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4 Jan 07 - 2 Sep 14
Derridaencastellano
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LAFORMAYELQUERERDECIR
Notasobrelafenomenologadellenguaje
JacquesDerrida
PrimeraversinpublicadaenlaRevueinternationaledephilosophie,19673,n81en
DERRIDA,J.,Mrgenesdelafilosofa,traduccindeCarmenGonzlezMarn(modificada
(HoracioPotel.)),Ctedra.Madrid,1998,pp.193212.EdicindigitaldeDerridaen
castellano.
Textoenfrancs
La fenomenologa no ha criticado
a la metafsica en sus hechos sino para
restaurarla. Le ha dicho su hecho para
despertarla a la esencia de su tarea, a la
originalidad autntica de su diseo.
Las Meditaciones Cartesianas lo
recuerdan en sus ltimas pginas:
contra la especulacin aventurera,
contra la metafsica ingenua y
degenerada, es preciso volver hacia
el proyecto crtico de la filosofa
primera. Si ciertas metafsicas
despiertan la sospecha, si incluso la
totalidad de la metafsica es
suspendida por la fenomenologa,
sta no excluye la metafsica en
general.
El concepto de forma podra
servir de hilo conductor si se quisiera
seguir en la fenomenologa este
movimiento de crtica purificadora. Si
la palabra forma traduce de manera
muy equvoca varias palabras griegas, podemos, sin embargo, estar seguros de que
stas ltimas llevan todas a conceptos fundamentadores de la metafsica. Al
reinscribir las palabras griegas (eidos y morph, etc.) en la lengua fenomenolgica,
al jugar con las diferencias entre el griego, el latn y el alemn, Husserl ha querido
ciertamente sustraer los conceptos a las interpretaciones metafsicas sobrevenidas,
que han venido tarde, acusadas de haber dejado en depsito, en la palabra, toda la
carga de una sedimentacin invisible[i]. Pero esto era todava para recoinstituir
contra los primeros, contra Platn y Aristteles, un sentido originario que ha
comenzado por ser pervertido, desde su inscripcin en la tradicin. Se trate de
determinar el eidos contra el platonismo, la forma (Form) (en la problemtica de
la lgica y de la ontologa formales) o la morph (en la problemtica de la
constitucin transcendental y en sus relaciones con la hyl) contra Aristteles, el
poder, la vigilancia, la eficacia de la crtica siguen siendo intrametafsicas por todo
su recurso. Cmo podra ser de otra manera? Desde el momento en que nos
servimos del concepto de forma -aunque sea para criticar otro concepto de forma-,
debemos recurrir a la evidencia de un foco de sentido. Y el medio de esta evidencia
no puede ser ms que la lengua de la metafsica. Sabemos lo que quiere decir
forma en ella, cmo se regula la posibilidad de sus variaciones, cul es el lmite de
la misma y en qu campo pueden mantenerse todas las contestaciones imaginables
referentes a ello. El sistema de las oposiciones en las cuales puede pensarse una cosa
como la forma, la formalidad de la forma, es un sistema finito. No basta adems
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decir que forma tiene para nosotros un sentido, un centro de evidencia, o que su
esencia se nos da como tal; en verdad este concepto no se deja, nunca se ha dejado
disociar del aparecer, del sentido, slo una forma es evidente, slo un forma tiene o
es una esencia, slo una forma se presenta como tal. Es este un punto de certeza que
ninguna interpretacin de la conceptualidad platnica o aristotlica puede desplazar.
Todos los conceptos por los cuales se ha podido traducir y determinar eidos o
morph conducen al tema de la presencia en general. La forma es la presencia
misma. La formalidad es aquello que se presenta de la cosa en general, lo que se deja
ver, se da a pensar. Que el pensamiento metafsico -y en consecuencia la
fenomenologa- sea pensamiento del ser como forma, que en ella el pensamiento se
piense como pensamiento de la forma, y de la formalidad de la forma, no es, pues,
sino una necesidad y se percibir un ltimo signo de ello en el hecho de que Husserl
determine el presente vivo (lebendige Gegenwart) como la forma ltima,
universal, absoluta de la experiencia transcendental en general.
