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1 INTRODUO E HISTRIA
9 > Dialogando com o tecido:
11 > Histria
11 > Desenvolvimento
11 > Gregos e
da modelagem
romanos
13 > Alta-costura
-costura versus
prt-a-porter
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> Histria
Moulage um fenmeno tpico da histria da
roupa ocidental. As elegantes vestes da antiguidade, modeladas tridimensionalmente, podem ser
consideradas como suas primeiras antecessoras.
Nos sculos posteriores, foram usadas roupas
semelhantes tnica, e foi assim at o final da
Idade Mdia, quando os primeiros cortes comearam a aparecer. No entanto, no h registros de
moulage genuna antes do sculo XIX.
>> O que segue um breve esboo histrico:
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>> Os ideais de democracia, humanismo e liberdade eram valorizados na Grcia antiga tanto
que o modo de se vestir nunca foi algo imposto.
Os tecidos moldados ao corpo eram ao mesmo
tempo confortveis e elegantes e, em certo sentido, podem ser vistos como um design baseado
em um ideal de liberdade. As pessoas eram respeitadas por essas qualidades naturais, e tambm
os produtos finamente tecidos o eram peas de
tecido cortadas ou processadas de qualquer jeito
era algo absolutamente impensvel.
Os romanos apoderaram-se de muitos aspectos da
cultura grega, incluindo, at certo ponto, o estilo
de vestir, embora tivessem uma maior inclinao
para a beleza e o luxo. Por outro lado, tambm
gostavam de se vestir de uma maneira prtica, em
que no preciso repensar o caimento da roupa a
cada nova manh.
>> A pea mais usada por homens e mulheres de
todas as classes sociais era a tnica, uma veste simples, semelhante a uma camisa e com costuras bem
ajustadas nos ombros, que poderia ser usada tanto
como roupa de baixo como roupa de cima. A pea
feminina para uso ao ar livre, a stola, na verdade
uma segunda forma de camisa. As peas feitas em
moulage eram mais comumente usadas em conjunto com o palla, roupa similar ao himation grego.
>> O traje nacional e marca do romano livre a
toga. A julgar pela forma elptica bsica, sua origem , provavelmente, etrusca. A toga etrusca original era uma faixa feita em material semelhante
ao feltro e, embora tenha passado a ser feita em
tecido tramado, a maneira como continuou a ser
dobrada e envolta sobre o corpo tinha estreita
relao com seu material original. Ao contrrio do
himation grego, a toga no era disposta diagonalmente ao redor do corpo ela sempre o cobria de
forma simples e livre, como um envelope.
>> Inicialmente, era uma pea relativamente simples, de uso dirio, mas que foi evoluindo gradualmente em trajes chamativos para pessoas notveis;
mais tarde, durante o Imprio, era produzida com
tecidos caros e bordados de ouro. A toga tornou-se mais volumosa, e o tecido passou a ser dobrado
duas vezes antes de ser enrolado no corpo. No
s o volume aumentou consideravelmente, como
tambm o processo de enrolar ficou cada vez mais
complicado e sofisticado. Ainda um mistrio como
exatamente isso era feito e como a toga no escorregava do corpo e nem prejudicava o movimento.
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> Alta-costura
A era do designer de moda celebrado como artista
surgiu em 1858 quando o costureiro ingls Charles Frederick Worth (1825-1895) abriu seu atelier
em Paris. Ele lanou uma nova abordagem que
revolucionou a alta-costura: em vez de deixar as
clientes decidirem sobre como o vestido deveria
ser, ele desenhou uma coleo a qual apresentou
em modelos vivos; com base nisso, as clientes poderiam fazer sua escolha. Worth utilizava toiles, e
as clientes podiam escolher os seus prprios tecidos. Ele foi tambm o primeiro estilista a assinar
o seu trabalho.
>> Renomada por suas aplicaes da moulage,
Madelaine Vionnet (1876-1975) foi uma das
estilistas mais influentes das dcadas de 1920 e
1930. Sua grande admirao pela antiguidade
clssica foi, possivelmente, uma fonte de inspirao para o uso de formas geomtricas bsicas
que se ajustavam ao corpo de maneira simples e
elegante. Outra fonte de inspirao pode muito
bem ter sido a sua inclinao para matemtica.
