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18.LINHASDEBAIXO***MarceloMelloApostiladebaixoeltricoVol1

MARCELOMELLO.Apostiladebaixoeltrico.Ourinhos,2004.
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18.LINHASDEBAIXO
AFUNODALINHADEBAIXO
SteveSchmidtwhale@leland.stanford.edu
LessonsInBassLineConstructionwww.olga.net
Emquasetodasasformasmusicais,obaixotemduasimportantesfunesacumprir.Emprimeirolugar,obaixoapresenta
oritmodamsica.Estafunotambmfeitageralmentepelabateriaoupelapercusso. Segundo, o baixo define os
acordesdecadapontodamsicaeguiaomovimentodamsicadeumacordeparaooutro.Estafunogeralmentefeita
tambm pela guitarra ou pelo piano. Por ligar as duas funes, do ritmo e da harmonia, o baixo freqentemente o
instrumentoemtornodoqualorestodamsicaseorganiza.

Partertmica
Sendooritmoumaorganizaodebatidasregularesfortesefracas,aproduoderitmonobaixofeitanaacentuao
quecadanotaproduzdentrodamsica.Apartemaisimportantedaelaboraodeumalinhadebaixoestnadefiniode
quaisbatidasdoritmoenfatizar,equaisbatidasnoenfatizar.
Quaisbatidasdoritmodevemserenfatizadasequaisno,umaquestoque,nofundo,sresolvidapelasensibilidade
dobaixista,etambmpelobaterista,seuparceironadefiniodoritmodamsica.Ainteraoentrebaixistaebaterista
provavelmenteomaisimportanteelementoisoladodentrodamsicapopular,eamaisimportantehabilidade bsica
queumbaixistadeveter.Ouaatentamentesuasgravaesfavoritasepercebaquandoobateristafazvariaesemcima
doritmobsico,equandoobaixistafaz,epercebacomoelesvoltamaoritmobsico,deixandosempreclaroumpadro
estvelefamiliar(enomaante!).Quandoumbaixistaeumbateristatocaramjuntosumtempoobastanteparaconhecer
oestiloeoshbitosumdooutro,elespodemtocarpadresdifceisecomplicadossemperderofluxodoritmoqueesto
tocando(e,maisimportante,tambmsemosouvintesperderemoritmo).
Porm, h alguns princpios gerais que voc pode usar para ajudalo a selecionar sua parte rtmica. O princpio mais
importantequevocdevecomumentetocaranotafundamentaldoacordenaprimeirabatidadecadacompasso.Uma
vezqueestanotadefineoinciodocompasso,sendoqueamaioriadasmudanasdeacordesocorremnaprimeirabatida,
importantedeterminaroritmogeraldamsicacolocandoumanfasenesteponto.Umoutroprincpioquevocdeve
manterumpadrortmicobsicoduranteumperododetempoconsidervel(ex.8ou16compassos)demaneiraqueo
ritmofiquebemcl,bemsensvel,aoouvinte.Sevocmudaoritmoacadadoiscompassos,opbliconotertempo
paradetectarospadresdamsica,enoconseguirsentirnemcadaumdospadres,nemamudanadeumparaoutro.
Mais que isso, uma mudana de ritmo tem de ter um papel estrutural dentro da msica, indicando partes diferentes,
acentuandodeterminadostrechosdamsica,combinandocomaslinhasdeoutrosinstrumentosetc.
Osbaixistastmsuadisposioquatroferramentasbsicasparaproduzirumanfase,ouumafaltadenfase,emuma
batida:
Tocaranotafundamentaldoacordedeumdeterminadotrechodamsica,dentroda
pulsao.Estaamaisforte,amaisenfticanotaquevocpodedar
Tocarumanotadoacorde,masnoanotafundamental.Istoaindaenfticomas
nemtantoquantoanotafundamental.
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No tocar uma nota nova na batida, mas sim sustentar a nota tocada na batida
anterior.Istodesenfatizaabatida
Pausa,noproduzirnenhumsom

