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Fotografa y Conservacin AC

CURSO DE INICIACIN TCNICA A LA FOTOGRAFA


IMPARTE: CORA CORONEL
Email: coracoronel@gmail.com
Website: www.coracoronel.com

MANUAL DE TRABAJO

Imparte: Cora Coronel

Bienvenidos!
El presente curso de iniciacin tiene como finalidad lograr que los estudiantes obtengan herramientas y conocimientos tcnicos suficientes que puedan utilizar al momento de tomar fotografas para as lograr capturas notables. Al trmino de este curso los participantes expondrn dos fotografas que hayan elaborado en el presente
curso con la finalidad de mostrar lo que fueron capaces de lograr. Gracias por participar!

Tema 1: Ver para Fotografiar


La fotografa es el procedimiento y arte de fijar y reproducir una imagen a travs del uso de una cmara ya sea
anloga o digital. Se entiende por este procedimiento la forma en la que se captura la imagen y posteriormente
se revela pudiendo por este medio aadir efectos que enmarquen el contenido de la imagen. Completamos entonces este concepto de la siguiente forma:
La fotografa es un lenguaje, una tcnica y un arte. Es un modo de captar y exponer grficamente la realidad visual. Cada foto es un fragmento, un recorte de realidad interpretada con nuestra mirada a travs de la cmara.
Cuando nosotros observamos nuestro entorno, todo lo que vemos es una imagen que a travs de los ojos llega a
nuestro cerebro y ste se encarga de transformar esos pulsos en una imagen que visualizamos, es decir, los seres
humanos no vemos con los ojos, vemos con nuestro cerebro. Al contrario de la cmara, que registra la imagen y
la guarda en su memoria o en el rollo, nuestro cerebro registra la imagen a travs de nuestros conocimientos
previos y cataloga la imagen con la informacin almacenada previamente, permitiendonos "reconocer" la imagen
en nuestro cerebro. Es por eso que la fotografa es el medio ptimo que tenemos para guardar aquellas imgenes
y posteriormente "reconocerlas" en cualquier otro momento.

Flor

Mariposa
Flor de Nopal

La Fotografa como Arte

Fotografa Documental
Fotografa de Naturaleza
Fotoperiodismo
Fotografa de Estudio
Fotografa de Retrato
Fotografa Cientfica
Fotografa Artstica
Fotografa Astronmica
Fotografa Area
Cinematografa

La fotografa al igual que la pintura requiere de tcnicas que nos permitan complementar la imagen de
mltiples maneras y as mismo poder concederle a
esa imagen una historia o personalidad que ser
aprehendida por aquel que la observe. La fotografa
se considera una rama de las artes visuales por los
requisitos de composicin, exposicin, revelado que
son necesarios para que la imagen resulte impactante
en el espectador. La fotografa as mismo se divide
en:

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Tema 2:
La Cmara: Identificando sus componentes.

La cmara fotogrfica es una herramienta que posee una cierta sencillez. La primera cmara que se conoce como
tal es la llamada Cmara Estenopeca, que consiste en una caja de madera o de cartn que posee un pequeo
orificio en uno de sus lados por donde la luz ( y la imagen) penetran en la caja y se reflejan al fondo de esta.

La Cmara Rflex Digital:


Las cmaras fotogrficas rflex digitales, tambin llamadas DSLR (Digital-SLR), estn diseadas de modo muy
similar al de las cmaras rflex de pelcula de un objetivo (SLR, del ingls Single lens reflex). Podra decirse que
son una evolucin de las rflex tradicionales en las que se sustituye la pelcula por un sensor de imagen, manteniendo por lo general compatibilidad en cuanto al uso de los objetivos de las cmaras de pelcula.
Incorporan adems una pantalla en la que se puede ver la fotografa inmediatamente despus de la toma, y
comprobar, con la ayuda de un histograma que la exposicin ha sido correcta. Sin embargo esta pantalla, en la
mayora de los modelos, no sirve como visor para realizar la fotografa como sucede en las cmaras digitales
compactas, debido a que el sensor se encuentra oculto tras el obturador y el espejo del visor.

Pentaprisma

Sensor
Obturador

Espejo
Montura del Objetivo

Diafragma

Lentes
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CORTE TRANSVERSAL DE LA CMARA:

1.- Objetivo con su juego de lentes internas


2.- Espejo en su posicin baja, la flecha indica el
recorrido cuando se levanta.
3.- Obturador
4.- Sensor o Pelcula
5.- Pantalla de enfoque
6.- Lente
7.- Pentaprisma: Consiste en un juego de espejos
que hace que podamos ver en el visor la imagen.
8.- Visor.

