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Radionovela
1 - O Formato Radionovela
Radionovela um formato radiofnico, pertencente ao formato do humor, dentro do Gnero do
Entretenimento. A partir de 1930 nos Estados Unidos e 1950 no Brasil, o gnero de programa radiofnico
Radionovela trouxe encanto para multides. E ainda hoje, o estilo radionovela seduz crianas, jovens, adultos e
idosos porque explora o imaginrio auditivo. A radionovela consiste em: elaborar uma histria fictcia,
transform-la em pea radiofnica, produzi-la com tecnologia acstica num tom dramtico e apresent-la numa
radioemissora para um determinado pblico-alvo.
A radionovela nasceu para nunca mais morrer! Ao longo das dcadas, o formato da radionovela evoluiu. Nas radioemissoras da
atualidade h muitos resqucios da radionovela tradicional. Mas, analisando atentamente a programao de toda e qualquer rdio,
possvel notar a influncia da radionovela nos outros gneros radiofnicos. A radionovela originou tambm os Seriados de Aventura,
episdios produzidos em estilo radionovela e transmitidos em datas e horrios pr-estabelecidos, tal qual se d com os seriados na
televiso. Exemplos de Seriados de Aventura: "O Anjo", um playboy justiceiro, produzido e apresentado por lvaro Aguiar, com
episdios de 10 minutos, veiculados de 1948 a 1967; "Jernimo", um heri do serto, criado por Moyss Weltman; "Instantneos
Sonoros do Brasil", de Henrique Freis Domingues, cognominado de "Almirante, a Maior Patente do Rdio". No ano 2003, em
Curitiba (PR), na Escola Superior de Estudos Empresariais e Informtica (ESEEI), houve uma Oficina Prtica que ensinava a produzir
radionovela.

1.1 Produzir - Na radionovela, a fantasia pertence mais ao radiouvinte do que ao produtor da mesma. Crianas,
jovens, adultos ou ancios, todos gostam de ouvir histrias! Ouvir uma histria transportar-se no tempo e no
espao para uma outra realidade, a realidade imaginria. No drama clssico, o cmico se mistura com o trgico.
A dramatizao ativa algumas faculdades mentais: emoo, sentimento, expectativa, curiosidade... Um bom
filme, um bom teatro, um bom episdio de novela ou radionovela, se bem dramatizados, geram emoes
inesquecveis.
1.2 Ouvir - A magia do som pode ser entendida como acstica, a qualidade de um espao arquitetnico sob o aspecto das condies de
propagao do som; ou, a parte da fsica que estuda as oscilaes e ondas ocorrentes em meios elsticos, e cujas freqncias esto
compreendidas entre 20 e 20.000 Hertz. Estas oscilaes e ondas so percebidas pelo ouvido como ondas sonoras. Comandado pelo
crebro, ou seja, pela ateno, o ouvido humano ouve um som de cada vez, condicionadamente o som mais forte. A magia do som est
em recriar um ambiente longnquo e dele extrair uma emoo agradvel. H diferena entre: a) ouvir: simplesmente perceber o som;
b) escutar: atitude ativa; c) prestar ateno: intencionalidade; d) compreender: combinao entre escutar e prestar ateno para
assimilar.

1.3 Imaginar - Imaginar aqui significa somar novas imagens s imagens j memorizadas, ou seja, fantasiar, de
acordo com o repertrio pessoal. A grande vantagem do imaginar, precedido pelo ouvir, a de que cada pessoa
pode fantasiar vontade; e cada pessoa ter as suas prprias fantasias, irrepetveis de uma pessoa para outra.
Consideraes - Ver, ouvir, tatear, cheirar e degustar so fenmenos sensveis que jamais sero superados. A esfera investigadora do
conhecimento alia o Conhecimento Sensorial ao Conhecimento Intelectivo. Parece que toda comunicao, enquanto comum ao
entre dois crebros pensantes, parte dos cinco sentidos e a eles se refere. Haveria comunicao independentemente dos cinco sentidos?

2 - Caractersticas da Radionovela
A novela uma derivao do romance-folhetim. O romance pode ser definido como uma descrio longa das
aes e sentimentos de personagens fictcios, numa transposio da vida para um plano artstico. O folhetim o
fragmento de um romance publicado em um jornal dia aps dia, suscitando o interesse do leitor; ou, um teatro
mvel que vai buscar os espectadores em vez de esper-los. Assim, novela vem a ser uma pea teatral ou
romance, geralmente dividida em captulos, escrita ou adaptada para apresentao seriada pelo rdio ou pela
televiso.

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O gnero radionovela seduz crianas, jovens, adultos e idosos porque explora o imaginrio auditivo. Jos
Fernandes de Oliveira, estudioso da comunicao em So Paulo (SP), conhecido como Padre Zezinho, produziu
um vdeo em parceria com Edies Paulinas, no qual ele afirma: 83% dos conhecimentos humanos so captados
pela viso, 11% pela audio, 3% pelo olfato, 2% pelo tato e 1% pelo paladar.
Um estudante memoriza 10% do que l; 20% do que ouve; 30% do que v; 50% do que v e ouve; 70% do que
v, ouve e debate; 90% do que v, ouve, debate e faz; e 100% do que v, ouve, debate, faz e ensina. Depois de
trs dias, o homem lembra 10% do que ouviu; 20% do que viu; e, 65% do que ouviu e viu.
O sentido da audio ocupa um lugar importante nesse processo, at porque a pessoa, estando em viglia, ouve
o tempo todo, ainda que involuntariamente; o olho pode ser fechado para no ver, mas no h como "fechar" o
ouvido, pois mesmo de ouvidos tapados a pessoa continua a escutar.
Para pesquisar a radionovela, necessrio visualizar um processo de comunicao no qual se instaura um
canal de comunicao (veculo rdio) entre uma pessoa (emissor) que produz um cdigo sonoro (mensagem) e
uma outra que ouve (receptor) e que decodifica o sinal; avalia-se o impacto (reao) do cdigo sensorial
(radionovela), considerando a interao (feedback) entre o emissor e o receptor, ainda que haja falhas de
comunicao (rudos) entre as duas mentes pensantes.
Histrica e fisicamente, a radionovela nasceu nos estdios das radioemissoras, em transmisses ao vivo. Depois, migrou
para a gravao de fitas magnticas, discos de vinil e compact discs digitais. Ultimamente, est sendo utilizada em
gravaes eletrnicas digitais, podendo ser veiculada pela internet.