Por ms que el privilegio de la teora no sea, en la fenomenologa, tan simple
como a veces se ha querido decir, por ms que los teoretismos clsicos se vuelvan a
poner profundamente en tela de juicio, la dominacin metafsica del concepto de
forma no puede no dar lugar a cierta sumisin a la mirada. Esta sumisin sera
siempre sumisin del sentido a la mirada, del sentido al sentido de la vista [sens-dela-vue], puesto que el sentido en general es el concepto mismo de todo campo
fenomenolgico. Podramos desarrollar las implicaciones de una mise en re gard[ii]
semejante. Podramos hacerlo en numerosas direcciones y procediendo a partir de
los lugares aparentemente ms diversos de la problemtica y del texto
fenomenolgicos: mostrar, por ejemplo, cmo esta mise en regard y este concepto
de forma permiten circular entre el proyecto de ontologa formal, la descripcin del
tiempo o de la intersubjetividad, la teora latente de la obra de arte, etc.
Pero si el sentido no es el discurso, su relacin, en cuanto a esta mise en regard,
merece sin duda alguna atencin particular. As hemos escogido cerrar aqu el
ngulo y aproximarnos ms bien a un texto que concierne al estatus del lenguaje en
Ideas I Entre la determinacin de este estatus, el privilegio de lo formal y la
predominancia de lo terico, se organiza en sistema una cierta circulacin. Y sin
embargo, la coherencia parece ah trabajada por un cierto afuera de esta relacin con
el afuera que es la relacin con la forma. De esta circularidad y de este malestar
queremos solamente destacar algunos signos a ttulo preliminar, fundndonos en la
certeza de que no slo Ideas I no contradice las Investigaciones lgicas sobre este
punto, las explicita, por el contrario, continuamente, sino tambin que nada ms all
de Ideas I ha puesto de nuevo en tela de juicio estos anlisis.
ELQUERERDECIRENELTEXTO
Durante ms de dos tercios del libro, todo ocurre como si la experiencia
transcendental fuera silenciosa, no habitada por lenguaje alguno; ms bien desertada
por la expresividad como tal, puesto que, desde las Investigaciones, Husserl ha
determinado, en efecto, la esencia o el telos del lenguaje como expresin
(Ausdruck). La descripcin transcendental de las estructuras fundamentales de toda
experiencia se prosigue hasta el fin de la penltima Seccin sin que el problema
del lenguaje sea ni siquiera tratado superficialmente. El mundo de la cultura ha sido
evocado, y el de la ciencia, pero incluso si de hecho los predicados de la cultura y de
la ciencia son impensables fuera de un mundo de lenguaje, se conceda Husserl el
derecho, por razones de mtodo, de no considerar el estrato de la expresin, de
ponerlo provisionalmente entre parntesis.
Este derecho no puede concedrselo Husserl ms que suponiendo que la
expresividad constituya un estrato (Schicht) original y rigurosamente delimitado
de la experiencia. Que los actos de expresin sean originales e irreductibles, es
aquello de lo que las Investigaciones haban propuesto una demostracin insistente y
que sigue presupuesto en Ideas 1. Se puede, pues, llegar a un cierto momento del
itinerario descriptivo, podemos pues llegar a considerar la expresividad lingstica
como un problema circunscrito. Y se sabe ya en el punto en que se lo aborda, que el
estrato del logos estar comprendido en la estructura ms general de la
experiencia, aquella cuyos polos y correlaciones acabamos de describir: la oposicin
en paralelo de la noesis y del noema. Estara entonces comprendido que, por muy
original que sea, el estrato del logos debera organizarse segn el paralelismo de la
noesis y del noema. El problema del querer-decir (bedeuten)[iii] es abordado en la
prrafo 124, titulado El estrato notico-noemtico del logos. Acto y contenido del
querer-decir (Bedeuten und Bedutung). La metfora del estrato (Schicht) tiene dos
implicaciones: por una parte el querer-decir est fundamentado sobre algo diferente
de s mismo, y esta dependencia ser sin cesar confirmada por el anlisis de Husserl.
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Por otra parte, constituye un estrato cuya unidad puede ser rigurosamente delimitada.
