Diagnstico del comportamiento acstico actual del Auditorio del

Pabelln H-UPAO
1. INTRODUCCIN
El presente trabajo de investigacin trata sobre el Diagnstico acstico el
auditorio pabelln H-UPAO, centrndose en la acstica adecuada que
debera tener un auditorio, su funcin de este es de conferencias y
exposiciones netamente acadmicas.
Lo que predomina en esta investigacin es el adecuado uso de materiales
acsticos para poder llegar a un buen acondicionamiento acstico.
En el caso del aislamiento acstico, si el auditorio no se asla correctamente se
pueden transmitir a las colindancias niveles de ruido superiores a los permitidos
en la legislacin vigente en materia de contaminacin acstica.
Simultneamente, tambin es importante que los ruidos procedentes de la calle
o de otras estancias o dependencias del auditorio no penetren en la sala de
msica puesto que podran ser molestos para la audicin que se estuviese
efectuando.
Por consiguiente, es de gran importancia realizar un acondicionamiento
acstico de la sala idneo para que el sonido se distribuya homogneamente
por toda la sala, para obtener los parmetros acsticos (tiempo de
reverberacin, claridad musical, sonoridad,) apropiados para el tipo de uso
que se tiene que hacer de la sala y para evitar que se produzcan ecos o
focalizaciones no deseados.
En el presente trabajo daremos a conocer una visin sobre los materiales de
aislamiento acstico que son utilizados mayormente en espacios de usos
especializados como bibliotecas, laboratorios, aulas de taller, aulas de
computo, auditorios, etc.El diagnostico se dar al pabelln H-UPAO teniendo
en cuenta sus espacios y as identificar los materiales que presenta, viendo as
si cuentan con un adecuado equipamiento de materiales que optimicen y
generen una buena acstica.
2. OBJETIVO
El objetivo de la presente investigacin es mejorar las condiciones acsticas
del Auditorio en funcin al uso que se realiza.
Se va a definir cunto aislamiento acstico necesita el auditorio, y se va a
especificar las soluciones necesarias para aislar el corredor de circulacin que
conecta con el mezzanine entre el auditorio definiendo las especificaciones de
los materiales empleados.
3. DESCRIPCION DE LA ACTIVIDAD
La actividad que se desarrolla en el Auditorio que funciona tanto en horario
diurno como en horario nocturno es : Para exposiciones y conferencias de uso
universitario.

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4. PROBLEMTICA
Se identificaron los siguientes problemas:
ISOPTICA:
- Pantalla de proyector improvisada
- Las personas del mezzanine tienen problemas con la visual al expositor.

RUIDOS EXTERIOR:
-Existe ruido proveniente del hall de ingreso al pabelln H.
-Ruido proveniente del corredor de circulacin al Auditorio.
AUDIO:
-Parlante improvisados y mal ubicados.
-Los niveles son ruido son bajos para las personas que se encuentran en las
filas posteriores.
VENTILACION:
-Presencia de humedad.
NORMATIVA:
-No cuenta con foyer.
-No tienen en cuenta rampa para discapacitados teniendo en cuenta que es un
espacio pblico.
PANELES:
-Mal dimensionamiento de paneles.
5. MARCO TEORICO
A continuacin daremos a conocer las palabras claves que debemos de tener
presentes para una clara comprensin de nuestro tema de investigacin
Diagnstico de materiales utilizados como aislamiento acstico en el auditorio
pabelln H-UPAO:
ACUSTICA: La acstica es una rama de la fsica interdisciplinaria que estudia
el sonido, infrasonido y ultrasonido, es decir ondas mecnicas que se propagan
a travs de la materia (tanto slida como lquida o gaseosa) (no pueden
propagarse en el vaco) por medio de modelos fsicos y matemticos. A efectos
prcticos, la acstica estudia la produccin, transmisin, almacenamiento,
percepcin o reproduccin del sonido.
ACSTICA ARQUITECTNICA: Es el estudio del control del sonido, tanto del
aislamiento entre recintos habitables (casas, cuartos o habitaciones), como del
acondicionamiento acstico de locales (salas de conciertos, teatros, etc.),
amortigundolo mediante materiales blandos, o reflejndolo con materiales
duros para que la construccin o la estructura del lugar permita el mximo

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aprovechamiento del sonido o bien hacer que en sonido disminuya y no
traspase los muros o paredes.
AISLAMIENTO ACSTICO: El aislamiento acstico se refiere al conjunto de
materiales, tcnicas y tecnologas desarrolladas para aislar o atenuar el nivel
sonoro en un determinado espacio. Aislar supone impedir que un sonido
penetre en un medio o que salga de l. Por ello, para aislar, se usan tanto
materiales absorbentes, como materiales aislantes. Al incidir la onda
acstica sobre un elemento constructivo, una parte de la energa se refleja, otra
se absorbe y otra se transmite al otro lado.
ONDA SONORA: Es una onda longitudinal que transmite lo que se asocia
con sonido. Si se propaga en un medio elstico y continuo genera una
variacin local de presin o densidad, que se transmite en forma de onda
esfrica peridica. Mecnicamente las ondas sonoras son un tipo de onda
elstica.
AISLANTE ACSTICO: Aislar supone impedir que un sonido penetre en un
medio, o que salga de l; por ello, la funcin de los materiales aislantes,
dependiendo de donde estn, puede ser o bien, reflejar la mayor parte de la
energa que reciben (en el exterior), o bien, por el contrario, absorberla.
El aislamiento acstico permite proporcionar una proteccin al recinto contra la
penetracin del ruido, al tiempo, que evita que el sonido salga hacia el exterior.
ABSORCIN ACSTICO: La absorcin acstica, lo que pretende es mejorar la
propia acstica del recinto, controlando el tiempo de reverberacin, etc. A esta
tcnica se le conoce tambin como acondicionamiento acstico.
6. UBICACIN Y FICHA TECNICA

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6- UBICACIN Y FICHA TECNICA:

La Universidad Privada Antenor Orrego posee espacios de uso especializado

como bibliotecas, laboratorios, aulas de taller, aulas de cmputo, auditorios,
etc. Sin embargo muchas de estas reas no cuentan con un adecuado
equipamiento y caractersticas que optimicen y generen confort en los usuarios,
los estudiantes. Es por ello, que, presentamos a continuacin un estudio
detallado del auditorio del pabelln H, usando todos los conocimientos
adquiridos en el curso de Tecnologas II. A la vez presentaremos nuestras
propuestas para mejorar y repotenciar el auditorio.

