De Ons, Federico. Antologa de la poesa espaola e hispanoamericana: (1882-1932).

Nueva York: Las Amricas, 1961.

INTRODUCCIN

Al hacer esta obra me ha guiado la intencin de reunir en un cuerpo lo mejor y ms

caracterstico de la produccin de los poetas de lengua espaola durante una poca bien
definida, que despus de haber logrado pleno desarrollo parece llegada a su terminacin. Si
el resultado corresponde a la intencin, esta obra servir para que dicha poesa pueda ser
conocida en su variedad y en su conjunto, ofreciendo al mismo tiempo una coleccin de
materiales para su estudio.
La poesa del siglo XIX la conocemos en su desarrollo y su conjunto mediante la
Antologa de poetas hispanoamericanos, de don Marcelino Menndez y Pelayo, publicada
en 1893, y el Florilegio de poesas castellanas del siglo XIX, de don Juan Valera, publicado
en 1902-1903. Por los aos en que estas antologas se compusieron y que sealan,
naturalmente, el lmite cronolgico de la produccin potica que abarcan se haban
iniciado ya en algunos poetas de Amrica y de Espaa los principios de una nueva poesa
que muy pronto iba a definirse en buen nmero de grandes poetas originales y a extenderse
por todo el mundo de habla espaola, hasta llegar a constituir una nueva poca de nuestra
literatura. Esta poca que empieza con la revolucin literaria llamada comnmente
modernismo es la que se propone abarcar esta Antologa.
El lmite entre el modernismo y la literatura anterior, o sea la literatura realista y
naturalista de la segunda mitad del siglo XIX, es bastante claro y fcil de determinar,
porque el modernismo naci como una negacin de la literatura precedente y una reaccin
contra ella. Este carcter negativo fu el que al principio prest unidad a los ojos de los
dems y a los suyos propios a los escritores jvenes que en los ltimos aos del siglo XIX
llegaron a Madrid desde los cuatro puntos cardinales de la pennsula y, ms lejos an, desde
la Amrica espaola, en todo lo dems separados, distintos y contradictorios. Pero aunque
difiriesen en todo menos en la iconoclasia y la revisin de valores palabras de su
vocabulario, haba en el fondo de sus divergencias la coincidencia en afirmar su propia
individualidad. El subjetivismo extremo, el ansia de libertad ilimitada y el propsito de
innovacin y singularidad que son las consecuencias del individualismo propio de este
momento no podan llevar a resultados uniformes y duraderos. Por eso es equivocada y
parcial toda interpretacin de la literatura de esta poca que trate de identificarla con
cualquiera de los modos literarios que en ella prevalecieron. A menudo se cae en este error
cuando la denominacin de modernismo se aplica exclusivamente al tipo de poesa
caracterizado por ciertas formas y espritu que puso en circulacin Rubn Daro, sin pensar
que no son caractersticas ni exclusivas de este autor siquiera. Rubn Daro, como
Unamuno, Benavente, Azorn, Valle-Incln, Juan Ramn Jimnez y los dems grandes
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escritores modernistas, lleva ondas contradicciones dentro de s mismo, se rectifica

constantemente a travs de sus varias obras y slo puede ser definido por la unidad de su
propia individualidad. Las escuelas que en torno a todos esos escritores se han formado
mediante la adopcin de sus ideas, temas, formas o estilo significan, por el hecho de ser
escuelas, la negacin de la esencia misma del modernismo y, en un momento como ese, la
carencia absoluta de valor. La influencia real que tales escritores han ejercido sobre sus
contemporneos ha sido la que ha producido en personalidades distintas de la suya
resultados nuevos y contradictorios.