Ahora bien, si la metfora del estrato est acreditada a lo largo de todo este prrafo,
no ser menos puesta en duda en las ltimas lneas. Esta sospecha no es puramente
retrica, traduce una profunda inquietud en cuanto a la fidelidad descriptiva del
discurso. Si la metfora del estrato no responde a la estructura que queremos
describir, cmo ha podido ser til durante tanto tiempo? En efecto, no hay que
suponer excesivas cosas de la imagen de la estratificacin (Schichtung); la
expresin no es una especie de barniz adherido (bergelagerter Lack) o de vestidura
sobreaadida; es una formacin espiritual (geistige Formung) que ejerce nuevas
funciones intencionales con respecto al estrato intencional subyacente (an der intentionalen Unterschicht) y que est afectada correlativamente por las funciones
intencionales de este ltimo[iv].
Esta desconfianza con relacin a una metfora se manifiesta en el momento en
que una nueva complicacin del anlisis se hace necesaria. He querido sealar aqu
solamente que el esfuerzo por aislar el estrato lgico de la expresin halla, antes
de las dificultades de su tema, las de su enunciacin. El discurso se enreda en el
juego de las metforas. El del estrato, lo veremos, est lejos de ser el nico.
Ya se trate de acorralar lo que en el discurso asegura la funcin propiamente
lgica; que la esencia o el telos del lenguaje estn determinados aqu como lgicos
que, como en las Investigaciones, la totalidad del discurso reduzca al valor
extrnseco la masa considerable de lo que, en el lenguaje, no es puramente lgico,
esto es lo que aparece desde la apertura del anlisis. Una metfora traiciona ya la
dificultad de esta primera reduccin; esta dificultad es la misma que, al final del
prrafo, pedir nuevas explicaciones y nuevas distinciones. Habr sido solamente
diferida y reconducida. En todos los actos considerados hasta el presente se
entrelazan (verweben sich) los estratos de actos expresivos, los que son lgicos en
el sentido especfico, y que no invitan menos que los precedentes a una elucidacin
del paralelismo entre noesis y noema. Conocemos la ambigedad general e
inevitable del vocabulario que est condicionada por este paralelismo y que se abre
paso en todas partes en que las relaciones en cuestin llegan al lenguaje.
El entrelazamiento (Verwebung) del lenguaje, de lo que en el lenguaje es
puramente lenguaje, y de los otros hilos de la experiencia, constituye un tejido. La
palabra Verwebung conduce a esta zona metafrica: los estratos estn tejidos,
su imbricacin es tal que no se puede discernir la trama y la urdimbre. Si el estrato
del logos estuviera simplemente echado encima [fonde] podra levantarse y dejar
aparecer bajo l el estrato subyacente de los actos y de los contenidos no-expresivos.
Pero puesto que esta superestructura acta a cambio, de manera esencial y decisiva,
sobre la Unterschicht, estamos obligados, desde la entrada de la descripcin, a
asociar a la metfora geolgica una metfora propiamente textual; pues tejido quiere
decir texto. Verweben aqu quiere decir texere. Lo discursivo se relaciona con lo nodiscursivo, el estrato lingstico se entremezcla con el estrato pre-Lingstico
segn el sistema regulado de una especie de texto. Sabemos ya -y Husserl lo
reconoce- que al menos de hecho los hilos secundarios van a actuar sobre los hilos
primarios; en lo que se urde [sourdit] as, es precisamente la operacin del
comienzo (ordiri) lo que ya no se deja volver a atrapar; lo que se trama como
lenguaje, es que la trama discursiva se hace irreconocible como trama y toma el
lugar de una urdimbre que no la ha precedido verdaderamente. Este textura es tanto
ms inexplicable cuanto que es todo significante: los hilos no-expresivos no carecen
de significacin. Husserl haba mostrado en las Investigaciones que su significacin
es entonces simplemente de naturaleza indicativa. Y en el prrafo que nos ocupa,
reconoce que las palabras bedeuten y Bedeutung pueden desbordar ampliamente el
campo expresivo: Examinamos nicamente el acto de querer-decir (bedeuten)
y el contenido del querer-decir (Bedeutung). En el origen, estas palabras no se
relacionan sino con la esfera lingstica (sprachliche Sphre), la del expresar (des
Ausdrckens). Pero no se puede evitar apenas -y ste es al mismo tiempo un paso
decisivo en el conocimiento-extender lo que estas palabras quieren decir y hacerlas
sufrir una modificacin conveniente que les permita aplicarse de una cierta manera a
toda la esfera notico-noemtica: as, pues, a todos los actos estn o no enmaraados
(verflochten) con actos de expresin.
