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U O DE
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L
EN
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YERIA
L
Lcdo.J.
Wilffrido Pazmio
Grabado a buril
El grabado a buril es la tcnica por la que se realiza un dibujo con incisiones sobre
un metal con el buril.
El buril tiene una funcin parecida al de un arado, y que hace surcos sobre la
lmina, de manera que cuanto mayor es la presin sobre el metal, ms profunda
ser la marca sobre ella.
Desde otro ngulo, el grabador es un escultor en miniaturas y necesita conocer de
otras facetas del arte como por ejemplo el dibujo.
Dibujo artstico
El dibujo es el arte de representar grficamente sobre una superficie plana de dos
dimensiones objetos que, por lo regular, tienen tres. Tambin, debemos tomar en cuenta que
el dibujo es la base de toda creacin plstica.
Dibujo geomtrico
Es el que se representa por medio de grficos planas.
Se dice que el Dibujo Tcnico es el lenguaje grfico universal tcnico normalizado por
medio del cual se manifiesta una expresin precisa y exacta y su objetivo principal es la
exactitud.
Las aptitudes para esta clase de dibujo por lo general son adquiridas, es decir, que se llega a
l a travs de un proceso de conocimiento y prctica.
Ahora profundicemos en la herramienta ms importante de nuestro tema, el buril.
EL BURIL
Se denomina buril a una herramienta manual de corte formada por una barra
prismtica, terminada en una punta de forma variada de acero templado con un
mango en forma de pomo que sirve para realizar incisiones, cortar, o desbastar
material en fro o mediante presin
Los buriles.- son varillas de acero, generalmente de acero K100 O DF2 templados
uniformemente en hornos de alta tecnologa, su largo es de aproximadamente
10cmt. sin mango.
- Este es el autntico buril Ueta, Con el perfil de una lenteja. Su arista de trabajo
no es muy definida o agresiva sino suavemente curvada, es decir no tiene ngulo.
Hasta hace poco se le utilizaba para ajustar las uas en el momento de enjoyar, pero
tambin para cavar el interior de las hojitas en un ramillete.
Los buriles de perfil rombo trabajan con las puntas de las diagonales, la diagonal
larga hace una incisin fina o angosta, pero la que trabaja con la diagonal corta hace
una incisin ancha
si envs de afilar la punta aguda afilamos la punta obtusa es decir la arista con ms
de 90 grados de ngulo, al trabajar har incisiones que asemejan a los cortes de 120
grados de una diamantadora.
El buril de lneas no es ms que un buril plano pero con estras en su cara de trabajo
y puede desplazarse en forma recta uniforme o en zigzag.
Ojo de pollo.- Un pequeo punzn en cuya punta tiene un orificio en diferentes
medidas que sirven para redondear las uas de los enjoyes y engastes en general
dndoles la forma de granos
El graneteador: Conocido como mil granos, es muy usado. Una pequea varilla en
cuya punta, atravesada por un eje en la que gira una ruedita que tiene a su alrededor
tallados unos orificios y que al rodar sobre una arista va labrando unas bolitas que
adornan el montaje.
Tratamiento y afilado de los buriles.Cuando el buril es nuevo, primero colocamos el mango en el extremo que viene
recocido desde la fbrica:
Rebajando en el esmeril un extremo del buril dndole forma de clavo, colocamos el
mango lo ms derecho posible y golpeando suavemente hasta que se haya
introducido razonablemente cerca del largo posible para trabajar sin dificultad,
aunque al principio siempre le parecer muy largo e incmodo, hasta
acostumbrarse.
Con la piedra de esmeril, rebajamos la altura del buril en la punta con la que se va a
trabajar. Cada ves que la piedra lo raspe, introduzca rpidamente el buril en agua.
Ahora es cuando afilar realmente, frotando la punta del buril sobre la piedra de
afilar como si estuviera escribiendo con un bolgrafo pero con movimientos
circulares. La inclinacin ser como de 55 aproximadamente con la horizontal de
la piedra de afilar.
Existen en el mercado unos pequeos carritos que abrazando al buril se
desplazan sobre la superficie de la piedra frotndolo con el ngulo que le hayamos
asegurado.
Se introducir el buril en agua cada vez que lo sienta caliente, para evitar de que
pierda el temple.
Sumergiendo en agua
comprobando la perpendicularidad
Con el lpiz
Con el buril
Finalmente repetimos por tercera vez pero ahora sobre una lija muerta N- 600
pasada previamente con lpiz suave, con lo que se consigue que las superficies
tengan un brillo de espejo.
