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Fotografa y Conservacin AC
MANUAL DE TRABAJO
Bienvenidos!
El presente curso de iniciacin tiene como finalidad lograr que los estudiantes obtengan herramientas y conocimientos tcnicos suficientes que puedan utilizar al momento de tomar fotografas para as lograr capturas notables. Al trmino de este curso los participantes expondrn dos fotografas que hayan elaborado en el presente
curso con la finalidad de mostrar lo que fueron capaces de lograr. Gracias por participar!
Flor
Mariposa
Flor de Nopal
Fotografa Documental
Fotografa de Naturaleza
Fotoperiodismo
Fotografa de Estudio
Fotografa de Retrato
Fotografa Cientfica
Fotografa Artstica
Fotografa Astronmica
Fotografa Area
Cinematografa
La fotografa al igual que la pintura requiere de tcnicas que nos permitan complementar la imagen de
mltiples maneras y as mismo poder concederle a
esa imagen una historia o personalidad que ser
aprehendida por aquel que la observe. La fotografa
se considera una rama de las artes visuales por los
requisitos de composicin, exposicin, revelado que
son necesarios para que la imagen resulte impactante
en el espectador. La fotografa as mismo se divide
en:
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Tema 2:
La Cmara: Identificando sus componentes.
La cmara fotogrfica es una herramienta que posee una cierta sencillez. La primera cmara que se conoce como
tal es la llamada Cmara Estenopeca, que consiste en una caja de madera o de cartn que posee un pequeo
orificio en uno de sus lados por donde la luz ( y la imagen) penetran en la caja y se reflejan al fondo de esta.
Pentaprisma
Sensor
Obturador
Espejo
Montura del Objetivo
Diafragma
Lentes
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Tema 3:
La Luz: Cmo Funciona?
La luz visible es una radiacin comprendida dentro de una porcin o seccin del espectro electromagntico, que
permite a los seres vivos ver los objetos que le rodean. Esta radiacin "rebota" en los objetos "iluminndolos" y
nos permite apreciarlos. Existen diferentes fuentes de luz: El Sol, los focos incandescentes, los fluorescentes, LED
etc. Esta radiacin es responsable de la Exposicin que daremos a nuestra cmara para obtener la impresin de
la imagen. La exposicin correcta es resultado de una combinacin adecuada de velocidad y diafragma. Recordemos que los mecanismos de la cmara encargados de controlar la intensidad de luz, que va a llegar al sensor
de imagen (o pelcula), son el diafragma y el obturador, y la combinacin de ambos es una de las herramientas
fundamentales de las que dispone el fotgrafo para la correcta captura de las imgenes.En la exposicin la intensidad de luz va ha ser controlada gracias al diafragma y la velocidad, cumplindose una norma de reciprocidad, de manera que los aumentos (o disminuciones) de intensidad de la luz, como consecuencia de la abertura
del diafragma, se compensan con las disminuciones (o aumentos) del tiempo de exposicin-velocidad.
Ante las numerosas combinaciones posibles equivalentes de velocidad/diafragma, hemos de escoger aquella
que consideremos ms adecuada. Las principales prioridades a la hora de la eleccin sern:
1.- Si el sujeto u objeto a fotografiar es mvil.
2.- Si queremos contar con mucha o poca profundidad de campo.
En el primer caso deberemos dar prioridad a la velocidad de obturacin, mientras que en el segundo supuesto la
prioridad hemos de concedrsela al valor del diafragma.
Prioridad del tiempo de exposicin: Emplearemos este modo para congelar el movimiento, por lo que ser preciso hacer uso de un tiempo de exposicin muy breve, es decir, velocidad elevada, adecuando la abertura del
diafragma para que la combinacin de ambos d una exposicin correcta. Por lo general el diafragma ser muy
abierto (a menos que empleemos un valor alto de ISO).
Prioridad del diafragma:Cuando el tema a fotografiar requiere una profundidad de campo determinada recurriremos a este modo, pasando la velocidad a un segundo plano. Si lo que deseamos es una gran profundidad de
campo -todos los elementos presentarn enfoque-, recurriremos a valores de diafragma elevados (cerrados) como f/8, f/11.... Por el contrario, si lo que pretendemos es resaltar un sujeto u objeto del entorno que le rodea escogeremos valores abiertos del diafragma, restando profundidad de campo -falta de nitidez en los motivos a diferente distancia del enfocado-, como f/4, f/2,8 e incluso ms abiertos, si lo permite nuestra cmara.
