Aportes:

El conocido poeta y crtico francs Stphane Mallarm, nacido en 1842,

es considerado uno de los intelectuales ms influyentes del siglo XIX, por su
estilo que se aleja de la lrica natural, la destruccin de la realidad y la
ausencia de una potica sentimental. En l, tuvo influencias del romanticismo,
simbolismo, parnasianismo y los escritos de Baudelaire. Sus obras dej como
resultado una innovadora lrica moderna que fue modelo a seguir para futuras
generaciones.
En la poca de la aparicin de los poemas de Mallarm, ofreci
importantes aportes, entre ellos, el protagonismo que le dio al lenguaje, puesto
que la palabra tiene belleza propia y por lo general son las palabras las que
sirven para significar y para definir a las cosas. El estilo del francs se bas en
darle sentido a la palabra y utilizar como inspiracin los objetos ms comunes
de la vida y lograr un sentido potico en su concepto.
l juega con las palabras para crear una poesa sutil que despierta la
rima en los objetos simplemente cotidianos que rodean al ser humano,
logrando reflejar la realidad ms inmediata.
Como sin otra expresin
que un latir que al cielo anhela
el verso futuro vuela
de la exquisita mansin
ala baja mensajera
es el abanico si
el mismo es que tras de ti
a s propio espejo fuera
Abanico

El escritor Hugo Friedrich en su texto Estructura de la lrica moderna

indica que: Siempre haba sido privilegio de la lrica dejar que la palabra
volara entre mltiples significados, pero Mallarm lleva esta posibilidad hasta
el extremo y convierte la infinita potencialidad del lenguaje en el autntico
contenido de su lenguaje potico. Con ello logra una misteriosidad que no slo
emancipa de la opresin de la realidad, como ya hicieron Baudelaire y
Rimbaud, sino que hace posible que la transcendencia vacua, ahora
interpretada ontolgicamente, se manifieste incluso en el lenguaje por medio
de un total extraamiento de lo familiar (136).
Esta afirmacin explica que Mallarm le dio vida a un vocabulario potico
que adquiere una infinidad de significados llevando su expresin hasta lo ms
obscuro de su lrica. De igual manera, Mallarm no utiliz momentos
cotidianos o experiencias de su vida para reflejarlas en su poesa, sino que
trat de incluir una voz interior que deseaba expresarse y ser parte de la lrica.
Este recurso, el poeta lo denomin centro vibratorio de suspensin, donde
hay una deshumanizacin y prevalece una voz que est alejada a la del poeta.
Al igual que Baudelaire, este recurso lrico fue utilizado por el poeta francs en
la prosa Igitur escrita en 1869.
Con respecto a los temas, el poeta francs realiz lricas con
experiencias amorosas que son descritas con un lenguaje complejo donde
prevalece el uso de metforas, rimas y estrofas.
Yo no vengo esta noche para vencer tu cuerpo,
en el que estn los pecados de un pueblo ni para,
en tu impuro cabello, alzar tormenta
bajo el fastidio incurable .que destilan mis besos.

Pido a tu lecho el pesado sueo sin fantasmas

deslizndose a travs de las cortinas ignoradas del remordimiento,

que t puedes saborear despus de tus negras mentiras.

T que sobre la nada sabes ms que los muertos.

ANGUSTIA
Por otra parte, Mallarm lleva la palabra potica a un esquema
ontolgico, donde expresa la ausencia para alejarse de la realidad y que
posiblemente utiliza este sistema para buscar un ideal.
Ello revela ante todo el mismo anhelo de huir de la realidad
que demostraban las teoras de Baudelaire y la poesa de
Rimbaud, y guarda tambin relacin con las circunstancias
temporales que las motivaron Pero Mallarm extiende todos
estos motivos en profundidad. La desrealizacin parece se en l el
resultado de una incoherencia ontolgicamente entendida entre la
realidad y el lenguaje (161).
Segn Hugo Friedrich

el poeta: Mallarm sola hablar a menudo del

ilusionismo del arte. Y con ello se refera entre otras muchas cosas- a los
versos nacidos de un misterioso juego combinatorio con el lenguaje (139). Lo
que indica que para el poeta las palabras tenan la posibilidad de transmitir
distintos significados a otras palabras con el propsito de embellecer el poema.
Otro punto a destacar, es que el poeta recurre a ciertos recursos
estilsticos pata recrear una poesa con infinidades de significados por el uso de
un lenguaje potico muy rebuscado. En su poesa prevalece los verbos en
infinitivo absoluto, empleo del adverbio como adjetivo, alteracin de orden
normal de las palabras, artculos indeterminados, etc.
"Mi crimen es haber, tras de humillar temores
"traidores, desatado el intrincado nido
"de besos que los dioses guardaban escondido;
"pues, yendo apenas a ocultar ardiente risa
"tras los pliegues felices de una sola (sumisa

"guardando para que su candidez liviana

"se tiera a la fiel emocin de su hermana
"la pequeuela, ingenua, sin saber de rubor);
"ya de mis brazos muertos por incierto temblor,
"esta presa, por siempre ingrata, se redime
"sin piedad del sollozo de que embriagado vine".
LA SIESTA DEL FAUNO
(gloga)
Otro aporte innovador que ofreci Mallarm en sus versos fue la
proximidad del silencio utilizando un lenguaje muy ligero donde no prevalece
la musicalidad. Segn el poeta, el poema ideal se nace a travs de un poema
callado, en blanco, donde las frases son destruidas por el uso de un
vocabulario donde se pierde la esencia musical en el poema. El escritor quera
llevar su poesa hasta el punto ms imposible, no obstante: Lleva su obra
hasta un punto en que se destruye a s misma; ms an, anuncia el final de
toda poesa (156).
Segn lo dicho hasta ahora, el trabajo de Mallarm posiblemente tuvo la
intencin de escribir para no ser comprendido por su vocabulario absurdo que
formul una poesa con infinitas formas de ser interpretadas y que solo l
conoci el verdadero significado de sus palabras.
La magia del lenguaje de sus versos le dio la mayor importancia a la palabra
que la mantuvo en un constante deformacin y musicalidad que la alejaba de
la realidad.

Bibliografa

Balakian Anna. El movimiento simbolista: juicio crtico. Madrid: Coleccin

universitaria de bolsillo, 1969. Impreso.

Friedrich Hugo. Estructura de la lrica moderna. Madrid: Seix Barral,

1974. Impreso.

Mallarm

Stphane.

Ediciones 29. Impreso.

Obras

completa

en

poesa.

Barcelona.1979: