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INFORMTICA MUSICAL

MICRFONOS

INFORMTICA
MUSICAL
MICRFONOS

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MICRFONOS

GABRIEL ERNESTO AGUILAR SOSA

INFORMTICA MUSICAL

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MICRFONOS

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TABLA DE CONTENIDOS

Introduccin.................................................................................................................4
El micrfono....................................................................................................................4
Caractersticas de un micrfono..4
Sensibilidad4
Nivel de ruido o ruido propio..5
Relacin seal/ruido....6
Respuesta de frecuencias..6
Impedancia6
Directividad7
Clasificacin de los micrfonos....................................................................................8
Segn su TRANSDUCTOR MECNICO-ELCTRICO....8
Segn su TRANSDUCTOR ACSTICO-MECANICO....12
Caractersticas direccionales....17
Accesorios para micrfonos.19
Caractersticas de los instrumentos musicales...20
Salida de frecuencia..20
Salida direccional..22
Rango dinmico....23
Caractersticas acsticas..24
Ondas de Sonido..24
Frecuencia, longitud de onda y velocidad del sonido24
Volumen.25
Propagacin del Sonido25
Sonido directo vs. Sonido ambiental..27
Relaciones entre las fases y efectos de interferencias..28
Potencial de ganancia acstica vs. Ganancia acstica necesaria31
Reglas Generales....34
Posicionamiento de Micrfonos......................................................................................36
Tcnicas de Micrfonos Estreo................................................................................................... 43
Bibliografa..49

INTRODUCCIN
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS

GABRIEL ERNESTO AGUILAR SOSA

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MICRFONOS

Las tcnicas de micrfonos (seleccin y posicionamiento de micrfonos) tienen una


influencia importante en la calidad de audio de un sistema de refuerzo de sonido. Para
el refuerzo de instrumentos musicales, existen varios objetivos importantes en las
tcnicas de micrfonos: maximizar la captura de un sonido apropiado desde el
instrumento deseado, minimizar la captura de sonidos no deseados desde los
instrumentos y otras fuentes de sonido, y proporcionar suficiente ganancia antes de la
retroalimentacin. Un sonido apropiado desde el instrumento deseado puede
significar, ya sea el sonido natural del instrumento o alguna calidad de sonido en
particular, que resulte apropiada para una aplicacin. Un sonido no deseado puede
referirse al sonido directo o ambiental, desde otros instrumentos cercanos o
simplemente al ruido del escenario o del entorno. Suficiente ganancia antes del
feedback significa que el instrumento deseado ha sido reforzado hasta el nivel
requerido sin resonancias o retroalimentacin en el sistema de sonido.
Obtener el balance apropiado de estos factores, incluir un poco de flexibilidad en
cada uno. En esta gua, para el desarrollo y aplicaciones se sugieren una variedad de
tcnicas de micrfonos en instrumentos musicales, para obtener dichos objetivos. Con
el objeto de proporcionar algunos antecedentes histricos de estas tcnicas, es muy
til

comprender

las

caractersticas

ms

importantes

de

los micrfonos,

los

instrumentos y la ciencia acstica.


I.

EL MICRFONO

El micrfono es un transductor electroacstico que transforma ondas sonoras en


seales elctricas. Recibe la presin sonora en su membrana (o diafragma) y la envia
sobre un convertidor mecnico-elctrico que lo transforma en seal elctrica. Si no
hay sonido, no se genera seal elctrica. Esta seal una vez manipulada de manera
conveniente, se puede volver a escuchar por medio de altavoces o auriculares.
a.1. CARACTERSTICAS DE UN MICRFONO
a) LA SENSIBILIDAD
La sensibilidad de un micrfono es la relacin entre la tensin de salida del
micrfono y el n i v e l d e intensidad acstica que recibe. Normalmente se

mide en

decibelios referenciados a 1 voltio con una presin de 1 dina/cm2 y la seal de


referencia usada es un tono de 1000 Hz a 74 dB SPL (Sonorous pressure level, o

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tambin nivel de presin sonora). Como es lgico cuanto mayor sea la sensibilidad
de un micrfono, mejor.
La sensibilidad del micrfono no influye en su calidad sonora, ni en su respuesta en
frecuencia, nicamente es importante a la hora de su uso ya que un micrfono de
baja sensibilidad nos fuerza, al utilizar un preamplificador para el micrfono, a
utilizar un nivel mayor de ganancia de entrada para dicho micrfono, aumentando
de

esta

manera

el

ruido

de

fondo

que

produce

la

electrnica

de

los

preamplificadores.
Para l as mi smas con dicione s

si tenemos un micrfono con una sensibilidad

mayor, necesitaremos menos ganancia en la entrada del preamplificador con lo que


reduciremos el nivel de ruido de fondo.
Puede parecer que esto no tiene excesiva importancia, y no la tiene cuando
nicamente se utiliza un micrfono y lo que se trata de grabar o amplificar no es
muy importante.
Sin

embargo

cuando

se

utilizan muchos

micrfonos,

caso

muy

tpico

en

grabaciones y actuaciones en directo, el nivel de ruido de fondo producido en


cada

canal

se

va sumando y el resultado puede ser realmente problemtico,

sobre todo cuando grabamos en soporte digital.


Es la relacin entre la tensin de salida del micrfono y la presin Sonora que percibe
(S= v/p).
Se expresa en voltios sobre pascales y suele encontrarse en su expresin
logartmica, donde

V
)
Pa , generalmente referida a la frecuencia
1 V / Pa
S(

S= 20 log
de referencia.

b) NIVEL DE RUIDO O RUIDO PROPIO


El ruido propio de un micrfono es el que produce cuando no hay ninguna seal
externa que excite el micrfono. Esta medida se realiza normalmente en una
cmara anecoica y se especifica como una medida de presin sonora y por tanto
en dB (SPL), equivalente a una fuente sonora que hubiese generado la misma
tensin de salida que el rudo producido por el micrfono.
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Se puede considerar como excelente un nivel de ruido de 20 d

B A SPL, como

valor bueno sobre unos 30 dBA SPL, y como malo 40 dBA SPL.
A la hora de comparar varios micrfonos es importante tener en cuenta este
valor de ruido propio. Cuanto menos ruido tengamos mejor. Hay que acordase que
despus, de la practica no usaremos un micrfono solo, usaremos varios y los
niveles de ruido se van sumando.
Corresponde al ruido elctrico intrinseco del microfono, y es el resultado dela
medicion de su tension en bornes, sin ningun tipo de exitacion. Hay dos formas de
expresar su valor: asociandolo al valor que le correspondera en nivel de presion
Sonora equivalente (en dB), o el mas comn- mediante la relacin seal/ruido,

donde

S/R

dB

= 20 log

seal
ruido

c) RELACIN SEAL/RUIDO (S/R)


La relacin seal ruido (S/R) representa realmente la diferencia entre el nivel SPL
y el ruido propio del micrfono. Cuanto mayor sea la SPL y menor el ruido mejor
ser la relacin seal ruido, y por contra si el nivel de SPL es menor y el ruido
propio aumenta, la relacin ser menor y por tanto peor.
Cuanto mayor sea la relacin seal ruido mejor.
Nos indica que porcentaje de la seal SPL esta por encima del ruido de
fondo. Si tenemos una SPL de 100 dB y un ruido propio en el micrfono de 30
dB, la relacin seal/ruido ser de 70 dB. Para una sea de 100 dB una relacin
seal/ruido de 80 dB es muy buena y 70 dB es buena.
d) RESPUESTA DE FRECUENCIAS.
La respuesta en frecuencia de un micrfono indica la sensibilidad del mismo a
cada frecuencia.
polares,

Como h e m o s

visto al principio

al hablar

de los diagramas

los micrfonos no tienen la misma sensibilidad para cada ngulo de

incidencia ni para cada frecuencia, por tanto es difcil conseguir una respuesta
uniforme en todo el espectro. Como es lgico hay que la l o n g i t u d

de un

sonido influye o tiene una relacin en el comportamiento del diafragma segn


la

relacin

de

tamao

que

haya entre ambos. Con todos los micrfonos se

entrega una hoja con la curva de respuesta en frecuencia del micrfono, teniendo
en un eje (x) la frecuencia de 20 Hz a 20 Khz y en el otro eje (y) los decibelios.
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Como es lgico depende lo que deseemos grabar buscaremos el micrfono que sea
mas plano en la zona del espectro que estemos tratando de grabar.
e) LA IMPEDANCIA
La impedancia en un micrfono es la propiedad de limitar el paso de la corriente,
como ya sabemos se mide en Ohmios. Normalmente en los micrfonos se mide sobre
una frecuencia de 1Khz y en micrfonos de baja impedancia, esta, suele valer 200
Ohmios.
Los micrfonos mas habituales son los de baja impedancia, considerados hasta
unos 600 Ohmios. Tambin existen los de alta impedancia que suelen tener un
valor tipo de 3000 Ohmios y mas.
La diferencia entre uno y otro radica en que a la hora de conectar un cable para
unirlo a la mesa de mezclas o al amplificador, los de baja impedancia al oponer poca
longitud de la corriente que circula, permiten longitud cables de longitude muy
grande mientras que los de alta impedancia al restringir de forma mayor el paso de
la corriente, solo se pueden usar con cables de corta distancia.
Hoy en da prcticamente nadie usa micrfonos de alta impedancia salvo en gamas
muy baratas de precio o en casos especficos.
f)
La

DIRECTIVIDAD Y DIAGRAMA POLAR


directividad

procedente
rechazar

de

un

micro

indica la

capacidad

de

captar

el sonido

de algunas direcciones y de

otras.

La

directividad

mxima

aparece en el eje y se representa por medio


de un diagrama polar.
El

patron

polar,

tambin

conocido

como

Directividad D, refiere al comportamiento del


nivel del microfono y su nivel de sensibilidad
en base al Angulo de incidencia del frente de
onda, donde:

D=

Sensibilidad
Sensibilidad mxima

El diagrama polar de un micrfono refleja la sensibilidad con que es capaz de captar


un sonido segn el ngulo con que le incida este. Para determinar el diagrama
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polar de un micrfono, se utiliza una cmara aislada y que no tiene reverberacin


en la que se coloca el micrfono y frente a el una fuente sonora que genera un
tono a una frecuencia determinada. Teniendo el micrfono en el eje de 0
sobre la fuente sonora, se mide la tensin de salida del mismo.
A esta tensin se le llama "tensin de referencia a 0 dBs" y se toma como tensin
de

referencia.

continuacin

se

va

rotando el

micrfono sobre

su

eje

v a r i a n d o el ngulo de incidencia con respecto a la fuente sonora, y se van


anotando los valores de tensin que obtenemos en su salida. En el Grfico
podemos ver una muestra mas clara de la forma en se realiza un diagrama polar
de un micrfono.
Utilizando este sistema hay que repetir la misma operacin para diferentes
frecuencias y as poder saber el comportamiento que tiene en varias bandas de
frecuencias. Tambin se puede realizar el diagrama polar mediante el sistema de
espectrometra de retardo de tiempos, donde se realiza una medida de la
respuesta en frecuencia del micrfono cada 10 y despus se procesa obtenindose
los diagramas a las frecuencias deseadas.
Como hemos podido ver el d i a g r a m a

polar de un micrfono nos da la

informacin necesaria para saber de que forma se va a comportar el micrfono con


los sonidos dependiendo

de

donde

le vengan estos. Los diagramas polares se

pueden dividir bsicamente en tres, el o m n i d i r e c c i o n a l , el bidireccional y el


unidirecional

(estos

su vez se dividen en cardioides,

supercardioides e

hipercadioides).

CRITERIOS DE ELECCIN DE MICRFONOS


Diafragma
Diafragma
chico
Alto
Baja
Alto
Muy ancha

Grande
Bajo
Alta
No tan alto
Un
poco

frecuencia
Sombra acstica

Pequea

estrecha
No

Rango dinmico

mayor

despreciable
menor

Ruido propio
Sensibilidad
SPL mximo
Respuesta

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en

mas
tan

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II.

