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LA OBRA POTICA

DE
BLAS DE OTERO

BLAS DE OTERO

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Blas de Otero naci en Bilbao en 1916; curs Bachillerato en Madrid y


Derecho en Valladolid, pero no haba de ejercer la carrera. Durante algn
tiempo se dedica a la enseanza, que abandona, cuando ya es un poeta
reconocido internacionalmente. Muere en 1979.
La obra de Blas de Otero resume las etapas cubiertas por nuestra
poesa durante varias dcadas. Blas de Otero nos hablar, en un primer
momento, de sus problemas personales, existenciales y religiosos (poesa
desarraigada), despus, dejar stos a un lado para enfrentarse con los
problemas colectivos (poesa social). Pero tras 1965 se advertir en su obra
la bsqueda de nuevos caminos (poesa experimental). Aunque sin
abandonar sus preocupaciones humanas y polticas, Blas de Otero es
sensible a la necesidad de renovar el lenguaje potico y de experimentar
nuevas formas de expresin.
Primera etapa, poesa existencial: en 1950 y 1951 aparecen ngel
fieramente humano y Redoble de conciencia. Ambos recogen poemas
compuestos entre 1945 y 1950. Aos ms tarde los fundira en un solo
volumen titulado Ancia (palabra formada por la primera slaba del primer ttulo
y la ltima slaba del segundo). En ese volumen se aaden varios poemas
nuevos.
Dmaso Alonso situ al Blas de Otero de esta poca dentro de la
poesa desarraigada. Estamos, pues, ante una etapa en la que domina el
"yo", con sus problemas, con su angustia existencial, dentro de este ciclo,
cabe distinguir varias direcciones temticas:
a).- En primer lugar, una poesa que podramos llamar "metafsica", es decir,
una poesa que se interroga sobre el sentido de la existencia, del mundo, del
hombre, de su destino. Por eso, se trata a menudo de una poesa religiosa,
pero dirigida a un Dios que se parece ms bien al Dios terrible del Antiguo
Testamento: un Dios anhelado pero incomprensible, un dios que opone un
"poderoso silencio" a los gritos desgarrados.
b).- Un segundo sector de aquellos libros aparece integrado por poema
amorosos. En Blas de Otero, el amor se presenta como un desesperado
anhelo de realizacin vital, como un camino para salvarse de su intensa
angustia y, en definitiva, como una manifestacin ms de su ansia de
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absoluto. De ah que lo amoroso y lo religioso aparezcan ntimamente


enlazados en esta etapa de su obra.
c).- En tercer lugar, encontramos un primer acercamiento al "nosotros".
Cantar las angustias y las miserias de los hombres. Con todo, lo social, an
no se hace plenamente explcito, aparece todava combinado con un
marcado enfoque existencial.
El lenguaje de Blas de Otero en este ciclo se caracteriza ante todo, por
su violencia expresiva, su dramatismo y densidad estilstica.
Por otra parte, predominan en esta poca las formas clsicas: Blas de
Otero se revela como un esplndido sonetista. Son sonetos distorsionados
por cortes speros y por abruptos encabalgamientos. No menos densos y
desgarrados son sus poemas en versos libres, aunque en ellos aparece -en
ocasiones- un tono distinto, con una amarga irona.
Segunda etapa, poesa social: un nuevo ciclo se inicia en 1955 con
el libro Pido la paz y la palabra. Le sigue En castellano y Que trata de
Espaa. Con este ltimo ttulo, y el mismo ao, pero en Cuba, recoge los tres
libros. Los tres componen, as un nuevo conjunto potico con caractersticas
comunes.
Lo primero que se observa es que el poeta orilla ahora sus angustias.
El camino que no encontr en la religin lo busca en la solidaridad con los
que sufren. Por supuesto, esa poesa estar centrada en su mbito concreto:
Espaa.
A estas orientaciones responde el hecho de que Otero se dirija ahora
"a la inmensa mayora". De acuerdo con ello, buscar un lenguaje ms
sencillo. Tambin podr apreciarse una menor tensin potica, por el deseo
de ser ms accesible y contribuir as a transformar el mundo con la poesa.
Como en Machado, los sentimientos de Otero sobre Espaa son amor
y dolor. Con dolor evoca su pasado remoto o su pasado cercano (el odio, la
guerra, la sangre). Y con amor evoca sus tierras.

