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BREVE MANUAL DEL ESTILISTA, TICA PROFESIONAL Y EL TRATO CON

EL CLIENTE

COLOR, COLORIMETRA Y LEY DEL COLOR

COLORIMETRA DE LOS TONOS DE PIEL, LA PSICOLOGA APLICADA AL

COLOR DEL CABELLO Y A EL COLOR EN PRENDAS DE VESTIR

COMO DECOLORAR EL CABELLO SIN DAARLO

Exclusivo para esttica

La Divina Proporcin y el Pentagrama Pitagrico

LOS SIETE PASOS DEL ESTILISTA

TRAZADOS MASNICOS

TRICOLOGA DE EL CABELLO HUMANO

TRICOLOGA: ANATOMA, TIPOS DE CABELLO, CUERO CABELLUDO,

ALOPECIAS E INFECCIONES

TRICOLOGA: INTRODUCCIN A LA ALOPECIA

VISAGISMO EN EL CORTE DE CABELLO

VISAGISMO: TICA Y MORFOLOGA

COLOR, COLORIMETRA Y LEY DEL COLOR

QU ES EL COLOR?

TEMARIO
* HISTORIA DEL COLOR.
* LA VISIN DE ALGUNOS PERSONAJES IMPORTANTES DE LA HISTORIA
SOBRE EL COLOR SEGN SU INTERPRETACIN AL MISMO.
* PERCEPCIN DEL COLOR.
* QU ES LA COLORIMETRA?
* LEY DEL COLOR
* QU ES EL PH?

* QU ES UNA DECOLORACIN?
* QU ES EL PERXIDO?
* TIEMPOS DE PAUSA EN LOS DIFERENTES TIPOS DE VOLMENES DE
PERXIDOS.
* TNICAS BSICAS EN COLORIMETRA.

HISTORIA DEL COLOR

Ahora bien, voy a comenzar la teora del color con una breve historia sobre el mismo.

color en la prehistoria chico ferre

Desde la Prehistoria la necesidad de una imgen o de plasmar ideas o
situaciones ha llevado al hombre a utilizar distintos elementos para
conseguirlo.

Entendemos como color un elemento subjetivo e indispensable que presenta la naturaleza y

los objetos creados por el hombre, en conjunto nos da una imgen completa de la realidad.
El significado o la etimologa de la palabra color tiene hoy en da dos versiones:
Calor: los primeros pigmentos utilizados se obtuvieron gracias al calor.
Colar: Colare, en sus inicios se consegua la sustancia que daba el color colando
distintos elementos.
1.- Prehistoria (1.500.00aC). Homo Erectus (1.500.000aC 10.000aC). El primer color que
utilizaron fue el rojo de la sangre. Ya dominaban el fuego y de aqu consiguieron el negro,
del carbn que quedaba de las hogueras. Con el color negro perfilaban y con el rojo
rellenaban. No era con intencin ornamentativa sino un sencillo ritual. El Homo Sapiens,
siguiendo las mismas pautas es considerado pionero en el mundo del arte.
2.- Neoltico (10.000aC 4.000aC). Empezaron a construir casas con sus huertos y
ganados. Empiezan a buscar nuevos colores. Del mundo vegetal como las hojas, las flores,
los frutos o las races conseguan verdes, amarillos, naranjas, rosas, lilas y azules. Del
mundo mineral obtena marrones, ocres, rojizos, grises y blancos. Colocaban arcilla en una

vasija, aadan gradad animales, lo calentaban al fuego y dependiendo de la temperatura o

de la arcilla obtenan un color u otro.
3.- Egipto (4.000aC 0). El color negro simbolizaba la fecundidad. Las tierras ms oscuras
son las ms frtiles y lo asociaron con la fecundidad, del mismo modo a un cielo nublado y
oscuro que al llover hacia crecer las plantas. El verde lo relacionaban con la salud, la
juventud y la vida vegetal. Lo obtenan de la Malaquita (mineral), lo pulverizaban y lo
mezclaban con resina.El amarillo era considerado un color sagrado por su similitud al Sol y
al oro. Lo atraan del Oro Pigmento (mineral). De la Azurita obtenan el azul el cual se crea
que preservaba las almas. El rojo en cambio denotaba para ellos violencia y poder. Era uno
de los colores ms caros y lo extraan del Cinabrio. An as, conseguan diferentes
tonalidades o texturas de un mismo color utilizando distintas fuentes al mineral. Del
Escarabajo sagrado pulverizado obtenan el verde. Muy utilizado para maquillarse los
prpados. En cambio de la Cochinilla, una vez secada y triturada les quedaba un rojo
intenso utilizado como colorete y para pintar los labios.
4.- Fenicios: Eran muy comerciantes y compraban elementos corrosivos a los Egipcios. Les
gustaba vestirse de blanco con franjas verdes o rojas. Descubrieron como obtener un color
distinto a travs del molusco de mar. Cogan sus carnes y las secaban al sol, stas
empezaban a segregar un lquido lechoso, con el tiempo pasaba a verde, azul, y finalmente
prpura. Tan solo para conseguir 1gr de color prpura se necesitaban 10.000 moluscos. Lo
vendan a precios astronmicos sobre todo a los romanos, as como el sepia, sacado del
mismo animal.
5.- Grecia (2.000aC 100aC): normalmente combinaban el blanco con otros colores como
el rojo y el azul. El Rojo cinabrio obtenido del Lapislzuli, el cual se hacan traer de la
India, era solo para la clase alta ya que era muy caro. El blanco se consegua con elementos
altamente corrosivos y lo vestan los ms ricos.
6.- Roma (753aC 476 dC en Europa occidental): Fue la primera civilizacin que hizo un
uso reglamentado del color, segn la posicin social optabas a unos colores u otros. El
blanco era para los polticos o personas de clase alta, el prpura para el Emperador, era la
nica persona que poda vestir de este color, para variar dispona de prendas lilas con
ornamentacin amarilla. El magistrado poda utilizar el prpura pero solo en
ornamentaciones, nunca en todo el vestuario. El rojo lo reservaban para los militares. Al ser
un color bastantes caro tambin solan vestirlo nobles y patricios. La clase burguesa
dispona del azul y para los artesanos y campesinos haban los marrones y verdosos.
7.- Edad Media (s.V s.XV) Cae el Imperio Romano. poca con muchas guerras y
enfermedades, hambre y pestes. Eran muy comunes los colores tristes y apagados como el
marrn, los grises y los verdes oscuros. La Aristocracia y la Nobleza vivan algo mejor,

vivan mejor y podan estar ms tranquilos, de manera que usaban otros colores como el
rojo y el verde, y el azul oscuro con el amarillo mostaza. Sobre el s.XIV Espaa se
convierte en primera potencia mundial y los reyes y prncipes espaoles eran los que daban
las pautas de vestimenta, implantando as el color negro en las prendas. La pintura fue el
medio de difusin de la moda espaola al resto del mundo.

LA VISIN DE ALGUNOS PERSONAJES IMPORTANTES DE LA HISTORIA

SOBRE EL COLOR SEGN SU INTERPRETACIN AL MISMO.
ARISTTELES
El filsofo Aristteles (384 322 AC) defini que todos los colores se conforman con la
mezcla de cuatro colores y adems otorg un papel fundamental a la incidencia de luz y la
sombra sobre los mismos. stos colores que denomin como bsicos eran los de tierra, el
fuego, el agua y el cielo.

LEONARDO DA VINCI
Siglos despus, Leonardo Da Vinci (1452-1519) quien tambin consideraba al color como
propio de la materia, avanz an ms definiendo la siguiente escala de colores bsicos:
primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los dems colores,
despus en su clasificacin segua amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el
cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos
los otros. Con la mezcla de estos colores obtena todos los dems, aunque tambin observ
que el verde tambin surga de una mezcla.
JOHANN GOETHE
As como le debemos a Newton la definicin fsica del color, tambin le debemos a Johann
Gethe (1749-1832) el estudio de las modificaciones fisiolgicas y psicolgicas que el ser
humano sufre ante la exposicin a los diferentes colores.
Para Gethe era muy importante comprender la reaccin humana a los colores, y su
investigacin fue la piedra angular de la actual psicologa del color. Desarroll un tringulo
con tres colores primarios rojo, amarillo y azul. Consider que este tringulo como un
diagrama de la mente humana y lig a cada color con ciertas emociones.

