Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
JURNALISM DE TELEVIZIUNE
Note de curs
An universitar 2012 - 2013
CUPRINS
I. JURNALISMUL DE TELEVIZIUNE. PREZENTARE GENERAL
1.1. Jurnalismul de televiziune. Scurt istoric
1.2. Producia editorial. Generaliti
1.3. Producia editorial de televiziune. Caracteristici.
1.4. Producia de televiziune. Responsabiliti.
II. DOCUMENTAREA N JURNALISMUL DE TELEVIZIUNE
2.1. Verificarea informaiilor n jurnalismul de televiziune
2.2. Valoarea publicistic i valoarea moral a documentrii
2.3. Responsabiliti sociale ale mass-media
2.4. Documentarea i tirania autoritii
III INFORMAIA I ROLUL EI N DOCUEMENTARE
3.1 Triunghiularea modalitate de verificare a informaiilor
3.2. Criteriile de selectare a surselor de informare
3.3. Disciplina verificrii informaiilor
3.4. Partizanat imparialitate
3.5. Tehnici de verificare a informaiilor
3.6. tirea-produs al selectrii i stocrii informaiilor
3.7. Culegerea, prelucrarea i difuzarea informaiilor de televiziune
IV. COMUNICAREA I MISIUNEA JURNALISMULUI DE
TELEVIZIUNE
4.1. Asimetria schimbului de mesaje
4.2. Tipuri de abordare a mesajului
4.3. Comunicarea prin televiziune i organizarea social
V. REPORTERUL ACTOR PRINCIPAL N PRODUCIA
EDITORIAL
5.1. Reporterul i rspunderile culegerii i redactrii informaiilor
5.2 Modul de lucuru al reporterului la locul filmrii
VI. SPECII JURNALISTICE I STRUCTURA LOR LA TELEVIZIUNE
6.1 Varietatea publicisticii de televiziune.
6.2. tirea titlu: durat i coninut
6.3. Tipuri de tiri-titlu
6.4. Intro/video/lead-in
6.5. Trsturi ce pot genera interesul pentru intro
6.6. tirea de televiziune
6.7. Cerinele unei tiri corecte
6.8. Proximitatea geografic i interesul publicului
6.9. Modaliti de tratare a evenimentelor
VII. SPECII JURNALISTICE I STRUCTURA LOR LA TELEVIZIUNE
7.1. Intrebri la care rspunde o tire
7.2. tirea de telviziune: structur i coninut
7.3. Evoluia i modificrile realizrii tirii de televiziune
7.4. Discursul vizual al tirilor de televiziune
2
66
66
67
68
69
X. TEXT I IMAGINE.
10.1. Expresivitatea asocierii imaginii cu textul.
10.2. Teoria complementaritii.
10.3. Echilibrul dintre imagine i text.
10.4. Coninutul i fora mesajului rostit i a celui video.
10. 5. Tehnici de redactare a textului i a discursului vizual.
10.6. Construcia vizual i valorile sale.
10.7. Piramida rsturnat i varianta din publicistica de televiziune.
10.8. Structura mesajului video.
10.9. De la eveniment la tire.
10.10. Procesul de persuaziune.
XI. TIPURI DE IMAGINI/PLANURI/CADRATURI.
11.1. Planuri n micare
11.2. Planuri n micare (cu video-camera mobil).
11.3. Valoarea editorial a tipurilor de imagini.
XII. PERTINENA IMAGINII.
12.1. Piramida lui Millerson
12.2. Tipuri de unghiulaie.
12.3. Tipuri de cadratur i valoarea lor editorial.
XIII. INFORMAIA.
13.1. Informaie vizual, informaie rostit.
13.2. Cultura profesional.
***Congresul al II-lea al Partidului Muncitoresc Romn, 23-28 decembrie 1955, Editura de stat
pentru literatur politic, Bucureti, p. 99.
John Hewitt, Air Words. Writing for Broadcast News, (second edition), Mayfield Publishing
Company, Mountain View California, 1988, p.1.
9
Eric Sevareid, (1912-1992) jurnalist american de origine norvegian, a fost corespodent n al doilea
Rzboi Mondial i a relatat primul cderea Parisului i invazia armatei hitleriste. n timpul unei
misiuni n Birmania n 1941 a fost nevoit s se parauteze n jungl de unde a fost recuperat de un
comando american. A scris despre partizanii lui Tito din Iugoslavia. A devenit moderatorul emisiunii
de actualiti a CBS-ului Evening News timp de 12 ani i a fost considerat unul dintre marii invoatori
n domeniul jurnlaisticii de televiziune. (n.a.)
influena lor sunt enorme. [Relatarea, n.a] este un mijloc de comunicare dificil i
dezordonat n care te simi asediat de mijloacele tehnice implicate pe care, n final, le
nfrngi. A devenit parte a fibrei noastre de via colectiv.... Nu doar transmite tiri,
ci repreznint, n acelai timp o cale de a genera tiri i devine n multe privine un
factor nsemnat n orice chestiune important de ordin public10.
1.3. Producia editorial de televiziune. Caracteristici.
Concluziile unui jurnalist care a debutat n tirile de radio ca s devin n timp
un adevrat oracol n producia editorial de televiziune au adus n atenie nc de la
sfritul anilor 60 cteva caracteristici fundamentale ale relatrilor de televiziune.
a. Fascinaia pentru tinerii jurnaliti fa de televiziune
Fascinaia este, foarte probabil, aceea care atrage tinerii jurnaliti spre acest
gen de producie editorial. Prezena la locul unui eveniment n desfurare,
ptrunderea video-cameramanului i a reporterului n locuri inaccesible membrilor
publicului, ntlnirea fa n fa cu personaliti politice, economice, culturale, staruri,
bancheri, industriai, mafioi, generali, ostatici i factori de decizii majore la nivel
planetar reprezint o recompens pentru eforturile pe care sunt obligai s le fac
jurnalitii de tiri i investigaii. Este un efort n egal msur uman i financiaroeconomic. Marile studiouri i posturi de televiziune s-au dezvoltat i s-au impus
editorial i prin investiii semnificative menite s creeze baza tehnologic pe care o
reclam performana profesional editorial. Dar randamentul economic, n sens
strict, al televiziunii este slab. Dac inem seama, ns, de faptul c una din misiunile
cele mai importante ale acestui mijloc de comunicare n mas care influeneaz toate
vrstele, troate clasele sociale, este s produc un consens, de a crea un teren de
ntlnire n plan social, de a lupta mpotriva plictiselii evitnd conflictele, de a
diminua delicvena, de a reproduce fora de munc i de a asigura stabilitatea
cuplurilor, atunci, ntr-adevr preul pltit nu este prea mare: n aceast viziune,
televiziunea devine un factor esenial, al stabilitii unei societi la cel mai mic pre
i, dintr-un anumit punct de vedere, nu i s-ar gsi uor nlocuitori11.
10
Eric Sevareid, Not So Wild A Dream, University of Missouri Press, Columbia and London, 1974,
p. 26.
11
Nathalie Coste-Cerdan, Alain Le Diberder, Televiziunea, traducere din limba francez Ileana
Busuioc, Humanitas 1991, p.155.
12
Noam Chomsky Aa e, cum zicem noi. Proiectul imperiului american, traducere Bogdan Chircea,
Antet, Filipetii de Trg, Prahova, 2007, p. 4
13
Robert E. Kinter (1909-1980) a debutat nainte de la doilea Rzboi Mondial ca reporter de
ziar i a devenit corepsondent la Casa Alb din 1938 pn n 1940. Dup ce a fost demobilizat din
aviaia militar american n 1943 a ocupat funcii de conducere la televiziunile American
Broadcasting Corporation (ABC) i National Broadcasting Company(NBC).
