Influncias do Expressionismo alemo na cenografia de Vestido de Noiva, de Nelson

Rodrigues
Henrique de Paula dos Santos

Resumo Paralelos entre a esttica do Expressionismo alemo, a dramaturgia de Nelson

Rodrigues e a encenao do polons Ziembinski sempre foram traados. Ambos
trabalharam com Toms Santa Rosa Junior (1909-1956), cengrafo, na montagem que
marcaria o incio do teatro moderno no Brasil, Vestido de Noiva (1943), o que resultou
na criao de uma cenografia com influncias formais da vanguarda alem, algumas
oriundas do cinema, outras da prpria enceno do perodo. A partir da, toda a forma de
se pensar cenrio e iluminao teatral no Brasil sofreu uma grande mudana, aplicando
esses elementos valor significante dentro da composio cnica, e tornando possveis
uma maior abstrao do uso do espao cnico, facilitando recursos como a
simultaneidade e os saltos temporais.
Palavras-chave Cenografia, Iluminao, Expressionismo alemo, Santa Rosa.
Abstract Parallels between the aesthetics of German Expressionism, Nelson Rodrigues
playwriting and the staging of the polish Ziembinski has always been drawn. Both of
them worked with Toms Santa Rosa Junior (1909-1956), stage designer, in the staging
that would mark the beginning of modern theater in Brazil, The Wedding Dress (1943),
that resulted in the creation of a set with expressionists influences, some from the
cinema, other from the expressionist staging itself. From them, all the way of thinking
stage desining and lighting in Brazil went by a big change, applying to those elements a
significant value in stage composition, and making possible an major abstraction of the
scenic area, facilitating resources like simultaneity and time hops.
Keywords Stage desining, lighting, expressionism, Santa Rosa

Influncias do Expressionismo alemo no cenrio de Santa Rosa para Vestido de

Noiva, de Nelson Rodrigues
Henrique de Paula dos Santos

Introduo
No dia 28 de dezembro de 1943, no Teatro Municipal do Rio de Janeiro, estreava
a pea Vestido de Noiva, texto de Nelson Rodrigues, com direo do artista polons
Zbigniew Ziembinski. Essa montagem ficou conhecida mais tarde por inaugurar a cena
moderna no Brasil, principalmente por romper com a estrutura dramtica das peas que
por aqui eram encenadas, a maioria baseada no modelo francs ou na representao
naturalista.
O texto trazia uma percepo fragmentada da realidade, reflexo da subjetividade
da protagonista da pea, Alade, que est na cama de um hospital aps ter sido
atropelada. Misturando realidade, alucinao e memria, o enredo descontrua a noo
causal de tempo, recortando as cenas a serem vistas em episdios que se entrelaavam e
se sobrepunham.
Acompanhando essa forma de escrita, com caractersticas facilmente associadas
s do Expressionismo alemo, Ziembinski, que era formado numa escola expressionista,
juntamente com Toms Santa Rosa Jnior, com quem h pouco tempo j havia
trabalhado em Plleas e Melisande, de Maeterlinck, constituram um cenrio sinttico e
sugestivo, com diferenciao de planos e espaos, que aliado iluminao, que
desenhava e editava o espao, e no s o deixava visvel ao pblico, como era de
costume, conseguia expressar as diferentes formas de expresso do subjetivo de Alade.

O Expressionismo na dramaturgia de Nelson Rodrigues

Talvez no por vir de uma formao do gnero ou por se inspirar nas vanguardas
do modernismo europeu, mas sim por uma semelhana na forma de pensar ou de se
relacionar com a realidade sua volta, Nelson Rodrigues trazia j em sua escrita, antes
de entrar em contato com Ziembinski, traos muito semelhantes aos que vemos na
dramturgia expressionista. Eudinyr Fraga, por exemplo, vai dizer sobre os textos de
Nelson: A ao desenvolve-se em cenas rapidas, fragmentadas, visando a transmitir
uma sensao de conjunto, seja de angstia, seja de incomunicabilidade, seja de
nausea; seja de desvario. um drama de farrapos () (FRAGA, 1994); o que se
assemelha s referncias de Kasimir Edschmid e de Erich Auerbach que Maringela
Alves de Lima traz em seu artigo sobre dramaturgia expressionista:
Agora no existe mais a cadeia dos fatos: fbricas,
casas, doena, prostitutas, gritaria e fome. Agora existe a viso
disso. Os fatos tm significado somente at o ponto em que a mo
do artista os atravessa para agarrar o que se encontra alm deles
(EDSCHMID, apud LIMA, 2002);

Um mtodo que dissolva a realidade nos mltiplos e

polivalentes reflexos da conscincia (AUERBACH, apud LIMA,
2002).

Nota-se em ambos uma despreocupao com a ordem causal dos fatos, sendo
esta modificada pela conscincia, pelo subjetivo. Em vez disso, os fatos se apresentam
como imagens, organizadas por esse subjetivo, mescladas, sobrepostas, recortadas,
fragmentadas. Quem dita o em torno a conscincia, distorcendo-a e transformando-a.
Como se a realidade se subjetivasse ou o ser se objetificasse em expresso.
Fraga ainda diz sobre Nelson:
A linguagem acompanha a natureza fragmentada do
drama. So frases curtas, telegrficas, de extrema objetividade,
visando a comunicao fcil com o leitor. () Tal clareza fruto de
extrema elaborao, estilizao requintada. () A aparente
facilidade do diIogo pode ser tambm urna armadilha, porque o
excessivo despojamento descaracteriza a frase e torna-a
ambgua.Curiosssima a funo quase mgica atribuda pelo
dramaturgo a palavra: por diversas vezes ela configura as
personagens, e por extensao, o mundo. (FRAGA, 1994)

