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NDICE

B I B L I O T E C A

D E

A U

L A

A R T E

MEDIEVAL

PROYECTO CONSIDERADO
DE INTERS CULTURAL Y EDUCATIVO POR LA

4 ARTE MEDIEVAL

NDICE

A N A

R I U T O R T

A R T E
M E D I E VA L

6 ARTE MEDIEVAL

Pg. 2:
La Sainte-Chapelle de Pars construida por Luis IX, consagrada en 1248
Pg. anterior:
Tapiz de Bayeux detalle, bordado de lana sobre lino, hacia 1077
Pg. 9:
Crucifijo siglo XII

NDICE

NDICE

INTRODUCCIN

11

ARTE PALEOCRISTIANO Y BIZANTINO

19

Arte paleocristiano ..........................................................


Arte bizantino ......................................................................

21
28

Introduccin, 28
Arquitectura, 31
Escultura, 36
Pintura y mosaico, 37

ARTE DE LOS PUEBLOS BRBAROS


Y ARTE PRERROMNICO

41

Los pueblos brbaros ......................................................

43

Introduccin, 43:
Ostrogodos, 45
Anglosajones, 46
Francos, 47
Visigodos, 49
Arquitectura, 50; Escultura, 53; Pintura, 53;
Orfebrera, 53

Arte prerromnico ............................................................... 55


Arte asturiano, 56:
Arte carolingio, 57:
Arte otoniano, 64

8 ARTE MEDIEVAL

ARTE ROMNICO

67

Introduccin ......................................................................
Arquitectura ......................................................................

69
73

Francia, 78; Alemania, 80; Inglaterra, 80; Italia, 82; Espaa, 84

Escultura ............................................................................

89

Francia, 90; Alemania, 93; Inglaterra, 93; Italia, 93; Espaa, 95

Pintura ................................................................................

97

Francia, 99; Alemania, 100; Italia, 100; Espaa, 100

Resumen ..............................................................................

102

ARTE GTICO

107

Introduccin ....................................................................
Arquitectura ....................................................................

109
117

Transicin, 125; Siglo XIII, 126; Siglo XIV, 129;


Siglos XV y XVI, 130; Arquitectura civil, 132

Escultura ...........................................................................

135

Francia, 136; Italia, 139; Espaa, 140

Pintura ...............................................................................

143

Francia, 145; Espaa, 146

Artes industriales y vidrieras ..................................... 151


Resumen ............................................................................... 152
GLOSARIO

157

ABREVIATURAS

179

BIBLIOGRAFA

185

NDICE

INTRODUCCIN

11

INTRODUCCIN

12

ARTE MEDIEVAL

Pg. anterior:
Placa de cancel, de mrmol
arte bizantino, siglo IX-X

INTRODUCCIN

13

Esta obra es una introduccin a cierta etapa de la


historia del arte occidental, en cuanto historia de las
formas artsticas, su repeticin, evolucin y principales hechos. Presentamos un esbozo del contexto
histrico-cultural en el que se desarrollan los diferentes movimientos artsticos; las caractersticas
principales de los mismos, artistas y obras ms
sobresalientes.
Cada tema tiene, como complemento del texto, un
esquema en los captulos de ms denso contenido. Un
glosario final posibilita localizar rpidamente la
definicin de los trminos tcnicos.
En la divisin de la obra se sigue la sucesin cronolgica de los hechos, lo que es difcil de conseguir en

14

ARTE MEDIEVAL

muchos casos, dada la contemporaneidad de distintos


movimientos.
Comentemos brevemente las materias objeto de
nuestro estudio:
Arquitectura es un arte tridimensional, ocupa un espacio, tiene profundidad real y crea espacios internos.
En su estudio habr que tener en cuenta no slo la
forma que adopte su exterior, sino los elementos
de que se sirve el arquitecto para levantar el edificio, estructurales o simplemente decorativos.
A lo largo de toda la historia ha estado presente en
arquitectura la idea de lo funcional, es decir, de
lo que puede desempear una funcin, sernos til:
el utilitarismo ha venido caracterizando al edificio.
Constante en el hombre ha sido la intencin de perpetuarse, de hacerse Inmortal. Ha construido a
sus divinidades y a sus representantes directos en
la tierra. El templo, el palacio y la tumba, con sus
evoluciones y derivaciones, dominan la historia de
la arquitectura. Esto se explica, pues la obra arquitectnica es la ms costosa de todas, y slo el poder
en su doble aspecto civil y religioso, fusionados en
muchas ocasiones, podra permitirse el lujo de
pasar a la posteridad.

INTRODUCCIN

15

Escultura es el arte del que se conservan restos ms


antiguos, y posiblemente el que el hombre abord
primero. Al igual que la arquitectura, es tridimensional, se desarrolla en el espacio, e hizo que el
hombre fuese consciente de la capacidad creadora
de sus manos, al modelar el barro, al no necesitar
para su creacin de clculos previos, como ocurre
en arquitectura. Siempre se ha vinculado al mundo
que refleja la arquitectura: representaciones de dioses y reyes han prevalecido sobre otros temas: su
intencin ha sido adoctrinar (Iglesia en la Edad Media), inspirar temor (jefes polticos y militares) o
devocin (representaciones religiosas). Tampoco
podemos olvidar la escultura como elemento propiciatorio, cuya utilidad es la de motivar o facilitar
algo: amuleto con poder sobre la naturaleza
(diosas-madre).
Pintura es el arte bidimensional por excelencia, alejado
de la realidad, que ha tenido que servirse de
trucos como la perspectiva, el escorzo, etc., para
tratar de representarla.
Tradicionalmente vinculada a la arquitectura, escultura, cermica, etc., es, quizs, la ms creativa
de las cuatro y alcanza lo que pudiramos llamar

16

ARTE MEDIEVAL

su independencia gracias a la pintura de caballete, ligada estrechamente a la tcnica del leo y a


los orgenes del Renacimiento. Sus elementos
principales son la lnea, la luz y el color. Segn las
distintas corrientes artsticas, uno u otro adquieren
mayor importancia.
En los ltimos tiempos el concepto de obra artstica
ha sufrido y sigue sufriendo cambios profundos. Los
movimientos artsticos del siglo XX han sido en ocasiones de negacin del arte, y su vnculo con la literatura
muy fuerte. Recordemos a este respecto el caso del
movimiento dada, que ya en los aos veinte convirti
en objeto artstico materiales de desecho, e hizo llegar
a los museos utensilios adquiridos en unos grandes
almacenes. As las cosas, cabra preguntarse qu es
el arte?, qu hace que una obra alcance la categora
de artstica? Y habra que contestar que, por encima
de gustos pasajeros, quedar siempre la intencin del
artista y la subjetividad del hombre annimo que
contempla la obra, por encima de valores preestablecidos y de formas admitidas tradicionalmente.
Por ltimo, agradezco la colaboracin de Ananda
Andjar, por la sntesis llevada a cabo sobre mi texto

INTRODUCCIN

17

original y la elaboracin del glosario. Espero que este


libro sea, ante todo, til. Los libros deberan llevar una
sola dedicatoria: al paciente lector. Yo lo dedico
tambin a mis padres, que lo hicieron, en gran parte,
posible.

ARTE PALEOCRISTIANO Y ARTE BIZANTINO 19

ARTE PALEOCRISTIANO
Y ARTE BIZANTINO

20

ARTE MEDIEVAL

Pg. anterior:
Interior de Santa Sofa en Constantinopla

ARTE PALEOCRISTIANO Y ARTE BIZANTINO 21

Arte paleocristiano

El cristianismo se difundi rpidamente, sobre


todo entre los esclavos y las capas bajas de la
sociedad, pues proclamaba la igualdad entre los
hombres. Desde Nern hasta Diocleciano se le
persigui, hasta que en tiempos de Constantino y
por medio del Edicto de Miln (313) se le admiti.
De poca anterior al Edicto son las catacumbas.
Destacan las de Alejandra y Siracusa, pero son las
romanas las ms estudiadas (San Calixto, Flavia
Domitila). En ellas descuella la pintura, en la que
aparecen smbolos de la nueva creencia: el Buen
Pastor (Jesucristo); el cordero (Cristo redentor), la
nave (la Iglesia), el pez y el crismn (anagramas de

22

ARTE MEDIEVAL

En el perodo de
libertad los cristianos pudieron desarrollar su arte, que se
basa en el romano
tardo, pero con una

Arriba: San Pedro y San Pablo


relieve en piedra
Izq.: Cristo, hallado en Roma (s. IV),
representado como un joven a la
manera clsica
Pg. siguiente:
Arriba: Sarcfago con decoracin
de strgiles
Abajo: Cancel en Santa Mara de
Trastvere (Roma), con el motivo
de los pavos reales (smbolo de la
inmortalidad) bebiendo del cliz
celestial

ARTE PALEOCRISTIANO Y ARTE BIZANTINO 23

simbologa nueva y diferencias entre Occidente y


Oriente.
En Occidente el templo adopta forma de baslica,
y en ocasiones se le aade un transepto, un coro y
ambones. La precede un atrio o nrtex. En el bside se
colocaba el altar y las naves laterales llevaban triforio,

24

ARTE MEDIEVAL

Arriba: Planta de la iglesia de la Natividad


de Beln (s. IV)
Der.: Reconstruccin de la planta de la
baslica paleocristiana de San Pedro de
Roma

destinado a las mujeres. Fue muy importante la Baslica de San


Pedro, sustituida en el

ARTE PALEOCRISTIANO Y ARTE BIZANTINO 25

Santa Sabina en el Aventino (Roma, 422-432)

Renacimiento por la actual. Sobresalen Santa Mara la


Mayor, San Juan de Letrn y San Pablo Extramuros. En
baptisterios y capillas funerarias se utiliz la planta
rectangular.

26

ARTE MEDIEVAL

La escultura se desarrolla en los capiteles e iconostasios de las baslicas, as


como en los sarcfagos, que
presentan escenas decorativas: Helln (R.A.M.) o strgiles
con un medalln central figurado: Sta. Mara del Mar
(Barcelona).
La zona oriental recibe
las influencias helensticas y persa-sasnida.Las
construcciones religiosas
adoptan la planta circular,
octogonal o de cruz griega.

Planta del Santo Sepulcro


de Jerusaln

Cristo relacionados con su gracia griega).


Su cubierta es abovedada o de cpula sobre pechinas
y se decoran exteriormente con arqueras ciegas; por
dentro, con mrmoles, mosaicos o pinturas
policromas (Dura Eurpos, entre Siria y
Mesopotamia). De planta circular era el desaparecido
Santo Sepulcro de Jerusaln.
La influencia de este tipo de iglesia se deja sentir
en Occidente en monumentos como el Mausoleo de
Gala Placidia (Rvena, mediados del siglo V).

ARTE PALEOCRISTIANO Y ARTE BIZANTINO 27

Mausoleo de Gala Placidia


Arriba, izq.: Planta de la cruz latina, que ser caracterstica de toda la arquitectura cristiana
Debajo: Interior, decorado con mosaicos, donde aparece el tema de Jess como el Buen Pastor

28

ARTE MEDIEVAL

Arte bizantino

Introduccin
La parte oriental del Imperio romano tuvo su capital en Bizancio, situada en el estrecho del Bsforo,
desde la poca de Constantino, de donde proviene
el nombre de Imperio bizantino. Sus dominios
abarcaban la pennsula balcnica, Asia Menor, costa
de Siria y Egipto, aunque en su poca de mxima
expansin, du- rante el reinado de Justiniano,
Bizancio llegar hasta el sur de la Pennsula Ibrica
y norte de frica, domi- nando el sur de Italia e islas
del Mediterrneo y llegar a tener un milln de
habitantes y una cultura floreciente, hasta que en
1453 fue tomada por los turcos.

ARTE PALEOCRISTIANO Y ARTE BIZANTINO 29

Cristo
detalle de un mosaico en el Monasterio de Dafnis (Grecia), de fines del
siglo XI

Constantinopla, nombre que adopt Bizancio, pas


a ser la capital del Imperio romano cuando su zona
occidental fue ocupada por los invasores germnicos.
No obstante, Roma sigui siendo el centro religioso,
situacin que Bizancio no admita. En el siglo XI, el patriarca Miguel Cerulario, durante el pontificado del papa
Len IX, proclam la separacin (Cisma de Oriente).
Aqu tambin se producen herejas, entre las que destaca la de los iconoclastas, que rechazaban el culto a
las imgenes y slo crean en la naturaleza divina de
Cristo, mientras que los icondulos (que admitan el

30

ARTE MEDIEVAL

Dibujo de un manuscrito: un
iconoclasta tapa una imagen
religiosa

culto a las imgenes) crean en su naturaleza humana


y a la vez divina.
El Imperio bizantino realiz importantes aportaciones al Derecho. Gracias a la labor de sus jurisconsultos ha llegado a nuestros das el Derecho romano.
El arte se divide en tres perodos: justiniano (siglo
VI); siglos IX al XII y la poca posterior al siglo XIV,
antes de 1453. El estilo perdurar, sin embargo, en
los pases de religin ortodoxa.

ARTE PALEOCRISTIANO Y ARTE BIZANTINO 31

Arquitectura

Emplea el ladrillo; su columna es de capitel en


forma de pirmide invertida o cbico, con mucha
decoracin vegetal. La cubierta es abovedada, y los
espacios cuadrados se cierran mediante cpula sobre
pechinas; la planta, de cruz griega, sigue la tradicin
paleocristiana oriental. La decoracin es suntuosa,
a base de pinturas murales y mosaicos, cuya tcnica
se desarroll mucho; se usaban las teselas de oro.
De la poca de Justiniano es una obra cumbre: la
iglesia de Santa Sofa (Constantinopla). Construida en
la primera mitad del siglo VI por Antemio de Tralles
e Isidoro de Mileto, es de planta cuadrada y est cubierta con una colosal cpula sobre pechinas; de la
misma poca son las de los Santos Sergio y Baco y
Santos Apstoles en Constantinopla. En Italia, San
Vital, San Apolinar de Classe y San Apolinar Nuevo, en
Rvena; las dos ltimas con planta basilical de cruz
latina y cubierta plana, con bveda en el bside.
El estilo se extender, en Oriente, hasta los
actuales Mosc y San Petersburgo, y en Occidente
hasta Espa- a, norte de frica, Francia y Alemania.

