Una breve introduccin hacia la conciencia tecnolgica.

El desarrollo de la ciencia y la industrializacin de la obtencin de materiales

estandarizados cambiaron los paradigmas de la forma de construir, conllevando
a un cambio en lo que antes llamado invencin pas a reconocerse como
innovacin tecnolgica.
Con el comienzo del Movimiento Moderno, el surgimiento de la tecnologa no
estuvo acompaado de un pensamiento crtico en cuanto a las caractersticas
regionales o culturales del lugar, sino que fue tomado por los arquitectos como
un nuevo repertorio

para reforzar la esttica de nueva forma de hacer

arquitectura.
Con el movimiento moderno la arquitectura adopta un mecanismo de
composicin formal antes presente en la pintura: el collage .
El paradigma tcnico se traduce en el edificio como construccin cargada de
significado, de alusin al progreso, a la nueva poca, a la revolucin, M.A.R.
Con el posmodernismo toman importancia los valores de que las variables del
entorno fsico determinan el carcter regional de una edificacin. Un proyecto
que aspira hacerse uno con el lugar, debe atender ciertos aspectos del
ambiente como el clima (aire, humedad, temperatura, viento, lluvia), la luz, y la
tecnologa se supedita a estos.
A partir de aqu el concepto de tecnologa aplicable a la construccin viene
acompaado de un compromiso en el uso de la misma, como expresin de una
forma de pensamiento o cosmovisin.
La tecnologa aparece como la traduccin de condiciones implcitas en un
determinado

medio

productivo

que

afecta

sustantivamente

decisiones

proyectuales, permitiendo materializar el sistema de ideas que tenemos...

M.A.R.

Murcutt y Herzog, un mismo origen distintas realidades.

En cuanto al uso de la tecnologa como representacin de las ideas resulta
paradigmtico explicar la postura de dos arquitectos coetneos; Glenn Murcutt
y Jacques Herzog
La forma inicial de hacer arquitectura de estos dos arquitectos, emerge de las
formas simples.
Las primeras casas que construye

Glenn Murcutt estn claramente

influenciadas por la Casa Farnsworth de Mies van der Rohe, especialmente en

lo concerniente a la trama estructural y sus utilidad para definir el espacio
universal, al mismo tiempo porque stas apenas tocan el terreno, se

apoyan levemente, no se extienden prcticamente nada a partir

de su volumen, y por las Study Houses californianas.

Study Houses n 21 Pierre Koenig -

Laurie Short Sdney (1972-1974) Glenn Murcutt

Haciendo un anlisis de la obra de Mies van der Rohe, se ha escrito a menudo

la influencia que ejerci Hendrik Petrus Berlage, en sus aos de formacin, una
influencia decisiva en su fascinacin por las superficies de ladrillo, pero
fundamentalmente en la bsqueda de la primaca de la envolvente espacial
respecto del soporte. Pero tambin Berlage se haba basado para armar la
parte principal de su ideario terico en las enseanzas de su maestro Gottfried
Semper y en su teora de la vestimenta en el arte de la construccin .
Adolf Loos parti de Semper, como hara despus Berlage, y estableci en su
texto El principio de la vestimenta que la primera decisin del arquitecto al
iniciar el proceso creativo no es disponer muros y luego revestirlos. Para Loos
el arquitecto primero debe definir el espacio que quiere crear, elegir los
materiales adecuados y por ltimo levantar el armazn estructural que los
sustente.

Estas mismas premisas son las bases de las obras de Herzog & De Meuron,
siendo el arquitecto alemn Gottfried Semper su primera y ms decisiva
influencia.
Es necesario destacar que la teora de Semper determin profundamente la
arquitectura moderna del siglo XX, por ejemplo de Frank Lloyd Wright, Mies
van der Rohe y Le Corbusier.
En el mbito arquitectnico, propone Semper, que el arte y su evolucin
siguen un patrn y responden a principios formales como la simetra, la
proporcionalidad o la direccin, que son imitados de la naturaleza. Tambin
resalta en su libro El Estilo en las Artes Tcnicas y Tectnicas el papel
importante que tuvo el tejido textil y su trenzado en el nacimiento geomtrico,
por lo que las formas decorativas van totalmente ligadas a la tcnica y el
material.
Y as al ver los primeros trabajos de Herzog & De Meuron (y muy en especial
Ricola) uno no puede por menos que pensar en Semper y en su modo de
entender el momento inicial como lo que fue la pulsacin de los primeros
constructores Moneo

