Lars von Trier, evolucin y provocacin

Hablar de cine contemporneo desde el punto de vista artstico, es hablar de

experimentacin, de llevar la tcnica y los recursos tecnolgicos ms all de lo
convencional, de conseguir actuaciones y argumentos que nos envuelvan en las
historias, pero sobre todo de conseguir transformar y explotar el lenguaje
cinematogrfico.
En este punto es donde Lars von Trier encaja en la escena del cine
postmoderno como un director

provocador, eglatra, pretencioso, altivo,

revolucionario; tomando en cuenta el mercadeo actual del arte es tambin un

fraude (entendiendo que sabe venderse), un falso anrquico y un falso dogmtico,
es espectculo (por algo el festival de Cannes lo considera persona non-gratta), es
absoluto, un genio absoluto, y al final de cuentas, cuando se terminan de ver sus
pelculas queda la sensacin de que no es nada de esto o quizs es mucho ms
Es un director a quien se puede odiar o amar, pero como buen artista
postmoderno nunca pasar desapercibido.
Abordar su obra haciendo un anlisis genealgico de la misma puede ser
interesante pero quiz algo pretensioso, sobre todo si se deseara afirmar a ciencia
cierta cuales han sido sus referentes; von Trier es un director en constante
cambio, pareciera que sus referentes de igual manera son nuevos en cada
pelcula, por lo cual el presente escrito intenta retomar esas obras las cuales pudo
( no) haber tomado de referente von Trier para su produccin artstica, sea bien
porque el mismo lo ha afirmado en distintas ocasiones o por la obviedad de las
mismas; la obra de von Trier incluye ms de 25 pelculas dirigidas adems de las
colaboraciones y las producciones, por lo que para este anlisis retomare sus
obras ms reconocidas, intentando hacer una semblanza del director y de su
mundo cinematogrfico, en la cual pueda apreciarse la genealoga de su obra.

Desde su primer largometraje, El elemento del crimen (Forbrydelsens

element, 1984), cada proyecto ha significado para von Trier un nuevo desafo para
su concepcin filosfica y esttica del cine, Lars von Trier es de los pocos
cineastas que no permiten avanzar a su obra por s misma, el las encausa, l se
impone como autor a cada proyecto con una nueva idea, intenta hacer cada
proyecto ms transgresor que el anterior, cosa que lo presenta como un cineasta
plenamente consciente de cada paso que toma, un enfant terrible perpetuo, pero
tambin un cineasta refrescante, del que en cada nuevo film podemos esperar
cosas innovadoras.
Von Trier, por momentos pareciera manierista, pero a diferencia de
Welles, Lang, Hitchcock o Coppola del que se pueden observar ciertas influencias
en la evolucin de los personajes durante la pelcula, en la ruptura y forma de la
narrativa, y en la temtica de las historias; podra decirse que Lars es el
manierismo personificado. As como los protagonistas de Los idiotas (The idiots
1998) se rebelan contra la sociedad, von Trier se rebela contra el cine, contra el
arte, casi contra la vida misma al estilo dadasta, defiende el cine desde el
absurdo. Al final su obra resulta abrumadora, apasionante, subyugante, terrorista y
algo ertica.
Para von Trier La provocacin es una manera de hacer pensar a la gente,
segn l, permite la posibilidad de que ellos (la gente) realicen su propia
interpretacin, tal cual hace Davyd Lynch en sus pelculas por ejemplo
Eraserhead (1977), retomando una visin de cierto modo surrealista que logre
afectar al espectador con escenas fuertes, desestabilizadoras, pulsantes y hasta
abyectas como la automutilacin en El anticristo (The antichrist 2009).
Von Trier busca siempre jugar con el espectador, al final el equilibrio es
altamente inestable, por eso lo mejor es asumir el precepto de que estamos
siendo manipulados, y dejarnos llevar por las trampas del director, de alguna
manera a la usanza de Orson Welles en F for Fake (1974) manipulando la
verdad a travs de la cmara para crear en la mente de las personas situaciones
que actualmente los efectos especiales ya no pueden.

Con el tiempo von Trier ha ido estilizando su particular concepcin genrica,

su visin sobre el mundo ya no est tan contaminada por la acumulacin de
imgenes y sistemas narrativos como en un principio. La perversin genrica lo
converta en un cineasta postmoderno en 1984, cuando rodaba Befrielsesbilleder
(1982), aunque su primer encuentro real con el metacine vendra con su siguiente
film: El elemento del crimen (Forbrydelsens element, 1984), y con Epidemic
(1987), estos films abren las puertas de su cine hacia un territorio por encima de la
narrativa convencional. Y no es porque sea una contextualizacin asfixiante,
tampoco por el hecho de regurgitar a Tarkovski entremezclando imagen de archivo
documental y ficcin como en El espejo (Zerkalo, 1975, Andrei Tarkovsky), India
song (1975, Marguerita Duras) o Portero de noche (Il portiero di notte, 1974
Liliana Cavan) films que influyeron al joven von Trier, se trata de la nueva forma
narrativa que da von Trier en el ltimo plano de la pelcula, cuando la actriz Kirsten
Olesen, se cree que el director ha cortado y se disuelve desde su personaje a su
personalidad, evidenciando el artificio de un cine, por entonces, sobrecargado
hasta la extenuacin, en esta escena se ve clara la influencia del director Jess
Franco y el cine de metarrelato a la hora de romper esa barrera entre la pelcula y
el espectador, elemento que explota grata y totalmente en Los Idiotas (The
idiots, 1998), acercando la actuacin y la psique de sus personajes (otro de sus
hilos conductores) a una forma totalmente novedosa de narrativa cinematogrfica.
En los primeros films de Lars la saturacin de imgenes es de un espectculo
epatante, llegando a su smum en la triloga Europa, donde el juego de
imgenes ya presentes en Nocturne (1980) y Befrielsesbilleder (1982) culmina
su proceso de estilizacin en donde se puede notar la influencia de Tmas
Gislason y Tom Elling. Despus de ella, un mnimo camino de experimentacin
con Riget (1994), que combina las tonalidades de El elemento del crimen
(1984) con el movimiento de cmara y el montaje sincopado de Rompiendo las
olas (1996) similar al de en Kiarostami.
Von Trier quera cambiar la apariencia fsica de sus pelculas y decidi que era
un momento propicio para elaborar un manifiesto ms contundente: el DOGME 95