32

ARTE MEDIEVAL

ARTE PALEOCRISTIANO Y ARTE BIZANTINO 33

Iglesia de Santa Sofa de Constantinopla (532-537)


Pg. anterior: seccin longitudinal y planta

34

ARTE MEDIEVAL

Iglesia de San Vital de Rvena,


construida por el emperador Justiniano (532-537)
Pg. siguiente: seccin longitudinal y planta
1: bside, 2: coro, 3: nichos, 4: prtico o nrtex

En el segundo perodo se introduce el tambor, sobre


el que descansa la cpula. De esta poca es la iglesia
de San Marcos de Venecia (segunda mitad del siglo XI),
que sigue el modelo de la de los Santos Apstoles, y
la de Santa Sofa de Kiev, de planta rectangular y naves
terminadas en bsides.

ARTE PALEOCRISTIANO Y ARTE BIZANTINO 35

36

ARTE MEDIEVAL

El tercer perodo
prolonga la tradicin
del segundo, aunque
con diferencias locales
debidas a las influencias sobre la arquitectura original bizantina
de las caractersticas
propias de cada lugar.

Escultura
Planta de la Iglesia de los Santos Apstoles
de Constantinopla, de cruz latina con cpulas

El arte figurativo
bizantino es antinaturalista, simblico y
muy espiritual. Su iconografa es rica. Aporta composiciones: la Virgen como madre de Dios (Teotocos), la
Deesis (Dios padre con la Virgen y San Juan Bautista)
que influirn en el arte europeo posterior. Las figuras
son estilizadas y no se cultiva el desnudo. Las actitudes se repiten y sus fines son slo teolgicos. Perteneciente al siglo VI, se conserva la llamada Ctedra de
Pg. siguiente:
Cabeza del Coloso de Barletta

ARTE PALEOCRISTIANO Y ARTE BIZANTINO 37

Maximiano
(Rvena), decorada con relieves. Como
escultura de
gran tamao
y exenta, se
conserva una
supuesta estatua del emperador Heraclio (Coloso
de Barletta).

Pintura y mosaico
Las iglesias ricas cubrieron el ladrillo con mosaicos;
las pobres emplearon la pintura mural. Los mejores
mosaicos bizantinos estn en Rvena (Justiniano y su
corte; La emperatriz Teodora con sus damas de la iglesia
de San Vital, siglo VI).

38

ARTE MEDIEVAL

En el segundo perodo cada tema ocupa un lugar


fijo en la decoracin de la iglesia: el juicio Final en el
muro occidental, la Virgen o temas eucarsticos en el
bside, en la cpula el Pantocrator y en las pechinas el
Tetramorfos. Se conservan manuscritos donde se puede
ver la pintura, como por ejemplo el Evangeliario de Florencia, del siglo VI.
La pintura de iconos alcanza gran desarrollo a mediados del siglo XIV, en el que sobresale la figura del
pintor ruso Andrei Rubliov.

Pg. siguiente:
San Juan Bautista
detalle de un fresco en el Monasterio de Santa Catalina, en el monte Sina
(fines del s. XI-principios del XII)

ARTE PALEOCRISTIANO Y ARTE BIZANTINO 39

ARTE DE LOS PUEBLOS BRBAROS Y ARTE PRERROMNICO 41

ARTE DE LOS PUEBLOS BRBARO


S
BRBAROS
Y ARTE PRERROMNICO

42

ARTE MEDIEVAL

Pg. anterior:
Crucifixin bronce dorado, arte irlands del siglo VIII

ARTE DE LOS PUEBLOS BRBAROS Y ARTE PRERROMNICO 43

Los pueblos brbaros

Introduccin
Los romanos consideraban brbaros a todos los
pueblos situados fuera de sus fronteras. La llegada
de estos brbaros germnicos del norte del Danubio,
que ya haban comenzado a entrar en el Imperio de
forma pacfica, se hizo belicosa a fines del siglo V, cuando tomaron Roma y la destruyeron. Esto se suele considerar como el comienzo de la Edad Media, que vendr
marcada por una economa agraria, con una cultura
portadora de elementos romanos, cristianos y germanos, durante la cual la Iglesia catlica conservar en
los monasterios los restos de la cultura clsica.

44

ARTE MEDIEVAL

Los pueblos invasores eran guerreros y su organizacin tribal. El verdadero motivo de la gran invasin armada fue el empuje a que estos pueblos se
vieron sometidos, por parte de los hunos y los varos,
provenientes de las estepas asiticas. La invasin
acab con la organizacin romana y la unidad poltica,
y transform la sociedad en rural, de seores y siervos
(lo que despus se llamar feudalismo). Sin embargo,
el latn no se perdi, evolucion desde el llamado latn
vulgar, hasta dar paso a las diversas lenguas romances o romnicas.

ARTE DE LOS PUEBLOS BRBAROS Y ARTE PRERROMNICO 45

Los principales pueblos brbaros y los lugares en


que se asentaron fueron:

Ostrogodos
(Pennsula Itlica)
Su caudillo, Teodorico, educado en Bizancio, vence
a los hrulos, que haban ocupado con anterioridad
el territorio. Se apodera de Rvena, donde establece
la capital, y va a desarrollarse una cultura importante
con su ministro Casiodoro, y el filsofo Boecio, autor
de De Consolatione Philosophiae.
En el arte destaca
la arquitectura: Palacio de Teodorico y su
mausoleo, en Rvena.

Cabeza de rey ostrogodo


siglo VI
Pg. anterior: Muerte del rey Haroldo
durante la batalla de Hastings (1066)
detalle del Tapiz de Bayeux

46

ARTE MEDIEVAL

Anglosajones
(Islas Britnicas)
El rey Egberto de
Wessex unific los siete
reinos en que se haban
dividido los anglos y
sajones al llegar a las
Islas Britnicas. Fueron
cristianizados
por
monjes benedictinos
enviados por el papa
San Gregorio Magno.
Fue importante la labor
de los monasterios de
York y Canterbury y la
gran influencia de Beda
el Venerable.
Sobresalen en el arte
mueble: la orfebrera
(Tesoro de Sutton Hoo) y
miniaturas de cdices.
Cruz irlandesa de piedra
fines del s. VIII

ARTE DE LOS PUEBLOS BRBAROS Y ARTE PRERROMNICO 47

Irlanda desarrolla un arte monacal, destacando en


la escultura las altas cruces con relieves y entrelaces.
Son importantes las artes suntuarias, y la miniatura,
sobre todo los Evangeliarios de Durrow y Kells. Su estilo
influir en la miniatura carolingia.

Francos
(Galia romana, posteriormente Francia)
El fundador del reino fue Clodoveo, que se convertir al cristianismo. Su arquitectura imitar las
construcciones romanas o
bizantinas.
Casi todas las construcciones merovingias han
desaparecido, aunque fueron renovadas posteriormente. Es de esta poca la
primera construccin de
Saint Germain des Prs, en
Pars, y quedan algunas criptas (San Pablo de Jouarre).
Fbula franca

48

ARTE MEDIEVAL

Lo ms interesante son los baptisterios; de planta


cuadrada es el de San Juan de Poitiers, y de planta octogonal el de Frjus.
En cuanto a las artes industriales, sobresalen las
tumbas de los reyes merovingios, con placas esmaltadas, fbulas, armas, etc. (la de Childerico en Tournai).

Losa sepulcral
en Niederdollendorff
(Renania-Westfalia)
s. VII-VIII

ARTE DE LOS PUEBLOS BRBAROS Y ARTE PRERROMNICO 49

Visigodos
(Pennsula Ibrica)
Logran imponerse al resto de los pueblos brbaros
(vndalos y alanos) que haban ocupado la pennsula.
Su dominacin abarca desde comienzos del siglo V
hasta el 711, en que son derrotados por los rabes.
Establecieron la capital en Toledo. Adoptaron la lengua
latina y la religin catlica, que era la de la poblacin
hispanorromana y tuvo una gran influencia en la enseanza. La figura ms importante fue San Isidoro de
Sevilla, que escribi la Historia de los reyes godos y las
Etimologas, gran recopilacin de todo el saber de su
poca.
En la cultura visigoda fue importante el Derecho.
El primer legislador fue Eurico, quien codific las leyes
visigticas en el Cdigo de Eurico. Despus se codificaron las de los hispanorromanos en el Cdigo de Aniano.
Pero ms trascendente fue el Fuero Juzgo (Liber Iudicum),
redactado durante los reinados de Recesvinto y Chindasvinto.
Vemos, por tanto, que el visigodo fue uno de los
pueblos brbaros ms cultos. Veamos a continuacin
sus principales manifestaciones artsticas:

50

ARTE MEDIEVAL

Arquitectura
Emplea la piedra cortada en sillares y utiliza el arco
de herradura y la bveda de can. Las plantas son
basilicales o de cruz griega inscrita en un rectngulo.
Sus columnas proceden de las de monumentos romanos. Sus capiteles son imitaciones de los corintios, pero
su decoracin tiende a la abstraccin.
Entre las iglesias de planta basilical sobresale San
Juan de Baos (Palencia, mediados del siglo VII), construida por Recesvinto. Tiene tres naves separadas por
arcos de herradura y tres bsides rectangulares cubiertos con bveda de can; las naves tienen cubierta
plana de madera.

Planta de la iglesia de
San Pedro de la Nave
(Zamora)

ARTE DE LOS PUEBLOS BRBAROS Y ARTE PRERROMNICO 51

Iglesia de San Juan


de los Baos
(Palencia)
Arriba: interior con
el arco de herradura tpico visigodo
Izq.: planta

52

ARTE MEDIEVAL

De planta cruciforme es Santa Comba de Bande


(Orense); San Pedro de la Nave (Zamora) es de planta
cruciforme inscrita en un rectngulo, cubierta con
madera y bveda de can.
Capitel de San Pedro de
la Nave con el tema de
Daniel y los Leones

ARTE DE LOS PUEBLOS BRBAROS Y ARTE PRERROMNICO 53

Escultura
Aparece en los relieves de las iglesias, decorando
capiteles e impostas. Son decoraciones geomtricas,
rosetas y motivos vegetales, animales o figurados,
pero siempre estilizados; la talla es a bisel (San Pedro
de la Nave, con Daniel y los leones; y Quintanilla de las
Vias).
Pintura
La decoracin mural se ha perdido. Quedan restos
en Santa Mara de Tarrasa (Barcelona). En cuanto a
miniaturas sobresalen las que decoran el Pentateuco
de Ashburnham (B.N.P.).
Orfebrera
En la orfebrera visigoda la tradicin de los pueblos
germnicos est muy presente. La orfebrera fue el arte
ms destacado que trajeron los brbaros. El Tesoro de
Guarrazar (A.M.), de gran perfeccin, consiste en once
coronas votivas de oro, plata, perlas y piedras preciosas, as como esmaltes. La ms importante es la de
Recesvinto.
Son muy interesantes las fbulas aquiliformes y
hebillas de cinturn. Todas las joyas presentaban las
piedras en cabujones.

54

ARTE MEDIEVAL

ARTE DE LOS PUEBLOS BRBAROS Y ARTE PRERROMNICO 55

Arte prerromnico

Se considera arte prerromnico al desarrollado en


Europa desde las invasiones brbaras hasta el siglo
XI, en que aparece el romnico. Una primera etapa ya
ha quedado estudiada en epgrafes anteriores. La
llegada de los rabes a la pennsula ibrica a comienzos del siglo VIII, dar lugar a una limitacin al norte
de Espaa del arte cristiano, el que se conoce como
asturiano o ramirense. Al mismo tiempo, en Francia
surge el arte carolingio y, posteriormente, en Germania, el arte otoniano. Tambin se consideran prerromnicos los artes mozrabe y mudjar, estudiados en el
volumen dedicado al arte del Islam.
Pg. anterior:
Capilla palatina (hacia 800) de la Catedral de Aquisgrn, centro del imperio de Carlomagno

56

ARTE MEDIEVAL

Arte asturiano
Se desarrolla en el norte de Espaa, despus de la
invasin musulmana.
Su esplendor se sita en los siglos IX y X. Utiliza
muros de mampostera, o sillarejo, con cadenas de

Santa Mara del


Naranco
Oviedo, s. IX

ARTE DE LOS PUEBLOS BRBAROS Y ARTE PRERROMNICO 57

sillares en los ngulos. La planta es basilical, de tres


naves y bside rectangular. Resultan tpicas las
columnas sogueadas. Los arcos de medio punto aparecen muy frecuentemente peraltados.
Abunda la cubierta de madera, pero tambin se
emplea la bveda de can apoyada en arcos fajones.
Los principales monumentos pertenecen al reinado
de Ramiro I (mediados del siglo IX): Santa Mara del
Naranco, Santa Cristina de Lena y San Miguel de Lillo.
Su orfebrera cuenta con ejemplares como la Cruz
de la Victoria y la Cruz de los Angeles.