UBICACIN:
Pabelln H de la Universidad Privada Antenor Orrego de Trujillo

AREA: 237 m2 aprox.

Zona Superficie (m)
Audiencia : 153
Escenario : 48

CAPACIDAD:
143 personas +65 (Magazine ) = 208 personas

Proy. Mezzanine

ESCENARIO
NPT - 0.45

AUDITORIO
CAP. 143 pers.

NPT - 1.35

NPT -0.15

NPT +0.15

PLANOS:
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PRIMER NIVEL

AREA: 239.51 M2

SEGUNDO
NPT +4.05

MEZZANINE
CAP. 75 pers.

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PRIMER NIVEL

CIRCULACION
ESCENARIO
AREA DE

SEGUNDO
MEZANINE

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ZONAS DE CONFLICO - EXTERIOR

LEYENDA
Centro de estudios
Auditorio
Sala vip
hall
El Auditorio colinda con una zona de estudios abierta ocupada por
estudiantes, se articula tambin a la sala VIP
por un hall, que
funcionalmente no se debera dar ya que el hall es parte del pabelln H y es
un ingreso donde hay circulacin de alumnos y docentes.

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ZONAS DE CONFLICO - INTERIOR

El Auditorio en mencin no cuenta con

FOYER, ya que
el espacio que han
definido como tal es muy angosto y
actualmente es ocupado por mesas,
sillas y una pizarra que utilizan para el
da que hay conferencias, esto genera
conflictos en la circulacin.

AISLAR
EL
CIRCULACION

CORREDOR

DE

INGRESO

AREA=26

INGRESO

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MURO

PUERTA PLEGABLE DE PVC

Para aislar el rea de exposiciones con el corredor de circulacin se puede
plantear una puerta plegable que es ms fija e impide interrupciones en una
exposicin.
Puertas plegables en PVC, de fcil limpieza y mantenimiento, resistentes a
la humedad, plagas y microorganismos.

PANEL DE LANA
DE VIDRIO

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Cambiar el material de
piso PVC por tapizon

LA ACSTICA EN CUANTO A LOS MATERIALES

CARACTERIZACIN DE LAS FUENTES DE RUIDO
El ruido que se genera en una actividad como la que estamos evaluando puede
tener distintas naturaleza. A continuacin se van a describir las distintas fuentes
de ruido que puede tener la actividad segn la naturaleza de ste:
a) Ruido Areo
El ruido areo es aquel que se transmite a travs del aire y se produce dentro
de un local emisor debido a las fuentes de ruido que se encuentran dentro de
l. El ruido areo son ondas sonoras que se propagan a travs del aire, cuando
stas chocan con los cerramientos del local emisor, se pueden producir tres
efectos distintos. Uno de ellos es que la onda que impacta con el cerramiento
rebote y se produzca el efecto de reflexin (onda reverberada). Otro es que el
cerramiento absorba la onda incidente, en este caso se transforma la energa
acstica en forma de calor. Y el ltimo efecto, que es el que nos interesa, es
que se transmita la onda a travs del cerramiento. En este ltimo efecto, al
incidir la onda sobre el cerramiento se produce unas fuerzas normales que
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provocan en los cerramientos movimientos vibratorios que hacen que la onda
se transmita al recinto receptor.
Por lo tanto, a la hora de disear un sistema de aislamiento acstico se tendr
que tener en cuenta que ste sea capaz de absorber al mximo la energa
acstica que incide sobre l, con el fin de que se transmita el mnimo de
energa acstica.
Las principales fuentes de este tipo de ruido para el tipo de actividad sometida
a estudio pueden ser:

Ruido de las personas.- Ruido producido por la conversacin y

aplausos de las personas.
Maquinaria.- Ruido producido por el funcionamiento normal de la
maquinaria (elementos de extraccin y/o ventilacin del local, etc.).
Aire Acondicionado.- Ruido producido por la unidad interior de aire
acondicionado.
Msica en directo.- Sonido producido por las actuaciones o ensayos de
los msicos

No obstante, cumpliendo con los condicionantes normativos anteriormente

expuestos, se supondr que el nivel de emisin de ruido areo de la actividad
se supondr en 104 dBA para el clculo de los aislamientos.
b) Ruido de Impacto
El ruido de impacto se origina al producirse un impacto, un choque o una
colisin sobre un cerramiento o un elemento estructural, que hace que el
elemento en cuestin entre en vibracin, y por lo tanto, se transmita el ruido al
recinto receptor. Este tipo de ruidos son de muy corta duracin y se transmiten
con mucha facilidad por elementos constructivos adyacentes. Debido a la
facilidad de propagacin que tiene este tipo de ruido, cabe la posibilidad que
pueda aparecer en locales a gran distancia de su origen.
Por lo tanto, a la hora de disear el sistema de aislamiento a ruido de impacto,
se tendr que tener en cuenta, que se tiene que disminuir al mximo la
vibracin del elemento constructivo y adems desolidarizar lo mximo posible
las uniones entre elementos contractivos. Las principales fuentes de este tipo
de ruido para el tipo de actividad sometida a estudio pueden ser los taconeos,
la cada de objetos, el arrastre de sillas, la carga y descarga de elementos de
grandes instrumentos, golpes, Por lo tanto, el cerramiento ms propenso a
las transmisiones de ruido de impacto suele ser el suelo, por ello, se tratar de
una forma especial.
c) Vibraciones
Las vibraciones se producen cuando un elemento vibratorio como puede ser
cualquier maquinaria se encuentra en contacto directo con un cerramiento o un
elemento estructural, ya que transmite la vibracin al parmetro constructivo, y,
en consecuencia, se trasmite ruido al recinto colindante.
Por lo tanto, a la hora de disear el sistema de aislamiento a ruido de
vibraciones, simplemente se tendr en cuenta que no se encuentre ningn tipo
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de maquinaria en contacto directo con los cerramientos o elementos
estructurales, evitando as la transmisin estructural del sonido.
ANLISIS DE MATERIALES
Los materiales y estructuras acsticas se pueden describir como aquellos que
tienen la propiedad de absorber o reflejar una parte importante de la energa de
las ondas acsticas que chocan con ellos.
Pueden emplearse para aislar y para acondicionar acsticamente de diferentes
maneras:
1.- Como estructuras para reducir la transmisin sonora
2.- Como elementos para barreras y cerramientos
3.- Como unidades suspendidas individuales
4.- Como recubrimientos de paredes, suelos y techos.