14
Serge Schemann Robert E. Kinter Ex-Head of ABC and NBC Dies, New York Times 23 December
1980, B15.
culegerii,
prelucrrii
i difuzrii
informaiilor
cu ajutorul
nregistrrilor pe pelicul era anevoioas i cerea mult timp. Pelicula trebuia protejat
nainte i pe timpul ncrcrii n cine-camer de voalarea accidental. Developarea
unei bobine de film cu durata de trei minute lua cel puin 40 de minute n cazul
peliculei reversibile. Montajul, ceea ce a devenit ulterior editarea video, presupunea i
el cel puin 10-15 minute n cazul celor mai experimentai i rapizi profesioniti.
Incrcarea teleproiectorului cu pelicula montat pentru transformarea mesajului optic
n impulsuri electronice care mergeau la antena de emitor i apoi n eter spre public,
era, la rndul ei, o operaiune care presupunea atenie i rapiditate care mai consma
alte cteva minute. Echipa de producie era mulumit s transmit o imagine curat,
care acoperea tot ecranul (i el de dimensiuni destul de modeste) fr s o ncarce cu
tehnici de ziar, respectiv, titluri, sau supraimpresiuni. n prezent nregistrarea
magnetic i cea digital pe mijloace foarte preformante cip, memorie extern au
exclus orice timp parazit i trasnmisiile prin satelit se fac n timp real. Chiar dac se
15
Neagu Udroiu Piloii de fromula I, Editura Banatul Montan, Reia 2009, p. 92.
10
recurge la editarea video, aceasta este mult mai rapid i ofer mijloace tehnice
superioare, efecte de postprocesare i de mbogire a mesajului vizual. Produsul final
amplu ilustrat, bogat n informaii capt caliti persuazive incontestabile, dar ecranul
este ncrcat cu un surplus de informaii grafice, i redus ca suprafa comunicaional
vizual de benzile ce aduc date bancare (crawl) sau alte informaii fr legtur cu
imaginile n micare. Fostul jurnalist de radio i televiziune american Eduard P.
Morgan16 remarca: se spune c Herodot folosea un ghimpe ca s-i scrijeleasc
notele pe pielea [tbcit] de animal sau pe papirus, folosind cerneala provenit din
pri vitale de caracati. Azi rolul caracatiei l deine echipamentul electronic
tentacular necesar obinerii tirilor din eter. Reporterul se nfiaz ca un pui de
gin, dar, ntr-o pres magic el poate deveni repede un leu al tilurilor urmrite de
milioane de persoane nevzute... Problema esneial este dac toate aceste accesorii
tehnice ajut s te faci mai bine neles cnd te referi la istorie pe micul ecran dect
atunci cnd mesajul i-ar fi trasmis pe o piele de animal... Ziaristul de televiziune, la
fel ca orice alt ziarist, trebuie s scormoneasc n cutarea evenimentelor, s le
relateze n mod adecvat, s prepare tiri clare i s le prezinte cu pricepere17 .
Dar de unde apare ideea iniial, acea scnteie provocatoare care duce spre
inima actualitii? Un posibil rspuns l d documentarea, care devine i locul de
exerciiu pentru operaiunea esenial n drumul spre ctigarea ncrederii
telespectatorului.
Eduard P. Morgan (1910-1993) jurnalist de radio i televiziune american care a relatat n direct
printre primii despre asasinarea Preedintelui John F. Kennedy la Dallas pe 22 noiembrie 1963. A
scris editoriale influente i a prezentat emisiuni de actualitate pn la jumtatea deceniului al aptelea
din secolul trecut ntr-o manier novatoare care i-a inspirat pe muli colegi de generaie (n.a.).
17
Eduard P. Morgan citat de Neagu Udroiu n op.cit., p. 93.
11
Din motive pur didactice sau din raiuni teoretice, documentarea este adesea
prezentat ca o procedur fragmentat n trei faze: pre-documentarea, documentarea
pe subiect, eveniment sau tem, i post-documentarea. Este, probabil, un raionament
de clasificare inspirat de nsi practica editrii video din producia de televiziune,
unde coexist, se succed i se condiioneaz pre-producia (care pornete de la idee i
include prospectarea, aranjamentele logistice i redacionale), producia efectiv
(filmri n teren, interviuri, cercetarea i selectarea materialelor de arhiv, premontajul
i montajul audio-video) i post-producia (definitvarea coloanei sonore, inseriile de
elemente audio pe coloana sonor, prelucrarea superioar a imaginii i etalonarea
video i audio).
n cazul documentrii, ca proces de acumulare, verificare i referire (argument
de ansamblu al veridicitii), ea reprezint a doua condiie vital a existenei
jurnalistului, dup aceea de a se hrni i de a respira, ca s rmn n via sub nobila
povar a cutrii acelor informaii veridice, de interes general i de noutate absolut,
care pot constitui un produs media sau audio-vizual semnificativ i relevant pentru
public, la un moment dat.
Funcia moral a documentrii este protejarea acestui public, eterogen, de
multe ori necunoscut i cel mai adesea imprevizibil, de pseudo-informaii sau de
informaii trunchiate, de adevruri pariale i de minciuni nevinovate.
Cnd ne referim la noile media, cuvinte cum ar fi rzboiul audienelor,
televiziune de scandal sau jurnalism tabloid au devenit parte a caracterizrilor curente
i ale unor percepii din ce n ce mai larg rspndite. n lupta pentru cucerirea pieei,
dezvluirile senzaionale, ocante sau scandaloase au nlocuit treptat informaiile
serioase, semnificative, din preocuprile curente ale jurnalistului.
Documentarea, ca stare permanent, alimentat de curiozitatea profesional,
ordonat de disciplina cunoaterii i de discernmnt n invocarea precedentelor, nu
este i nu rmne un exerciiu n sine. Acumulrile constante aduc n timp siguran n
afirmaii, acuitate n perceperea faptelor i o capacitate generoas de evaluare i
redare a subiectelor, care constituie esena demersului jurnalistic. Documentarea este
productiv pentru relatri despre evenimente previzibile. Acestea sunt cazurile n care
timpul permite cercetarea riguroas a temei, contactarea unor persoane apropiate
evenimentului i ntocmirea unor fie documentare sau chair a unui dosar de date i
referine, util n tratarea subiectului anunat.
12
Vezi Ivor Yorke. The technique of Television News, Second Edition, Focal Press, London and Boston
1990
19
Louis Alvin Day, Ethics in Media Communications, Thomson Wadsworth Belmont CA, 2006, p. 13.
13
de jurnaliti devin negative din cauza prerii tot mai larg rspndite c acetia nu-i
vor gsi linitea pn cnd nu ajung, nu la adevr, cum ar fi de ateptat, ci la
senzaional, la relatarea abuziv-emoional, mult mai interesant pentru msurtorii de
audien i cot de pia sau pentru pltitorii de publicitate20.
Un exemplu recent de comportament scandalos, n care publicul a fost luat
ostatic n numele adevrului despre rzboi, este cel al dezvluirilor unor rapoarte
secrete privind intervenia american n Afganistan. Informaiile despre colaboratorii
civili locali sau victimele nevinovate ale unor raiduri ale coaliiei multinaionale
ndreptate mpotriva extremismului taliban au fost ocante, au fost preluate de massmedia internaionale i difuzate ca marea descoperire jurnalistic, alimentat de un
mecanism de marketing bine pus la punct. Ceea ce a scpat din vedere pentru muli
dintre cei care au preluat informaiile a fost faptul c toat aceast scenet mediatic a
fost o perdea de fum, o cascadorie derizorie. Autorul scandalului declanat de
publicarea raporatelor secrete, pe lng faptul c a pus n pericol vieile a mii de
afgani i ale militarilor din teatrul de operaiuni, s-a impus la scen deschis pentru ca
lumea s uite sau s nu observe c este, de fapt, un infractor din cyberspace, un
condamnat de drept comun. Fondatorul site-ului a primit o pedeaps cu nchisoare de
opt ani n ara de origine, Australia, pentru c a accesat ilegal site-uri ale guvernului i
ale unor instituii ale statului, cu care individul nu avea nici o legtur. La o analiz
lucid, este evident c Julian Assange nu a avut dect un singur scop i o singur
speran mediatic: a confirmat distribuirea n rolul principal dintr-o telenovel
planetar a unui adolescent ntrziat, nemulumit c nu-l ia nimeni n seam.