2.1 - A imagem auditiva - Enquanto nos meios audiovisuais o telespectador confronta som e imagem, no rdio
a nica arma o som e a fala. Isso, fatalmente, desperta a imaginao do ouvinte que logo cria na sua mente a
visualizao do dono da voz ou do que est sendo dito. Se na televiso a imagem j vem acompanhada com a
voz ou mesmo sozinha, no rdio o ouvinte tem a liberdade de criar a imagem do assunto/pessoa/fato com base
no que est sendo dito. De acordo com Robert McLeish, quem faz textos e comentrios para o rdio escolhe as
palavras de modo a criar as devidas imagens na mente do ouvinte e, assim fazendo, torna o assunto inteligvel.
Ao utilizar o estilo dramtico, a radionovela faz a mente humana transportar-se no tempo e no espao,
remetendo de imagens auditivas a imagens visuais. Pelo provrbio chins, uma imagem visual vale por mil
palavras; j a imagem auditiva no expressa nem com mil palavras. impossvel descrever com o cdigo
verbal, oral ou escrito, os sons que o ouvido registra; exemplo: bater palmas. At se pode usar onomatopias
verbais, exemplo, ploc-ploc-ploc; porm, impossvel descrever com palavras o som de um bater-palmas.
2.2 - A fico - No Dicionrio Aurlio, a fico definida como o ato ou efeito de fingir ou simular. Aqui no
caso, a criao ou inveno de coisas imaginrias. Na radionovela, a fico tem que ser to prxima da
realidade que o radiouvinte no tenha dvidas de sua verossimilhana. Grande parte da fico tem base em fatos
reais; por isso, a frase: "qualquer semelhana com a realidade, mera coincidncia".
2.3 - A fantasia - A fantasia aquilo que no corresponde realidade, mas que fruto da imaginao; o
devaneio ou sonho. Por exemplo, a fantasia de carnaval uma vestimenta que imita a veste de palhaos, de
tipos populares exticos e de figuras mitolgicas; uma mscara. Na radionovela, a fantasia pertence mais ao
radiouvinte do que ao produtor da mesma.
2.4 - Os dilogos - Na radionovela, a "descrio de cenrio" feita pelos dilogos, dispensando tanto quanto
possvel o narrador; o narrador s deve entrar quando absolutamente indispensvel na narrativa. Os dilogos
devem simular fidedignos ao que as pessoas falam no metr, no supermercado, ou na sala-de-estar de sua casa.
Os personagens no rdio no s dizem o que esto fazendo, mas tambm revelam seus pensamentos ntimos
pensando em voz alta, proferindo frases como quem escreve uma carta. Alm da informao visual, do
personagem e do enredo, o dilogo deve lembrar de vez em quando quem est falando com quem; a toda hora,
precisa citar o nome dos interlocutores. O movimento e a distncia tm de ser indicados pelos dilogos e pela
tcnica de produo da acstica. Sempre precisa-se criar uma perspectiva na mente do ouvinte. A passagem de

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uma cena para outra feita pelas falas, pelos sons da natureza e mesmo pelo silncio. Os personagens tm que
falar com naturalidade, mas meio alto e devagar.
2.5 - A continuidade dos captulos - A novela vai descrevendo um enredo que tem continuidade no tempo e no
espao. De um captulo para outro, o importante criar uma expectativa no ouvinte, mas com todo o cuidado
para que haja continuidade no desenrolar da histria, sem repetir o final do captulo anterior e sem antecipar
desnecessariamente uma trama futura. Pode-se, no entanto, intencionalmente recordar alguns episdios do
captulo anterior, atravs do flash back, ou antecipar algumas 'cenas' do captulo seguinte, atravs do flash
forward. Na radionovela, a continuidade dos captulos depende do eixo narrativo entre os vrios ncleos
narrativos. necessrio manter a emoo e a expectativa, saciar a curiosidade do ouvinte e deixar espao para a
deduo prpria dele.
2.6 - O esquecer e o recordar - A mente humana se serve dos cinco sentidos: o que o olho v, o nervo tico comunica ao crebro e fica
armazenado na memria; o que o ouvido escuta, o nervo auditivo comunica ao crebro e fica na memria; o que a lngua degusta, o
sentido do paladar comunica para o crebro; o que o nariz cheira, as papilas sensitivas, comunicam para o crebro; o que o sentido do
tato capta pelo corpo todo, o sistema nervoso comunica ao crebro. So milhes de sensaes que diariamente os sentidos enviam ao
crebro. E o crebro que faz a decodificao e o armazenamento das sensaes, traduzindo-as em emoes, sentimentos e
raciocnios. A grande maioria das sensaes ficar alojada no inconsciente ou 'Id'; algumas sensaes ficaro no subconsciente e
apenas uma pequena percentagem ficar no consciente, que podero ser recordadas voluntariamente. Na radionovela se faz recordar as
emoes j sentidas pelo ouvinte, causando novas emoes.
2.7 - O ouvir de novo a mesma histria - Tal qual uma fotografia de um ente querido que a pessoa gosta de ver, rever e se emocionar
de novo, o mesmo acontece com um bom episdio de radionovela. Ainda que o ouvinte conhea o final da histria, ele gosta de ouvir
de novo, tanto para entender e memorizar melhor, bem como para reviver a emoo. Vida e Paixo de Cristo, gravada por sugesto de
Dom Hlder Cmara em 1959 pela Radio Nacional do Rio de Janeiro, foi reprisada centenas de vezes. A Rede Globo de Televiso
consagrou ao longo dos anos o Vale a Pena Ver de Novo, reprisando telenovelas.
2.8 - O sonho e a realidade - O primeiro significado de sonho a seqncia de fenmenos psquicos (imagens, representaes, atos,
idias etc.) que involuntariamente ocorrem durante o sono. Num segundo significado, a seqncia de pensamentos, de idias vagas,
mais ou menos agradveis, mais ou menos incoerentes, s quais o esprito se entrega em estado de viglia, geralmente para fugir
realidade; o devaneio, a fantasia. Num terceiro significado, o sonho aquilo que enleva, transporta, pela extraordinria beleza
natural ou esttica. J a realidade aquilo que existe efetivamente. Muitas vezes se diz "realidade nua e crua" porque cheia de
sofrimento e dor. Uma das caractersticas da radionovela fazer a pessoa sonhar acordada, transpondo-se para um mundo imaginrio,
cheio de possibilidades e prazeres, abstraindo-se da realidade "nua e crua".

Consideraes - O binmio fico/emoo deu suporte radionovela, porque havia um elemento novo: sentir
aquilo que no era vivido por ningum, mas que poderia se aplicar a qualquer pessoa. Acompanhar diariamente
os captulos da radionovela era enclausurar-se imaginariamente numa cela, onde a expectativa ficava por conta
do suspense para o dia seguinte. A fantasia se misturava realidade. Diz-se que a arte imita a vida, mas s
vezes, a vida imita a arte. Atravs da arte se pode expressar muitas verdades que no podem ser expressas
diretamente, sob pena de represlias. Assim j vinha acontecendo com o teatro, com a msica, com o cinema,
com as caricaturas... Com muito tino, a radionovela podia falar dos costumes, da poltica, da sociedade, da
religio, da famlia, da educao e do assunto que fosse, sem represlias. A trama da vida passou a ser copiada
da caixinha sonora para a realidade.
A radionovela utiliza vozes humanas e sons naturais e mecnicos para reproduzir um ambiente sonoro distante.
A fico toma por base fatos reais para ser envolvente. E quem que poderia ficar sem reagir ao ouvir um
telefone que toca ou ao ouvir o alerta de uma sirene? Aliando o sentido da audio ao sentido da viso, foi a
radionovela que originou a Telenovela, isto , a novela da televiso.
Na atualidade, no mais existem radionovelas, no sentido de se veicular um captulo por dia; mas, existem produes independentes.
Desde que surgiu a edio digital do udio (por computador) e a gravao de CDs, ressurgiram as produes no formato radionovela;
so campanhas de sade, mensagens religiosas, histrias infantis, episdios humorsticos, reclames comerciais, ou simplesmente,
histrias. Alguns DJs (disk jokeys ou dji-djeis) que utilizavam os discos de vinil para produzir sons metlicos aderiram edio
digital, favorecendo a radionovela.
O formato radiofnico Radionovela uma das "linguagens" em rdio. Existe uma retomada insipiente da produo de radionovelas,
embora sejam histrias de poucos minutos, contendo comeo, meio e fim. Certamente ser criado um novo estilo de episdios de
radionovela, agora gravados em CD ou disponibilizados na internet. Certamente surgiro novos profissionais aficcionados nesta arte.
Anuncia-se a vinda de radios in door veiculados pela internet e que podero utilizar a radionovela. E os cyber-ouvintes novamente
ficaro encantados como os de antigamente.