Tampoco puede encontrarse el carcter comn de la poca modernista en las
influencias en ella dominantes; porque tambin en esto, fuera del hecho comn de apartarse
de la literatura inmediatamente anterior Bcquer es el nico autor espaol del siglo XIX
que se salva en su apreciacin precisamente por ser excepcional y distinto, se buscan las
ms variadas y extraas influencias en las literaturas antiguas y modernas, y ste es el
carcter comn de la poca que lleva fatalmente a beber en las ms diversas y lejanas
fuentes. Por eso nos parece tambin equivocada y parcial la afirmacin tan frecuente de que
el modernismo se caracteriza por el afrancesamiento de las letras hispnicas, cuando
precisamente es el momento en que stas logran librarse de la influencia francesa,
dominante y casi nica en los siglos XVIII y XIX, para entrar de lleno en el conocimiento,
no slo de las grandes literaturas europeas inglesa, alemana e italiana que ciertamente no
eran antes ni podan ser totalmente desconocidas, sino de otras literaturas como la rusa,
la escandinava, la norteamericana, las orientales y antiguas, las medievales y primitivas,
que, por lo mismo de ser remotas y extraas por motivos diversos, atrajeron en todo el
mundo a los hombres que empezaron a reaccionar contra el siglo XIX y la civilizacin
normal europea al sentirse insatisfechos y decadentes en el momento en que sta se
encontraba en pleno goce de su ltima perfeccin y consecuente agotamiento. El
modernismo es la forma hispnica de la crisis universal de las letras y del espritu que inicia
hacia 1885 la disolucin del siglo XIX y que se haba de manifestar en el arte, la ciencia, la
religin, la poltica y gradualmente en los dems aspectos de la vida entera, con todos los
caracteres, por lo tanto, de un hondo cambio histrico cuyo proceso contina hoy. sta ha
sido la gran influencia extranjera, de la que Francia fu para muchos impulso y vehculo,
pero cuyo resultado fu tanto en Amrica como en Espaa el descubrimiento de la propia
originalidad, de tal modo, que el extranjerismo caracterstico de esta poca se convirti en
conciencia profunda de la casta y la tradicin propias, que vinieron a ser temas dominantes
del modernismo. Como ha dicho con su acostumbrada penetracin Alfonso Reyes
refirindose a la evidente accin determinante de Francia sobre el ciclo modernista
americano: Un estudio ms analtico arrojara luz sobre esa misteriosa desviacin, esa
equivocacin fecunda que se produce en la poesa de un pueblo cuando recibe y traduce el
caudal de una sensibilidad extranjera. Porque lo cierto es que aquellos hijos de Francia
brotados en Amrica son muy diferentes de sus padres, a caso muchas veces a pesar suyo,
aun cuando ellos mismo declaren la filiacin. Este fenmeno de independencia involuntaria
es lo ms interesante que encuentro en el modernismo americano, y lo que todava est por
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estudiar. idntico fenmeno de independencia, aunque all quiz ms voluntaria, se

encuentra en los an ms extranjerizados modernistas espaoles. Quin ms espaol que
Unamuno, para citar tan slo al escritor hispano de aquel momento ms empapado en
cultura extranjera? La influencia francesa, que suele mirarse por algunos americanos como
carcter distintivo y peculiar de su literatura, es en el momento del modernismo y antes de
l, desde el siglo XVIII, un hecho universal que no puede, por lo tanto, caracterizar a la
literatura de ningn pueblo. Y no hay duda alguna adems de que esa influencia ha sido en
Amrica ms corta y menos intensa y extensa que en cualquier otro pas, incluso Rusia, los
pases balcnicos o la misma Espaa.
Lo que hay que decir precisamente, como carcter propio de la poesa
hispanoamericana yendo ms lejos an que Alfonso Reyes, y segn demuestra esta
antologa es que la primera fase de creacin de la poesa modernista fu un proceso de
transformacin y avance autctono y original en lo esencial, que naci espontneamente de
la propia insatisfaccin y necesidad interna de renovacin, y se desarroll coetneamente
con el simbolismo francs y los dems movimientos independientes y semejantes que
brotaron en diversos puntos del mundo y se fecundaron mutuamente. En muchos de los
autores de la primera seccin de esta antologa, que abarca dicha fase de transicin, la
influencia de la entonces nueva poesa francesa es considerable y viene a fecundar y
moldear las aspiraciones y creaciones que tenan su origen en races propias; en otros est
ausente esa influencia, y en todos hay adems otras, modernas y tradicionales, que aparecen
fundidas en unidades poticas individuales tan dispares, aisladas y distintas de todo modelo
que sera notoriamente errneo e injusto suponerlas producto de imitacin. La misma
influencia francesa es tan amplia y comprensiva que viene a ser contradictoria con la
literatura de Francia de aquel momento; porque coexisten en ella el romanticismo, el
Parnaso y el simbolismo, que en Francia fueron fases sucesivas e incompatibles de su
evolucin potica, fenmeno de superposicin de pocas y escuelas que es caracterstico de
las letras americanas. Habr que aadir que aunque en Espaa no falten intentos en el
mismo sentido, esta transformacin y avance hacia una poesa nueva fu obra de poetas
americanos que, independientemente de Espaa y en gran medida los unos de los otros, en
Mjico, en Colombia, en Cuba, en el Per, de 1882 a 1895 renovaron la poesa en tal forma
que, cuando el genio sinttico de Rubn Daro llev a Espaa en su propia obra los frutos
ltimos y ms maduros de aquella evolucin potica, fu considerada como la primera
contribucin americana a la literatura e nuestra lengua comn que, cambiadas las tornas,
ejerci en la hasta ese entonces metrpoli literaria un influjo definitivo en un aspecto
esencial de la literatura. En el cuadro general de la literatura modernista de Espaa, al lado
de los espaoles que renovaron el teatro, el ensayo y la novela, tendr que figurar siempre
Rubn Daro como el principal renovador de la poesa. Por eso Rubn Daro forma una
seccin aparte en esta antologa, para representar as en el cuadro histrico que sus
secciones pretenden reflejar su posicin nica como unificador de la poesa americana
anterior y como transmisor de su influencia a la poesa de Espaa. La obra de Rubn Daro
con que este doble fin se logra plenamente, Prosas profanas, nos da la fecha, 1896, que
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significa el triunfo o apogeo del modernismo y el principio, por lo tanto, de la seccin as

denominada.