ISAAC NEWTON

EL PRISMA DE NEWTON

En la ptica, un prisma es un objeto capaz de refractar, reflejar y descomponer la luz en los

colores del arco iris. Generalmente, estos objetos tienen la forma de un prisma triangular,
de ah su nombre. En geometra, un prisma es un poliedro limitado por dos polgonos
iguales y paralelos llamados bases y varios paralelogramos llamados caras laterales.
El color es un fenmeno de la luz.
Sin luz no podramos tener color. Isaac Newton descubri en 1676 cuando pas una luz
blanca por un prisma, y encontr que la luz se separ en bandas continuas de color, rojo,
naranja, amarillo, verde, azul ndigo (ail) y violeta.

COLOR

Nuestro cerebro percibe a travs de los ojos justo una parte mnima de radiacin visible. La
luz que viene del Sol es blanca y ambas las radiaciones visibles e invisibles se clasifican en
una sola escala de valores. Podemos representar al Sol como radio-emisor y al ojo como
radio-receptor. Cualquier objeto golpeado por la luz acta como espejo que refleja, en parte
o totalmente absorbiendo la radiacin. stos son los conceptos bsicos que sern analizados
posteriormente ms a fondo.
Cualquier color en la gama espectral tiene su propia longitud de onda. La longitud de onda
ms corta perceptible por el ojo humano es la luz violeta. Su densidad es de 67,000/3
centmetros. La luz roja tiene las ondas visibles ms largas 33,000/3 centmetros. Ondas de
longitud media (comparados con la anteriores) forman la luz amarilla. Si un cuerpo absorbe
toda la energa radiante que le baja sobre l es el color NEGRO. Si un cuerpo refleja toda
su energa radiante que le baja sobre l ser BLANCO.
La percepcin del color es subjetiva; cada persona tiene una opinin personal de los colores
y de la luz. Las terminaciones de los nervios visuales en la retina desempean un papel
importante en la visin.

stas terminaciones se refieren normalmente como BARRAS Y CONOS. Las barras son
elementos responsables de la percepcin de la luz fuerte y los conos permiten la sensacin
bajo condiciones pobres de luz. Algunos otros trminos para describir la visin con
CLARIDAD, TONALIDAD Y SATURACIN. La claridad es una propiedad que
caracteriza la cantidad de luz que una cierta superficie est emitiendo. La tonalidad es otro
parmetro de la visin dando por resultado el nombramiento de los colores como: AZUL,
AMARILLO, VERDE, ROJO, ROJO-NARANJA, ETC. La saturacin sirve para la
valoracin donde un color percibido se puede situar entre el BLANCO Y EL COLOR
PURO (claro, medio, oscuro, etc.).

MEDITACIN DEL COLOR

Cuando se habla de colores hay que precisar entre colores luz y colores pigmento o
materiales. Los colores luz no es otra cosa que la luz que reflejan los cuerpos. A nosotros
nos interesan particularmente los colores pigmento, y es a los que nos vamos a referir.
Color de la luz. Luz, sntesis aditiva

Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el cine, televisin,
etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul (RGB) cuya fusin de estos,
crean y componen la luz blanca, por eso a esta mezcla se le denomina, sntesis aditiva y las
mezclas parciales de estas luces dan origen a la mayora de los colores del espectro visible.
Color de pigmento, sntesis sustractiva

Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los pigmentos aplicados
a las superficies. Forman esta sntesis sustractiva, el color magenta, el cyan y el amarillo.
Son los colores bsicos por el cual estos colores han desplazado en la consideracin de
colores primarios a los tradicionales.
La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teora debera producir el negro, el
color ms oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta mezcla es conocida como
sntesis sustractiva. En la prctica el color as obtenido no es lo bastante intenso, motivo por
el cual se le agrega negro pigmento conformandose el espacio de color CMYK. (Cian,
Magenta, Yellow, K=negro).

Colores primarios.
Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningn otro por lo que
se consideran absolutos, nicos, siendo estos amarillo, cin y magenta, aunque hay que
advertir que el cin es un color que no existe en las cartas de colores para artistas, siendo
este propio de las artes grficas y la fotografa, por lo que los colores primarios
considerados por el pintor o por el estilista, normalmente no coinciden con los colores
primarios usados en la teora del color, adoptando varias soluciones y entre ellas, una de las
posibles, sera usar, como colores primarios en acuarela, un amarillo medio, el azul cerleo
y el carmn de garanza. No obstante, el azul cerleo, en la prctica de la acuarela, resultar
opaco y sucio, por lo que, algunos lo sustituyen por el azul ultramar o el azul asfalto, el
amarillo por el amarillo cadmio claro y el magenta por el Alizarn crinson.
Colores secundarios.
Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios ms o menos al 50%,
obteniendo: Verde (S), violeta (S) y naranja o anaranjado (S).
Colores intermedios.
Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores intermedios (I),
que como su nombre indica estnentre medio de un color primario (P) y un secundario
(S) o viceversa. Otra caracterstica de estos colore es que se denominan con los colores que
intervienen en su composicin, primero citando el color primario y a continuacin el
secundario: amarillo-verdoso, azul-verdoso, azul-violeta, rojo-violeta, rojo-anaranjado y
amarillo-anaranjado. Estos colores intermedios coinciden con los denominados colores
terciarios.

ORIGEN NATURAL DEL COLOR DEL CABELLO

El color natural del cabello es debido a pigmentos y distintos contenidos en la corteza del
cabello. El color del cabello es proporcionado por pigmentos producido por clulas
llamadas MELANOCYTES. Esos pigmentos se llaman MELANINA. En humanos
todos los colores diferentes de cabello son debido a penas dos tipos de pigmentos
(melanina) llamados respectivamente EUMELANINAS y PHEOMELANINAS.
Las EUMELANINAS son pigmentos marrones, castaos oscuros y negros. Mientras que
las PHEOMELANINAS son pigmentos rojos y rubios. Los colores diversos en personas
diversas son debido a estas dos diversas estructuras bioqumicas bsicas. Diversas
concentraciones de estos dos pigmentos forman las diversas cortinas de color en el cabello.
Las EUMELANINAS son protenas muy fuertes, estables y hechas de TYROSINE. La
estructura bioqumica grande de las EUMELANINAS es dada por la transformacin del
aminocido TYROSINE en DOPAQUINONE y en DOPANINA y el enlace de varias estas

molculas para formar las EUMELANINAS. La enzima clave de este proceso es el

TYROSINE. Entre ms se forma la actividad del TYROSINE, ms se forma la
EUMELANINA. Esta es una de las razones por las que podemos ver diversas cortinas del
marrn en colores naturales del cabello. Cuando es ms la actividad del TYROSINE, ms
es la produccin del pigmento y por lo tanto ms oscuro se vuelve el color del cabello.
Las PHEOMELANINAS se hacen del mismo TYROSINE que las EUMELANINAS y el
proceso es mucho al igual con el TYROSINE que desempea un papel importante. Se
produce PHEOMELANINA cuando un producto intermedio en el camino de la produccin
de la EUMELANINA interacta con el aminocido CYSTEINE. Estos dan a la formacin
de una molcula de PHEOMELANINA que contiene el sulfuro de CYSTEINE. Estas
molculas son de amarillo a naranja en color e influencian mucho en las diversas cortinas
del color del cabello. Ms interaccin hay entre DOPAQUINONE y CYSTEINE y ms se
producen los pigmentos amarillos y anaranjados. Las personas con cabello ms oscuro
tienen una produccin relativamente ms alta de EUMELANINA. Las personas con cabello
rojo verdadero producen ms PHEOMELANINA.
En ste estudio se analiza la cantidad de EUMELINANA y de PHEOMELANINA en
cabello humano sugiri esto: un cabello negro tiene aproximadamente un 99% de
EUMELANINA y 1% de PHEOMELANINA. El cabello marrn y rubio contiene un 95%
de EUMELANINA y 5% de PHEOMELANINA. El cabello rojo contiene 67% de
EUMELANINA y El 33% de PHEOMELANINA. Aunque las personas con cabello oscuro
pueden producir el pigmento amarillo-anaranjado de PHEOMELANINA, esto es
enmascarado en gran parte por el pigmento ms oscuro de EUMELANINA y no podemos
ver mucho de ello. Sin embargo el rojo-amarillo de la PHEOMELANINA se cree causar los
tonos clidos, oro o castaos; encontrados en algunos tipos de cabellos marrn. Mientras
que conseguimos ms viejos, la actividad del TYROSINE aumenta. Es ms activa durante
la media-edad y disminuye despus de esa edad y el cabello da vuelta lentamente al gris.
Esta es la razn por la cual necesitamos de un tinte o color artificial para reconstruir el
color natural del cabello y la ciencia cosmtica de hoy nos ofrece una amplia gama de
posibilidades.