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"[a internet] ... permite a transmisso de som, ao vivo, ou gravado, a baixssimo custo, de qualquer parte para qualquer parte do
mundo, sendo um instrumento de grande utilidade para a produo de radiojornalismo. E, sobretudo, permite que qualquer um, com
pouco investimento e independente de autorizao estatal, monte sua prpria emissora na web, por enquanto ainda restrita a ela e
necessitando um computador na outra ponta para ouvi-la, mas que promete muito em breve se liberar dessas restries: a internet sem
fio est em pleno desenvolvimento e dentro de mais algum tempo as web stations podero ser ouvidas nos automveis ou em
receptores portteis de bolso, como os celulares."
interessante coletar e analisar algumas produes de radionovela da atualidade, produzidas por: Rdio Amrica de So Paulo, Rdio
Clube Paranaense, Associao Palavra Viva, SEBRAE, Instituto Legislativo Brasileiro (ILB), produes independentes... E
especificamente de Curitiba-PR, interessante analisar o udio do auto-de-natal que apresentado pela Fundao Cultural de Curitiba,
atravs do Grupo Lantri, na escadaria da Universidade Federal do Paran no ms de dezembro; ou, o udio da Paixo do Senhor
apresentada na Pedreira Paulo Leminski na sexta-feira da semana santa... Nesses espetculos apresentados para o pblico, todo o udio
pr-gravado; na hora da apresentao, os atores dublam as falas. Na produo do desenho animado, s vezes, se produz
primeiramente o udio e as imagens, produzidas por animao grfica, vo sendo encaixadas depois.
Resumo: Na dcada de 1940, o gnero radiofnico radionovela, tambm conhecido como radioteatro, trouxe encanto para multides,
antes de existir a novela televisiva. Explorando a emoo, o Formato Radionovela usado ainda hoje para veicular mensagens, com
um resultado muito eficiente. Trata-se de elaborar uma histria fictcia, transform-la em pea radiofnica, produzi-la com a
tecnologia acstica dramtica e apresent-la numa radioemissora para um determinado pblico-alvo. Uma vez ouvida, a radionovela
gera emoo. No rdio, hoje-em-dia, quase no h mais o gnero Radionovela no sentido de se ouvir no rdio um captulo por dia;
contudo, h muitos resqucios do Formato Radionovela na forma de episdios humorsticos e religiosos e mesmo anncios comerciais.
Ao utilizar o estilo dramtico, a radionovela faz a mente humana transportar-se no tempo e no espao, remetendo das imagens
auditivas a imagens visuais. Com a evoluo da tecnologia na captura e produo do som, o Formato Radionovela est ressurgindo,
tanto nas radioemissoras como nas produes independentes e na internet. Hoje, a radionovela produzida com o mouse do
computador. Basta ter instalado um software de udio, qualquer usurio de computador pode produzir episdios de radionovela; no
mais necessrio levar todo um elenco a um estdio. Para estudar o Formato Radionovela, necessrio conhecer a histria do rdio e o
surgimento dos gneros radiofnicos. E, na seqncia, deter-se nas caractersticas desse formato, nas tcnicas de produo e no seu
poder de alcance. Desse gnero radiofnico originou-se a Telenovela. O Formato Radionovela jamais ser superado.

3 - A Palavra Declamada na Radionovela

Uma palavra - significante - assume diferentes significados de acordo com a entonao da voz com a qual
pronunciada, ou de acordo com o contexto. Por exemplo, a palavra 'livro', pode carregar em si um encanto, uma
decepo, um mpeto, uma expectativa...
3.5 - O tom de voz - O tom de voz refere-se altura de um som, isto , qualidade sonora da voz humana. Um
cntico nada mais do que a modulao do tom de voz ao pronunciar palavras. O tom de voz est diretamente
ligado s vivncias emocionais e sentimentais de uma pessoa. Na radionovela, a entonao da voz um recurso
causador de emoes.
3.6 - A palavra declamada - quem que no se encanta com um jogral ou com uma poesia bem declamada? No jogral ou na poesia j
est a arte da palavra declamada. Declamar recitar em voz alta, com os gestos e entonaes apropriadas. Na Idade Mdia, era
chamado de jogral o trovador ou intrprete de poemas e canes de carter pico, romntico ou dramtico. No teatro, o poema
dramtico refere-se s peas e espetculos nos quais os elementos psicolgicos, dramticos, visuais, musicais e coreogrficos
convergem para o simblico, o fantstico, o lrico. Na radionovela, tanto o narrador como os atores vocais trabalham com a palavra
declamada.
3.7 - A palavra cantada - Na liturgia crist, do cantarolar dos salmos por parte dos monges, surgiu o canto gregoriano, unssono. Do
gregoriano, surgiu a polifonia. A msica sacra ajuda a compor o clima de orao por estar ligada a sentimentos mais nobres. peras ou
simples composies musicais esto ligadas palavra cantada, expressando alegria, romantismo, drama, vigor..., enfim, sentimentos
os mais variados. A msica a arte e cincia de combinar os sons de modo agradvel ao ouvido. Msica de cena o conjunto das
peas musicais destinadas a acompanhar determinados momentos de uma pea teatral. Na radionovela, a palavra ora pronunciada, ora
declamada, entremeada pela palavra cantada, mantendo o ritmo sentimental.
3.8 - A garganta e a emoo - embora as emoes se processem no crebro, o organismo somatiza as emoes na garganta. Uma
pessoa angustiada cria o n na garganta, refletindo a sensao de constrio causada por um abalo emocional; inclusive, uma angstia
prolongada causa enfermidades na prpria garganta e em todo o aparelho digestivo. J uma pessoa alegre solta a voz, gargalha, canta e
grita. Basta comparar um aluno reprovado no exame com um torcedor fantico que v seu time sagrar-se campeo. Num artigo
publicado pela revista Time, o autor Michael D. Lemonick indaga j no ttulo:
"At que ponto as emoes esto ligadas sade fsica?" Diz ele que "os pensamentos e emoes que parecem colorir nossa realidade
so o resultado de interaes eletroqumicas complexas entre e dentro de clulas nervosas. No apenas a mente como o restante do
corpo, mas o bem-estar de um deles est intimamente ligado ao do outro. Isto faz sentido porque eles compartilham os mesmos
sistemas nervoso, circulatrio, endcrino e imunolgico. O que acontece no pncreas ou no fgado pode afetar diretamente a funo
cerebral. As desordens no crebro, da mesma forma, podem enviar ondas de choque bioqumicas que perturbam o restante do corpo".