FATORESPARAASLINHASDEBAIXO
AdamNittihttp://www.adamnitti.com
Hmuitosfatoresquepodemserconsideradosquandoseconstriumalinhadebaixo:
1.Nveldeatividadecomoaatividadedamsica?Elasoacomomuitasnotasjuntas,ouelasestomais
espaadas?Quaissoospadresseguidospelabateriaeporoutrosinstrumentosdepercusso?Amsica
temvocais?Setem,quantoespao(sonoro)deveserreservadoparaeles?
2.DinmicaOtrecho musical forte ou fraco? A msica transmite um senso de urgncia, ou mais
calma?Seacanotemletras,amsicarefleteaemoodoqueestsendocantado?Amelodiadobaixo
(sic)complementaadinmicadosoutrosinstrumentos?Atcnicaqueestsendousada(slap,palhetaetc.)
estapropriadaparaadinmicadamsica?Ovolumedobaixoapropriadoparaotrechomusical?
A dinmica muita vezes esquecida no mundo da msica eletrificada. s
vezes supese que, se o baixo est soando atravs de um amplificador, s
controlamossuaintensidadeatravsdocontroledevolume.Lembresequeo
potencimetro de volume s controla o limite de intensidade para as
passagens musicais mais fortes o resto est apenas em nossos dedos!
Contrabaixistasacsticoscostumamestarmaiscientesdestefato.Notenha
medo de aumentar o volume do baixo para poder atenuar o toque da mo
direita.Eestejasensvelformacomqueadinmicadamsicavariaentreas
passagens mais intensas e as mais suaves. Isto se aplica a todos os estilos
musicais, e os maiores instrumentistas sempre incorporam um bom usa da
dinmicaemsuasexecues.
3. Contedo harmnico Quais so as mudanas de acordes na msica? Devese tocar s as notas
fundamentaisdecadaacorde,oualgomaiscomplicado?necessrio,namsica,quealinhadebaixosoe
maismeldica?Nessecaso,queescalas,modosouarpejosvoseencaixarnocontextodasmudanasde
acorde? A linha de baixo compatvel com o que est acontecendo harmonicamente com os outros
instrumentos?Qualaresponsabilidadedobaixonocontextodamsica?
svezes,baixistasmenosexperientestmatendnciadeforarousodeuma
escala ou de um padro de notas quando sabem que compatvel com o
acorde em questo. O resultado, muitas vezes, uma linha de baixo muito
complicadaouintrincada,ouquesoaforadolugaroumirabolantedemais.
Para prevenir isto, a primeira coisa a se fazer ter certeza que voc est
realmente usado seus ouvidos para construir a linha do baixo, e no
unicamentesuahabilidadecomasmos.Tentesempreescutarobjetivamente
ascanescomqueestenvolvido,eat4enhaseaescolherapenasasnotas
queteumlugarsensvelecomsentidonamsica.

CONSTRUINDOUMALINHADEBAIXO
http://www.musicdepartment.org.uk/basslines.htm

Passo1:determineasnotasdosacordesenvolvidos
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Uma linha de baixo eficiente usa normalmente um padro rtmico similar para cada acorde, embora possa variar um
pouco.Deveseprocuraruminteressertmicoeumaprogressosuavedeumacordeparaoutro.
Aquiestumalinhasimplesdebaixousandoanotafundamentaleaquintadecadaacorde(ritmodebolero).

Agorausandoumanotaauxiliaraoinvsdeapenasafundamentaleaquinta,podeserusadatambmasextadoacorde.

Agora,podeseadicionaralgumaspassagenscromticas,eumpoucodesincopas.

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Vrias linhas de baixo so construdas a partir de figuraes de arpejos isto , todas as notas do acorde, tocadas
sucessivamente.Aquiestumexemplosimples:

Seosintervalosentreasnotasdoarpejosopreenchidoscomnotasdepassagem,oresultadoumwalkingbass(svezes
tambmchamadodebaixocantante),comumnojazz,mastambmnamsicabarrocaentreoutros.

Comovariao,podemseadicionarnotasdepassagemcromticas,ouornamentos(notasmuitocurtas,semvalorrtmico
relevante).

