RESUMO

O presente trabalho tem por objetivo detalhar os processos envolvidos na

produo do filme curta-metragem Alcova, desde sua concepo, a partir de um
poema, at sua estruturao atravs de roteiro e efetiva gravao. Os passos aqui
detalhados no seguiram uma ordem cronolgica, porm, objetivou-se orden-los
em pr-produo, produo e ps-produo, em consonncia com o projeto
previsto na decupagem e roteiro tcnico.
PALAVRAS-CHAVES: relacionamento; traio; crime; luxuria.
INTRODUO
A partir de um poema escrito por Miguel Archangelo Garcia, Gerson Ricardo
Garcia, seu filho, criou a histria sobre a qual se edificou a idia do filme. O
poema simples de linguagem rebuscada conotativo e impele o leitor a buscar
continuidade do enredo. O filme no. Ele mostra a viso do autor e do diretor, os
quais elaboraram o roteiro tcnico e literrio que foi a base fundamental para a
construo do curta: um misto de drama e comdia. A histria se passa em um
perodo entre o final dos anos 60 e incio dos anos 70, finalizando o perodo
histrico nos anos 90. Definidos os contextos, procuramos realizar uma pesquisa
histrica com o intuito de saber que caractersticas permeavam o meio social
daquela poca. Sejam pela indumentria ou mesmo trejeitos comportamentais,
sem dvida nenhuma, a moda era um dos fatores que mais se destacavam
naquela poca. Mesmo considerando que os personagens principais so duas
prostitutas, verificou-se que havia certo sentido de elegncia e trato incomparvel
aos dias atuais. Assim, buscar a fidelidade daqueles modelos foi trabalho tortuoso,
pois os ambientes e estilos devem seguir necessariamente esse mesmo prisma e
remeter o telespectador histria. Buscou-se satisfazer as necessidades
principais de figurino, cenrios e linguagem coloquial para que a ambientao
fosse alcanada. As principais dificuldades se apresentaram na elaborao dos
cenrios, que exigiram objetos antigos, acuidade na percepo dos detalhes,
posicionamento de cmeras e atores em cada um dos ambientes e
principalmente: o cuidado com a quebra de continuidade. As condies, de certa
1

forma precrias no que dizem respeito disponibilidade de recursos, no

impediram que o planejamento previsto fosse seguido risca. Houve necessidade
de ajuste no roteiro literrio por conta de improvisos nos dilogos e cortes de
algumas cenas. Quanto ao roteiro tcnico, seguimos a linha prevista e fizemos
pequenos ajustes no posicionamento de cmeras a fim de se adequar aos limites
impostos pelos cenrios. Alguns destes posicionamentos foram usados em
detrimento de outros, para que ganhssemos tempo e evitssemos certa
prolixidade de imagens. Nas cenas internas a iluminao foi artificial, sem
necessidade de refletores ou equipamentos extras para compensaes. Nas
externas tambm no houve necessidade de equipamentos auxiliares de
iluminao. A cmera utilizada nas gravaes foi uma Sony modelo CCDDRV138/HI8. As dificuldades relacionadas falta de certos recursos (cenrios e
objetos) nos obrigaram a utilizar de artifcios de filmagem a fim de compens-las,
como por exemplo: a impossibilidade de filmagens dentro de uma cela de
delegacia. Neste caso, usamos um pequeno recurso de zoom 1 que ao retrair,
submete o espectador viso de uma grade com certa verossimilhana a uma
cela de cadeia, na cena em que Lolita aparece presa. Caracterizao de tempos
antigo e moderno - no que concerne adequao dos atores aos tempos
histricos - pelo qual utilizamos maquiagens - de certa forma limitada, mas
suficiente para caracterizar a idia. Nas cenas externas houve certa dificuldade
com relao ao cenrio atual, pois algumas tomadas necessitavam de ambientes
caractersticos de poca. Vencidos

os

obstculos

quanto

pr-produo,

iniciamos as gravaes buscando aproveitar o espao onde seriam gravadas as

cenas mais complexas, e concluir a maioria delas no local em questo. O
ambiente escolhido um antigo prdio que h tempos abrigou o Sindicato dos
Estabelecimentos de Servios Funerrios do Estado do Paran Sesfepar, em
Curitiba, o qual foi gentilmente cedido em emprstimo equipe. Com mais de 60
anos de existncia o prdio satisfazia boa parte das condies que o filme exigiu,
por ser de poca. Com espao amplo e caractersticas singulares, optamos por
iniciar a cena do velrio do soldado Souza, um dos personagens protagonistas
juntamente com Lolita e Cleo, em uma das vrias salas do escritrio. O aparato
fnebre disponibilizado pela empresa Central de Luto Curitiba, associada ao
sindicato, foi decisivo para tornar mais realista a gravao desta cena, que
1