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Na radionovela, autor e ator exploram o campo emocional, alterando o humor do ouvinte. Uma tosse ou um pigarro pode ser a reao
do ouvinte narrao radiofnica.
3.9 - Os filtros da voz humana - Na edio informatizada da radionovela, h vrios filtros para a voz humana, atravs dos quais podese processar alteraes na voz humana. Pode-se modular o grave e o agudo, o sibilar e o gutural, o aveludado e o estridente. Alterando
a velocidade para maior ou menor do que a natural, tambm se obtm certos efeitos vocais interessantes.
3.10 - Os efeitos eletrnicos - Com os aparelhos eletrnicos informatizados, pode-se criar efeitos na voz humana, tais como eco e
reverberao, muito convenientes na produo radiofnica. Outros efeitos sonoros, independentes da voz humana, tambm podem ser
criados e consagrados com o uso, como o sibilo do "fiu-fiuuu-Brasil-zil-zil..." utilizado em transmisses de futebol. Tal qual o co de
Pavlov, o radiouvinte interage com os efeitos sonoros que lhe chegam aos tmpanos.

3.11 - Orientaes de Redao - Na radionovela, para se obter os resultados desejados, necessrio observar o
manual de redao da linguagem radiofnica. O objetivo da mensagem radiofnica fazer com que o
radiouvinte participe emocionalmente da mensagem. O redator de script de radionovela precisa saber que ele
escreve um texto para ser ouvido, no para ser lido; ele tem que se colocar no lugar do ouvinte, no do leitor. As
Orientaes de Redao, a seguir, se referem estrutura gramatical, lingstica e estilstica, tendo em vista o
"texto para os ouvidos":
- decida o que voc vai dizer;
- faa uma lista das suas idias numa ordem lgica;
- torne a abertura interessante e informativa;
- escreva para o ouvinte individualmente - visualize-o enquanto escreve;
- fale em voz alta o que voc quer dizer, depois tome nota;
- use "sinalizadores" para explicar a estrutura da sua fala;
- crie imagens, conte histrias e apele para todos os sentidos;
- use a linguagem coloquial comum;
- escreva sentenas ou frases curtas;
- utilize a pontuao de modo a tornar a locuo clara para o ouvinte;
- digite o roteiro em espao duplo e com margens amplas e pargrafos ntidos;
- quando estiver em dvida, mantenha a simplicidade;
- forme frases em ordem direta - sujeito, verbo, complemento;
- use frases curtas e sintticas, v direto ao assunto;
- evite palavras difceis e compridas buscando sinnimos;
- evite os adjetivos;
- use o verbo no presente do indicativo, causando atualidade;
- no use pronomes possessivos e demonstrativos;
- s use figuras de linguagem que estejam incorporadas ao uso comum;
- evite termos tcnicos e cientficos e palavras estrangeiras;
- evite rimas, sibilncia e repetio de sons parecidos ou iguais;
- evite cacfatos e repetio de palavras;
- no iniciar frase com nmeros;
- no script, use parnteses apenas para sinalizar a pronncia correta;
- leia em voz alta o que voc escreveu para identificar a boa sonoridade.
Consideraes - H vrias maneiras de produzir arte com a palavra oral, que no rdio se transforma em som
(significante) e conceito (significado). A fala humana evoluiu ao longo de milhares de anos. Na radionovela, a
palavra declamada tem que ser precisa, bem escolhida e pronunciada na entonao adequada, pois ela
portadora de um significado que no pode ser trado. a palavra, dentro do contexto requerido, que desencadeia
as interaes eletroqumicas complexas, que perpassam ouvido, nervo auditivo, crebro, neurnios e o corpo
todo. Esse fenmeno to imperativo o quanto um sargento bradar ao soldado Ordinrio, marcha!, e o soldado
marcha. Assim, a palavra bem declamada passa a comandar mente e corpo, numa intrnseca sincronia.
4 - Recursos Sonoros na Radionovela

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O rdio basicamente emoo e o nico recurso com o qual ele conta o som. A grande vantagem do rdio
sobre os meios impressos est no som da voz humana, portadora de entusiasmo, compaixo, raiva, dor ou riso.
A voz capaz de transmitir muito mais do que o discurso escrito. Ela tem inflexo e modulao, hesitao e
pausa, uma variedade de nfases e velocidade. A vitalidade do rdio depende da diversidade de vozes utilizada e
do grau de liberdade no uso de estilos de frases e expresses locais pitorescas. Despojado das imagens que na
televiso acompanham a locuo, o rdio capaz de gerar grande sensibilidade e um alto grau de confiana. Na
radionovela, o principal recurso sonoro a voz humana; os outros sons, naturais ou mecnicos lhe so
complementares.
4.1 - A recriao de um ambiente longnquo - A onda hertziana est presente em toda parte, basta ser
sintonizada por um rdio receptor. O som possui a magia de transformar um ambiente, isto , o som recria um
ambiente longnquo. Exemplos: um torcedor vibra ao ouvir a narrao do gol, uma adolescente flutua
mentalmente ao ouvir uma melodia romntica, o cidado fica consternado ao ouvir a notcia do assassinato do
prefeito. Alguns ambientes consagraram uma sonorizao tpica e se diz: msica de igreja, msica de
quermesse, msica de restaurante, msica de carnaval, ou simplesmente, msica ambiente. A atmosfera de um
estdio de rdio se transfere no espao e no tempo para qualquer outro local, instantaneamente ou em qualquer
outro tempo. A radionovela tem por princpio a recriao de um ambiente longnquo. Mas, esse longnquo,
tanto mais real quanto mais prximo da realidade do ouvinte.
4.2 - O limite entre fico e realidade - A linguagem radionovela permite a quase fuso entre a fico e a
realidade. Aquela permite fingir; simular, fantasiar e criar coisas imaginrias; esta, existe efetivamente. A
realidade existe-em-si, independentemente de outrem; o contedo da fico no existe-em-si, mas prescinde um
crebro pensante. clssica a citao de Orson Welles, que em 1938, colocou em pnico a cidade de Nova York
ao transmitir um captulo de radionovela que descrevia a invaso dos marcianos:
Os marcianos esto invadindo a Terra! Acabam de aterrissar nas ruas principais de Nova York e esto destruindo tudo o
que encontram. A populao est em pnico, no sabe onde se refugiar. Todos procuram desesperadamente um local para
se abrigar, antes que sejam destrudos pelos invasores...
Essa notcia se espalhou como um furaco e enlouqueceu o pas. Muita gente acreditou que a invaso era verdadeira, to
envolvente foi a narrativa de Welles ao apresentar o programa como um radiojornal; muitos saram para as ruas,
apavorados, sem saber para onde ir. Os prprios policiais tinham dvidas a respeito da notcia. No final do captulo, o
suspiro: Ainda no foi dessa vez! Era uma fico!