Efectul dezastruos al unui gest exhibitiv este c, din grab sau din neglijen,
pe msur ce timpul va amortiza scandalul, Wikileaks i printele lui denaturat pot s
devin surs de date i s fie citai ca referin competent i independent, iar
documentarea s fie astfel incheiat pentru un jurnalist aflat la nceput de drum.
Iat de ce revine n discuie relaia dintre documentare i responsabilitile
produciilor media (tiprite, difuzate sau filmate). Louis Alvin Day observa n lucrarea
citat anterior21 c minciuna, neltoria i necinstea sunt att de prezente n lumea de
azi, nct cei care invoc principiile eticii profesionale se simt, probabil, ca nite
dinozauri, ca nite cavaleri rtcitori n aprarea adevrului apreciat drept valoare
20
James A. Jaksa and Michael S. Pritchard, Communication Etics: Methods and Analysis, 2nd ed.,
Belmont CA, Wadsworth, 1994, p.12-18.
21
Louis Alvin Day, op. cit., p. 39-40.
14
Clifford Christians, Enforcing Media Codes, n Journal of Mass Media Ethics, 2001, no. XXIII,
p. 14.
23
Ted J. Smith, The Socrates Syndrome, Quail, April 1988, p. 20.
15
24
Ted J. Smith & Tom Rosenstiel, The Elements of Journalism, The Three Rivers Press, New York,
2007, p. 79.
25
Walter Lippmann, Liberty and the News, New Brunswick NJ and London, Transaction Publishers,
1998, p. 58.
26
Termen creat de autor pentru desemnarea spaiului virtual n care circul toate informaiile, mai puin
cele secrete i confideniale. (n.a.)
16
pronunia dat este incorect /ru: menia/. Numele rii vine de la Roma, n englez
Rome, pronunat [rum] i deci i derivatul corect este pronunat [rumeinija]27.
Dou exemple devin revelatoare pentru asemenea capcane ale autoritii.
n timpul celei de-a doua invazii americane n Irak, Jessica Lynch s-a aflat ntrun transportor care fcea parte din colona principal care a intrat n Irak dinspre
Kuweit. Din cauza prafului i a necunoaterii terenului, camionul n care se afla a
rtcit drumul, s-a izolat de coloana principal i a fost atacat de irakieni. Toi
camarazii tinerei de 19 ani au fost anihilai. Jesica, unica supravieuitoare, a fost
rnit, salvat de atacatorii irakieni i dus la spitalul din Nassirya, unde a primit
ngrijirile necesare. Dup opt zile, trupele speciale americane au recuperat-o ntr-o
operaiune spectaculoas, nregistrat de ctre un miliar al Pentagonului. Imaginile
difuzate de toate marile televiziuni, inclusiv de Televiziunea Romn, au fcut
senzaie. Dramatismul i contextul aciunii au fcut din tnra blon un adevrat
Rambo, a fost ntmpinat acas n Virginia ca o eroin a rzboiului modern i a
primit trei decoraii, ntre care i Purple heart28. Cnd emoiile s-au mai stabilizat,
unii reporteri au ntrebat Pentagonul dac imaginile distribuite au fost editate video i
dac, eventual, pot fi difuzate imaginile ntregii nregistrari sau dac eroina acestor
ntmplri poate fi intervievat. Rspunsul a fost categoric NU n ambele cazuri.
Restul imaginilor ar fi dezvluit modul de operare al trupelor speciale americane, iar
Jessica i-a pierdut memoria i nu i-o va mai recpta niciodat. Final de capitol!
Imposibilil de verificat din surse independente, povestea ei a rmas povestea
Pentagonului. n 2007, la audierile din Congresul american consacrate reformrii
armatei, Jessica Lynch a negat toat povestea, tot dramatismul i a recunoscut c a
fost rnit cnd s-a rsturnat camionul n care se afla, c nu a tras niciun foc, pentru c
arma de asalt M14 s-a blocat i ca a fost tratat foare bine i competent la spital de
ctre medicii irakieni, fr a cror intervenie i-ar fi pierdut laba piciorului. Dar
pentru aceste dezvluiri a fost nevoie de un ecart de patru ani 29. Rareori mass-media
i-a recunoscut mistificarea de dragul senzaionalului!
Al doilea exemplu a fost generat tot de o poveste de rzboi, genocidul din
Ruanda. Geralul Rome Dalaire, comandantul trupelor ONU desfurate n 1993
27
A.S. Hornby, Oxford Advanced Learners Dictionary, Fourth edition, Tenth Impression 1993,Oxford
University Press, Appendix 6, p. 1533.
28
Decoraie militar a Statelor Unite, creat n aprilie 1917 i acordat, n numele Preedintelui,
combatanilor rnii n misiune de lupt (n.a.).
29
Vezi i John Kampfner,Rambo image was based on lie, says US war hero, Jessica Lynch,
The Washington Times, April 25, 2007.
17
Vezi Rome Dalaire, Shake Hands with the Devil. The Failure of Humanity In Rwanda, Da Capo
Press, 2003 p. 328 370.
18
19
Dan Gillmor, The End of Objectivity, n Bayosphere, San Francisco, January 2005.
Walter Lippmann, The Press and the Public Opinion n Political Science Quarterly, 46, June 1931,
p. 155-156.
20
Phil Meyer at Columbia College Forum, St. Petersburg Florida, 26 February 1998.
Amy Mitchell and Tom Rosenstiel, Dont Touch That Quote, n Columbia Journalism Review,
New York, January 2000, vol. XVVI no. 1, p. 34-36.
21
Jack Fuller, News Values: Ideas for and Information Age, University of Chiago Press, Chicago and
London, 1996, p. 103.
38
Reid MacCluggage, The Day, n Bill Kovach and Tom Rosenstiel, The Elements of Journalism,
p. 104.
22
Al Kamen, In the Loop: Ambiguously Anonimous, n The Washington Post, October 19, 2005,
p. 19.
40
Joel Best, Threatened Children, University of Chicago Press, Chicago, 2008, p. 22.
41
Deni Elliot, Tales from the Darkside: Ethical Implications in Disaster Coverage, n Lynne Walters
23
24
Brian A. Monahan, The Shock of the News: Media Coverage and the Making of 9/11, New York
University Press, New York and London, 2010, p. 23-24.
45
Gary Alan Fine and Ryan D. White, Creating Collective Attention in the Public Domain: Human
Interest Narratives and the Rescue of Floyd Collins, n Social Forces , 1981, no. 1, p. 85.
46
Vezi Leo Bogart, Press and Public: Who Reads What, When and Why in American Newspapers,
forth edition, Hillside NJ Erlbraum, 1997.
47
***Project for Excellence in Journalism, Pew Research Center, Washington DC, 2005, p. 17.
25
48
Sheridan Baker, The Compete Stylist, Second edition, Thomas Y. Crowell Company, New York,
1984, p. 210.
26
Gerald Millerson The Technique of Television Production, twelfth edition, Focal Press, Oxford,
1992, p. 13
27
Stephen Cooper, Watching the Watchdog: Bloggers as the Fifth State, Marqutte Books, Spokane,
2006.
51
Denis McQuail este profesor emeritus la Amsterdam School of Communication Research,
Universitatea din Amsterdam i profesor vizitator la Universitatea Southampton, Mare Britanie. n
scrieirle sale a demonstrat c relaiile dintre media i societate au att un aspect politic ct i unul sociocultural. A publicat n 1983 Mass Communication Theory, ajuns n 2010 la a asea ediie, Media
Performance n 1992 i Media Policy, n 1998 mpreun cu Karen Suine n calitate de editori.
