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The order and disorder of the fourth dimension could be set between
laughter and crystal-structure, as a device for unlimited speculation.
Let us now define the different types of Generalized Laughter, according
to the six main crystal systems:
the ordinary laugh is cubic or square (lsometric),
the chuckle is a triangle or pyramid (Tetragonal),
the giggle is a hexagon or rhomboid (Hexagonal),
the titter is prismatic (Orthorhombic),
the sn icker is oblique (Monoclinic),
the guffaw is assymetric (Triclinic).
To be sure this definition only scratches the surface,
but 1 think it will do for the present.
Abraham Cruzvillegas
The match boxes in Mexico are odd, they are "things in themselves".
While one enjoys a cigarette, he can look at his yellow box of "Clsicosde Lujo-La Central" . The match company has thoughtfully
puta reprod uction of Venus de Milo on the front cover, and a changing
array of "fine arts" on the back cover, such as Peter Brueghel's
Th e Blind Leading the Blind.
Robert Smithson
"Incidents of Mirror-Travel in the Yucatan"
Artforum, septiembre de 1969
Robert Smithson
"Entropy and the new monuments"
Artforum, j unio de 1966
QUIN ES EL ESCULTOR MEXICANO contemporneo?
El tallador? El herrero? El cantero? El albail?
El pintor? El estudiante de arte? El huelguista? El
burcrata cultural? El turista? El curador? El DJ
Chrysler? Yo? Todos? Nadie?
La produccin artstica tridimensional en
Mxico, despus de los aos cincuenta, y sobre todo
durante las ltimas dos dcadas del siglo xx ha seguido caminos interesantes por contradictorios. Si en las
reas cientficas y tecnolgicas nuestro pas ha contribuido con microscpicos granos de arena, de manera
accidental y con esfuerzos individuales inauditos, en el
campo del arte no slo tendramos que asumir dicha
condicin, sino tambin la atvica importacin y/o
asimilacin de estrategias formales y modelos conceptuales, que en esa misma proporcin, en su transformacin local devienen en procesos imaginativos,
inteligentes y -a veces- autocrticas. Probablemente
una buena parte de la solucin u opcin de cambio
(en arte, ciencia y tecnologa) radica en la atencin
primordial y urgente hacia la educacin.
Durante la imaginaria transicin sobre la idea
de la modernidad, la cultura mexicana contempornea ha atestiguado algunos extravagantes exabruptos
en la arquitectura, la pintura y la escultura, regularmente vinculados a la confrontacin de lo vernculo
con lo cosmopolita; a veces la globalizacin nos viene
guanga, otras nos queda rabona. En las que he llamado nuevas "convenciones" -a saber instalacin,
performance y dems "heterodoxias"- hay que aadir a esta constante la carencia de un elemento que
los conceptualismos de otros pases latinoamericanos
han reivindicado desde los aos sesenta: la abierta
Escultu ra M exicana
'
. Noventas
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