Curso de Pintura de Figuras

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Este curso de pintura est en principio encaminado a la

pintura de figuras de metal en la escala de 54 mm.
nicamente de la habilidad de las manos del modelista
depende el poder trasladarlo a escalas diferentes.
CONSIDERACIONES GENERALES.
19 Debe darse una capa de imprimacin a la figura antes de
comenzar el posterior proceso de pintura. Preferiblemente esta
capa no debe ser blanca ya que la figura sera muy luminosa
bajo la luz de trabajo y cansara la vista. El color Marrn
Cubierta (Vallejo 986) es un color muy adecuado para dar la
capa de imprimacin. Deben darse las capas de imprimacin
diluida necesarias para cumplir por completo la figura. Hay
que tener cuidado con la disolucin de la pintura, una capa
demasiado espesa hara que la figura perdiera detalle, y
probablemente quedaran marcas errneas en la figura por el
trazo del pincel. Es mucho mejor dar 3 manos finas que una
gruesa, exactamente igual que con el resto de la pintura
posterior. Esta imprimacin desvelar adems posibles errores
en la figura, tales como rebabas del molde o uniones
incorrectas. En tal caso corregiremos dichos problemas para
volver a dar imprimacin y seguir con el proceso de pintura.
29 Antes de empezar a pintar, la figura debe fijarse en una peana,
taco de madera o similar, mediante pernos y masilla A+B
preferiblemente, lo cual nos permitir manipularla y sujetarla
sin tocar la figura directamente. De esta forma el trabajo ser
ms cmodo y a la vez mantendremos la figura limpia de
huellas dactilares y de la grasa caracterstica de nuestras
manos, que da a la pintura un aspecto satinado muy lejano del
acabado mate que se busca en la mayora de las ocasiones. Es
recomendable unir la figura a la peana en la que quedar
instalada finalmente. Usaremos los pernos para dejar los pies
de la figura un poco separados de la peana, y pondremos un
poco de masilla A+B para unir. Gracias a esto solo tendremos
que aadir ms masilla alrededor en la base de la peana para
conformar el terreno.
39 Para pintar, la postura ms cmoda y recomendable es hacer
que ambas manos descansen sobre el filo de la mesa, cercanas
la una a la otra. De esta forma reducimos al mnimo el efecto
de nuestro ms que probable mal pulso.
49 En todo momento mientras se est pintando es recomendable
tener a mano un folio de papel. Tras coger pintura con el
pincel, pasar el mismo sobre el papel a la vez que lo giramos
con los dedos es una maniobra simple que nos ofrece muchas
ventajas: descargamos el exceso de pintura del pincel,
comprobamos la disolucin de la pintura, comprobamos el
ancho del trazo y afilamos la punta del pincel, dejndolo en
ptimas condiciones para empezar a pintar.

59 El tamao del pincel debe ir en consonancia con la superficie

que va a pintar. Asimismo hay que intentar cubrir las diferentes
zonas o paos con trazos de tamao aproximadamente igual a
la superficie, de forma que vayamos cubriendo uniformemente.
Debe evitarse lo contrario, pasar el pincel por la misma zona
repetidas veces por ejemplo. Esto solo nos servir para
emplastar la pintura mientras empieza a secar y dejar marcas y
surcos con el pincel.
69 Para aclarar / oscurecer un color no es recomendable usar
blanco / negro, ya que ms que al mismo color aclarado /
oscurecido el color resultante tender cada vez ms al gris.

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1. Los Ojos.
Es recomendable empezar por los ojos de la figura; luego pintaremos
la cara recortando los sobrantes con el color base de la piel. De
esta forma los ojos se quedarn pintados y no tendremos que
preocuparnos de estropear el trabajo de pintura de la piel al pintar
los ojos.
El blanco de los ojos no es tal. Es decir, no es recomendable usar
blanco puro, ya que ni siquiera en la realidad es as. El color hueso o
el mismo color de la imprimacin un poco aclarado con hueso son
ms adecuados para el fondo de los ojos.
La pupila puede pintarse del color que se desee: marrn, negro,
azul Siempre ser mejor utilizar un tono oscuro del color que se
desee, ya que salvo en algunas zonas geogrficas es muy raro
encontrar ojos de color realmente claro.
Basta con fijarse en nuestros propios ojos en el espejo para hacernos
una idea de cmo hay que pintarlos. No llegan a ser siquiera una
circunferencia centrada, mas bien se parecen al siguiente dibujo:

Una vez completada la tarea de pintar la pupila del ojo que ms

cmodo nos resulta (el izquierdo de la figura para los diestros y el
derecho para los zurdos), debemos completar la tarea pintando el
otro. Es muy importante que est en consonancia con el primero, ya
que estamos definiendo la mirada de la figura. Para que nos resulte
relativamente mas fcil puede establecerse un punto e ir
expandiendo el ojo a partir de el.

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Pueden aplicarse dos puntitos de blanco (usando la pintura muy

diluida) para imitar la vidriosidad de los ojos. Al igual que la posicin
de las pupilas, ambos puntos deben ir en consonancia el uno con el
otro:

Para finalizar el trabajo en los ojos de la figura ha de perfilarse con

negro el borde superior, para imitar de esa forma el prpado y las
pestaas (en los dibujos anteriores el contorno exterior de los ojos
era simplemente una gua). Este perfilado debe tocar el iris en su
parte superior. Cuando finalicemos el trabajo con los ojos de la figura
deben tener este aspecto aproximado:

La pintura de los ojos depende bastante de la escala. En escalas

inferiores a 1/35 los ojos casi no se distinguen; en escalas ms
grandes hay que detallar ms el iris, la pupila, el lagrimal, etc.