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Introduccin:
La libertad e inventiva de la msica barroca inicial no fue muy bien
recibida por algunas mentes conservadoras que consideraban
reprobable el manejo de la composicin fuera de las normas de la
tradicin de la poca. La llamada Prima Practica que tenia la
harmonia (lo que hoy entendemos como polifona) como
dominante sobre el texto, haba imperado a lo largo del S. XVI y
haba adquirido solidas bases y reglas estructurales, su idea principal
subordina el texto al servicio de la msica.
Giovanni Mara Artusi fue la voz defensora mas polmica de esta
practica cuando en 1600 publico un documento atacando la nueva
practica cuya bandera encontramos en Monteverdi, en este escrito
se estriba la controversia Artusi (Delle imperfezioni della moderna
msica, 1600) Artusi despotrica contra ciertos madrigales de
Monteverdi y califica a este ultimo de absurdo e ignorante. Todo esto
por hacer cambios al discurso y normas musicales imperantes. La
Seconda Practica representa la msica al servicio del texto, al
servicio del drama y las emociones. Esta pugna marca las diferencias
entre la nueva y vieja escuela en el S. XVI y nos permiten
entender la transicin hacia el barroco pleno a lo largo del S XVII.
Objetivos:
1-Definir y contextualizar la controversia entre la Prima Practica y
la Seconda Practica y su importancia dentro de la historia.
2-
Disgresion:
La prima prctica fue desarrollada por varios compositores
importantes del renacimiento, tiene sus orgenes en los primeros
compositores en escribir a mas de una voz (edad media) y ms
Conclusiones:
Ambas practicas son medulares en la historia de la msica y su
controversia solo demuestra la digresin que en todas las pocas ha
tenido la tradicin contra la ruptura.
Bibliografa:
1-Pierro Weiss, Richard Taruskin, Music in the western world
(p. 144-147)
Schirmer Cenegage Learning, 2008.