El triunfo del modernismo (1896-1905) trajo la produccin de grandes poetas
individuales, que tienen poco de comn entre s, fuera de este carcter subjetivo, que ya
hemos definido como propio del modernismo, y la presencia en muchos de ellos de
influencias francesas y rubendarianas, que vinieron a ser como el molde general de la
poca, pero que significan poco ante su radical y fuerte originalidad. El modernismo
propiamente dicho fu como todo movimiento revolucionario breve en su desarrollo,
pero enormemente fecundo. Jzguesele como se quiera y muy pronto, desde que empez
la reaccin contra l hacia 1905, se empezaron a acumular en contra suya todo gnero de
cargos y crticas es innegable que, como un nuevo romanticismo que en gran medida es
lo que fu, tuvo fuerza para cambiar en tan pocos aos el contenido, la forma y la
direccin de nuestra literatura. La poesa lrica y el ensayo otro modo de lirismo
vinieron a ser los gneros literarios dominantes, como lo haba sido la novela en la poca
anterior, y no creemos aventurado afirmar que la poesa modernista es comparable tan slo
a la del siglo de oro por el nmero y calidad de sus poetas y por su poder de creacin de
formas, sentimientos y mundos poticos nuevos. No creo que sea necesario catalogarlos
aqu ni siquiera en sus lneas generales, lo cual requerira una larga exposicin sistemtica;
una exposicin por necesidad breve creara la impresin falsa de tratar de poner en orden
un movimiento que se caracteriza por la intensidad y la anarqua. Ms apropiado nos
parece en este caso atenernos a la definicin individual de cada autor.
El modernismo no slo removi profunda y radicalmente el suelo literario, sino que
ech los grmenes de muchas posibilidades futuras. stas son las que se han desarrollado
despus, durante el siglo XX, en una multiplicidad de tendencias contradictorias que hemos
tratado de agrupar en las dos ltimas secciones, segn signifiquen un intento de reaccionar
contra el modernismo, refrenando sus excesos (postmodernismo), o de superarlo, llevando
ms lejos an su afn de innovacin y de libertad (ultramodernismo). Estos dos modos de
aparente terminacin del modernismo, en rigor de su consolidacin y continuidad, fueron
iniciados por los poetas modernistas mismos, que ms tarde o ms temprano llegan por
proceso natural a la necesidad de rectificar o superar su obra anterior. Entre todos ellos se
destaca Juan Ramn Jimnez como aquel en quien el modernismo, llevado a su mxima
rectificacin y depuracin, se enlaza con la poesa de las generaciones posteriores. Por eso
forma, como Rubn Daro, una seccin por s mismo; porque, como se explicar al tratar de
estos dos poetas, si por Rubn Daro entra definitivamente la poesa hispnica en el
modernismo, por Juan Ramn Jimnez sale definitivamente de l, viniendo a ser los dos
polos en torno a los cuales gira toda la poesa contempornea.
El postmodernismo (1905-1914) es una reaccin conservadora, en primer lugar, del
modernismo mismo, que se hace habitual y retrico como toda revolucin literaria
triunfante, y restauradora de todo lo que en el ardor de la lucha la naciente revolucin neg.