Ricola -1986-1987 - Herzog & De Meuron

Las primeras obras de Herzog & De Meuron definieron como las ideas podan
plasmarse mediante obras concentradas y reducidas, bsqueda

de sus

predecesores como Mies o el intento de alcanzar la pureza de los primeros

edificios de Le Corbusier.
Rafael Moneo establece las diferencias entre Mies y Herzog & De Meuron que
los distancia:
Pero cabra, sin embargo, establecer entre ambos una distincin que los
separa, y que explica la posicin en el tiempo de los arquitectos suizos. En
tanto Mies vive obsesionado por depurar los medios de construccin con los
que trabaja para establecer un lenguaje universal y absoluto, Herzog & De
Meuron parecen complacerse en lo especfico, en lo concreto.
Divergencias.
Mencionamos anteriormente la influencia de Mies van der Rohe en las primer
obras de Glenn Murcutt. A finales de 1973 cuando viaja a Estados Unidos, y a
Mxico, conoci a Luis Barragn. Luego en Pars visit la Maison de Verre de
Pierre Chareau y Bernard Bijvot.

Maison de verre 1928-1932- Pierre Chareau y Bernard Bijvot.

Se produce aqu el punto de inflexin que va a cambiar su manera de construir

e influenciado por ellas aade nuevas herramientas materiales y formales a su
obra, que experimenta por primera vez en la casa de Marie Short en Kempsey.

Dice el arquitecto Horacio Sardn, refiriendo a la arquitectura de Luis Barragn

Es una arquitectura que sintetiza la cultura local, las condicionantes del clima
y del paisaje con la visin europea contempornea. Es una obra que ilustra una
sensibilidad latinoamericana derivada de la dialctica entre el espritu de la
poca y el espritu del lugar.
Esta manera de ver la arquitectura se encuentra a partir de ese momento en
Murcutt, quien mezcla el lenguaje moderno con el respeto por la naturaleza y la
tradicin cultural australiana, creando un lenguaje australiano identificable
arquitectnicamente.
Combina la tradicin de las construcciones perecederas de los nmadas
aborgenes australianos, con la de los woolsheds, los almacenes para guardar
la lana levantados por los colonos en ese pas.

Muy por el contrario la obra de Herzog & De Meuron transita otros caminos,
adems de la mencionada influencia de Semper tuvieron como profesores a
Aldo Rossi y Dolf Schnebli. Sus enseanzas -continuadores de los postulados
racionalistas de Le Corbusier- habran de influirle enormemente en su posterior
concepcin de la prctica arquitectnica. Estos estaban familiarizados con el
lenguaje de formas simples y volmenes puros de Rossi. Pero la arquitectura
de Herzog y de Meuron poco tiene que ver con la de Rossi, cuyo inters por la
expresividad del material era mucho menor que la de los suizos.
Tal vez aprendieron de Rossi a establecer distancias entre el arquitecto y sus
obras, Moneo
Tambin es importante en la obra de Herzog & De Meuron Le Febvre
(Psiclogo y Filosofo marxista francs), especialmente en el proyecto de
viviendas de la Rue Des Suisses debido a que toma la propuesta del espacio
social formulado en el libro The production of space en el cual expresa que el
espacio es un producto netamente social y es la sociedad la que conforma y le
da vida a los espacios. Se acenta que las fachadas desaparecen en el
espacio abstracto en el cual todo puede ser visto desde diferentes aspectos.
Herzog & De Meuron entonces plantean con respecto a ese tema que en la
relacin entre el edificio y el espacio urbano se condensa la substancia, que
consta de imgenes y materiales cuidadosamente escogidos. Esta substancia
es la que teje el espacio mental y social, como propone Le Febvre.

Ellos hablan del espacio continuo y lo que propone Le Febvre como La ilusin
de transparencia y opacidad en la que el espacio tiene que ser inocente y libre
de trampas, y que los objetos son valorados por lo que son y ocupan en el
espacio social, y no en objetos de deseo que existen por si solos.