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Pide, reclama, la paz, la justicia, la libertad, Y proclama su fe, su


esperanza en una Espaa mejor. Una nota exaltante, optimista domina su
poesa.
En cuanto al estilo, Otero ha pasado de los tonos dramticos de los
libros anteriores a tonos ms transparentes y ms sencillos. Pero tal
sencillez no debe engaarnos: tras ella se esconde a menudo un trabajo
frreo, en la presencia de paralelismos, de abundantes juegos fonticos y
lxicos, etc.
Que trata de Espaa es un poemario copioso, destacan en l los
abundantes poemas dedicados a cantar las tierras de Espaa. Hay tambin
poemas dedicados a grandes espaoles: Cervantes, Velzquez, Machado. Y
todo ello enmarcado en la temtica histrica y social, y que se halla presidida
por la esperanza y por los anhelos de paz y convivencia fraterna.
Dentro de una mxima depuracin, hay tambin una considerable
condensacin estilstica. Aparecen igualmente tonos nuevos. Y, por otra
parte, debe sealarse una mayor presencia de la lrica popular; de ella
proceden muchas de sus formas mtricas (al lado de versos libres y de
algunos sonetos); y a veces, el poeta se limita a engastar con versos propios
una cancioncilla tradicional.
Tercera etapa, bsqueda de nuevas formas: Blas de Otero sabe
que es una ilusin dirigirse a la inmensa mayora con libros de poemas, y se
conformar con sentirse con ella. Su actitud, pues, no cambiara. Pero s su
poesa. Como otros escritores, debi pensar que el poeta revolucionario, ha
de ser revolucionario en el lenguaje potico. En cualquier caso, un cambio de
rumbo se percibe en sus ltimas creaciones.
Del libro Hojas de Madrid, conocemos algunos poemas insertos en el
libro Mentiras. Public, adems, Historias fingidas y verdaderas, conjunto de
poemas en prosa.
Lo primero que se percibe en sus nuevos poemas es la preferencia
por formas mtricas muy libres: versculos desiguales. Paralelamente, se
observa una liberacin del lenguaje, basado en imgenes inslitas. La
consecuencia es un asombroso enriquecimiento de la lengua potica,
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enriquecimiento que, en cierta medida, no es ajeno a la influencia del


surrealismo.
En la temtica, y aunque no desaparezcan los problemas sociales y
polticos, hay una mayor presencia de la intimida, si bien se tiende a situar los
personal en el marco de lo colectivo.
La lengua potica de Blas de Otero: son abundantes los recursos
fnicos: aliteraciones, juegos de sonidos, y rara vez son gratuitos, se trata de
subrayar con el significante relaciones que se establecen en el plano del
significado.
No menos abundantes son las reiteraciones, los paralelismos y los
contrastes.
Es notable el gusto de Blas de Otero por el lxico popular, con
inclusin de palabras rsticas. Utilizacin del tono conversacional. Juegos de
palabras cargados de intencin, y, en particular, una revitalizacin o ruptura
de frases hechas.
De especial inters es su sintaxis abrupta, que rompe el fluir de los
versos; o por decir mejor, los abundantes desajustes entre sintaxis y mtrica,
pero especialmente a un uso magistral del encabalgamiento.
Prstamos literarios: palabras de otros escritores engastadas en sus
poemas, y, a veces, intencionadamente modificadas.
En suma, Blas de Otero es un riguroso trabajador del lenguaje, de la
forma, siempre preocupado por sacar el mximo partido del verso. Su actitud
ante el estilo es de contencin de bsqueda, de eliminacin, de ah la
frecuente densidad de sus composiciones.
Conclusin: la trayectoria de Blas de Otero es, ante todo, muy
representativa de la evolucin de la poesa espaola desde 1939: de la
angustia vital del "desarraigo" a una poesa social que expresa comunes
anhelos de paz y de justicia; y de sta a la bsqueda de nuevos caminos, de
nuevas formas. Otero no permaneci nunca al margen de las inquietudes de
cada momento. Su capacidad de renovacin es ejemplar, y tambin la solidez
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con que se enfrent con la lengua espaola para exprimirle insospechadas


posibilidades de expresin.

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