EL TEATRO GRIEGO: EL MARCO ESCNICO

EL EDIFICIO
En Grecia los teatros se solan realizar aprovechando un desnivel del terreno en el que
se horadaba un hueco para situar las gradas, llamadas theatron o koilon, al final del cual se
situaba un espacio circular o semicircular, la orchestra, en cuyo centro se encontraba un pequeo
altar llamado thymele. Las gradas estaban divididas en unas secciones llamadas kerkides por
medio de unos pasillos denominados diazomata. En la primera fila estaban

Los asientos

reservados a las autoridades, proedras,. Delante de la orchestra estaba el proskenion o logeion,

lo que hoy da llamamos tablas, y detrs la skene, es decir, el edificio que simulaba el lugar de
la representacin. A ambos lados del escenario se encontraban los paraskenia, que eran unas
construcciones que sobresalan y cerraban el escenario.El coro haca su entrada por al prodos y
su salida por el xodo
Los griegos recurrieron a algunos "trucos" escnicos con la intencin de estimular la
fantasa del pblico: La "mekhan" serva para elevar a los cielos a dioses y hroes. La "escalera
de Caronte" serva para que el actor se hundiese en el suelo, mientras que los "anapiesnata" para
todo lo contrario.

LAS REPRESENTACIONES TEATRALES

Las representaciones teatrales tenan lugar con motivo de una festividad dedicada a
Dioniso. En Atenas haba tres ocasiones anuales en que tenan lugar representaciones escnicas:
las Dionisias rurales (finales de diciembre), las Leneas (finales de enero) y las Dionisias
urbanas o Grandes dionisias (finales de marzo).
Los arcontes (el arconte epnimo) de la ciudad eran los encargados de organizar las
representaciones, que tenan carcter de concurso y que eran financiadas por ciudadanos ricos, a
los que llamaban coregos De entre los poetas participantes, el arconte elegia a tres.
La Grandes Dionisias duraban siete das. El primer da se dedicaba a la procesin ritual
en honor de Dioniso; el segundo da haba un concurso de poesa lrica; el tercero, se
representaban todas las comedias, y los tres das siguientes tena lugar la representacin de las
tetralogas trgica (tres tragedias y un drama satirico) Al final de las presentaciones 10 jueces
eran electos como jurado final del concurso, cinco de los cuales eran elegidos, por lotera, para
decidir.
LOS ACTORES
El corego se encarga de seleccionar a los cantores profesionales del coro, que eran
dirigidos por un (normalmente el poeta) con un ayudante. Todos los actores, tanto
los trgicos como los cmicos, reciben el nombre de , aunque tambin se les llama
, protagonistas o deuteragonistas. El nmero de actores fue aumentando con el tiempo:

Guadalupe Santos Martn

El teatro: el marco escnico-1-

se empez con uno; Esquilo emple dos y Sfocles tres, lo cual supona que un mismo actor
deba asumir distintos papeles.
Como el nmero de actores no sobrepasaba los tres y eran todos hombres, ellos tenan
que usar diferentes mscaras para representar a diferentes personajes, haba 28 tipos distintos ( el
indolente, el viejo, la prostituta..); las de tragedia mostraban un gesto triste y apesadumbrado, y
las de comedia, un aspecto pcaro y burln. El coro, cuyo nmero iba de 15 a 24 coreutas,
llevaba mscaras distintas para diferenciarlos de los actores . Estos ltimoss llevaban unos
zapatos altsimos, los "coturnos", que realzaban su estatura y usaban adems, mucho relleno bajo
sus vestidos, lo que haca parecer ms fuertes de lo que eran realmente. El vestido se adaptara
igualmente al carcter o estado del personaje: los ms usuales para los actores eran el "khitn",
la "clmide" y el "himatin" .el color de los mismos tambin dependa del personaje:el prura
para los reyes, y para los personajes trgicos, los tonos oscuros. Los hroes llevaban una corona;
los extranjeros, cualquier elemento caracterstico de su pas, y los dioses, sus atributos
habituales.

ACCESO Y ESPECTADORES
Como los certmenes teatrales eran un acontecimiento religioso, los espectadores acudan
vestidos con sus mejores galas y ataviados con coronas en sus cabezas. Los asistentes deban
pagar dos bolos por persona y da, y el tique, symbolon, indicaba el lugar que deban ocupar..
Sabemos que las mujeres acudan a las tragedias y, tal vez, a las comedias.
En lo que se refiere a la tragedia, todo el mundo conoca de sobra los relatos mticos,
as que el desenlace de la obra era ya sabido. Lo importante, por tanto, no es dicho desenlace,
sino lo que en terminologa aristotlica se conoce como nudo. El pblico iba a ver cmo el
autor desarrollaba el conflicto y en qu elemento del problema o en qu personaje centraba su
atencin.
Los personajes de las tragedias no eran personas de carne y hueso, sino arquetipos,
personajes idealizados por los autores para que el pblico tuviera un espejo en el que
contemplarse.
Por tanto, el fin ltimo de la tragedia y del teatro en general fue siempre didctico,
aleccionador: intentaba mostrar al que estaba sentado en la grada las desgracias acaecidas a los
grandes hombres y mujeres del pasado, a los ms grandes nobles de la historia, tan terribles que
fueron convertidas en mitos, en historias que sobrepasaron todas las fronteras y que acabaron
siendo conocidas por todos.

Guadalupe Santos Martn

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