TIPOS DE MATERIALES
Una posible clasificacin de los materiales de construccin es la siguiente:
MATERIALES POROSOS
Son de estructura granular o fibrosa, siendo importante el espesor de la capa y
la distancia de esta a la pared. El espesor del material se elige de acuerdo con
el valor del coeficiente de absorcin empleado, ya que si es demasiado
delgado, se reduce el coeficiente de absorcin a bajas frecuencias, mientras
que si es muy grueso resulta muy caro.

En la prctica, el empleo de materiales fibrosos absorbentes se asocia a varias

cubiertas perforadas que pueden ser de madera contrachapada, cartn, yeso,
entre otros.
Suelen presentarse en forma de paneles y tableros acsticos de fcil
adaptacin e instalacin, tanto en nuevas construcciones como en edificios ya
existentes. La mayora de estos materiales pueden colocarse como un techo
suspendido por medio de elementos metlicos, debiendo cuidarse el problema
de la humedad, que puedan originar la reflexin de los materiales.
Estos sistemas permiten la combinacin de techos absorbentes, con la
iluminacin y el aire acondicionado en cualquier disposicin deseada.
En un panel acstico, el incremento de su espesor aumenta la absorcin
principalmente a las frecuencias de 250, 500 y 1000Hz, con un efecto
prcticamente despreciable fuera de este rango.
Si se monta este material dejando un espacio de aire entre el mismo y la pared,
aumenta la absorcin a 250Hz y algo a 125Hz. Existe tambin una disminucin
caracterstica de absorcin a 500Hz en todos los montajes con espacio de aire,
pero no existe o es muy pequeo el cambio a frecuencias ms altas. La
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mayora de los materiales presentan cambios insignificantes en la absorcin a
medida que el espacio de aire se incrementa de 20 a 40 cm.
La mayora de los paneles acsticos empleados para acondicionamiento
acstico tienen una alta reflectancia lumnica del orden de 0,7 a 0,8. Para
mantener la reflectancia lumnica prxima a su valor inicial se puede hacer
mediante lavado normalizado o repintado, tan frecuentemente como sea
necesario, sin daar las caractersticas de absorcin del material consultando
al fabricante con respecto a las pinturas recomendadas y las tcnicas de
aplicacin. Algunos materiales se suministran con acabados de pintura lavables
aplicados en fbrica, otros materiales se presentan con una membrana
decorativa superficial, por lo que son ms fciles de mantenimiento. Las
losetas acsticas se pintan con pinturas que no cubren los poros, como pueden
ser soluciones de agua coloreadas.

MATERIALES PARA ARGAMASA

Son materiales acsticos que se aplican en estado hmedo con paleta o
pistola para formar superficies continuas de un espesor deseado. Estos
materiales estn compuestos de una mezcla de ingredientes secos, a los
cuales se les aade un aglutinante lquido.
Los morteros acsticos se aplican normalmente a una capa de cemento o
sobre cualquier otro material. La aplicacin puede ser en dos o ms capas,
empleando mtodos normales de fracasado, aunque se est utilizando cada
vez ms el mtodo a pistola.
SISTEMAS DE PANELES METLICOS PERFORADOS
Son aluminio o acero perforado, con un relleno de fibra mineral, siendo este
relleno el elemento absorbente del sonido, de unos 3cm de espesor, con un
sistema ignfugo.
El relleno se coloca en el panel durante la instalacin y se mantiene separado
del mismo con una rejilla, con el fin de facilitar las operaciones de limpieza
conservando su absorcin acstica.
El acabado de estos materiales es en esmaltes de alta calidad, que facilitan un
lavado frecuente. Su aplicacin ms general es como techos acsticos
suspendidos, por su facilidad de montaje y de coordinacin con los sistemas
aire/luz.
Todos estos materiales tienen un alto rendimiento como absorbente acstico
variando sus valores en funcin de la forma de perforacin, de la densidad y
espesor del elemento absorbente, as como el espacio de aire existente detrs
de l.
SISTEMAS DE PANELES RGIDOS

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Tienen ventajas artsticas y de construccin frente a los materiales porosos,
como son resistencias a los golpes, duracin, posibilidad de pintado,
barnizado...
La absorcin de cada elemento del sistema se determina mediante los datos
de construccin, tales como tipo de material, dimensiones del sistema,
distancia a la que est colocada de la pared, forma de ensamblaje, debiendo
prestar gran atencin, ya que todo ello repercute en los parmetros acsticos
del sistema.
Los sistemas de paneles rgidos se suelen emplear para corregir la absorcin a
bajas frecuencias creando un campo sonoro ms difuso.
ABSORBENTES SUSPENDIDOS
Se utiliza en algunos recintos, en los que existen pocas superficies susceptibles
de colocar materiales absorbentes acsticos. En este caso se suelen emplear
unidades de materiales suspendidos libremente en el recinto a cierta distancia
de sus superficies lmites.
Normalmente toman la forma de lminas planas o pantallas de material
absorbente colgadas verticalmente en hileras continuas. La absorcin de estos
sistemas se calcula normalmente en funcin de la absorcin de cada uno, por
el nmero de unidades. Este valor aumenta con la separacin entre los
absorbentes y se aproxima a un valor constante con grandes separaciones.
Los elementos suspendidos en hileras continas de hilos de acero o cables
tendidos entre paredes o vigas del techo. La separacin puede variar desde 0,6
a 1,8 m y las hileras pueden correr en una o dos direcciones.
Algunos materiales que trabajan para el acondicionamiento acstico de un
espacio o zona que requiere de dicho tratamiento:
ARCILLA EXPANDIDA: Es un agregado ligero de partculas esfricas con una
estructura interna formada por una espuma cermica con microporos y una superficie
rgida y resistente.