Diferencia entre la Cmara Rflex y la Compacta:


La primera diferencia es que los objetivos son intercambiables, normalmente compatibles con los objetivos de
rflex de pelcula. Debido a que esos objetivos estaban diseados para una pelcula de 35mm, el sensor es ms
grande que en las cmaras compactas. Aunque puede ser del mismo tamao de una pelcula (36x24 mm) (sensor
full-frame,generalmente slo en modelos de muy alta gama), por lo general suelen ser algo ms pequeos.
En las cmaras compactas se emplean sensores de tamao reducido, lo que conlleva distancias focales tambin
reducidas y por tanto una profundidad de campo muy alta (casi todo en la fotografa aparece enfocado). La profundidad de campo es por tanto la principal diferencia en la fotografa realizada con una cmara compacta digital o con una rflex. En la cmara rflex se consigue un gran control mediante la apertura del diafragma sobre el
enfoque y el desenfoque, un fondo desenfocado centra la atencin en el motivo fotografiado.
Otra de las ventajas de un sensor de imagen de mayor tamao, es la mayor calidad de imagen, as como una
mayor sensibilidad pudindose realizar fotografas con ISO 1600 con un nivel de ruido muy aceptable.

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Tema 3:
La Luz: Cmo Funciona?

La luz visible es una radiacin comprendida dentro de una porcin o seccin del espectro electromagntico, que
permite a los seres vivos ver los objetos que le rodean. Esta radiacin "rebota" en los objetos "iluminndolos" y
nos permite apreciarlos. Existen diferentes fuentes de luz: El Sol, los focos incandescentes, los fluorescentes, LED
etc. Esta radiacin es responsable de la Exposicin que daremos a nuestra cmara para obtener la impresin de
la imagen. La exposicin correcta es resultado de una combinacin adecuada de velocidad y diafragma. Recordemos que los mecanismos de la cmara encargados de controlar la intensidad de luz, que va a llegar al sensor
de imagen (o pelcula), son el diafragma y el obturador, y la combinacin de ambos es una de las herramientas
fundamentales de las que dispone el fotgrafo para la correcta captura de las imgenes.En la exposicin la intensidad de luz va ha ser controlada gracias al diafragma y la velocidad, cumplindose una norma de reciprocidad, de manera que los aumentos (o disminuciones) de intensidad de la luz, como consecuencia de la abertura
del diafragma, se compensan con las disminuciones (o aumentos) del tiempo de exposicin-velocidad.
Ante las numerosas combinaciones posibles equivalentes de velocidad/diafragma, hemos de escoger aquella
que consideremos ms adecuada. Las principales prioridades a la hora de la eleccin sern:
1.- Si el sujeto u objeto a fotografiar es mvil.
2.- Si queremos contar con mucha o poca profundidad de campo.
En el primer caso deberemos dar prioridad a la velocidad de obturacin, mientras que en el segundo supuesto la
prioridad hemos de concedrsela al valor del diafragma.
Prioridad del tiempo de exposicin: Emplearemos este modo para congelar el movimiento, por lo que ser preciso hacer uso de un tiempo de exposicin muy breve, es decir, velocidad elevada, adecuando la abertura del
diafragma para que la combinacin de ambos d una exposicin correcta. Por lo general el diafragma ser muy
abierto (a menos que empleemos un valor alto de ISO).
Prioridad del diafragma:Cuando el tema a fotografiar requiere una profundidad de campo determinada recurriremos a este modo, pasando la velocidad a un segundo plano. Si lo que deseamos es una gran profundidad de
campo -todos los elementos presentarn enfoque-, recurriremos a valores de diafragma elevados (cerrados) como f/8, f/11.... Por el contrario, si lo que pretendemos es resaltar un sujeto u objeto del entorno que le rodea escogeremos valores abiertos del diafragma, restando profundidad de campo -falta de nitidez en los motivos a diferente distancia del enfocado-, como f/4, f/2,8 e incluso ms abiertos, si lo permite nuestra cmara.

