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Cuadernos LIRICO

10 (2014)
El XIX en el XX

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Claudia Rosa

La leccin de los menores


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Claudia Rosa, La leccin de los menores , Cuadernos LIRICO [En lnea], 10|2014, Puesto en lnea el 15 marzo
2014, consultado el 20 noviembre 2014. URL: http://lirico.revues.org/1582
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La leccin de los menores

Claudia Rosa

La leccin de los menores


1

Las dotes lricas de Daniel Elas vienen acuadas en los textos de quienes lo nombran como un
precursor: Carlos Mastronardi o Juan L. Ortiz lo citan como uno de sus maestros. Sobre esta
senda, el poeta Miguel ngel Federik coordina el segundo tomo de la coleccin El pas del
Sauce que compila las ediciones crticas de dos libros: Las alegras del Sol (1929) y Los
arrobos de la tarde (1938), ambos pstumos, y a travs de la introduccin, una cronologa
minuciosa y notas de prosapia gentica, va sosteniendo la conviccin de que el signo de la
literatura entrerriana es la musicalidad simbolista. Ese signo constituye casi un hito, tanto
formal como poltico, de un tipo y un grupo de poetas argentinos que desde los tiempos en que
Entre Ros se organiza como tal un pas dentro de un pas hasta nuestros das, erige una
poesa que se basa principalmente en un mito plasmado en la musicalidad y la luz del campo.
La lectura que realiza Federik instala a Daniel Elas en un lugar ineludible para poder
comprender las poticas que inauguran Mastronardi y Juan L. Ortiz. En ese lugar se encontrara
el origen del linaje de la contencin de efusividades y de audacias formales, as como de
un ostinato rigore que Elas practicaba con oficio. Este poeta de estirpe entrerriana (nacido
en 1885 y suicidado, como antesala del signo lugoniano, en 1928) entenda que las formas
mitolgicas nacen en el campo, y que el gaucho incontaminado, o suficientemente alejado en el
tiempo, era materia natural para una lrica que peda a gritos abrirse camino. Tempranamente,
logra ofrecer una salida al modernismo rubendariano: el poeta instala una nueva sonoridad
cercana a la lengua de su geografa, la selva de Montiel. Con los materiales propios de una
lengua criolla, sujetando la lrica heroica de su tiempo, evitando la narrativa de lo quejumbroso,
se sita de pleno en ese concepto de Eliot de la poesa menor, que tanto dolor de cabeza ha
dado a la crtica.
Se suele afirmar que un poeta es aquel que impone el silencio entre tantas sonoridades ruidosas.
O que el silencio es una de las pruebas ms difciles que debe pasar el arte. En ese sentido
sabemos que un poeta es la cara opuesta de un maestro, porque no se trata de ensear ni de
sealar sino de crear un espacio lrico en donde las palabras vayan adquiriendo un sentido
propio, y en donde se tome plena conciencia de los ritmos de la lengua.
Eliot ense que se llama poesa menor a diferentes cosas en diferentes pocas, sin que
haya ninguna connotacin despreciativa en el uso del trmino. La fuerza de la poesa menor
consistira en actuar como una antena provisoria, catalizadora de tonalidades antiguas y
memoriosas. Su valor especial radica en que constituye una poesa que tiene el odo atento a
aquellas voces regionales, epocales, que necesariamente deben ser llevadas a la lengua culta.
Son esos poetas quienes han comprendido, casi religiosamente, que no hay ventaja en ser
publicado Daniel Elas fue un poeta indito sino que lo valioso, lo que va a alimentar
su trabajo, consiste en hacer circular los textos con carcter de precarios, de forma irregular,
en el interior de un circuito de compaeros de lengua que van a atribuir el valor potico a
esa experiencia de encontrar una nueva musicalidad en la nominacin incipiente de lo que nos
rodea. Es as como esta poesa adquiere un valor como experiencia potica para sus futuros
lectores; el poeta se va haciendo lugar entre otros poetas y se va constituyendo en el prototexto
literario de otros textos que podrn, gracias a su trabajo, encontrar una lengua literaria madura,
con ciertas simpatas regionales, en donde sementar su escritura.
Es usual que estos poetas que anteceden a los grandes autores, aquellos que van a tener un lugar
central en el sistema literario, pasen desapercibidos, sean publicados post mortem o que su obra
merezca la atencin crtica, como en este caso, casi 90 aos despus de haberse escrito. Es que
los prototextos que construyen la slida base de una potica, aquellos que ponen las primeras
reglas o principios de una lrica sobre la cual se va a edificar la lrica mayor, suelen tender
a disolverse sin recibir la atencin del lector. Y van lentamente convirtindose en autores
de culto, en aquellos poetas ineludibles que todo poeta debe leer. Este es el caso de Daniel
Elas, y su valor radica en que es posible estudiar en l los cambios temticos y estilsticos
para poder comprender las ulteriores escaladas de poetas como Carlos Mastronardi, Juan L.
