Seminario Armona tonal en el piano

Prof: Alicia Campastro.

2do Cuatrimestre
Ao: 2014
Alumno: Claudio Viacava

Anlisis formal de Allemande y Courante perteneciente a la Suite

Francesa en Do menor BWV 813 de J. S. Bach
En el ao 1722, J. S. Bach, Director musical de la corte de
Coethen, comenz una coleccin de Clavierbchlein para su
segunda esposa Anna Magdalena. Estas colecciones se utilizaron para
mantener las propias ideas musicales y grabar interesantes piezas de
otros compositores que no se podan obtener en forma impresa. El
Clavierbchlein de 1722 se compone bsicamente de 5 suites:

Una en re menor, cuya secuencia de movimientos

son: Allemande, Courante, Sarabande, Minuet I & II,

Gigue.
Una en do menor, con

movimientos reemplazando el minuet por unAir.

Una en si menor, con una Gavatta en lugar del Air.
Una en Mib Mayor con una Gavotta y un Air.
Una en Sol Mayor con los movimientos Gavotta,

la misma secuencia de

Bourre y Loire entre la Sarabanda y la Gigue.

Anna Magdalena agreg dos minuets y se los asigno a la
Suite en do menor y junto con un tro a la Suite en si menor.
Estas suites eran 5 de las 6 Suites que luego J. S. Bach dara a
conocer como Suite Francesa.
En las Suites aparece el par contrastante AllemandeCourante. La Allemande (danza alemana) de movimiento
moderado y fluido en comps binario (4/4) con anacrusa; le sigue el
Courante (danza francesa) mas rpida que la Allemande, en comps

ternario, con anacrusa (de distintos tipos) (Tratado de Forma

Musical, Clemens Khn, pag. 234).
El

estilo

de

la

Allemande

corresponde

al

de

meloda

acompaada en el que se alternan pasajes a 2, 3 o 4 voces en el que

el bajo realiza un diseo meldico caracterstico del bajo continuo En
los pasajes a 2 o 3 voces, las voces superiores realizan un
contrapunto a modo de pregunta-respuesta y solapndose el fin de
uno con el comienzo del otro. Esto se nota claramente en el
Fortspinnung. Se distinguen 2 grandes secciones delimitadas por las
barras de repeticin (marcadas como A y B).
La primera seccin (A)

posee la estructura tpica del

Fortspinnung (Clemens Khn, Tratado de la Forma Musical, pgs.

52 y ss.).. El antecedente formado por los dos primeros compases
explicita la tonalidad introduciendo los grados caractersticos y las
funciones tonales bsicas y material tematico. A partir del elevare del
compas 3 comienza el Fortspinnung, es decir un diseo meldico
que en los sucesivos compases es transportado a diferentes
tonalidades. Este diseo meldico, en el comps 3, esta construido
con los siguientes elementos del antecedente: los dos primeros
tiempos corresponden al diseo meldico de los dos primeros tiempos
del compas 1 y el tercer y cuarto tiempo del comps 3 corresponden
al diseo meldico del tercer y cuarto tiempo del segundo compas del
antecedente. La estructura armonica en el Fortspinnung consiste
en una regresin desde el VI grado en el primer tiempo del comps 3,
que desciende al V en el primer tiempo del comps 4, al IV en el
comps 5, al III grado en el comps 6, al II efectivo en el comps 7
que funciona como dominante del V grado efectivo en el comps 8,
modulando a Sol Mayor, que actua como dominante para repetir y
comenzar, cadencia mediante, en do menor .
SECCIN A (8 compases)
Antecedente

Fortspinnung

Se observa que a partir de la segunda mitad del comps 7

la figuracin cambia de patrn rtmico-melodico para preparar
la conclusin de la seccin A que comprende el Antecedente, el
Fortspinnug y el Eplogo
SECCIN B (8 compases + 2 compases coda)
Contina trasponiendo a diferentes tonalidades motivos
que aparecieron en el antecedente.

Se ve al comienzo de la Seccin B el uso en inversin del

motivo que encabeza el antecedente y que utiliza en el
Fortspinnung que comenz en el comps 3 de la seccin A y
que continua aqu con modificaciones. Otra caracterstica es
que en la Seccin A las modulaciones se dan principalmente en
la regin de la dominante y en contraste la Seccin B las
modulaciones se dan en la regin de la subdominante.
La segunda parte de la Seccin B cambia la figuracin
rtmico-meldica, que comenz a manifestarse dos compases
antes invirtiendo el grupo de figuras en fusas.

Cuatro compases antes del final retoma la figura que

encabeza el tema del antecedente, marcando el comienzo del
Eplogo, que es anticipada dos tiempos antes por el bajo que
interpreta por nica vez una figura temtica diferente al del
bajo continuo que vena desarrollando. Vuelve al motivo anterior
en una sucesin de cadencias autenticas V-I modulates para
traernos de regreso a do menor, reafirmando la tonalidad de
partida.

COURANTE

Encontramos a primera vista un esquema formal similar a

la Allemande; dos secciones, limitadas por la barra de
repeticin, que se repiten; la primera empieza en la T y termina
en la D y la segunda seccin empieza en la D y termina en la T.
la primera seccin posee 24 compases y la segunda 30
compases. Su carcter es contrapuntstico a dos voces.
Respecto a la primera seccin (A) encontramos los siguientes
elementos constructivos; al igual que la allemande y la mayora
del barroco tardo se encuentran construidas sobre el esquema
Antecedente-Fortspinnung-eplogo, los cinco primeros compases
del epilogo de la seccin A pueden considerarse como un
puente modulante, que conduce al III grado (mediante) de do

menor y que a su vez es el VI de Sol menor. La unidad de la

pieza esta otorgada por el uso de motivos o partes de motivos
unidos de manera tal que siempre ofrecen una variante. Es
interesante observar que si bien la pieza est escrita en 3/4 es
decir divisin ternaria con subdivisin binaria, el modo en que
se encuentran construidos los motivos hace pensar que Bach
contradice esta mtrica del compas agrupando de a 3 corcheas
los motivos; proponiendo una divisin del tiempo binaria con
subdivisin ternaria. Veamos;

El motivo:

que llamar a.

Vemos que el

grupo de 3 corcheas tiene como caracterstica que la nota mas

aguda es la corchea del medio y que si reordenamos los sonidos
es una sucesin de grados conjuntos (fa-sol-la). A esta
estructura donde los sonidos forman una sucesin de grave a lo
agudo o viceversa, la llamo b Estas dos maneras de ordenar
el materia sonoro es el que va a engendrar los materiales
temticos de la obra.
Veamos como aparece elaborado;

Tambin el bajo participa en esta puesta en evidencia del

material (vemos que el bajo tocando grupos de 3 negras crea
una contradiccin en la divisin del tiempo entre ambas manos.

Cualquier parte del Courante que tome, se encuentran

presentes estos elementos motvicos, por ejemplo;

Veamos en la Seccin B:

El uso del elemento a modificado en forma de inversin

genera

el

elemento

a.

no

solo

esta

seccin

contrasta

armnicamente al desarrollarse en su mayora en acordes

pertenecientes a la regin de la dominante sino que tambin
contrasta motivicamente al presentar el elemento a en forma
invertida.
Conclusin
Bach nos da aqu una leccin de cmo construir una pieza
que contenga la mayor unidad al utilizar muy pocos elementos
y explorar las posibles variaciones que se pueden desarrollar a
partir de un elemento generador, en este caso, las 3 primeras
corcheas con las que comienza la pieza.