MICRFONOS

CLASIFICACIN DE LOS MICRFONOS

Todos los micrfonos son transductores, capaces de transformar un tipo de energia en


otro tipo (en este caso, presin sonora en seales electricas). En realidad cada
micrfono es la combinacion de dos tipos de transductores: un primer transductor
acstico-mecnico (en principio el diagragma), y un Segundo transductor mecnicoelctrico (dependiendo del tipo de micrfono)
CLASIFICACIN DE LOS MICRFONOS
De Resistencia variable(carbon)
Piezoelctricos (cermicos y cristales)
Segn su transductor
De bocina
Electrodinmicos
De cinta
Acstico-mecnico
Electrostticos (de capacitor)
Electret
De presion omnidireccionales- (la presion es
independiente de la frecuencia)
De gradiente bidireccionales o en S- (la presion es
proporcional a la frecuencia)
Segn su transductor
Unidireccional
Mecnico-elctrico
Cardioide
De presion y de gradiente
Hipercardioide
superrcardioide
De interferencia gunshotII.1.

TIPOS DE MICRFONOS SEGN

SU TRANSDUCTOR MECNICO-ELCTRICO
Pueden ser de presin, de gradiente de presin o velocidad, o una
combinacin de ambos (segun sea esta tendremos con una respuesta directiva
diferente).
De presin: reciben la presion sonora por un unico lado del diafragma. La superficie
interna del diafragma esta encerrada a una cierta presion. Su funcionamiento es
independiente del ngulo de incidencia de la presin sonora, por lo que es un
micrfono omnidireccional. As funciona tambin el oido humano.
De gradiente de presin o velocidad: vibran por la diferencia de presin existente
entre los dos lados del diafragma, ambos accesibles para la presin sonora.

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MICRFONOS

Las ondas sonoras llegan en


tiempos diferentes a las dos
caras del diafragma. Segn
su construccin

se puede

realizar

diferentes

con

caractersticas

directivas,

pudiendo eliminar seales no


deseadas.
Podemos diferenciar los dos tipos de micrfonos por su forma fsica. As, mientras los
de presin solo presentan una cara activa, los de gradiente de presin tienen varias
entradas para el sonido, que pueden ser ranuras en su parte posterior en muchos
casos.
Atendiendo al criterio de directividad podramos clasificarla en tres categoras
principalmente, omnidireccional, bidireccional y unidireccional.
En el caso del diagrama polar omnidireccional, tal y como su nombre lo indica,
este recibe prcticamente

con

la misma

sensibilidad

cualquier sonido

independientemente del punto donde proceda el mismo, su diagrama es por


tanto circular.
El bidireccional presenta una gran sensibilidad en el frente, con un ngulo amplio, y
una imagen simtrica en la parte posterior, o sea que es menos sensible a los

sonido que le llegan desde los laterales y ms


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sensible a los que le llegan desde el frente y la parte posterior.


El micrfono

unidireccional se puede clasificar como aquel q u e

mayor sensibilidad
un

los sonido

que

el vienen de

frente a

la

tiene una

cpsula

con

ngulo relativamente amplio. Este tipo de diagrama polar, se puede subdividir

en tres que son, el cardiode, el supercadioide y el hipercardioide. Cada uno de


ellos va presentando un diagrama polar cada vez mas estrecho y por tanto se van
haciendo ms insensibles a los sonidos que les llegan desde la parte posterior as
como del lateral.

Un

factor

importante

es

que

el

micrfono, con un diagrama polar


determinado,
igualado

lo mantenga

posible

en

los

mas

todas

las

f r e c u e n c i a s , dado que si no, se


presentan coloraciones en el sonido
debido al acercamiento o separacin
desde o hacia la

fuente

tenemos unos
uniformes
frecuencias,

sonora.

diagramas
para
sabremos

Si

polares
diferentes
que

la

respuesta en frecuencia del micrfono


no variara en exceso segn los ngulos de incidencia del sonido.
Una vez visto lo que es el diagrama polar del micrfono y los diferentes tipos que
hay, vamos a ver para que podemos utilizar cada uno de ellos.
Los micrfonos o m n i d i re c c i o n a l e s s o n re c om e n d a b l e s c u a n d o s e n e c e s i t e
alguno o varios de los siguientes usos:

Captacin del sonido en todas las direcciones.


Captacin de reverberaciones en locales, cmaras etc.
Captacin mxima del ruido mecnico generado por viento etc.
Respuesta
amplia
en
las frecuencias ms bajas sobre

todo con

micrfonos de condensador.

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Los micrfonos direccionales ( Cardiodes, S u p e r c a r d i o i d e s e Hipercardioides)


l o s usaremos en los siguientes casos:

Rechazar al mximo la acstica que tenga el recinto donde se

realiza la toma.
Rechazar el ruido de fondo.
Utilizar tcnicas especiales de grabacin con parejas de microfonos (estreo

coincidente)
Captacion de sonidos lejanos

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II.2.

MICRFONOS

CLASIFICACION DE LOS MICROFONOS SEGUN SU TRANSDUCTOR

ACSTICO-MECANICO
II.2.1.
Micrfonos de carbn
Fueron los primeros en crearse. Tienen una

calidad baja, y tambin un coste bajo, por eso son rentables en determinadas
aplicaciones (porteros electrnicos, telefona). Constan de una membrana que Cierra
una cavidad en la que hay granos de carbn. En cada una de las dos caras que hay a
ambos lados de la membrana, se dispone un terminal elctrico. Estos terminales
estn conectados a un circuito elctrico que tiene una fuente de corriente continua y
una Resistencia elevada. La presin que ejerza la fuente sonora sobre el diafragma
determinar un grado determinado de compresin de las partculas de carbn. Esta
corriente har variar la Resistencia elctrica entre los terminales de la caja.
Obtendremos as una corriente variable dependiente de la presin de la fuente
sonora. Presentan una impedancia de 30 o 40 . Tienen un importante nivel de ruido,
y su respuesta es bastante limitada, estando entre los 250Hz y los 3 kHz. Adems
producen una notable distorsin, por lo que su utilizacin queda reducida al campo
dela telefona.

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II.2.2.

MICRFONOS

MICROFONOS DE CRISTAL O PIEZOELECTRICOS

Basan su funcionamiento en el efecto piezoelctrico que presentan


algunos materiales (sales de Rchele, cuarzo).Al recibir un sonido se
deforman las placas de estos cristales, generando unas tensiones
electricas entre sus extremos. Estas
tensiones sern la seal elctrica que
proporcione este tipo de micrfonos.
Constan de una capsula que contiene
una

placa

bicristal

sujeta

por

tres

puntos. En su extremo libre lleva una barrita rgida


unida al cono del diafragma. Al moverse el diafragma,
debido a la presin sonora, se mueve el cristal
por su lado libre provocando la seal elctrica de salida del micrfono.
Al tener alta impedancia de salida (1) necesitan una adaptacin de esta y en la
actualidad no se fabrican por su elevado precio. Tampoco disponen de una de una
caracterstica muy lineal de frecuencia, es ms bien irregular. Debido a la inercia que
presentan los cristales no pueden vibrar de forma muy rpida, quedando sus
posibilidades de respuesta entre los 80 y los 10,000 Hz. Adems se alteran sus
propiedades con la temperatura.

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MICRFONOS
II.2.3.

MICROFONOS
DINAMICOS
DE
MOVIL

BOBINA
Son

similares

constructivamente a los de carbn. En este caso se sustituyen los granos


de carbn por una bobina situada en un estrecho entrehierro anular entre
los polos de un imn. El movimiento de la bobina cuando vibra en el
interior del campo magntico genera en ella una corriente elctrica que
es la que proporciona esta clase de micrfonos.
Su impedancia es baja (150 a 600 ), esto permite que se puedan emplear con cables
largos y conectarlos a cualquier sistema sin tener problemas de impedancias.
Son micrfonos muy robustos, por eso se emplean en exterior y tiene un coste bajo. Su
sensibilidad no es muy inferior a la de otros micrfonos. Adems, permiten un margen
de frecuencias muy amplio (entre 20 y 20,000 Hz). Por todas estas ventajas son de los
ms utilizados en la actualidad.

II.2.4.

MICROFONOS DE CINTA

Convierten diferencias de presin en seales electricas. Las dos caras del diafragma
quedan expuestas a la fuente sonora. Estn basadas en la diferencia de presin

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MICRFONOS

existente en cada momento debido al retraso que


lleva el sonido que llega por la cara posterior. Est
formado por una estrecha cinta de lmina de metal
ondulada tendida entre los polos de un imn. Las
vibraciones

del

conductor

dentro

del

campo

magntico producen una corriente elctrica a travs


de la cinta. Esta corriente constituye la seal de
salida del micrfono.
Constan de un imn
permanente del tipo
de herradura y entre sus piezas polares se suspende la
cinta, un material conductor, generalmente aluminio. El
movimiento de esta lamina corta lneas del campo
magntico lo que se traduce en tensin elctrica,
obtenida en los extremos de la lmina.
La respuesta es casi nula frente a sonidos emitidos
lateral, entre al diafragma y buena para los sonidos
emitidos por delante o detrs de este, aunque existen
modelos de respuesta unidireccional.
Su impedancia de salida es muy baja, por ello es
necesario elevarla mediante un transformador-elevador que tambin aumenta la
tensin de salida. Tienen una sensibilidad aceptable, son robustos y pesados, y su
curva de respuesta es pobre para altas frecuencias.
II.2.5.

MICROFONOS DE CONDENSADOR

El diafragma de estos micrfonos es la placa mvil de un condensador la otra es fija y


la separacin entre ambas es de 25 micras. Este condensador est
conectado a alimentacin elctrica y a una Resistencia, entre cuyos
terminales obtendremos la seal elctrica de salida del micrfono. Ante la
presin de una onda sonora habr una variacin de la posicin relativa de
ambas placas y por lo tanto de la capacidad, generando a la salida del
circuito una seal elctrica proporcional a la presin ejercida sobre el
diafragma.
El principal problema que plantean estos micrfonos es la necesidad de
alimentacin elctrica. Existen dos formas de alimentacin: AB y
PHANTOM, siendo esta ultima la ms habitual. Normalmente podremos
alimentarlos con cualquier seal entre 9 y 52 voltios. Se puede realizar mediante
alimentadores de corriente continua, o mesas de mezcla y equipos que suministren
esta tensin (usualmente 48 voltios.

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MICRFONOS

Un segundo problema es la adaptacin de las impedancias. La impedancia que


presenta este micrfono es muy elevada, por ello se le inserta un preamplificadoradaptador de impedancias que proporciona una impedancia de salida de unos 200. Si
no se dispone de esta adaptacin no se pueden usar cables de ms de 1 metro de
longitud porque crearan prdidas en la transmisin. Son micrfonos muy sensibles a la
humedad y a los cambios de temperatura por lo que no es recomendable su uso en
exteriores. Adems son muy frgiles.
Por otra parte tiene una excelente calidad, una respuesta en frecuencia muy plana y
una gran fidelidad. Tiene una gran sensibilidad, por lo que disponen de atenuadores de
sensibilidad que evitan saturaciones de seal. Finalmente se debe indicar que, por sus
caractersticas constructivas y por tener que incorporar un preamplificador, son
micrfonos caros y su uso est restringido a estudios.

II.2.6.

MICROFONOS ELECTRET

Su funcionamiento es similar al micrfono de condensador. La diferencia es que la


alimentacin elctrica la puede proporcionar de manera habitual una pila de 9 voltios.
La placa fija es un polmero (material plastic) llamado electret que ha sido sometido a
una polarizacin en su fabricacin, es decir est cargado elctricamente.
Necesitan un preamplificador que adapta a las impedancias y que guarda en su interior
la pila. A diferencia de los micrfonos de condensador, estos son poco sensibles a la
humedad y a los cambios de temperatura por lo que se pueden emplear en exteriores.
Su impedancia es mayor que la de los micrfonos de condensador (1000 a 1500 ) y su
coste es bajo. Tienen una respuesta en frecuencia aceptable para ciertos usos, entre 50
y 15,000 Hz. Y su sensibilidad es inferior a la de los micrfonos de condensador.

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II.3.

MICRFONOS

MICROFONOS ESPECIALES

II.3.1.

MICROFONOS DE CAON

Se caracterizan por disponer de un largo tubo y ser ste muy estrecho en relacin a su
longitud. Su funcionamiento se basa en la cancelacin de fase de los sonidos que
inciden lateralmente al diafragma. Se emplean en rodajes de exteriores y en ambientes
ruidosos. Se les suele acoplar una pantalla protectora del viento que incorpora un
mango e incluso una funda sobre esta. Son superdireccionales, porque permiten la
captacin del sonido a mayor distancia que los unidireccionales.
II.3.2.

MICROFONOS DE PARABOLOIDE

Tambin son superdireccionales. Se sitan en el centro de una pantalla receptora


parablica apuntando a su interior. Son micrfonos unidireccionales que solo reciben la
seal que llega a la pantalla donde quiera que rebote en ella. Tienen un Angulo de
captacin muy pequeo y su efectividad es muy grande. Se emplean tambin en
exteriores. No son adecuados en ambientes ruidosos.
II.3.3.