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Ortiz o Arnaldo Calveyra. Son textos promisorios, de ejecucin muy estable y madura, que
modelizan claramente el lenguaje literario entrerriano en una tarea arqueolgica de la lengua y
de sus sonoridades. He all el depurado lirismo de este poeta, que lleva a cabo una verdadera
superacin del modernismo y cuya naturaleza potica llega a un estadio tal de sazn y madurez
que lo vuelve imprescindible a la hora de entender los clivajes que el simbolismo francs
produjo en la literatura argentina.
El modernismo fue una de las ms sostenidas tradiciones de nuestra poesa ; dominarlo
implic convertirlo en una vocacin clsica, sujetar lo inmediato, lo que todava no es mito y
concederle mesura. Y sobre todo establecer una poltica de la lengua que pueda darse la mano
con una poltica de la escritura nacional. Y para articular la lengua y la escritura fue necesaria
la precisin y la calma; esas han sido las lecciones de Daniel Elas, que adopt un mtodo
riguroso para construir una sonoridad y escribir como si se tratase de un tiempo recobrado.
La gran leccin del poeta menor fue la lucidez del pudor, dominar la emocin y que el oficio
tiene su regla y solo all se encuentra su nobleza.
Daniel Elas pertenece a una tradicin entrerriana muy cercana con lo oriental, especialmente
con las poticas (heredadas de Herrera y Reissig) que reivindicaban un paisaje, una flora,
una fauna y un tipo especial de criollicidad diferentes de los de la provincia de Buenos
Aires. Mastronardi en Memorias de un provinciano afirma : Daniel Elas, cuyos sonetos
visuales y precisos jams desmienten su noble ascendencia Lugoniana1. El gran lector de
Lugones entenda por esto que el poeta deba respetar el lenguaje de tal modo que todo trmino
inevitablemente genrico deba ser deplorado. Esta herencia del poeta civil deba ser capaz de
presentarnos cosas nicas, impares, y no detenerse en octoslabos pintorescos. De hecho, la
crtica contempornea a Daniel Elas lo haba ledo en clave dariana, con un cierto idealismo
propio de su posicin de clase. Es Miguel ngel Federik quien por primera vez relee a Daniel
Elas bajo la otra herencia lugoniana: la de entender la poesa como medio de conocimiento, y
el idealismo como una reaccin a los vitalismos y materialismos propios de lo que podramos
llamar tendencias de la actualidad del movimiento potico. El carcter delicuescente de los
poemas de Elas va ms all del simbolismo elegaco, y fue l quien ense que la exquisitez
del vocabulario pone el poema al recaudo del intimismo, mientras que todo parece fluir de una
inspiracin admica. Sin embargo, es Federik quien marca que tanto el modernismo lugoniano
como el herreriano tienen cepas provenzales, y son esas cepas las que le dan un tono provincial
tpico. Ser esa tonalidad la que las prximas generaciones de poetas seguirn haciendo sonar.
Ms all de los trabajos de la agricultura y la ganadera, los das de la campaa y sus alegras, el
ocio del amor campesino y las holgazaneras de la caza y de la pesca, la poesa de Daniel Elas
mantiene el rusticismo de las zonas ribereas y rurales, y maneja con precisin las imgenes
soleadas de su paisaje, en donde nunca se hace presente la ciudad, porque no se trata de una
tradicin comarcana o poco cosmopolita, sino justamente de construir una zona potica nueva.
Luis Alberto Ruiz postula la existencia de una escuela potica entrerriana que poseera un
estilo distinguible y cuya caracterstica central sera el sentimiento de comunin con la tierra,
en la virtual impregnacin del alma entrerriana por su paisaje, aclarando que el paisaje
est entendido en su proyeccin metafsica, csmica, pantestica, ontolgica. Y dentro de
esta mitificacin geolgica incluye la obra de Gerchunoff, el poema Luz de provincia de
Mastronardi, y Las alegras del sol de Daniel Elas:
En una obra que dedicamos a Entre Ros postulamos una escuela potica entrerrianapara sealar
la real existencia de un estilo distinguible, de un modo personal entrerriano, identificable con la
calidez emocional de sus mejores poetas, en el sentimiento de comunin con la tierra, en la virtual
impregnacin del alma entrerriana por su paisaje. Paisaje no en el sentido plsticamente material,
esttico, sino en su proyeccin metafsica, csmica, pantestica, ontolgica; en su sagrado carcter
de mito geolgico. Esta mitificacin del hombre rural y del paisaje provinciano es claramente
perceptible en obras comoCalandria, de Leguizamn, Montielero, de Balboa Santamara, en Los
Gauchos judos de Gerchunoff, o en Palo a Pique, de Villagra, en Las alegras del Sol, de Daniel
Elas, en el poema Luz de provincia de Mastronardi, en el parcialmente indito El pas de Los
Dorados, de Eduardo Brizuela Aybar, en casi toda la poesa de Juan L. Ortiz, de Carlos Alberto
lvarez, Jorge Enrique Mart, Marcelino M. Romn, Jos Mara Daz. Hasta la poesa ciudadana
rescat los antiguos o los cambiantes perfiles de las casas y las calles, de los extramuros o de los
arrabales, como en los Motivos de Paran, de Murga, en los recuerdos paranaenses de Lus Sad