4.3 - O imaginativo sonoro - O autor de texto para rdio preocupa-se com imagens criadas apenas pelo som. Se
ele quiser realismo e emoo, deve cri-los com as palavras que usar e escolher locaes que tenham um clima
evocativo. Por exemplo, na narrativa da paixo de Jesus Cristo:
...a violncia e a raiva da multido que exigia a execuo aumentava progressivamente, os gritos cada vez mais
veementes. Ento ouvimos os soldados romanos, o martelar dos pregos e a agonia da crucificao. O clamor
humano d lugar a uma sensao mais profunda e melanclica de tragdia e condenao. Cristo pronuncia suas
ltimas palavras, depois vem um estrondo de trovo at atingir um clmax de msica dissonante que vai aos
poucos diminuindo de intensidade, se acalmando, para no final chegar ao silncio. Pausa. Em seguida,
lentamente, ouve-se um pssaro cantando. Como teria sido errado estragar esse contraste utilizando um
narrador.
Consideraes - Recriar um ambiente longnquo, equilibrar-se no limiar entre a fico e a realidade atravs de
um imaginativo sonoro, um feito glorioso para no muitos produtores. como um mestre da escultura mirar
um bloco de granito e dele extrair com o cinzel uma esttua mpar. So muitos os detalhes que compem o
mosaico da radionovela e nenhum deles pode transformar-se em rudo. Cada recurso sonoro - natural, mecnico
ou digital - tem que estar a servio do argumento, aguando a expectativa. A maior punio para um
radionovelista seria a constatao de que o radiouvinte desligou o aparelho de rdio ou mudou de estao
durante a exibio do episdio. Talento do artista e esmero profissional so inseparveis.
5 - Redao de Roteiro de Radionovela

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A redao de um roteiro de radionovela passa por vrias fases, executadas no necessariamente pela mesma
pessoa. Roteiro o texto estruturado em seqncias e com indicaes tcnicas destinadas a orientar a direo e
a produo da obra.
5.1 - A pr-produo - Na Grcia antiga, se dizia que as musas do Olimpo inspiravam os artistas. O talento de um artista
inerente sua personalidade, mas a forma de expressar a arte pode ser desenvolvida e aperfeioada. Na pr-produo de
uma radionovela, o autor esboa uma histria que contm uma mensagem, isto , um contedo. Aos poucos, esse
contedo vai recebendo a forma, atravs de um canal, uma linguagem, um veculo. Na fase da pr-produo, o autor
apenas redige ou desenha uma idia, um drama, um episdio... sem pensar em comercializao de um CD, pblico-alvo,
viabilidade tcnica, gravao, script, elenco. Um autor no precisa ser necessariamente um produtor de radionovela.

A radionovela trata de conflitos e solues, relacionamentos e sentimentos, extrados da realidade. O objetivo

do texto dramtico ter as idias originais recriadas na mente do ouvinte. O enredo tem de ser verossmil; os
personagens, tambm. O final deve apresentar alguma lgica, por mais incomum e original que seja, para que o
ouvinte no se sinta enganado e nem fique decepcionado. Na arte milenar de contar histrias, se diz o suficiente
para que o ouvinte siga um enredo e que ele sempre se indague o que acontecer depois. A radionovela trabalha
com vrios ncleos da trama, criando expectativas, reaes e estimulando o ouvinte a participar da histria.
5.2 - O argumento - Argumento raciocnio, indcio ou prova pelo qual se tira uma conseqncia ou deduo.
Leitmotiv a repetio, no decurso de uma obra literria, de determinado tema, a qual envolve uma significao
especial; tema ou idia sobre a qual se insiste com freqncia. s vezes, se usa apenas o vocbulo francs Le
Mot, a palavra, o resumo. Um filme vale pelo seu argumento.
A radionovela prima pela simplicidade da produo, pois uma produo sofisticada pode perder de vista o
argumento. O personagem no pode ser emocionalmente muito complexo para ser entendido. O radiouvinte
entra em contato com a idia do autor, se identifica com o personagem e interage em sua criatividade mental.
Com um bom argumento na mente, o autor de radionovela parte para as fases seguintes: a histria, o cenrio e
os personagens.
5.3 - O roteiro - A maneira mais simples de contar uma histria : 1) Explicar uma situao; 2) Introduzir um
"conflito"; 3) Desenvolver a ao; 4) Resolver o conflito. A essncia de uma boa histria querer descobrir o
que acontece no final. Para favorecer a criatividade mental do ouvinte, no precisa dar o desfecho final de todos
os aspectos da trama. No rdio, as cenas podem ser curtas e a passagem de uma situao para outra uma
simples questo de manter o ouvinte informado sobre onde ele est a cada momento.
Tcnicas para manter a ateno do ouvinte: 1) Mudana de ritmo: ao rpida/lenta, locaes
barulhentas/silenciosas, cenas longas/curtas; 2) Mudana de humor: clima tenso/tranqilo, colrico/feliz,
trgico/moderado; 3) mudana de lugar: local fechado/ao ar livre, cheio de gente/ermo, luxuoso/pobre. O autor
de texto para rdio preocupa-se com imagens criadas apenas pelo som. Se ele quiser realismo e emoo, deve
cri-los com as palavras que usar e escolher locaes que tenham um clima evocativo.
A evoluo de uma trama pode passar pelas seguintes fases: 1) Introduo, cenrio e contexto, caracterizao;
2) Conflito, eventos resultantes de personagens da situao; falso clmax; 3) ao emergente, complicao,
suspense; 4) Tenso mxima, crise, clmax; 5) declnio da ao, resoluo dos subenredos; 6) Desfecho,
reviravolta. Um exemplo elucidativo dessas fases a narrao da paixo de Jesus Cristo, nos evangelhos.
5.4 - O script - Script o texto dos dilogos e das indicaes cnicas de um filme ou de pea teatral, novela de
rdio ou televiso; consiste numa seqncia de instrues escritas, numa linguagem prpria, para o emprego em
encenaes ou gravaes. O script de radionovela traz os dilogos a serem pronunciados pelos personagens e as
indicaes tcnicas de toda a produo de udio. Quando j h um argumento e um roteiro definidos, o
momento de fazer o script, redigindo o mximo de detalhes para a produo da pea radiofnica.
5.5 - O cenrio - A cena pode se passar tanto numa cachoeira como num castelo ou num prdio moderno, cena
que, alis, sempre ser realizada nos estdios. A radionovela tem suas limitaes; no existe cenrio para
localizar os personagens, qualquer movimentao tem que ser descrita. Isso justifica o fato dos personagens no
se deslocarem muito, evitando confuso para os ouvintes. Uma comdia de costumes em geral comea com um
cenrio que depois se torna animado com os personagens. A descrio da trama vem mais tarde, conduzida