Al decir lija muerta nos referimos al proceso de lijar dos pedazos de lija, cara con
cara
de tal manera que se van consumiendo una a la otra, quedando al final dos
caras con una aspereza tenue o suave a las que se les frota lpiz suave, F, 2B o 3B.
En algunos talleres todava se usa polvo de diamante o diamantina, frotado
sobre la lija fina para pulir los buriles, pero es costoso en comparacin de el lpiz
que es econmico y se consigue en cualquier tienda y para mi concepto el lpiz que
tiene una estructura molecular similar al de la diamantina y da mejores acabados,
con ms brillo y facilita el desplazamiento del buril durante la incisin.
Pasaremos ahora a describir cada una de las herramientas que son de uso diaria en
el grabado y montaje de piedras con utilidad y tcnica para posteriormente tratar
sobre cmo lograr destreza en el manejo de las mismas.
Para Dibujar y Trazar.Las herramientas ms ocupadas son: El Lpiz, La regla metlica, el comps y el
punto. (Descrito anteriormente)
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Trazado De Crculos.- Ponemos como base un trozo de lija, con los granos hacia arriba.
- Se coloca la chapa encima de la lija para que pueda ser arrastrada.
- Coger la lija por una de sus esquinas con la mano izquierda.
- Una de las puntas del comps se coloca encima de la chapa haciendo presin
sobre ella.
No giramos el comps, sino que con la mano izquierda giramos la lija, que
arrastrar la chapa, de tal forma que la otra punta del comps vaya marcando el
crculo en la chapa.
Para dibujar o sealar sin lpiz.
Como punto puede servir una aguja colocada en el porta escariador o una
fresa usada o un limatn redondo roto o desgastado; que afilamos su punta; En el
otro extremo del limatn, se deja un terminal redondeado, que nos sirva de
bruidor para borrar los trazos que no valgan.
Se bebe coger como si fuera un lpiz para escribir o dibujar.
Se usa ms en trazado de lneas rectas; se comienza por el punto ms alejado hacia
nosotros, sosteniendo firmemente la regla con la mano
izquierda puede hacer trazos de mltiples formas, o
pasar al contorno de un plantilla o molde sobre
una lmina.
Para dibujar usamos a veces el calibrador pie de
rey, tanto para medir como para comprobar los
ngulos.
Calcado de una plantilla o
Chapa.
-
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El taco de grabar.Existen varias formas en el mercado, unos ms tiles que otros. El que observamos
en el segmento el taladro de piones es taco Ecuatoriano. Pero el que est a
continuacin es que se presenta como taco Americano aunque para trabajar con
algunos objetos resulta incmodo por ser muy ancho y voluminoso que impide
sujetarlo con la mano izquierda y girar tan fcilmente como en el primero.
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Como a veces nos quedamos sin energa elctrica, podemos recurrir a los dos
taladros anteriores, que abordaremos rpidamente.
Con el Taladro de piola.Como an se utiliza en algunos talleres, pasamos a describir su manejo:
Se coloca la broca en el porta brocas del taladro.
Sealamos con el punto el sitio exacto donde se har el orificio.
Centrada la broca en el punto que va a ser taladrado, enroscamos la cuerda del
taladro sobre la varilla del mismo con un giro de los dedos pulgar y medio.
Al retirar los dedos de la varilla eje, con una ligera presin de la mano hacia abajo
empezar a girar desenrollndose el cordn y enrollndose al sentido contrario.
Esto sucede porque el eje tiene una pesa circular cerca de la broca y que por su
dinmica har que siga girando despus que ya se ha desenvuelto todo el cordn y
provoque envolverse el cordn en sentido contrario y proceder de la misma forma
como al principio, presionando hacia abajo.
Con este taladro solamente se puede ejecutar orificios pequeos.
El taladro de piones.- Es muy conocido, de fcil manejo y en pocas que en
nuestro Pas hay cortes de energa elctrica resulta muy til. Los mejores son los de
piones inclinados. Con l se pueden hacer orificios grandes.
Para dimetros grandes se utiliza primero una broca delgada y una vez hecha esta
perforacin, se utiliza una broca de dimetro mayor.
Taladro de piones
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Las estras o dientes de la fresa deben ser segn la necesidad; si fueran muy finos, la
fresa se recalienta muy rpidamente y pierde el temple, si los dientes fueran muy
gruesos o separados, el orificio no ser muy redondo sino que tomar una forma
poligonal. Tampoco es recomendable dar mucha velocidad al motor, es decir
trabajar con una velocidad moderada.