Ante esta textura inextricable, ante este enmaraamiento (Verflechtung)[v] que
parece desafiar al anlisis, el fenomenlogo no se desalienta. Su paciencia y su
minucia deben, directamente, desenredar la madeja. Es lo que ocurre con el
principio de los principios de la fenomenologa. Si la descripcin no hace aparecer
un suelo absoluta y simplemente fundador de la significacin en general, si un suelo
intuitivo y perceptivo, un pedestal de silencio, no fundamenta el discurso en la
presencia originariamente dada de la cosa misma, si la textura del texto es, en una
palabra, irreductible, no slo la descripcin fenomenolgica habr fracasado, sino
que el principio descriptivo mismo habr sido puesto en tela de juicio de nuevo. La
apuesta de este desenmaraamiento es, pues, el motivo fenomenolgico mismo.
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LAESCRITURAENESPEJO
Husserl comienza por delimitar el problema, por simplificar o purificar sus
datos. Procede a una doble exclusin o, si se quiere, a una doble reduccin, segn
una necesidad a la cual haba hecho justicia en las Investigaciones y que nunca ser
puesta en tela de juicio de nuevo. Por una parte, se deja fuera la cara sensible del
lenguaje, su cara sensible y no material, lo que podramos llamar el cuerpo propio
animado (Leib) del lenguaje. Puesto que la expresin supone, segn Husserl, una
intencin de querer decir (Bedeutingsintention), la condicin esencial es, pues, el
acto puro de la intencin que anima y no el cuerpo al que, de manera misteriosa, se
une aqulla y le da vida. Es esta unidad enigmtica de la intencin informante y de la
materia informada lo que Husserl se autoriza a disociar al principio. Es por lo que,
por otra parte, difiere -parece ser, para siempre- el problema de la unidad de las dos
caras, el problema de la unin del alma y el cuerpo. Partimos de la distincin bien
conocida entre la cara sensible de la expresin, la cara, si puede decirse, de su cuerpo
propio (leiblichen Seite) y su cara no-sensible, espiritual. No vamos a
comprometernos en una discusin ceida a la primera, ni tampoco al modo segn el
cual se unen las dos caras. Es evidente que bajo este ttulo se designan problemas
fenomenolgicos que no carecen de importancia.[vi]
Tomada esta doble precaucin, los contornos del problema aparecen mejor:
cules son los rasgos distintivos que separan esencialmente este estrato expresivo
del estrato pre-expresivo y cmo someter a un anlisis eidtico los efectos de uno
sobre el otro? Esta pregunta no recibir su formulacin plena sino despus de un
cierto progreso del anlisis: ... cmo hay que entender el expresar de lo
expresado? Cmo se relacionan las vivencias expresivas con las vivencias no
expresivas y cmo son afectadas estas ltimas por la intervencin de la expresin?
Vamos a vernos remitidos de nuevo a su intencionalidad, a su sentido
inmanente, a la materia (Materie) y a la cualidad (es decir al carcter de acto de
la tesis), a la diferencia que separa de una parte este sentido y estos momentos
eidticos que residen en lo preexpresivo, y por otra parte lo que quiere decir el
fenmeno expresivo mismo con los momentos que le son propios, etc. La literatura
contempornea muestra de muchas maneras hasta qu punto son subestimados en su
sentido pleno y profundo los graves problemas que acabamos de indicar.