Arte carolingio
El Imperio carolingio surge al ser coronado emperador Carlomagno, en el ao 800. El reino franco alcanza
entonces su mayor expansin al fusionar tres elementos
importantes: el romano clsico, el cristiano y el germnico. Sus actividades guerreras lo llevan a dominar gran
parte del antiguo Imperio romano de occidente. Abarca
dentro de sus fronteras los reinos de Italia, Aquitania
y los francos, divididos en numerosos condados. Las

58

ARTE MEDIEVAL

Capilla Palatina de Aquisgrn: seccin longitudinal y planta

ARTE DE LOS PUEBLOS BRBAROS Y ARTE PRERROMNICO 59

provincias fronterizas se llamaban marcas (estaban a


cargo de los marqueses); las principales fueron la
hispnica, Friul (ltalia), la del Este (Austria) y la de
Turingia y Elba (Alemania). Unos inspectores del
emperador (missi dominici) vigilaban que las
disposiciones del emperador se cumplieran.
En el perodo del Imperio carolingio la cultura inicia una especie de renacimiento, impulsado por el
mismo Carlomagno, quien entre otras cosas cre
escuelas que hizo depender de los monasterios e iglesias. Centros importantes fueron: la Escuela palatina
de Aquisgrn y la de Tours. Sobresalieron personalidades como el director de la Escuela de Aquisgrn,
Alcuino de York, los italianos Pedro de Pisa y Paulo
Dicono, el monje alemn Rbano Mauro y el historiador del imperio, Eginardo; tambin cabe mencionar
la figura del poeta espaol y obispo de Orleans, Teodulfo.
El arte carolingio se inspira en la tradicin clsica.
La arquitectura presenta construcciones religiosas que
mantienen las plantas bizantinas en baptisterios y capillas funerarias, como la Capilla palatina de Aquisgrn,
que imita a San Vital de Rvena, con una nave centralizada de 16 lados, debida a Otn de Metz. La iglesia

60

ARTE MEDIEVAL

Iglesia de Germiny-des-Prs: seccin transversal y planta

ARTE DE LOS PUEBLOS BRBAROS Y ARTE PRERROMNICO 61

de Germigny-des-Prs, de planta de cruz griega y cubierta abovedada, es de la misma poca (fines del siglo
VIII-comienzos del IX).
Cabe destacar la abada de Saint-Gall (Suiza), de
comienzos del siglo IX, que ya presenta la organizacin
caracterstica de los monasterios cluniacenses romnicos. En la iglesia los pilares sustituyen a las columnas, el crucero adquiere mayor importancia y se abren
capillas en l; aparecen dos bsides y la fachada flanqueada por dos torres; sobre el crucero se coloca una
linterna.
Iglesias con estas caractersticas son Centula-SaintRiquier y San Martn de Tours.
En la escultura, cabe mencionar la estatua ecuestre
de Carlomagno (M.L.), de inspiracin romana y la estatua relicario de la Majestad de Santa Fe de Conques.
Tambin se cultiva el mosaico, que aparece en la
cpula de la Capilla palatina de Aquisgrn, y la miniatura,
con el miniaturista Godescalco (Evangeliario de Godescalco). Son centros artsticos importantes: Aquisgrn,
Reims, Metz y Tours.
En pintura mural hay que mencionar la abada de
San Juan de Mstair.

62

ARTE MEDIEVAL

ARTE DE LOS PUEBLOS BRBAROS Y ARTE PRERROMNICO 63

Arte otoniano: detalle de una miniatura de un libro de Enrique II (Escuela


de Reicheneau), con el tema de Cristo
y Mara Magdalena

Pg. anterior:
Planta del Monasterio de Saint-Gall
(Suiza)
1: Casa del hermano mdico y jardn
de plantas medicinales; 2: Hospital;
3: Escuela de novicios: 4: Cementerio;
5: Huerto y casa del hortelano; 6: Gallineros; 7: Enfermera; 8: Templo; 9: Casa
del abad; 10: Escuela; 11: Residencia
de visitantes; 12: Torre de San Miguel;
13: Torre de San Gabriel; 14: Residencia de peregrinos; 15: Almacn de
alimentos; 16: Claustro; 17: Dormitorio de monjes; 18: Instalaciones sanitarias y baos; 19: Granja; 20: Viviendas
de obreros; 21: Refectorio; 22: Cocina; 23: Molinos, panaderas y cervecera; 24: Tonelera y era; 25-31: Establos; 32: Viviendas de siervos; 33: Carros
y coches; 34: Entrada principal

64

ARTE MEDIEVAL

Arte otoniano
El Imperio carolingio se divide (Tratado de Verdn,
843) entre los tres hijos de Luis el Piadoso: Carlos el
Calvo recibe Francia, Lotario, la Lotaringia (del Mar
del Norte a Italia) y Luis el Germnico, Alemania.
Los sucesores de este ltimo formarn un imperio
que prolongar la tradicin carolingia: el Sacro
imperio romano germnico, fundado por Otn I, que
florece durante los siglos X y XI y alcanza un alto nivel
cultural. Sobresalen el historiador Luitprando y la poetisa Rhoswitha.
Su arte es continuacin del carolingio. La arquitectura religiosa es lo ms destacado; presenta la fachada
occidental flanqueada por torres (westwerk), elemento
tomado del arte carolingio (San Pantalen de Colonia,
alrededor del ao 1000, y San Miguel de Hildesheim,
preludio del romnico, construido en los primeros
aos del siglo XI).
Se cultiva la pintura mural (San Jorge de Oberzell,
en Reichenau). La lnea es lo que da fuerza expresiva
a las figuras en perjuicio de la plstica del conjunto
de la escena.

ARTE DE LOS PUEBLOS BRBAROS Y ARTE PRERROMNICO 65

La miniatura se sigue
cultivando;
emplea colores vivos y
tiende hacia
el realismo
(Evangeliarios
de Egberti en
Trveris y de
Otn II en
Pars).

San Miguel de
Hildesheim
(comienzos del s. XI)
Arriba: westwerk
Debajo: planta
(dos bsides semicirculares y una torre en
cada brazo del crucero)

ARTE ROMNICO 67

ARTE ROMNICO

68

ARTE MEDIEVAL

Pg. anterior:
Murallas de vila hacia 1090-1100

ARTE ROMNICO 69

Introduccin

A raz de la desmembracin del Imperio carolingio,


la falta de una autoridad regia fuerte favorece la
aparicin en Europa occidental del rgimen feudal que
tuvo su momento de apogeo en los siglos XII y XIII.
Los seores feudales ejercern la soberana absoluta
que se har hereditaria sobre sus territorios.
Ante las correras de sarracenos, normandos y
magyares, el pueblo se oblig, a cambio de proteccin,
a una serie de prestaciones al seor feudal, convirtindose en siervos o villanos, aunque dentro de aquella
sociedad rural existan autnticos esclavos (siervos de
la gleba) vinculados a la tierra.

70

ARTE MEDIEVAL

Castillo normando, en Rochester antes de 1140

Los seores feudales residan en castillos enclavados en lugares estratgicos, como acantilados o
lugares rocosos, que a partir del siglo XI llegan a ser
autnticas fortalezas.
Bajo el rgimen feudal la gente viva en un aislamiento roto slo por trovadores y juglares que recorran los campos llevando su arte.
La cultura de los siglos XI al XIII en Europa occidental, se centra en los monasterios donde va a surgir el
arte que dominar la poca: el romnico. Las reglas

ARTE ROMNICO 71

Carlomagno en su tienda plata dorada, Alemania, hacia 1215

para la convivencia de los monjes haban sido dadas,


en Oriente, por San Basilio, y, en Occidente, por San
Benito de Nursia, fundador del monasterio de Monte
Casino (siglo VI), modelo de los conventos occidentales. El lema de la regla benedictina fue: ora et labora.
La aportacin de los monasterios (cultivo de las tierras,
copia de manuscritos antiguos, enseanza) marca toda
la Edad Media. El relajamiento de las costumbres
provoc una reforma llevada a cabo en el siglo X por
la orden de Cluny (cluniacenses o monjes negros). La

72

ARTE MEDIEVAL

ARTE ROMNICO 73

orden fue fundada en Borgoa por el duque Guillermo


de Aquitania y contribuy a la formacin y desarrollo
del arte romnico, resultado de la tradicin romana y
las influencias orientales recibidas a travs de Bizancio
y los rabes.

Arquitectura
Es lo ms destacado del romnico si tenemos en
cuenta que las manifestaciones escultricas (relieves)
y pictricas (frescos) estn vinculadas a ella. Los
monumentos mejor conservados son los castillos y
monasterios, pero destacan los templos, resultado de
la evolucin de los prerromnicos, y que tienen su
origen ms remoto en la baslica romana.
Las caractersticas del romnico aparecen ya en los
siglos X y XI (primer romnico); stas son: aparejo rstico a base de sillares irregulares y decoracin de arcos
ciegos bajo la cornisa que descansa, a veces, en las
llamadas bandas lombardas. En Catalua se conservan
Pg. anterior: Portada de Santa Mara la Real, en Sangesa (Navarra) siglo XII

74

ARTE MEDIEVAL

ejemplares de esta arquitectura, como Santa Mara de


Amer, Santa Cecilia de Montserrat y San Martn del
Canig, de fines del siglo X, que cuenta ya con cubierta
abovedada (en principio haba sido de madera). La
planta de estos templos es basilical y la importancia
del crucero se acenta, mediante una cpula, en la
primera mitad del siglo XI.
Las caractersticas generales del romnico son:
planta de cruz latina como en el prerromnico,
que puede ser de una, tres o cinco naves, la central
ms ancha. El bside es semicircular y, en ocasiones,
cada nave tiene uno independiente. La nave transversal se denomina crucero o transepto (tambin se llama
transepto al espacio comprendido en el cruce de la
nave principal y el crucero); utilizaron el arco de medio
punto, cubierto de bveda de can y de arista, lo
que llev a la implantacin de fuertes pilares, rectangulares o cruciformes, en ocasiones con columnas adosadas, para sostener su empuje y fortalecer los muros,
que tienen, adems, gruesos contrafuertes exteriores
y presentan pocos y sencillos vanos decorados con
arquivoltas sobre columnas, lisas o con motivos geomtricos (dientes de sierra, lazos, puntas de diamante), vegetales estilizados o animales simblicos. La

ARTE ROMNICO 75

Modelos de
bveda romnica

Iglesia de Saint-Sernin
en Toulouse (Francia)

Arriba: de can (prolongacin


del arco de medio punto)
Debajo: de arista (cruce de dos
bvedas de can)

Tpica planta romnica de cruz latina, cuyos


orgenes se remontan a la baslica paleocristiana
1: nave central; 2: naves laterales; 3: brazos del
transepto; 4: crucero; 5: bside; 6: girola; 7: torres

76

ARTE MEDIEVAL

influencia bizantina se manifiesta en la cpula, que


cubre el transepto y que puede ir sobre pechinas (al
modo bizantino) o sobre trompas.
En la arquitectura romnica domina la horizontalidad y el macizo sobre el vaco, lo que da una impresin de pesantez, austeridad y religiosidad.
Sus mejores conjuntos se encuentran en los monasterios, en los que destaca la iglesia, y sus elementos
ms sobresalientes son las torres, generalmente
prismticas, situadas a los pies y, en ocasiones, en los
extremos de los brazos del crucero. Importante es el

ARTE ROMNICO 77

Capitel decorado de una columna en Moissac (Francia)


Pg. anterior:
Ideal de iglesia romnica: corte
interior

claustro (patio)
porticado, cuyos
arcos se apoyan en
columnas dobles o
geminadas que se
colocan sobre un
podio y presentan
capiteles decorados en relieve. Destinado al descanso
de los monjes,
una la iglesia con
la sala capitular y
el refectorio.

78

ARTE MEDIEVAL

Iglesia de la Santa Fe, en el valle de Conques, en el Camino de Santiago siglo XI

Francia
En Francia se conservan los mejores ejemplares de
la arquitectura romnica, y la gran variedad de templos ha dado lugar a diversas clasificaciones segn la
estructura del edificio o la zona geogrfica donde se
encuentre. En Borgoa, Poitou y Provenza abundan
las iglesias con bveda de can o arista, con triforio
poco desarrollado o sin l. El grupo de Cluny (Borgoa)

ARTE ROMNICO 79

Interior de la
Iglesia de la
Santa Fe

80

ARTE MEDIEVAL

tuvo como modelo la hoy desaparecida Iglesia de


Cluny: tres naves, cubiertas con bveda de can la
central, ms alta y de arista las laterales; una
serie de ventanas proporcionan luz directa a la nave
central. Otro importante grupo borgon es el de
Vzelay, cuyo modelo es Santa Magdalena de Vzelay.
Emplean bvedas de arista y suprimen el triforio.
En Poitou es frecuente que las tres naves sean de
igual altura, lo que hace los templos muy oscuros (Notre
Dame de Poitiers). En Provenza se prefiere la nave nica
(San Trfimo de Arls).

Alemania
Sigue la tradicin del arte otoniano; sus iglesias se
caracterizan por las elevadas proporciones y el empleo
del ladrillo. Destacan la Catedral de Bamberg y el grupo
renano (catedrales de Spira, Maguncia y Worms).

Inglaterra
Aqu el romnico est muy influido por el francs
de Normanda (de all parti hacia Inglaterra Guillermo el Conquistador a mediados del siglo XI), pero las
proporciones de los edificios son mayores que all. Se
emplean tres naves y cabecera con bside central

ARTE ROMNICO 81

Torres de la Catedral de Durham 1093-1133

82

ARTE MEDIEVAL

rectangular, ms grande, y otros dos ms pequeos


(abadas de Westminster y Santa Mara de York, y catedrales de Lincoln y Durham con ojivas sencillas).
Cabecera con girola o deambulatorio y capillas radiales se encuentran en San Agustn de Canterbury y la
Catedral de Winchester.

Italia
El romnico, al igual que las dems tendencias
artsticas medievales, no arraigar en Italia debido a

Casa en Viterbo
siglo XII

ARTE ROMNICO 83

su fuerte tradicin
clsica. En la ciudad
de Pisa, destaca la
Catedral, que presenta cpula elptica
en el crucero y una
monumental fachada con arqueras y
mrmoles polcromos. Junto a ella, el

Baptisterio de Parma,
de Benedetto Antelami
fines del siglo XII:
seccin y planta
A pesar de su medievalismo se
aprecia la presencia de un gusto
clsico y un apuntamiento que
anuncia el gtico

84

ARTE MEDIEVAL

Campo dei Miracoli: catedral, campanario, baptisterio y camposanto de Pisa siglos XI-XIV

Campanile (Torre inclinada) y el Baptisterio completan el conjunto, todo l del siglo XII.