COLORIMETRA
LA COLORIMETRA ES LA DETERMINACIN CUANTITATIVA DE LA
PROFUNDIDAD DEL COLOR. Es decir, es el arte de saber medir y mezclar los
colores de acuerdo a nuestras necesidades.

La colorimetra es una ciencia que estudia y desarrolla el color para obtener una escala de
valores numricos. Los coloristas lo aplicamos a nuestro trabajo a travs del crculo o
estrella cromticos. Dicho crculo y estrella es la herramienta fundamental donde
encontramos los colores adecuados a partir de los colores primarios. Todas las cartas de
color pueden parecer diferentes, pero todas tienen caractersticas comunes. En cada una se
utiliza una escala numrica que va en niveles:
Del nmero 1, que es el ms oscuro (negro ),
2 , 3 , 4 castao
5 castao claro
6 rubio oscuro
7 rubio

8 rubio claro
9 rubio muy claro
10 rubio ultra claro
11 y 12 estn considerados como rubios especiales (special blond).
Es aqu donde aparece tambin el reflejo, que es el que le da el matiz al color y va a definir
el mismo. Por ejemplo, el 7/3 que es rubio dorado y si su nomenclatura es compuesta, sta
definir ms an el color deseado. Por ejemplo, 7/31 en el cual siempre el primer reflejo
ser el ms predominante y el segundo ms dbil. En este caso se leera rubio dorado,
levemente ceniza.
Los tipos de aplicacin que existen van a depender del diagnstico que deseamos obtener.
Existen en el mercado las tinturas permanentes que son aquellas que cubren el cien por
ciento de las canas y nos permiten aclarar u oscurecer varios tonos, dependiendo del
oxidante, y segn la marca se utilizar desde 10 volmenes hasta 40 volmenes para los
superaclarantes. Si bien las tinturas permanentes suelen ser las ms duraderas, el excesivo y
mal uso de las mismas puede daar o sensibilizar la fibra capilar, por eso se recomienda a
las clientas que no se lo realicen fuera del saln de belleza. Las tinturas semipermanentes
son aquellas que no tienen mayor poder cubriente. Si bien pueden llegar a cubrir hasta un
70 por ciento de las canas, nos permiten lograr colores ms intensos y variados, aportar
brillo y durabilidad. Estas se aplican con aguas oxigenadas de 6 y 10 volmenes. Las
tinturas temporarias son aquellas que actan slo en la superficie del cabello y por lo
general se van con el primer lavado. Hay otras que se denominan por contacto y suelen
durar hasta 5 o ms lavados.
La decoloracin es la reaccin qumica que tiene lugar dentro del crtex disminuyendo los
pigmentos naturales y artificiales. Se pueden obtener dichos resultados realizando distintas
tcnicas de decoloracin a las cuales denominamos barrido del color, gastado o limpieza de
color. Tenemos que tener en cuenta fundamentalmente los fondos de decoloracin ms
visibles, rojo anaranjado, naranja, amarillo anaranjado, amarillo, hasta el amarillo muy
claro, para poder luego colocar el color o el matiz deseado. Lo importante para cada
profesional es poder tener las herramientas tcnicas para trabajar el color y desde ese punto
de partida poder crear libremente un diseo de color perfecto.
En sta parte del tema me gusta estar repitiendo la tabla o altura de tonos, con la
finalidad de ir despejando dudas.
Colores primarios:
Al mencionar el color inmediatamente visualizamos una gran gama de tonos. En realidad

hay solamente tres COLORES PRIMARIOS de los cuales se forman los dems. Los tres
colores primarios son:
| AZUL | ROJO | AMARILLO |
Colores secundarios:
Cuando se combinan partes ms o menos iguales de dos colores primarios se obtienen los
COLORES SECUNDARIOS:
AMARILLO+ROJO=NARANJA
ROJO+AZUL=VIOLETA
AZUL+AMARILLO=VERDE
Los colores secundarios son: VIOLETA, NARANJA Y VERDE.
COLORES TERCIARIOS:
Los COLORES TERCIARIOS se forman mezclando partes iguales de colores primarios
con su color secundario adyacente inmediato. Los seis COLORES TERCIARIOS son
entonces,
VERDE+AMARILLO=AZUL-VERDE
AZUL+VIOLETA=ROJO-VIOLETA
ROJO+NARANJA=AMARILLO-NARANJA
No solo podemos combinar colores para obtener otros colores, tambin los podemos
combinar para neutraliza, o contrarrestar un color de otros. Saber neutralizar y contrarrestar
los colores entre s es importante para asesorar sobre un determinado tono.
La mezcla en partes iguales de los tres colores primarios producirn el color NEGRO.
Cuando se combinan en partes desiguales formarn el MARRN el tono del marrn variar
de acuerdo con las proporciones de los colores primarios.
Por ejemplo mayor cantidad de rojo crear un marrn rojizo, ms amarillo resultar un
marrn claro y si el azul lleva la mayor proporcin ser un marrn frio.
Es importante tener en cuenta que las leyes de color que hemos definido se refieren a
pigmentos de color.
QU ES UN TONO?
Un tono dentro de la gama de color de tintes para coloracin de cabello es el valor del
primer nmero. Que est antes del punto. Ejemplo: 7.53
El nmero 7 corresponde al tono natural o altura (rubio medio).
El primer nmero despus del punto .5 corresponde al matiz y que contiene un 70% del
color (caoba).

El segundo nmero despus del punto 3 Corresponde al reflejo y que contiene un 30% del
color (dorado).
Escala de Tonos o alturas:
1 Negro
2 Moreno
3 Castao Oscuro
4 Castao
5 Castao Claro
6 Rubio Oscuro
7 Rubio
8 Rubio Claro
9 Rubio Muy Claro
10 Blanco (Canas)
LOS REFLEJOS:
Los reflejos que se incorporan a la tintura o aun color no modifican sustantivamente el
color, pero hacen variar su altura de tono.
As los reflejos dorados aclaran mientras que las cenizas oscurecen.
Hay tres elementos de suma importancia a considerar y controlar entre s:
El color natural del cabello = Su altura de tono exacta.
El nuevo color deseado = La diferencia entre ambos en la Escala.
El poder decolorante = Poder aclarante de la tintura.
ESCALA DE TONOS ESCALA DE TONOS CON REFLEJO
4 CASTAO
5 CASTAO CLARO
6 RUBIO OSCURO
7,1= 6 1/2 Oscurece 1/2 TONO
7 RUBIO MEDIO
8 RUBIO CLARO
7,3= 7 1/2 Aclara 1/2 TONO
CUL ES EL COLOR Y SU ALTURA DE TONO?
En principio nos plantearemos interrogantes para que sirvan como gua de la importancia
que tiene en la coloracin el conocimiento del color natural del cabello.
1.- Cul es la importancia de conocer lo ms exactamente posible el color natural
del cabello y su altura de tono?

nicamente a partir del valor exacto del color del cabello, se puede determinar que tono se
puede aconsejar. Como ejemplo sencillo recurrimos a aqul en que una cliente solicita un
color dos tonos ms claro que mi color natural.
Evidentemente, nada podr hacerse s no se es capaz de determinar cual es el color natural
de la cliente.
2.- Los distintos colores del cabello reaccionan tambin de forma distinta ante la
coloracin capilar?
En todo proceso de coloracin, el color natural del cabello acta oponindose y frenando en
lo posible la accin del agente intruso cuanto ms oscuro es el cabello, mayor es la
oposicin. Es decir, cada color posee su propia caracterstica e identidad fsica; as resulta
que un cabello negro, por su enorme riqueza en pigmentacin oscura (+pigmentos
granulados), se muestra mucho ms resistente y recio a admitir en sus fibras una coloracin
decoloracin extraas que un cabello rubio cuya pigmentacin es difusa y menos
resistente hasta el punto que su oposicin la dejar sentir oscureciendo el tono de la
tintura aportada o bien influencindola con reflejos rojizos o dorados (pequea venganza
que se toma el pelo)
La importancia de las canas:
Haremos un planteo de algunas preguntas que permitirn esclarecer las dudas que se
puedan presentar, cuando aconsejamos un color para cubrir canas.
1.- Por qu tienen tanta importancia los cabellos blancos en todo proceso de
coloracin?
De la cantidad de cabellos blancos depende sensiblemente:
La altura de tono de la tintura
La intensidad de los reflejos
La luminosidad de los colores
El cabello blanco (canas) debe considerarse, bajo el punto de vista de coloracin, pues las
frmulas de tintura estn generalmente estudiadas por y para l. Por eso tienen tanta
importancia a la hora de aplicar un color.
2.- Por qu es necesario determinar el porcentaje de canas?
Conocer la cantidad de canas, es esencial para hacer una eleccin inteligente; pues no es lo
mismo dar color a toda una masa blanca (100% de canas) que darlo a una cabellera con
10% incluso con ningn cabello blanco.
3.- Cmo influyen las canas en el resultado de un color?