MICROFONOS HEMISFERICOS

Los micrfonos hemisfricos o de superficie captan todo el sonido que les llega por su
parte superior, independientemente de su direccin de procedencia. Por su cara
inferior, evidentemente no captan sonido alguno.
Algunos modelos comerciales estn formados por una placa circular estrecha, que se
sita sobre el suelo o una superficie plana (una mesa, por ejemplo) y puede incluso
atornillarse a sta.

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II.3.4.

MICRFONOS

MICROFONOS INALAMBRICOS

En sistemas inalmbricos el micrfono puede ser de solapa (Lavalier) o de bastn,


tambin llamado de mano. El de solapa se conecta por medio de un cable a un emisor
que enva la seal del micrfono a un receptor. El de bastn disponer del emisor en su
extremo,

funciona

de

idntica

manera. El receptor (que puede recibir


varios micrfonos a la vez) es sensible
a la radiofrecuencia y se conecta al
equipo de audio. Este micrfono evita
usar cables e las aplicaciones que as
lo requieran.
A pesar de lo que pueda parecen los
micrfonos de solapa que vemos en
los debates y telediarios de televisin no suelen ser inalmbricos. Usan cables que se
encuentran conectados las mesas. Evidentemente son omnidireccionales, pues no
apuntan a la boca del locutor, y poseen filtros para evitar el efecto de proximidad. Los
micrfonos que vemos aparte, sobre la mesa, son de emergencia, y estn cerrados a la
espera de que falle el micrfono de solapa. Pensemos que es una situacin en directo y
exige prevenir cualquier eventualidad.
II.3.5. MICROFONOS CANCELADORES DE RUIDO
Se les llama tambin bigoteras porque se han de usar ponindose en contacto entre la
nariz

el

labio

superior.

Se

utilizan

para

comentaristas

(generalmente

en

retransmisiones deportivas) en ambientes ruidosos.

II.4.

OTRAS CARACTERSTICAS DIRECCIONALES RELACIONADAS A LOS

MICRFONOS
II.4.1.
Rechazo de sonido ambiental
Como los micrfonos unidireccionales son menos sensibles al sonido fuera del eje que
los modelos omnidireccionales, capturan menos sonido ambiental o del escenario. Los
micrfonos unidireccionales deben utilizarse para la captura de ruido ambiental y as
obtener una mezcla ms clara.
II.4.2.

Factor Distancia

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MICRFONOS

Como los micrfonos direccionales capturan menos sonido ambiental que los modelos
omnidireccionales se pueden utilizar a distancias mayores de una fuente de sonido y
an as alcanzan el mismo balance entre el sonido directo y el sonido del entorno o
ambiental. Un omni debe colocarse ms cerca de la fuente de sonido que un uni
aproximadamente la mitad de la distancia para capturar el mismo balance entre el
sonido directo y el sonido ambiental.
II.4.3.

Coloracin fuera del eje

Cambio en la respuesta de frecuencia de un micrfono que normalmente se vuelve ms


perceptible progresivamente, cuando se incrementa el ngulo de llegada del sonido.
Las frecuencias altas tienden a perderse al principio, dando como resultado un sonido
algo sucio fuera del eje.
II.4.4.

Efecto de Proximidad

Con los micrfonos unidireccionales, la respuesta grave se incrementa cuando el


micrfono se acerca ms (a dos pies) a la fuente de sonido. Con los micrfonos
unidireccionales en acercamiento (menos de 1 pie) hay que estar atentos al efecto de
proximidad y reducir gradualmente los bajos hasta obtener un sonido ms natural. Es
posible (1) reducir gradualmente las frecuencias bajas en la mezcladora, o (2) utilizar
un micrfono diseado para minimizar el efecto de proximidad, o (3) utilizar un
micrfono con un interruptor que reduce los bajos gradualmente, o (4) utilizar un
micrfono omnidireccional (que no muestre efecto de proximidad).
Los micrfonos unidireccionales no solamente ayudan a aislar una voz o instrumento de
otros

cantantes

instrumentistas,

sino

que

tambin

pueden

minimizar

la

retroalimentacin (feedback) obteniendo mayores ganancias. Por estas razones, los


micrfonos unidireccionales han sido preferidos a los micrfonos omnidireccionales en
casi todas las aplicaciones de refuerzo de sonido.
Las salidas elctricas de un micrfono se especifican normalmente por su nivel,
impedancia y configuracin de cables. El nivel de salida o sensibilidad es el nivel de la
seal elctrica proveniente del micrfono para un nivel de sonido de entrada
determinado. En general, los micrfonos de condensador tienen mayor sensibilidad que
los modelos dinmicos. Para los sonidos ms dbiles o distantes, es preferible un
micrfono de alta sensibilidad, mientras que los sonidos fuertes o muy cercanos
pueden ser capturados adecuadamente por los modelos de baja sensibilidad.

36

INFORMTICA MUSICAL

MICRFONOS

La impedancia de salida de un micrfono es casi igual a la resistencia elctrica de su


salida: 150-600 ohmios para impedancia baja (Z-baja) y 10,000 ohmios o ms para
impedancia alta (Z-alta). En la prctica, lo que interesa es que los micrfonos de baja
impedancia pueden utilizarse con cables de1000 pies o ms de largo sin perder la
calidad, mientras que los modelos de alta impedancia muestran prdidas evidentes de
alta frecuencia con cables de ms de 20 pies de largo, aproximadamente.

36

INFORMTICA MUSICAL

MICRFONOS

Finalmente, la configuracin de los cables de


un micrfono puede ser balanceada o no
balanceada. Una salida balanceada lleva la
seal en dos conductores (ms blindaje de
proteccin). Las seales en cada conductor
estn al mismo nivel pero con polaridad
contraria (una seal es positiva cuando la
otra es negativa). Una entrada de micrfono
balanceada

amplifica

nicamente

la

diferencia entre las dos seales y rechaza


cualquier parte de la seal que sea igual en
cada conductor. Cualquier ruido elctrico o
interferencia

capturados

por

un

cable

balanceado (de dos conductores) tiende a ser


idntico en los dos conductores y por lo tanto,
es rechazado por la entrada balanceada,
mientras

que

las

seales

originales

de

polaridad igual pero contraria, son amplificadas. Por otro lado, una salida de micrfono
no balanceada lleva su seal a un solo conductor (ms blindaje de proteccin) y una
entrada de micrfono no balanceada amplifica cualquier seal en ese conductor. Este
tipo de combinacin no podr rechazar ningn ruido elctrico que haya sido capturado
por el cable. Los micrfonos de baja impedancia, balanceados son por lo tanto los
recomendados para casi todas las aplicaciones de refuerzo de sonido. El diseo fsico
de un micrfono es su diseo mecnico y operativo. Los modelos utilizados en refuerzo
de sonido incluyen: diseos de mano, de diadema, lavalier, colgantes, montados en
pedestal, montados en instrumentos y de superficie. La mayora de ellos se encuentran
disponibles para ser seleccionados de acuerdo a su principio operativo, respuesta de
frecuencia, patrn direccional y salida elctrica. Frecuentemente, el diseo fsico es la
primera opcin que se escoge para una aplicacin. Si se comprenden y seleccionan las
otras caractersticas es posible ayudar a producir una seal del micrfono de mxima
calidad y entregarla al sistema de sonido de la ms alta fidelidad.
II.5.
ACCESORIOS PARA MICRFONOS
a) Pinzas accesorios que sirven para sujetar los micrfonos que se roscan al extremo
de un trpode. Estas pinzas pueden incorporar un Sistema que evite transmitir
vibraciones al micrfono.

36

INFORMTICA MUSICAL

MICRFONOS

b) El trpode suele ser de tres patas (aunque hay modelos de base circular) para dar
mayor estabilidad, tener poco peso y ser telescpico (una barra dentro de otras), as
facilita su utilizacin a la altura que se desea y tambin su transporte. Hay trpodes
de sobremesa, que se emplean cuando los micrfonos se usan en locutorios,
debates, presentaciones, etc.
c) La jirafa, caa o prtiga sirve para colocar el micrfono cerca del lugar donde se
desarrolla la accin que se desea captar. Se emplea en cine, radio y TV. La jirafa
grande proporciona el mejor mtodo de captacin de sonido porque permite seguir
el movimiento de las fuentes seleccionadas. El micrfono se sujeta con una pieza
giratoria al final de su brazo telescpico. Este brazo es el que se sujeta a la columna
vertical central de una plataforma con ruedas. Ha de estar situada por encima de la
accin y no debe estar prxima a la pared debido a la reverberacin. El operador
puede

desplazar

micrfono

por

el

control

remoto para situarlo en el


lugar

que

interese

cada momento.
d) Protectores

en

para

viento:

Los protectores

para

viento

micrfonos

reducen

de
los

problemas del popping


en el uso vocal cercano.
Adems

ayudan

controlar el ruido del viento que a menudo se encuentra en las aplicaciones


exteriores y en los movimientos de aire que condicionan el calor/aire. El protector
para viento se desliza sobre la cabeza del micrfono para cubrir por completo todas
las aperturas acsticas.
e) Pantallas antipop:
se emplean para mantener constante en los estudios de
grabacin la distancia sobre el micrfono y evita el ruido producido al pronunciar las
consonantes p, b o t que resuenan mucho. Consiguen que el micrfono reciba una
seal ms uniforme y anulan las distorsiones producidas al incidir seales
demasiado potentes sobre el diafragma.
f) Soportes anti choque: Los soportes anti choque ayudan a reducir el ruido
mecnico transferido a un micrfono a travs de sus accesorios de montaje. Esto
incluye el sonido del contacto fsico con el pulpito, atril o pedestal del micrfono. O
incluso el repiqueteo de pie en un escenario de madera.

36

INFORMTICA MUSICAL

MICRFONOS

g) Transformador de adaptacin de impedancia: Permite usar micrfonos de baja


impedancia con entradas de alta impedancia no balanceadas.
h) Atenuador en lnea: previene la distorsin provocada por la sobrecarga de las
etapas sensibles de entrada. (Para usar solo con micrfonos balanceados de baja
impedancia)
i) Cables: Los cables en lnea duraderos de A-T combinan las propiedades protectoras
del vinilo conductor y el robusto blindaje trenzado para garantizar un rechazo
mximo del zumbido AC e interferencias RF. Su material de baja memoria flexible
les permite permanecer planos sin antiestticas vueltas y pliegues que puedan
crear un peligroso problema.
III.
CARACTERSTICAS DE LOS INSTRUMENTOS MUSICALES
Resulta muy til tener alguna informacin acerca de las caractersticas de los
instrumentos musicales. Los instrumentos y otras fuentes de sonido se caracterizan por
su salida de frecuencia, salida direccional y rango dinmico.
III.1.

Salida de frecuencia - lapso de frecuencias armnicas fundamentales

producidas por un instrumento y el balance o nivel relativo de dichas


frecuencias.
Los instrumentos musicales tienen rangos de frecuencia en general que se encuentran
en la grfica siguiente.
La zona obscura en cada lnea indica el rango de frecuencias fundamentales y la zona
sombreada representa
el rango de las armonas o armnicos ms altos del instrumento. La frecuencia
fundamental establece el tono
bsico de una nota tocada en un instrumento mientras los armnicos producen el
timbre o tono caracterstico.

36

INFORMTICA MUSICAL

MICRFONOS

Rangos de frecuencia en instrumentos


El timbre es lo que distingue el sonido de un instrumento a otro. De este modo,
podemos decir si un piano o una trompeta acaban de tocar la nota Do. Las siguientes
grficas muestran los niveles de los fundamentales y armnicos asociados con una
trompeta y un oboe, ambos tocando la misma nota.
El nmero de armnicos, junto con el nivel relativo de los armnicos son
evidentemente

diferentes

en

estos

dos

instrumentos

proporcionan

cada

instrumento su propio sonido nico.


Un micrfono que responde de manera regular al rango total de un instrumento va a
reproducir el sonido ms natural de un instrumento. Un micrfono que responde de
manera irregular o menor al rango total, va a alterar el sonido del instrumento, aun
cuando este efecto pudiera ser deseable en algunos casos.
III.2.

Salida direccional - el patrn tridimensional de las ondas del sonido

emitidas por un instrumento.