No entanto, alm de sua famlia ser pobre demais
para pagar seus estudos, na poca, a matemtica
no era considerado algo para mulheres. Aos doze
anos de idade, Vionnet se tornou aprendiz de um
costureiro das redondezas de Paris. Assim comeava uma carreira que, mais tarde, renderia a ela
o apelido de Euclides da moda (em referncia
ao matemtico Euclides, considerado o pai da
Geometria).
>> Os designs de roupas de Vionnet so de uma
simplicidade sofisticada, embora muitas vezes
no revelem de imediato sua construo; somente
quando as peas so desmontadas possvel ver
como so feitas. A maioria delas deve sua maleabilidade e o belo caimento ao fato de serem
cortadas em vis, na diagonal do fio do tecido. O
desenvolvimento dessa tcnica foi um dos maiores mritos de Vionnet. Ela encomendava tecidos
com 1,8 metros a mais do que o necessrio para
dar maior liberdade ao seu trabalho.
>> Vionnet fez mutos testes com moulage em um
manequim em meia escala. Sua forma inovadora
de trabalhar e sua tcnica artesanal elevou a moulage a um nvel sem precedentes. Ainda hoje, ela
um exemplo para muitos estilistas.
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Madame Grs
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>> Durante o auge da alta-costura at, e incluindo, a dcada de 1950 , criaes fabulosas foram
produzidas, e a moulage foi usada em praticamente todos os atelis dos grandes mestres. Jacques
Heim, por exemplo, causou furor em 1931 com
uma roupa de banho feita com moulage. Nina
Ricci preferiu usar a moulage em um modelo vivo
e tambm cortou muito em vis, como tambm
fez Jacques Griffe, que dominou todos os melhores pontos de corte e moulage. Jacques Fath
modelou por moulage no apenas em um modelo,
mas tambm, muitas vezes, em si mesmo, observado por alguns assistentes que imediatamente
faziam desenhos de suas descobertas.
>> Um dos espritos afins de Vionnet foi Alix Grs
(pseudnimo de Germaine Barton, 1903-1993).
Como Vionnet, ela fazia o design diretamente a
partir do material, e se permitia ser guiada pelo
caimento do tecido. Os designs de Grs eram
frequentemente esculturais e inspirados por moulages gregas, sendo, muitas vezes, executados em
jersey, crepe ou tecidos semelhantes ao musseline.
Ela tambm tinha enorme habilidade profissional,
e muitas de suas criaes eram cortadas em vis.
Grs se preocupava pouco com a moda da poca;
seus designs so famosos pela elegncia atemporal
e pela maneira como valorizavam o corpo.
>> As construes arquitetnicas de Cristbal
Balenciaga revelam o uso de moulages complexas.
Muitos de seus designs ficavam longe do corpo,
para que um espao especial fosse criado entre a
pele e o tecido. Em seu ateli, Balenciaga contava
com a ajuda de assistentes, que modelavam os
esboos de design para que depois ele prprio
aperfeioasse os toiles. Essas sesses de modelagem podiam durar horas, enquanto Balenciaga
trabalhava concentradamente e em silncio sobre
a forma final. Ele era um perfeccionista e devotou
um infinito cuidado em encontrar a manga perfeita, por exemplo.
>> A partir de meados dos anos 1960, a alta-costura perdeu a sua autoridade, sem, no entanto,
desaparecer completamente. Yves Saint Laurent
tido como o costureiro mais influente da segunda metade do sculo XX. Tambm para ele,
Madeleine Vionnet foi fonte de inspirao. Durante a dcada de 1990, muitas maisons de moda
ressurgiram com a contratao de jovens estilistas
notveis, como John Galliano para Dior e Nicolas
Ghesquire para Balenciaga, os quais pareciam
dominar a arte da moulage to bem quanto qualquer veterano.
>> No outono de 2006, a designer grega Sophia
Kokosalaki foi escolhida diretora criativa da casa
de Vionnet. Inspirada no estilo de seus antecessores, Kokosalaki alcanou a fama com a aplicao
de linhas fluidas e moulages inovadoras.
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