28
52
Denis McQuail, Mass Communication Theory, SAGE Publications (Fifth Edition), London,
Thousand Oaks, New Delhi, 2006, pp. 12-15
53
Ioan Drgan, profesor vizitator n Canada, la Universit du QuebecUQAM, Dpartement des
Communications, unde a predat doi ani consecutiv, 1994-1995, dou discipline din tiinele
comunicrii, la nivel de Licen i Masterat; a publicat: Sociologie general (1990-2000);
Paradigme ale comunicrii de mas, curs iniiat n 1992; Mediile audiovizuale n Canada (n cadrul
Programului de Studii Canadiene, 1996-2002); Industriile culturale n societatea informaional
(2000-2002), Modulul de comunicare din cadrul Facultii de Sociologie; Discursul informaional al
media (Master); Comunicarea televizual. Genuri i funcii, Reglementri europene n domeniul
audiovizualului; Noiuni de semiotic i pragmatic
29
Ioan Drgan, Comunicarea, paradigme i teorii, Volumul I, Rao International Publishing Company,
Bucureti 2007, p.12.
30
informaiilor de interes pentru publicul larg sub form de tiri este reporterul. De unde
vine el/ea i care i este menirea? Neagu Udroiu, n excelenta sa lucrare Piloii de
formula unu, fcea o asociere ndrznea dar corect ntre acest personaj dinamic al
muncii redacionale de televiziune i acea mn de magicieni care strunesc pe
circuitele de viez bolizii cu sute de cai putere la viteze ce variaz n jurul valorii de
300 de kilometri pe or. Pentru el reporterul TV trebuie s aib cunotine, cel puin
la nivel de conversaie, n domeniul propriu de activitate al interlocutorului. El este
obligat s tie ndeajuns despre acele zone n care are de gnd s pun ntrebri
pertinente. I se pretinde s fie n stare s recunoasc ce este nou, interesant i
important. Reporterul are datoria s nu-i pun instituia, interlocutorul sau pe el/ea
nsui/nsi ntr-o situaie penibil, formulnd ntrebri stupide55. Acestea sunt
cerine minime pentru c un reporter ajunge ca martor ocular la ntmplri i
personaliti interzise publicului larg i reprezint o prelungire a interesului membrilor
acestui public pentru un anumit eveniment, loc, situaie sau personaj.
Reporterul est omul de teren permanent n gona dup nouti, dup situaiie
xcepionale care-i pemrit s-i etaleze la superlativ capacitatea de relatare , de
suprindere a elementelor eseniale, transmind maximum de informaie n minimum
unitate de timp. nsoit/ de videocameraman el/ea parcurge un drum lung, n partze
nevzut, pn la prezentarea acelui reportaj fierbinte, emoionant i relvant care apare
n porogramul de tiri. naintea plecrii pe teren reporterulprimete infromaii minime
despre venemientlu pe care l ca reflecta. Dac are timp culege informaii
suplimentare de documentare rpoiuvind locul evenimentului, persoanle/instituiile
implicate, precedente care pot explica o partze din cauzele petrecerii lui. Aceste
informaii se adaug documentrii de fond care este un mod de via n sine, o a doua
natur i o preocupare permanent a reporterilor mptimii ai profesiunii lor. Inainte
ca videocamera s nceap nregistrarea imaginilor care vor constitui Rola B, (fondul
naraiunii vizuale a reportajului), n mod obligatoriu are loc o discuie cu partenerul de
echip pentru stabilirea unui limbaj comun pe parcursul muncii de teren pentru c nu
tot timpul reporterul i videocameraman-ul se afl mpreun n acelai loc56.
5.2 Modul de lucuru al reporterului la locul filmrii.
55
56
31
Ivor Yorke, Basic TV Reporting, Foacl Press, London and Boston, 1990, p.13.
Neil Postman & Steve Powers, How to Watch TV News, Penguin Books, New York, 1992, p. 49.
32
cum nici un jurnalist din presa scris, din radio i din televiziune nu poate s
mulumeaasc pe toat lumea tot timpul ci doa pe unii mereu, sau pe toi cteodat i
reporterul nostru rmne cu grija de a relata corect i la timp evenimentele pe care le
acoper.
timpului
este
umplut
de
introducerea
fiecrui
reportaj
de
ctre
34
Prof. Dr. Leon Levichi (redactor responsabil), Dicionar Englez-Romn, editura Academiei
Republicii Socialiste Romnia, Bucureti, 1974, p. 716.
60
John Hewitt, op.cit., p.116.
61
Prof. Dr. Leon Levichi, op.cit., p.738
62
John Hewitt, op.cit, p.120
35
emisiunii. Funcia redacional este mult mai important i mai complex dect a
titlului dintr-un ziar. n cazul presei tiprite titlul, scris cu caractere mult mai mari
dect corpul textului, colorat, agresiv conine esena sau elementeul cel mai atractiv
din ntreg articolul pe care-l precede. Unele redacii mari au jurnaliti specializai n
formularea unor asemenea titluri puternice i exerciiul a dezvoltat o meserie n sine n
interiorul jurnalismului tiprit.
6.4. Intro/video/lead-in
Intro-ul (propus ca termen convenional pentru aceast descriere) este
conceput n principiu chiar de reporterul sau corespondentul care a acoperit un anumit
eveniment sau o anumit tem. Prin coninut, intro deschide relatarea cu cteva
elemente esenaile dar incomplete ale reportajului care-i urmeaz. Pstrnd
comparaia cu titlul scris de ziar, acesta poate fi caracterizat drept esena articolului pe
cnd intro este nceputul unui reportaj i ntr-o msur limitat i miezul su. Pentru
c el este menit s provoace curiozitatea telespectatorului i s deruleze naraiunea,
fluxul informaional. De aceea construcia sa nseamn concizie, atractivitate, i
informaie pertinent. Pentru c atenia publicului este inconstant. Emisiunile de
radio sunt ascultate pretutindeni, n orice fel de mediu, n situaii diverse, asculttorul
avnd de multe ori o preocupare principal diferit, pe care mesajul sonor doar o
antureaz. i n cazul televizorului apar situaii asemntoare, condiie n care intro-ul
este acea provocare care determin membrii publicului s translateze atenia de la
acea alt preocupare spre urmrirea atent i direct a ceea ce se prezint pe micul
ecran. John Hewitt sublinia c intro-ul este un produs pentru captarea ateniei63.
(sublinierea autorului citat).
Reportajele puternice cu evenimente dramatice devin atractive prin ele nsele
i un intro prost redactat nu descurajaz telespectatorul, dei i las o senzaie de
confuzie i neplcere. Nici n cele mai norocoase zile editorii nu dispun de mai mult
de trei-patru asemene evenimente. Pe msur ce parcurge piramida rsturnat (care
funcioneaz att la nivelul unui singur reportaj ct i al unei emisiuni ntregi)
productorul ajunge n zona relatrilor de interes mediu, numite i reportaje de
serviciu unde un intro bun le poate repune n atenia telespectatorului.
63
Ibidem
36
37
66
Ibidem
38
39
Markus Prior, Post-Broadcast Democracy. How Media Choice Increses Inequality in Political
Involvement and Polarizes Elections, Cambridge Studies in Public Opinion and Political Psychology
Cambridge University Press, Cambridge 2007, p. 208.
41
su, las spectatorul s cearn faptele, s trag propriile concluzii. Fiecare afirmaie
este susinut de argumente i imagini i sunt identificate sursele de informare.
Tratarea subiectiv pornete de la informaiile care susin o anumit tez sau
opinie, exprim un punct de vedere propriu asumat, argumentat cu preri i aprecieri
personale. Concluzia este explicit, poate avea un caracter speculativ sau de prognoz.
Este o abordare ce caracterizeaz mai ales comentariul de autor sau analiza.
Tratarea senzaionalist decupeaz din ansamblul faptelor acele elemente cu
efect maxim de impresionare a publicului, fr s denatureze componenta de noutate.