Espaa
Con una rica tradicin (arte visigodo del siglo VII,
asturiano del IX, mozrabe del X) produjo un excelente
romnico. En lo que entonces era la Marca hispnica
(v. Arte carolingio) ya haba aparecido el llamado primer arte romnico. El romnico alcanza su plenitud
formal en la segunda mitad del siglo XI, y su mxima

ARTE ROMNICO 85

El Camino de Santiago, desde Francia hasta Santiago de Compostela

difusin a mediados del XII. La llegada a Espaa de


los monjes cluniacenses y las peregrinaciones a Santiago de Compostela propagan el estilo en la Pennsula.
Entre los templos del siglo XI destacan: la Catedral
de Jaca (Huesca), con cpula sobre trompas en el crucero; la iglesia de San Isidoro (Len), de la que queda
el panten real (Capilla de los Reyes); la Catedral de
Santiago de Compostela (La Corua), la obra ms importante del romnico espaol, con planta de tres naves

86

ARTE MEDIEVAL

y crucero de dos bsides en los extremos, y girola de


cinco capillas absidales; en la que construcciones
posteriores han desfigurado exteriormente el edificio:
por ejemplo, torres barrocas han sustituido a las
originales en la fachada principal; y la iglesia de San
Martn de Frmista.
Entre las construcciones del siglo XII destaca el grupo segoviano, con su caracterstico prtico de arcos
de medio punto sobre columnas (San Milln y la
Veracruz); el grupo de vila (iglesia de San Andrs); el
grupo de la cuenca del Duero, de influencia bizantina
en la cpula sobre pechinas (catedrales de Zamora y Vieja

ARTE ROMNICO 87

de Salamanca, y Colegiala de Toro); el grupo gallego y el


grupo soriano, (Claustro de San Juan de Duero y San
Juan de Rabanera, con planta de cruz griega). En Catalua, la Catedral de Seo de Urgel y el Claustro de San Cugat
del Valles.

Catedral de Santiago
de Compostela
Planta y seccin (A-A')
de la nave central (pg.
anterior)

88

ARTE MEDIEVAL

Herodes y Salom capitel francs en Toulouse, de comienzos del siglo XII

ARTE ROMNICO 89

Escultura
Los orgenes de la gran escultura romnica son
poco claros, pero parece que talleres surgidos en Francia y Espaa recogieron influencias bizantinas en el
siglo XI a travs de piezas en marfil y en metal.
La escultura romnica est ligada a la arquitectura,
en la que desempea un papel decorativo. Al principio, los relieves aparecen dentro de un marco y su
vinculacin al edificio es poca. En el siglo XII, momento
de su plenitud, las figuras van a amoldarse al marco
que las encierra, deformndose para adoptar la forma
que requiere un tmpano o un capitel, y esta compenetracin con la arquitectura ser su regla fundamental.
La adaptacin determinar a menudo el movimiento
obligado de las figuras y de todo lo relacionado con
ellas: plegados, etc, lo que ser un rasgo caracterstico
de la escultura romnica de la ltima poca, en la que
se independiza, en cierta medida, del marco arquitectnico para destacar aspectos anecdticos o pintorescos.
Otras caractersticas son el esquematismo, la espiritualizacin de las figuras y los ropajes de pliegues

90

ARTE MEDIEVAL

rgidos, simtricos, paralelos, que ocultan la anatoma;


antinaturalismo que tender a desaparecer a finales
del siglo XII.
Los lugares del edificio decorados con esculturas
son: la portada, con arquivoltas que parecen con decoracin geomtrico o vegetal estilizado y descansan en
las jambas, de columnas con estatuas adosadas. Sobre
la puerta, entre el dintel y la arquivolta menor, el
tmpano, espacio semicircular que ofrece la decoracin
ms importante: el Pantocrtor (Dios encerrado en la
mandorla almendra mstica), rodeado del Tetramorfos
o de los veinticuatro ancianos del Apocalipsis; el Juicio
Final o, simplemente, el crismn o el cordero mstico;
asimismo en los capiteles (en los claustros aparecen a
menudo machones angulares decorados con la ms
depurada tcnica romnica).
Los temas de la escultura exenta son semejantes:
Cristo rgido, hiertico, en la cruz, con ojos muy abiertos; tambin la Virgen como trono de Dios. En todos
los casos las figuras se caracterizan por su frontalidad.

Francia
La primera escuela importante es la de Languedoc,
con los focos de Toulouse y Moissac; en ste destaca

ARTE ROMNICO 91

Busto de San Baudimio


cobre, iglesia de San
Nectaire (Francia), final
del siglo XII

su tmpano, con el Pantocrtor y el Tetramorfos, que


expresan admirablemente el movimiento. Mayor realismo se observa en el Pentecosts de Santa Magdalena
de Vzelay, perteneciente al grupo de Borgoa; en el
mismo destaca tambin el Juicio Final de San Lzaro de
Autun. Otra escuela importante es la de Provenza, donde encontramos gran relacin con el clasicismo romano (San Trfimo de Arls, fines del siglo XII). Mayor

92

ARTE MEDIEVAL

Capitel con aves


Saint-Martin de Brive, final
del siglo XII
Debajo: Eva, detalle de un
relieve Catedral de Autun

importancia tiene el foco de la regin en torno a Pars


(Isla de Francia), con la abada de Saint-Denis, y Chartres,
por su transicin al gtico.

ARTE ROMNICO 93

Alemania
Destaca en el siglo XI la labor de fundicin, heredada de los talleres otonianos. Se debe mencionar la Pila
bautismal de Hildesheim. La escultura monumental surge tarde y acusa influencia bizantina (Bienaventuranzas
de San Miguel de Hildesheim). De colosales dimensiones es el Descendimiento de Extern, en la selva de
Teutoburgo. Al contacto con las obras del romnico
francs que anuncian el gtico, la escultura monumental alemana adquiere mayor importancia a principios
del siglo XIII (Puerta Dorada de Freiberg).

Inglaterra
Destacan las obras en marfil (Placa de Epifana,
M.S.K.). El gusto por los motivos geomtricos o vegetales estilizados (influencia normanda), hace que sean
pocos los ejemplos de la escultura monumental que
decora los edificios.

Italia
Las influencias francesa y bizantina se combinan
en una escultura rica de un clasicismo que preludia
el Renacimiento. La influencia del romnico provenzal se manifiesta a fines del siglo XII en la obra de

94

ARTE MEDIEVAL

Detalle de un
crucufijo alemn
de madera
Catedral de
Brnswick,
segunda mitad
del siglo XII

ARTE ROMNICO 95

Benedetto Antelami (Descendimiento de la Catedral de


Parma). La zona meridional italiana es importante.
Wiligelmo de Mdena se forma en la regin de Apulia,
su obra maestra es el Trono episcopal de Bari (fines del
siglo XI) y trabaja en la fachada de la Catedral de Mdena
(comienzos del siglo XII). Importantes son los trabajos
en puertas de bronce, divididas en recuadros, de influencia bizantina (Catedral de Pisa, fines del siglo XII, y
Catedral de Benevento, siglo XIII).

Espaa
Los restos ms antiguos se encuentran en Catalua
(fines del siglo X y principios del XI) en algunos capiteles (Ripoll) y otras obras de la zona del Pirineo oriental. En el siglo XI Jaca es un centro importante donde
aparece el motivo del crismn flanqueado por dos
figuras (animales o ngeles en el tmpano; el motivo
aparece en ambos lados del Pirineo). El Sepulcro de
doa Sancho, de finales del siglo, es de mayor rudeza
que las obras de la Catedral dejaca. Castilla denota
influencias bizantinas y mozrabes (beatos).
El foco de Len ofrece el Crucifijo de Don Fernando
y Doa Sancha (A.M.); y el de San Milln de la Cogolla
(ms tosco que el anterior); la Arqueta de San Felices y

96

ARTE MEDIEVAL

los relieves del Arca de San Milln. El final del siglo


ofrece obras monumentales: portadas de San Isidoro
de Len (del Cordero y del Perdn) de sencillo modelado, con figuras inexpresivas; y la Portada de las Plateras de la Catedral de Santiago de Compostela, de gran
diversidad de estilos, lo que ha llevado a pensar que
trabajaron en ella varios maestros, aunque quiz se
trate de uno slo, el Maestro Esteban, ayudado por
algunos colaboradores. Trata el tema de la doble naturaleza de Cristo y la primaca del apstol Santiago.
En el siglo XII destaca la portada de Santa Mara de
Ripoll. De tendencia naturalista es el Claustro de San
Cugat del Valls y de fuerza expresiva las figuras de
los claustros de San Pedro el Viejo y San Juan de la Pea,
ambas en Aragn. En Castilla aparecen obras ms elaboradas a partir de la segunda mitad del siglo (Carrin
de los Condes Pantocrtor con el Tetramorfos y los
segundos relieves del Claustro de Silos los primeros
eran del siglo XI).
De la ltima poca, en transicin al gtico, son tres
maestros de primer orden: el de la Cmara Santa de
Oviedo (los apstoles, agrupados de dos en dos, se
adosan a las columnas: gran estilizacin y elaboracin
en el tratamiento del plegado de los paos); el de San

ARTE ROMNICO 97

Vicente de vila (sepulcros de los santos Vicente, Sabina


y Cristeta, y portada occidental, con Jesucristo sedente
en el parteluz, escenas relativas a Lzaro en los tmpanos y decoracin vegetal en las arquivoltas), y el
maestro Mateo (Prtico de la Gloria de la Catedral de
Santiago, que presenta al Pantocrtor, el Tetramorfos
y ngeles que llevan los instrumentos de la Pasin;
en lasjambas, apstoles y profetas, y en las arquivoltas
los veinticuatro ancianos del Apocalipsis). Su estilo
preludia el gtico y su influencia ser enorme en
Galicia.

Pintura
De valor decorativo y finalidad instructiva, se vincula con la arquitectura. Presenta influencias bizantinas y de las miniaturas mozrabes. Los temas son
los de la escultura. Decora el interior de las iglesias
siguiendo la pauta bizantina que ya hemos visto: en
el bside, el Pantocrtor dentro de la mandorla rodeado del Tetramorfos, ngeles y santos. En ocasiones,
aparece la Virgen con el Nio en un trono; debajo se

98

ARTE MEDIEVAL

ARTE ROMNICO 99

encuentra un friso con figuras de santos y otro con


escenas del Evangelio; la decoracin puede terminar
con una especie de cortina. Salvo en Italia sustituye al
mosaico en la ornamentacin interior. La tcnica es el
fresco o el temple, y se caracteriza por la esquematizacin y el hieratismo de las figuras, mayestticas pero
expresivas. El paisaje casi desaparece o se convierte
en bandas de color como fondo, pues supedita al tema
principal cualquier ancdota que pueda distraer al
espectador.
La lnea es fundamental, aunque los vivos colores
utilizados producen contrastes cromticos de rico
efecto decorativo; pero en general es una pintura de
tcnica poco desarrollada que ignora las reglas de la
perspectiva.

Francia
Se distinguen dos estilos que frecuentemente
coexisten en una misma regin. Los frescos de la iglesia
de la abada benedictina de Saint-Savin son el conjunto
ms importante; presenta todas las caractersticas del
Pg. anterior: Apstol
pintura mural en el bside de la iglesia de Ginestarre de Cards (Catalua), hacia 1100

100

ARTE MEDIEVAL

romnico: falta de perspectiva, diferentes tamaos de


las figuras para indicar una escala jerrquica, rgida
frontalidad, etc. El otro estilo, caracterizado por el empleo de un fondo azul oscuro y mayor riqueza decorativa, de influencia bizantina, aparece ejemplificado en
Berz-la-Ville.

Alemania
Hay que mencionar los murales de San Jorge de
Oberzell y los de Reichenau.

Italia
La influencia de Bizancio se acusa ms en Italia,
que en los dems pases. Se sigue decorando con
mosaicos en el siglo XIII, sobre todo en el sur. Existen
pinturas en la regin de Lombarda (bside de San
Vicenzo-di-Galliano).

Espaa
Ofrece los mejores restos de pintura romnica. En
Catalua San Clemente y Santa Mara de Tahull (aqu la
Virgen y el Nio, adorado por los Magos, sustituyen
al tpico Pantocrtor). Muchos restos importantes (San
Miguel de la Seo de Urgel, Santa Eulalia de Estahon) estn

ARTE ROMNICO 101

en el M.A.B. Descuellan los frontales de San Martn, de


Urgel y Santa Margarita, cuya decoracin se inspira en
las miniaturas.
En Castilla hay diversos estilos; un grupo, influido
por la pintura catalana y representado por San Baudelio
de Berlanga (Soria), de fines del siglo XII, introduce
temas profanos junto a los religiosos; tambin la ermita
de la Veracruz de Maderuelo (Segovia, M.P.)
San Isidoro de Len (segunda mitad del siglo XII) presenta, en cambio, influencia bizantina en su iconografa, con escenas bblicas, Apocalipsis y Cristo en
majestad.

102

ARTE MEDIEVAL

ARTEROMNICO
RESUMEN

ARQUITECTURA
Planta de cruz latina, bside semicircular, gruesos pilares ymuros,
contrafuertesexteriores,arcodemediopunto,bvedadecanyde
arista,cpulasobrepechinasotrompas.
FRANCIA

IglesiadeCluny,NotreDamedePoitiers,Santa
MagdalenadeVzelay,SanTrfimodeArls.

ALEMANIA

CatedraldeBamberg,renano(Spira,Maguncia,Worms).

INGLATERRA

AbadadeWestminster,SantaMaradeYork,Catedral
deWinchester.

ITALIA

Catedral,CampanileyBaptisteriodePisa.

