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LANDSCAPES OF NEW YORK 1996-1997

Pilar Gir, (Historiadora y crtica de arte).

Esta serie ser el inicio de una nueva etapa tanto en la vida como en la obra de Pablo Rey.
Desde el punto de vista personal Nueva York signific un espacio de libertad en el sentido de
encontrar gracias a la distancia fsica, una soledad querida y necesaria para poder tomar una
serie de decisiones que seran determinantes en la definicin de su futuro. Encontrarse a uno
mismo para luego enfrentar la pintura es un ejercicio de valenta y respeto. Respeto hacia s y
honestidad para con los dems. Medirse a la pintura y cuestionarle que ms se le puede
aportar, para llegar a la conclusin que slo mediante el trabajo se hallan las respuestas, es un
paso previo a lo que se traduce como madurez pictrica en su obra.
Nueva York significa un punto de inflexin no slo en la vida sino tambin en la obra de Pablo
Rey. Recuerdo que cuando estren mi estudio de Brooklyn y empec a pintar, realic unos
cuadros marcadamente influidos por los ltimos que pint en Barcelona antes del viaje.
Enseguida me parecieron distantes y forzados, me di cuenta que continuar en la brecha de lo
hecho hasta entonces no tena ningn sentido. Mi mundo y mis circunstancias haban
cambiado radicalmente, podra decirse que haban sufrido un giro de 180 grados, as que
decid hacer tabula rasa en mi obra y empezar de cero a partir de la nueva experiencia
americana.
Son diversos y variados los parmetros a tener en cuenta para comprender la traduccin
pictrica de como son asimilados estos cambios y ver que todos ellos participan en el resultado
final de la obra. Desde el cambio del leo por el acrlico respondiendo a cuestiones meramente
funcionales y que tendr un papel decisivo en la ejecucin de la obra, hasta la incorporacin en
diversos perodos y en diferentes medidas de la influencia de la pintura americana realizada
por Pollock y De Kooning, y del histrico ruso Kandiski.
Tras abandonar la figuracin, su obra pasa a participar del discurso modificador de la
presencia en la representacin. Los cuadros devienen intervalos creados que exploran su
propio espacio en el mbito de la pintura. Descubren una mirada capaz de descomponer y
escudriar lo aparente. En Landscapes of New York Pablo Rey partir principalmente de
visiones de la calle. Le inquieta expresar la realidad que le rodea. En esta nueva serie plasma su
particular percepcin de los paisajes que conforman la ciudad, paisajes del alma, de los
sentimientos que despierta la gran urbe, traducidos en atmosferas que suscitan la mirada
tctil. Le inquieta poder representar la realidad que le rodea, las visiones de la calles, las
sensaciones que recibe. Se interesa por la experiencia vital de la ciudad, con una fijacin
especial en el muro y en el graffiti, aunque su atencin se centra ms en la idea, en el concepto
visual y la actitud que no en la mmesis formal de lo que representan los elementos antes
mencionados.
Es curioso que a los neoyorquinos les sorprendiera el ttulo Landscapes, refirindose al
concepto de urbe, alejndose de la idea de naturaleza. Quiz porque esa mirada buclica del
paisaje que irrumpi la mirada europea en el siglo XVII, cuando la campia adems de ser el
espacio de trabajo del campesino pas a ennoblecer los interiores de los palacios.
La ubicacin de Pablo Rey en New York extrapola a la contemporaneidad la selva oscura que
tambin marc la metfora de un punto de inflexin en Dante, cambiando la frondosidad de la
naturaleza por el acero, el vidrio y el asfalto; buscando a ese ser capaz de transformar el

mundo. La distancia fsica entre New York y Barcelona, estar alejado de la familia, los amigos y
sobretodo del influjo paterno supone un puente tendido a la libertad de decisin. Asumir esta
responsabilidad le comporta cuestionarse profundamente quin es y qu camino debe seguir.
Estas son otras de las razones que marcan la importancia de su etapa estadounidense y por
ello la afirmacin de Pablo Rey cuando dice en New York supe que era pintor, y all empez a
buscar la pintura.
Obviamente que est presente su anterior formacin en bellas artes, pero el objetivo del
mster es dar respuesta a la pintura y no pintar por pintar. Por eso Pablo Rey siempre recuerda
lo difcil que resulta, la carga que supone, coger un pincel despus de Velzquez o Czanne,
Kandinsky o Pollock. Probablemente asumir dicha responsabilidad pictrica le lleva a
enfrentarse con su legado cultural y aparece en la tela una especie de informalismo. Incorpora
la materia pero buscando una textura de vaco, todo lo contrario del informalismo
desarrollado por algunos artistas catalanes desde mediados del siglo XX. Da la sensacin como
si en su bsqueda de la verdad velada quisiera desgarrar la pintura, incluso la tela, intentado
encontrar su misterio.
Su lenguaje se manifiesta creando desde el umbral, como espacio de encuentro entre los
conceptos de construccin y destruccin. Algunas veces da la sensacin que trabaja desde
detrs de la tela, desde dentro de la realidad, penetrando su piel, incluso rasgndola. El acto
de rectificar mediante la correccin algo existente conlleva la idea de esta libertad frente al
proceso pictrico, atendiendo aqu tanto al discurso como al proceso. El leo invita a ensuciar
el cuadro, impregnndose de pintura todo acto de correccin. Pintar con acrlico le obliga a no
poder corregir la pintura y por ende limpiarse de ella usando medios ajenos para llevar a cabo
la necesidad de modificar el espacio. En este proceso llega a utilizar la mquina de lijar sobre la
tela pintada. El azar implcito en la ejecucin del nuevo mtodo y el hecho de utilizar un
proceso ajeno a la pintura le acerca a esa libertad buscada.
La correccin de algo existente buscando una nueva realidad le pauta el camino encontrado
en la pintura. Pasado y presente se anan frente a los objetivos que Pablo Rey plantea a la
pintura. El existente se aleja de la forma del objeto sustancial, incluso del referente. Surgen
espacios de conciencia, entendiendo que la conciencia es la verdad del ser, la verdad como
presencia encontrada en la magia de la representacin. Esta nueva realidad implica construir
un espacio pictrico nuevo y autnomo.