era en el fondo un territorio propicio para nuevos juegos, aunque al final ni un solo
cineasta cumpli dicho manifiesto, en l se encuentra el germen plstico de la
parte final de su filmografa, analizando dicho manifiesto, pareciera ser un
movimiento rupturista como la Nouvelle Vague

(Franois Truffaut, Jean-Luc

Godard, Jacques Rivette, ric Rohmer o Claude Chabrol, Jean Pierre Melville)
movimiento que claramente influye en la obra de Lars lo cual se ve en la crtica
claramente marcada que hace hacia E.U. en Dogville (2003)

y Manderley

(2005), en la necesidad de retomar aspectos tradicionales del cine lo cual en

DOGMA 95 intenta llevarlo hasta el absurdo con la precariedad de mtodos a los
que se auto-limitan, y finalmente por el conocimiento de s mismo, la
autorreferencia, el autoanlisis de los directores, que bien, es uno de los hilos
conductores que engloban toda la obra de von Trier y que se observan a lo largo
de todas sus pelculas como alter-ego en sus personajes principales, tal cual
hiciera Franois Truffaut con el personaje Antoine Doinel en su obra flmica desde
Los 400 golpes (1959) hasta El amor en fuga (1979).
De este movimiento (DOGMA 95) von Trier adopt una nueva esttica, que
marca sus direcciones posteriores, en las cuales se ve claramente la influencia de
Thomas Vinterberg y Sren Kragh Jacobsen en el manejo de la cmara y en la
bsqueda alternativa de nuevas formas de iluminacin, las cuales llegan hasta un
punto maestro en Dogville (2003), donde retoma la maestra con que Stanley
Kubrick en Barry Lindon (1975) busca obsesivamente una iluminacin de cierta
forma natural y atmosfrica que retome lo teatral. Por otro lado Kubrick influye
tanto a Lars que la idea de fragmentar sus pelculas en captulos (Dogville,
Manderley, El anticristo) la retoma de Stanley.
El salto cualitativo de Dogville (2003) respecto a la anterior obra de von Trier
es totalmente desestabilizante, en este film Lars llega a conjuntar varias de las
ramas del arte, el teatro, la literatura y el happening. De las evidentes influencias
para esta pelcula se encuentra la literatura de Woodehouse, la adaptacin
cinematogrfica lograda por David Lean en Grandes esperanzas y el teatro de

Bretch La Buena Persona de Sezuan, Madre Coraje y sus hijos claramente

marcan la historia y el guin de la pelcula.

Dogville (2003) es un cuento norteamericano, el nico pas que hoy en da

parece poder tomarse la justicia como le venga en gana, y es curiosa la forma en
que von Trier hace crtica de un pas que jams ha pisado, es en cierta forma un
anlisis al estilo de Eiseinstein en su film Que Viva Mxico! (1932) ya que
aborda la crtica intentando interiorizar desde la visin extranjera las problemticas
de cada pas, no es ni mejor ni peor, en todo caso tendra que ser algo positivo por
ampliar la visin panramica y crtica del desarrollo social de cada lugar de una
forma ms refrescante aunque quizs s, menos objetiva.
Desde Los Idiotas (The idiots, 1998) pero sobre todo en Dogville (2003) y
de ah en en adelante Von trier profundiza en la psique de sus actores a tal punto
para sus personajes, como Lucian Freud haca con sus

modelos para sus

pinturas, charlando y adaptando el personaje al actor y no al revs, lo cual permite

en films posteriores como El anticristo (2009) llegar a retratar momentos y
situaciones de suspenso de un modo maestro, en donde se logran ver la influencia
que Hitchkock tiene en la forma del desarrollo psicolgico de los personajes, los
cuales en un principio son dbiles pero van en aumento, ayudado siempre por
grandes encuadres que Von Trier ocupa de modo similar.
Finalmente un punto importante que al lado de la fotografa denotan siempre el
sello de la filmografa de Lars, es el cuidado de la msica, el mismo se declara
admirador de Francis Ford Coppola en su manera de utilizar la msica dentro del
cine; cabe mencionar que David Bowie, Leonard Cohen, Bob Dylan y Bjork han
sido recurrentes en la msica de sus pelculas.

Bibliografa

RODRIGUEZ, Hilario J. Lars von Trier. El cine sin dogmas. Ed. JC. Madrid 2003.
Banda Aparte Revista de cine / Formas de ver. Nmero 21, Junio 2001.
Ediciones de la Mirada. Valencia.
Nosferatu. Nmero 39, Enero 2002. Donostia Kultura. Distribuida por Paids.
Declaraciones de Lars von Trier en Copenhague) Entrevista realizada por Stig
Bjrkman Traduccin original: Godfried Talboom Publicada en Cahiers du Cinma.
Mayo 2003. n 579 Traduccin del francs: Esmeralda Barriendos
Informacin IMBD: http://www.imdb.com/name/nm0001885/