Anotaes sobre o Parangol

Jordan Crandall
O Parangol desenvolvido como um suavizar dos planos estruturais do trabalho; como escreve Hlio
Oiticica, "Tudo o que era antes fundo, ou tambm suporte para o ato e a estrutura da pintura, transforma1
se em elemento vivo." O espectador/participador, envolvido num trabalho de arte cuja estrutura
mergulhava em um jogo dinmico de relaes sociais e espaciais, estava agora pronto para vestir seus
planos estruturais no corpo, ou ver outros fazerem isso, de forma que os elementos do trabalho eram
sempre criados pela ao corprea direta. O Parangol tomava a forma de uma roupa malevel que
podia ser vestida, parecida com uma capa ou manto, feita de uma ou mais camadas de material
brilhantemente colorido que requer movimento direto do corpo e se revela nesse ato. O trabalho de arte,
no mais uma coisa separada, transforma-se em algo no qual a pessoa imerge: um ciclo de participao
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no qual observador e observado, espectador e usurio , so emaranhados em padres circulatrios,
modificadores. Como a superfcie plana da interface do computador, o Parangol suavizado e
avolumado pela interao: ele leva o participador para dentro do espao do trabalho de arte de forma
parecida com a maneira como a interface conduz o participador para dentro de um espao ou situao
hbrida, alternativa. Vestir o Parangol ou a interface do computador (ou o ambiente que aparentemente
est por trs dela) fundir corpo e tecnologia, a fim de estender corpo e sociabilidade e integrar sujeitos,
corpos e formaes sociais em um processo de construo e habitao do espao.
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Vestir-se com um Parangol implica, de acordo com Oiticica, uma transmutao expressivo-corporal ,
aguando-se a prpria conscincia de corpo, movimento, ambiente e suas inter-relaes como se, por
exemplo, a pessoa estivesse num palco, onde toda ao magnificada e toma uma nova significao.
medida em que um outro assiste ao movimento dessa pessoa, uma conscincia do self e dinmicas
sociais so colocadas em ao, criando um espao inter-corporal que o Parangol media ativamente.
Tanto o usurio quanto o observador percebem o desdobrar desse espao: o espectador v o plano
espao-temporal objetivo da obra enquanto que, no outro estado de vestimenta, esse plano dominado
pelo subjetivo-vivencial. Esse espao intersticial ou fase intermediria entre sujeito e objeto, observar e
vestir, ao e inao, corpo e ambiente, movimento e estrutura delimitado pelo Parangol em sua
corporificao de "estrutura-ao." O Parangol constitui um elemento mediador fluido, atravs do qual
procura-se desnudar a modelagem perceptiva da estrutura socio-ambiental -- estrutura-ao no espao.
Sua forma no firme, mas malevel, tensionada, suspensa nos vos do espao inter-corporal, cujos
mecanismos e dinmicas ele revela, ainda que fugazmente, como o resvalar suave de uma silhueta que
passa na periferia da viso.
Anteriormente material do plano pictrico, o Parangol desdobra-se e entrelaa-se com o ambiente
espacial e social, rompendo e agitando a situao controlada da experincia artstica, instigando relaes
alternativas ao mesmo tempo em que, conseqentemente, torna essas relaes visveis. No entanto essa
visibilidade no ambiciosa e controladora, no direcionada possesso ocular; como Lygia Clark,
uma contempornea de Oiticica, escreve, direcionada ao corpo-olho e no ao olho-mquina e est
sempre em um processo de transformao. Escapa, ento, de totalizaes do olhar e suas relaes
binrias, vetoriais, e ao contrrio, resulta num tipo de olhar intersticial, labirntico. Esse olhar abre os
canais entre corpo e ambiente na medida em que olhar no originalmente cartesiano e linear, mas sim
um fenmeno advindo de uma rede transacional: um lugar descentralizado, configurvel, de negociaes
contnuas onde corpos, corpos de cdigos e ambientes esto ativamente interligados.
Oiticica pretendia estabelecer relaes perceptivo-estruturais do que cresce na trama estrutural
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do Parangol..." e o que achado no mundo espacial ambiental. Considere a descrio que Oiticica
faz da favela, uma estrutura que para ele tinha um carter Parangol implcito: a organicidade estrutural
entre os elementos que o constituem e a circulao interna e o desmembramento externo dessas

construes, [significam que] no h passagens bruscas do quarto para a sala ou cozinha, mas o
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essencial que define cada parte que se liga outra em continuidade." Tais ordens no esto
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estabelecidas a priori mas se criam segundo a necessidade criativa nascente. Apropriando seus
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elementos objetivos-constitutivos ao tomar corpo, ao plasmar-se na sua realizao , essa estrutura se
forma contingentemente atravs do percurso e das aes do sujeito ambulatrio, que se engaja num
processo de habitar o espao. Nesse sentido, o Parangol constitui tcnicas interfaciais de resistncia
contra uma geografia totalizadora uma paisagem de segmentao, homogeneizao, comercializao
e ao contrrio, alimenta o que Michel de Certeau chama de organicidade mvel no ambiente, um tipo de
discurso transeunte que tece sequncia[s] de topos fticos. O constructo totalizado, cujas relaes esto
refletidas no lustro de seu brilho de fbrica, dissolve-se. Atravs dessas fissuras, lugares alternativos de
agenciamento e discurso explodem.

Originalmente publicado em Blast 4: Bioinformatica, New York, X-Art Foundation, 1994. Traduo de
Paula Braga.

Jordan Crandall artista e terico da comunicao, editor-fundador da Blast e diretor da X Art Foundation,
Nova Iorque.

1 Oiticica, A Transio da Cor do Quadro para o Espao e o Sentido de Construtividade in _______

. Aspiro ao Grande Labirinto, Rio de Janeiro: Rocco, 1986. p.50 (nota da tradutora)
2 O autor utiliza no original o termo wearer, aqui traduzido por usurio, palavra freqente no lxico das
cincias tecnolgicas e que se adapta muito bem ao argumento do autor por derivar de usar, sinnimo,
em portugus, de vestir. (n.t.)
3 Oiticica, Anotaes sobre o Parangol, op. Cit. p. 70 (n.t.)
4 Oiticica, Bases Fundamentais para a definio do Parangol, op. Cit. p. 68 (n.t.)
5 Ibid. (n.t.)
6 Ibid, p. 67 (n.t.)
7 Ibid, p. 68 (n.t.)