Este problema ciertamente estaba ya planteado, precisamente en el principio de
la sexta de las Investigaciones lgicas. Pero el camino que conduce a l es aqu
diferente; no slo por razones muy generales (acceso a una problemtica
expresamente transcendental, apelacin a la nocin de noema, generalidad
reconocida de la estructura notico-noemtica), sino en particular por la distincin,
sobrevenida en el intervalo, entre los conceptos de Sinn y de Bedeutung. No es que
Husserl acepte ahora la distincin propuesta por Frege y que l haba contestado en
las Investigaciones[vii]. Encuentra simplemente cmodo reservar la pareja
bedeuten-Bedeutung para el orden del querer-decir expresivo, en el discurso
propiamente dicho, y extender el concepto de sentido (Sien) a la totalidad de la cara
noemtica de la experiencia, sea o no expresiva[viii].
Desde el momento en que la extensin del sentido desborda absolutamente la
del querer decir, el discurso siempre tendr que sacar su sentido. No podr de una
cierta manera sino repetir o reproducir un contenido de sentido que no lo espera
para ser lo que es[ix]. El discurso no har, si es as, ms que sacar afuera un sentido
constituido sin l y antes de l. Esta es una de las razones por las que la esencia del
querer-decir lgica es determinada como expresin (Ausdruck). El discurso en su
esencia es expresivo porque consiste en sacar afuera, en exteriorizar, un contenido de
pensamiento interior. Esto no ocurre sin ese sich aussern del que hablaba la primera
de las Investigaciones. ( 7).
Estamos, pues, en posesin del primer rasgo distintivo del estrato expresivo. Si,
fsicamente o no, profiere slo un sentido constituido, es esencialmente reproductivo, es decir, improductivo. Hacia esta definicin se encamina el anlisis de
Husserl en esta primera etapa: El estrato de la expresin -esta es su originalidad- no
es productivo, si hacemos abstraccin de que, precisamente, da una expresin a
todas las otras intencionalidades. O si se quiere, su productividad, su produccin
noemtica, se agota en el acto de expresar y en la forma de lo conceptual que
interviene con este acto de expresar.
Esta improductividad del logos toma cuerpo, si as puede decirse, en la
descripcin husserliana. Se deja an seducir por dos metforas a las que no podemos
no prestar atencin.
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ELPODERLMITEDELAFORMA
Si Husserl sospecha de todos los predicados referidos al medio del logos, nunca
critica el concepto mismo de medium. El estrato expresivo es un medium, es decir a
la vez un elemento y un medio, un ter que acoge el sentido y un medio de hacerlo
acceder a la forma conceptual. La palabra medium aparece a menudo en las
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LAFORMAESSUELIPSIS*
Estas proposiciones concernan antes que nada, parece, a la relacin entre la
forma del enunciado y el contenido del sentido, entre el orden del querer decir y el
orden del noema en general. Sin embargo, implican una decisin esencial que esta
vez concierne a la relacin de los enunciados entre s, en el interior del sistema
general de lo expresividad. Para que la relacin de la expresin con el sentido haya
podido recibir la determinacin que acabamos de dibujar, no era necesario haber
reconocido ya un privilegio absoluto a un cierto tipo de enunciado? No hay entre el
valor de formalidad y una cierta estructura de la frase una relacin esencial? Al
mismo tiempo, no hay entre un cierto tipo de noema (o de experiencia del sentido)
y el orden del querer decir una facilidad de pasaje que habra asegurado de alguna
manera su propia posibilidad a toda esta fenomenologa del logos?
Con esta pregunta volvemos sobre nuestros primeros pasos: qu hay del
concepto de forma? Cmo inscribe a la fenomenologa en el cierre de la metafsica?
Cmo determina el sentido del ser en presencia, incluso en presente? Qu es lo
que lo hace secretamente comunicarse con esta delimitacin del sentido del ser que
le hace pensarse por excelencia en la forma verbal del presente, y ms estrictamente
incluso en la tercera persona del indicativo presente? Que hace pensar la
complicidad de la forma en general (eidos, morph) y del es (esti)?