En primer lugar hay que decir que la relacin altura de tono entre un cabello blanco teido
y otro natural igualmente teido en el mismo tono, no es el mismo grado:
El cabello blanco queda teido en el tono justo.
El cabello natural queda teido en un tono ms oscuro.
Por otro lado, los reflejos toman con ms intensidad y pureza en el cabello blanco.
Mientras que en el color natural suele adulterarse por la accin de los pigmentos naturales.
En los atributos de color encontramos que todos los matices o colores que percibimos
poseen 3 atributos bsicos:

Matiz: Tambin llamado por algunos: tono o croma, es el color en s mismo, es el

atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar
cuando un matiz es verde, violeta, o anaranjado.
Luminosidad: Llamado tambin valor, es la intensidad lumnica de un color (claridad /
oscuridad). Es la mayor o menor cercana al blanco o al negro de un color determinado.
A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo
oscuro cuando el rojo se acerca al negro.
Saturacin: Es el grado de pureza que tiene un color determinado respecto al gris. Se dice
que un color tiene una saturacin-alta cuando supone que apreciamos el color en toda su
pureza, vvido, limpio de interferencias, por ejemplo: Rojo; Azul-puro, Amarillo, Verde
En cambio, decimos que un color tiene una menor saturacin o saturacin-baja cuando
indica que el color se ha ensuciado con gris en cierta medida, resultando un matiz ms
impuro y apagado.

ATRIBUTOS DEL COLOR

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos bsicos:

Matiz: Tambin llamado por algunos: tono o croma, es el color en s mismo, es el
atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar
cuando un matiz es verde, violeta, o anaranjado.
Luminosidad: Llamado tambin valor, es la intensidad lumnica de un color (claridad /
oscuridad). Es la mayor o menor cercana al blanco o al negro de un color determinado.
A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo
oscuro cuando el rojo se acerca al negro.
Saturacin: Es el grado de pureza que tiene un color determinado respecto al gris. Se dice
que un color tiene una saturacin-alta cuando supone que apreciamos el color en toda su
pureza, vvido, limpio de interferencias, por ejemplo: Rojo; Azul-puro, Amarillo, Verde
En cambio, decimos que un color tiene una menor saturacin o saturacin-baja cuando
indica que el color se ha ensuciado con gris en cierta medida, resultando un matiz ms
impuro y apagado.
Armonas de color
Los colores armnicos son aquellos que funcionan bien juntos, es decir, que producen un
esquema de color atractivo a la vista. El crculo cromtico es una valiosa herramienta para
determinar armonas de color. Los colores complementarios son aquellos que se
contraponen en dicho crculo y que producen un fuerte contraste.
El crculo cromtico se usa muy a menudo para armar o determinar las armonas de color
que se van a usar en determinada obra artstica. En este sentido, hay varias clases de
armonas de color, entre ellas, las siguientes
Armona de Colores Complementarios

En el crculo cromtico se puede observar que hay pares de colores ubicados

diametralmente opuestos en la circunferencia, unidos por el dimetro de la misma; a estos
pares de colores se les suele llamar colores complementarios o colores opuestos, ya que
al superponer uno de estos colores sobre un fondo de su color opuesto, complementan el
espectro visible, el contraste que se logra es mximo.
Como colorista tendrs siempre que recomendarle a tus clientes opciones para teir el
cabello.
Es de vital importancia que te asocies con la ley del color.
Esta ley nos indica que todos los colores del universo, son tres el azul, el amarillo, y el rojo,
llamados colores primarios.
Estos colores son puros porque son los nicos que no se pueden crear mezclando colores
entre s.
Usualmente nos referimos al nombre de un color llamndolo tono.
Los colores primarios mezclados en proporciones iguales entre si producen tres colores
secundarios; naranja, verde y violeta. Y con estos colores completamos la estrella de color
que estudiaremos.
Estos seis colores forman la rueda de color o estrella de Oswald, esta estrella se divide en
colores clidos y fros.
El rojo, naranja y amarillo se denominan como colores clidos. El verde, azul y violeta se
consideran colores fros.

LEY DEL COLOR

El crculo cromtico
La problemtica del Color y su estudio, es muy amplia, pudiendo ser abordada desde el
campo de la fsica, la percepcin fisiolgica y psicolgica, la significacin cultural, el arte,
la industria etc. El conocimiento que tenemos y hemos adquirido sobre Color en la escuela
elemental, hace referencia al color pigmento y proviene de las enseanzas de la antigua
Academia Francesa de Pintura que consideraba como colores primarios (aquellos que por
mezcla producirn todos los dems colores) al rojo, el amarillo y el azul.

Por qu me gusta estar casi repiendo lo mismo en este tema?

La razn es muy simple, como teora nos puede resultar muy sencillo pero en la prctica
cambian mucho las cosas y ms si estamos trabajando con el cabello de nuestra clienta, ya
que aqu el proceso es mucho ms delicado porque es lo que va a lucir en su vida diaria.
Ahora bien imaginemos que le hicieramos un trabajo desastrozo en su cabellera.
Nuestro anlisis de color esta basado en pigmentos y para ello es necesario el conocimiento
del crculo cromtico ya que este nos aporta informacin valiosa de como se combinan los
colores y sus diferentes resultados.
Colores primarios:
ROJO, AMARILLO, AZUL

Es a partir de estos tres colores de donde se crea toda la gama de color por medio de la
combinacin de estos.
Colores secundarios:
NARANJA VERDE VIOLETA CAF
Los cuales se obtienen de la siguiente manera:
ROJO + AMARILLO = NARANJA
ROJO + AZUL = VIOLETA
AZUL + AMARILLO = VERDE
AMARILLO + ROJO + AZUL = CAF
Clasificacin de los colores:
Los colores se clasifican de acuerdo a sus caractersticas en tres tipos:
COLORES CLIDOS
ROJO NARANJA AMARILLO
COLORES FROS
VIOLETA AZUL VERDE
COLORES NEUTROS
CAF
El estudio del crculo cromtico nos permite entender las caractersticas de los colores al
combinarse, a esto le llamamos leyes de colorimetra.
-Primera ley del color
Los colores fros dominan a los clidos, Ejemplo:
Si combinamos azul y amarillo en cantidades iguales nos dar un color mayor tendencia al
azul que al verde (azul ligeramente verde) para obtener un tono verde se tienen que variar
las proporciones menos azul y ms amarillo.
-Segunda ley del color
Los colores en oposicin al crculo cromtico al combinarse se neutralizan, Ejemplo;
Azul neutraliza Naranja
Rojo neutraliza Verde
Amarillo neutraliza Violeta
El resultado de esta combinacin de colores siempre ser caf (neutro).

-Tercera ley del color

Un tinte no puede ser aclarado con otro tinte.
Esta ley hace nfasis sobre los procesos de coloracin capilar y nos dice especficamente
que una vez que el cabello ha sido teido este no podr ser aclarado con otro tinte, ser
necesario realizar luna decoloracin previa para lograr este objetivo.
-Cuarta ley del color
Una de las reglas ms importantes de la colorimetra
es la siguiente SOBRE UN TONO CLIDO SI PODREMOS APLICAR UN TONO
FRO, SOBRE UN FRO NUNCA PODREMOS APLICAR UN CLIDO.
Esto se debe a que los tonos fros neutralizan los tonos clidos.
Por ejemplo: si un cliente llega al saln con su cabello teido un tono 6.3 (rubio oscuro

dorado) y desea aplicarse un 6.11 (rubio oscuro cenizo intenso) si podemos hacer el
depsito ya que los tonos clidos permiten que los fros se reflejen.
Un ejemplo contrario sera: un cliente con un tono de cabello 7.2 (rubio nacarado) desea un
tono 6.66 (rubio oscuro rojizo) no podemos depositar el color por que el rojo solo se
proyectar debidamente si tiene un fondo clido para reflejarse.
Si realizramos la aplicacin obtendramos un tono marrn pero sin el brillo ni el pigmento
adecuado.
Esta debe de ser una de las lecciones ms importante para un colorista.
En la ley del color nos indica que los colores claros aumentan el volumen, endurecen las
facciones y avejentan.
Los colores oscuros adelgazan, reducen y empequeecen.
Por otra parte el color negro endurece y envejecen las facciones, solamente en la poca de
invierno se puede utilizar.
Los colores medianos favorecen a todo tipo de cliente y a su vez suavizan sus facciones.
Ahora, tu deber como colorista ser manejar una porcin de luz y oscuridad para estilizar a
tu cliente.
Ejemplo:
Luz 20%
Tono medio 80%
Tono oscuro
100/0, 9/0, 8/0, 7/0, 6/0, 5/0, 4/0, 3/0, 2/0, 1/0
Como podemos manejar esto

