MUCHAS PELCULAS O POCAS SALAS?

La exhibicin del cine nacional, la posible extincin de un lenguaje y las

experiencias de los Estrenos y Muestras DOCA
Como se ha planteado anteriormente, el crecimiento de la produccin del cine nacional
de los ltimos aos ha sido favorecido especialmente por el desarrollo de los
documentales independientes producidos mediante la llamada Va Digital. El aumento
de estas producciones ha dejado al descubierto una realidad: la ausencia de polticas
pblicas que garanticen la exhibicin y distribucin de estas pelculas producidas con
aportes del propio Instituto Nacional de Cine (INCAA); es decir, las deficiencias de un
Plan de Fomento que no contempla el encuentro de las pelculas con su pblico como
parte central de la actividad cinematogrfica. Frente a esta situacin, que implica el
relegamiento a una circulacin marginal de pelculas premiadas internacionalmente,
reconocidas por pblico y crtica, reivindicadas como aporte fundamental al patrimonio
cultural, generadoras de debate y reflexin sobre nuestras realidades e identidades
regionales, aparecen diferentes posiciones que dan respuesta desplegando
argumentos dismiles que tienden a simplificar la complejidad y los matices de la
situacin o a minimizar su importancia. As, cierto sector, amparado por la
concentracin de capital de una produccin de tipo industrial, argumenta que no se
trata de un problema de exhibicin sino de produccin, ya que no habra pocas salas,
sino demasiadas pelculas. Es decir, responde al reclamo por el derecho al acceso a
las salas cinematogrficas de estas pelculas -que el propio Instituto Nacional de Cine
reivindica al vanagloriarse por el aumento de la produccin cinematogrfica-, que el
problema de la exhibicin se resuelve con menor produccin, lo que implica la
distribucin de los fondos de fomento en menos manos y en definitiva, la mayor
concentracin de aquellos capitales. Paralelamente, desde el INCAA se ofrecen
alternativas menores que no funcionan ms que como paliativos en una encrucijada
que slo puede resolverse considerando la democratizacin de las salas
comerciales, que hoy niegan sistemticamente el acceso o la permanencia, en caso
de acceder a un estreno por fuera del circuito estatal- de las pelculas nacionales
independientes, especialmente las documentales. Es en este panorama, que el
Instituto propone como alternativa a esta problemtica, la exhibicin en los Espacios
INCAA y como propuesta a futuro, un fomento a la produccin independiente que
devenga en la exhibicin en TV e Internet. Pero si bien estas propuestas repensadas
y consensuadas con el sector audiovisual independiente- podran ser consideradas
como instancias alternativas de difusin, no pueden pensarse seriamente como
polticas pblicas de exhibicin. En relacin a los Espacios INCAA, es sabido que,
excepto el Cine Gaumont, ninguno es propiedad del Instituto Nacional de Cine, por lo
tanto, su programacin depende de las voluntades, compromisos e intereses
aleatorios de los diferentes programadores, que slo reciben del INCAA sugerencias
sobre la programacin; lo que en definitiva termina marginando al cine independiente
del propio circuito de exhibicin que el Estado propone como alternativa. Es as que, si
no se lleva adelante una redefinicin de la entidad y autonoma de estos espacios que
cuente con el aporte de todo el sector audiovisual implicado especialmente de los
realizadores y realizadoras independientes, que son quienes mejor conocen y mas
padecen las deficiencias de este circuito-, no importa cuntos nuevos Espacios INCAA
incrementen las cifras de salas digitalizadas, las pelculas independientes continuaran
su eterno derrotero hacia la invisibilizacin. Asimismo, la salida al problema por la va

de la exhibicin en TV e Internet, aparece como una iniciativa que pone de manifiesto,

por un lado, cierto desconocimiento respecto de las narrativas y estticas propias del
lenguaje cinematogrfico, que implican un modo de organizacin particular, diferente
al lenguaje que utilizaramos pensando en un formato televisivo o en una obra
imaginada para ser vista on line. Si se fija desde el propio plan de fomento que las
producciones cinematogrficas independientes se estrenen exclusivamente en TV y
tengan circulacin por Internet, obligando de esta manera a los realizadores a pensar
sus obras en funcin de un lenguaje y una forma de atencin diferentes a los
experimentados en el cine no significara esto la extincin del cine independiente
como lenguaje? Por otro lado, esta propuesta parece surgir de cierta negativa a asumir
el problema en trminos estructurales para sostener as el status quo de las salas
multipantallas, amparados en el argumento que afirma que el cine independiente y
especialmente el documental, no lleva gente a las salas, lo que significara menor
venta de entradas y en consecuencia, menor ingreso para el Fondo de Fomento
Cinematogrfico (aunque en realidad este fondo slo se compone en parte de la venta
de entradas, ya que el resto proviene de la publicidad televisiva). Sin embargo, nuestra
experiencia con los Estrenos Colectivos DOCA y la 8 Muestra Nacional de
Documentales DOCA ha demostrado que hay pblico para los documentales, que no
es cierto que todas las pelculas comerciales llenen salas y las independientes las
vacen y que el encuentro en la sala oscura sigue siendo un acontecimiento poltico y
cultural. Al finalizar el ao, habremos estrenado 15 documentales en el marco de
nuestros Estrenos DOCA (iniciativa que se propone, frente a las polticas deficientes
del Instituto Nacional de Cine, acompaar y potenciar de manera solidaria la exhibicin
y distribucin de los documentales de nuestros compaeros y compaeras), ganando
presencia y continuidad en la cartelera con nuestras producciones (garantizada por
nuestra perseverancia y la de nuestro pblico, frente a la desidia de las salas),
agotando entradas y recibiendo crticas elogiosas. Esta misma experiencia se replica
en nuestra Muestra Nacional de Documentales, que este ao alcanz los 2000
espectadores en una semana, superando en un 50% la convocatoria del ao anterior.
Es as que ver el aglutinamiento de pblico formando una cola sinuosa, quedando
fuera de la sala por haberse agotado las entradas, y volviendo al da siguiente para
cumplir con ese deseo genuino de ver una pelcula que va a ser marginada por las
salas cinematogrficas atiborradas de funciones para pocos ttulos- nos da respuesta
a la primer pregunta: Muchas pelculas o pocas salas? Estas experiencias nos
permiten entender que hay muchas pelculas, que deberan ser muchas ms -para
federalizar, replicar y diversificar esas miradas- y que hay pblico que espera ver esas
pelculas, pero que tambin existe una serie de intereses de ciertos sectores que,
alentados por la ausencia de polticas pblicas firmes que reviertan esta situacin de
desigualdad, empuja a esas otras historias a una circulacin alternativa o incluso
marginal, que podra derivar en la extincin del propio lenguaje; quizs porque esos
mismos sectores esperan alcanzar tambin la extincin de esas otras miradas sobre la
realidad.
* Por Ximena Gonzlez