La fresa nos sirve tambin para desbastar y repasar las superficies.
Luego de perforar con la broca se abre la boca del orificio dando el dimetro de la
piedra a engastarse.
Al fresar se produce una rebaba al filo del orificio el mismo que se puede quitar con
el escariador, dejndolo limpio antes de introducir la piedra.
Las brocas.Antes se utilizaba una broca para cada dimetro de piedra pero diversos factores
han hecho que las mas utilizadas sean 3/32 5/64 1/16 entre las mas gruesas la
1/8.
Al engastar piedras en piezas vaciadas, se usan fresas redondas, fresas paragua,
fresas lenteja, fresas de fisura, Fresas de pin.
Pero en enjoye, para taladrar con las fresas, no es rentables porque su valor es el
triple de una broca; en un contraste, la broca puede hacer cientos de orificios ms
que una fresa con una igualdad de cavidades por supuesto.
Por esta razn que incentivamos el uso del taladro de piones que en la velocidad de
perforacin tampoco tiene nada que envidiar a los elctricos adems que si a estos
se le aplica un poco mas de presin de la necesaria se detiene, no as el manual,
cuyo lmite de presin ser la resistencia de la broca a romperse.
Afilado de las brocas.Dado que en el comercio se adquieren estas herramientas ya afiladas tcnicamente,
se las usaban con el mismo ngulo, es decir entre 110 y 120 y se utilizan las brocas
ms delgadas para taladrar y las brocas ms gruesas para agrandar las casas segn
el tamao de la piedra.
El ngulo de afilado de las brocas est en funcin de la dureza del metal que se va a
taladrar. Si es un material blando, el ngulo ser agudo en el filo de la broca; si es un
metal duro, el ngulo ser obtuso.
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El ngulo con el que se expenden las brocas esta por los 110 pero en joyera es
preferible trabajarlas con un ngulo hasta de 90.
Pero ahora hemos hecho un cambio, en enjoye.
Quizs muchos encuentren tropiezo en las siguientes experiencias y lo llamen anti
tcnico, raro, ocurrido; a pesar de todo nos a dado resultado.
Para que el ngulo de la broca y de la perforacin sirva indistintamente debe tener
el ngulo de la culata ms puntiaguda de las piedras a enjoyarse, claro esta que no
todas las piedras tiene el mismo ngulo inferior ni son lapidadas en la misma
factora. Se trata de perforar el material y agrandar la casa con una sola broca, y de
cualquier dimensin, es decir si afilamos apropiadamente como proponemos de
inmediato: una 5/64 (medianamente gruesa) podra taladrar y dejar un orificio
preparado adecuadamente para enjoyar piedras de 1,2,3,4 y 5 puntos, es decir, #2
#3 #4 #5 #6 y lograr ms de 200 huecos antes de repasar sus aristas con una piedra
de afilar perdiendo tan solo una centsima de milmetro es decir una 0,0031 de
largo total aproximado, claro que esto es terico, en la practica resulta ser mejor de
lo mencionado por lo que hemos comprobado. Fig.
Unas son agudas (a) y otras son obtusas (b).
Sin embargo un ngulo que sirve para (a) sirve tambin para (b).
Los engastes presentados anteriormente son unas pocas formas de las innumerables
que se encuentra en el mercado.
Lubricacin de la broca y fresa.Antes de iniciar el taladrado nos proveemos de un algodn impregnado en aceite,
en un recipiente pequeo y lo colocamos junto al astillero.
Al mojar la broca en algodn la limalla se quedar en el algodn, mientras que la
broca se quedar con aceite en la punta. Esto nos facilitar realizar el orificio.
En la mayora de los casos en los que se rompe la broca o la fresa se quema, se debe
a que no se lubrica con frecuencia como es aconsejable, un poco de trabajo e
inmediatamente sumergimos en aceite.
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El instructor y practicantes
Engastes
Segn el diccionario, Engastar, es encajar y embutir una cosa en otra. Encajar
piedras preciosas en metales nobles y engaste define:
1) accin y efecto de engastar.
2) pieza de metal que asegura la piedra.
De esta manera no confundiremos con el concepto de engarce o engarzar, que
segn el diccionario es trabar una cosa con otra, en otras piezas, formando cadena.
Si persiste la discrepancia como a sucedido entre quienes piensan ser estudiados en
la materia, dejemos este asunto en manos de los dedicados a la lengua.
