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CERTEZAS NEGADAS
En torno al arquetipo del hombre superfluo en la literatura y el cine
JOAQUN AYALA
'Este texto se debe a la reelaboracin de la intervencin que bajo el
mismo ttulo tuvo lugar durante el transcurso del Seminario Addr
a/ d(fllUdo: vionts dd hombrt en laJ arUs, organilado por el Ateneo
de La Laguna.
Etiqueta y personaje
1 hombre superfluo pertenece por derecho
propio a la estirpe de hombres que el
moralista francs Joseph Joubert reuni
en un clebre y magnfico aforismo:
Poetas, guerreros y santos, imatisfechos del mundo. Nos
encontramos, por tanto, ante hombres cuya rebelda
y. tambin, cuya amargura deriva directamente del
sentimiento de estar de ms, de no encontrar su sitio
en la sociedad a la que pertenecen.
Su entrada en escena coincide significativamente
con la aparicin del hombre moderno que, segn
Arnold Hauser, debe situarse tras las convulsiones
europeas de 1830 o, en el caso concreto de Rusia,
tras la fracasada revolucin del 48. Se trata, pues, de
otro innegable producto de la compleja, conflictiva
y contradictoria sociedad burguesa, que tanto en el
siglo XIX como hoy en da, crea y fagocita a sus
propios monstruos y disidentes.
Heredero de los hroes romnticos ingleses yalemanes, podramos obtener grosso modo el retrato del
hombre superfluo a partir de algunos de sus principales atributos: insatisfaccin ante un mundo que le
hiere y decepciona, rebelda incapaz de concebir la
resignacin ante el orden natural de las cosas, desesperanza lcida e implacable. dandismo como forma
de autoafirmacin, la duda elevada a nico sistema
posible, incapacidad para la accin continuada,
carencia de voluntad y la impotente conciencia de
vivir en la amargura.
El arquetipo adquirir especial relevancia en
la literatura rusa del XIX, aunque en absoluto se
trate de una figura exclusiva de ella (como recuer-
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Lo que definitivamente
separar a nuestros hroes
del modelo romntico
ser la dimensin
patolgica que adquiere su
hasto.
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Hombres a la deriva
En su intento de clasificacin de los modos
histricos de la narracin cinematogrfica, David
Bordwell seala como una d e las caractersticas diferenciales del cine cls ico, frente al d e arte y ensayo, el
hecho d e que el primero privilegie al argumento y a
la cad ena causal que lo sostiene, mientras que en el
de arte y ensayo la causalidad y objetivos de los per-
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