Restablezcamos el contacto de estas preguntas con el texto de Husserl en el
punto en que el empobrecimiento formal acaba de ser reconocido como una regla de
especie. El problema de la relacin entre los diferentes tipos de enunciado surge
entonces naturalmente. El enunciado en la forma del juicio, del es as es un
enunciado entre otros? No le es reservada alguna excelencia en el estrato de la
expresividad? Importa aclarar todos estos puntos, si queremos resolver uno de los
problemas ms viejos y difciles de la Bedeutungssphre; hasta el presente, ha
quedado sin solucin en la ausencia de los principios de evidencia fenomenolgicos
que exige. He aqu este problema: qu relacin existe entre el enunciado en tanto
que expresin del juicio y las expresiones de los otros actos? ( 127).
La respuesta a una pregunta semejante haba sido preparada, su necesidad haba
sido anunciada en una etapa del anlisis que todava no concerna al estrato de la
expresin. Se trataba entonces de poner en evidencia, en el interior de los hechos
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[i] Cf. lIntroduction aux Ides directrices pour une phnomnologie I (Ides 1).
[ii] Mise en regard debe interpretarse como exposicin a la mirada. (N. del T.)
[iii] He intentado justificar esta traduccin en La voix et le phenomene,
Introduction au problme du signe dans la phnomenologie de Husserl (P.U.F.,
1967), que remite sobre todo a la primera de las Investigaciones Lgicas.
[iv] Cito en general la traduccin francesa de P. Ricoeur y remito a los preciosos
comentarios que la acompaan. He debido, sin embargo, por razones que no tienen
que ver sino con la intencin de este anlisis, subrayar ciertas palabras alemanas e
insistir sobre su carga metafrica.
[v] Sobre el sentido y la importancia de la Verflechtung sobre el funcionamiento de
este concepto en las Investigaciones, cfr. La rduction de lindice, en La voix et le
phnomene.
[vi] Estas precauciones haban sido tomadas y largamente justificadas en las
Investigaciones. Por supuesto, estas justificaciones, para ser demostrativas, no se
mantenan menos en el interior de oposiciones metafsicas tradicionales
(alma/cuerpo, psquico/fsico, vivo/no vivo, intencionalidad/no intencionalidad,
forma/materia, significado/significante, inteligible/ sensible, idealidad/empiricidad,
etc.). Encontraremos estas precauciones en particular en la primera de las
Investigaciones, que en suma no es ms que la larga explicacin de las mismas, en
la quinta (cap. 11, 19) y en la sexta (cap. 1, 7). Sin cesar sern confirmadas en
Lgica formal y Lgica transcendental y en El origen de la geometra.
[vii] 15.
[viii] 124, pg. 304. Por discurso propiamente dicho no entendemos, es
evidente, discurso efectivamente y fsicamente proferido, sino, siguiendo las
indicaciones de Husserl, la animacin de la expresin verbal por un querer-decir, por
una intencin que puede, sin ser esencialmente afectada por ello, permanecer
fsicamente silenciosa.
[ix] Podramos interrogar, desde este punto de vista, toda la esttica latente de la
fenomenologa, toda la teora de la obra de arte que se transparenta a travs de la
didctica de los ejemplos, ya se trate de exponer el problema de lo imaginario o el
estatus de la idealidad, de sta una vez de la obra, cuya identidad ideal puede
reproducirse al infinito como la misma. Un sistema y una clasificacin de las artes
se anuncian en esta descripcin de la relacin entre el arquetipo y los ejemplares
reproductivos. Puede la teora husserliana de la idealidad de la obra de arte y de sus
relaciones con la percepcin dar cuenta de las diferencias entre la obra musical y la
obra plstica, entre la obra literaria y la obra no literaria en general? Y, por otra
parte, bastan las precauciones tomadas por Husserl en cuanto a la originalidad de lo
imaginario, lo que tiene incluso de revolucionario, para sustraer la obra a toda una
metafsica del arte como reproduccin, a una mimtica?, podramos mostrar que el
arte, segn Husserl, remite siempre a la percepcin como a su ltimo recurso. Y dar
las obras de arte como ejemplos en una teora de lo imaginario, no es ya una
decisin esttica y metafsica?
[x] Este problema estaba ya planteado en la introduccin a las Investigaciones
lgicas ( 2).
* Ntese que el francs ellipse es equivalente del castellano elipsis, pero tambin
de elipse; con ello juega Derrida. (N. del T.)
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