36

INFORMTICA MUSICAL

MICRFONOS

Un instrumento musical emite una calidad de tono diferente (timbre) en todas


direcciones y cada parte del instrumento produce un timbre diferente. La mayora de
los instrumentos musicales han sido diseados para escucharse mejor a la distancia,
normalmente a dos o tres pies de distancia.
A esta distancia, los sonidos de las diversas partes del instrumento se mezclan en una
combinacin

placentera.

Adems,

muchos

instrumentos

producen

este

sonido

balanceado nicamente desde una direccin en particular. Un micrfono colocado a esa


distancia y direccin tiende a capturar una calidad de tono bien balanceada y natural.

Por otro lado, un micrfono colocado cerca del instrumento tiende a enfatizar la parte
del instrumento que est cerca del micrfono. El sonido resultante no ser
representativo de la totalidad del instrumento. Por tanto, el balance tonal reforzado de
un instrumento se ve sumamente afectado por la posicin del micrfono con respecto
al instrumento.
Desafortunadamente, es difcil, hasta casi imposible, colocar un micrfono a una
distancia donde suene natural el instrumento en un mbito de refuerzo de sonido, sin
que capture otros sonidos (no deseados) y/o la retroalimentacin (feedback) acstica.
Un posicionamiento cercano del micrfono es normalmente el nico mtodo prctico
para lograr suficiente aislamiento y una ganancia antes de la Retroalimentacin
(feedback).
Pero, como el sonido capturado cerca de una fuente puede variar significativamente
con leves cambios en el posicionamiento del micrfono, es muy conveniente

36

INFORMTICA MUSICAL

MICRFONOS

experimentar con la ubicacin y orientacin del micrfono. En algunos casos se


necesita ms de un micrfono para alcanzar un buen sonido proveniente de un
instrumento grande, como un piano.
III.3.

Rango dinmico el rango de volumen de un instrumento desde su nivel

ms suave hasta el ms fuerte.


El rango dinmico de un instrumento determina las especificaciones para sensibilidad y
capacidad mxima de entrada del micrfono
deseado. Los instrumentos fuertes como los
tambores, metales y guitarras amplificadas
los manejan bien los micrfonos dinmicos
que pueden soportar altos niveles de sonido y
tienen

una

sensibilidad

moderada.

Instrumentos ms suaves como flautas y


clavecines pueden beneficiarse de la mayor
sensibilidad

de

los

condensadores.

Naturalmente, mientras ms lejos est el


micrfono del instrumento, ms bajo ser el
nivel de sonido que llegue al micrfono.
En el contexto de interpretaciones en vivo, el
rango dinmico relativo de cada instrumento
determina
necesita.

cunto
Si

todos

refuerzo
los

de

sonido

instrumentos

se
son

suficientemente fuertes y el entorno es de


tamao medio, con buena acstica, no ser necesario ningn refuerzo. Por otro lado, si
la presentacin ocurre en un saln muy grande o en el exterior, hasta los instrumentos
amplificados podran necesitar un refuerzo adicional. Finalmente, si existiera una
diferencia importante en el rango dinmico entre los instrumentos, como una guitarra
acstica en una banda sonora de rock, las tcnicas de micrfonos (y el sistema de
sonido) debern adaptar tales diferencias. A menudo, el volumen mximo del sistema
de sonido general est limitado por la ganancia mxima antes de la retroalimentacin
(feedback) del instrumento ms suave.
Entendiendo las caractersticas de salida de frecuencia, salida direccional y rango
dinmico de los instrumentos musicales puede ayudar significativamente para

36

INFORMTICA MUSICAL

MICRFONOS

seleccionar micrfonos apropiados, ubicarlos para lograr la mejor captura del sonido
deseado y minimizar la retroalimentacin (feedback) y otros sonidos no deseados.
IV.

CARACTERSTICAS ACSTICAS
IV.1.

Ondas de SonidoEl sonido se mueve a travs del aire como las olas en el

agua. Las ondas del sonido consisten en variaciones en la presin, que viajan a
travs del aire. Cuando las ondas del sonido viajan, comprimen las molculas
del aire juntndolas en un punto. Esto se llama zona de alta presin o
componente positivo (+).
Despus de la compresin, ocurre una expansin de las molculas. Esta es la zona de
baja presin o componente negativo (-). Este proceso contina a lo largo del recorrido
de la onda del sonido hasta que su energa se vuelve demasiado dbil para ser audible.
La onda del sonido de un tono puro que viaja a travs del aire, se presenta como una
suave y normal variacin de la presin que podra dibujarse como una onda sinusoidal.
IV.2.

Frecuencia, longitud de onda y velocidad del sonido

La frecuencia de una onda de sonido indica el grado de las variaciones en la presin o


ciclos. Un ciclo es el cambio de alta presin a baja presin y otra vez, alta presin. El
nmero de ciclos por segundo se llama hercio (Hertz), abreviado Hz. As que un tono
de 1,000 Hz equivale a 1,000 ciclos por segundo.
La longitud de onda de un sonido es la distancia fsica desde el inicio de un ciclo hasta
el inicio del siguiente ciclo. La longitud de onda guarda relacin con la frecuencia, por la
velocidad del sonido. La velocidad del sonido en el aire es de aproximadamente 1130
pies por segundo o 344 metros/ segundo. La velocidad del sonido es constante sin
importar cul sea la frecuencia. La longitud de onda de una onda de sonido de
cualquier frecuencia puede determinarse mediante las siguientes relaciones:
Donde:
C: velocidad del sonido

Ecuacin de onda: c

F: frecuencia
l: longitud de onda

IV.3.

Volumen

Longitud de onda =

1130 pies por segundo


500 Hz

2.26 pies

36

INFORMTICA MUSICAL

MICRFONOS

La fluctuacin de la presin del aire creada por el sonido es un cambio por encima o
debajo de la presin atmosfrica normal. A esto responde el odo humano. La cantidad
variable de presin de aire que comprime y expande las molculas est relacionada
con la sonoridad aparente en el odo humano.
Mientras mayor es el cambio de presin, mayor
es el sonido. Bajo condiciones ideales, el odo
humano puede percibir un cambio de presin
tan pequeo como de 0.0002 microbars (1
microbar

1/1,

000,000

de

presin

atmosfrica).
El umbral del dolor es de aproximadamente
200 microbars, un milln de veces mayor!
Obviamente el odo humano responde a un
amplio rango de amplitud del sonido. Este rango de amplitud se mide ms
frecuentemente en decibeles Nivel de Presin del Sonido (dB SPL), relativo a 0.0002
microbars (0 dB SPL). 0 dB SPL es el umbral de audicin Lp y 120 dB SPL es el umbral
del dolor. 1 dB es aproximadamente el cambio ms pequeo en SPL que pueda ser
audible. Un cambio de 3 dB es generalmente perceptible mientras que un cambio de 6
dB es perfectamente perceptible. Un incremento de 10 dB SPL se percibe como
doblemente fuerte.
IV.4.

Propagacin del Sonido

Existen cuatro maneras bsicas en las que el sonido puede alterarse por su entorno
mientras viaja o se propaga: reflexin, absorcin, difraccin y refraccin.
1. Reflexin - Una onda de sonido puede reflejarse en una superficie o algn otro
objeto si el objeto es fsicamente tan grande o mayor que la longitud de onda del
sonido. Como los sonidos de baja frecuencia tienen grandes longitudes de onda
solamente pueden reflejarse en objetos grandes. Las frecuencias ms altas pueden
reflejarse en objetos o superficies ms pequeos o de igual tamao. El sonido reflejado
tiene una caracterstica de frecuencia diferente a la del sonido directo cuando todas las
frecuencias no se reflejan de un modo igual.
La reflexin es tambin la fuente del eco, la reverberacin y las ondas estacionarias:

36

INFORMTICA MUSICAL

MICRFONOS

El eco ocurre cuando un sonido reflejado se retrasa suficientemente (sobre una


superficie reflectante distante) para que sea audible para el oyente, como una
repeticin clara del sonido directo.
La reverberacin consiste en muchas reflexiones de un sonido, manteniendo el sonido
en un espacio reflejante durante algn tiempo an despus de que el sonido directo se
haya detenido.
Las ondas estacionarias en una sala, ocurren con ciertas frecuencias que se relacionan
con la distancia entre dos paredes paralelas. El sonido original y el sonido reflejado
empiezan a reforzarse uno a otro cuando la distancia entre dos paredes opuestas es
igual a un mltiplo de la mitad de la longitud de onda del sonido. Esto sucede
principalmente con bajas frecuencias debido a sus grandes longitudes de onda y su
energa relativamente alta.
2. Absorcin - Algunos materiales absorben el sonido en lugar de reflejarlo. Una vez
ms, la eficacia de la absorcin depende de la longitud de la onda. Los materiales
delgados como alfombras y losas acsticas en techos, al absorber el sonido afectan
nicamente las frecuencias altas, mientras que en los materiales gruesos como
cortinas, muebles acojinados y trampas de bajos especialmente diseadas, se
necesitan para atenuar las frecuencias bajas.
La reverberacin dentro de una sala puede controlarse agregando absorcin: a mayor
absorcin, menor reverberacin.

Seres humanos vestidos absorben bien las

frecuencias medias y altas, as que la presencia o ausencia de pblico tiene un efecto


significativo en el sonido en un lugar que, de no haber pblico, tendra reverberacin.
3. Difraccin - Una onda de sonido normalmente se ondula para rodear en su
recorrido los obstculos que son ms pequeos que la longitud de su onda. Como una
onda de sonido de baja frecuencia es mucho ms larga que una onda de alta
frecuencia, las frecuencias bajas se ondulan para rodear los objetos que no pueden
rodear las frecuencias altas.
El efecto es que las frecuencias altas tienden a tener una direccionalidad ms alta y
pueden

ser

bloqueadas

fcilmente

mientras

que

las

frecuencias

bajas

son

esencialmente omnidireccionales. En el refuerzo del sonido, es difcil obtener un buen


control direccional en frecuencias bajas, tanto en los micrfonos como en las bocinas.

36

INFORMTICA MUSICAL

MICRFONOS

4. Refraccin - La flexin de una onda de sonido al pasar por algn cambio en la


densidad del entorno. Este efecto es perceptible principalmente en exteriores a
grandes distancias de las bocinas debido a efectos atmosfricos como el viento y
niveles de temperatura. El sonido parecer ondularse en cierta direccin debido a estos
efectos.
IV.4.1.

SONIDO DIRECTO VS. SONIDO AMBIENTAL

Una propiedad muy importante del sonido directo es que se vuelve ms dbil mientras
ms se aleja de la fuente del sonido. El volumen del cambio est controlado por la
ley del inverso del cuadrado (inverse-square law) que indica que el cambio de nivel
es inversamente proporcional al cuadrado del cambio de distancia. Cuando se duplica
la distancia desde una fuente de sonido, el nivel del sonido disminuye 6dB. Esta es una
reduccin evidente. Por ejemplo, si el sonido desde un amplificador de guitarra es de
100 dB SPL a 1 pie de distancia de la caja, ser de 94 dB a 2 pies, 88 dB a 4 pies, 82 dB
a 8 pies, etc. A la inversa, cuando la distancia se divide a la mitad el nivel del sonido
aumenta 6 dB: ser de 106 dB a 6 pulgadas y 112 dB a 3 pulgadas.
Por otro lado, el sonido ambiental en una sala est casi a un mismo nivel en toda la
sala. Esto se debe a que el sonido ambiental se ha reflejado mltiples veces dentro de
la sala hasta volverse esencialmente no-direccional. La reverberacin es un ejemplo de
sonido no-direccional.
Por esta razn, el sonido ambiental de la sala ser aparente progresivamente cuando
se coloca un micrfono ms alejado de la fuente de sonido directo. En cada sala hay
una distancia (medida desde la fuente del sonido) donde el sonido directo y el sonido
reflejado (o reverberante) tienen igual intensidad. En acstica, se le conoce como
Distancia Crtica. Si se coloca un micrfono a la Distancia Crtica o ms distante, la
calidad de sonido capturado podra resultar muy pobre. Este sonido se describe
frecuentemente como con eco, reverberante, o fondo de barril. El sonido reflejado
se sobrepone y empaa el sonido directo.
La distancia crtica se puede calcular al escuchar una fuente de sonido a muy corta
distancia, despus alejndose hasta que el nivel del sonido ya no disminuya sino que
aparente ser constante. Esa distancia es la distancia crtica.