Para asegurar una piedra y depender de varios factores, entre ellos el diseo, el
tamao de la joya, tamao de la piedra, accesibilidad de la herramienta al sitio de
engaste, tambin la resistencia del metal, maleabilidad etc.
Consideraremos algunas tcnicas como: El biselado, montaje en coronas, Enjoye al
grano, enjoye en pav, Al canal (Channel),
1.
UAS
Engarce
ALTAS (garras) empalillado
2.
BAJAS
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1.1
Independientes
Como cintillo:
3 uas, 2 uas.
1.2
Interdependientes
4 uas,
4,3 y 2 uas.
de buril, enjoyes
2.2
Interdependientes
- En forma de cinta:
3 uas, 2 uas
- Pav:
(muchas uas).
3.
BISELES 3.1 Con lmina sobre la superficie principal. Cuadrado,
Marquesa,
3.2 Con pestaa lateral
ALTOS
Triangular
Redonda
Formas irregulares.
4.
BISELES 4.1 Engaste con buril
BAJOS
o puntas bruidas
4.1.1Independientes.
4.1.2Al canal
(adosadas)
4.1.3- Bisel perdido
4.2
asegurado
posterior con uas 4.3
Asegurado con vincha.
5. BISEL.
1- CON UNA 5.1.- Engarce
UA ALTA
2- CON UNA
5.2.- engaste con buril
UA BAJA.
Biselado.- Concepto.
EL BISEL
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A ms de tradicional es
Clsico
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cavando un canal a la altura apropiada con un buril ueta o redondo (una vez que
haya aprendido a utilizar el buril), o con una fresa pequea redonda o paragua.
En los tres puntos anteriores una vez asentada la piedra se proceder a frotar el
filo superior del bisel hacia el centro, es decir, contra la superficie de la piedra, esto
se puede hacer:
Con un bruidor,
si la superficie resulta irregular emplearemos una lima musa (suave) de lnea
estrecha, para luego bruir nuevamente con lo que recuperamos el brillo, esto ser
evitando limar la piedra.
-
20
21
soldadas por debajo que servirn de asiento de la piedra como est oculto en la
fotografa.
Engastes como coronas.Es comn y fcil confeccionar engastes en forma de coronitas con varias tcnicas.
a) redondeamos un pedazo de cinta de material (en caso de ser piedra redonda).
b) si lo desea puede embutir con un punzn (punto o clavo para darle la forma de
cono)
c) destajar con sierra, o dar forma a la corona
con una fresa de fisura gruesa. Las puntas que
se van formando son las uas que aseguraran a
la piedra y estas pueden ser del nmero que se
desee 4, 6, u 8 uas.
Otra forma nos da si al pequeo cilindro de
la base (a) del engaste, le damos un dimetro
exterior igual al de la piedra.
Alrededor del tubito, soldamos palillos que
sirvan de uas que sujetarn la piedra tan solo presionando suavemente con un ojo
de pollo (llamndolo tambin punzn de hacer granos) o a su vez con la fresa en
forma de copa.
El hilo del que hacemos los palillos no debe ser muy grueso para que no ofrezca
mucha resistencia en el momento de asegurar la piedra y pueda doblarse con cierta
facilidad sobre la piedra, presionando con un ojo de pollo.
El Enjoye
concepto.-
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Distribucin de las piedras en el enjoye.Se seala con tinta o lpiz la distribucin y orden de gemas sobre la pieza;
Nunca se debe mezclar piedras grandes y pequeas a no ser que el diseo lo exija,
no mezclar calidades diferentes,
Tcnicas de engaste.Se entiende por engastar; el sujetar o fijar gemas en las joyas. Las tcnicas de
engaste son mltiples.
Todo engaste debe dar paso a la luz a travs de la piedra y la joya. Solamente las
piedras opacas no exigen luz.
Dar luz.- Dar luz consiste en abrir el engaste la parte de atrs de la pieza, una ves
estructuradas en la superficie del frente.
El engaste con luz se puede hacer de diferentes formas; y nos debemos
acomodar a la forma de la pieza. La luz por detrs no debe restar seguridad a la
piedra.
Con luz permite que los rayos de luz penetren en la gema y salgan de nuevo a fin de
producir el mximo resplandor. El brillante consigue tener el mayor brillo debido a
su poder de doblar los rayos de luz (refraccin) y descomponerlos en los colores del
espectro (dispersin) despidiendo un fuego y centello exclusivo.
Tcnicas:
1.- Mirando por la parte posterior los orificios
realizados dejan rebabas que son necesarias
limpiar. Antiguamente se lo hacia con la punta
del escariador girando uno de sus lados barriendo
la rebaba teniendo como centro la punta del
escariador dentro del orificio.