Selecia n sine urmrete, ns, un efect dramtic accentuat, lsnd la o parte ceea ce ar
putea fi considerat firesc sau chiar anticipat. Aprecierile sunt patetice, descrierile
amnunite i nu este respectat totdeauna succesiunea real. Este un stil tentant
pentru productori, crete audiena, dar poate s produc efectul invers prin
supralicitarea participrii emoionale a spectatorului.
Tratarea neutr are tonul unui proces verbal, este lipsit de conexiuni i explicaii
i prezint principalele fapte ntr-un stil direct, uneori brutal. Pare un concentrat
informaional i este folosit n buletinele de tiri cu o durat foarte scurt. Tonul
factual poate fi salvat de imaginile ce nsoesc informaia. O asemenea tratare este
impus de multe ori i de concurena dintre posturile de televiziune, sau pentru a
demonstra c ceilali exagereaz prin acordarea unei importane supra-dimensionate
unui incident minor, sau pentru a nu rata o tire difuzat i de adversari. De multe
ori redactorii nu le fac cu entuziasm i efectul lor asupra publicului este minim sau
abstent.
VII. SPECII JURNALISTICE I STRUCTURA LOR LA TELEVIZIUNE
7.1. Intrebri la care rspunde o tire
Relevana pentru public se bazeaz pe efectele directe i imediate ale
informaiei asupra telespectatorului. De aici rezult ntrebrile fundamentale cu care
autorul tirii trebuie s-i analizeze produsul:
tirea este: - corect? (Au fost verificate informaiile?)
- imparial ? (a acordat anse echilibrate de prezentare a prilor
aflate ntr-un eventual conflict?)
42
(What);
43
69
Apud Robert B. Musburger, Electronic News Gathering, Focal Press, Boston, London, 1991
45
46
regiuni foarte ntinse. n timp, statutul i limbajul tirilor tv s-au sublimat ntr-un stil
de for cu impact copleitor asupra publicului care s-a maturizat. El a nceput s
neleag i s accepte o nou convenie: tirea este un concentrat, este o comprimare
a evenimentului, a noutii, este o selecie tras ntr-o pastil informaional pe care
contribuabilul o nghite avid, nestul i strig n gura mare c mai vrea, chiar dac se
neac din cnd n cnd.
Publicul a acceptat amgirea, aa cum a primit iluzia lumii de celuloid pe
pnza ecranelor de cinematograf. A devenit evident c o ntlnire politic, evacuarea
victimelor unui accident catastrofal, parada stelelor de cinema la gala Oscar nu
dureaz doar un minut, maxim dou, ct dureaz tirea de televiziune. Asimilarea
conveniei a servit i celorlalte producii tv din zona documentarului sau al
divertismentului. Foamea telespectatorului pentru tire a avut un efect imediat:
apariia dup 1980 a canalelor specilaizate de tiri i actualiti: CNN, Euronews,
BBC World, Telemundo, .a. Acestea, la rndul lor, au declanat un nou stil de
culegere, prelucrare i difuzare a tirilor, mult mai dinamic, mai agresiv i mult mai
apropiat de eveniment.
Performana jurnalistic a fost sprijinit de noua tehnologie de nregistrare a
imaginilor pe suport magnetic (band) i de comunicaiile globale prin satelit.
Rspndirea produselor video populare (casetoscop i camere VHS - Video Home
System) a fcut ca studiourile mari tv s aib pe neateptate nite colaboratori valoroi
din rndul publicului, narmat cu propriile mijloace, e adevrat tehnic modeste, de a
inregistra cele mai fierbini evenimente la care nimeni nu s-ar fi ateptat. Aceti
corespondeni au cptat o valoare deosebit pentru c au putut umple un gol, atunci
cnd echipele profesioniste nu s-au aflat la faa locului.
7.5. Modificri cronologice n producia tirii de televiziune
n numai dou decenii, la sfritul secolului XX televiziunea a fcut un salt
uria, asemntor cu apariia tiparului n urma cu mai bine de ase secole. Revoluia
informaional din producia de televiziune a avut la baz prefecionarea sistemelor de
nregistrare a imaginilor pe suport magnetic i abandonarea definitiv a peliculei,
folosirea extensiv a informaticii i digitalizarea. Aceste componente au mpins
funcia informativ naintea divertismentului i, din pcate, i a misiunii educative. n
schimb tirea tv a devenit regin. La curtea ei au crescut n rang transmisia n direct,
48
49
51
52
2012
53
72
72 Este un produs inregiatrat pe baza unui text/script, adaptat pentru prezentarea complet i sintetic
a unui eveniment.
54
Interesul uman sporete atenia telespectatorului, mai ales atunci cnd sunt aduse pe
micul ecran poveti de succes, relatri senzaioanle sau fapte diverse.
Ca recomandri de redactare, intro-ul trebuie s porneasc de la informaii de
maxim interes care s conduc spre corpul reportajului, s fie exprimat printr-un stil
direct, i s rspund, n principal la ntrebrile: unde i de ce? Supus unor
constrngeri de coninut i de durat intro:
- nu prezint toate informaiile de interes, ci doar pregtete/atrage publicul
spre relatare;
- nu este o relatare n sine, este redactat de obieci de ctre reporter, iar
prezentatorul/cititorul de prompter doar pregtete punerea n emisiune a reportajului
propriuzis;
- nu trebuie s conin ntrebri retorice, ntrebri fr rspuns, prea multe date
statistice i aglomerri de cifre;
- nu poate s nceap cu un citat al unui personaj din reportaj. Dac citatul este
totui, singura variant atunci trebuie menionat mai nti autorul citatului cu numale
complet i calitatea deinut. Spre deosebire de presa scris, unde cititorul poate
reveni asupra citatului sau a autorului lui, n televiziune aceast operaiune nu este
posibil. Menionarea autorului citatului naintea coninutului acestuia elimin
ambiguitile;
- identific autorul relatrii/reporterul;
- ca stil, intro est recomabdabil s conin verbe de micare, dinamice, la
timprile i modurile gramaticale personale.
Chris Hedges, The Disease of Objectivity, n Robert W. McChesney and Victor Pickard, Will the
Last Reporter Please Turn Out the Lights. The Collapse of Journalism and What Can Be Done To
Fix It, The New Press, New York London 2011, p. 209.
56
57
sincron sau un stand-up. La relatarea n direct ceea ce a pornit n eter nu mai poate fi
adus napoi. Singur n faa camerei, corespondentul, are rspunderea de a transmite
maximum de informaii corecte, actualizate i credibile n minimum de timp. Dac
productorii adopt varianta transmisiei directe, mult mai costisitoare dect cea
nregistrat, nseamn c evenimentul are o mare importan, ocup un loc prioritar n
economia emisunii informative i rspunde cel mai bine politicii editoriale i de
evaluare a evenimentelor.
- evitarea anonimilor, persoane care sunt gata s fac declaraii dar refuz
s-i dezvluie identitatea. Cu excepia cazurilor n care aceast dezvluire le
compromite cariera sau misiunile, nu toate publice, asemena oferte trebuie evitate
pentru c ar putea conine intenia dezinformrii, a manipulrii sau chiar a infectrii
publicului cu informaii false, tendenioase sau partizane.
- documentarea n legtur cu persoana intervievat, cunoaterea domeniului
ei i principalele opinii, exprimate public. O pregtire riguroas, spunea Charlie
Rose74 nseamn nelegerea motivaiilor i a sentimentelor pe care un om le are fa
de o tem sau alta75.
- pregtirea interlocutorului prin prezentarea temei, a inteniei editoriale i a
scopului interviului precum i asupra formatului. Interlocutorul are dreptul s tie
pentru ce emisiune sau subiect este invitat, ce durat are intervenia i dac aceasta
rmne un interviu cu ntrebri i rspunsuri sau este doar o procedur pentru
obinerea sincronului;
- verificarea locaiei n care se desfoar interviul i a elementelor vizuale i
sonore din fundal;
In timpul realizrii interviului este recomandabil ca reporterul:
- s aib n minte i chiar notate o serie de elemente directoare care s-l
ghideze n desfurarea interviului.