Rue Des Suisses -1999-2000- Herzog & De Meuron

Utilizando los mismos materiales convencionales tenemos dos arquitecturas

distintas
Murcutt en su construccin utiliza materiales econmicos, de fcil manipulacin
y colocacin, estos deben llegar a la obra, listos para colocarse (como las
chapas onduladas) o con trabajos previos de taller, realizndose slo algunos
ajustes finales.
Adems construye de manera que los materiales se puedan reciclar y reusar, y
que consuman poca energa en su fabricacin y montaje, como la madera, y
que reduzcan el gasto energtico en el edificio. El acero y el aluminio requieren
de mucha ms energa para su produccin. Tienen que ser usados en menor
cantidad.
Emplea

materiales

naturales

y locales,

pero

no

descarta

los

industriales utilizndolos de una manera no tradicional, los combina

para lograr no slo una esttica moderna sino una manera de
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construccin sencilla, adaptada a la economa local y a las

dificultades de localizacin en algunos casos.
En general Murcutt no utiliza colores en sus obras, encontramos el color
"natural" de los materiales, o el blanco.
Se puede decir que apreciamos los materiales en un lugar especfico,
previamente determinado en su obra: la madera (pisos, aberturas y
cerramientos, paredes), el metal (en estructuras, techos y paredes) y el
hormign (muros, bases), aparecen muy en bruto, con uniones simples y
nobles.
Herzog & De Meuron parten de materiales tradicionales como el vidrio, la
madera etc., que manipulan con mtodos no tradicionales permitiendo
desmaterializar los materiales mismos.
Esta caracterstica primordial, el buscar la forma del edificio mediante la lgica
del material empleado y del proceso constructivo.
El "redescubrimiento" de los materiales buscando sus capacidades expresivas
converge, como seala Moneo, en una "vuelta a los orgenes", a un valor "casiprimitivo" de la arquitectura, donde eran los propios materiales quienes
inevitablemente determinaban el resultado de la arquitectura.
Hacer arquitectura implica construir, dar vida a los materiales que adquieren
en lo construido su ms autntico modo de ser, su naturaleza. Herzog & De
Meuron son hoy conciente de ello y hacen lo posible por que los materiales se
expresen como lo que son y al hacerlo se encuentran con nuevas propuestas,
con nuevas maneras de usarlos. Son los materiales quienes hacen posible la
aparicin de las formas
Los materiales ayudan a definir la estructura apreciables visualmente de lo
construido. Y de ah que en la arquitectura de Herzog & De Meuron tengan
tanta importancia las juntas: el encuentro de los elementos bsicos. Moneo.
Para Herzog & De Meuron los materiales son elementos generadores de la
arquitectura y como tal afirman que deben hablar, transmitiendo solo con ellos,
las sensaciones de la obra concluida.

Utilizamos materiales convencionales vidrio, madera, hormign -, pero lo

relacionamos de un modo poco habitual o innovador, por lo que desaparece su
carcter tradicional. El vidrio ya no es vidrio, es tan slido y estable como la
piedra o el hormign. A la inversa, si imprimimos sobre hormign, este se
convierte de repente en un material poroso y brillante como el vidrio. Herzog
La arquitectura de Glenn Murcutt, es consciente del impacto que cada
edificacin ocasiona sobre el ecosistema en el que se emplaza, adopta
estrategias para mitigarlo.
A los efectos de analizar los procedimientos tecnolgicos de ambos arquitectos
compararemos dos obras:
La Casa Ball - Eastaway de Glenn Murcutt y la VitraHause de Herzog & De
Meuron.

La Casa Ball - Eastaway - Glenorie, Australia, 1983 - Glenn Murcutt

La casa Ball-Eastaway est construida en el monte, entre eucaliptos, en un

territorio aislado-

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El concepto estructural de la vivienda lo entendemos como un esqueleto que

se posa sobre el suelo ligeramente, con su lgica puesta en el ensamble de
piezas mediante bulones, as de manera simple define el plano de proyeccin y
el plano de apoyo de la vivienda.

Luego ir realizando este refugio con los materiales pertinente a la regin,

personalizando as cada obra como si de estuviramos hablando de un traje,
en este sentido se distancia del movimiento moderno.
Estas mismas premisas se encuentran en la mayora de la obra de Murcutt
donde la forma adoptada es el "pabelln", con distintas variantes dadas segn
las condiciones del clima y el entorno, pueden combinarse con otros pabellones
dentro de s mismo, distribuyendo los locales generalmente en forma de vagn.
Su climatizacin es natural. La luz se filtra a travs de aleros o cerramientos. El
viento, a partir de paos abiertos o cerrados.