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pelas circunstncias, usualmente uma srie de apuros em que os personagens esto envolvidos. importante
fazer uma boa pesquisa de poca e lugar para manter a credibilidade perante aqueles ouvintes que conhecem a
situao especfica da histria. Na radionovela, o cenrio poder variar consideravelmente. Mudanas de lugar
so bastante eficientes quando acompanhadas de alteraes de estado emocional.
5.6 - A caracterizao - Em cinema, teatro e televiso, a caracterizao a arte e tcnica que, por meio de
recursos materiais (maquilagem, mscaras, indumentria etc.), conferem ao ator caractersticas fsicas que
completaro o personagem que ele vai representar. Bart Gavigan, consultor britnico na rea de caracterizao,
resume a questo a trs perguntas: 1) Quem o heri? 2) O que ele quer? 3) Por que eu deveria me importar
com ele? Os personagens principais tm que estabelecer uma ligao com o ouvinte; precisam ser verossmeis,
com os quais o ouvinte possa se identificar e cuja causa possa abraar. Cada personagem poder transparecer
caractersticas como: imperfeito, corajoso, argumentador, ambicioso, medroso, solidrio, preguioso e outros.
A caracterizao um ingrediente fundamental; por isso, de cada personagem necessrio conhecer: 1) Idade,
sexo, onde vive, como fala; 2) estatura, peso, cor e aparncia geral; 3) valores sociais, senso de status, crenas;
4) o carro que dirige, as roupas que usa, quanto dinheiro tem; 5) as ligaes de famlia, amigos e inimigos; 6) as
piadas que conta, se confivel ou perspicaz; 6) humor, preferncias e averses. Os autores e produtores devem
fornecer o mximo de informaes para o ator para que ele tenha condies de desempenhar bem seu papel,
constituindo um personagem convincente. A telenovela apresenta muitos esteretipos, onde os personagens
repetem gestos amaneirados, posies estranhas, falas originais (Exemplo: " brinquedo, no!" - Dona Jura, em
O Clone, 2001). A radionovela tambm criou seus esteretipos.
5.7 - As falas - "Cuidado, ele est armado". Falas como essa, desnecessrias em filmes ou no teatro, so
essenciais no rdio como um meio de transmitir uma informao. Como ningum v as expresses dos atores,
todas as emoes de um personagem precisam ser transmitidas atravs de sua fala, isto , com palavras certas e
fortes, que consigam transmitir o que a histria pretende. Os personagens no rdio no s dizem o que esto
fazendo, mas tambm revelam seus pensamentos ntimos pensando em voz alta, ou proferindo frases como
quem escreve uma carta. A radionovela tanto mais bem produzida quanto mais dispensa a presena do
narrador. O uso dos nomes dos personagens indispensvel nas falas, especialmente no comeo da cena. Por
vezes, um breve silncio tambm importante.
5.8 - Os atores - O ator aquele que representa em peas teatrais, filmes e outros espetculos; o comediante, o
intrprete, o artista, o astro. Ele deixa de ser uma pessoa real para se transformar num personagem.
5.9 - O narrador - O narrador aquele que narra ou conta uma histria. Em cinema e televiso, o locutor que
l a narrao. No teatro, o personagem que exerce a funo de intermedirio ou mediador entre a ao da pea
e o pblico, informando este das peripcias e intrigas. Na radionovela, a voz do narrador aparece quando
absolutamente indispensvel para passar uma informao ao ouvinte, especialmente nas mudanas de cena. O
narrador particularmente til para explicar uma grande quantidade de informaes bsicas que poderiam ser
tediosas na forma de dilogo, ou quando se fazem grandes redues, por exemplo, na adaptao de um livro
para o formato de novela radiofnica. Nessas circunstncias, o narrador pode ser usado para ajudar a preservar o
estilo e o sabor do original, especialmente nas partes em que h muita explicao e descrio, mas pouca ao.
5.10 - Os efeitos sonoros - Na radionovela, h dois tipos de efeitos sonoros: os naturais e os artificiais. Os
efeitos naturais so sons da natureza; os artificiais so os produzidos fsica ou eletronicamente. No palco de um
teatro, a platia v o cenrio; na radionovela, o cenrio imaginrio construdo pelos efeitos sonoros. H sons
que servem como som-de-fundo (back ground) e h sons que tem que aparecer realados, por exemplo, o
trimmm de um telefone. Os sons tm que ser muito bem situados para evitar anacronismos e incongruncias;
por exemplo, inadmissvel colocar o som de maria-fumaa num trem eltrico, ou colocar o som de pulse num
telefone celular. Alguns sons foram consagrados pelo seu uso, trazendo significados bvios; por exemplo: tiquetaque do relgio - passagem do tempo; coruja piando - noite; galo cantando - amanhecer do dia; pssaros
cantando - ao ar livre; gaivotas e barulho do mar - litoral; pulsar de um corao - emoo...
Como formar um arquivo de sons? Sons da natureza, basta colet-los com um aparelho gravador. Sons
mecnicos, tambm fcil grav-los no seu prprio ambiente fsico. Sons digitais podem ser produzidos pelos

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aparelhos eletrnicos: teclados, guitarras, softwares especficos do computador. Nas ferramentas de busca da
internet, j possvel localizar arquivos contendo centenas de sons, digitando <efeitos sonoros>. Sons
imitadores podem ser produzidos em estdio, utilizando objetos, por exemplo: tropel de cavalos - casca de coco;
fogo - papel celofane; abrindo champanhe - fazer um 'pop' com o dedo na boca. Alguns sons devem ser
produzidos ao vivo pelos prprios atores vocais para facilitar a sincronia com os demais sons. Nos estdios de
rdio das dcadas de 40-60 havia a figura do contra-regra, cuja funo era produzir efeitos sonoros
complementares, utilizando-se de objetos e ferramentas. No Brasil, na Rdio Nacional do Rio de Janeiro, Edmo
do Valle notabilizou-se como um contra-regra mui talentoso, criando efeitos sonoros incrveis.
A simplicidade dos efeitos sonoros era a regra na sonoplastia da Rdio Nacional. O barulho da caixa de fsforo
virava uma mquina de costura. A descarga da privada dava a impresso de um submarino com vazamento em
pleno fundo do mar. Um comprimido se dissolvendo num copo d'gua era uma pessoa sendo atacada por
formigas. No comando da sonoplastia estava o operador de som. Ele tinha que recriar os cenrios das tramas
usando os recursos sonoros.
O auge da utilizao de efeitos sonoros nas novelas foi na dcada de 40. O som era o elemento responsvel por manter o
ouvinte atento durante a transmisso dos programas. Desse modo, os barulhos de portas abrindo e fechando, tiros de
armas de fogo e gritos estridentes criavam o clima necessrio para a concentrao do pblico durante a irradiao de um
captulo.