Tema 4:
El ISO
No es mas que la sensibilidad a la luz en la captura de la imagen, es decir, la sensibilidad que tendr la cmara
en relacin a la cantidad de luz. Los ISO 100, 200 son las sensibilidades mas bajas, es decir, estas son ideales para
utilizar en das muy soleados. Hay algunas cmaras que pueden registrar un ISO 60, pero la mayora son 100.
el ISO 400 y 600 es ideal para utilizar en la tarde cuando an existe luz pero ya no es tan intensa.
el ISO 800, 1200, 2400, en adelante son utilizados para fotografa nocturna con o sin flash, el nico detalle de esta
sensibilidad tan alta es que la imagen capturada llega a tener "ruido" es decir, se pierde nitidez en la imagen, llegando a granularse, perdiendo de esta forma nitidez en la imagen.
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En las cmaras digitales, el sensor o CCD es el chip encargado de la captura de la imagen. Est compuesto por
una malla de miles de celdas fotosensibles en las que se recibe la imagen formada por el lente.
Cada una de esas celdas genera una corriente elctrica en presencia de la luz. Esa corriente elctrica ser luego
convertida en datos numricos que se almacenarn en forma digital binaria en la memoria de la cmara dando
origen a un pxel.
Cada una de esas celdas genera una cantidad ms o menos fija de corriente elctrica (y por lo tanto de datos) al
azar, an en ausencia de la luz y en relacin a la temperatura.
La sensibilidad de cada uno de los elementos del sensor es fija, con un valor aproximado equivalente a 100 ISO.
Los ndices ISO superiores que nos ofrece la cmara digital se logran no por un incremento en la sensibilidad de
los elementos captores, sino por una amplificacin posterior de la seal que estos emiten.

Sensor CCD

Velocidad de Obturacin:
Es la velocidad en la que el diafragma de la cmara permanecer abierto, permitiendo que cierta cantidad de luz
pase a travs de este y capture la imagen en la memoria de la cmara o en el rollo. La velocidad do obturacin
tambin es proporcional a la sensibilidad que escojamos; es decir podemos escoger una sensibilidad baja ( ISO
200 por ejemplo) para una fotografa en la tarde y tendremos entonces que utilizar una velocidad de obturacin
alta "6 (seis segundos).

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Iniciando
Entrenndonos:
No todo lo que veamos se convertir en una "gran imagen" necesitamos entrenar nuestro ojo para llegar a obtener el resultado que deseamos. Se necesita tiempo para aprender a observar como fotgrafo.
Muchas veces nos encontramos frente a algo que creemos que es atractivo pero cuando lo fotografiamos resulta ser diferente o a veces tratamos de emular algunas fotografas que hemos visto con anterioridad y terminamos frustrandonos. Las mejores imgenes son aquellas que "capturan" un instante
que de otra forma resulta difcil volver a reproducir. Algunas de las mejores imgenes no se toman a
medio da, la mayora de los grandes fotgrafos como Ansel Adams, Bruce Percy o Darwin Wiggett se
levantaban a horas extremadamente tempranas para poder obtener la luz adecuada, eran muy quisquillosos en ese aspecto. Las caminatas por la maana nos permiten obtener muy buenas capturas, la
luz es perfecta y la ausencia de trfico nos permite obtener resultados asombrosos.
Ejercicio #1:
Saldremos y solamente tomaremos 3 fotografas, no ms. Al hacer este ejercicio te preguntars realmente es la toma que quera? esta bien el encuadre? me gusta como para colgarlo en la pared? la
luz se captura como quiero?, si no obtienes la respuesta, desecha la foto y toma otra. Solo debers tomar 3 fotos.

Ansel Adams Photography.

Bruce Percy Photography.

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Darwin Wiggett Photography.

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Los Contrastes cuentan mejores historias.


El contraste visual es realmente atractivo, ya que nuestra mirada generalmente se enfoca en aquellas
cosas que nos son contrastadas, los colores, las formas, las texturas. En la fotografa podemos aprovechar estas condiciones para crear imgenes impactantes; adems podemos utilizar la exposicin y los
procesos de revelado para dar ms dramatismo a la imagen.
Los contrastes conceptuales son aquellos que van implcitos dentro de nuestra fotografa (nuevo-viejo;
alto-bajo; gordo-flaco), y que adems nos ayuda a contar la historia de nuestra imagen.

Ejercicio #2:
Toma tu cmara y en su caso un solo lente, y sal a dar un paseo. Busca imgenes que demuestren un
alto contraste visual o conceptual en la captura. Puedes comenzar de manera fcil (mojado-seco; pequeo-grande; etc). Despus daremos un salto, ahora lo haremos un poco mas "personal", la imagen
no tienes que justificarla, pero debe tener dos elementos que la hagan contrastar. Cuando te canses
guarda la cmara.

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Cambiando la Perspectiva.

A esto se le llama POV (point of view, Punto de Vista), generalmente es la posicin en la que tomamos
la fotografa. La mayora de la buenas fotografas tienen un POV diferente: agachados, de rodillas, pecho tierra, techos, etc. El POV tiene mucho que ver con la intencin de la imagen y nos permite expresar la captura de otra forma. Cambiando el POV tambin se cambian las lineas existentes diagonales
en verticales u oblicuas y este juego da un diferente DOF (deep of field, Profundidad de Campo) generndole movimiento a la imagen.

