Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
*
Sobre Poesa civil de Sergio Raimondi y Guatamb de Mario Arteca.
Ana Porra
Este artculo fue publicado en Punto de vista, Nro. 75, Buenos Aires, abril de 2003.
Sergio Raimondi, Poesa civil, Baha Blanca, Ediciones Vox, 2001.
como se empuja una frase/ para que el batalln logre vencer la fuerza contraria/ del ro y
llegue a la costa de Santa Fe, () (Qu hay tras un boletn de campaa (b)).
De hecho, las secciones intermedias de Poesa civil se sitan alrededor de este
eje: Pero ahora es otro el tema, porque cada uno/ de los que hace en sus ojos saltar los
chispazos/ exhibe su propia letra: alguno abandona/ en la juntura el diseo suave de
unas olas,/ otro puntos separados entre s por zonas/ regulares de lisura, otro pinta
estras./ Esos detalles que testimonian el estilo/ sern hundidos luego tres metros bajo
tierra. (Firma de electrodos en los caos del gasoducto). Lo civil no est en el gesto
artstico sino en el artesanal. Las cocineras, los pescadores, los obreros industriales son
los que producen, a su modo, un signo histrico y tambin poltico 2. No esttico? S,
Raimondi lee en los procesos del trabajo, en las combinaciones y cantidades de
elementos de una receta de cocina, 3 en el gesto activo de dejar una herramienta entre las
perlas de la soda custica, en la forma en que Pedro Quinter apila los desechos en su
patio, un arte. Este ltimo, como Andrs Ventura Gamero o Titi Trujillo son habitantes
de Ingeniero White a los que Raimondi entrevist para armar el Archivo de Historia
Oral del Museo del Puerto. Aqu hay dos tareas que se cruzan, una ilumina a la otra; no
existe el ejercicio de la escritura sin el de la historia, sin la historia de ciertas vidas y sin
la historia de la literatura. Por esa razn Raimondi retrocede hasta el romanticismo
como casi ningn otro poeta de su poca y tambin recupera a las figuras relevantes
como Rubn Daro, Ezequiel Martnez Estrada, Bertolt Brecht, los formalistas rusos o el
anarquista Ghiraldo.
En todos y cada uno de los poemas de Poesa civil se propone una potica que
tiene que ver con el ordenamiento: y no se habla simplemente, que quede claro,/ de la
necesidad de poseer un nmero ingente/ de posibilidades de artificio, la funcionalidad/
se da menos en la cantidad que en la combinacin/ o hasta en la falta, sea numinosa o
voluntaria,/ y la legendaria disputa entre organizacin o no/ del movimiento es tambin
cuestin del poema:/ an no, y nunca lo ser, por dinmica, resuelta./ Lo que s cabe es
la siguiente pregunta: no fue,/ en tu lucha, Daro el Estado ejecutor? Hmmm.... (A
solas con Ghiraldo). No se habla, entonces, de artificios tradicionales y de hecho en los
poemas de Raimondi, escritos en lenguaje neutro, no hay metforas; se trata de un
2
Florencia Abbate, en su resea La opcin poltica contra toda confusin, le otorga casi todos los
crditos al gesto poltico en Poesa civil. Ver Diario de poesa, Nro. 62, Buenos Aires, diciembre 2002.
3
La resea de Marcelo Daz, El paladar de los comensales, publicada en www.bazaramericano.com
practica una lcida lectura sobre las relaciones entre escritura y comida en Poesa civil de Sergio
Raimondi.
programa anular los opuestos, sino, repito, indagar sus configuraciones puntuales y esta
indagacin es la forma de una escritura. Raimondi habla de una poesa de tesis 4 (4) que
necesariamente debe dar cuenta de una investigacin en la que la economa, la
sociologa, la historia, la literatura y hasta la ciencia sean las mltiples perspectivas para
acercarse a lo potico, a un tema de inters. Este acercamiento supone siempre destapar
un sentido silenciado, ocluido y permite pensar la poesa, como dice Raimondi, como
zona de disputa. Tal vez el poeta en esta definicin sea como los maravillosos
cangrejos de Poesa civil que poseen () ojos/ compuestos, miles de ommatidios/ cada
uno con un campo visual/ particular y una crnea propia (Filum Arthropoda, clase
Crustacea).
III. SUPERFICIES. () una ciudad que atenaza/ el colirio del aire en un plato de sopa
() es una imagen que aparece en el fragmento 30 de Guatamb de Mario Arteca (La
Plata, 1960). Aislada, sirve para pensar la relacin con otras lneas o proyectos presentes
en el escenario potico desde la dcada del `90. Se trata de concebir o de producir el
efecto del poema como pura superficie. En una de sus articulaciones, que defienden
muchos de los integrantes del grupo Belleza y Felicidad, esta superficie parece
adelgazarse hasta lmites inusitados (un lenguaje que se ania, un juego permanente con
lo evidente e incluso con lo banal), en otras el lenguaje es ese lugar casi desarraigado en
el que los significantes juegan, se traban unos con otros, establecen la secuencia de la
deriva; este es el caso, al menos, de entremezcales de Romina Freschi y de ovnipersia
de Carlos Eliff (na kar Elliff-c), ambos editados por Ts-Ts.