VENTAJAS
Ofrece un aislamiento acstico que permite proteger el ambiente interno de los
ruidos exteriores adems es trmico y resistente al fuego.
APLICACIONES
Son como delimitadores o separadores mediante tabiques interiores de
distintas zonas o habitculos, sin que ninguna de sus funciones sea estructural

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ESPUMA ELASTOMRICA: Las espumas elastomricas se emplean bsicamente
como aislantes acsticos para todo tipo de instalaciones. Se trata de materiales
elaborados a partir de caucho sinttico, obtenindose un material totalmente flexible y
adaptable, fcil de trabajar e instalar.

VENTAJAS
trabaja como aislantes acstico.
Combinaciones de ambos materiales son una buena solucin para aislar y/o
acondicionar tuberas, equipos y locales.
APLICACIONES
Si se asla las tuberas, bajantes y conductos con espumas elastomricas
conseguimos una atenuacin del ruido producido por las instalaciones del
edificio, ya que se reduce las vibraciones que producen las tuberas y
conductos al transportar fluidos o aire en su interior.

LANA DE POLISTER: Es un tejido termoligado voluminoso a base de fibras de

polister de densidad variable para absorcin acstica como techo decorativo, o en
cmaras de aire de techos y tabiquera.

VENTAJAS
Son productos de estructura porosa, abierta y con una resistencia especfica al
paso del aire.
APLICACIONES
Se utilizan como materiales aislantes para relleno de cmaras(interior de una
pared doble, con PYL, trasdosadas y techos).

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ACUSTISOL: El Acustisol es un material aislante-amortiguante formado por una
capa elastomrica y un sustrato compuesto por fragmentos de caucho que le dotan de
la amortiguacin caracterstica de un aislante de vibraciones y de la rigidez necesaria
para un buen comportamiento bajo carga.

VENTAJAS
Material procedente de caucho reciclado. Fcil colocacin. Buen rendimiento
en la reduccin a ruido de impacto y vibraciones. Muy buena relacin
calidad/precio.
APLICACIONES
Especialmente indicado para aislar los suelos y las paredes de las estructuras
constructivas principales, de las vibraciones que se transmiten va slida o
estructural. Bases de inercia, Bancada flotantes.

SOUNDBLOX: Bloque de hormign acstico, con las mismas caractersticas

constructivas que un bloque de hormign tradicional. Dispone de 3 ranuras y
cavidades que funcionan a modo de resonador que le dotan de propiedades aislantes
y absorbentes al mismo tiempo.
VENTAJAS
Todo en uno, aislamiento y absorcin en un nico sistema constructivo.
Cualidades acsticas sorprendentes, con un inmejorable coeficiente de absorcin.
Con absorbente Acustiblox en su interior la absorcin aumenta considerablemente.
APLICACIONES
Naves industriales, cuartos de mquinas, salas de ordenadores, teatros, cines, salas
de reuniones, convenciones, locales pblicos, polideportivos, bucs de ensayo, bares
musicales, restaurantes, aulas, barreras acsticas

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IDENTIFICACIN DE MATERIALES
CERRAMIENTOS:
Los cerramientos estn hechos por placas de concreto armado y muros de
albailera recubiertos pintura satinada, paredes escarchadas no lisas. Adems
cuenta con paneles de madera amachimbrada.
EL SUELO
El suelo est cubierto por una alfombra de 32 oz
TECHO:
Cielo Razo : drywall y paneles acsticos absorbentes.
PARED ESCARCHADA
Permite que el sonido entre fcilmente a los poros, es decir trabaja como
panel absorbente y colchn acstico en el auditorio.

PINTURA SATINADA

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VENTAJAS:
El acabado satinado al reflejar ms luz que el mate (opaco), favorece a la
iluminacin ambiental. Tambin es aconsejado por ser de fcil lavado. Su
apariencia es muy agradable a la vista, sin olvidar su suavidad al tacto. Por
todo esto los ambientes lucen delicados y originales gracias al brillo sedoso de
la pintura.
DESVENTAJAS:
Un inconveniente que podramos atribuirle al la pintura de acabado satinado es
su facilidad para resaltar imperfecciones. Es imprescindible preparar muy bien
la superficie a ser pintada, reparando grietas, alisando la pared (si es
necesario), y aplicando imprimacin antes del pintado.

LA ALFOMBRA
Ayuda a mantener el ambiente en un confort aceptable para el cuerpo humano.
Caractersticas
- El pelo denso y grueso amortigua el sonido y proporciona una superficie
suave y blanda para los pies.
- Una alfombra suave, duradera y difcil de manchar gracias a la combinacin
de nylon y lana.
- Los perfiles de los motivos cortados a mano refuerzan el diseo de la
alfombra y le dan profundidad y textura.

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La densidad del hilado es alta por que tiene como mnimo 8 puntadas por cm2.
Lo que nos da una mayor resistencia.
Adems debemos resaltar el elevado coeficiente de absorcin acstica de la
alfombra de Lana. Esto genera que el ruido que generan los usuarios al
desplazarse por la audiencia no genere ruidos molestos o distracciones que
compitan con el sonido producido en el escenario.
BUTACAS
Butacas de mediana densidad y tela acstica.
Solida referencia de confort, durabilidad, valor y slida ingeniera.

PANELES ACUSTICO DE MADERA

Se observ en auditorio del pabelln H el revestimiento de paneles
machimbrados de madera en la parte frontal, lo cual investigando estos
paneles cumplen dos funciones importantes de aislamiento trmico y acstico.
A la vez los panales tienen una detalle particular , tipo celosas ranuradas con
direccin hacia el escenario ayudando as a la absorcin del sonido emitido
desde el escenario ( emisor ) .
BARNIZADO
LANA DE VIDRIO

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Se ubica en los lados laterales del auditorio de manera simtrica, de uno o dos
unidos como en este caso.

Las ranuras estas ubicadas cada 0.02cm para que puedan filtran el sonido,
estos tableros tienen un volumen de 0.90 x 5.00 x 0.10, tienen el 50% en
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perforacin. Estos panales estn barnizados, son de color marrn. La madera
posee un ndice de absorcin sonora apreciable lo que disminuye la densidad
del sonido que se trasmite.