Tema 4:
El ISO
No es mas que la sensibilidad a la luz en la captura de la imagen, es decir, la sensibilidad que tendr la cmara
en relacin a la cantidad de luz. Los ISO 100, 200 son las sensibilidades mas bajas, es decir, estas son ideales para
utilizar en das muy soleados. Hay algunas cmaras que pueden registrar un ISO 60, pero la mayora son 100.
el ISO 400 y 600 es ideal para utilizar en la tarde cuando an existe luz pero ya no es tan intensa.
el ISO 800, 1200, 2400, en adelante son utilizados para fotografa nocturna con o sin flash, el nico detalle de esta
sensibilidad tan alta es que la imagen capturada llega a tener "ruido" es decir, se pierde nitidez en la imagen, llegando a granularse, perdiendo de esta forma nitidez en la imagen.
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En las cmaras digitales, el sensor o CCD es el chip encargado de la captura de la imagen. Est compuesto por
una malla de miles de celdas fotosensibles en las que se recibe la imagen formada por el lente.
Cada una de esas celdas genera una corriente elctrica en presencia de la luz. Esa corriente elctrica ser luego
convertida en datos numricos que se almacenarn en forma digital binaria en la memoria de la cmara dando
origen a un pxel.
Cada una de esas celdas genera una cantidad ms o menos fija de corriente elctrica (y por lo tanto de datos) al
azar, an en ausencia de la luz y en relacin a la temperatura.
La sensibilidad de cada uno de los elementos del sensor es fija, con un valor aproximado equivalente a 100 ISO.
Los ndices ISO superiores que nos ofrece la cmara digital se logran no por un incremento en la sensibilidad de
los elementos captores, sino por una amplificacin posterior de la seal que estos emiten.
Sensor CCD
Velocidad de Obturacin:
Es la velocidad en la que el diafragma de la cmara permanecer abierto, permitiendo que cierta cantidad de luz
pase a travs de este y capture la imagen en la memoria de la cmara o en el rollo. La velocidad do obturacin
tambin es proporcional a la sensibilidad que escojamos; es decir podemos escoger una sensibilidad baja ( ISO
200 por ejemplo) para una fotografa en la tarde y tendremos entonces que utilizar una velocidad de obturacin
alta "6 (seis segundos).
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Iniciando
Entrenndonos:
No todo lo que veamos se convertir en una "gran imagen" necesitamos entrenar nuestro ojo para llegar a obtener el resultado que deseamos. Se necesita tiempo para aprender a observar como fotgrafo.
Muchas veces nos encontramos frente a algo que creemos que es atractivo pero cuando lo fotografiamos resulta ser diferente o a veces tratamos de emular algunas fotografas que hemos visto con anterioridad y terminamos frustrandonos. Las mejores imgenes son aquellas que "capturan" un instante
que de otra forma resulta difcil volver a reproducir. Algunas de las mejores imgenes no se toman a
medio da, la mayora de los grandes fotgrafos como Ansel Adams, Bruce Percy o Darwin Wiggett se
levantaban a horas extremadamente tempranas para poder obtener la luz adecuada, eran muy quisquillosos en ese aspecto. Las caminatas por la maana nos permiten obtener muy buenas capturas, la
luz es perfecta y la ausencia de trfico nos permite obtener resultados asombrosos.
Ejercicio #1:
Saldremos y solamente tomaremos 3 fotografas, no ms. Al hacer este ejercicio te preguntars realmente es la toma que quera? esta bien el encuadre? me gusta como para colgarlo en la pared? la
luz se captura como quiero?, si no obtienes la respuesta, desecha la foto y toma otra. Solo debers tomar 3 fotos.
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Ejercicio #2:
Toma tu cmara y en su caso un solo lente, y sal a dar un paseo. Busca imgenes que demuestren un
alto contraste visual o conceptual en la captura. Puedes comenzar de manera fcil (mojado-seco; pequeo-grande; etc). Despus daremos un salto, ahora lo haremos un poco mas "personal", la imagen
no tienes que justificarla, pero debe tener dos elementos que la hagan contrastar. Cuando te canses
guarda la cmara.
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Cambiando la Perspectiva.
A esto se le llama POV (point of view, Punto de Vista), generalmente es la posicin en la que tomamos
la fotografa. La mayora de la buenas fotografas tienen un POV diferente: agachados, de rodillas, pecho tierra, techos, etc. El POV tiene mucho que ver con la intencin de la imagen y nos permite expresar la captura de otra forma. Cambiando el POV tambin se cambian las lineas existentes diagonales
en verticales u oblicuas y este juego da un diferente DOF (deep of field, Profundidad de Campo) generndole movimiento a la imagen.