Esta actitud deja poco margen a la originalidad individual creadora; el poeta que la tiene se
refugia en el goce del bien logrado, en la perfeccin de los pormenores, en la delicadeza de
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los matices, en el recogimiento interior, en la difcil sencillez, en la desnudez prosaica, en la

irona y el humorismo. Son modos diversos de huir sin lucha y sin esperanza de la
imponente obra lrica de la generacin anterior en busca de la nica originalidad posible
dentro de la inevitable dependencia. Slo las mujeres alcanzan en este momento la
afirmacin plena de su individualidad lrica, que se resuelve en la aceptacin o liberacin
de la sumisin y la dependencia. Pero la poesa sumisa de los hombres de este tiempo
produjo una variedad de tendencias y una riqueza de modos de sensibilidad que en vano
buscaramos en la poesa ms fuerte del modernismo. Por eso se agrupan naturalmente los
muchos poetas menores que entonces surgieron, a veces de insustituible valor individual, en
torno a la tendencia que prefirieron elegir.
El ultramodernismo (1914-1932), en cambio, aunque tiene su origen en el
modernismo y el postmodernismo cuyos principios trata de llevar a sus ltimas
consecuencias, acaba en una serie de audaces y originales intentos de creacin de una
poesa totalmente nueva. Esta es la poesa rigurosamente actual, la que por de pronto ha
logrado alejar de nosotros el modernismo a un pasado definitivo y clsico; el
postmodernismo, a la no existencia. Tambin es verdad que este poder de anular lo anterior
lo ejerce sobre s misma porque su historia aparente y anecdtica consiste en la sbita
aparicin de nuevos grupos literarios con sus nombres, teoras, manifiestos, revistas y actos
colectivos todo el aparato del modernismo y el romanticismo, que sucesivamente se
lanzan a la conquista definitiva de las ltimas trincheras artsticas para acabar en la
dispersin o el aniquilamiento, fenmeno que caracteriz el modo militar de la ltima
guerra. Literatura de postguerra y literatura de vanguardia se ha llamado sta en todo el
mundo; porque es tambin, como el modernismo, un hecho de extensin universal, que
sigue teniendo en Francia para los autores hispanos, si no las nicas, las principales fuentes
de inspiracin y de influencia, aunque los resultados ofrezcan el mismo carcter de
independencia, involuntaria o no. No creemos que la guerra, ni el automvil, ni el
cinematgrafo, ni la aviacin, ni el maquinismo, ni el jazz, ni la psicoanlisis, ni el
deportismo, ni el americanismo, ni el fascismo, ni el comunismo, ni el feminismo ni las
dems fuerzas o efectos formidables de nuestro siglo, aunque hayan infludo sobre ellos,
sena la causa o la explicacin de todos los ismos literarios y artsticos que Ramn Gmez
de la Serna ha expuesto en uno de sus libros, y que en conjunto constituyen la nueva
esttica, iniciada, a nuestro parecer, con la crisis finisecular que en el mundo hispnico
conocemos con el nombre de modernismo. Se trata, segn todos los indicios, de
acabamiento de una poca y el principio de otra; pero durante este proceso, quin puede
decir cules de las nuevas manifestaciones son producto del esfuerzo de la agona o del de
la germinacin; cules son, en una palabra, un principio o un fin? La suprema calidad
artstica que en algunos de sus poetas alcanza la poesa nueva no sera obstculo para
considerarla como el fin del largo y rico proceso de la poesa del siglo XIX que arranca del
romanticismo, ms bien que como el principio de algo radicalmente nuevo. En las
decadencias es cuando se llega a la ltima superacin de la perfeccin lograda y a los ms
exigentes y elevados florecimientos literarios, de lo que es alto ejemplo nuestro
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culteranismo del siglo XVII, con el cual tiene la poesa nueva tanta relacin y semejanza.