2.- Con una fresa de dimetro bastante mayor al
orificio abrimos el hueco como estuviramos
preparando un engaste pero con poca
profundidad, esta accin es importante por varios
factores:
- Le da limpieza.
- Da elegancia.
C
CITE
joyera. capacitacin
n y asesora t
cnica
ENGAS
STES, ENJOYE
ES Y USO DE BURIL
B
23
- Impide
I
que las
l rebabas estorben
e
a lo
os cepillos y motas en el
e momento de dar
a
acabado,
a la
as piezas lasstimando lass herramien
ntas.
- Evita
E
que lasstimen al usu
uario.
- Precautelan
P
el desperdiicio de materrial es decir evitan la merma.
m
3.- Ca
alando con la
l sierra el orificio,
o
dndole la form
ma de la pieedra que se va
v a
engastar, es decir que puede
p
darse la forma cuadrada tria
angular, de ojivas,
a que esta labor es paciienciosa y delicada,
etc., simulando un panall. Claro esta
p
pero
vale la pena
p
por su
u elegancia en
e el acabad
do.
CON EL BURIL
L
24
Realizando las incisiones.El mango tiene que ser del tamao y forma que se acoplen a la mano dando la
mayor comodidad.
- Sujetamos con firmeza.
- Decidimos si el dedo eje ser el pulgar o el ndice y lo apoyamos en el taco.
- Asentamos la punta del buril en el lugar desde donde comenzar la incisin o el
tallado.
- Presionando el buril con el otro dedo empujamos cuidadosamente sobre la lnea
previamente dibujada y entonces tenemos que observar los siguientes detalles:
- Toda la incisin se realizar con un solo movimiento posible. No se detenga en el
trayecto por ninguna razn. Salvo que tenga ya, mucha experiencia para que al
continuar luego, no se note la pausa.
- La presin ser uniforme para que la profundidad de la lnea sea igualmente
uniforme.
- Mantener la perpendicularidad de la hoja del buril para que el ancho de la lnea sea
el deseado y muy regular.
Cuando se trata de realizar lneas rectas el buril debe estar completamente
perpendicular como en el caso del ejercicio 1 propuesto arriba, pero si realizamos
lneas curvas inclinamos el buril segn el arco; a menor radio de la curva, mayor
inclinacin.
Uas para enjoye.Si es para realizar el ejercicio 2, habiendo sujetado firmemente el buril, apoyamos el
dedo eje.
Como empezaremos por el lado izquierdo dibujamos imaginariamente una recta
donde irn la serie de uas.
Asentamos el buril, empezamos a presionar contra el metal para que se vaya
introduciendo en el material en que se formar un tringulo de incisin a la vez que
se levantar una protuberancia igual al material desplazado, mientras ms grueso,
mejor porque garantizar la seguridad del engaste.
Entonces mover imperceptiblemente la mueca para que la punta del buril se
desprenda del material, luego alzamos la mueca mientras seguimos presionando el
C
CITE
joyera. capacitacin
n y asesora t
cnica
ENGAS
STES, ENJOYE
ES Y USO DE BURIL
B
25
26
ACTIVIDADES PRCTICAS:
EJERCICIOS PARA ALCANZAR DESTREZA EN EL MANEJO DEL BURIL PARA
ENJOYE
Trazar con el buril de punta y de un solo pulso, lneas paralelas y luego cruzar
sus perpendiculares, todo a mano alzada.
(1 hora)
_ Sacar uas sencillas retrocediendo y formando lneas paralelas.
(1 hora)
EJERCICIOS PRCTICOS:
Confeccionar 3 anillos para cintillos de 4mm. De ancho y 2,5 de grosor. #
aproximado 7 (56
ACTIVIDAD:
Realizar el trabajo # 6 como se describe a continuacin:
27
28
Engaste Pav.Las piedras estn distribuidas los ms juntas posible como el empedrado de las
calles medievales y se puede engastar con dos, tres o cuatro granos por piedra y
tallar entre piedra y piedra, granos decorativos.
29
Para preparar las uas, cortamos con buril de punta primeramente todas las
tangente, es decir como si nuevamente estuviramos cuadriculando pero ahora
dentro de los engastes.
30
Luego cruzamos otros incisiones por las diagonales de los que quedaron entre
piedra y piedra, es decir habremos dividido el rombo en 4 partes. Quedando de esta
manera:
En diagonal.Los contactos tangenciales sern los que estn ordenados en fila de las diagonales.