ARTE ROMNICO 103

ESPAA

Peregrinacionesjacobeas(CaminodeSantiago).
SigloXI

CatedraldeJaca,SanIsidorodeLen,
Catedralde SantiagodeCompostela,
SanMartndeFrmista

SigloXII

SanMlln(Segovia),SanAndrs
(vila),CatedraldeZamora,Colegiata
deToro,ClaustrodeSanJuandeDuero
(Soria)

ESCULTURA
Influenciabizantina,esquematismo,simetra,antinaturalismo.
Decoraportadasyclaustros.
Iconografa:Pantocrtor,Tetramorfos,JuicioFinal,crismn,etc.
FRANCIA

PortadasdeMoissac,SantaMagdalenadeVzelay,
SanTrfimodeArls

ALEMANIA

PilabautismaldeHildesheim,PuertaDoradadeFreiberg

INGLATERRA

ObrasenMarfil(PlacadelaEpifana)

ITALIA

Clasicismo:
BenedettoAntelami:Descendimiento(Cat.deParma).
WiligelmodeMdena:fachadadelaCatedraldeMdena.

104

ARTE MEDIEVAL

ESPAA

CapitelesdeRipoli.
SigloXI

CrucifijodeDonFernandoyDoaSancha
ArquetadeSanFelices,
ArcadeSanMilln
PortadasdeSanIsidorodeLen
ylasPlaterasdeSantiago.

SigloXII

PortadadeSantaMaradeRipoli,
ClaustrodeSanCugatdelValls,
SanPedroelViejo,
SanJuandelaPeaySilos.

Transicin

MaestrosdelaCmaraSantade

algtico

Oviedo,deSanVicentedeviiay
MaestroMateo(PrticodelaGloria
deSantiagodeCompostela).

PINTURA
Influenciabizantinaydelaminiaturamozrabe.
Temasanlogosalosescultricos.
Frescootemple,interiordeiglesias.
Esquematismo,rigidez;hieratismo;coloresvivos.
Desconocimientodelaperspectiva.

ARTE ROMNICO 105

FRANCIA

AbadabenedictinadeSaint-Savin,Berz-la-Ville.

ALEMANIA

SanJorgedeOberzell,Reichenau.

ITALIA

SanVicenzo-di-Galliano.

ESPAA

SanClementeySantaMaradeTahuli,
frontaldeSanMartndeUrgel.
Castilla:
SanBaudeliodeBertanga,SanIsidorodeLen.

ARTE GTICO 107

ARTE GTICO

108

ARTE MEDIEVAL

Pag. anterior:
Deambulatorio sur de la Catedral de Bourges siglo XIII

ARTE GTICO 109

Introduccin

Hacia finales del siglo XI, el progreso de la industria


y la agricultura favorece la formacin de villas en las
proximidades de los castillos, monasterios o cruces
de rutas comerciales. En las afueras de las ciudades
aparecen los llamados burgos (barrios); a sus habitantes, dedicados generalmente al comercio y la
industria, se les llama burgueses, clase social favorecida por la monarqua en su lucha contra el poder
de los seores feudales (nobleza).
La ciudad estaba, generalmente, rodeada de murallas y posea calles tortuosas que facilitaban las
epidemias e incendios. Las que contaban con puertos
importantes, como Barcelona, Brujas, Londres, Gnova

110

ARTE MEDIEVAL

y Venecia alcanzaron gran desarrollo gracias al auge


del comercio martimo; el urbano era ambulante y
estaba en manos de judos. La artesana se desarrolla
y patronos y obreros se asocian en gremios. En las
ciudades importantes se crean escuelas episcopales;

ARTE GTICO 111

Villard de Honnencourt: Pareja conversando

Pg. anterior:
Castillo de los condes de Flandes, en Gante gtico flamenco, final del siglo XII

la agrupacin de varias dar lugar a la Universidad


(Bolonia, Pars, Oxford, Salamanca y Coimbra).
La filosofa de este momento es la escolstica; sus
figuras destacadas son Santo Toms de Aquino, San
Alberto Magno y Duns Escoto.

112

ARTE MEDIEVAL

Letra inicial de un manuscrito cisterciense: dos monjes trabajando

Pg. siguiente:
Planta del monasterio de Santa Mara del Poblet
1: iglesia; 2: claustro mayor; 3: claustro de San Esteban; 4: sala capitular;
5: bibliotecas; 6: refectorio; 7: cocina; 8: bodega; 9: puerta real

En literatura se producen las primeras manifestaciones en lenguas romances: cantares de gesta (Cantar
de Mio Cid, Cancin de Roland), lrica provenzal, mester
de clereca y mester de juglara. Florece la cartografa; los principales focos culturales son las cortes del

ARTE GTICO 113

emperador Federico II y del rey Alfonso X el Sabio y


la Escuela de traductores de Toledo.
La orden religiosa del Cster y San Bernardo de Claraval llevan a cabo una reforma monstica. Esta orden
ser la promotora del desarrollo del estilo gtico. La

114

ARTE MEDIEVAL

arquitectura cisterciense supone una transicin al


gtico caracterizada por la sobriedad en la decoracin
y la introduccin de elementos como el arco apuntado
y la bveda de crucera. Los modelos del estilo son
las abadas de Citeaux (o del Cster) y de Clairvaux o
Claraval. En Espaa cabe destacar los monasterios de
Poblet y Santas Creus (Tarragona), Moreruela (Zamora)
y las Huelgas (Burgos), y en Portugal Alcobaa.

Iglesia de Fontenay (Francia)


Planta de bside rectangular
Pg. siguiente: Interior, donde a la austeridad
heredada del romnico se une una mayor
estilizacin y un apuntamiento de la bveda, que
ya nos habla del gtico

ARTE GTICO 115

116

ARTE MEDIEVAL

ARTE GTICO 117

Arquitectura

La aparicin del estilo est ligada al desarrollo de


las ciudades; mientras el romnico y el cisterciense
son artes monacales, el gtico es urbano. La burguesa
acaba de nacer y es su promotora. Su principal monumento es la catedral, pero tambin se levantan en estilo
gtico edificios civiles como las casas consistoriales.
El gtico se desarrolla desde finales del siglo XII al
XIV, variando segn los pases, si bien pervive en los
dos siglos siguientes. Su origen se sita en la regin
francesa de la Isla de Francia. La denominacin de
gtico, sinnimo de brbaro, se debe a los hombres
del Renacimiento, que vean en este estilo algo burdo
propio de los pueblos del norte.
Pg. anterior: Fachada de la Catedral de Laon (Francia) 1157-1225

118

ARTE MEDIEVAL

APUNTADOS

ARCOS
Pg. siguiente:
arbotantes de la Catedral de Chartres
Semiseccin ideal de un templo gtico

Sus elementos
caractersticos son:
el arco apuntado
u ojival, la bveda
de crucera, originada por aqul, el
arbotante, el botarel
rematado en pinculo, y la columna
a modo de pilar
fasciculado. La
planta, heredera

ARTE GTICO 119

CONOPIAL

GTICOS

directa de la romnica, es de cruz


latina, con los brazos del crucero
poco desarrollados, tanto que, en
ocasiones, desaparecen; presenta
una nave central
muy elevada y el
bside circundado por la girola.

CARPANEL

120

ARTE MEDIEVAL

Evolucin de la bveda gtica


arriba: siglo XII; der.: siglo XV

Sobre las galeras laterales corre el triforio.


Otras caractersticas del
estilo son los vanos
apuntados, adornados
con tringulos decorados o gabletes que producen sensacin de
elevacin, y el rosetn.

ARTE GTICO 121

Esquemas de
bvedas gticas

Triforio del
Coro de los
ngeles
de la Catedral
de Lincoln
(Inglaterra)
comenzado
en 1256

122

ARTE MEDIEVAL

Catedral
de Amiens:
rosetn del
crucero sur

ARTE GTICO 123

SIGLOSXII-XIII

SIGLOS XIII-XIV

SIGLOSXV-XVI

EVOLUCINDELAVENTANAGTICA

En las ventanas que corren a lo


largo de las naves
tambin se utilizan
vidrieras polcromas que dan una
luminosidad peculiar al interior de
las iglesias y que,
Ventanas francesas, donde se
ve la estructura metlica donde
se instalaban los cristales de
color que formaban las vidrieras

124

ARTE MEDIEVAL

conjuntamente con la altura del edificio, crea una


atmsfera muy especial.
La altura se ve acentuada en el exterior por las
torres de la fachada principal que flanquean la
portada. Generalmente
sta es triple y abocinada, con decoracin en el
tmpano y las jambas.
Las torres suelen rematar en chapiteles muy
agudos o flechas con decoracin calada.
El estilo gtico sufre
a lo largo del tiempo una
evolucin que, partiendo de formas sencillas y
poco decoradas, llega a
manifestaciones de exuberante ornamentacin.

ARTE GTICO 125

Transicin
Un primer perodo (segunda mitad del siglo XII);
que se caracteriza por el empleo de gruesos pilares
con columnas semicirculares adosadas. Todava no se
emplean arbotantes; se siguen utilizando contrafuertes para contrarrestar los empujes (Abada de SaintDenis, Pars). La Catedral de Notre-Dame (Pars) es de
transicin hacia el estilo del siglo XIII. Su fachada,
flanqueada por dos torres sin flechas, es caracterstica
Iglesia de la abada Saint-Denis Pars, 1144
Pg. anterior: esquema de la estructura interior

126

ARTE MEDIEVAL

del gtico francs. La Iglesia de


Canterbury
(Inglaterra) es
tambin del
siglo XII.

Siglo XIII

Es el ms
importante del
estilo; a los pilares de ncleo
cilndrico se le
adosan columnillas, una por
cada nervio de
la bveda de
crucera. Las
ventanas llevan

ARTE GTICO 127

traceras de arcos apuntados.


Se construyen
las grandes catedrales francesas (Chartres,
Reims, Amiens,
y la Santa Capilla de Pars).
En Inglaterra se
levantan las
catedrales de
Salisbury
y
Westminster. En
Espaa
se
construyen las
tres catedrales
ms importantes del gtico:
Burgos, Len y
Toledo; esta ltima, la de ms carcter nacional,
debe su traza

Catedral de Chartres
Planta
Pg. anterior: esquema de la fachada occidental

128

ARTE MEDIEVAL

al maestro Martn; la de Len, sigue de cerca el modelo


francs de Reims.
Planta de la Catedral de Salisbury
Inglaterra, 1220-1270

ARTE GTICO 129

Siglo XIV
Aumenta el nmero de nervios de las bvedas y
de columnillas adosadas a los pilares. Las traceras
de los ventanales se complican y el arco apuntado se
hace lancetado (equiltero).
En Francia no se inician obras importantes; se
limitan a proseguir las ya iniciadas, aadindoles
capillas, etc. En Inglaterra aparece, continuando la
tradicin del siglo XIII, una abundancia en la decoracin que llegar al continente en el siglo siguiente. La
reaccin contra el estilo ornamental se produce
hacia mediados de siglo, dando paso al estilo perpendicular, que tendr su apogeo en el siglo XV.
El siglo XIV es el del apogeo del gtico alemn (Catedral de Estrasburgo, con una de las mejores torres gticas; la de Friburgo y la de Colonia, la ms conocida).
A fines del siglo XIV se comienza la Catedral de Miln,
la obra ms importante del gtico italiano.
En Espaa destacan las catedrales de la zona levantina, generalmente con una sola nave y capillas
entre los contrafuertes (Barcelona, Gerona y Palma de
Mallorca).

130

ARTE MEDIEVAL

Siglos XV y XVI
En el ltimo perodo la decoracin lo inunda todo:
las traceras adoptan formas curvilneas, abundan las
bvedas estrelladas, aparecen arcos de formas diversas: conopial, carpanel y lobulados; desaparecen los
capiteles o se convierten en una faja decorativa y los
calados se multiplican. El estilo recibe el nombre de
gtico florido o flamgero.
En Francia, destaca Saint-Ouen de Rouen; en Inglaterra domina el estilo perpendicular, caracterizado por
unos baquetones que corren verticales a lo largo del
muro (Catedral de York).
En Espaa descuella la Catedral de Sevilla, de cinco
naves. La fusin del gtico florido y el mudjar form,
en la segunda mitad del siglo XV, el estilo isabelino o
hispano-flamenco, que tuvo en Burgos (torres y Capilla
del Condestable de la catedral, de Juan y Simn de Colonia, respectivamente), Toledo (Monasterio de San Juan
de los Reyes, debido a Juan Guas, y el Hospital de la
Santa Cruz, modelo tpico de hospital planta de cruz
griega y patios entre sus brazos, de Antn y Enrique
Egas) y Valladolid (fachadas de San Pablo y San Gregorio)

ARTE GTICO 131

Bveda de abanico del


claustro de la Abada de
Gloucester hacia 1407

sus focos principales. Pertenecen al siglo XVI las catedrales de Segovia y la Nueva de Salamanca.
El estilo hispano-flamenco influye en Portugal de
manera decisiva, y conforma conjuntamente con
influencias renacentistas italianas el estilo manuelino;
destacan el Monasterio de Beln y el Palacio Real de
Cintra.

132

ARTE MEDIEVAL

Arquitectura civil
En arquitectura civil sobresalen los palacios municipales, universidades y lonjas. Son importantes los
construidos en los Pases Bajos durante el siglo XV.
Las lonjas presentan una gran torre en el centro (Brujas);
entre los ayuntamientos son representativos los de Bruselas, Lovaina y Brujas. Tambin en Italia los edificios
civiles son ms importantes que los religiosos. El
Palacio del Dux, de Venecia, representa el tpico palacio
veneciano que se mantendr despus, y que consta
de galeras abiertas en el piso inferior y ventanales en
el superior. En Toscana, en cambio, el palacio tiene
aspecto de fortaleza (Palacio de la Seora, Florencia).
En Inglaterra sobresalen las universidades de Oxford y
Cambridge, del siglo XV; en Espaa, las lonjas de Valencia
y Palma de Mallorca, y el Palacio de la Generalidad de
Barcelona.