Pero estos problemas que aqu apuntamos requeriran ser tratados ms despacio y algunos
tienen su solucin slo en el porvenir. Para los fines de esta antologa, cuyo objeto
primordial es recoger y ordenar la poesa de la poca modernista, nos basta con justificar,
en la duda, la inclusin en ella de las derivaciones que llamamos ultramodernistas como su
cierre y terminacin, sin negar la posibilidad de que algunas de stas se encuentren ya en
los principios de otra poca. Nos inclinara a pensar esto ltimo el hecho de que la crtica de
la nueva poesa y el nuevo arte en general encuentre dificultad en definirlos por sus
cualidades positivas y seale en cambio con precisin sus cualidades negativas en funcin
de la poesa y el arte anteriores. De esta naturaleza son los conceptos de evasin, fuga,
depuracin, superacin, desarraigo, desnudez, deshumanizacin y los dems que suelen
aplicarse a la poesa nueva al tratar de definirla, lo mismo que cuando es caracterizada,
tambin con intencin de elogio, como una poesa sin ideas, sin sentimientos y sin
realidades, tanto que parecera suma exacta de todas estas negaciones la frase en que uno de
los ms geniales creadores de la nueva esttica, James Joyce, confiesa que no haya en su
alma ms que a cold, cruel and loveless lust. No; todas estas actitudes negativas
significan en el terreno esttico la culminacin de la voluntad positiva de aislar
definitivamente la Poesa de toda otra esencia que no sea ella en s que, segn Paul Valry,
predijo Poe, comenz Baudelaire y fu el gran propsito de las varias familias de poetas
por otra parte enemigas entre s bautizadas con el nombre de simbolismo en Francia y
con el nombre de modernismo en la literatura hispnica. Esta intencin y los modos de
realizarla estn apuntados en algunos de los nombres adoptados por las nuevas escuelas
poticas: sobrerrealismo, imaginismo, expresionismo, creacionismo, poesa pura y otros
cuya exposicin histrica puede encontrarse en la obra del crtico espaol de esa literatura,
Guillermo de Torre. Algunos de esos nombres han adquirido carcter universal; otros
representan un aspecto nacional. El aspecto espaol fue bautizado en 1919 con el nombre
ultrasmo para designar la aspiracin colectiva y la accin entusiasta y ruidosa de un grupo
de jvenes espaoles y americanos que seguan ms o menos de cerca movimientos
literarios extranjeros y sobre todo a sus maestros espaoles Juan Ramn Jimnez y Ramn
Gmez de la Serna. El ultrasmo dur poco puede considerarse terminado en 1923;
muy pocos, no ms de tres o cuatro de sus poetas, se salvaron por su valor individual, y son
por eso los nicos que figuran en esta antologa. Como alguien ha dicho, lo nico que ha
quedado del ultrasmo es el nombre. Por eso nos ha parecido bien rehabilitarlo para
designar con l a los poetas de nuestra ltima seccin, aunque la mayora de ellos no
formaron parte del grupo a que primeramente se aplic. Debemos advertir tambin que esta
antologa no se propone dar a conocer la poesa que se halla actualmente en estado de
formacin; trata, por el contrario, de limitarse a una poca, ya pasada, como es la
modernista. Por este motivo nos hemos esforzado por justificar la inclusin en ella de esta
ltima fase de la poesa contempornea; pero al decidirnos a hacerlo, ha sido con la
intencin de limitarnos al menor nmero posible de poetas, aquellos que por haber llegado
a una mayor madurez ofrecen, no slo ejemplos excelentes del carcter de la nueva poesa,
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sin una obra completamente formada que en rigor pertenece ya tanto al pasado como al
porvenir. Tambin nos hemos limitado, para estos mismos autores, a su obra publicada en
libros anteriores a 1933. Nuestro criterio, pues, ha sido mucho ms restringido en esta
seccin que en las anteriores, y deseamos que esto se entienda as para que no se crea que
hemos pretendido prejuzgar el valor de los poetas en formacin.
Quiz no sea necesario advertir, como observacin general, que las unidades
cronolgicas correspondientes a las secciones en que est dividida esta antologa
representan las varias fases por que ha pasado de sta poca en su evolucin y desarrollo,
como hemos tratado de explicar, sin que esto signifique que los autores incluidos en dichas
secciones correspondan a ellas en la totalidad de su vida y su produccin. La mayora de los
autores han vivido y producido a travs de todas las fases de la poca, y su obra puede, en
unos casos, pertenecer totalmente al tipo de poesa de la fase donde estn colocados, y en
otros y esto es lo ms frecuente, a varias y a todas las fases de esta poca. En este
ltimo caso, para no romper la unidad primordial de la individualidad del autor, han sido
colocados en aquella fase en que llegaron a su plena formacin, lo cual no puede decir que
no pueda ser igualmente valiosa a veces la parte de su obra correspondiente a otras fases. A
veces los autores incluidos en una seccin caen cronolgicamente fuera de ella; pero su
obra pertenece por su carcter al tipo de poesa que predomin por los aos sealados como
lmite de la seccin. Hay que advertir tambin que han sido excluidos de esta antologa los
autores supervivientes o rezagados de la poca anterior cuyas obras, algunas tan
importantes como las ltimas de Campoamor o Nez de Arce, fueron escritas dentro de
sus lmites cronolgicos. En un perodo de cincuenta aos, en el que ha habido una gran
actividad potica y una sucesin constante de cambios y tendencias, han tenido estos
necesariamente que convivir los unos con los otros en diversos autores y muchas veces en
el mismo autor. Esperamos que la nota crtica que precede a cada uno de ellos, aunque
breve, sirva para aclarar la situacin de su obra en relacin con el desarrollo histrico de la
poca que la clasificacin adoptada pretende reflejar.