- s pregteasc interlocutorul cu o conversaie relaxat naintea nceperii
nregistrrii. Aceast manevr reduce tentaia adresrii unor ntrebri introductive76
- s pun ntrebri clare, concise i directe.
-s nu includ ntr-o singur ntrebare dou sau mai multe teme de interes.
Intelocutorul sau le uit, sau rspunde la cea care i se pare cea mia avantajoas pentru
personalitatea sa.
- s asculte i s reacioneze la rspunsuri. De multe ori n interiorul acestora
se afl urmtoarea ntrebare. n plus, dac schimbul de ntrebri i rspunsuri se
deprteaz de la intenia editorial, exist posibilitatea reorientrii spre punctele de
interese sau de abordare prompt a noii tematici77.
74
Charles Peete Rose Junior (1942 - ) jurnalist american de televiziune, realizatorul i moderatorul
unor emisiuni de televiziune. Din 1993 realizeaz o jumtate de or de interviuri n emisiunea
Charlie Rose Show a canalului public PBS.
75
htpp://yaledailynews.com/blog/2007/04/19/tv-journalist-rose-imparts-interviewing-tips/ accesat 3
ianuarie 2013
76
Jae Allen, Techniques of Journalists Who Interview With Questions, http://www.ehow.com/list_
7228598_techniques-journalists-interview-questions.htm, accesat 3 ianuarie 2013.
77
http:/asia-pacific.undp.org/practices/governance/documents/TV_Interviewing_Techniques.pdf,
62
78
63
Joe Burnham, How To Conduct a TV News Interview, http://www.ehow.com/how_2221108_conducttv-news-interview.html, accesat 3 ianuarie 2013
80
Leon Levichi (ed.), op.cit., p. 268.
64
IX. REDACTAREA
9.1. Sepecificul redactrii la televiziune
Este operaiunea de elaborare a unui text ce urmeaz a fi rostit pe fondul unor
imagini sau prezentat n faa video-camerei. Toate speciile jurnalistice de televiziune
presupun parcurgerea acesteia. Modul de abordare, expresivitatea textului, limbajul,
tratarea i formatul alctuiesc stilul personal, al emisiunii sau al canalului de tiri. n
el sunt incluse modalitile de adresare, atitudinea fa de public, de oficialiti, fa
de amici i inamici.
Unele redacii alctuiesc periodic ndreptare care elimin ambiguitile de
limbaj, precizeaz norme lingvistice i stilistice, astfel nct formulrile s fie coerente
i n conformitate cu o exprimare unitar, exact i corect. Louis Boccardi,
preedinte la Associated Press scria n prefaa unui asemena ndreptar c scopul lui era
81
David Randall, Jurnalistul universal, traducere Alexandru Brdu Ulmanu, Polirom Iai, 1998,
p. 45-47
65
82
Louis D. Boccardi, Presindent and Chief Executive Officer, Foreword, The Associated Press
Stylebook and Libel Manual, New York 1994, p. IV.
83
Cristian Niulescu, Lexicon al greelilor de limb romn, Editura Junior , Bucureti 1996, p. 3.
84
Sheridan Baker, The Complete Stylist, Thomas Y.Crowell Company, New York, second edtion,
New York 1984, p. 9.
85
Horace Newcomb, Towards a Television Aesthetics n H. Newcomb (ed.), Television: The Critical
View (4th edition), Oxford University Press, New York, 1984, p. 614.
66
Nikos Metallinos, Television Aesthetics. Perceptual, Cognitive and Compositional Bases, Lawrence
Erlbaum Associates, Mahwah NJ, 1996, p. 10.
67
naionalismului etc. Variantele sunt multiple atta vreme ct jurnalistul are n vedere
evitarea unor etichetri excesive i riscante.
Jurnalismul de televiziune se hrnete din actualitate i principalul mobil al
acesteia este elementul uman. De aceea este recomandabil s fie identificat autorul
fiecrei aciuni i s fie evitate exprimrile impersonale de tipul se spune, se
anun, s-a dovedit. Fiecare aciune are un autor i acesta trebuie s fie identificat
cu excepia sintagmelor impersonale de tipul se ntunec, s-a fcut trziu, plou
etc.
Pentru fluena comunicrii i pentru pstrarea acurateii exprimrii, jurnalistul
de televiziune poate s evite repetarea celuiai cuvnt n aceeai fraz sau n fraze
nvecinate. Excpie face situaia n care cuvntul respectiv este repetat pentru
accentuarea valorii sale expresive sau pentru claritate. n general, frazele lungi cer o
asmenea tratare.
Ca o concluzie a celor de mai sus, recomandri printre care fiecare jurnalist i
gsete propria cale, este bine care redactarea s in cont de cteva recomandri de
baz:
- cuvinte scurte, clare ca semnificaie, uor de pronunat i de reinut;
70
X. TEXT I IMAGINE.
10.1. Expresivitatea asocierii imaginii cu textul.
Prin asocierea dintre text i imagine, televiziunea a venit cu un mesaj de tip
nou, complex care solicit intens percepia vizual i auditiv. Fa de jurnalele de
actualiti proiectate o sptmn ntreag la cinematograf n deschiderea unui film
artistic, tirea de televiziune a aprut i s-a dezvoltat n imediata apropiere a
evenimentului. Este unul dintre motivele pentru care cele dou componente de baz
ale tirii tv au valoare n msura n care se completeaz, se susin i se armonizeaz.
Dac textul i vede de propriul drum n timp ce pe ecran se deruleaz imagini
cu vag trimitere la ceea ce se aude ambele mesaje provoac discomfortul i confuzia
telespectatorului care, n mod firesc, schimb canalul. Alturarea pleonastic a
imaginii i a cuvntului rostit poate demasca o abordare simplist, mecanicist,
jignitoare pentru public. i atunci?
72
Mirca Madianou, Audience Reception and News in Everyday Life n Karin Wahl-Jorgensen and
Thomas Hanitzsch (eds.), op. cit., pp. 325-340.
75
avut loc proteste dup anunarea rezultetlor oficiale ale alegrilor pentru preedinte.
tirea de pe ageniile internaionale descria ample micri de strad, ciocniri violente
ntre protestatari i poliiti. Pe imaginile transmise de televiziunea mexican la
schimburile multilaterale de actualiti era prezentat un autobuz mistuit de flcri,
filmat din toate unghiurile i n toate cadraturile posibile ntr-o pia pustie. Relaia
dintre vehicolul calcinat i relatarea despre proteste pur i simplu nu exista. Autobuzul
ar fi artat la fel de jalnic dac ar fi fost lovit de traznet, s-ar fi rsturnat sau ar fi luat
foc din cauza unei defeciuni.
Parazite sunt formulrile descriptive, lipsite de sprijinul imaginii. La locul
unui atentat din Bagdad au venit cteva ambulane cu sirenele pornite. Forele de
ordine au izolat perimetrul i au tras n aer cteva salve de avertisment ca s
ndeprteze mulimea curioas. Dac n tire nu exist o scurt pauz pe comentariu
ca s fie adus n prim plan sunetul de ambian, sau sunetul natural, cum mai este
numit pista de sunet ce nsoete imaginea sincron, descrierea complet a scenei cu
referire la zgomotele relevante ce au anturat atentatul, ddea senzaia de vorbrie
goal, chiar dac scena era agitat i dramatic.