PROPUESTA DE PANELES PERFORADOS DE MADERA

La propuesta de los paneles existentes es variar las dimensiones de los
paneles existentes para que abarque ms rea y as no haiga muchas
reflexiones.
CARACTERSTICAS
Este es un panel absorbente de revestimiento decorativo para techos y
paredes, al cual se le han efectuado unas perforaciones que pueden ser de
diferentes modelos y formas tanto regulares como irregulares. Con este
sistema se consiguen buenos coeficientes de absorcin instalando en la
cmara de aire interior.
DECRIPCIN Y APLICACIONES:
Los paneles acsticos ofrecen al arquitecto o interiorista la posibilidad de tratar
acsticamente cualquier tipo de sala, manteniendo una esttica excelente. Los
paneles acsticos son especialmente adecuados para el tratamiento acstico
de espacios excesivamente reverberantes, incluyendo palacios de congresos,
salas de conferencias, salas polivalentes, auditorios, cines, hoteles, bibliotecas,
museos, restaurantes y oficinas.
Los paneles acsticos permiten su montaje tanto en pared como en techo, ya
sea con perfilara vista u oculta. Tambin pueden ser utilizados como
revestimiento de tabiques mviles en salas polivalentes.
ACSTICA:
Los paneles acsticos se suministran en una gran variedad de perforaciones,
permitiendo al arquitecto o consultor acstico escoger la solucin ms
adecuada a las necesidades acsticas del espacio a tratar.
El comportamiento de los paneles se ha determinado mediante medidas
llevadas a cabo en el Laboratorio de Acstica de la Universidad Politcnica,
para todos los tipos de perforaciones y ranurados suministrados. Los paneles
acsticos son la solucin idnea en todos aquellos recintos en los que el
confort acstico y la calidad de escucha sean una premisa fundamental.
Los paneles acsticos basan su eficiencia acstica en su comportamiento
como resonador mltiple de cavidad (Helmholtz).
SISTEMAS DE MONTAJE:
Las diferentes placas estn disponibles con distintos acabados perimetrales
segn el tipo de montaje deseado.
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MATERIALES Y ACABADOS:
El material de soporte es siempre tablero de fibras de madera tipo MDF,
estndar o ignfugo. Los acabados superficiales pueden ser en crudo,
melamina, chapa de madera, barnizados o lacados. Otras opciones, consultar.
Los tableros pueden incorporar como opcin, en la parte posterior, un velo
acstico para mejorar las cualidades fonoabsorbentes del panel.

LANA DE VIDRIO
Los paneles van actuar en conjunto a lana de vidrio de 2 para tener un control
tanto acstico como trmico y contra incendios.
CARACTERSTICAS
Los cinco objetivos no visibles en el diseo de un edificio, algo cada vez ms
sensible al usuario, son:
Consumir la menor energa posible
Ser saludable
Ser seguro
Ser duradero
Proporcionar confort (trmico y acstico).

VENTAJAS:

El aislamiento con 1 metro cuadrado de lana de vidrio

(e = 45 mm) permite ahorrar:

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170 veces la energa consumida en su fabricacin
160 veces el CO.

Incombustible: Es sumamente significativa en procesos de baja

temperatura
en lugares cerrados donde el uso de plsticos espumosos combustibles
es limitado

Fcil de instalar, manejar, transportar y almacenar. Esto nos permite

tener bajos costos de montaje, as como menor tiempo en la instalacin
(aproximadamente una tercera parte del tiempo utilizado en la
colchoneta de lana mineral)

Verstil: El producto viene en diferentes presentaciones, lo que nos

permite seleccionar el ms idneo para cada aplicacin.

No absorbe humedad: Debido a su baja higroscopicidad no absorbe

humedad, por lo que el aumento de peso es depreciable debido a su
exposicin a una atmsfera hmeda.

DESVENTAJAS:

La fibra de vidrio est reconocida mdicamente como un irritante de la

piel, ojos y tracto superior de las vas respiratorias. Urticarias dolores de
cabeza, conjuntivitis entones solo efectos ms comunes cuando sufren
exposiciones a altas concertaciones.

EN RESUMEN:

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La aplicacin de lana de vidrio favorece a la edificacin en todos los aspectos
ya que tiene pocas desventajas.

ARQUITECTURA PARA LA ACSTICA

La arquitectura de un recinto debera contribuir lo ms posible a la superacin
de la ley del inverso del cuadrado y al problema de la prdida de bajos. Se
indican algunas de las caractersticas generales de un buen auditorio de uso
general.

PROYECCIN DEL SONIDO

Un buen auditorio debe lograr una proyeccin efectiva del sonido hacia la parte
trasera del mismo, para que los oyentes distantes no experimenten la extrema
prdida de nivel de sonido causado por la ley del inverso del cuadrado. Esa
proyeccin se logra normalmente teniendo un tiempo de reverberacin
suficientemente largo. Otro contribuidor significativo ser un techo alto y
reflexivo, para reflejar el sonido a la parte posterior del auditorio.

CLARIDAD
Si bien es deseable la riqueza y la plenitud aadida por la reverberacin del
auditorio, tal reverberacin disminuye la claridad de la articulacin. As que la
plenitud y la riqueza trabajan contra la claridad, y por ello, por medio de un
apropiado compromiso entre la plenitud vs la claridad, se debe alcanzar un
tiempo de reverberacin razonable.

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La claridad tambin puede ser disminuida por indeseables ecos. En especfico

lugares de los auditorios, la claridad puede ser disminuida por cualquier cosa
que bloquee parte del sonido directo y por lo tanto, aumenta la fraccin de
sonido reverberante que alcanza a una persona.

EQUILIBRIO ENTRE ALTOS Y BAJOS

El logro de un equilibrio adecuado entre las frecuencias de sonido altas y bajas
en la parte trasera de un auditorio, es generalmente una cuestin de aumentar
el bajo. Si un auditorio tiene un suficiente periodo corto de tiempo de
reverberacin, como para que se aproxime a la ley del inverso del cuadrado,
entonces se encuentra con el problema de prdida de bajos. En la mayora de
auditorios, este problema de prdida de bajos se supera parcialmente,
haciendo que tenga un tiempo de reverberacin para las bajas frecuencias, que
sea ms largo que el de las altas frecuencias.