Ejercicio #3:
Toma tu cmara y vamos de paseo. Lo primero que hars es tomar una foto de lo que ms te guste,
recuerda checar tu apertura y exposicin, cuando tengas la foto perfecta para ti, ahora cambia el POV,
toma la misma captura en 20 diferentes POVs (acostado, de lejos, de cerca, arriba, abajo, de lado, etc.)
Este ejercicio tiene la finalidad de entrenar a tu ojo a buscar un POV diferente.
Getty Images
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Profundidad.
Muchas de las cmaras rflex tienen lentes que nos permiten obtener una gama de DOF de acuerdo a
su apertura y distancia focal. En las cmaras compactas no podemos cambiar lentes pero podemos utilizar pequeas cosas que nos ayuden a obtener un DOF, incluso si tu cmara es rflex, los mejores lentes llegan a costar ms que la misma cmara, as que utilizaremos los elementos que existen a nuestro
alrededor para crear el DOF adecuado.
1.- Hay que poner especial atencin en la luz, esta nos puede ayudar a obtener profundidad
2.- La perspectiva: recuerda que cambiar la posicin en la que tomas la foto ayuda crear un DOF diferente en cada caso.
Ejercicio #4:
Sal a dar un paseo por la ciudad y toma una serie de 10 fotos, cada una de ellas creada de acuerdo a tu
necesidad de DOF. Recuerda que la perspectiva juega un papel importante. Si tu cmara tiene ms de
un lente, reemplzalo y toma la misma foto y juega con el lente. No hay frmulas exactas para la fotografa perfecta, pero si existen elementos que te ayudan a llegar a ella.
Getty Images
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Manteniendo el Balance.
El balance dentro de la fotografa te permite obtener una captura estticamente agradable, es decir independientemente de tu contraste, la luz, el POV y el DOF, existe el balance por s mismo de la imagen. Para ello se utiliza la regla de los tercios, que nos permite darle dinamismo esttico a la fotografa.
La conocida Regla de los Tercios deriva de la Seccin urea, que establece la divisin del rectngulo
en partes proporcionales, agradables a la vista y consecuentemente de la imagen que contenga, y es
seguramente la regla de composicin ms conocida y vlida tanto para la fotografa como para la pintura y el resto de las artes.
Dividiendo la fotografa en tres partes iguales, tanto horizontal como verticalmente, los puntos de interseccin de las lneas trazadas son los llamados centros de atencin.
Los puntos de interseccin en las lneas son los puntos de balance de la fotografa, generalmente se
utilizan para mantener balanceada a la captura, aunque en muchos casos la intencin es "desbalancear" la captura. (Fotografa Artstica)
Ejercicio #5:
La mejor forma de aprender a balancear la captura, es ser consciente de este balance; debers aprender
a "Observar" tus imgenes y las de los dems, aprende a ver como lograron obtener dentro de la regla
de los tercios el balance adecuado dependiendo del tipo de captura realizada (retrato, paisaje, naturaleza, etc) Cuando realices tus propias capturas aprende a ser consciente de esta regla de tercios a travs del visor de tu cmara y te dars cuenta que obtendrs mejores resultados.
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La mayora de las mejores fotografas son "momentos" capturados de manera improvisada por lo que
siempre debes tener preparada la cmara para poder capturar ese momento.
Muchas veces la emocin o la fuerza de ese momento hace que la foto sea mejor que otra, debes
aprender que no basta una sola imagen, siempre debers tomar varias capturas para elegir aquellas
que mejor refleje el momento capturado con todas las aristas que ste momento tiene. Puede ser en
una boda, bautizo, carrera de caballos, manifestacin, paisaje, etc. El momento esta ah, solo hay que
saber capturarlo.
Ejercicio #6:
La mejor forma de capturar los momentos es tratar de integrarnos de manera invisible al contexto cotidiano de las personas. Tomars tu cmara y te irs de paseo a algn mercado, tianguis, feria o cualquier otra actividad que permita capturar momentos de manera espontnea. Recuerda tomar de 3 a 5
fotos por momento. Despus vamos a revelarlas, mejora los balances, recorta la foto e incluso revelarla
en Blanco y Negro (sin la distraccin del color) podr ayudarte a entrenar el ojo para la captura de
momentos.
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