Pero nuestro principal empeo del que an no he dicho nada ha sido el de
estudiar justamente, con el mismo criterio y la misma medida, la poesa de Espaa y de la
Amrica de lengua espaola, suya y nuestra. Antes de ahora se han hecho antologas
nacionales de la poesa contempornea, algunas excelentes y otras que no lo son tanto; sus
mritos nos son bien conocidos, y nadie debe alabarlos y agradecerlos ms que yo por la
gran ayuda que me han prestado en mi labor. Para algunos poetas y para algunos libros ellas
han sido mi nica fuente de informacin; en ellas he encontrado tambin muchos datos
biogrficos y bibliogrficos que nunca hubiera podido encontrar por m mismo, y han sido,
en fin, una gua en los difciles problemas de seleccin. Pero al mismo tiempo que hago
esta modesta y justa confesin de lo que debo a mis predecesores, permtaseme que, con la
misma modestia, diga que he examinado por m mismo todos los libros de poesa y de
crtica que ha sido posible encontrar despus de usar todos los medios que tengo a mi
alcance y que en la seleccin y estudio de los autores he usado en definitiva mi criterio. Los
defectos, por lo tanto, que tiene este libro son mos o son inherentes a la dificultad de la
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empresa. Me inclino a creer que esta dificultad es la verdadera causa de que no se haya
emprendido por nadie antes; porque aunque no se me oculte la unidad de las realidades
nacionales americanas y las diferencias profundas que existen entre la literatura de Espaa
y la de Amrica, no creo que sea dudosa para nadie la conveniencia y la justificacin de
hacer posible la lectura, el conocimiento y el estudio del conjunto. De esta manera no slo
resaltar la unidad, sino la variedad de la literatura de nuestra lengua comn. Precisamente
la poca que hemos estudiado muestra claramente que conforme aumenta la diversidad de
las literaturas hispnicas, se intensifican sus relaciones y crece con su valor de unidad, el de
universalidad. El modernismo signific para Amrica el logro por primera vez de la plena
independencia literaria, como signific para Espaa la plena incorporacin a la literatura
europea despus de dos siglos de dependencia y aislamiento. Haba habido, sin duda, en
Amrica grandes escritores en el siglo XIX, como los hubo en la poca colonial; pero no
eran ms que seguidores o representantes, ms o menos valiosos y originales
individualmente, de modos literarios que haban sido creados originariamente en Europa y
que haban llegado all a menudo tardamente y casi siempre a travs de Espaa. Haba
habido, sin duda, en Espaa, desde el siglo XVIII, contactos con lo extranjero y no hay
manifestacin literaria que no tuviera en Espaa su imitacin, reflejo o influencia; pero la
produccin literaria de los escritores espaoles, por valiosa y original que fuese, queda al
margen de la literatura europea, ignorada de sta, y sin llegar en ningn caso a formar parte
de la literatura universal. Desde el modernismo, en cambio, los escritores americanos han
empezado a caminar por rumbos propios, y, con los espaoles, a ser un factor en la creacin
de la literatura universal del presente y del porvenir. Y como consecuencia de todo esto,
Espaa y Amrica, al mismo tiempo que se separaban para ir en busca de su aventura
propia, se unan ms estrechamente que nunca antes por un entrelazamiento de influencias
mutuas. Ya no era el lazo de la tradicin comn, fatal e inevitable, de la que ambas desde el
siglo XVIII pretendieron en vano liberarse, sino la libre unin para la gran empresa de abrir
caminos hacia el porvenir. Y al buscar cada una y cada uno de sus hombres su propia
originalidad profunda, en ella se encuentran juntos, no slo por lo que hay en ellos de
humano, sino por la comunidad de su fondo espaol.