ARTE GTICO 133

Palacio de los Priores ,


en Perusa Italia,
1288-1309

134

ARTE MEDIEVAL

ARTE GTICO 135

Escultura

La mayor parte de la escultura gtica aparece, al


igual que la romnica, vinculada a la arquitectura. En
cambio desaparecen de los capiteles las representaciones figuradas, que dejan paso a una decoracin
vegetal. Las portadas albergan los conjuntos escultricos, tanto en las jambas, donde domina el bulto
redondo, como en el tmpano, donde aparece el relieve. En el primer caso, los temas suelen ser apstoles y
profetas; en el segundo, el juicio Final, la vida de la
Virgen, etc. En las arquivoltas aparecen representaciones de los ancianos del Apocalipsis, ngeles, etc.
Tambin aparece decoracin escultrica en retablos y
capillas funerarias.
Pg. anterior: Santa Mara la Blanca, en la Catedral de Len

136

ARTE MEDIEVAL

La escultura gtica presenta un mayor realismo que


la romnica; las figuras aparecen ms flexibles y la
divinidad est ms cerca de los hombres en su expresin de diversos estados de nimo. En cuanto a su
evolucin, parte de cierto convencionalismo y rigidez
en el siglo XII, para, en el XIII, momento clsico dentro
de la escultura gtica, perseguir la belleza ideal en
figuras majestuosas de ropajes con pliegues sencillos.
En su paso siguiente se produce un acercamiento
mayor a la realidad, en figuras que son casi retratos;
los plegados se multiplican y aparecen sinuosos. Los
temas se hacen ms sentimentales, al igual que en la
pintura. As, a fines del siglo XIV se llega a un acentuado patetismo en los temas de la Pasin, Cristos
sangrantes, Piedades, etc.; que acusan un estilo ms
crispado en los pliegues quebrados de los ropajes.

Francia
En Francia se encuentran los mejores ejemplos de
la escultura gtica del siglo XII: el llamado Prtico Real
de Chartres, con un Cristo en majestad de un arcasmo
que lo vincula al romnico, si bien las obras ms
importantes estn en las portadas de Notre-Dame de

ARTE GTICO 137

La Sinagoga , en la
Catedral de Bamberg
Alemania,
1225-1230

138

ARTE MEDIEVAL

La princesa Uta, en el
Coro de los fundadores
de la Catedral de Naumburg (Alemania)
piedra calcrea policromada, hacia 1250

ARTE GTICO 139

Pars, donde destaca el tema de la Virgen; Amiens, con


la representacin de la serena belleza del Beau Dieu; y
Reims, cuyas esculturas presentan una caracterstica
y algo arcaica sonrisa, junto a otras de influencia clsica, todas del siglo XIII. A partir de ese momento no
se esculpirn ms obras monumentales, y ser en retablos y capillas funerarias donde aparezcan las obras
mayores. El centro escultrico ms importante es Dijon,
y Claus Sluter el artista ms descollante del siglo XV;
a l se debe el Calvario (Cartuja de Champmol) del que se
conserva el pedestal, conocido como El pozo de Moiss.

Italia
La escultura italiana revela la influencia clsica.
Aparece en plpitos y sepulcros, as como en esculturas de bulto redondo. Sus artistas ms representativos
son la familia de los Pisanos, cuya tradicin se inicia
a fines del siglo XIII con Nicols (plpito del Baptisterio
de Pisa), y contina con su hijo Giovanni, el ms importante de ellos (plpitos de San Andrs de Pistoia y de la
Catedral de Pisa), y concluye con Andrea (fachada de la
Catedral de Orvieto, y las primeras puertas de bronce del
Baptisterio de Florencia, obra que le dio fama).

140

ARTE MEDIEVAL

Espaa
En Espaa destacan esculturas exentas de Cristo y
de la Virgen, retablos, silleras, estatuas yacentes, y
relieves que ornamentan catedrales. Del siglo XIII son
importantes los relieves de la Catedral de Len, entre los
que sobresalen el Juicio Final de la portada principal y
la Virgen Blanca del parteluz. En la Catedral de Burgos
destaca la Portada del Sarmental, que presenta a Cristo
entre los evangelistas. Son del siglo XIV, cuyo estilo
acusa una cierta decadencia: la Puerta del Reloj (catedral de Toledo) y las Tumbas de los Reyes de Aragn
(Monasterio de Poblet).
En el siglo XV destaca el foco castellano: en Toledo,
los escultores Juan Alemn y Egas Cueman, ste colaborador de Juan Guas, as como el maestro Sebastin,
autor de los sepulcros de Don lvaro de Luna y su esposa,
de la Catedral; y en Burgos, Gil de Silo, uno de los
mejores, autor de los sepulcros de Juan II e Isabel de Portugal (Cartuja de Miraflores); su influencia fue enorme
sobre Simn de Colonia, escultor y arquitecto. Muy
importantes y de autor desconocido son los sepulcros
de Sigenza (Doncel de Sigenza). En Sevilla cabe mencionar a Lorenzo Mercadante.

ARTE GTICO 141

Bonhuyl: Sepulcro de Blanca de Anjou


detalle. Santa Creus, Tarragona, siglo XIV

142

ARTE MEDIEVAL

Maestro de Colonia: La Anunciacin


hacia 1330

ARTE GTICO 143

Pintura

La clsica pintura mural, en el gtico, slo aparece


en Italia. Inicialmente la pintura gtica se limita a
miniaturas y vidrieras, pero con la aparicin de la
tcnica del leo sobre tabla, sern los retablos sus obras
principales. La pintura gtica presenta mayor realismo
que la romnica; es ms expresiva y est ms interesada en representar la naturaleza; los paisajes aparecen
de fondo, con una incipiente perspectiva lineal, y el
estudio de los pliegues y la expresin humana es ms
profundo. Pierde hieratismo y majestad, si bien conserva arcasmos (cabeza oval, boca fina) y gusta de
ciertos convencionalismos, como la tpica curva corporal (fines del siglo XIII); el dibujo domina sobre el
volumen y los fondos suelen ser de panes de oro.

144

ARTE MEDIEVAL

La tendencia francesa prevalece en Europa durante


el siglo XIII y gran parte del XIV, pero en la segunda
mitad de ese siglo llegarn de Siena (Italia), influencias
renovadoras en forma de colores luminosos y figuras
alargadas. Esta influencia, unida a las tradiciones francesa y flamenca (gusto por la ancdota y el realismo
en los retratos), darn como resultado el estilo internacional de la pintura gtica de fines del siglo XIV y
primera mitad del XV, preludio de la primitiva flamenca.
Sermn de San Francisco,
en el manuscrito ingls de la
Chronique de Mathieu Paris
hacia 1255

ARTE GTICO 145

Francia
Las vidrieras y los cdices miniados representan
la pintura en el siglo XIII. Los colores son brillantes y
puros, y las figuras aisladas en las ventanas apuntadas. Los rosetones presentan escenas (Chartres). El
modelo circular se sigue en los cdices que presentan
escenas encerradas en medallones (Biblia de San Luis
de la Catedral de Toledo). Las pginas de los cdices
se decoran y dividen con motivos tomados de la arquitectura. Del siglo XIII es el Breviario de Felipe el Bueno
(B.N.P.), del maestro Honor.
Los primeros leos sobre tabla son de la segunda
mitad del siglo XIV (Paramento de Narbona, M.L. y
Dptico de Ricardo II, N.G.).
La presencia de artistas flamencos en las cortes de
Pars y Borgoa y el traslado de la corte papal a Avignon,
donde trabaja el italiano Simone Martini hacen posible
la aparicin, a fines del siglo XIV del llamado estilo
internacional, que dominar la pintura europea hasta
el triunfo de los primitivos flamencos; esencialmente
decorativo, de colorido luminoso y vivo de tradicin
italiana, y gusto por las lneas curvas, de origen francs.
Las figuras son muy alargadas y sus temas preferidos

146

ARTE MEDIEVAL

el retrato y la vida cotidiana. El paisaje gana en importancia y aparece idealizado, como las figuras. Los mejores ejemplos de esta pintura estn en las miniaturas,
que alcanzan un extraordinario lujo (Libro de Horas
del Duque de Berry, M.Ch.).
En el siglo XV tras el triunfo de los flamencos domina la pintura sobre tabla, aquellos influyen decisivamente en los retratistas franceses Jean Fouquet, de
Tours, Enguerrand Charonton, de Avignon, y el
llamado Maestro de Moulins.

Espaa
La pintura gtica espaola se puede dividir en
cuatro apartados, que siguen las tendencias europeas
de cada momento. Durante la segunda mitad del siglo
XIII y la primera del XIV, la influencia francesa marca
la pauta del estilo francogtico que se prolongar hasta
fines de dicha centuria. Destacan en la miniatura las
ilustraciones de las Cantigas de Alfonso X el Sabio
(Cdice de El Escorial), con escenas religiosas y guerreras que constituyen la mejor muestra de la sociedad
castellana del siglo XIII. La pintura mural pierde
importancia; entre las de temas religiosos destaca la

ARTE GTICO 147

capilla del Aceite de la Catedral Vieja de Salamanca,


debida a Antn Snchez de Segovia; y entre las de
tema profano, las bvedas de las salas de los reyes de la
Alhambra de Granada.
En Catalua, el artista Ferrer Basa cultiva un estilo
de tradicin italiana, de leo sobre tabla, aunque tambin pinta los murales del Monasterio de Pedralbes. Tras
l, los hermanos Serra siguen ms de lejos los modelos
italianos y son los iniciadores de una escuela catalana
y levantina antecedente del estilo internacional.
Hacia 1400 se extiende el estilo internacional. En
Catalua trabaja Luis Borras, en la tradicin de los
Serra: retablo de Guardiola y el de Santa Clara en Vich.
La figura principal es Bernardo Martorell: retablo de
San Jorge (M.L.). En Valencia destaca Pedro Nicolau,
que gusta de un modelo de virgen rodeada de ngeles.
En Castilla sobresalen el italiano Dello Delli (Nicols
Florentino): retablo de la Catedral Vieja de Salamanca, y
Nicols Francs.
En el estilo de la segunda mitad del siglo XV se deja sentir la influencia flamenca. En Catalua Luis Dalmau
sigue los modelos de Van Eyck y Jaime Huguet, el
ms representativo del perodo, es elegante y hbil
componiendo escenas. Entre sus retablos destacan el

148

ARTE MEDIEVAL

de San Vicente Mrtir (M.A.C.) y del Condestable don


Pedro de Portugal, de la Capilla de Santa gueda. En
Valencia aparecen las figuras de Jacomart (Jaime Baco)
y de Juan Resach. En Castilla destacan Fernando
Gallego (retablo de San Ildefonso de la catedral de Zamora), Juan de Flandes (retablo de la Catedral de Palencia)
y Jorge Ingls (retablo del Marqus de Santillana).
Sobre todos ellos destaca el cordobs Bartolom
Bermejo, que trabaja en varias regiones espaolas e
imprime una gran fuerza, expresividad y patetismo a
sus figuras (retablo de Santo Domingo de Silos, M.P.).

Pg. siguiente:
Bartolom Bermejo: Santo Domingo de Silos detalle

ARTE GTICO 149

150

ARTE MEDIEVAL

Pierre de Mortain, conde de Evreux


vidriera de la Catedral de Evreux, hacia 1395

ARTE GTICO 151

Artes industriales y vidrieras

La rejera florece en el gtico. La seccin de los


barrotes es circular y la decoracin aparece en la parte
superior en forma de flores monumentales (Catedral
de Barcelona). La seccin se hace cuadrada y arcos y
pinculos reemplazan a las flores en la transicir. al
Renacimiento.
En orfebrera los ornamentos de cruces y custodias
siguen las formas de la arquitectura (Custodia de la
Catedral de Toledo).
Las vidrieras adquieren mayor monumentalidad
que en el romnico, debido al aumento del nmero
de vanos. Los trozos de vidrio se disponen como en
un mosaico, engarzados por tiras de plomo. Las
figuras aparecen aisladas bajo pinculos y enmarcadas
por columnas (Catedral de Len).

152

ARTE MEDIEVAL

ARTEGTICO
RESUMEN

ARQUITECTURA
FinesdelsigloXIIalXVI
Planta de cruz latina con girola, arco apuntado u ojival, bveda de
crucera,arbotantesybotareles,vidrieraspolicromas.
Transicin(segundamitaddelXII)
AbadadeSaint-Denis(Francia)
SIGLOXIII

Eselmsimportante.
FRANCIA

Chartres,Reims,Amiens

INGLATERRA

Salisbury,Westminster

ESPAA

Burgos,Len,Toledo

ARTE GTICO 153

SIGLOXIV

ALEMANIA

Estrasburgo,Friburgo,comienzosde
laCatedraldeColonia

ESPAA

Barcelona,Gerona,Palmade
Mallorca

ITALIA
SIGLOSXV
YXVI

SecomienzalaCatedraldeMln.

Sedenominagticofloridooflamgero.
INGLATERRA

Gticoperpendicular(sobrio),
CatedraldeYork

ESPAA

Estiloisabelino.
JuanGuas:SanJuandelosReyes(Toledo)
AntnyEnriqueEgas:Hospitalde
SantaCruz(Toledo)
JuandeColonia:torresdelaCatedral
deBurgos
SimndeColonia:Capilladel
Condestable(CatedraldeBurgos)
CatedraldeSegoviayCatedralNueva
deSalamanca(s.XVI)

PORTUGAL

Estilomanuelino.

154

ARTE MEDIEVAL

ESCULTURA
Retablosycapillasfunerarias.
Mayorrealismoyflexibilidadqueenelromnico.
FRANCIA

PrticoRealdeChartres.
PortadasdelascatedralesdePars,AmiensyReims.

ITALIA

NicolsPisano:plpitodelBaptisteriodePisa.
GiovanniPisano:plpitodelaCatedraldePisa.
AndreaPisano:primeraspuertasdelBaptisteriodeFlorencia.

ESPAA

SigloXIII

RelievesyVirgenBlanca(Catedral
deLen).
PortadadelSarmental(Cat.deBurgos).

SigloXIV

PuertadelReloj(Catedralde Toledo).