36

INFORMTICA MUSICAL

MICRFONOS

Un micrfono unidireccional debe colocarse a no ms


del 50% de la Distancia Crtica, por ejemplo, si la
Distancia

Crtica

es

de

10

pies,

un

micrfono

unidireccional puede colocarse a 5 pies de la fuente


del sonido. Las salas altamente reverberantes podran
requerir una colocacin muy cercana del micrfono.
La cantidad de sonido directo en relacin al sonido
ambiental se controla principalmente mediante la
distancia que guarda el micrfono con la fuente del
sonido y a un menor grado, mediante el patrn
direccional del micrfono.
IV.4.2. RELACIONES ENTRE LAS FASES Y EFECTOS DE INTERFERENCIAS
La fase de un sonido de una sola frecuencia se describe siempre en relacin con el
punto de inicio de la onda o 0 grados. El
cambio de presin es tambin de cero

en

este punto.
El pico de la zona de alta presin est a 90
grados, el cambio de presin desciende a cero
nuevamente a 180 grados, el pico de la zona
de baja presin est a 270 grados, y el cambio
de presin se eleva hasta 0 a los 360 grados
para iniciar el siguiente ciclo.
Dos ondas de sonido idnticas que inician en el
mismo punto en el tiempo se conocen como
en fase y se unen creando una sola onda con
el doble de amplitud, aparte de eso, son
idnticas a las ondas originales. Dos ondas de
sonido idnticas con un punto de inicio que
ocurra en el punto de 180 grados de otra onda se describen como fuera de fase y las
dos ondas se cancelan totalmente una a la otra. Cuando dos ondas de sonido de la
misma frecuencia pero con un punto de inicio diferente se combinan y la onda
resultante se describe como desplazamiento o cambio de fase o un punto de inicio
aparente en algn lugar entre los puntos de inicio originales.

36

INFORMTICA MUSICAL

MICRFONOS
Esta nueva onda tendr la misma frecuencia de
las ondas originales pero con una amplitud
disminuida o incrementada dependiendo del
grado de diferencia de fase. El cambio o
desplazamiento de fase, en este caso, indica
que los puntos de dos ondas idnticas a 0
grados no son los mismos.
La mayora de las ondas de sonido no tienen una
sola frecuencia sino que estn configuradas con
muchas frecuencias. Cuando se combinan ondas
de sonido de mltiples frecuencias existen tres
posibilidades
duplicacin

para
de

la

la

onda

amplitud

resultante:
en

todas

una
las

frecuencias si las ondas estn en fase, una cancelacin total de todas las frecuencias si
las ondas estn a 180 grados fuera de fase, o una cancelacin parcial y refuerzo parcial
en varias frecuencias si las ondas tienen una relacin de fase intermedia. Los
resultados pueden escucharse como efectos de interferencia.
El primer caso es la base para la sensibilidad aumentada de los micrfonos de
superficie. Cuando el elemento de un micrfono se coloca muy cerca de una superficie
acsticamente reflejante ambas ondas de sonido, las reflejadas y los incidentes se
encuentran en fase en el micrfono. Esto da como resultado un incremento de 6 dB
(duplicacin) en la sensibilidad, comparado con el mismo micrfono en espacio libre.
Esto ocurre en frecuencias reflejadas cuya
longitud de onda es mayor que la distancia del
micrfono a la superficie. Si la distancia es
menor a un cuarto de pulgada esto sera el
caso para frecuencias de por lo menos 18 kHz.
Sin embargo, este incremento de 6dB no
ocurre en frecuencias no reflejadas, o sea,
frecuencias que, o son absorbidas por la
superficie o que se difractan alrededor de la
superficie. Los materiales de superficie como
alfombras

otros

tratamientos

acsticos

pueden absorber las frecuencias altas. Las frecuencias bajas se difractanalrededor de la

36

INFORMTICA MUSICAL

MICRFONOS

superficie si su longitud de onda es mucho mayor que las dimensiones de la superficie:


el lmite debe ser al menos de 5 pies cuadrados para reflejar frecuencias descendiendo
a 100 Hz.
El segundo caso se presenta cuando dos micrfonos muy cercanos estn cableados
fuera de fase, o sea, con polaridad inversa. Esto generalmente sucede slo por
accidente, debido a micrfonos o cables alambrados de manera incorrecta pero el
efecto tambin se utiliza como base para ciertos micrfonos que cancelan el ruido.
Con esta tcnica, dos micrfonos idnticos se colocan muy cerca uno de otro (algunas
veces en la misma caja) y se alambran con polaridad contraria. Las ondas de sonido de
fuentes distantes que llegan de manera igual a los dos micrfonos se cancelan de
manera efectiva cuando se mezclan las salidas.
Sin embargo, un sonido desde una fuente que se encuentra mucho ms cerca de un
elemento que de otro, ser audible. Esos micrfonos de habla cercana que deben
literalmente tener los labios del que habla pegados a la rejilla, se utilizan en entornos
sumamente ruidosos como un avin y llamadas en industrias pero rara vez con
instrumentos musicales debido a su limitada respuesta de frecuencia.
El ltimo caso es ms probable utilizarlo en el refuerzo del sonido musical, y el
resultado audible es una respuesta de frecuencia nivelada llamada filtro de peine. El
patrn con picos y cadas se parece a los dientes de un peine y la profundidad y
posicionamiento de estos cortes dependen del nivel de desplazamiento de la fase.
Con micrfonos, este efecto puede ocurrir de dos maneras. La primera es cuando dos
(o ms) micrfonos capturan la misma fuente de sonido a diferentes distancias. Como
el sonido tarda ms en llegar a los micrfonos ms distantes, existe realmente una
diferencia de fase entre las seales de los micrfonos cuando se combinan
(elctricamente) en la mezcladora.
El filtro de peine resultante depende de la diferencia del momento de llegada entre los
micrfonos: una gran diferencia de tiempo (larga distancia) provoca que el filtro de
peine inicie con frecuencias bajas, mientras que una diferencia de tiempo pequea
(corta distancia) mueve al filtro de peine a frecuencias altas.

36

INFORMTICA MUSICAL

MICRFONOS

La segunda manera de que ocurra


este

efecto

es

cuando

un

solo

micrfono captura un sonido directo


as como una versin retardada del
mismo

sonido.

El

retardo

puede

deberse a una reflexin acstica del


sonido original o a mltiples fuentes
del sonido original.
Algunos ejemplos seran: una caja de
guitarra con ms de una bocina o
casetas con mltiples bocinas para un
solo instrumento. El sonido retardado
recorre una distancia mayor (ms
tiempo) hasta el micrfono y por ello,
hay una diferencia de fase en relacin
con el sonido directo. Cuando estos
sonidos se combinan (acsticamente)
en el micrfono, el resultado es un filtro de peine. Esta vez, el efecto de filtro de peine
depende de la distancia entre el micrfono y la fuente de reflexin o la distancia entre
las mltiples fuentes.
Cuando se necesita utilizar mltiples micrfonos o utilizar micrfonos cercanos a
superficies reflectantes, los efectos de interferencia resultantes pueden minimizarse
utilizando la regla de 3 a 1. Para micrfonos mltiples la regla indica que la distancia
entre los micrfonos debe ser cuando menos tres veces la distancia desde
cada micrfono hasta su fuente de sonido deseada. El sonido capturado por el
micrfono ms distante estar cuando menos a 12dB menos que el sonido capturado
por el ms cercano. Esto garantiza que los efectos audibles del filtro de peine se
reduzcan cuando menos en esa misma cantidad. Respecto a las superficies reflejantes,
el micrfono deber estar alejado de esa superficie cuando menos 1 veces la
distancia en que se encuentra la fuente de sonido deseada. Una vez ms, esto
garantiza una audibilidad mnima de los efectos de interferencia.

36

INFORMTICA MUSICAL

MICRFONOS

Hablando literalmente, la regla de 3 a 1 se


basa en el comportamiento de los micrfonos
omnidireccionales.
ligeramente

si

unidireccionales

Puede
se

se

utilizan
dirigen

suavizarse
micrfonos
de

manera

adecuada, pero an debe considerarse como


una regla bsica a seguir en casos de
situaciones ms adversas.
POTENCIAL DE GANANCIA ACSTICA VS.
GANANCIA ACSTICA NECESARIA
El objetivo bsico de un sistema de refuerzo de sonido es entregar al pblico suficiente
nivel de sonido para que puedan escuchar y disfrutar la interpretacin a lo largo del
rea de audibilidad. Como ya se ha mencionado, la cantidad de refuerzo necesaria
depende de la sonoridad de los instrumentos o de los intrpretes mismos as como del
tamao y naturaleza acstica del lugar. Esta Ganancia Acstica Necesaria (GAN) es un
factor de amplificacin necesario para que los oyentes ms alejados puedan escuchar
como si estuvieran lo suficientemente cerca para or a los intrpretes directamente.

NAG = 20 x log
(De/Dn)
Donde:
Df = la distancia de la fuente de sonido al oyente ms alejado
Dn = la distancia de la fuente de sonido al oyente ms cercano
log = logaritmo a base 10
Nota: la fuente de sonido puede ser un instrumento instrumento musical, un vocalista o
posiblemente un altavoz.
La ecuacin de NAG (Potencial de Ganancia Acstica) (PGA) se basa en la ley del
inverso del cuadrado que indica que el nivel de sonido disminuye 6dB cada vez que se
duplica la distancia a la fuente. Por ejemplo el nivel de sonido (sin un sistema de
sonido) en la primera fila del pblico (a 10 pies del escenario) puede ser un cmodo
nivel de 85dB. En la ltima fila del pblico (a 80 pies del escenario) el nivel sera de
18dB menos o sea 67dB. En este caso el sistema de sonido necesita proporcionar 18dB
de ganancia para que en la ltima fila puedan escuchar al mismo nivel que la primera
fila. El lmite en sistemas de sonido del mundo real no es qu tan fuerte puede llegar a

36

INFORMTICA MUSICAL

MICRFONOS

ser el sistema con una fuente de sonido grabada sino qu tan fuerte puede llegar a ser
con un micrfono como su entrada. La sonoridad mxima est finalmente limitada por
la retroalimentacin (feedback) acstica.
La

cantidad

de

retroalimentacin

ganancia
(feedback)

antes

de

que

la

puede

proporcionar un sistema de refuerzo de sonido


puede

calcularse

matemticamente.

Este

Potencial de Ganancia Acstica involucra las


distancias entre los componentes del sistema
de sonido, el nmero de micrfonos abiertos y
otras variables. El sistema ser suficiente si el
Potencial de Ganancia Acstica (PGA) es igual
o mayor que la Ganancia Acstica Necesaria
(GAN). Abajo se encuentra una ilustracin que muestra las distancias clave.

La

ecuacin PGA simplificada es:

PAG = 20 (log D1 - log D2 + log D0 - log Ds) -10


log NOM -6
Donde:
PAG = Ganancia Acstica de Potencial (en dB)
Ds = distancia de la fuente de sonido al micrfono
D0 = distancia de la fuente de sonido al oyente
D1 = distancia del micrfono a la bocina
D2 = distancia de la bocina al oyente
NOM = nmero de micrfonos abiertos
-6 = margen de estabilidad de retroalimentacin de 6dB
log = logaritmo a base 10
Para hacer que (PGA) sea tan grande como sea posible, o sea, que proporcione la
mxima ganancia antes de la retroalimentacin (feedback), deben observarse las
siguientes reglas:
1) Acercar el micrfono tanto como se pueda a la fuente de sonido.
2) Colocar el micrfono tan lejos como se pueda, de la bocina.
3) Colocar la bocina tan cerca como se pueda del pblico.
4) Mantener al mnimo el nmero de micrfonos.