DISPERSIN UNIFORME
El sonido es ms agradable si se dispersa de forma uniforme, sin prominentes
ecos, ni importantes "puntos muertos" o "puntos vivos" en el auditorio. Esta
dispersin uniforme se logra generalmente, evitando cualquier superficie de
concentracin y evitando grandes reas planas que reflejen el sonido en el
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rea de audicin. A veces es deseable aadir algunas superficies
anticoncentracin.

TIEMPO DE REVERBERACIN
El sonido reverberante en un auditorio se extingue con el tiempo, a medida que
la energa del sonido es absorbida por las mltiples interacciones con las
superficies de la habitacin. En una habitacin ms reflexiva, se necesitar
ms tiempo para que el sonido se desvanezca y se dice que la habitacin est
"viva". En una habitacin muy absorbente, el sonido se desvanecer con
rapidez y entonces se describe como acsticamente "muerta". Pero el tiempo
de reverberacin para morir completamente depender de lo fuerte que
empez el sonido, y tambin depender de la agudeza del odo del oyente. A
fin de proporcionar un parmetro reproducible, ha sido definido un tiempo de
reverberacin estndar como el tiempo para que el sonido se desvanezca a un
nivel de 60 decibelios por debajo de su nivel original. El tiempo de
reverberacin puede ser modelado para permitir un clculo aproximado.

CUL ES EL TIEMPO DE REVERBERACIN DESEABLE?

Por supuesto que el tiempo de reverberacin ptimo para un auditorio o una
sala, depende de su uso previsto. Es deseable alrededor de 2 segundos para
auditorios de tamao medio de propsito general, que se vayan a utilizar tanto
para el habla como la msica. Para un aula debe ser mucho mas corto, menos
de un segundo. Y un estudio de grabacin debe reducir al mnimo el tiempo de
reverberacin en la mayora de los casos para una mayor claridad de la
grabacin.

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El tiempo de reverberacin est fuertemente influenciado por los coeficientes
de absorcin de las superficies como se sugiere en la ilustracin, y tambin
depende del volumen de la sala como se muestra en la frmula de Sabine. No
se conseguir un tiempo de reverberacin largo con una habitacin pequea.

JUSTIFICACIN DEL TIEMPO DE REVERBERACIN DE 60 DB

El tiempo de reverberacin es percibido como el tiempo para que el sonido se
desvanezca despus que cesa la fuente de sonido, pero eso por supuesto,
depende de la intensidad del sonido. Para tener un parmetro reproducible con
que caracterizar un auditorio que sea independiente de la intensidad del
sonido, es necesario definir un tiempo de reverberacin estndar en trminos
de la cada de la intensidad del nivel de sonido original, es decir, definirlo en
trminos de la intensidad relativa.
La eleccin de la intensidad relativa a utilizar es por supuesto arbitraria, pero
hay una buena razn para el uso de 60 dB, ya que el crescendo ms fuerte de
la mayora de la msica orquestal es de aproximadamente 100 dB, y un nivel
de fondo de habitacin tpico de una buena zona de creacin musical es de
aproximadamente 40 dB. De esta manera se ve que el tiempo de reverberacin
estndar, sea aproximadamente el tiempo para que el crescendo ms fuerte de
la orquesta caiga al nivel ambiente de fondo. El rango de 60 dB es
aproximadamente el rango de niveles dinmicos de la msica orquestal.

SUPERFICIES NO CONCENTRADORAS
Cada vez que las superficies de una habitacin enfocan el sonido que se refleja
de ellos, se crean puntos de alta intensidad y otros de baja intensidad. Esto es

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generalmente indeseable en un auditorio, donde lo que se desea es un sonido
dispersado uniformemente para todos los oyentes.
Incluso las grandes superficies planas reflectantes han de evitarse, debido a la
prominente reflexin que se produce. Las paredes planas paralelas puede
producir un patrn de reflexiones conocido como "eco flutter", donde las ondas
de sonido viajan entre las superficies, hacia adelante y hacia atrs. Estos "ecos
flutter" se encuentran a menudo en los gimnasios de las escuelas secundarias,
donde hay paredes laterales paralelas y tambin suelo y techo reflectantes.
Aunque la dispersin es un contribuidor importante a una buena acstica, a
veces es conveniente utilizar superficies anti concentradoras en un rea de
creacin musical. La arquitectura antigua a menudo tena columnas, esculturas
decorativas, artesana de madera y otras superficies de dispersin. En la
arquitectura moderna, con sus extensiones planas, es necesario un diseo con
algunas propiedades anti-concentracin.

PRIMER SONIDO REFLEJADO

Una gran diferencia entre el momento de la llegada del sonido directo y el

primer sonido reflejado es percibida por el oyente como una sensacin de
aislamiento de la ejecucin. Los trminos utilizados son que la actuacin
carece de "presencia" e "intimidad".
Estudios comparativos de auditorios, indican una preferencia por los auditorios
en los que el primer sonido reflejado llega antes de alrededor de 30 ms del
sonido directo, y que un retraso de ms de 50 ms, produce reacciones
negativas. Para una velocidad de sonido de 345 m/s, estos retrasos
corresponden a diferencias en la longitud del camino de aproximadamente 10m
y 17m respectivamente.

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PRIMEROS SONIDOS REFLEJADOS TEMPRANOS

Algunas veces, una prctica popular en grandes auditorios, ha consistido en

colgar "nubes" reflectoras para proporcionar tempranos primeros sonidos
reflejados.

Si bien no est claro que las nubes colgantes mejoran en gran medida el
sentido de "presencia" de la actuacin, esta prctica es ciertamente preferible a
bajar la altura del techo, lo cual reducira el tiempo de reverberacin en general.

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ECOS EN LOS AUDITORIOS
El trmino eco en un auditorio, se refiere a un sonido reflejado que destaca
significativamente por encima del sonido reverberante normal del auditorio. En
este contexto no es suficiente definir el eco slo como un sonido reflejado, ya
que todo el campo de sonido reverberante es una coleccin de muchos sonidos
reflejados. El trmino eco en la acstica del auditorio, puede ser la de una
prominente reflexin por una pared posterior plana reflexiva, llamado a menudo
eco "slapback'.
Los molestos ecos surgen en las superficies de concentracin, las cuales
deben ser evitadas en los auditorios. De hecho, es una buena prctica incluir
superficies o estructuras que rompan cualquier superficie reflectora grande. Las
columnas, carpintera decorativa, y la construccin general de los buenos
teatros de variedades de Europa, ofrecen una buena mezcla de sonido
reflejado para una dispersin ms uniforme. Las estructuras modernas tienden
a tener grandes escayolas lisas o superficies de hormign que dan problemas
con los ecos.