SigloXV

SepulcrosdeSigenza.
MaestroSebastin:Sepulcrodedon
lvarodeLuna.
SimndeColonia.
GildeSilo:sepulcrosdeJuaneIsabel
dePortugal.
LorenzoMercadante.

ARTE GTICO 155

PINTURA
Miniaturas,vidrierasyretablos.
Mayorrealismoyexpresividadqueenelromnico.Preponderanciade
lalneasobreelvolumen.
FRANCIA

VidrierasdeChartres.
Miniaturas:BibliadeSanLuis.
leos:ParamentodeNarbona.
Estilointernacional:
LibrodeHorasdelDuquedeBerry.

ESPAA

Estilofrancogtico:
IlustracionesdelasCantigasdeAlfonsoX.
Tradicinitaliana:FerrerBasa.
Estilointernacional:
LuisBorras,BernardoMartorell
Influenciaflamenca:
FernandoGallego,BartolomBermejo(retablodeSto.
DomingodeSilos).

GLOSARIO

157

GLOSARIO

baco
baco:
bside
bside:

pieza cuadrada que remata el capitel.


cabecera de la iglesia, generalmente semicircular.
Acrtera
Acrtera: remate adornado situado en el vrtice de
un frontn.
Adobe
Adobe:
masa de barro y paja secada al sol. Se diferencia del ladrillo en que no recibe coccin.
Almohadillado
Almohadillado: aparejo de sillera con juntas marcadas
de diferentes formas.
Ambn
Ambn: en la baslica paleocristiana, cada uno de
los dos plpitos que flanquean el altar mayor; uno se destina a la lectura de la Epstola y otro a la del Evangelio.
Anfiprstilo
Anfiprstilo: templo griego con columnas en sus dos
frentes.

158

ARTE MEDIEVAL

Anfiteatro
Anfiteatro: en Roma, construccin ovalada destinada
a espectculos pblicos.
Aparejo
Aparejo: forma de disponer los elementos de un
muro.
rstico
rstico: muro tosco e irregular.
Arabesco
Arabesco: decoracin constituida por la mezcla de
numerosos elementos geomtricos.
Arbotante
Arbotante: arco que transmite el empuje de las bvedas a los contrafuertes exteriores.
Arco
Arco:
elemento de sustentacin que cubre un
vano entre dos puntos fijos.
angrelado
angrelado: con el intrads decorado a
base de pequeos lbulos terminados en
pico.
apuntado u ojival
ojival: consta de dos porciones de curva que forman ngulo en la
clave. Su intrads es cncavo.
carpanel
carpanel: rene varios fragmentos de
circunferencia tangentes entre s y trazados desde diferentes centros (normalmente
tres).
conopial
conopial: arco muy rebajado y con una
escotadura en el centro de la clave. Semeja
una quilla invertida.

GLOSARIO

159

de herradura
herradura: arco que tiene ms de
media circunferencia y los arranques a la
misma altura.
punto semicircular.
de medio punto:
fajn o perpiao
perpiao: arco que refuerza la
bveda de can y es transversal al eje de
la nave.
lancetado
lancetado: apuntado muy agudo.
lobulado
lobulado: el que resulta de la yuxtaposicin de lbulos.
mixtilneo
mixtilneo: arco formado por lneas rectas y curvas.
peraltado
peraltado: arco cuya flecha es mayor
que la semiluz.
Argamasa
Argamasa: mezcla de cal, arena y agua.
Arista
Arista:
lnea vertical de interseccin de dos planos que forman ngulo diedro.
Arquitrabe
Arquitrabe:parte inferior del entablamento que apoya
sobre la columna.
Arquivolta
s
Arquivoltas: molduras abocinadas que constituyen
una portada.
Arranque
Arranque: principio de un arco o bveda.
Astrgalo
Astrgalo: moldura que separa el fuste del capitel.
tico
tico:
cuerpo ornamental colocado sobre la

160

ARTE MEDIEVAL

Atlante
Atlante:
Atrio
Atrio:

cornisa. Parte superior que sobresale del


retablo.
estatua masculina que se utiliza como columna.
recinto cerrado y porticado que precede a
la entrada de un edificio.

Banda lombarda:
lombarda serie de pilastras unidas por medio
de arquillos ciegos en el muro.
Baptisterio
Baptisterio: edificio de planta centralizada, donde se
administra el bautismo.
Basa
Basa:
pieza inferior de la columna, de la que
arranca el fuste.
Basamento
Basamento: cuerpo situado bajo el fuste de la columna.
Bifaz
Bifaz:
pieza de slex tallada por las dos caras.
Botarel
Botarel:
(v. contrafuerte).
Bveda
Bveda:
obra arqueada que cubre espacios comprendidos entre dos muros o varios pilares.
de abanico
abanico: bveda cuyos nervios adoptan la forma de las varillas de un abanico.
de arista
arista: se origina por el cruce de dos
bvedas de can.
de can
can: es la bveda que desarrolla
longitudinalmente un arco de medio punto.

GLOSARIO

161

apuntada bveda que desa de can apuntada:


rrolla longitudinalmente un arco apuntado.
de crucera o de nervios
nervios: bveda originada por el cruce de dos bvedas de can
apuntadas. Refuerza sus aristas con nervios.
de horno
horno: consta de un cuarto de esfera.
esquifada
esquifada: es la formada por dos bvedas de can que se cortan. Contiene cuatro paos triangulares esfricos.
estrellada
estrellada: bveda de crucera con mayor cantidad de nervios.
falsa
falsa: (v. cpula falsa).
gallonada
gallonada: (v. cpula gallonada).
Bucrneo
Bucrneo: decoracin que imita a un crneo de buey,
al que acompaan guirnaldas y cintas.
Bulto redondo
redondo: escultura exenta.
Buril
Buril:
instrumento puntiagudo de acero, que sirve para grabar el metal.
Calcomana
Calcomana: tcnica pictrica que consiste en la impresin de una pintura previamente colocada al azar en una superficie sobre otra,
mediante la presin.
Canon
Canon:
modelo.

162

ARTE MEDIEVAL

Capitel
Capitel:

parte superior de una columna.


chipriota
chipriota: con dos volutas. Precedente
del jnico.
Caritide
Caritide: estatua femenina que sirve de soporte.
Casetn
Casetn: compartimiento hueco, generalmente
cuadrado y decorado que, unido a otros,
se sita en la parte interior de una cubierta
o techo.
Catacumbas
Catacumbas: galeras subterrneas que utilizaban los
primeros cristianos para fines funerarios.
Caulculo
Caulculo: en el capitel corintio, vstago de la hoja
de acanto, que termina en una voluta.
Cavea
Cavea:
gradero semicircular del teatro, circo o anfiteatro romanos.
Caveto
Caveto:
moldura cncava, cuyo perfil es un cuarto
de crculo.
Cera perdida:
perdida procedimiento escultrico que consiste
en modelar en cera la figura que se desea
realizar, recubrindola de barro generalmente. Este molde reproduce todos los detalles
de la figura en negativo. En el barro seco
se practican dos orificios, uno superior y
otro inferior. Se vierte por el orificio superior el metal fundido, que desplaza a la cera

GLOSARIO

163

derretida por el inferior. Al enfriarse el


metal, se fractura el molde y se obtiene la
escultura. Este procedimiento es utilizado,
por lo general, para grandes esculturas
en bronce, aunque para obras de menor
tamao son tambin frecuentes el oro y la
plata.
Cermica
Cermica: arte de fabricar objetos de barro de diferentes formas y calidades.
campaniforme
campaniforme: adopta la forma de una
campana invertida. Su decoracin es incisa y geomtrica, rellena de pasta blanca.
cardial
cardial: decorada a base de conchas.
terra sigilata
sigilata: cermica romana roja,
brillante y fina.
vidriada
vidriada: cermica con un bao vtreo
(de plomo, arena, sal y agua).
Clave
Clave:
dovela central de un arco. Pieza central
de la bveda.
Cloisonnisme (cloisonismo
cloisonismo
cloisonismo): trmino derivado de los
esmaltes tabicados y que define a una pintura que se basa en el empleo de colores puros,
separados por lneas oscuras y ntidas.
Columna
Columna: elemento de sustentacin exento.

164

ARTE MEDIEVAL

campaniforme
campaniforme: en forma de campana
invertida.
geminada
geminada: con dos fustes.
helicoidal
helicoidal: en espiral.
lotiforme
lotiforme: en forma de loto o flor de loto.
palmiforme
almiforme: en forma de palmera o
palma.
papiriforme
papiriforme: en forma de papiro.
salomnica
salomnica: helicoidal.
sogueada
ogueada: adornada con formas de
cuerdas.
Collarino
Collarino: moldura anular, la inferior del capitel, situada sobre el fuste o el astrgalo.
Contrafuerte
Contrafuerte: pilastra que refuerza el muro.
Cornisa
Cornisa: parte saliente que corona el entablamento.
Coro
Coro:
zona reservada al clero en la iglesia. Se puede
ubicar en el centro o a los pies de la nave mayor.
Criselefantino
Criselefantino: realizado en marfil y oro.
Crismn
Crismn: monograma de Cristo.
Crucero
Crucero: en la iglesia de planta basilical, la nave
perpendicular a la nave principal. Zona
donde se cruzan ambas naves.
Cruz griega
griega: la de brazos iguales.
Cruz latina:
latina la de brazo inferior ms largo.

GLOSARIO

165

Cubierta o tejado
tejado: sistema de cierre superior de cualquier edificio; generalmente es plano.
a dos aguas
aguas: en dos vertientes.
Cpula
Cpula:
bveda semiesfrica.
falsa: por aproximacin de hiladas.
falsa
gallonada
gallonada: la que imita los gajos de una
naranja.
Chapitel
Chapitel: elemento bulboso, cnico o piramidal, que
remata una torre.
Deesis
Deesis:

representacin de Jess en la cruz, con la


Virgen y san Juan Evangelista a sus pies.
Dentculo
Dentculo: decoracin con forma de paraleleppedo.
Devir
Devir:
sancta-sanctorum del santuario del Templo
de Jerusaln, que custodiaba el Arca de la
Alianza.
Dientes de sierra:
sierra ornamentacin a base de ngulos
entrantes y salientes.
Dintel
Dintel:
parte superior horizontal de cualquier vano.
Dptico
Dptico: lo componen dos hojas, por lo que se asemeja a un libro. Puede realizarse en madera, marfil, plata, etc.
Dovela
Dovela:
cada una de las piezas que constituyen un
arco.

166

ARTE MEDIEVAL

Entablamento
Entablamento: conjunto formado por el arquitrabe,
el friso y la cornisa.
Entrelazados
Entrelazados: conjunto de arcos entrecruzados / Decoraciones entrecruzadas.
Equino
Equino:
moldura convexa situada entre el baco y
el collarino.
Escorzo
Escorzo: modo de representar en perspectiva las
figuras, en el que stas aparecen perpendiculares u oblicuas al plano. Se emplea
en pintura y escultura.
Estilbato
Estilbato: pedestal sobre el que se apoya una columnata.
Estpite
Estpite: soporte en forma de tronco de pirmide
invertida, de base estrecha.
Estrgilos o strgiles
strgiles: decoracin con acanaladuras en
forma de S.
Exenta
Exenta:
se dice de la escultura aislada, no adosada
a ninguna construccin.
Fbrica
Fbrica:

construccin a base de piedras o ladrillos


unidos por argamasa.
Flecha
Flecha:
aguja que remata una torre.
Flecha del arco:
arco altura del arco, desde su lnea de
arranque hasta su clave.

GLOSARIO

Fresco
Fresco:

Friso
Friso:
Frontn
Frontn:
Fuste
Fuste:

Gablete
Gablete:

167

pintura que se realiza sobre un muro


hmedo y con los colores desledos.
Presenta el inconveniente de no permitir
retoques.
zona ornamental situada entre el arquitrabe y la cornisa.
remate triangular de un vano, fachada o
prtico.
parte de la columna comprendida entre
el capitel y la basa.
acanalado
acanalado: con surcos continuos y regulares.
viva con estras bien deter con arista viva:
minadas y agudas.

coronamiento de los arcos en forma de


ngulo apuntado.
Girola
Girola:
pasillo que rodea el bside y que resulta
de la prolongacin de las naves laterales.
Gola
Gola:
moldura de perfil en forma de S.
Gota
Gota:
diminuto tronco de pirmide, situado bajo
el triglifo.
Grutesco
Grutesco: decoracin que enlaza motivos fantsticos, vegetales y animales.

168

ARTE MEDIEVAL

Hekal
Hekal:

una de las partes en que se divide el santuario del templo de Jerusaln.


Hilada
Hilada:
serie horizontal de ladrillos o piedras en
un muro o bveda.
Hpetra
Hpetra: sala sin techumbre.
Hormign
Hormign: material de construccin preparado principalmente a base de arena, cemento y
piedras.
armado
armado: con una red de hierro o acero.
pretensado
pretensado: rodeado de barras de acero
tensadas en su proceso de elaboracin, que
se aflojan una vez que se ha endurecido,
dotndole de mayor compresin.
Icono
Icono:

imagen sagrada en el arte cristiano ortodoxo.


Iconografa
Iconografa: ciencia que estudia el significado de las
imgenes y todo lo que les concierne.
Iconostasio o iconostasis
iconostasis: mampara situada delante
del altar, que asla el presbiterio de la nave.
Imposta
Imposta: hilada saliente sobre la que se apoya un
arco o bveda.
Intrads
Intrads: superficie interior de un arco, bveda o
dovela.

GLOSARIO

169

Lacera
Lacera:

decoracin geomtrica, cuyos lados se enlazan a base de cintas.