36

INFORMTICA MUSICAL

MICRFONOS

Especficamente, la relacin logartmica significa que para realizar un cambio de 6dB


en el valor de PAG (Potencial de Ganancia Acstica) (PGA) la distancia correspondiente
tiene que duplicarse o dividirse por la mitad. Por ejemplo, si un micrfono se encuentra
a una distancia de 1 pie de un instrumento, al alejarlo a 2 pies disminuye la ganancia
antes de la retroalimentacin (feedback) en 6dB, mientras a 4 pies la disminuye en 12
dB. Por otro lado, si se coloca a 6 pulgadas se incrementa la ganancia antes de la
retroalimentacin (feedback) en 6dB y si se coloca a slo 3 pulgadas se incrementa en
12dB. Por esta razn, el nico factor ms significativo para maximizar la ganancia
antes de la retroalimentacin (feedback) es ubicar el micrfono tan cerca de la fuente
del sonido como sea factible.
El trmino NOM en la ecuacin PAG (Ganancia Acstica de Potencial) refleja el hecho de
que la ganancia antes de la retroalimentacin (feedback) disminuye en 3dB cada vez
que el nmero de micrfonos abiertos (activos) se duplica. Por ejemplo, si un sistema
tiene una PAG de 20dB con un solo micrfono, al agregar un segundo micrfono la PAG
decrece a 14dB. Por eso, el nmero de micrfonos debe mantenerse al mnimo y los
micrfonos que no se utilizan deben apagarse o atenuarse. En esencia, la ganancia
antes de la retroalimentacin (feedback) de un sistema de sonido se evala
estrictamente segn la ubicacin relativa de las fuentes, micrfonos, bocinas y pblico,
as como tambin segn el nmero de micrfonos, pero sin considerar el tipo real del
componente.
Comprender los principios bsicos de la acstica, puede ayudar a crear conciencia
acerca de las influencias potenciales en el refuerzo del sonido y proporcionar una
percepcin acerca de cmo controlarlas. Cuando se encuentran efectos de este tipo y
resultan no deseables, puede ser posible ajustar la fuente del sonido, utilizar un
micrfono con una caracterstica direccional diferente, reemplazar el micrfono o
utilizar un menor nmero de micrfonos o tal vez utilizar tratamientos acsticos para
mejorar la situacin. Hay que tomar en consideracin que, en la mayora de los casos,
los problemas acsticos pueden resolverse mejor acsticamente, y no solamente
mediante dispositivos electrnicos.

IV.4.3.

Reglas Generales

36

INFORMTICA MUSICAL

MICRFONOS

Las tcnicas para micrfonos son en gran medida, una materia de gusto personal. No
existe un micrfono ideal para ser utilizado con un instrumento en particular. Tampoco
existe una manera ideal de colocar un micrfono para obtener el sonido que deseas.
Experimenta con una variedad de micrfonos y ubicaciones hasta crear tu propio
sonido deseado. Sin embargo, el sonido deseado puede ser alcanzado ms
rpidamente y ms consistentemente comprendiendo las caractersticas bsicas de los
micrfonos, las propiedades sonoras de los instrumentos musicales y las bases de la
ciencia acstica antes mencionadas.
Aqu

hay

algunas

sugerencias

para

cuando

se

utilizan

micrfonos

en

los

instrumentos musicales, para el refuerzo del sonido.


1. Trata de obtener una fuente de sonido (instrumento, voz o amplificador) que suene
acsticamente bien (en vivo) antes de colocar el micrfono.
2. Utiliza un micrfono con una respuesta de frecuencia que sea adecuada al rango de
frecuencia del instrumento o, si es posible, que elimine las frecuencias por abajo de
la fundamental ms baja del instrumento.
3. Para determinar cual es una buena posicin inicial del micrfono, tapa uno de tus
odos con tu dedo. Escucha la fuente de sonido con el otro odo y camina alrededor
hasta que encuentres un punto en el que se escuche perfectamente entonces
coloca el micrfono ah. Sin embargo, esto podra no ser prctico (o saludable) para
micrfonos colocados extremadamente cerca de las fuentes de sonido.
4. Mientras ms cerca est el micrfono de la fuente de sonido, ms sonora es la
fuente de sonido comparada con la reverberacin y el ruido ambiental. Tambin la
Potencial de Ganancia Acstica se incrementa o sea que el sistema puede elevar
ms su nivel de ganancia antes de que ocurra la retroalimentacin (feedback). Cada
vez que la distancia entre el micrfono y la fuente de sonido se acorta a la mitad, el
nivel de presin del sonido en el micrfono (y tambin en el sistema) se incrementa
en 6dB. (Ley del Inverso del Cuadrado)
5. Coloca el micrfono solamente tan cerca como sea necesario. Una colocacin
demasiado cercana puede colorear la calidad sonora del instrumento (timbre), al
capturar nicamente una parte del instrumento.Ten en cuenta el Efecto de
Proximidad con micrfonos unidireccionales y utiliza la reduccin gradual de bajos,
si es necesario.
6. Utiliza los micrfonos que sean necesarios para obtener un buen sonido. Para
hacerlo, puedes muchas veces recoger dos o ms fuentes de sonido con un
micrfono. Recuerda: cada vez que se duplica el nmero de micrfonos, el
Potencial de Ganancia Acstica del sistema de sonido disminuye en 3dB.
Esto significa que el nivel de volumen del sistema debe bajarse por cada micrfono

36

INFORMTICA MUSICAL

MICRFONOS

adicional para prevenir la retroalimentacin (feedback). Por otro lado la cantidad de


ruido capturado se incrementa y existe la posibilidad de que aparezcan efectos de
interferencia como el filtro de peine.
7. Cuando se utilizan mltiples micrfonos, la distancia entre los micrfonos
deber ser por lo menos tres veces la distancia de cada micrfono a su
fuente de sonido deseada. Esto ayudar a eliminar cancelaciones de fase. Por
ejemplo, si dos micrfonos son colocados cada uno a un pie de su fuente de sonido,
la distancia entre los dos micrfonos debe ser al menos tres pies. (Regla de 3 a 1).
8. Para reducir la retroalimentacin (feedback) y la captura de sonidos no deseados:
1) acerca el micrfono tanto como se pueda a la fuente de sonido deseado
2) coloca el micrfono tan lejos como se pueda, de fuentes de sonido no
deseadas como bocinas y otros instrumentos
3) apunta el micrfono unidireccional hacia la fuente de sonido deseada (en eje)
4) apunta el micrfono unidireccional lejos de fuentes de sonido no deseadas
(180 grados fuera del eje para un cardioide, 126 grados fuera del eje para un
supercardioide)
5) usa el mnimo nmero de micrfonos
9. Para reducir el manejo de ruido y soportar impactos.
1) utiliza un accesorio de montaje contra impactos (como el A55M de Shure)
2) utiliza un micrfono unidireccional
3) utiliza un micrfono unidireccional con un montaje interno contra impactos,
especialmente diseado
10. Para reducir el pop (sonidos por la exhalacin explosiva que ocurren con las letras
p, b y t):
1) el micrfono a menos o a ms de 3 pulgadas de la boca (porque la distancia
de exactamente
3 pulgadas es peor)
2) coloca el micrfono fuera de la trayectoria del pop (a un lado, sobre o debajo
de la boca)
3) utiliza un micrfono unidireccional
4) utiliza un micrfono con un filtro pop.Este filtro pop puede ser una rejilla tipo
bola o una espuma contra vientos externa
11.

Si el sonido desde la bocina est distorsionado, la seal del micrfono

puede estar sobrecargando la entrada de la mezcladora.

Para corregir esta

situacin, utiliza un atenuador en lnea (como el A15AS de Shure), o usa la


entrada del atenuador en tu mezcladora para reducir el nivel de seal del
micrfono.

36

INFORMTICA MUSICAL

Aplicacion
es
prcticas
de las
tcnicas
para
micrfono
s

MICRFONOS

36

INFORMTICA MUSICAL
Colocacin del Micrfono

MICRFONOS
Balance Tonal

Comentarios

Primer vocalista:
De mano o en pedestal, el contra
vientos del micrfono tocando los
labios o a unas pulgadas de distancia

Coro
s:
Un micrfono para cada
cantante.
De mano, cerca de la barbilla o en
pedestal. Tocando los labios o a unas
pulgadas
de
distancia

Grupos
Corales:
1 a 3 pies arriba y 2 a 4 pies frente a la
primera fila del coro, dirgelo hacia la(s)
fila(s) de la parte media del coro,
aproximadamente un micrfono para
cada
15-20
coristas
Micrfono miniatura colocado fuera
del orificio de sonido.
Micrfono miniatura
colocado dentro del orificio
de sonido

Guitarra
acstica:
A 8 pulgadas del orificio de
sonido

A 3 pulgadas del orificio de


sonido

De 4 a 8 pulgadas del
puente

6
p
u
l
g
a
d
a
s
a
rr
i
b
a
d
e
l
c
o
s
t
a
d
o
,
s
o
b
r
e
e
l
p
u
e
n
t
e
y
e

mparejado
armnica

con

la

tabla

Micrfono miniatura colocado


afuera del orificio de sonido
Micrfono miniatura dentro del
orificio
del sonido

36

INFORMTICA MUSICAL
Con bajos, resistente (a menos que se utilice un
omni)

Con bajos, resistente


(a menos que se utilice un omni

Rango total, buena combinacin, semidistante

Natural, bien balanceado


Con bajos, menos ruido de cuerdas

Con bajos

Con muchos bajos, resonante, algo sucio, lleno


De madera, clido, melodioso.
Con algunos bajos, le falta detalle
Natural, bien balanceado, algo brillante
Natural, bien balanceado
Con bajos, menos ruido de cuerdas

MICRFONOS
Minimiza la
retroaliment
acin
(feedback)
y las
filtraciones
.
Reduce
gradualment
e los bajos
para un
sonido ms
natural.

Minimiz
a la
retroali
mentac
in
(feedba
ck) y
las
filtracio
nes.
Permite
el control
de
funciona
miento
para el
balance
de las
voces.
Reduce
gradualment
e los bajos
para un
sonido ms
natural, si
es
necesario.

Utiliza micrfonos unidireccionales de


respuesta plana. Utiliza el menor nmero de
micrfonos que se requieran para evitar la
superposicin de reas de captura.

Buen aislamiento. Permite la libertad de

movimiento. Reduce la retroalimentacin

(feedback).

Buena colocacin inicial cuando las filtraciones o


la retroalimentacin (feedback) causan
problemas.
Muy buen aislamiento. Necesitas reducir
gradualmente los bajos para un sonido
natural.

Reduce los ruidos de punteo y de cuerdas.

Menos captura del ambiente y de


filtraciones que si lo colocas a 3 pies del
orificio de sonido.

Buen aislamiento. Permite la libertad de

movimiento. Reduce la retroalimentacin

(feedback).

INFORMTICA MUSICAL
Colocacin del Micrfono

MICRFONOS
Balance Tonal

Comentarios

A 3 pulgadas del centro de la cabeza

Con bajos, golpeo


fuerte

Refleja la retroalimentacin (feedback) y las filtraciones.


Reduce gradualmente los bajos para un sonido natural.

A 3 pulgadas del borde de la cabeza

Brillante

Rechaza la retroalimentacin (feedback) y las

Micrfono miniatura colocado en el


apndice con direccin al puente

Natural

filtraciones. Rechaza la retroalimentacin (feedback) y

Banjo:

las filtraciones.
Permite la libertad de movimiento.

Violin:
A unas pulgadas del costado

Natural

Micrfono lavalier miniatura montado en


las cuerdas entre el puente y el
apndice

Lleno, brillante

Utiliza un montaje en
cuerdas. Escucha si hay
vibraciones, ajusta la
posicin del montaje.

Violonchelo:
A un pie del puente

Sonido bien balanceado.

Bien definido
Sonido bien balanceado, pero poco aislamiento.

Instrumentos de cuerda en general (mandolina, doble y dulcmele):


Micrfono miniatura colocado en las
cuerdas entre el puente y el
apndice

Brillante

Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las


filtraciones. Permite la libertad de movimiento.

Bajos acsticos (bajo vertical, bajo de cuerda, violn bajo):


De 6 pulgadas a 1 pie, afuera,
enfrente, apenas arriba del puente
A unas pulgadas del orificio-f

Envuelve el micrfono
en espuma
acolchada
(excepto la rejilla) y colcalo detrs del
puente o entre el apndice y el
cuerpo

Pegue con
cinta el
micrfono
miniatura a la
tabla
armnica

Bien definido

Lleno

Lleno, tenso

Lleno, brillante

Micrfono lavalier miniatura montado en las


cuerdas entre el puente y el apndice

Arpa:
Dirgelo hacia el instrumentista a una parte
de la tabla armnica, a 2 pies de distancia
aproximadamente
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS

Natural

Algo oprimido

GABRIEL ERNESTO AGUILAR SOSA

INFORMTICA MUSICAL
Sonido natural.

Red
uce
gra
dua
lme
nte
los
bajo
s si
el
soni
do
es
de

INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS

MICRFONOS
m
a
s
i
a
d
o
r
e
s
o
n
a
n
t

e.
Minimiza la
retroalimentacin
(feedback) y las filtraciones.
Utiliza montaje en las cuerdas.
Escucha si hay vibraciones,
ajusta la posicin del montaje.

Ve otras posibilidades en la seccin Tcnicas para


Micrfono Estreo.

Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las


filtraciones.