Textul care conine cifre, nume noi de persoane sau locaii oblig la o rostire
mai aezat care s permit asimilarea acestora de ctre public. Preocuparea pentru
text sau pentru imagine se subordoneaz comandamentului de imparialitate. Prin
formulri i prin imagini tirea recunoate diferena de opinii, convingeri i preferine
ale membrilor publicului adui n prim plan de evenimente. Obiectivul suprem al tirii
este reflectarea unei ntmplri, informarea despre cauzele i efectele ei i stimularea
interesului i a reaciilor publicului. Multe dintre tirile de la noi de pe canalele
comerciale, dar de multe ori i de pe cel public, au un coninut violent cutat i chiar
speculat. Accidente, infraciuni sunt prezentate cu o adevrat plcere sadic, cu
detalii sngeroase. De dragul unui senzaional vecin cu trivialitatea, productorii i
difuzorii unor asemenea tiri par s neglijeze faptul c la emisiunile informative se
uit i copii, vrstnici, bolnavi i persoane sensibile.
n Statele Unite, n Marea Britanie i alte ri dezvoltate asemenea tiri sunt
mbrcate n imagini mai puin violente, sau sunt mascate. Dac video-cameramanul
nregistreaz imaginea unui disperat care se arunc de pe o cldire el urmrete toat
traiectoria corpului n gol pn se izbete de pavaj i nefericitul moare. tirea pus pe
ecran selecteaz imaginea nceputului saltului, reacia privitorilor i evacuarea
cadavrului pe targ. Sugestia tragediei este foarte puternic fr nfiarea insistent a
76
detaliilor ocante. n cazul unor acte violente - furturi, spargeri de bnci, evadri - ele
devin tiri i sunt prezentate nu pentru senzaional i spectaculos. Relatarea lor are o
funcie educativ, dovedete c faptele antisociale nu rmn nepedepsite i nimeni nu
scap de braul lung al legii. La prezentarea unor catastrofe naturale, cum a fost
uraganul Katrina din Florida n 2005, relatrile au reflectat dimensiunile distrugerilor
nu numai de dragul dramatismului. Asemenea reportaje au generat solidaritatea cu
victimele i au grbit reacia autoritilor de a veni n ajutorul sinistrailor.
10.4. Coninutul i fora mesajului rostit i a celui video.
Motivarea imediat a unei emisiuni tv de tiri este reflectarea i acoperirea
unui numr ct mai mare de evenimente din toate domeniile de interes. O abordare i
o evaluare corect a tirilor duce la evitarea prejudecilor, a formulelor stereotipe.
Text sau imagine?
O flas dilem! tirea bine construit se bazeaz pe elementul cel mai
puternic. Textul conine o informaie de maxim interes? Imaginea l susine. Imaginea
este unic, inedit, nemaivzut? Textul nu face dect s-i duc trena. Emisiunea de
tiri se dezvolt prin:
- receptivitatea fa de tot ce e nou;
- nregistrarea progreselor i tendinelor din viaa social;
- preocuparea pentru o imagine mereu proaspt, pentru un dicurs clar i concis.
Emisiunea de tiri tv este un produs flexibil, mereu acelai i mereu altul.
Valoare sa depinde de gradul de ncredere a publicului. Calea spre statutul stabil de
surs de informare poate fi consolidat prin evitarea unei abordri unilaterale,
partizane a tirilor, prin tratarea imparial i obiectiv a opiniilor celor adui n faa
video-camerei, prin prezentarea tuturor punctelor de vedere n problemele
controversate. O asemenea abordare de principiu face ca imaginea i cuvntul s-i
capete i s-i pstreze relevana fiecare n parte i ambele ntr-un parteneriat
indisolubil.
Respectul i ncredertea publicului sunt rsplata profesionalismului, dar i
premisele care asigur receptarea corect a tuturor tirilor, mai plcute sau mai
dramatice. n virtutea creditului de respect acordat de public i emisiunea de tiri
trebuie s respecte:
- forma i organizarea coninutului tirii;
77
88
78
80
dragul duratei, devine un procedeu costisitor, care ia prea mult timp. n majoritatea
cazurilor tirea este mai curnd abandonat n ntregime dect s se intervin n
interiorul ei.
Eficien maxim:
Imagine+
sunet sincron
natural fr
comentariu
Imagine +
sunet natural sincron i
comentariu - naraiune puternic
susinut de rola B
Naraiune puternic,
imagini neutre-generice
Imagine bun
cu sunet natural sincron, naraiune confuz
Eficien minim:
Imagini generice - naraiune confuz
tirile importante, tirile cu greutate despre crime, corupie, guvern i
instituiile statului, procese, proteste, arestri, demonstraii sunt hrana de zi cu zi a
emisiunilor informative. Multe dintre aceste evenimente, chiar dac sunt noi, repet
circumstane mai vechi. Reporterul este nevoit s gseasc mereu alt abordare, alt
82
Eric Gormly, Writing And Producing Television News, second edition, Blackwell Publishing,
Ames, Iowa 2004, p.11.
83
Fora tirii tv este generat de: - apropierea tot mai mare dintre
eveniment i momentul difuzrii tirii pe
care a generat-o;
- efectul imaginilor nsoite de sunetul
natural care sporete dramatismul i
subliniaz veridicitatea relatrii;
- emoia provocat de informaiile
pertinente, de mrturiile, explicaia i
expertiza interlocutorilor;
- de adresarea direct a furnizorului de
tiri ctre public. Chiar dac o tire este
receptat de sute de mii de oameni
simultan ea este o comunicare ntre autor
i fiecare dintre cei aflai de cealalt parte
a micului ecran.
O tire bun este o tire convingtoare i de aici rezult obligaia imparialitii
n tratarea ei i a elaborrii cu grij pentru efectele informaiilor asupra publicului.
Autorul unei tiri jongleaz cu ncrcturi explozive periculoase. Orice stngcie sau
inexactitate poate provoca un dezastru.
10.10. Procesul de persuaziune.
Procesul de persuaziune cuprinde cteva etape obligatorii:
Prezentarea contextului i a ambianei din care publicul primete tirea.
Ansamblul plastic genericul emisiunii, studioul, prezentatorii sunt antecamera n
care publicul e mobilizat pentru infuzia de noutate. La televiziunile serioase ora de
difuzare a tirilor este un reper stabil pe care nu-l modific nimic i nimeni. Dac
apare o mic ntrziere n cazuri de for major ea provoac un plus de interes.
Important este ca ntrzierea s fie justificat i s nu survin prea des.
84
85
90
Vezi i Dr. Horea Murgu, Ing. Beatrice Popescu, Ovidiu Drug, Elemente de gramatic a
limbajului audiovizual, Editura Fundaiei Pro, Bucureti 2009.
86
87
Dolby
Elicopter
Funicular
Pot fi combinate cu transfocarea i panoramarea
Dimensioneaz un eveniment (inundaii, migraia animalelor, un mar de protest)
Fixeaz n spaiu larg aciunea
88
89
XIII. INFORMAIA.
13.1. Informaie vizual, informaie rostit.
Infromaia este un vector dinamic al comunicrii, rmne motorul tirii,
stimulentul care pune n micare un mecanism complex menit s transmit adevrul.
ntmpltoare sau distribuit, informaia prezint un grad sporit de interes n msura
n care este inedit i absolut nou. Televiziunea se bazeaz pe imagine i de aceea
informaia vizual este foarte pertinent. Ca s pstreze prospeimea noutii imaginea
reclam o permanent ancorare la eveniment. Indiferent ct ar fi de spectaculoas sau
91
92
93
mersul evenimentelor. Spre deosebire de alte profesiuni, cei care se ocup de tiri au o
curiozitate nesfrit i un scepticism constructiv. Realizarea tirilor tv nu este doar un
loc de munc, o simpl profesiune, ci un mod de via. La tiri se lucreaz cnd alii
se distreaz, de srbtori, la aniversri, iar n timpul liber tiristul urmrete
evenimentele, citete, caut subiecte, vede ce transmite concurena, i analizeaz
propriile producii ca s-i mbunteasc performana profesional. tirile creeaz o
stare plin de efort i stres care nu se epuizeaz niciodat.
redactare s aib timp pentru pregtirea textului n limba naional i s poat difuza
tirea cu operativitate maxim.
individuale colecia de informaii, fie documentare, contacte, adunate de
fiecare om de tiri prin propriile cercetri i lecturi, prin disucii i interviuri, uneori
chiar i din brfe sau zvonuri. Aceast documentare personal crete odat cu
experiena i este o munc de o via, nu nceteaz niciodat. Ea devine treptat sursa
de inspiraie pentru producii tot mai personalizate i pentru creterea profesional.