Si miramos las que estn paralelas a los lados se observar que una fila est afuera y
otra adentro o intermedia, alternando.
Igual que el caso anterior, realizamos las incisiones a travs de las tangentes, es
decir las lneas se vern paralelas a las diagonales.
31
As mismo los rombos que quedan entre las piedras sern divididas con incisiones
paralelas entre todas, quedando de esta manera:
32
.- Procedemos a perforar con una broca de tal manera que el hilo que hemos
preparado no quede flojo sino al contrario, quede algo apretado y no se mueva
mientras armamos los palillos en los orificios que siguen.
.- Por la parte posterior embarramos de vaselina para protegerlos de toda basura.
.- Asentando en un lugar estable, preferible sobre vidrio por la parte frontal con una
colada semi espesa de yeso piedra o a falta de este puede ser yeso satn 20 o de
revestimiento.
.- Una vez que haya fraguado el yeso y descansado por uno 10 minutos o algo ms,
procedemos a soldar por atrs tratando que penetre bien la soldadura y se esparza
homogneamente.
Igualamos la superficie soldada para que se note lo menos posible.
Seguidamente igualamos los palillos por el lado frontal y redondeamos las puntas
con una copa. Verificamos que las aberturas para las piedras estn uniformes en
todos los engastes
Engaste con garras de hilo redondo.Se procede de la siguiente manera:
Abrir con la ayuda de un punto las garras del engaste
para ajustar la piedra, o con una fresa redonda. abrir o
limpiar los espacios que reciben las piedras con fresa
redonda o paraguas (lenteja), provocando pequeas
incisiones en las que calzar el filo de la piedra antes de
ser asegurada.
Se asienta la piedra entre los hilos del engaste y se dobla cuidadosamente las puntas
de las patas sobre la piedra con una tenacilla de puntas dobladas o con un buril ojo
de pollo. Las uas se doblan precisamente desde las incisiones que se hicieron en el
paso anterior y hacia arriba
Se corta el metal sobrante de las patas con un alicate. Si no entrara el alicate, se
utilizar una pequea fresa copa.
Con una fresa copa, el engastador da forma redonda a las patas de las garras (como
si fueran bolas). Las bolas debe quedar todas a la misma altura.
El engastador deber procurar que las patas no enganchen en las telas. Si esto
sucediera habra que repasar las patas con una fresa copa.
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Si las garras ofrecen resistencia habr que utilizar las tenacillas de punta doblada
para asegurar la piedra.
LA ESCRITURA
Encontramos dos tcnicas de escritura claramente identificables, la escritura en la
que los movimientos se limitan a incisiones rectilneas y la Escritura manual en la
que esencialmente utiliza incisiones curvilneas.
Para familiarizarnos en la prctica tomaremos de base la confeccin de una
escarapela.
Alto relieve y esmalte.Tallar una escarapela. RECUERDO DE MI CURSO DE GRABADO 2009 (lmina
circular algo embutida).
(Tiempo aproximado para su confeccin, 3 horas)
-
Contamos el nmero de letras del que consta incluyendo los espacios intermedios,
considerando que la letra I utiliza menos espacio y la M y la W ocupan ms
espacio que las dems
Para este trabajo escogemos la cinta donde lograremos la escritura y la dividimos
en pequeos cuadros o rectngulos segn el nmero de elementos y espacios
hayamos contado en la leyenda, y en cada uno de estos daremos forma a las letras
que forman parte de la leyenda.
En la propuesta de arriba tenemos que dividir en 38 partes.
Ahora esta reparticin tambin se puede organizar de varias formas segn el diseo
pero generalmente se escribe la mayor parte de la leyenda por la parte superior y el
resto por la parte de abajo as mismo de izquierda a derecha.
Escogemos las 4 partes que estn en la parte inferior del crculo donde
inscribiremos los nmeros 2010.
Luego desde abajo a la izquierda de los nmeros, escribiremos hacia arriba y luego
bajando por la derecha las palabras RECUERDO DE MI CURSO DE GRABADO.
En una seccin preferiblemente central de la escarapela estar un logotipo o escudo
que identifique el evento y lo tallaremos siguiendo el proceso sistemtico que hemos
recomendado para todo tallado y con los movimientos de buril y mueca ya
practicados.
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Cada uno de los cuadros contendr una letra y contando el nmero de letras de cada
palabra podemos de ante mano anular o cavar el material contenido en las que toca
un espacio separador entre palabra y palabra. Esto impedir que nos equivoquemos
saltndonos alguna letra.