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Este patrn utilizado, en la casa Ball-Eastway, con un techo de bveda fue

utilizado en la Marika Alderton, con un techo a dos aguas; en la casa Fredericks
adosando dos pabellones, en la casa Simpson-Lee conformada por dos
pabellones uno tras de otro unidos mediante una terraza o patio con piscina; y
tambin fue utilizada en el Aboriginal Alcoholic Rehabilitation Center, donde los
pabellones se colocan siguiendo unas pasarelas elevadas, debido a que el
terreno era inundable
El espacio exterior se reduce a una pequea vereda o terraza. Los aleros
tienen la funcin de proteger del viento, el sol o la lluvia, y no son usados para
generar espacios exteriores y de transicin entre exterior e interior.
En muchas de sus obras los estares u otros espacios interiores se abren casi
completamente, transformndolos en semi cubiertos.

VitraHause Weil am Rhein, Alemania, -2005-2009-Herzog & De Meuron

El concepto de VitraHaus conecta dos temas que aparecen repetidamente en

la obra de estos arquitectos el tema de la casa arquetipo y el tema de
volmenes apilados.
La estrategia es crear un recorrido por las diferentes salas del edificio para ver
toda la exposicin, que se lleva a cabo mediante unas barras que son extrusin
del perfil de casa tradicional con cubierta a dos aguas.
Al apilar las casas una encima de otra una serie de muros coincidentes desde
la primera hasta la ltima planta son los encargados de generar los elementos
portantes de la estructura de este proyecto.
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Podemos decir que los showroom que apoyan en ms de un punto se

encuentran completamente realizados en hormign; mientras que aquellos que
tienen una posicin ms temeraria se encuentran tambin realizados en
hormign con elementos que alivianan las partes en voladizos de estos
caones.

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El color del carbn de lea del acabado exterior unifica la estructura y lo

conecta con el paisaje circundante. Durante el da, uno puede leer la VitraHaus
en medio del paisaje, pero a medida que se hace de noche, el interior del
edificio se ilumina mientras que su estructura fsica parece desaparecer.
Esta ltima idea responde a la concepcin de Le Febre, cuando una obra se
integra en el espacio.
Podemos evidenciar como el uso de tecnologa est dispuesto como
factores completamente distintos de estos arquitectos. Mientras que uno enfoca
la tecnologa por los caminos de la sustentabilidad, haciendo una pisada
ecolgica mnima, el otro la vuelca hacia una tendencia social.
Como factor comn, ambos arquitectos son localistas, pero se diferencia
cuando observamos que el uso de la tecnologa que hace Murcutt est ms
impregnada, en su idea de arquitectura, es ms palpable. Mientras que Herzog
& De Meuron al ser calificado como estudio marca, o arquitectos estrella, son
llevados a desdibujar los lmites de su esencia social.
En cuanto al bagaje de obras, el repertorio de Murcutt es limitado, lo que
convierte a su obra en una produccin sistemtica. Herzog & De Meuron
logran aportar algo representativo de cada lugar en el que construyen, donde
revelan una preocupacin por restituir los lazos entre arquitectura y su
contexto, entre el elemento creado y lo intangible del lugar, usando la tcnica
como principio y su experiencia individual.
Existe una recurrencia de los dos arquitectos al uso de formas puras, uno
adapta la tipologa de las culturas aborgenes australianas y el otro recurre a la
idea de la casa fenomenolgica. En estas formas sencillas es donde encuentra
su mayor expresin el uso de la tecnologa, manifestado en el siguiente
fragmento:
Todo proceso revolucionario intenta el retorno a los orgenes, Las bsquedas
de geometras puras y de estereometras rigurosas M.A.R.

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Infinitas maneras de hacer arquitectura, y una nica razn

Somos testigos de distintas maneras de hacer arquitectura que conviven
en un mismo momento. Esto genera riqueza y variedad de elementos. Las
personas necesitan de lo uno y tambin de lo otro, se necesita caer en el
desconcierto de lo inesperado y esto es lo que de una manera revitaliza el
sentimiento hacia un lugar donde se plantea transcurrir la existencia.
La arquitectura puede estar dirigida hacia una razn social, como contrapartida
puede ser ms elitista; tambin encontramos una arquitectura arraigada al
contexto o una arquitectura de espectculo.
La tecnologa sin un fundamento terico responde a una necesidad de
consumo, por lo que es necesario ser consientes en el momento de aplicarla.
Caminamos sobre una delgada lnea en la que fcilmente podemos caer en
pasos errneos, por lo que debemos saber dnde estamos parados en el
momento de erigir una nueva obra, como as tambin tener siempre presente
los fundamentos que orientan nuestras sendas.

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