GABRIEL ERNESTO AGUILAR SOSA

INFORMTICA MUSICAL
Colocacin del Micrfono

MICRFONOS
Balance Tonal

Comentarios

12 pulgadas arriba de las cuerdas de la


parte media, a 8 pulgadas de los
martillos, horizontalmente, quitando la
tapa o abrindola completamente

Natural, bien
balanceado

Menor captura de ambiente y filtraciones.


Mueve el (los) micrfono(s) lejos de los martillos para
reducir el ataque y los ruidos mecnicos.
Buena ubicacin estreo-coincidente. Ver la seccin
Tcnicas para Micrfono Estreo.

8 pulgadas arriba de las cuerdas


agudas, como se mencion

Natural, bien
balanceado,
ligeramente brillante

Coloca un micrfono sobre las cuerdas graves y uno


sobre las cuerdas agudas para el estreo. Pueden
ocurrir cancelaciones de fase si se escucha la
grabacin en mono.

Con direccin
hacia los
orificios de
sonido

Fino, opaco, duro,


oprimido

Muy buen aislamiento. Algunas veces suena bien


con msica de rock. Aumenta los bajos medios y los
agudos para un sonido ms natural.

6 pulgadas sobre las cuerdas de la parte


media, a 8 pulgadas de los martillos, con
la tapa sostenida sobre la varilla corta

Algo sucio,
resonante, opaco,
le falta ataque

Mejor aislamiento. Para un sonido ms natural,


reduce gradualmente los bajos y aumenta los
agudos para un sonido ms natural.

En el interior de la tapa levantada, en el


centro

Con bajos, lleno

Posicionamiento discreto.

Con bajos, opaco,


lleno

Posicionamiento discreto.

Piano de cola:

Abajo del piano, con direccin hacia arriba


a la tabla de resonancia

Brillante, bien
Micrfono de superficie, montado en el
balanceado
interior de la tapa, arriba de las cuerdas
agudas ms bajas, horizontalmente cercano
a los martillos para un sonido ms brillante,
lejos de los martillos para un sonido ms
melodioso
Dos micrfonos de superficie colocados
en la tapa cerrada, abajo del borde, en su
extremo del teclado, aproximadamente a
2/3 de distancia del LA central hacia cada
extremo del teclado

Micrfono de superficie colocado


verticalmente en el interior del
bastidor o caja del
piano, en
cerca del
pice en la
pared curva
del piano

Excelente aislamiento. Experimenta con la altura de


la tapa y el posicionamiento del micrfono en la tapa
del piano para el sonido deseado.

Brillante, bien
balanceado,
ataque fuerte

Excelente aislamiento. Alejando el micrfono bajo


a seis pulgadas del teclado se logra una
reproduccin ms autntica de las cuerdas graves
reduciendo al mismo tiempo el sonido de la
sordina. Al separar estos dos micrfonos
ligeramente hacia fuera, se puede evitar la
superposicin en los registros de la parte media.

Lleno, natural

Excelente aislamiento. Minimiza el ruido de martillos


y sordina. Todava mejor si se utiliza en
combinacin con dos micrfonos de superficie
montados en la tapa cerrada, como se ya se
mencion.

INFORMTICA MUSICAL
Colocacin del Micrfono

MICRFONOS
Balance Tonal

Comentarios

Sobre la tapa abierta, arriba de las


cuerdas agudas

Natural (aunque
le faltan los graves
profundos), captura
el ataque de los
martillos

Buena colocacin cuando se utiliza un solo micrfono.

Sobre la tapa abierta, arriba de las


cuerdas graves

Ligeramente lleno o
inflado, captura el
ataque de martillos

Microfonea las cuerdas graves y agudas para sonido


estreo.

Dentro de la tapa cerca de las


cuerdas graves y agudas

Natural, captura
el ataque de
martillos

Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las


filtraciones. Utiliza dos micrfonos para el
estreo.

A 8 pulgadas del lado de los bajos de la


tabla de resonancia

Lleno, ligeramente
inflado
Sin ataque de
martillos

Utiliza esta posicin con el siguiente posicionamiento


para estreo.

A 8 pulgadas del lado de los agudos de la


tabla de resonancia

Fino, oprimido, sin


ataque de martillos

A un pie del centro de la tabla armnica


sobre un piso duro o placa de un pie
cuadrado sobre piso alfombrado, con
direccin al piano. La tabla de
resonancia debe dar el frente hacia la
sala

Natural, buena
presencia

Piano vertical:

Dirigido hacia los martillos desde el frente,


a varias pulgadas de distancia (retira el
panel frontal)

Brillante, captura el
ataque de martillos

Utiliza esta posicin con el posicionamiento para


estreo anterior.
Minimiza la captura de vibraciones del piso si se
coloca un micrfono con montaje contra impacto de
perfil bajo, sobre un pedestal.

Microfonea las cuerdas graves y agudas para


sonido estreo.

Metales (trompeta, corneta, trombn, tuba):


El sonido de estos instrumentos es muy direccional. Colocando el micrfono fuera del eje con la campana del
instrumento dar como resultado una menor captura de las frecuencias altas.
De 1 a 2 pies de la campana. Un par de
instrumentos pueden tocar en un mismo
micrfono

En eje con la
campana suena
brillante; a un
costado suena
natural o melodioso

El microfoneo cercano suena oprimido y minimiza


la retroalimentacin (feedback) y las filtraciones.
Una colocacin ms distante entrega un sonido ms
lleno y ms dramtico.

Micrfono miniatura montado en la


campana

Brillante

Aislamiento mximo.

INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS

GABRIEL ERNESTO AGUILAR SOSA

Colocacin del Micrfono

Balance Tonal

Comentarios

Natural

Cuida las fluctuaciones extremas en el metro VU.

Corno Francs:
Dirige el micrfono hacia la campana

Saxofn:
En el saxofn, el sonido est bastante bien distribuido entre los agujeros dactilares y la campana. Si se coloca micrfono cerca
de los agujeros dactilares se oirn los ruidos de las teclas. El saxofn soprano debe considerarse por separado porque su
campana no se dobla hacia arriba. Esto significa que, a diferencia de otros saxofones, si se coloca un micrfono hacia la
parte media del instrumento, no captura simultneamente el sonido que sale de los agujeros dactilares y de la campana. El
saxofn tiene caractersticas similares a la voz humana. Por lo tanto, un micrfono diseado con una respuesta configurada va a
funcionar bien.
A unas pulgadas desde la direccin hasta
la campana

Brillante

Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las


filtraciones.

A unas pulgadas de los agujeros dactilares.

Clido, lleno

Captura el ruido de la digitacin.

A unas
pulgadas arriba
de la campana
y dirigido hacia
los agujeros
dactilares

Natural

Buena tcnica de grabacin.

Micrfono
miniatura
montado en
la campana

Brillante,
con potencia

Mximo aislamiento, sonido


Superior frontal.

Flauta:
La energa sonora de una flauta se proyecta tanto desde la embocadura, como desde el primer agujero dactilar. Para
una buena captura, coloca el micrfono tan cerca del instrumento como sea posible. Sin embargo, si el micrfono se
coloca demasiado cerca de la boca, el ruido de las exhalaciones se har aparente. Utiliza un contra vientos en el
micrfono para superar esta dificultad.
A unas pulgadas del rea entre la boquilla y Natural,
el primer conjunto de agujeros dactilares
entrecortado

Puedes necesitar un filtro pop o un contra


vientos en el micrfono.

A unas pulgadas detrs de la cabeza del


instrumentista, dirigido hacia los agujeros
dactilares

Reduce el ruido de las exhalaciones.

Natural

Instrumentos de viento (Oboe, fagot, etc.):


Ms o menos a 1 pie de los orificios del
sonido
A unas pulgadas de la campana

Natural

Entrega un sonido bien balanceado.

Brillante

Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las


filtraciones.

INFORMTICA MUSICAL
Colocacin del Micrfono

MICRFONOS
Balance Tonal

Comentarios

Lleno, brillante

Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las


filtraciones.
Puedes sostener el micrfono en tus manos.

Rango medio
resaltado

Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las


filtraciones Permite la libertad de movimiento.

Armnica:
Muy cerca del instrumento

Acorden:
Micrfono miniatura montado internamente.

Amplificador/Bocina de guitarra elctrica:


La guitarra elctrica tiene caractersticas sonoras parecidas a la voz humana. Por ello, un micrfono diseado con
respuesta configurada para voces, funciona bien.
A 4 pulgadas de la tela de la rejilla en
el centro del cono de la bocina

Natural, bien
balanceado

Puedes utilizar un pequeo micrfono de


escritorio si la bocina se encuentra cerca del piso.

A 1 pulgada
de la tela de
la rejilla en el
centro del cono
de la bocina

Con bajos

Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las


filtraciones.

Fuera del centro con respecto al cono


de la bocina

Opaco o melodioso

El micrfono colocado cerca del borde del cono de la


bocina da como resultado un sonido ms opaco.
Reduce el ruido del silbido del amplificador.

A 3 pies del centro del cono de la


bocina

Fino, bajo disminuido Captura mayor ambiente de la sala y filtraciones.

Micrfono miniatura acomodado sobre


el amplificador, frente a la bocina
Micrfono colocado detrs de la caja
posterior, abierta.

Rango medio
resaltado

Fcil montaje, minimiza las filtraciones.

Depende de la
posicin

Puede combinarse con un micrfono frente a la


caja pero hay que tener cuidado con la
cancelacin de fases.

Amplificador/Bocina de Contrabajo:
Microfonea la bocina como se describe
en la seccin de Amplificador de Guitarra
Elctrica

Depende de la
posicin

Mejora la claridad al recortar las frecuencias


alrededor de 250 Hz y aumentando alrededor de
1,550 Hz.

Amplificador/Bocinas de teclado elctrico:


Microfonea la bocina como se describe
en la seccin de Amplificador de Guitarra
Elctrica

INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS

Depende de la
marca del piano

Reduce gradualmente los bajos para obtener


claridad. Reduce gradualmente los agudos para
reducir el silbido.

GABRIEL ERNESTO AGUILAR SOSA

Colocacin del Micrfono

Balance Tonal

Comentarios

Apuntar un micrfono hacia adentro de las


lminas superiores a una distancia de 3
pulgadas a 1 pie

Natural, le faltan los


bajos profundos

Buena captura con un solo micrfono.

Microfonea las lminas superiores y la


bocina inferior de bajos a una distancia de
3 pulgadas a 1 pie

Natural, bien
balanceado

Excelente sonido global.

Microfonea las lminas superiores, con dos


micrfonos, cada uno cerca de cada lado.
Recrrelos hacia la izquierda y la derecha.
Microfonea la bocina de bajos inferior, a
una distancia de 3 pulgadas a 1 pie y
recorre su seal hacia el centro

Natural, bien
balanceado

Efecto estreo.

Bocina Leslie para rgano

Micrfonos
overhead espaciados

BATERISTA

Tom de
Piso

Micrfonos cruzados

(Opcin)

Tarola
Contratiempo

Contratiempo
Tom

Tom

Platillo

Bombo

Vista Frontal

Platillo

Vista Area

Batera:
En la mayora de los sistemas de refuerzo de sonido, la batera se microfonea de manera que cada tambor tiene su propio
micrfono. Si se utilizan micrfonos con patrones polares estrechos en los toms, ayudan a aislar el sonido de cada
tambor. Es posible compartir un micrfono con dos toms, pero, entonces, se debe utilizar un micrfono con un patrn
polar ms amplio. La tarola necesita un micrfono que pueda manejar un SPL muy alto, as que normalmente se elige
un micrfono dinmico. Para evitar la captura del contra en el micrfono de la tarola, hay que dirigir el nulo del micrfono
de la tarola hacia el contra. La brillantez y las altas frecuencias de los platillos se capturan mejor con un micrfono de
condensador de respuesta plana.

1. Platillos Colgantes
One microphone over center of drum
set, about 1 foot above drummers
head (Position A); or use two spaced
or crossed microphones for stereo
(Positions A or B). See Stereo
Microphone Techniques section

Natural, suena igual


a como lo escucha
el baterista

Recoge ambiente y las filtraciones. Para la captura


de los platillos solamente, reduce gradualmente las
frecuencias bajas. Incrementa en 10,000 Hz para
agregar chispa. Para reducir el excesivo sonido
del platillo, aplica cinta masking en las tiras del borde
de la campana.

Colocacin del Micrfono

Balance Tonal

Comentarios

Lleno, suave

Pega un cojn de gasa o un


pauelo en el parche superior de
la tarola para comprimir el sonido.
Incrementa en los 5,000 Hz para
el ataque, si es necesario.