In fond, trecerea de la informaia general la cea special i apoi la sursele
personale nseamn o selectare a noutii, o ngustare a cmpului de cercetare, dar i o
aprofundare a acestuia. Aa se deosebete tirea proprie de produciile similare ale
altor furnizori de tiri. Accesarea tuturor acestor surse de documentare duce la pasul
urmtor al pre-produciei evaluarea informaiei. Nu tot ce este interesant i verificat
intr n tire. Unele informaii nu sunt susinute vizual, altele n-au relevan pentru
eveniment. Ce este interesant la nivel personal nu reprezint, obligatoriu, o tem de
interes pentru public. Este posibil ca un incident, confuz initial, s se dezvolte ntr-un
eveniment de proporii. Pe 11 septembrie 2001 au aprut pe monitoare imagini
transmise de la New York prin reeaua Euroviziunii. Prea o dup amiaz calm de
toamn. Pn cnd pe ecran unul dintre turnurile gemene ale Centrului Comercial
Mondial, The World Trade Center a nceput s fumege masiv. n primele minute
imaginea uriaei cldiri cuprins de flcri spre etajele superioare anuna ceva
neobinuit, dramatic despre care nu aprea nici o informaie. Nimeni nu avea date
minime, necesare ca s clarifice ceea ce redau video-camerele. Prima ipotez era cea a
unui accident n urma cruia un avion de pasageri a lovit blocul nalt de peste trei sute
de metri. n acele prime minute nimeni nu s-a gndit la ipoteza unuia din primele
atentate care aveau s schimbe faa lumii. Sigur c i de-ar fi fost doar un accident
evenimentul urca pe primul loc n orice emisiune de tiri. Cnd a fost lovit i cel de-al
doilea turn a devenit evident c se ntmplase ceva foarte grav. Toate televiziunile au
ntrerupt programele curente i au nceput relatrile n direct.
13.5. Evaluarea i stocarea informaiei.
Evaluarea informaiei i ierarhizarea ei se face n funcie de surs i de
coninut. Sursele generale sunt accesibile tuturor celor care acoper acelai eveniment.
95
catalogate dupa toate cele trei criterii sau numai dup unul singur. Important este ca
informaia respectiv s poat fi accesat rapid atunci cnd e nevoie de ea. Nu
degeaba arhivitii consider c, n fapt, cultura nseamn i s tii unde s caui. De
aceea documentarea personala trebuie s fie:
- Exact;
- Ordonat;
- Cuprinztoare;
- Accesibil dup un cifru propriu.
Computerul a fcut mult mai operativ stocarea paralel a imaginilor i a
informaiilor care le nsoesc. Pentru aii jurnalismului tv, prelucrarea informaiilor i
producerea unei tiri se ncheie cu post-montajul. Dup ce elaborarea tirii s-a
ncheiat, dup ce au fost ridicate cele dou turnuri din cuvinte i imagini, dup ce a
fost depait chinuitoarea selecie a ceea ce se difuzeaz i a ceea ce rmne pe
dinafar mai e de fcut un ultim pas naintea unui scurt moment de relaxare: toate
informaiile video i text se cern din nou din perspectiva a ceea ce poate fi productiv
pentru o tire nou, o relatare sau un comentartiu ulterior. ntregul montaj video se
reia cu pstrarea imaginilor bune, valoroase care nu au ncput n tirea propriuzis.
Sunt pstrate n ntregime sincroanele nregistrate pe teren. Totul ntr-o niruire
cinematografic logic, eliberat de capetele de cadru, de duble si de planuri
nereuite. Gerald Millerson92 i acord mult importan acestei etape, neglijat de
muli, dar care i-a dovedit totdeauna valoarea pentru cei cu succes. El clasific postmontajul drept cea de-a 17-a i ultima treapt din realizarea unui subiect de
televiziune, indiferent de durata acestuia.
n constituirea arhivei personale fiecare noti, fiecare informaie culeas n
cele mai neobinuite locuri i mprejurri poate s rmn un amnunt esenial pentru
un produs ulterior. Nimic nu se arunc. i cele mai banale i plictisitoare fiuici pot
aduce o informaie util. De exemplu, tabloidele de supermarket. Companiile de
vnzri cu bucata sau cu ridicata sunt girate de directori, efi de marketing, preedini
de consilii de administraie. Fluturaul, anunul tiprit conin date documentare
importante, prea uor trecute cu vederea de muli: adres, numr de telefon, adresa
electronic, puncte de contact i chiar chipul luminos al conductorului care a aprobat
mesajul publicitar. Merit, deci, citit i cel mai banal anun.
92
100
relatare n direct se plaseaz n limitele a trei minute. Dac o ediie are zece reportaje
i trei relatri n direct la care se adaug tirile titlu, artificiile de prezentare (toss,
tease, extro) durata de 35 de minute este consumat. Harold Evans aprecia c un
sim al noutii este prima calitate a unui editor care cerne torentul informaiilor i
aduce cee ce e mai relevanmt i mai interesant pentru public93.
Esenial n acest demers este nelegerea noutii i stabilirea, fie i n linii
mari, a ceea ce reprezint o tire. Pentru fiecare redacie exist mai multe variante i
literatura tematic nu a ajusn nc la o definiie general acceptat. Jackie Harrison
cosidera c n stabilirea criteirilor de consacrare a informaiei prin redactarea sub
form de tire, aceasta reprezenit ceea ce jurnalitii profesioniti consider c
satisface interesul publicului i este n conformitate cu politica editorial 94. Explicaia
lapidar se sprijin pe nelegerea valorii tirilor, un concept cosiderat aproape mitic
de John Richardson, bazat pe intuiie i experiena transmis dintr-o generaie de
jurnaliti spre alta prin procesul de pregtire profesional i prin fraternizarea de
breasl95. Jerry Palmer a fost mai riguros i a invocat necesitatea unui sistem de
criterii utilizate pentru stabilirea a ceea ce se difuzeaz i a ceea ce rmne n afara
paginii tiprite, a emisiunii de radio sau a ecranului de televizor. In aceste condiii
aceste norme depesc motivele individuale, dar nu n totalitate pentru c fiecare
jurnalist are propriile perspective, propria educaie, propriile prejudeci, simpatii i
antipatii pe care le poate suprima n mare parte dar nu n totalitate96.
Consiliul Naional Pentru Pregtirea Jurnalitilor, din Marea Britanie a
apreciat c tirea nseamn informaie nou relevant pentru public, de actualitate i
de preferat din afara obinuitului, treuie s interseze i s relateze despre aciunile
oamenilor97. Factorul uman este, n esen, acceptat de cercettori i de practicieni ca
fiind esenial, cel puin pentru jurnalismul de televiziune.
14.2. Criterii de selectare a evenimentelor.
93
Harold Evans, Essential English for Journalists, Editors and Writers, Pimlico, London 2000, p. 2, 9.
Jackie Harrison, News, Routledge London 2000, p.13.
95
John Richardson, News values n B. Franklin, M. Hamer, M. Knisey and J. Richardson (eds), Key
Concepts in journalism studies, Sage London 2005, p. 173.
96
Jerry Palmer, Spinning into contro: News values and source strategies, Leicester Univeristy Press,
London 2000, p. 45.
97
Deirde ONeal and Tony Harcup, News Values and Selectivity n Karin Wahl-Jorgensen, Thomas
Hanitzsch, op.cit., p. 162.
94
103
Johan Galtung, Mari Holmboe Ruge. The structure of foreign news n Journal of Peace Research 1
1965, , pp. 64-91.
99
Friederich Staab, The role of news factors in news selection: A theoretical reconsideration,
European Journal of Communication 5, 1990, p 439.
104
101
105
106