Efeito tico de aproximao ou afastamento da objetiva.

necessitou de pouca movimentao de cmera: uma cena em plano geral 2 e plano

mdio3 apenas. A prxima cena a ser realizada e talvez a mais complicada delas
foi a da banheira onde o soldado Souza morto. Alm de exigir coragem dos
atores (a gua estava praticamente fria!) ela exigiu disciplina e organizao prvia.
O intuito era mostrar o personagem sendo morto e no identificar objetivamente
sua assassina. A interao dos atores foi fundamental para que a cena fosse
realista e que as tomadas fossem rpidas. Utilizamos os seguintes movimentos de
cmera: plano geral de Souza e Lolita na banheira; close 4 dos ps de Lolita saindo
da banheira; plano mdio dos sapatos e da faca na mo de Clo; plano mdio de
Souza sendo morto; plonge 5de Clo cometendo o crime; plano geral de Lolita
observando Souza morto e por fim, um plano conjunto do delegado chegando ao
local do crime. A continuao desta cena, que a priso de Lolita, foi realizada na
mesma sala onde fora gravada a cena do velrio. Na seqncia, utilizamos uma
das salas do local para recriar uma delegacia de poca, a qual exigiu apenas uma
posio de cmera: plano geral. Utilizando do material de escritrio j existente
no tivemos dificuldade em recriar um cenrio satisfatrio para esta cena,
remetendo o espectador a um ambiente simples e frio, tpico de uma delegacia de
poca. As cenas subseqentes que englobam a personagem Lolita na cela;
confuso na delegacia e Clo se entregando, foram ambas realizadas no
ambiente interno do sindicato, com tomada em plano geral. A cena de Clo na rua,
comendo po, foi feita na entrada do prdio do sindicato, cuja posio de cmera
iniciou-se em plonge finalizou em plano detalhe do olho de Cleo. A inteno foi
mostrar sua decadncia, culminando em sua apresentao ao delegado. Alm
destas, destacamos as cenas de plano detalhe feitas sobre a face de Lolita
espelhada na gua de uma pia e a cena do vinho sendo colocado em uma taa aluso ao sangue que foi derramado na morte de Souza - e da faca
ensangentada utilizada para mat-lo.
As cenas gravadas no ambiente do cemitrio foram feitas no Cemitrio So
Francisco de Paula (conhecido como Cemitrio Municipal). Neste local foram
feitas tomadas em plano geral de Lolita ajoelhando-se rente ao Tumulo de Souza;
cena panormica de Lolita na rua entrando no cemitrio rumo ao tmulo.
2

Que abarca todo o cenrio.

V-se uma pessoa do joelho para cima.
4
Plano que acentua um detalhe.
5
Movimento que estabelece uma viso de cima para baixo.
3

Nas cenas em que precisamos mostrar Lolita e Clo conversando,

utilizamos o ambiente do Pao Municipal, cuja locao para esse fim tambm se
deve ao esprito proativo de Gerson Ricardo Garcia. Neste local fizemos as cenas
em plano geral de Lolita e Clo conversando na casa de Clo; Plonge de Clo
lendo a carta de Souza. Plano mdio dela dispensando o programa com um
cliente; Plano geral de Lolita e Souza no ambiente de um bar. Finalizamos as
tomadas de cena com uma geral do Pao e zoom em uma de suas janelas
aluso a uma alcova.
CONCLUSO
Mesmo com as dificuldades relatadas as gravaes foram concludas com
xito. A histria tomou forma cinematogrfica e hoje o filme uma realidade. A
colaborao individual de cada um dos envolvidos foi crucial para que o conjunto
fosse homogneo e principalmente eficiente. Apesar da baixa qualidade tcnica a
produo focou o enredo, primando pela linearidade e ligao entre as vrias
fases do filme e sua seqncia lgica, naquilo que Noel Baruch detalhou como:
fatias de tempo e fatias de espao (Burch, 1969, p.12). Os erros esto
presentes, no h dvidas, mas eles no cercearam a criatividade nem a fora de
vontade que permearam todos aqueles que de maneira direta ou indireta estavam
envolvidos com este trabalho.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BURCH, Noel. Prxis do Cinema, Lisboa, Estampa,1973.
Machado, Arlindo. Pr-cinemas: as origens dos cinemas. In: Pr-cinema & Pscinemas. Campinas-SP, Papirus, 1997.