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WALKINGBASS
AdamNittihttp://www.adamnitti.com
Linhasdewalkingbass esto entre as formas musicais mais elegantes e meldicas que podemos chegar a tocar como
baixistas.Aquelesquesoadmiradoresdoblues,doboogieoudeumjazzsuingado,estoprovavelmentefamiliarizados
comasonoridadedowalkingbass.
O estilo da msica desempenha um papel fundamentalnomodocomoumwalkingbasspode ser tocado. Ao se ouvir
gravaesdejazz,podeseperceberqueoswalkingbassdestegnerosobastanteimprovisadospornatureza.Raramente
voc chegar a ouvir qualquer frase de baixo repetida quando um baixista de jazz experiente caminha por entre as
mudanasdeacorde.quasecomoseeleestivessetocandoumbaixosolootempotodo,squeescondidoporentreos
outrosinstrumentos,ecomumritmoregular.Sevocescutaagravaesdeumbaixistadeblues,aindaexisteumnvelde
improvisao,masgeralmentesuafrasemeldicasermaistradicionalharmonicamente,easlinhasdebaixopodemser
tocadasmaisconsistentementeseguindoapenasospadresestabelecidosdeseqnciasedeacordes.Emuitaslinhas
de walking bass de um estilo mais boogie so baseadas numa ordem repetitiva de acordes ou notas de escala. Os
exemplosabaixomostramtrechosde8compassostpicosdoquesepodeesperaremcadaumdosgnerosmencionados.

Exemplo1Walkingbassnumestilodejazz

Exemplo2Walkingbassnumestilodeblues

Exemplo3Walkingbassnumestilodeboogie

Nas linhas de walking bass, o uso de notas do acorde delineia o movimento de cada mudana de acorde sem a
necessidadedenenhumoutroacompanhamento.Esteprincpioserveparaumaboaintroduoexecuodelinhasde
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walkingbass,paraquemnuncaastocouantes.Sevocjcostumatocarlinhasnessatcnica,osimplesfatodeprocurar
limitarseatocarnotasdosacordespodeserumagrandeformademelhorarseufraseado,sevocesttendoproblemasem
ligarosacordesnalinhadobaixo.

TCNICASDEWALKINGBASS
JamesWalkerwww.malletjazz.com
2001
Notasdeaproximao:notausadaantesdalinhadobaixochegaratanotafundamentaldoprximoacorde,geralmente
sua vizinha. As notas de aproximao podem ser diatnicas (pertencentes ao acorde ou escala) ou cromticas (no
pertencentesaoacordeouescala)

As notas de aproximao cromticas oferecem uma sensao de resoluo harmnica (ver o captulo referente a
Harmonia)nanotafinal.Noexemploabaixo,ocromatismorumanotadoprximoacorde(oudoprximocompasso)
seguemadireogeraldalinha:sealinhadobaixosobe,anotadeaproximaosobeumsemitomrumonotafinal,e
viceversa.Estanoumaregrainfalvel,masservemuitobemcomoprincpiodeintroduoaestaprtica:

Notasvizinhas(ingl.neighborgroups):quandosetocaasduasnotasvizinhasantesdanotafinal,umaacima(mais
aguda),outraabaixo(maisgrave).NOexemploabaixo,anotadocompassoseguinteprecedidadeumanotavizinha
diatnica(oRE)eumacromtica(oSI).

Progresses:arepetiodomesmospadresdenotasdoacorde(ounotasdeaproximao)paravriosacordesseguidos.

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Variaesnoritmo:aprticadewalkingbassnorestritademodoalgumaumapulsaofixadesemnimas(comonos
exemplos acima). Variaes no ritmo, como em qualquer linha meldica, ajudam a manter o movimento contnuo da
linha,etambmamanterointeressedoouvinte.Noexemploabaixo,nosasfigurasdetemploestovariadas,mas
notesequeanotafundamentaldosdoisprimeirosacordescainasegundabatidadoscompassos.

Concluso:linhasdewalkingbassnobaixosograndesformasdeestudoparacanesnovas,epodemsertambmuma
partevaliosadorepertriodetcnicasdeumbaixista.Osexemplosdestecaptulosoapenasumpontoinicial.Procure
transcries de grandes baixistas (Ron Carter, Dave Holland, Eddie Gomez, Charles Mingus, Paul Chambers, Jaco
Pastorius, Gary Peacock, entre outros), instrumentistas que demonstram como um elemento basicamente rtmico (o
baixzo)podesetornarimensamentemeldicoeartstico.

Topo.

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