Ejercicio #3:
Toma tu cmara y vamos de paseo. Lo primero que hars es tomar una foto de lo que ms te guste,
recuerda checar tu apertura y exposicin, cuando tengas la foto perfecta para ti, ahora cambia el POV,
toma la misma captura en 20 diferentes POVs (acostado, de lejos, de cerca, arriba, abajo, de lado, etc.)
Este ejercicio tiene la finalidad de entrenar a tu ojo a buscar un POV diferente.

Getty Images

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Profundidad.

Muchas de las cmaras rflex tienen lentes que nos permiten obtener una gama de DOF de acuerdo a
su apertura y distancia focal. En las cmaras compactas no podemos cambiar lentes pero podemos utilizar pequeas cosas que nos ayuden a obtener un DOF, incluso si tu cmara es rflex, los mejores lentes llegan a costar ms que la misma cmara, as que utilizaremos los elementos que existen a nuestro
alrededor para crear el DOF adecuado.
1.- Hay que poner especial atencin en la luz, esta nos puede ayudar a obtener profundidad
2.- La perspectiva: recuerda que cambiar la posicin en la que tomas la foto ayuda crear un DOF diferente en cada caso.
Ejercicio #4:
Sal a dar un paseo por la ciudad y toma una serie de 10 fotos, cada una de ellas creada de acuerdo a tu
necesidad de DOF. Recuerda que la perspectiva juega un papel importante. Si tu cmara tiene ms de
un lente, reemplzalo y toma la misma foto y juega con el lente. No hay frmulas exactas para la fotografa perfecta, pero si existen elementos que te ayudan a llegar a ella.

Getty Images

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Manteniendo el Balance.

El balance dentro de la fotografa te permite obtener una captura estticamente agradable, es decir independientemente de tu contraste, la luz, el POV y el DOF, existe el balance por s mismo de la imagen. Para ello se utiliza la regla de los tercios, que nos permite darle dinamismo esttico a la fotografa.
La conocida Regla de los Tercios deriva de la Seccin urea, que establece la divisin del rectngulo
en partes proporcionales, agradables a la vista y consecuentemente de la imagen que contenga, y es
seguramente la regla de composicin ms conocida y vlida tanto para la fotografa como para la pintura y el resto de las artes.
Dividiendo la fotografa en tres partes iguales, tanto horizontal como verticalmente, los puntos de interseccin de las lneas trazadas son los llamados centros de atencin.

Los puntos de interseccin en las lneas son los puntos de balance de la fotografa, generalmente se
utilizan para mantener balanceada a la captura, aunque en muchos casos la intencin es "desbalancear" la captura. (Fotografa Artstica)
Ejercicio #5:
La mejor forma de aprender a balancear la captura, es ser consciente de este balance; debers aprender
a "Observar" tus imgenes y las de los dems, aprende a ver como lograron obtener dentro de la regla
de los tercios el balance adecuado dependiendo del tipo de captura realizada (retrato, paisaje, naturaleza, etc) Cuando realices tus propias capturas aprende a ser consciente de esta regla de tercios a travs del visor de tu cmara y te dars cuenta que obtendrs mejores resultados.

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Ejemplos de la Regla de los Tercios:

Near Linz , Upper Austria , 1953 -- Henri Cartier Bresson.


Sujeto extremadamente descentrado para enfatizar la grandiosidad del
paisaje que contempla.

Bill Brandt 1904 - 1983


Curiosa composicin para un retrato, el sujeto en el punto de interseccin
de la lnea de los tercios.

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Presta atencin a los momentos.

La mayora de las mejores fotografas son "momentos" capturados de manera improvisada por lo que
siempre debes tener preparada la cmara para poder capturar ese momento.
Muchas veces la emocin o la fuerza de ese momento hace que la foto sea mejor que otra, debes
aprender que no basta una sola imagen, siempre debers tomar varias capturas para elegir aquellas
que mejor refleje el momento capturado con todas las aristas que ste momento tiene. Puede ser en
una boda, bautizo, carrera de caballos, manifestacin, paisaje, etc. El momento esta ah, solo hay que
saber capturarlo.

Ejercicio #6:
La mejor forma de capturar los momentos es tratar de integrarnos de manera invisible al contexto cotidiano de las personas. Tomars tu cmara y te irs de paseo a algn mercado, tianguis, feria o cualquier otra actividad que permita capturar momentos de manera espontnea. Recuerda tomar de 3 a 5
fotos por momento. Despus vamos a revelarlas, mejora los balances, recorta la foto e incluso revelarla
en Blanco y Negro (sin la distraccin del color) podr ayudarte a entrenar el ojo para la captura de
momentos.

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