Ahora bien en cada letra intervienen incisiones que se ejecutan desde adentro
para afuera y otras desde afuera para adentro y unas terceras horizontales
que se realizan en el interior de izquierda a derecha y de derecha a izquierda y las
verticales o de arriba hacia abajo y de abajo hacia arriba, es de cmo decir que va
y viene.
Por ejemplo:
En la letra M tenemos que realizar tres incisiones de adentro hacia afuera, una
hacia arriba y dos hacia abajo.
La letra B tiene dos interiores horizontales y una de adentra hacia afuera en el lado
derecho medio.
Solamente tenemos primero que determinar qu incisiones vamos a realizar antes
de arrepentirnos por haber hecho una que sea difcil de rectificar.
La R que es una de las ms difciles de realizar tiene
una interior horizontal superior y dos incisiones de
adentro para afuera una hacia abajo y la otra al lado
derecho medio.
Al comienzo y si no tiene prctica trate de realizarlo
suave y lentamente con paciencia que solo la
constancia y la prctica frecuente le convertir en un
maestro.
Sugerimos trabajar como una orientacin utilizar el tipo Arial Black como el
siguiente:
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
1234567890
35
1.-Trazar arcos similares a las hojas de pltano hacia la derecha y la izquierda con el
buril chaple. (Aprox. 30 Min.)
2.-Trazar arcos similares a las hojas de Maz hacia la derecha y la izquierda con el
buril chaple.
(Aprox. 30 Min.)
3.-Con el mismo chaple realizar texturas en zigzag y temblado en lnea recta.
Ejercicios de mueca. (Aprox. 10 Min.)
4.- Ejercicio para lneas curvas:
Tallar un aro de matrimonio con el diseo propuesto.
1.- bocetamos
2.- sealamos
con buril
3.- rebajamos
los detalles
4.- definimos
las figuras
5.- retocamos
todos los
36
Igual que cuando escribimos con un lpiz, el grosor de la lnea es delicado cuando
sube, pero cobra fuerza cuando baja.
Para lograr estos efectos algunas lneas trabajaremos con la punta izquierda del
buril plano (Chaple), pero para otras lneas preferimos la punta derecha. As mismo
con la punta izquierda las incisiones son tenues mientras que con la punta derecha
se pueden lograr incisiones ms profundas y gruesas.
Aunque en una placa tenemos la libertad de girar el buril los 360 grados es favorable
acostumbrarnos a trabajar parte desde abajo y parte desde arriba.
Movimiento 1
movimiento 2
movimiento 3.
nexo, movimiento 4
37
El movimiento que llamamos nexo es aquel que utilizamos para unir las letras
que estn dispersas o independientes para formar una palabra por ejemplo:
amor
amor
En el primer caso las letras estas sueltas pero a nosotros nos conviene el segundo
que contiene el nexo.
Si observamos la letra a est constituida por dos movimientos, 1 y 2. La letra m
ser realizada con tres bastones del movimiento 3 y desde arriba.
Ejercicio: Observar cada una de las letras del alfabeto y determinar los
movimientos que estn implicados en su tallado.
Las letras maysculas no rigen por estas normas sino que se producen cada una con
su propia tcnica de dibujo adems que se presentan con adornos y caprichos a
gusto.
Para este trabajo hemos escogido el tipo
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DEFGHIJKLC
Ejercicios de Escritura manual.LEYENDAS.- En una chapa ms o menos grande 4 x 6 cm, tallar un marco de olivos
y en el interior inscribir una leyenda agradable.
X T x y|w uwtwA
X T x vx? x {|v{t?
xt vxt wx wtA
PERFIL de un
ENGASTADOR GRABADOR
DOMINIO COGNOCITIVO
DOMINIO MOTRIZ
EMPATA EMOCIONAL
DOMINIO COGNOSCITIVO
CONOCER LAS CARACTERISTICAS DE LOS METALES CON
LOS QUE TRABAJA
NOMBRE PROPIO
CIENTIFICO
SIMBOLO QUMICO
COLOR
MALEABILIDAD
DUCTIBILIDAD
COMPORTAMIENTO QUMICO
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Dominio cognocitivo
DOMINIOCOGNOCITIVO
OFERTA DEMANDA
TENDENCIA
MODA
DEMANDA
ACTUAL
OTROS
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DOMINIO MOTRIZ
CONOCER A CABALIDAD LAS
HERRAMIENTAS
SU USO
MATERIAL DEL QUE ESTA HECHA
DOMINIOMOTRZ
DESTREZAENLAPREPARACIONDE
TODOTIPODEENGASTE
Prcticaentodoslosengastesconocidos
Investigadorconstantedenuevasherramientas
ytcnicasdeengaste
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EMPATIAEMOCIONAL
APERTURA MENTAL PARA CAPTAR
LA NECESIDAD DEL CLIENTE
Disposicin para realizar con buena actitud
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REVE COMENTARIO HISTORICO.El golpe fue sin duda la actividad utilitaria que prendi el gravado artstico que no
demor en manifestarse con la gran variedad de materiales con los que se cuenta en
la naturaleza.