5.11 - O Fundo Musical - A msica pode enriquecer bastante uma pea radiofnica pela emoo que ela
provoca; porm, se a escolha no for adequada, torna-se apenas uma distrao irritante. A msica, de acordo
com o seu ritmo, vai criando o clima, isto , o cenrio dos acontecimentos. De preferncia, a msica deve ser
composta especialmente para a pea. Ela deve ser usada na abertura, em algumas passagens de cena e no
encerramento da radionovela.
Alm dessa funo, pode haver outras msicas no episdio para criar ou realar o clima da cena. A msica pode ser orquestrada,
funcionando como fundo musical, o back ground; nesse caso, se a msica no for especialmente composta, procurar a msica mais
desconhecida possvel. A msica tambm pode ser cantada, quando as palavras, tal qual numa pera vo narrando a cena. Um
personagem pode cantarolar algum refro para reforar seu esteretipo. O editor musical tambm precisa estar atento aos direitos
autorais da msica; s vezes, necessrio ter licena por escrito, mediante paga, para utilizar uma msica.
5.12 - O estdio - aqui se entende o estdio como o local prprio para a realizao de filmagens cinematogrficas, gravaes para
rdio e televiso, e gravaes sonoras em geral. O estdio tem que ter o isolamento acstico para evitar sons indesejveis e precisa ter
o tratamento acstico para evitar o eco; isso se consegue com paredes duplas e revestimento de espuma apropriada. O estdio
moderno possui pouco equipamento: um mixador de udio, ao qual se acoplam os microfones, o CD Player, o MD Player, o telefone;
o mixador, por sua vez, fica plugado ao computador que grava o sinal no HD. Podem ser acoplados serialmente vrios HDs de 80
gigabites. O estdio precisa ter a devida climatizao do ambiente. Normalmente, o estdio se divide em duas salas, separadas por
paredes de vidro, sendo que o operador de udio fica numa sala e os locutores na outra sala. De nada adiantaria ter um timo enredo e
um timo script, se a pea radiofnica for gravada sem qualidade tcnica; a qualidade depende da edio, do fading e do controle dos
volumes. Ainda que um produtor no domine toda a tcnica de operar os comandos do udio, ele precisa ter as noes fundamentais.
5.13 - Os ensaios - Script, estdio, elenco em ordem, a hora do ensaio. O ensaio compreende o treinamento das falas e marcaes dos
atores para adestr-los e aprimor-los no desenvolvimento dos seus papis, objetivando a unidade, o aprimoramento e a perfeita
execuo da montagem. No ensaio, o produtor passa aos atores vocais os detalhes da entonao da voz e da dico e o ritmo da
narrativa. A qualidade final da gravao depende dos ensaios; alguns erros podem ser corrigidos depois da gravao, mas no geral, os
erros tm que ser corrigidos e prevenidos antes da gravao. Antes da gravao oficial, pode-se fazer uma gravao preliminar, que
ouvida, d oportunidade para os prprios atores se corrigirem; e essa gravao pode ser ouvida e criticada por um grupo de futuros
radiouvintes.
5.15 - Os contratos do uso da voz - De acordo com a legislao brasileira, toda vez que um ator vocal se dispe a prestar servios,
necessrio firmar um "Contrato de Cesso Temporria de Direitos para Utilizao de Imagem e Voz para Fins de Veiculao na Mdia
Eletrnica" entre o ator e o veculo de comunicao, mediante remunerao. O contrato vale por seis anos; aps esse prazo, no se
pode veicular mais a respectiva gravao.
5.16 - Os direitos autorais - O Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio (ECAD) uma sociedade civil privada instituda pela
Lei Federal n 5.988/73 e mantida pelas associaes de titulares de obras musicais que o integram, nos moldes do art. 99, da atual Lei
n 9.610/98. um escritrio organizado pelas associaes de autores para arrecadar e distribuir direitos autorais decorrentes da
utilizao pblica de obras musicais e/ou ltero-musicais e de fonogramas. Direito autoral o conjunto de normas jurdicas que visa
regular as relaes oriundas da criao e da utilizao de obras artsticas, literrias ou cientficas, tais como textos, livros, pinturas,
esculturas, msicas, ilustraes, projetos de arquitetura, gravuras, fotografias etc. De todo o montante arrecadado pelo ECAD, 18,75%
so retidos para a cobertura de suas despesas operacionais, sendo o restante repassado s associaes que o integram e s quais so
filiados os titulares. Para registrar uma radionovela, necessrio se dirigir ao EDA - Escritrio de Direito Autoral, rgo da Fundao
Biblioteca Nacional, responsvel pelo registro de obras intelectuais.

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5.17 - A edio final - Feitas as gravaes de um episdio de radionovela, parte-se para a edio final. De posse do script, necessrio
eliminar as gravaes no aproveitveis e colocar a seqncia na ordem correta, sabendo que a gravao nem sempre obedeceu a
ordem seqencial. A se faz o ajuste da mixagem do som, dos volumes e dos timbres. Na edio final, se produz a seqencialidade dos
dilogos, dos efeitos sonoros e do fundo musical; sons, que ora so intercalados, ora so sobrepostos. Na edio digital, tudo se faz ao
clique do mouse.
Consideraes - Em cinema, se diz: "idias na cabea, cmara na mo." No rdio, idias na cabea, microfone na mo. Na
radionovela, o autor tem uma inteno, isto , tem uma mensagem a transmitir, um argumento. Depois da minuciosa produo e da
veiculao da radionovela, o autor aguarda a repercusso da sua obra. Script, cenrio, atores vocais, efeitos sonoros e mercado de
consumo tm que proporcionar o feed back para massagear o ego do autor e estimul-lo a criar novos episdios, com experincia cada
vez maior. O talento decisivo. Na radionovela, necessrio somar o talento de vrios profissionais: autor, roteirista, ator vocal,
sonoplasta, produtor, contra-regra, tcnico eletrnico, programador, marketeiro e outros mais. E sobretudo, sincronizar o argumento
com os anseios do pblico-alvo.
6 - O Estdio de Gravao da Radionovela
A radionovela, necessariamente, se apia na eletrnica, pois o udio dela tem que ser gravado e reproduzido. Eis a descrio de um
estdio de rdio, com seus equipamentos eletrnicos indispensveis, que precisam ser manejados por operadores iniciados no assunto:
6.1 - Layout do estdio 6.2 - A mesa de som
6.3 - Os computadores
6.4 - Princpios de edio
6.5 - Os microfones
6.6 - Os suportes da gravao
6.7 - Os tcnicos
Consideraes - A ciberntica a cincia que estuda as comunicaes e o sistema de controle nos organismos vivos e nas mquinas.
Num estdio de gravao de radionovela a sincronia entre homens e a parafernlia eletrnica tem que ter preciso milimtrica. Aos
profissionais da eletrnica cabe construir o estdio: microfones, mesa de som, computadores, gravadores, isolamento acstico... Cabe
ao tcnico de udio operar as mquinas maravilhosas, colhendo o melhor udio e incluindo-o na edio final. Os recursos sonoros so
ilimitados, mas todos eles tm que estar alinhados em vista dos objetivos do produto final. A glria de um produtor receber
inesperadamente um prmio oferecido por uma entidade que tem autoridade para avaliar uma produo artstica; s o elogio da
genitora no basta.