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Grosso, en las elegacas visiones de San Miguel, elaboradas fastuosamente por Sola Gonzlez, en
las urbanidades de Amaro Villanueva, en las reconstrucciones novelescas de Mara Esther de
Miguel, de Juan Jos Manauta, de Juan Pedro Cartosio.2
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As inscripta la genealoga de este libro, que deviene nuevo, la riqueza de esta poesa surge
de diferentes fuentes, tanto de la historia del sistema literario como de su lengua potica. Esta
obra fue cuidada no solo en sus acentos y sus ritmos, sino que fueron restituidos a estos textos
el mundo en donde emergieron en una lcida y esclarecedora introduccin, un trabajo de una
riqueza poco usual ya que muy pocas veces los poetas se avienen a leer con generosidad y
a dejar publicada la lectura que hacen de sus maestros. La coleccin El Pas del Sauce est
dirigida por Sergio Delgado, quien una vez ms logra el cometido de ir edificando un sistema
de textos que construyen una zona literaria.
Notas
1 Mastronardi, Carlos, Memorias de un provinciano, Buenos Aires: Ed. Culturales Argentinas, 1967,
p.105.
2 Ruiz, Luis Alberto, Consideraciones sobre la literatura provincial, en Historia de la literatura
entrerriana (mimeo), 1990, p.24.

Referencia :
Daniel Elas, Obra Potica, Coleccin El Pas del Sauce, Introduccin, cronologa, bibliografa
y notas: Miguel ngel Federik, Eduner- UNL, Santa Fe, 2012, 273p.
Para citar este artculo
Referencia electrnica
Claudia Rosa, La leccin de los menores , Cuadernos LIRICO [En lnea], 10|2014, Puesto en
lnea el 15 marzo 2014, consultado el 20 noviembre 2014. URL: http://lirico.revues.org/1582

Autor
Claudia Rosa
Universidad Nacional de Entre Ros. Universidad Nacional del Nordeste

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