Posteriormente gana profundidad con el descubrimiento de materiales ms
duros como la obsidiana, que sirvi por siglos como material ideal para
herramientas y armas y obviamente como herramientas de grabado Inicialmente fue
arte zoomorfo por excelencia, luego antropomorfo con detalles naturalistas.
La construccin de lminas permite recuperar el simple cincelado. Logrando el
embutido y luego el repujado y cincelado.
Cascos, escudos, carros de guerra elevan formas de gran valor artstico y que hasta
en la actualidad pocas tcnicas se han logrado modificar o superar, es decir que los
orfebres de hace 4.000 aos envidiarian poco a los de nuestro tiempo tomando en
cuenta lo limitado de sus herramientas.
La superioridad actual se basa nicamente en la
velocidad de produccin.
La escultura cobra ya mayor expresin artstica en el
apogeo de la cultura Egipcia, trabajando metales
preciosos que por ser maleable en alto grado brindan
extensos recursos plsticos, por ejemplo:
La mscara de oro de Tu Tank Amn descubierta en
1922 por Howard Cartes en una tumba del Valle de los
Reyes, estaba provista de incrustaciones esmaltes, de
oro macizo, ojos incrustados y en el cuerpo en relieve
la figura de las diosas del sueo con alas de cornalina,
lpiz lsuli y turquesa.
Esta es solo uno de los trabajos de artesanos dentro de las pirmides que
contenan centenares de piezas de gran valor material y artstico como estatuillas de
oro del dios Amn- Ra.
En las tierras de Mesopotmia se suceda una diversidad tnica que dio lugar a una
gran variedad y solo el registro bblico ha hecho posible recuperar parte de sus obras
majestuosas Su pericia explica lo diestros en el uso el buril (trabajos realizados en
negativos, cuos).
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museos ajenos y muy poco en el territorio nacional, por ejemplo muchas piezas
estn en el Field Museum de Chicago.
El museo del indio americano en New York. El museo del hombre en Paris, y otras
piezas simplemente desaparecieron en manos de los eternos buscadores de tesoros.
LA TOLITA.- Se desarrolla en un ambiente material propicio ya que la abundancia
de oro, plata y esmeraldas le favorece, por estas ltimas piedras nace el nombre de
la provincia.
Trabajaron hbilmente el platino aunque no fundindolo pero s ablandndole para
todo tipo de trabajo como anillos, pectorales, diademas, collares, pendientes, clavos
faciales, narigueras, orejeras, tanto de uso personal como ceremonial. Utilizaron el
policromismo matizando el trabajo en oro con cobre y platino.
Una de las piezas de gran belleza tolita es el pectoral de oro llamado el hombre del
pecho florido
Crculos de chapas de oro con hilo de oro que agarraran a bolitas de platino. En su
interior una cara repujada y su pecho con temas afiligranados.
EN LA COLONIA.la dificultad lingstica entre otros factores dificult la identificacin en una plstica
definida. El indgena acta espontneamente. Para el espaol el poder era
prioritario sobre el arte.
En el grabado y escultura sobresalen Diego de Robles, Luis Rivera, Jos Olmos
(Pampite) Bernardo de Legarda, Manuel Chili (Caspicara), Gaspar
Sangurima y otros.
Parece que con este arte la religin lo us para demostrar su opulencia predominio y
riqueza, queriendo perennizar su poder e influencia.
ORFEBRERIA.A travs de toda la historia, los gobiernos han becado a alumnos sobresalientes para
perfeccionarse en diferentes reas de las ciencias y el arte tambin, as como la
pintura y escultura, no as con el grabado y la orfebrera que como siempre a estado
hurfana de apoyo.
Se ha contentado conseguir por medio transmisin familiar,
generacionalmente en talleres escondidos en el seno del hogar. La atencin
gubernamental en estas tcnicas ha sido menos que cero.
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