Guatamb se diferencia de ambos proyectos, pero tiene en comn con ellos la
presentacin persistente del poema como una superficie en la que ciertos discursos
ensayan sus formas, como dice Sosa en el prlogo 5. Pero cul es la cualidad de estos
discursos? se trata de un mero collage? El ttulo arroja una idea sobre estas preguntas,
aunque funciona de manera oblicua. Una voz guaran, un tipo de madera, una ciudad
son las definiciones de diccionario del nombre que abren el libro. Se supone que estas
4
Entrevista a Sergio Raimondi, en www.poesia.com, Nro. 16, dedicado a los poetas de Baha Blanca.
Ver Vctor Sosa, Guatamb: escombro, esmeralda, en Mario Arteca, Guatamb, Buenos Aires, tsts, 2003; pp. 7-11. Sobre esta cuestin tambin es interesante leer el artculo de Sergio Raimondi, La
calaca deshuesada de s misma. Sobre Guatamb de Mario Arteca, en Vox virtual, Nro. 7, Baha Blanca,
enero de 2001: Entre los numerosos problemas que el libro plantea, est el de la tensin entre un
concepto dominante de superficie y la conciencia poltica con la que se lo esgrime, puesta de manifiesto
en la auto-reflexin y en una pregunta definida del libro, para sopesar la cual no importa por el momento
si la proposicin es o no atinada o si soporta o no aproximacin alguna a la verdad: la poesa est ms
muerta que la calaca deshuesada / de s misma. Entonces, por dnde conspirar?.
5
el
neobarroco.
Sin embargo, lo relevante en Guatamb es que el lenguaje escapa al juego
exclusivo con el significante porque todos los discursos y los trminos adquieren
constituciones histricas. El fechado que se inmiscuye en cada uno de los fragmentos
tiene que ver con esta puesta en contexto. En las apariciones del guatamb que ya se
mencionaron los aos varan segn el diseo que se presente, 1988 para la primera,
1797 para la silla regia, 1921 para la construccin de Schindler. Las fechas permiten
leer sin linealidad algunos motivos con desarrollos diversos, como el de la paternidad o
la maternidad, o el de las relaciones del escritor con los viajes, las lecturas o la escritura.
De este modo se unen, por ejemplo, los fragmentos de El Evangelio segn San Mateo
de Pasolini, en los que hay un padre pensativo y una madre embarazada, datados por el
ao en que sali la pelcula, con las innumerables referencias e historias de la pequea
hija, Oli, a quien est dedicado el libro, acompaadas siempre por las fechas 1989, 2000
o 2001. Pero adems, la pelcula de Pasolini presenta otro de los motivos que adquieren
distintas formaciones, el de Israel como paisaje y como instancia poltica, que reaparece
en una biografa de escritor en el fragmento 12 y tambin se entromete como carta en el
fragmento 44: () Eso/ que me cuentas de nuestra nia es/ tremendo. Me recuerda lo
que me contaba/ Mnica desde Suecia, dicindome que uno/ de sus hijos, ante las
imgenes que ya/ conocemos, le pregunt si los aviones/ se metan en las casas siempre
(). Bajo el modo de la informacin, los hechos contemporneos cierran el libro con
la alusin al Why Project, el llamado a todos los artistas para que den su versin del
ataque a las Torres Gemelas. La carta, la informacin, el ensayo, el relato son las
distintas formas que puede adquirir, adems, un mismo motivo. La trama es densa y
compleja; se pasa de uno a otro ao y las referencias concretas a las pelculas, los libros,
las biografas de los escritores o pintores carecen de sujeto. La apelacin a otros textos,
la inclusin permanente de citas adquieren la cualidad del pastiche, pero tal como lo
entenda Proust, como un modo de lectura crtica. Por eso es tan importante en
Guatamb (como en gran parte de Poesa civil de Raimondi) la figura del lector. El
escritor como aqul que est leyendo permanentemente las noticias, los libros de
historia, de filosofa, de botnica, los libros de diseo, de arquitectura, diccionarios,
prospectos farmacolgicos y biografas; el lector como el que vuelve
a contar
mundo/ tallaba con navaja grandes rebanadas de pan negro;/ tambin lonchas de sebo
pellizcando el nervio/ de un brasero () (fragmento 1). Adems, es cierto que esta
lengua potica ya se dijo acredita torsiones neobarrocas. Tiene versos que emulan a
Lezama Lima y otros que parecen copiados del Csar Vallejo de Trilce: Debido a la
tisana, ahora se hidratan/ palatinos, y con eso, gana cierta celeridad;/ tambin grava as
la abundancia. A su modo/ se dispersa en el desahogo de la potestad (frag. 37), o bien:
() No arde, revela; dicta en su espuma/ la hidrofobia de la ira detrs del tegumento
(frag. 50) Sin embargo las frases suelen ser ms abiertas y la musicalidad no prima
sobre el resto de los elementos del poema; en todo caso Guatamb trabaja con el
neobarroco o con ciertos fraseos vanguardistas, pero tambin genera una propuesta
propia, en la que esta tradicin pareciera manifestarse como en filigrana. Esta es, en fin,
una lengua extranjera porque est incrustada por otros idiomas el ingls, el francs, el
alemn, el latn o el guaran. En este sentido, una de las mejores definiciones est en el
propio poema cuando dice () escritura impersonal, bablica,/ confusa travesa juda o
musulmana, paraguaya./ Para qu? (frag. 54).