Pieles claras, ojos claros y cejas claras utilizar o manejar mayor cantidad de cabello claro.
Pieles morenas, caf, mulatas, bronceadas. Ojos caf y cejas castaas, trabajar tonos
medianos en combinacin con tonos oscuros y con un porcentaje bajo de luz.
Pieles oscuras, moradas o verdosas, trabajar tonos oscuros en combinacin con tonos
medianos.
ARMONAS
Es importante determinar en que poca del ao nos encontramos para as poder aplicar la
ley del color. Trabajar y/o sugerir a nuestra cliente las nuevas tendencias pero con los tonos
estacionales (invierno, primavera, verano, otoo).
INVIERNO: vamos a trabajar reflejos fros y tonos oscuros como:
Negro, Violeta y Negro Azul.
4/2, 4/22, 4/25, 3/2, 3/22, 1/0, 1/1, 1/11

PRIMAVERA: tonos Dorados, Marrones y Rojos Caobas.

8/3, 8/34, 7/3, 7/35, 7/66, 7/6, 6/3, 6/34, 66/66, 66/64
VERANO: tonos Cenizos, Caoba, Rojo-Violeta, Marrones y Violetas intensos.

100+/7, 10/07, 8/07, 6/07, 100/77, 50+/77, 9/7, 7/7, 5/7, 4/75, 7/6, 5/6, 6/2, 6/22, 5/2, 5/22,
4/2, 4/22, 5/5, 66/66, 66/64, 77/66, 55/66
OTOO: aqu los tonos que ms nos van a favorecer son:
Rojos, Bronce, Cobrizos, Dorados, Marrones, Violetas.
8/3, 8/34, 7/3, 7/35, 6/34, 6/3, 5/3, 5/35, 5/37, 66/66, 66/64, 77/66, 55/66, 7/6, 5/6, 9/04,
7/4, 6/46, 5/4, 4/45, 5/5
Los tonos naturales favorecen a todo tipo de piel.
Recuerda que para poder acentuar, modificar o intensificar los tonos de cualquier frmula
de est la lnea de colores naturales o intensos utiliza hasta 12 pulgadas.
Todos los tonos que expuse en estos apuntes algunos vienen en la gama de los dems son
combinaciones que un servidor hace como propuesta. Y, ten presente que el lmite es tu
imaginacin.
QU ES EL PH?
El pH es una medida de acidez o alcalinidad de una disolucin. El pH indica la
concentracin de iones hidronio
[H3O+] presentes en determinadas sustancias.
La sigla significa potencial hidrgeno, potencial de hidrgeno o potencial de
hidrogeniones (pondus Hydrogenii o potentia Hydrogenii; del latn pondus, n. = peso;
potentia, f. = potencia; hydrogenium, n. = hidrgeno). Este trmino fue acuado por
el qumico dans S. P. L. Srensen (1868-1939), quien lo defini como el opuesto del
logaritmo en base 10 (o el logaritmo del inverso) de la actividad de los iones hidrgeno.
Esto es:

Desde entonces, el trmino pH se ha utilizado universalmente por lo prctico que

resulta para evitar el manejo de cifras largas y complejas. En disoluciones diluidas,
en lugar de utilizar la actividad del ion hidrgeno, se le puede aproximar empleando
la concentracin molar del ion hidrgeno.
Por ejemplo, una concentracin de [H3O+] = 1 107 M (0,0000001) es simplemente
un pH de 7 ya que: pH = log[107] = 7

La escala de pH tpicamente va de 0 a 14 en disolucin acuosa, siendo cidas las

disoluciones con pH menores a 7 (el valor del exponente de la concentracin es
mayor, porque hay ms iones en la disolucin) y alcalinas las que tienen pH
mayores a 7. El pH = 7 indica la neutralidad de la disolucin (cuando el disolvente
es agua).
En productos de aseo y limpieza se suele hacer uso del trmino pH neutro. En este
caso la neutralidad hace referencia a un nivel de pH 5,5. Debido a las caractersticas
de la piel humana, cuyo pH es 5,5, se indica neutralidad de pH en este tipo de
productos que estn destinados a entrar en contacto con nuestra piel para destacar su
no agresividad. Si se aplicaran productos de pH 7 a nuestra piel se producira una
variacin del pH cutneo con posibles consecuencias negativas.
El valor del pH se puede medir de forma precisa mediante un potencimetro,
tambin conocido como pH-metro (/pe achmetro/ o /pe ache metro/), un
instrumento que mide la diferencia de potencial entre dos electrodos, un electrodo
de referencia (generalmente de plata/cloruro de plata) y un electrodo de vidrio que
es sensible al ion de hidrgeno.
Tambin se puede medir de forma aproximada el pH de una disolucin empleando
indicadores, cidos o bases dbiles que presentan diferente color segn el pH.
Generalmente se emplea papel indicador, que se trata de papel impregnado de una
mezcla de indicadores cualitativos para la determinacin del pH. El papel de litmus
o papel tornasol es el indicador mejor conocido. Otros indicadores usuales son la
fenolftalena y el naranja de metilo.
* A pesar de que muchos potencimetros tienen escalas con valores que van desde 1
hasta 14, los valores de pH tambin pueden ser an menores que 1 o an mayores
que 14. Por ejemplo el cido de batera de automviles tiene valores cercanos de pH
menores que uno, mientras que el hidrxido de sodio 1 M vara de 13,5 a 14.
* Un pH igual a 7 es neutro, menor que 7 es cido y mayor que 7 es bsico a 25 C.
A distintas temperaturas, el valor de pH neutro puede variar debido a la constante de
equilibrio, el equilibrio del agua (kW).
La determinacin del pH es uno de los procedimientos analticos ms importantes y
ms usados en ciencias tales como qumica, bioqumica y la qumica de suelos. El
pH determina muchas caractersticas notables de la estructura y actividad de las
biomacromolculas y, por tanto, del comportamiento de clulas y organismos.

En 1909, el qumico dans Sorensen defini el potencial hidrgeno (pH) como el

logaritmo negativo de la concentracin molar (ms exactamente de la actividad
molar) de los iones hidrgeno.
EL PH EN ALGUNAS SUSTANCIAS
Drenaje minero cido (DMA): 1,0
cido de una Batera: 1,0
cido gstrico: 2,0
Jugo de limn: 2,4 2,6
Bebida de cola: 2,5
Vinagre: 2,5 2,9
Jugo de naranja o manzana: 3,5
Cerveza: 4,5
Caf: 5,0
T: 5,5
Lluvia cida: 5,6
Leche: 6,5
Piel humana: 5.5
Agua: 7,0
Saliva: 6,5 7,4
Sangre: 7,38 7,42
Agua de mar: 8,0
Jabn: 9,0 10,0 11,5
xido de calcio: 12,5 14,0

DECOLORACIONES Y MATICES

La decoloracin consiste en extraer los pigmentos naturales y artificiales que se

encuentran depositados en la fibra capilar tanto como sea necesario para
despus depositar el color deseado y con esto lograr tener excelentes resultados.
La decoloracin debe realizarse tomando encuenta los pasos y precauciones que
deben ser respetadas, ya que con ello lograremos la decoloracin y la pigmentacin

adecuada sin maltratar el cabello. Ya que la mayora de los clientes le tienen miedo
a una decoloracin, por no querer maltratar tanto al mismo. Y si respetamos bien los
procedimientos, conseguiremos resultados excelentes y la plena satisfaccin de
nuestros clientes por el trabajo realizado en ellos.
Los procedimientos esenciales para una decoloracin son los siguientes:
1.- Tratar el cabello de nuestros clientes como si fuera el nuestro.
2.- No utilizar productos ms altos de 40 volmenes. No porque queramos hacer
rpido nuestro trabajo, vayamos a daar el cabello de nuestro cliente.
3.- Estar siempre con tu cliente, para estar al pendiente del trabajo que le ests
realizando, a la vez que estamos revisando la decoloracin para evitar un sobre
proceso.
4.- No decolores ms de lo necesario.
5.- Despus de haber realizado una decoloracin con perxido descrematizado lo
ms recomendable es hacer un teido con un perxido bajo, de 20 volmenes para
tonos ms o menos oscuros y de 30 volmenes si fueran tonos muy claros.
Teir una cabellera oscura en un tono muy claro implica la necesidead de realizar
dos procesos en los que unterviene el peroxido. Es decir, primero la decoloracin y
despus el tinte.
ETAPAS DE LA DECOLORACIN
El cabello pasa por nueve distintas fases que quedan conceptuadas en las siguientes
etapas de aclaracin.
Se puede llegar hasta la etapa 8 y 9 en cabellos vrgenes, gruesos y resistentes,
teniendo precaucin de revisar el cabello.
El perxido ms el decolorante hacen posible la decoloracin que es una reaccin
qumica.
La fuerza de un decolorante depende de la concentracin en los volmenes del
oxidante, a ms Volmenes ms poder decolorante.
TIEMPOS DE EXPOSICIN
El tiempo de exposicin es muy variable, aunque podemos decir que a ms tiempo
mayor poder de aclaracin pero cabe destacar que para el cabello es mejor una
exposicin ms prolongada pero con volmenes bajos 10 o 20.