UNA PESADILLA ACSTICA

"Segn un feligrs, los ecos eran tan malos bajo la cpula oval de la Primera
Iglesia Cristiana del Maana de Oklahoma City, que cuando habl el pastor,
sonaba 'como si Dios fuera repitiendo cada palabra que deca, slo que mucho
ms fuerte'. Con la esperanza de desviar los ecos, se colg un platillo de 20
pies desde el vrtice, pero no tuvo ningn efecto. Un especialista en acstica
finalmente resolvi el problema venciendo a los ecos con un sistema de
amplificacin. El sonido cuidadosamente filtrado, viene ahora de los altavoces
redondos sobre las paredes y se expande de manera uniforme y sin ecos sobre
la congregacin". Time-Life, Sound and Hearing,

PARMETROS QUE DEFINEN LA CALIDAD ACSTICA DE UN AUDITORIO

A continuacin se exponen los parmetros que han sido elegidos para
caracterizar las propiedades acsticas del recinto a estudiar.
El recinto a estudiar es un auditorio utilizado netamente para conferencias y
exposiciones por lo que prima es la emisin de palabra, por consiguiente se
han definido parmetros a analizar siguiendo la siguiente clasificacin:

1. PARMETROS GENERALES PARA PALABRA.

2. PARMETROS RELACIONADOS CON LA POSICIN DEL OYENTE
PARA LA PALABRA.

1. PARAMETROS GENERALES PARA PALABRA

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1.1 TIEMPO DE REVERBERACIN
El tiempo de reverberacin es el tiempo, expresado en segundos, que se
requiere para que el nivel de presin acstica disminuya 60 dB. Una vez que
cesa la emisin acstica producida por una fuente en funcionamiento.

Figura 1.1 Cada del tiempo de reverberacin.

Un recinto con un RT alto es vivo asi como un recinto con un RT bajo recibe el
nombre de apagado o sordo.
Por lo general el RT vara con la frecuencia, teniendo a disminuir a medida que
este aumenta. Esto es debido, a las caractersticas de mayor absorcin con la
frecuencia de los materiales utilizados para revestimiento, as como a la
absorcin del aire.

VALORES RECOMENDADOS DEL TIEMPO DE REVERBERACIN

Normalmente, cuando establecemos un nico valor del tiempo de
reverberacin para un recinto, se hace referencia al obtenido como la media
aritmtica de las frecuencias de 500 Hz y 1 kHz. Este valor es representado por
la variable RTmid.
Los mrgenes de valores recomendados de RTmid. En el supuesto de que
estn ocupadas es de:

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Tabla 1.1. Mrgenes de valores recomendados de RTmid. En funcin

del tipo de sala.

CRITERIO SEGN BERANEK

El volumen del recinto, as como las actividades que se vayan a realizar en l
son los parmetros que se tienen en cuenta a la hora de calcular el valor
ptimo del tiempo de reverberacin de la sala con audiencia. Estos valores
estimados corresponden al tiempo de reverberacin medio, que es el promedio
entre las bandas de 500 Hz y 1kH. Si la sala est desocupada, se obtendr una
menor absorcin y por lo tanto el tiempo de reverberacin aumenta con
respecto a estos valores.

CRITERIO ACSTICO
Muchos investigadores y consultores acsticos han establecido y usado,
respectivamente, el criterio del tiempo de reverberacin ptimo, que depende
del volumen de la sala y de la actividad que se pretende desarrollar en ella.
Este criterio generalmente se refiere al valor medio del tiempo de reverberacin
de las frecuencias de 500 y 1000 Hz, para una sala ocupada por audiencia,
denominado RTmid.

I.2 EARLYDECAY TIME EDT

El EDT es un parmetro subjetivo relacionado con el grado de viveza de una
sala y con el tiempo de reverberacin. Se recomienda que en el valor medio del
EDT medido correspondiente a las bandas de 500 y 1000 Hz sea del mismo
orden que el RTmid. Para garantizar una buena difusin del sonido.

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Figura 1.2 Muestras de las diferentes cadas correspondiendo de las medidas de EDT,

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El EDT equivale al T10, y se define como 6 veces el tiempo que se tarda desde
que el foco emisor deja de radiar hasta que el nivel de presin cae 10 dB.

I.3 CALIDEZ ACSTICA (BR)

Beranek define este parmetro como un criterio para valorar la respuesta del
tiempo de reverberacin en baja frecuencia.
Define una sala con calidez acstica si esta presenta buena respuesta a bajas
frecuencias, es decir, un tiempo de reverberacin superior las frecuencias de
125 Hz y 250 Hz sobre las frecuencias de 500 Hz y 1 kHz. As vemos, como el
trmino calidez representa la riqueza en graves para la palabra y la msica, as
como la suavidad y la melosidad en representaciones musicales.
Los valores recomendados para tener una buena calidez acstica atendiendo a
la utilizacin del recinto se estima que para a musica el valordebe situarse
entre 1 y 1,3 (BR 1 a 1,3), para la palabra el valor debe ser como mximo de
0,9 a 1 (BR 0.9 a 1).

2. PARAMETROS RELACIONADOS CON LA POSICIN DEL OYENTE

PARA LA PALABRA

Criterio bsico para estimar la inteligibilidad de la palabra cuya definicin fue

obtenida por Thiele en %. Obtiene una relacin entre la energa que llega al
oyente en los primeros 50 ms desde la llegada del sonido directo (se tiene en
cuent el sonido directo y las primeras reflexiones) y la energa total. Las bandas
de frecuencias utilizadas para el clculo se encuentran entre las frecuencias de
125 Hz y 4KHz.