E se nos voltarmos s caractersticas do texto expressionista:

A palavra como som interior, o objeto
desmaterializado para provocar sensaes so recursos utilizados
no texto teatral com o intuito de atenuar as referncias ao mundo
exterior e penetrar na percepo inconsciente. () Esse tratamento
fragmentrio do discurso verbal denominado posteriormente
estilo telegrfico ser uam constante nas obras de outros
dramaturgos filiados ao movimento expressionista (LIMA, 2002)

Outras relaes ainda podem ser feitas entre as peas rodrigueanas e as

expressionistas, no que diz respeito recusa violenta da realidade (embora esteja nela
alicerada), a distoro exagerada da sociedade que nos cerca, no privilegiar do grotesco
do comportamento humano, no embate de geraes, do racional e do moral contra o
instintivo.
Cinema e teatro expressionistas: Caractersticas em Vestido De Noiva.
Apoiado caractersticas que a dramaturgia trazia em si, Santa Rosa e Ziembinski
construram o espao que daria vida aos espaos fragmentados de Nelson. Ziembinski
dizia que o expressionismo estava mais presente na forma, ou evidncia visual do
espetculo cenrio, luz e gestos. (DRAGO, 2012), contrastando com uma
interpretao mais realista dos atores, e aprofundando esse realismo com as vrias
facetas da consciencia humana. Essas referencias formais vinham tanto do cinema
quanto da prpria encenao do perodo.
Da encenao teatral, Santa Rosa buscou um cenrio que sugerisse, mais que
representasse mimticamente, os espaos fictcios, reduzindo-o ao essencial. Fugindo da
abordagem naturalista, Ele cria um espao nico, dividido em planos, composto por

escadarias, nveis e arcos que, em consonncia com a luz de Ziembinski, criavam trs
planos na narrativa: o da realidade, o da alucinao e o da memria.
J do cinema, Santa Rosa trouxe as linhas diagonais, os traos angulosos, e
levemente uma certa distoro da realidade concreta.
Muito amenizada, a deformao aparece como recurso
na truncagem do arco superior do cenrio de Vestido de Noiva ()
Santa Rosa os usa de forma extremamente cuidadosa, mantendo
certa formalidade () Do Expressionismo em si, o cengrafo
interessa-se mais pela deformao de escala, ou seja, a ampliao
de determinados objetos, e pelos efeitos de luz. (DRAGO, 2012)

Aliada iluminao que conseguia focar, recortar espaos, criar simultaneidades e

cortes rpidos de um espao para outro, o que possibilitava o efeito de saltos temporais.
Todas essas tcnicas so, de alguma forma, apropriadas da linguagem cinematogrfica,
e funcionam como adaptaes dos zooms, dos cortes e dos flashbacks. O uso dos efeitos
de luz e sombra tambm eram caractersticas expressionistas que eram possibilitadas
pela cenografia, criando atmosferas lgubres e distorcidas.
Os testemunhos de espectadores e crticos permitem
concluir que a aproximao com o Expressionismo decorria da
estratgia de distribuio dos refletores e do entrosamento orgnico
dos focos, funcional para o sccionamento do texto e para a
construo dos climas luminosos, usados para sugerir os diferentes
estados dramticos. O maior impacto de beleza plstica vinha do
jogo de feixes riscando a contra luz em tons de spia, azul e branco,
que parecia desenhar a imagem cnica. (FERNANDES, 2002)

Em sua descrio da montagem, Ruy Castro afirma que o prprio Ziembinski

fala em 174 mudanas de luz movimentando o palco dividido em trs planos. J Santa
Rosa declara que as mudanas de luz chegaram, durante os trs atos, a um total de 134
planos de suporte para as diversas situaes do texto. (CASTRO, 1992)
Concluso
Esta montagem considerada um grande marco no teatro brasileiro por
revolucionar o modo de pensar a encenao teatral. A dramaturgia nada convencional
para a poca de Nelson, juntamente com a cenografia sinttico e no-realista de Santa
Rosa, aliados ao olhar do diretor Ziembinski, abriram novas possibilidades para a
escritura cnica brasileira.
Desde ento, a imagem cnica, composta pela relao entre cenrio, luz,
indumentria e atores, ganho importancia equivalente ou at maior que o texto teatral, o
grande foco das montagens at ali. O valor da imagem e de seus mltiplos significados,
o seu poder de sugesto viraram o grande centro da encenao teatral. Ziembinski e
Santa Rosa representam um marco, juntamente com Nelson, por serem os primeiros no
Brasil a darem sentido ao que nos mostrado visualmente no palco.

BIBLIOGRAFIA
FRAGA, Eudynir. Nelson Rodrigues e o Expressionismo. Travessia - Revista de
Literatura Brasileira n 28 - UFSC - Florianpolis, 1994.
LIMA, Maringela Alves de Lima. Dramaturgia Expressionista. IN: O
Expressionismo (org. Jac Guinsburg). Ed. Perspectiva, So Paulo, 2002.
FERNANDES, Sylvia. A Encenao Teatral no Expressionismo. IN: O
Expressionismo (org. Jac Guinsburg). Ed. Perspectiva, So Paulo, 2002.
DRAGO, Niuxa Dias. O vis expressionista da cenografia de santa rosa: entre
escadas e efeitos luminosos. O Percevejo Peridico do Programa de Ps-Graduao
em Artes Cnicas PPGAC/UNIRIO v.4, n1 Rio de Janeiro, 2012.
CASTRO, Ruy. O Anjo Pornogrfico. Cia. Das Letras, So Paulo, 1992.