El decolorante acta con mayor fuerza durante los primeros 20 a 25 minutos.

No debemos lavar el cabello antes de este proceso pues las grasas naturales actan
como proteccin de la hebra y el cuero cabelludo.
FONDO 6 ROJO /NARANJA = caobas y cobrizos.
FONDO 7 NARANJA = caobas y cobrizos.
FONDO 8 NARANJA /AMARILLO = tonos dorados y /o beige.
FONDO 9 AMARILLO = dorados beige y platinos.
FONDO 10 AMARILLO CLARO = beige y platinos.
TINTES PERMANENTES
Son aquellos que pueden aclarar y depositar color en una sola
aplicacin. Estos tintes necesitan de perxido de hidrgeno para ejercer
su efecto.
TINTES SEMIPERMANENTES
Son aquellos que penetran psrcialmente en la corteza del cabello y estos
no requieren de perxido de hidrgeno para ejercer su accin.
TINTES TEMPORALES
El color de stos tintes solo se
deposita en la cutcula de la hebra capilar, por lo que se elimina al
aplicarse shampoo.
NOTA:
El tiempo de duracin de un tinte permanente dura aproximadamente
28 shampoos. Por qu nos referimos a 28 shampoos y no a 28 das?
Porque cada vez que se lava el cabello hay un deslave gradual. Esto
quiere decir que si se lava un cabello que se ha sometido a un proceso
de teido, una vez al da va a durar 28 das. S se lava cada tercer da el
color va a durar 56 das. S se lava dos veces al da el color va a durar
14 das.

PERXIDOS U OXIDANTES

El perxido de hidrgeno (H2 O2), tambin conocido como agua oxigenada,

dioxogen o dioxidano, es un compuesto qumico con caractersticas de un lquido
altamente polar, fuertemente enlazado con el hidrgeno tal como el agua, que por lo
general se presenta como un lquido ligeramente ms viscoso que sta. Es conocido
por ser un poderoso oxidante.
A temperatura ambiente es un lquido incoloro con sabor amargo. Pequeas
cantidades de perxido de hidrgeno gaseoso se encuentran naturalmente en el aire.
El perxido de hidrgeno es inestable y se descompone lentamente en oxgeno y
agua con liberacin de calor. Su velocidad de descomposicin puede aumentar
mucho en presencia de catalizadores. Aunque no es inflamable, es un agente
oxidante potente que puede causar combustin espontnea cuando entra en contacto
con materia orgnica o algunos metales, como el cobre, la plata o el bronce.
El perxido de hidrgeno se encuentra en bajas concentraciones (3 a 9%) en
muchos productos domsticos para usos medicinales y como blanqueador de
vestimentas y el cabello. En la industria, el perxido de hidrgeno se usa en
concentraciones ms altas para blanquear telas y pasta de papel, y al 90% como
componente de combustibles para cohetes y para fabricar espuma de caucho y
sustancias qumicas orgnicas. En otras reas, como en la investigacin, se utiliza
para medir la actividad de algunas enzimas, como la catalasa.
De manera similar a la del agua, el perxido de hidrgeno presenta un eje de
simetra (eje rotado a 180), y adems presenta tres conformaciones cis-planar
(grupo de simetra C2v), cis-no planar (grupo de simetra C2) y trans-planar (grupo
de simetra C2h).
Piel expuesta al agente del perxido

EL PERXIDO EN LA INDUSTRIA DE LA BELLEZA

Los perxidos o activadores son agentes oxidantes que se usan con colorantes
permanentes, semipermanentes, decolorantes y tonalizadores.
El perxido es un agente cataltico o conductor.
El perxido de hidrogeno es el activador que utilizamos los estilistas ms
comnmente, lo usamos en los productos para colorear el cabello.
Tiene un PH de entre 2.5 y 4.5. Necesita mezclarse con amonaco que es un
compuesto alcalino para volverse activo.
Recuerda que el amoniaco se encuentra en la crema colorante.
Los perxidos se miden en Amrica por volmenes y en Europa por porcentaje.
EUROPA

AMRICA

3%

10 vol.

6%

20 vol.

9%

30 vol.

12%

40 vol.

El volumen se refiere a la cantidad de oxgeno que se sacara de una solucin

de perxido si las molculas se rompieran.
Por ejemplo el perxido de hidrgeno es un compuesto qumico que consiste en
hidrgeno y perxido.
Si el oxgeno se liberase, el perxido de hidrogeno se convertira en agua.
Para evitar el escape de oxgeno, es de suma importancia aplicar la crema colorante
inmediatamente despus de ser mezclada. Esta es una regla de oro de la
colorimetra, los productos qumicos no podemos dejarlos en reposo tenemos que
aplicarlos de inmediato para que no pierdan sus propiedades de transformacin y
deposito de color.
La potencia del perxido te ayudar a depositar o a levantar el aclarado del color.
Mientras ms bajo el volumen, menos levantamiento de color ocurrir; mientras
ms alto el volumen, ms color se levantara del cabello.
Mezclar perxido en un recipiente de metal puede ocasionar que pierdas la potencia
de la formula.
Solo existen en el mercado profesional 4 potencias de perxido 10 vol. 20 vol. 30
vol. Y 40 vol.
El perxido de 60 vol. de uso industrial por lo tanto no te recomiendo aplicar este
tipo de perxido sobre el cabello ya que terminaras destrozndolo.
Los perxidos son sustancias muy sensibles y pueden descomponerse si los dejas en
contacto con una fuente de calor o corriente de aire.
Consrvalos en un lugar donde no le de el sol y djalos siempre tapados para que no
se contaminen.

Recuerda nunca devuelvas perxido al contenedor si ya fue expuesto al medio

ambiente por que este mismo te podr descomponer todo el producto restante del
contenedor.
Por ltimo es de gran importancia que siempre mezcles el tinte con el perxido de
su propia marca de lo contraria no se activaran los pigmentos y los nutrientes
correctamente ya que cada marca tiene diferente peso y formula de su producto.

TIEMPOS DE LOS OXIDANTES

Los tiempos de los oxidantes varan deacuerdo a los volmenes de cada perxido.
Esto quiere decir que

Un perxido de 10 vol. Al mezclarse con un tinte o un polvo aclarante, nos da un

tiempo de 30 minutos para su aplicacin y 30 minutos de tiempo para su accin.
Total 60 minutos.

Un perxido de 20 vol. Al mezclarse con un tinte o un polvo aclarante, nos da un

tiempo de 20 minutos para su aplicacin y 20 minutos de tiempo para su accin.
Total 40 minutos.

Un perxido de 30 vol. Al mezclarse con un tinte o un polvo aclarante, nos da un

tiempo de 10 minutos para su aplicacin y 10 minutos de tiempo para su accin.
Total 20 minutos.

TCNICA DE TINTE DIRECTO TONO SOBRE TONO UN TONO

MS OSCURO

Se recomienda antes de iniciar la aplicacin del tinte, seccionar la cabeza en cuatro

partes con el fin de hacer una aplicacin ms ordenada. Tambin es importante
realizar una aplicacin cuidadosa, tomando mechas de cabello delgadas para aplicar
suficiente cantidad de tinte en el cabello, teniendo cuidado de no manchar fuera del
contorno del cabello (rostro, cuello, orejas, etc.).