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2.1 CLARIDAD DE LA VOZ (C 50)
La claridad de la voz o C50 Segn L.G.Marshall es el clculo de la media
aritmtica ponderada de los valores correspondientes a las bandas de 500Hz,
1KHz, 2 KHz y 4 KHz y recibe el nombre de speechaverge.
Se considera que el valor recomendado para obtener una buena inteligibilidad
en la sala tiene que cumplir C50 2dB para evitar que la inteligibilidad caiga
por debajo del 80%, que se considera mnimo recomendado. Por tanto 2dB
ser el lmite admisible para obtener una buena inteligibilidad.

2.2 RELACIN DE LAS PRIMERAS REFLEXIONES (ERR)

Se define como la relacin entre la energa que llega al oyente dentro de los
primeros 50ms desde la llegada del sonido directo (se incluye el sonido directo
y las primeras reflexiones) y la energa correspondiente al sonido directo.
La claridad de la voz C50 as como el parmetro de definicin D, queda
complementados con la relacin de las primeras reflexiones (EER). Su
interpretacin fsica es muy sencilla, indica el nmero de las primeras
reflexiones existentes en un punto determinado de la sala.

NDICES DE VALORACIN RUIDO

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52dB.

43dB.

38 dB.

Teniendo en cuenta que 60 db. Es la intensidad promedio que una persona

humana puede soportar en cuanto al ruido, podemos observar que en el
auditorio, la intensidad de ruido cuando hay una conferencia, es muy baja
y las personas que se ubican en las ltimas filas no escuchan con claridad lo
que el conferencista est exponiendo.

34dB __
30dB
Lo mismo sucede en el caso del mezzanine, las personas ubicadas ah
escuchan la mitad del promedio establecido en decibeles. Es por ello que en
este auditorio se utilizaron parlantes.
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SONIDO DEL AUDITORIO

El parlante es un dispositivo utilizado para reproducir sonido desde un
dispositivo electrnico. Tambin es llamado altavoz, altoparlante, bocina,
speaker, loudspeaker.
Los parlantes convierten las ondas elctricas en energa mecnica y esta se
convierte en energa acstica. Ms tcnicamente, es un transductor
electroacstico que convierte una seal elctrica en sonido.
El parlante se mueve de acuerdo a las variaciones de una seal elctrica y
causa ondas de sonido que se propagan por un medio, como el aire o el agua.
Caractersticas generales de un parlante
Un parlante puede estar constituido de uno o ms transductores (drivers o
vas). Para reproducir correctamente un amplio rango de frecuencias; muchos
parlantes emplean ms de una va. Cada va reproduce diferentes rangos de
frecuencias.
Esta divisin en vas (drivers), segn su frecuencia, son llamados:
* Subwoofers: para muy bajas frecuencias
* Woofers: frecuencias bajas
* Mid-range: frecuencias medias
* Tweeters, HF o highs: altas frecuencias
* Supertweeters: para muy altas frecuencias
En los sistemas de parlantes de dos vas, no hay una va para frecuencias
medias, por lo tanto la tarea de la reproduccin de estas frecuencias recae en
el woofer o en el tweeter.

PROPUESTA :

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PROPUESTA DE PARLANTES ENPOTRADOS
Parlante de 6'' marca Dumont, ideado para embutir tanto en techo como en
pared. Tiene un cono de alta calidad con difusor de agudos y un balance tonal
de gran definicin,
Es ideal para utilizarse en instalaciones auditorios, museos,, salas de espera,
shoppings, excelente terminacin esttica, con un marco blanco que a su vez
tambin es pintable.

UBICACIN:
La ubicacin ideal de estos parlantes empotrados seria en la cubierta, ya que
ubicndolos ah dara un sonido uniforme a las zonas donde no llega el sonido
en la parte de las ltimas filas y a lo que respecta lo esttico ya no se ver
expuesto los parlantes si no estar oculto

Para que sirve:

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Especficamente, un parlante sirve para convertir la informacin (voz, msica,

sonidos en general) transportada por una seal elctrica, en una seal audible
para el ser humano (entre 20-30 Hz y 16-20 kHz aproximadamente). Pero en
general, la utilidad del parlante es la del conjunto del que forma parte. Por
ejemplo, un equipo de amplificacin sirve para elevar la intensidad del sonido.
Primero la seal acstica dbil se transduce a una elctrica. sta se amplifica
electrnicamente, y luego, a travs del parlante, se reproduce a mucha mayor
intensidad. Lo mismo puede decirse de equipos que hacen otras cosas con el
sonido, adems o en vez de amplificarlo.
La transduccin sigue un doble procedimiento: elctrico-mecnico-acstico. En
la primera etapa convierte las ondas elctricas en energa mecnica, y en la
segunda convierte la energa mecnica en ondas de frecuencia acstica. Es
por tanto la puerta por donde sale el sonido al exterior desde los aparatos que
posibilitaron su amplificacin, su transmisin por medios telefnicos o
radioelctricos, o su tratamiento.
El sonido se transmite mediante ondas sonoras, en este caso, a travs del aire.
El odo capta estas ondas y las transforma en impulsos nerviosos que llegan al
cerebro y se transforman en seales que se identifican con cosas como
msica, sonidos y onomatopeyas. Si se dispone de una grabacin de voz, de
msica en soporte magntico o digital, o si se recibe estas seales por radio,
se dispondr a la salida del aparato de seales elctricas que deben ser
convertidas en sonidos; para ello se utiliza el altavoz.

ISOPTICA

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PUNTO CRITICO DE VISION

Como una ayuda para las exposiciones, se dio la necesidad de contar con un
proyector que esta ubicado en el lateral derecho del escenario, este genera
incomodidad a los espectadores de la conferencia. Considerndose un
punto critico de visin a las personas ubicadas en el lado contrario

PROYECTOR

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PANTALLA
DE
PROYECTOR

UBICACIN
IDEAL DE LA
PANTALLA DE
PREOYECTOR

ISOPTICA - CORTE

Obstculo de
visin

Los espectadores que se ubican en el mezanine tienen problemas con la

Visual ya que la baranda les impide observar mejor al expositor.
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PRIMERRA FILA
MEZZANINE

SEGUNDA FILA
MEZZANINE

TERCERA FILA
MEZZANINE

CUARTA FILA
MEZZANINE

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SOLUCION

Reducir a 1.00m el espacio de la primera fila del mezzanine permitiendo as

que los espectadores ubicados en las filas posteriores tengan una mejor
visin a la persona que este brindando la conferencia.

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FORMA RECTANGULAR

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