7 - O Pblico-alvo da Radionovela
No processo da comunicao, fundamental saber: quem fala, o qu fala, para quem fala, como fala. Quando o
emissor conhece o receptor, ele poder escolher a linguagem mais adequada em vista do pblico-alvo. A
radionovela, pelo seu contedo e linguagem, normalmente tem um pblico-alvo bem definido, tanto pela faixa
etria, como pela condio social, geogrfica, cultural ou ideolgica.
7.1 - As crianas - Cantigas de ninar e histrias infantis sempre foram utilizadas para entreter crianas. Por isso,
surgiram livros infantis, msicas infantis, filmes infantis... e radionovelas infantis. Para a criana, a fantasia
um campo muito frtil; at os cinco anos de idade, ela nunca mente, apenas fantasia. Ela gosta de ouvir a
mesma histria narrada repetidas vezes.
7.2 - Os jovens - O adolescente e o jovem vivem a fase do heri, isto , eles se identificam com o heri virtual.
Tal qual o pblico infantil, o pblico juvenil sempre foi o pblico-alvo de muita produo miditica e artstica.
O jovem vive o sonho, o encanto, o romantismo, o plano do futuro; por isso, a fico lhe satisfaz o ego.
7.3 - Os adultos - A maior parte das radionovelas foi produzida tendo como pblico-alvo a dona-de-casa, isto ,
uma mulher adulta que se ocupava com os afazeres domsticos. Para ocupar a mente durante as tarefas
rotineiras, a radionovela lhe era uma fiel companheira.
7.4 - Os idosos - Quando se fala de radionovela, a cena que vem mente uma vov fazendo tric e ouvindo o
episdio predileto no rdio. Os idosos tm mais tempo para ouvir rdio. Alguns idosos, com dificuldade na
leitura, encontravam na radionovela um passatempo ideal.
7.5 - Os grupos sociais - Os deficientes visuais so exemplo de um segmento social para os quais se produz
mdias especficas. Para o cego, a televiso funciona como o rdio, j que ele no enxerga. Por exemplo, a
Milcia da Imaculada, mantenedora da Rede Milcia Sat de Rdio, de Santo Andr (SP), grava e distribuiu
mensalmente cassetes para os cegos contendo as principais reportagens e matrias da revista O Mlite.

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7.6 - Os grupos religiosos - Com a finalidade de expandir fronteiras, as religies sempre se preocuparam em angariar fiis com as mais
diversas mdias. Por exemplo, a Associao Palavra Viva, sediada em So Paulo (SP), j produziu mais de 600 episdios com
mensagens crists no formato radionovela; tambm, gravou em estilo de dramatizao os Evangelhos e o livro Atos dos Apstolos da
Bblia Sagrada. A voz de locutores renomados, como de Cid Moreira e Agnaldo Rayol, j foi utilizada para gravar os textos da Bblia.
O Rosrio meditado, isto , aquele em que a cada Ave-Maria se recita um versculo bblico ou um pensamento religioso, o que tem um
sabor de radionovela, muito ouvido na Rede Milcia Sat, em cuja programao o Tero recitado quatro vezes ao dia.

7.7 - As regies geogrficas - A produo da radionovela tem que estar inculturada na sua regio geogrfica,
incorporando o inconsciente coletivo local. Um mesmo tema tem que ser abordado de forma diferente, por
exemplo, entre os gachos urbanos do Rio Grande do Sul e os sertanejos do agreste da Paraba. A produo da
radionovela tem que incorporar a cultura local, bem como o sotaque caracterstico da regio, ainda que se possa
trabalhar com esteretipos universais.
Consideraes - Os comunicadores tm que aprender uma lio com os cozinheiros: para agradar, o segredo est em saber
para quem se est a cozinhar. Igualmente, o segredo est em saber para quem se est a comunicar, isto , saber qual o
pblico-alvo. O melhor cozinheiro aquele que conhece as preferncias gastronmicas do seu cliente. O produtor de
radionovela precisa diferenciar seu pblico-alvo, tanto pela idade, como pela condio social e pelo nvel de reflexo. Se
ele se colocar no lugar social do radiouvinte, ele ser compreendido e o linguajar dele ser elogiado. E aqui entra outro
fator: a criatividade pessoal. O kitsch tem que ser superado com um toque talentoso. O artista, normalmente, faz o mesmo
que os outros fazem, mas ele faz com um estilo que notado.
8 - O presente e o futuro da Radionovela
O rdio moderno, como toda a mdia moderna, caracteriza-se pela iconizao - cones sonoros; pela paratatizao parataxe a justaposio; e pela hibridizao - mistura das mdias. O formato radionovela atende a esses postulados. Por
analogia, pode-se dizer que a informtica toda iconizada por sons; basta considerar o cones sonoros do ambiente
windows. No presente (ano 2004), h radionovelas em:
8.1 - Inglaterra: A radionovela h mais tempo no ar, chama-se Vida Rural. Produzida pela BBC de Londres, comeou a ser
transmitida em 2 de janeiro de 1951 para informar fazendeiros sobre novas tcnicas de agricultura. Atualmente so
abordados temas ligados vida no campo, como o cultivo de alimentos geneticamente modificados e a doena da vaca
louca. "Estou feliz em poder desejar feliz meio sculo novela; no s por causa do cargo que sou um ouvinte assduo",
diz NickBrown, ministro britnico da Agricultura.
8.2 - Afeganisto: Trs manhs por semana o Afeganisto pra por 15 minutos. a hora em que sete em cada dez afegos
pegam seu radinho de pilha e colam ao ouvido para acompanhar mais um episdio de Naway Kor, Naway Jwand, ou Casa
Nova, Vida Nova, a novela radiofnica da estatal britnica BBC, o maior sucesso de audincia de todos os tempos no pas.
A cada episdio so 37 milhes de ouvintes, incluindo algumas cidades no Paquisto, que tentam esquecer a fome e a
guerra e mergulham na vida de Bar Killi, um vilarejo rural fictcio onde se passa a trama. O programa tem tanta fora que
conseguiu escapar da censura que o Talib impe ao pas desde 1996, quando baniu a televiso, msica, teatro e dana.
No foi, no entanto, uma concesso amistosa. que no havia outra soluo para o regime linha-dura, j que at seus
rudes soldados levam rdios de vlvula junto s velhas e empoeiradas kalishnikovs para acompanhar a novela na solido
das montanhas desrticas. "Conhecer Casa Nova, Vida Nova entender melhor a alma afeg", disse Shirazuddin Siddiqi,
um ex-professor de drama da Universidade de Cabul que dirige o programa nos estdios digitais da BBC em Peshawar, no
Paquisto.
8.3 - Brasil
8.3.1 - A Rdio Amrica - A Rdio Amrica, AM 1410 KHZ, de So Paulo (SP), possui (ano 2004) um departamento de
produo de radionovelas. De segunda a sexta, s 21:30 h, dentro do programa "Boa Noite Famlia", apresentado por
Hernando Gutirrez, Luis Miguel Duarte e Pereira Junior, vai ao ar um episdio denominado "Milagres da F". O ouvinte
envia a sua histria para a emissora; a Sra. Alcima de Toledo faz a adaptao da histria, produzindo o script. Com direo
de Rita de Souza, a histria interpretada por um elenco de alto nvel, destacando-se nomes como Arlete Montenegro,
Pereira Jnior, Eduardo Cury, Gessy Fonseca, Lilian Loy, Baslio Magno, Raul Gonzalez; a sonoplastia de Luiz
Veronezi. Cada episdio de 20 minutos, sendo que veiculado nas 60 emissoras da Rede Paulus Sat. "Milagres da F"
est no ar desde fevereiro de 2002.
8.3.2 - Rdio Musical - Nas radioemissoras de propriedade das igrejas evanglicas, tambm h resqucios de radionovela,
especialmente nos programas que simulam depoimentos sobre milagres e graas recebidas. o caso das emissoras da
Igreja Universal do Reino de Deus, espalhadas pelo Brasil e pelo exterior. Em So Paulo (SP), o Bispo Gregrio de
Morais, da Rdio Musical FM, tem utilizado o estilo radionovela em suas pregaes eletrnicas.

Loureno Mika - lmaikol@uol.com.br

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FONTE: http://www.maikol.com.br/subpages/radio9.htm