2. Tarola:
Arriba del parche superior en el borde
de la batera apuntando al parche
superior. Llegando desde el frente
de la batera en boom, (Posicin C);
o un micrfono miniatura montado
directamente en la tarola

3. Bombo:
Colocando una almohadilla de toallas de papel donde el baterista golpea el tambor atena el retumbo. Si tienes
problemas de rebote, coloca una cinta adhesiva a travs del parche del tambor para evitar estas molestias. Colocando el
micrfono fuera del centro, recoger ms armnicos.
Aljalo de la cabeza del frente si es
necesario. Coloca el micrfono en un
atril con brazo dentro del tambor a
unas pulgadas del entorchado,
(Posicin D); como a 1/3 desde el
borde de la cabeza; o coloca un
micrfono de superficie dentro del
tambor, sobre un material absorbente
con el elemento del micrfono de
frente al entorchado

sonidos (tanto
y contra)

Lleno, buen impacto

4. Tom-toms:
Un micrfono entre cada dos
toms, cerca de los parches
superiores (Posicin E); o un
micrfono exactamente en el borde
de cada tom-tom, en direccin al
parche
superior (Posicin F); o un micrfono
dentro de cada tom-tom retirando el
parche inferior; o un micrfono
miniatura montado directamente sobre
el tambor

5. Contratiempo:

Lleno, buen impacto

Natural, brillante

Apunta el micrfono hacia abajo de


los platillos, a unas cuantas
pulgadas encima del borde y lejos
del baterista (Posicin G). O angula
ligeramente
el micrfono de la tarola hacia el
contratiempo para capturar ambos
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS

GABRIEL ERNESTO AGUILAR SOSA

Coloca una almohada o


una sbana en el fondo del
tambor contra el
entorchado para que suene
ms firme. Usa un
entorchado de madera o
afloja la cabeza, o aumenta
alrededor
de 2,500 Hz para mayor
impacto y potencia.

INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS

Mejor
aislamient
o si est
dentro del
tambor.
Increment
a en
5,000 Hz
para el
ataque, si
es
necesario.

Coloca el micrfono o ajusta la


altura de los platillos para que el
soplo de aire causado al cerrar
los platillos del contra, no afecte
al micrfono. Reduce
gradualmente los bajos para
reducir filtraciones del contra
hacia el micrfono de
la tarola, usa platillos pequeos verticalmente
separados por 1/2.

GABRIEL ERNESTO AGUILAR SOSA

Colocacin del Micrfono

Balance Tonal

Comentarios

Natural

Combinado con las Posiciones 3 y 7 ofrece una


buena captura con el mnimo nmero de
micrfonos. Sonido tenso con pocas filtraciones.

Natural

Combinado con las Posiciones 3 y 6, ofrece una


buena captura con un mnimo nmero de
micrfonos. Sonido tenso con pocas filtraciones.

6. Tarola, contra y tom alto:


Coloca un solo micrfono a unas pulgadas
del borde de la tarola, junto al tom alto,
arriba del parche superior del tom. El
micrfono llega desde el frente de la batera
en un boom.(Posicin H)

7. Platillos, tom de piso y tom


alto:
Utiliza un solo micrfono, coloca su rejilla
exactamente arriba del tom de piso,
apuntando hacia arriba a los platillos y a
uno de los toms altos (Posicin I)

Un micrfono: Utiliza la Posicin 1. La Posicin 6 puede funcionar si el baterista se limita a tocar hacia un lado de la
batera. Dos micrfonos: Posiciones 1 y 3; 3, 6 y 7.
Tres micrfonos: Posiciones 1, 2 y 3 3, 6 y
7. Cuatro micrfonos: Posiciones 1, 2, 3 y 4.
Cinco micrfonos: Posiciones 1, 2, 3, 4 y 5.
Ms micrfonos: Incrementa el nmero de micrfonos en los tom-toms segn se necesite.
Utiliza una pequea mezcladora de micrfono para submezclar los mltiples micrfonos de tambor en un solo canal.

Timbales, congas, bongs:


Un micrfono apuntando hacia abajo entre
un par de tambores, arriba de los parches
superiores

Natural

Ofrece un sonido lleno con buen ataque.

Natural

Experimenta con las distancias y los


ngulos, si el sonido resulta demasiado
brillante.

Pandereta:
Un micrfono colocado de 6 a 12
pulgadas del instrumento

INFORMTICA MUSICAL
Colocacin del Micrfono

MICRFONOS
Balance Tonal

Comentarios

Brillante, con gran


ataque

Deja un espacio libre para el movimiento del

Tambores de Acero:
Tenor, Segundo, Guitarra
Un micrfono colocado a 4 pulgadas arriba
de cada tambor

tambor. Aceptable si se utiliza para tenor o

Micrfono colocado debajo del tambor

Violonchelo, Bajo
Un micrfono colocado de 4 a 6
pulgadas arriba de cada tambor

Natural

segundos.
Demasiado fuerte con tambor de sonoridad ms

baja. Puedes duplicar tambores en un solo

Xilfono, marimba, vibrfono:


Dos micrfonos apuntando hacia abajo y
hacia el instrumento, aproximadamente a
1 1/2 pies arriba de ste, con 2 pies de
separacin, o separados a un ngulo de
135, con las rejillas tocndose.

Natural

Glockenspiel (Carrilln):
Un micrfono colocado de 4 a 6
pulgadas arriba de las barras

Brillante, con gran


ataque

micrfono.

Recorre dos micrfonos a la izquierda y la derecha


para el estreo. Ve la seccin Tcnicas para
Micrfono Estreo.

Para un menor ataque, utiliza mazos de goma en


vez de mazos de metal. Los mazos de plstico
entregan un ataque medio.

rea de Microfoneo en el escenario B a l a n c e Tonal

En el proscenio:

Comentarios

Micrfonos de superficie a lo largo del


frente del escenario, un micrfono en el
centro del escenario; utiliza micrfonos a la
derecha y a la izquierda del escenario,
segn se necesite, aproximadamente uno
cada 10-15 pies.

Rango de voz, semi distante

En el fondo del escenario:

Rango de voz, semi distante

Micrfonos suspendidos de 8 a 10 pies


arriba del escenario apuntando hacia arriba
del escenario, un micrfono en el centro
del escenario, utiliza micrfonos a la
derecha y a la izquierda del escenario
segn se necesite, aproximadamente uno
cada 10-15 pies

Lugar de captura:
Utiliza micrfonos inalmbricos para los
actores principales (protagonistas);
micrfonos ocultos en el set; micrfonos
tipo shotgun desde arriba o desde abajo

Rango de voz, en el micrfono

INFORMTICA MUSICAL
Utiliza
micrfonos
unidireccionales de respuesta
plana. Utiliza un mnimo
nmero
de
micrfonos
necesarios para evitar que se
superpongan en el rea de
captura.
Utiliza
montaje
contra
golpes
si
es
necesario.

MICRFONOS
Util
iza
mi
cr
fon
os
uni
dir
ec

cionales de respuesta plana. Utiliza un mnimo


nmero de micrfonos necesarios para evitar
que se superpongan en el rea de captura.

Mltiples sistemas inalmbricos utilizan distintas


frecuencias. Utiliza micrfonos lavalier o de mano,
lo que sea ms apropiado.

INFORMTICA MUSICAL

MICRFONOS

Tcnicas para Micrfono Estreo


Este mtodo se recomienda para capturar orquestas, bandas,
coros, rganos de tubos, cuartetos, solistas. Tambin
funciona para conjuntos de jazz y se utilizan
frecuentemente en tambores colgantes y pianos cercanos al
micrfono.
Utiliza dos micrfonos montados en un solo pedestal con
adaptador de soporte para micrfono estreo (como el A27M
de Shure). O coloca 2 3 micrfonos en pedestales
separados. Coloca los micrfonos en el sistema de
captura estreo deseada (ver abajo).

Para un refuerzo de sonido, las tcnicas de micrfono


estreo nicamente estn garantizadas solamente para
sistemas de sonido estreo y an as, generalmente son
efectivas en los grandes instrumentos individuales como
el piano o la marimba, o con pequeos conjuntos de
instrumentos, como bateras, sector de cuerdas o coros de
voces. Es necesario un posicionamiento relativamente
cercano para lograr una ganancia utilizable antes de la
retroalimentacin (feedback).

Tcnicas Coincidentes

Comentarios

Los diafragmas del micrfono


muy cerca uno de otro y alineados
verticalmente; los micrfonos
separados en ngulo.
Ejemplo: 135 en ngulo (X-Y)

Tienden a proporcionar un estrecho


despliegue de estreo (el conjunto
no siempre se despliega totalmente
entre el par de bocinas de
play-back). Buena imagen.
Mono-compatible.

MS (Mid-Side)

Comentarios

Una cpsula cardioide hacia el


frente y una cpsula bidireccional
hacia el costado estn montadas
en una sola caja protectora.
Sus salidas se combinan en un
circuito matriz para producir
salidas discretas a la derecha
y a la izquierda.

Proporciona un buen despliegue de


estreo, excelente imagen estreo y
ubicacin. Algunos tipos permiten
un control de estreo ajustable.
Mono-compatible.

Tcnicas casi
Coincidentes
Micrfonos en ngulo y separados
de 6 a 10 pulgadas entre las
rejillas. Ejemplos: ngulo de 110,
separacin de 7 pulgadas.

INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS

Comentarios
Tienden a proporcionar una
ubicacin de imagen precisa.

GABRIEL ERNESTO AGUILAR SOSA

Tcnicas de Separacin
Dos micrfonos separados
horizontalmente a varios pies de
distancia, apuntando ambos en
lnea recta hacia el conjunto.
Ejemplo: micrfonos de 3 a 10
pies de separacin.

Tres micrfonos separados


horizontalmente a varios pies
de distancia, apuntndolos en
lnea recta hacia el conjunto.
La seal del micrfono central
se divide igualmente en ambos
canales. Ejemplo: Micrfonos
con una separacin de 5 pies.

Comentarios

Conjunto Musical

Tiende a proporcionar una


separacin exagerada a menos
que el espacio entre
micrfonos sea de 3 pies. Sin
embargo, al separar los
micrfonos 10 pies se mejora
la cobertura global. Produce
una imagen vaga para las
fuentes de sonido fuera del
centro. Entrega una clida
sensacin de ambiente.

(vista area)

Conjunto Musical

Esta posicin es mejor en


comparacin con los dos
micrfonos separados.

(vista area)

SISTEMAS DE
CAPTURA ESTREO

TIPOS DE
MICRFONOS

X-Y

2-CARDIOIDE

EJES PARA UNA MXIMA


RESPUESTA A 135
SEPARACIN: COINCIDENTE

ORTF
(ORGANIZACIN
FRANCESA DE
RADIODIFUSIN)

2-CARDIOIDE

EJES PARA UNA MXIMA


RESPUESTA A 110
SEPARACIN: COINCIDENTE
CERCANA (7 PULGADAS)

NOS (FUNDACIN
HLANDESA DE
RADIODIFUSIN)

2-CARDIOIDE

EJES PARA UNA MXIMA


RESPUESTA A 90
SEPARACIN: COINCIDENTE
CERCANA (12 PULGADAS)

ESTEREOSNICO

2-BIDIRECCIONAL

EJES PARA UNA MXIMA


RESPUESTA A 90
SEPARACIN: COINCIDENTE

M-S (MID-SIDE)

1-CARDIOIDE
1-BIDIRECCIONAL

CARDIOIDE DIRIGIDO HACIA


DELANTE; BIDIRECCIONAL
HACIA EL COSTADO;
SEPARACIN: COINCIDENTE

SEPARACIN

2-CARDIOIDE
2-OMINIDIRECCIONAL

EN NGULO, COMO SE
DESEE SEPARACIN: 310 PIES

POSICIN DE MICRFONOS

Bibliografa
1. Miyara, Federico, Acstica y Sistemas de sonido, UNR
Editora, 2006
2. Miyara, Federico, Control y ruido, en Jornadas Internacionales
Multidisciplinarias

sobre

violencia

acustica.

ASOLOFAL.

Rosario.2006
3. Miyara, Federico, Filtros activos, Catedra de Electronica III
FCEIA-UNR. Rosario, 2004.
4. Tribaldos,
Clemente,
Sonido

Profesional,

Editorial

Paraninfo, 1993
5. IRAM 4081:1977 Filtros de banda de octava, media octava,
de tercio de octava, destinados al analisis de sonidos y
vibraciones.