APLICACIN DIRECTA
sta tnica se utilizar cuando realicemos una coloracin de tono sobre tono un
tono ms oscuro. Con sta tcnica podemos comenzar, ya sea por la parte frontal u
occipitales por las partes ms claras del cabello.

CARACTERSTICAS DEL CABELLO

Cuando se aclara es importante mencionar que teir el cabello representa un gran
reto ya que tiene caractersticas especiales, una de ellas es que en la parte de la nuca
baja tarda ms en aclarar (hay menos oxigenacin en esta zona). Por el contrario en
la parte alta de la coronilla aclara ms rpido a esta parte le podemos llamar
crecimiento y se encuentra solo en los dos primeros centmetros, posterior a ste
encontraremos medios y luego puntas, las cuales tardan ms tiempo en aclarar, es

por ello que siempre que aclaremos un cabello virgen iniciaremos nuestra aplicacin
en medios y luego en puntas y posteriormente el crecimiento.

APLICACIN POR ETAPAS

En esta tcnica comenzaremos nuestra aplicacin partiendo de la nuca baja, en
medios y puntas (respetando el crecimiento). Una vez terminado. Dejamos un
tiempo de pose y continuamos con el crecimiento. Es muy importante determinar la
dosis de amonaco del tinte ya que en ambos casos su tcnica es diferentes.

TINTES CON DOSIS NORMAL DE AMONACO

Su aplicacin se hace de la siguiente manera. Iniciamos en medios y puntas,
utilizando la potencia de perxido que se requiere una vez finalizada la aplicacin
damos un tiempo de pose de 20 minutos continuando despus con el crecimiento,
utilizando la misma potencia del perxido. Ejemplo:
Tono natural: 4
Tono deseado: 6.6
Frmula: 6.6 + 30 volmenes en medios y puntas. Tiempo de pose 20 minutos.
6.6 + 30 volmenes en crecimiento.

TINTES CON DOSIS DE AMONACO

Iniciamos de igual manera, aplicando en medios y puntas por la nuca baja, pero en
ste caso tendremos que incrementar una potencia arriba de perxido de la
correspondiente. Ejemplo: si corresponde a 20 volmenes. Ponemos de 30
volmenes una vez finalizado inmediatamente aplicamos en crecimientos pero
ahora si la potencia de perxido correspondiente. Ejemplo:
Tono natural: 4
Tono deseado: 6.6
Frmula: 6.6 + 40 volmenes. En medios y puntas. Terminando.
6.6 + 30 volmenes en crecimiento (si es dosis baja en amonaco).

RETOQUE DE CRECIMIENTO
Se denomina retoque de crecimiento al proceso que se realiza, cuando solamente
cuando se le aplica tinte a aquella parte que ha crecido a partir de un tinte anterior,
siempre y cuando no rebase los dos centmetros y el color en medios y puntas se
encientre en buenas condiciones. Cabe sealar que no siempre aplicaremos el color
que se le aplic cuando se le hizo el trabajo anterior esto depender del deterioro
que haya sufrido el color (el deslave por el shampoo y el efecto del ambiente de
manera considerable). De ser as aplicaremos el tono que ms se le asemeje al color

que tenga en medios y puntas. Con sta tcnica como ya lo mencion hace un
momento. Comenzamos por la parte de la raz, una vez realizado ste proceso;
dejamos un tiempo de pose de 20 minutos. Posteriormente atomizamos el resto del
cabello (medios y puntas) y con el sobrante que nos quedo lo aplicamos y bajamos
el tinte de el crecimiento hasta las puntas y le damos un tiempo de pose de 10
minutos.

TCNICA PARA CUBRIMIENTO DE CANA

QU SON LAS CANAS Y COMO SE ORIGINAN?

Las canas son cabellos blancos que se producen por una prdida de la funcionalidad
del melanocito, que es la clula que origina la melanina. Al disminuir este pigmento

el cabello comienza a blanquearse, fenmeno al que acadmicamente se le conoce

como canicie.
Este proceso es irreversible y est estrechamente vinculado con el envejecimiento,
sin embargo, tambin puede ser consecuencia de algunas enfermedades o de estrs
laboral o emocional. La gentica tambin es un factor muy influyente. Si los
antecedentes familiares auguran una cabellera canosa, lo ms probable es que sea
una realidad inevitable. En cuanto a la alimentacin, se ha comprobado que el
consumo de productos ricos en hierro, cobre, cinc, slice o de vitaminas B1 y B2
retarda el proceso de decoloracin.
Mucho se ha hablado sobre un cubrimiento de canas total y haciendo algunas
invistigaciones me he encontrado que, muchos estilistas sugieren o publican lo
siguiente.
Aplicar perxido de 30 volmenes en liquido en toda la cana, se le da calor directo,
se espera 10 minutos y sin enjuagar se aplica el tinte elegido por la clienta.
Ahora bien En qu tipos de cabello se puede aplicar esta tcnica? Debemos tener
en cuenta que hay diferentes tipos de cabello (grueso, medio, delgado, fino, poroso,
etc.). Porque hay que tomar encuenta que, estn sugiriendo que se aplique 30 vol.
A caso no se daara el cabello con ese tipo de agua oxigenada? Acaso esta
tcnica no sera como si aplicaramos un simple ablandador de cana? Pues bien
ahora veamos mejor algunas tcnicas para el proceso del cubrimiento de canas y en
donde vamos a jugar tanto con los tintes, como los perxidos, segn o cualesquiera
que sea nuestro objetivo. Vuelvo a hacer mencin sobre que es la colorimetra para
que este concepto o definicin se nos vaya grabando en nuestra cabeza.
LA COLORIMETRA ES LA DETERMINACIN CUANTITATIVA DE LA
PROFUNDIDAD DEL COLOR.
Es decir, que es el arte de saber medir y mezclar los colores de acuerdo a nuestras
necesidades.

CANA: SE LE DENOMINA AS AL CABELLO QUE CARECE DE

PIGMENTOS (MELANINA).

CUBRIMIENTO DE CANA
Cuando nosotros desarrollamos frmulas para el cubrimiento de canas es necesario
agregar al tono deseado, un tono natural del color de la clienta y este se eligir
tomando en cuenta la altura del tono deseado y combinndolo preferentemente en
porciones iguales, aunque esta frmula puede variar de acuerdo a la cantidad de

canas. Es decir MS CANAS, MAYOR CANTIDAD DE TONO

NATURAL. MENOS CANAS MENOR CANTIDAD DE TONO NATURAL.
Cuando vamos a realizar un cubrimiento de canas con un tinte no muy claro
tenemos riesgos, al aplicar un tono de tinte 4 5 se puede oscurecer ms de lo
deseado y para ello realizaremos una frmula que contenga ms un tono deseado y
menos tono natural. Ejemplo:
Tono natural 6 + Tono deseado (6.66) + Revelador (perxido) de 20 vol. Esto es.
25% (T/N)+75% (T/D)+90 ml. (P/20 vol.).
Cuando necesitamos anclar varios tonos en el cabello, tenemos que utilizar
potencias altas de perxido y esto nos trae como consecuencia un pobre depsito de
color. Y en consecuencia no nos quedan bien cubiertas las canas, es por ello que en
estos casos recomendemos realizar una preaclaracin. Es decir, que primero
aclaremos las partes oscuras con 000+perxido de 20 vol. Y despus de su tiempo
de pose. Enjuagamos, secamos y aplicamos el tono deseado ms tono natural y
peroxido de 10 20 vol. Segn sea el caso. Y su aplicacin ser de crecimientos a
puntas.

MECHAS CALIFORNIANAS

Existen muchas tcnicas para realizar mechas californianas, pero pocas tcnicas te
dan la exactitud necesaria en cuanto a colores y alineacin del color en el cabello.
sta tcnica de mechas californianas son muy asimtricas. O sea, no tienden a verse
como una lnea marcada en el cabello. Puede ser decolorada o bien puede ser tinte.

Para realizar sta tcnica el primer paso ser el siguiente. Hay trazar una lnea
horizontal de oreja a oreja. Otra del centro de la parte alta de la coronilla hasta la
parte baja del occipital, obteniendo as tres partes.

Las coletas deben de estar exactamente en la misma direccin, para as poder aplicar
el decolorante o el tinte y nos queden las mechas californianas perfectamente
alineadas.
S se aplica polvo decolorante la frmula es la siguiente:
2 medidas de decolorante + 125 ml de perxido de 30 vol. + 30 minutos de pose

hasta que nos quede un amarillo dorado (8a. Etapa).