Linterna
Linterna: cuerpo cilndrico o poligonal con vanos,
que remata generalmente una cpula y
que sirve para iluminar y dar altura.
Lbulo
Lbulo:
cada una de las partes, con forma de onda,
que sobresalen de una cosa.
Loggia
Loggia:
prtico o galera cubierta.
Luz
Luz:
anchura mxima de un arco.
Mampostera
Mampostera: obra hecha con piedra sin labrar o tosca, dispuesta de modo irregular.
Mandorla
Mandorla: forma de almendra que contiene la figura
de Cristo en majestad.
Matroneum
Matroneum: en la baslica paleocristiana, galera
destinada a las mujeres, situada sobre las
naves laterales y abierta a la central.
Merln
Merln: zona del muro situada entre dos almenas.
Metopa
Metopa: espacio que media entre dos triglifos.
Modilln
Modilln: adorno o sustento saliente de un elemento
en saledizo.
Moldura
Moldura: elemento corrido, generalmente estrecho,
que se coloca para decorar una superficie
y que se clasifica segn su perfil.

170

ARTE MEDIEVAL

Mortero
Mortero: (v. argamasa).
Musivaria
Musivaria: arte y tcnica del mosaico.
Naos o cella
cella: ncleo rectangular del templo clsico,
donde se hallaba la imagen de la divinidad, y, por extensin, sala de templos de
otras culturas antiguas.
Nrtex
Nrtex:
en la baslica paleocristiana, zona porticada contigua al atrio y reservada a los catecmenos.
Nervio
Nervio:
moldura saliente y corrida del intrads de
una bveda.
Obelisco
Obelisco: pilar con remate apiramidado, de funcin
decorativa o conmemorativa.
culo
culo:
pequeo vano circular.
leo
leo:
tcnica pictrica basada en la disolucin
de colores en aglutinantes grasos.
Orden
Orden:
disposicin de la columna y el entablamento segn unos mdulos.
compuesto
compuesto: fusin de los capiteles jnico y corintio.
francs
rancs:columnas jnicas con fuste
acanalado, interrumpido por anillas de-

GLOSARIO

171

coradas.
toscano
toscano: deriva del drico. Basa y fuste
son lisos.
Orfebrera
Orfebrera: arte de tallar el oro y la plata.
Ortostato
Ortostato: bloque o losa de piedra, dispuesto verticalmente en el muro.
Palafito
Palafito:
Palmeta
Palmeta:

vivienda lacustre construida sobre estacas.


elemento decorativo que se inspira en las
hojas de palma y que termina en espirales
o volutas.
Pan de oro:
oro laminilla finsima de oro que se sola utilizar para recubrir el fondo de los cuadros.
Pantocrtor
Pantocrtor: Cristo triunfante, sentado y en actitud
de bendecir.
Pao
Pao:
cualquier parte del muro.
Parteluz
Parteluz: elemento vertical situado en la mitad de
un vano.
Pechina
Pechina: cada uno de los tringulos esfricos que
permiten el paso de la planta cuadrada a
la circular en la cpula.
Perspectiva
Perspectiva: forma de representar los objetos, de modo
que aparezcan como se muestran en la realidad.

172

ARTE MEDIEVAL

area
area: busca la representacin del aire
que rodea a las figuras y objetos, para lo
cual los fondos se vuelven desvados.
jerrquica
jerrquica: presenta las figuras de diferentes tamaos, segn una escala jerrquica: las ms importantes, ms grandes, etc.
Pilar
Pilar:
soporte exento, de seccin poligonal generalmente.
fasciculado
fasciculado: pilar con columnas o molduras adosadas.
Pilastra
Pilastra: pilar adosado.
Pinculo
Pinculo: remate apuntado de un contrafuerte, arbotante o muro, normalmente decorado.
Pirmide
Pirmide: en Egipto, monumento funerario de piedra, con forma de pirmide.
Planta
Planta:
dibujo esquemtico de los cimientos de
una construccin.
basilical
basilical: con forma de cruz latina.
griega con forma de cruz griega.
de cruz griega:
Podio
Podio:
pedestal sobre el que se asientan varias
columnas.
Polptico
Polptico: pintura sobre varias o muchas tablas.
Prtico
Prtico:
espacio cubierto y con columnas, generalmente adosado a un edificio.

GLOSARIO

173

Posa
Posa:

capillas a modo de templetes, situadas en


el atrio de los conventos hispanoamericanos. Deben su nombre a que en ellas se
posaban los santos en las procesiones.
Poterna
Poterna: en las fortificaciones, puerta falsa o
disimulada que da a un foso o al extremo
de una rampa.
Presbiterio
Presbiterio: espacio para el clero que rodea el altar
mayor y se encuentra separado de la nave
por gradas o por un cancel.
Pronaos
Pronaos: prtico que precede a la cella.
Punta de diamante:
diamante decoracin con forma de pirmide baja.
Raedera
Raedera:
Rosetn
Rosetn:

instrumento ltico que sirve para raer o


raspar.
ventana circular calada y rellena de vidrieras policromas.

Sancta-sanctorum
Sancta-sanctorum: parte ms sagrada de un templo.
Schiacciato
Schiacciato: modelado aplastado, suave y difuminado, de los relieves.
Sfumato
Sfumato: modo de tratar la luz que consigue difuminar los contornos de las figuras.

174

ARTE MEDIEVAL

Sillar
Sillar:
Sillarejo
Sillarejo:
Spina
Spina:

Tabla
Tabla:
Tablero
Tablero:
Talud
Talud:

piedra paraleleppeda labrada y de seccin rectangular.


sillar pequeo y tosco.
muro bajo que divida por la mitad la arena del circo romano.

pintura realizada sobre madera.


en arquitectura, plano en resalte.
muro construido en talud es aqul cuya
base es ms ancha que su remate, por disminuir el grosor en uno o en ambos lados,
creando una pendiente.
Talud-tablero
Talud-tablero: sistema arquitectnico por medio del
cual se alternan paneles rectos con inclinados. Fue muy utilizado en la poca prehispnica en Mesoamrica.
Tallar
Tallar:
esculpir un material duro con un instrumento cortante.
Tambor
Tambor: ancho anillo cilndrico u octogonal, sobre
el que reposa la cpula y que sirve para
darle mayor elevacin.
Tejado
Tejado:
(v. cubierta)
Tejarn
Tejarn: elemento curvo y saliente sobre los vanos
de la fachada.

GLOSARIO

Temple
Temple:

175

la pintura al temple se aplica sobre muro


o tabla, con colores diluidos en agua mezclada con aglutinantes. Permite el retoque
en seco.
Tesela
Tesela:
diminuto paralelepdedo cermico que
sirve para constituir mosaicos.
Tetramorfos
Tetramorfos: smbolos de los cuatro evangelistas: san
Mateo (hombre), san Lucas (buey), san
Marcos (len) y san Juan (guila).
Tmpano
Tmpano: espacio comprendido dentro del frontn.
Toro
Toro:
moldura semicircular convexa.
Tracera
Tracera: ornamentacin arquitectnica a base de
figuras geomtricas, que se emplea sobre
todo en los arcos apuntados gticos, en
piedra o madera.
Transepto
Transepto: (v. crucero)
Tribuna
Tribuna: en una iglesia, galera situada sobre la nave
lateral y de la misma anchura que sta.
Triforio
Triforio: angosto pasillo situado sobre la nave
lateral de una iglesia y abierto a la central
por ventanas decorativas. Muchas veces
se coloca sobre la tribuna.
Triglifo
Triglifo: cuerpo comprendido entre dos metopas,
cuyo frente ofrece tres estras verticales.

176

ARTE MEDIEVAL

Trptico
Trptico:
Trompa
Trompa:

Voluta
Voluta:

pintura en tres tablas, cuyos laterales se


cierran sobre la central.
bovedilla semicnica, que sirve para pasar
de una planta cuadrada a otra octogonal,
sobre la que se asienta una cpula o un
tambor.
rollo en espiral.

ABREVIATURAS

177

ABREVIATURAS

A.B.

Albright-Knox Art Gallery de Buffalo

A.Bu.

Buffalo Fine Arts Academy

A.Ch.

Art Institute, Chicago

A.G.

Art Gallery, Glasgow

A.M.

Museo Arqueolgico, Madrid

A.M.B.

Museo de Arte Moderno, Barcelona

B.M.

British Museum, Londres

Be.M.

Museo de Berna

B.N.P.

Biblioteca Nacional de Pars

C.A.M.

Centro Realis

C.B.R.

Casn del Buen Retiro, Madrid

178

ARTE MEDIEVAL

C.Ch.

Castillo de Chapultepec, Mxico

C.D.

Coleccin Denis, Saint-Germain-en-Laye

C.I.

Courtauld Institute, Londres

C.M.

Coleccin Marzotto

C.N.K.

Coleccin Nina Kandinsky, Pars

C.P.

Coleccin particular

C.W.

Coleccin Wallace, Londres

F.E.

Foikwang Museum, Essen

F.J.M.

Fundacin Joan Mir, Barcelona

G.B.

Galera Borghese, Roma

G.Bu.

Galera Buonarroti, Florencia

G.D.P.

Galera Doria-Pmphili

G.F.

Galera Freer, Washington

G.H.

Galera de Hannover

G.L.C.

Galera L. Carr, Pars

G.M.

Galera de Manchester

G.Ma.

Galera Maeght, Pars

G.Mat.

Galera Mattioli, Miln

G.M.F.

Galera de Arte Moderno, Florencia

ABREVIATURAS

G.M.M.

Galera de Arte Moderno, Miln

G.M.N.Y.

Galera Matisse, Nueva York

G.M.R.

Galera de Arte Moderno, Roma

G.N.

Galera Nacional, Washington

G.S.

Galera del Estado de Stuttgart

G.S.M.

Galera Schwarz, Miln

G.V.

Galera de Venecia

H.P.

Hotel del Prado de Mxico

J.P.

Jeu de Paume, Pars

K.Z.

Kunsthaus, Zurich

M.A.

Museo de Amberes

M.Am.

Museo de Amsterdam

M.A.B.

Museo Arqueolgico de Barcelona

M.A.C.

Museo de Arte de Catalua, Barcelona

M.B.

Museo de Berln

M.Ba.

Museo de Basilea

M.Be.

Museo de Besanon

M.Bg.

Museo Bargello

M.Bi.

Museo de Birmingham

179

180

ARTE MEDIEVAL

M.Br.

Museo de Bruselas

M.Bw.

Museo de Brunswick

M.C.

Museo de Copenhague

M.Ca.

Museo del Capitolio, Roma

M.Ch.

Museo de Chicago

M.CI.

Museo de Arte de Cleveland

M.C.B.

Museo Comunal de Bellas Artes de Brujas

M.Co.

Museo Cond

M.C.M.

Museo de Arte Contemporneo de Madrid

M.Ch.

Museo de Chantilly

M.D.

Museo de Dresde

M.De.

Museo de Denver

M.Del.

Museo de Delfos

M.D.

Museo de Dsseldorf

M.E.

Ermitage, San Petersburgo

M.E.C.

Museo de El Cairo

M.Es.

Museo de Estocolmo

M.F.

Museo de Florencia

M.Fi.

Museo de Filadelfia

ABREVIATURAS

M.Fr.

Museo de Francfurt

M.G.

Museo de Bellas Artes de Gante

M.Gu.

Museo Guggenheim, Nueva York

M.H.

Museo de Herakleion (Creta)

M.Ha.

Museo de Hamburgo

M.Haa.

Museo de Haarlem

M.L.

Museo del Louvre, Pars

M.Li.

Museo de Lima

M.Lis.

Museo de Lisboa

M.Liv.

Museo de Liverpool

M.Ly.

Museo de Lyon

M.L.H.

Museo de La Haya

M. M.

Museo de Mxico

M.Ma.

Museo de Mannheim

M. M. P.

Museo de Arte Moderno de Pars

M.M.V.

Museo de Arte Moderno de Venecia

M.Mo.

Museo Moreau, Pars

M.N.

Museo de Npoles

M.Na.

Museo de Bellas Artes de Nancy

181

182

ARTE MEDIEVAL

M.N.Y.

Museo Metropolitano, Nueva York

M.O.

Orangerie, Pars

M.Os.

Museo de Oslo

M.Ot.

Museo Krller-Mller, Otterlo (Holanda)

M.O.M.A. Museo de Arte Moderno, Nueva York


M.P.

Museo del Prado, Madrid

M.Pi.

Museo Picasso, Barcelona

M.Pit.

Museo Pitti, Florencia

M.P.M.

Museo Pushkin, Mosc

M.R.

Museo Romntico, Madrid

M.Ro.

Museo Rodin, Pars

M.S.

Museo de Sevilla

M.Sn.

Museo Soane, Londres

M.So.

Museo Sorolla, Madrid

M.S.A.

Museo Stedelijk, Amsterdam

M.S.Ch.

Museo de Santiago de Chile

M.S.K.

Museo South Kensington

M.T.

Museo de Turn

M.T.L.

Museo Toulouse-Lautrec, Albi

ABREVIATURAS

183

M.U.

Museo Uffizi, Florencia

M.V.

Museo de Viena

M.Va.

Museo de Valladolid

M.Val.

Museo de Valencia

M.Vat.

Museos Vaticanos, Roma

M.Ve.

Museo de Versalles

M.W.

Museo Wellington, Londres

N.G.

National Gallery, Londres

N.G.E.

National Gallery, Edimburgo

P.B.

Pinacoteca Brera, Miln

P.Bo.

Pinacoteca de Bolonia

P.M.

Pinacoteca de Munich

P.Me.

Palacio Nacional de Bellas Artes (Mxico)

R.A.

Rijksmuseum, Amsterdam

R.A.H.

Real Academia de la Historia (Madrid)

T.G.

Tate Gallery, Londres

T.M.

Thorvaldsens Museum, Copenhague

V.A.M.

Victoria & Albert Museum, Londres

V.V.G

Museo Vincent van Gogh, Amsterdam

BIBLIOGRAFA

185

BIBLIOGRAFA

ANTAL, F.: El mundo florentino, Ediciones Guadarrama,


Madrid, 1963.
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Organizacin Sala Editorial, Madrid, 1972.
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A., Barcelona, 1972.
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Editorial-Salvat Editores, S. A., 1971.

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ARTE MEDIEVAL

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1 (De Grecia al Islam), Seminarios y Ediciones, S. A.:
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