Si son de tinte debes de dejarlas con el tiempo de pose (depende la marca e

instrucciones del fabricante); que es desde 20 hasta 40 minutos.
Debes de envolver perfectamente las tres partes.

Una vez transcurrido el tiempo de pose. Pasar a la clienta al lavabo, retirar los

aluminios y lavar el cabello decolorado con shampoo de limpieza profunda para

retirar al mximo el polvo aclarante. Una vez realizado ste proceso, procedemos a
matizar las mechas con el tono deseado.
para realizar el matiz. Un servidor prepara en un Bob el tono deseado mas perxido
de 10 20 vol. Con la finalidad de que el producto penetre a la fibra capilar y pueda
permanecer por ms tiempo el color.
NOTA: el matiz debes de aplicarlo sobre el cabello hmedo y dar un tiempo de pose
de 10 minutos.
Una vez logrado este paso lavamos el cabello con un shampoo para color. Enjuagar
e inmediatamente aplicar acondicionador y tratamiento para sellar cutcula.
RESULTADO FINAL.

sta tcnica que te presento a continuacin es una cortesa de HONEY BLOSSOM

BY MATRIX.

Cabellos con un dulce color caramelo, reflejos dorados inspirados en la luz del sol.
Acompaando los atardeceres de la primavera y el verano que iluminan los tonos
clidos del cabello, Matrix, lanza su nueva Coleccin Honey Luxe HighLight, que
despierta la belleza y brillo de los cabellos, aportando unos destellos de luz que
iluminan el rostro,
Con una gama de tonos inspirados en la naturaleza, la miel se ha convertido en el
ltimo ingrediente de moda en la belleza y la gastronoma. Su variedad de tonos ha
inspirado una amplia gama de matices multi-tono en la Coleccin Matrix Honey
Luxe Highlights que va desde rubios caramelo a rubios claro con acabados tonos
miel.
Los diseadores de tendencia Matrix, han basado sus tcnicas de
aplicacin del color en la estructura del panal de abeja para alcanzar resultados
polifacticos y multi-reflejos con un brillo tridimensional que armoniza muy bien
con lo que la mujer actual busca.
Honey Blossom
Una explosin sutil de matices color miel, con reflejos clidos muy radiantes que
permiten acentuar el estilo del corte.
Creamos un movimiento corto, muy marcado, dejando en la parte frontal un largo
mayor logrando, una simetra esfumada que nos permite jugar con un contraste
poderosamente atractivo.
Modelo
base natural 4
Frmula A:
Socolor-beauty (tono 7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema
Oxidante Matrix de 20 vol. (60ml.)
Frmula B:
Socolor- beauty (7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema Oxidante
Matrix de 30 vol. (60ml.)
Frmula C:
V-light (polvo aclarante) (25grs) + Crema Oxidante Matrix de 30 vol. (60ml.).
Frmula D:
Socolor Beauty (9.3= extra claro dorado) (30ml.) + Crema Oxidante Matrix 10 vol
(30ml.).

Diseo: (Seccionamiento)
Separar el cabello en la cspide en forma de panal hexgono. Dentro del
hexgono dibujar medias lunas alargadas segn diseo.
Paso 1:
Aplicar la frmula A dentro del diseo del panel de abeja solo en races.
Frmula A:
Socolor-beauty (tono 7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema
Oxidante Matrix de 20 vol. (60ml.)

Paso 2:
Dividir medialunas alargadas segn diseo y aplicarles la frmula C, impregnando
bien las mechas aislando con papel de aluminio. Aplicar frmula A en todo el resto
del cabello dentro del panal.
Frmula C:
V-light (polvo aclarante) (25grs) + Crema Oxidante Matrix de 30 vol. (60ml.).

Paso 3:
Aplicar la frmula B en races y en todo el resto del cabello.
Dejar actuar todo 35.
Enjuagar primero todo el cabello coloreado y luego sacar los paquetes de aluminio
enjuagando abundantemente.
Frmula B:
Socolor- beauty (7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema Oxidante
Matrix de 30 vol. (60ml.)

Por ltimo tonalizar las mechas aclaradas con la Frmula D. realizar un shampoo
Colorcare Thrapie, enjuagar, secar a toalla y aplicar el Acondicionador Colorcare
Thrapie.
Frmula D:
Socolor Beauty (9.3= extra claro dorado) (30ml.) + Crema Oxidante Matrix 10 vol
(30ml.).

Enjuagar abundantemente.
Proceder a peinar.

Sugerencia del Laboratorio Matrix:

En bases oscuras (3,4 y 5) se puede aplicar perfectamente esta tendencia con 6,33,
7,33, 6.34 con Crema Oxidante Matrix de 30 o 20 volmenes.
Tambin podemos optar por tonos dorados o marrones tales como 6,3; 7,3; 7,7 con
Crema Oxidante Matrix de 30 volmenes para las bases ms oscuras o 20
volmenes para las bases ms claras.
TRABAJO REALIZADO

ste trabajo que te acabo de presentar amigo(a) lector est realizado de una manera
fcil de comprender y puedas despejar todas aquellas dudas que en su momento
pudieras tener.
EDUARDO TORRES RODRGUEZ.
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32 thoughts on COLOR, COLORIMETRA Y LEY DEL COLOR

1.

Keyra on November 29, 2013 at 12:47 am said:

Hola, una pregunta en las mechas californianas no aplicas un tinte base en donde no
se decolora?
agradeceria tu respuesta
Reply

lalitotowers on November 29, 2013 at 1:23 am said:

Claro que puedes aplicar tinte base en donde no hiciste decoloracin. Ya que
el objetivo principal es crear una armona con los tonos que elijas.
Gracias por preguntar.
Reply

Keyra on December 9, 2013 at 11:55 pm said:

Gracias por su respuesta :3

2.

lalitotowers on January 27, 2014 at 6:09 pm said:

Un agradecimiento sincero a cada uno de ustedes que me han dejado sus

comentarios tan positivos con respecto a ste tema, que, a su vez me impulsan a
seguir investigando con respecto al mismo. Y que a su vez sirva para seguir creando
una cultura de autnticos estilistas-coloristas.
Reply

3.

lalitotowers on November 7, 2013 at 6:43 pm said:

gracias por tu comentario y me alegra que te haya servido de algo.

Reply

4.

lalitotowers on December 3, 2013 at 1:58 am said:

Hola KATTY HELEN.

El polvo aclarante que te puedo recomendar es: TIGI Colour True Light. Ya que
tecnolgicamente tiene un avanzado desempeo. Dando como resultado una
aclaracin rpida, eficiente con un mximo acondicionamiento.
Contiene Keratina Hidrolizada y Aloe Vera para proteger el cabello durante el
proceso de aclaracin y asegurar el fcil peinado.
Puedes trabajarlo con 20 30 vol. de la misma marca. Ya que contiene Aloe Vera
para mantener la Hidratacin en el cabello y Ortiga para brindarle un brillo intenso.
Con esto, t ya puedes trabajar von un tinte sper aclarante. Ya sea para mechas o
global.
Gracias por tomarte la molestia de preguntarme. Espero haber respondido tu
pregunta.
Reply

5.

lalitotowers on December 3, 2013 at 8:13 pm said:

Gracias ITZAMILI. Me alegra que te haya gustado. Deseo que el contenido de ese
trabajo te pueda servir para ampliar ms tu conocimiento y futuras consultas. Te
recomiendo que leas los trabajos de Visagismo, psicologa del color y tricologa.
Te mando un saludo afectuoso
Reply

6.

lalitotowers on December 18, 2013 at 1:46 am said:

Gracias carlaoliva
Reply

7.

lalitotowers on December 28, 2013 at 12:50 am said:

Hola buenas tardes. Por lo que me cuentas, creo que estas sufriendo mucho por el
trabajo que te hicieron. Por otra parte creo que traas un color negro, por como me
expones y a la altura que te quedaron nesecitas una nueva decoloracin. Porque con
el solo matiz que te aplicaron, es solo para neutralizar pero el tono que te quedo
sigue ah y en cada lavada se van a seguir viendo muy desastrozas. Te suguiro una
nueva decoloracin con 20 volmenes para sacar lo ms que se pueda de color.
Reply

8.

lalitotowers on January 3, 2014 at 2:36 am said:

Gracias Sugey Estrada por tu comentario, me alegra que te haya gustado el trabajo.
en mi blog podrs encontrar ms trabajos con respecto a sta bella profesin del
estilismo. http://www.lalitotowers.wordpress.com
Reply

9.

lalitotowers on January 4, 2014 at 1:40 am said:

Gracias maru cuevas por tu comentario. Me gusto que ste humilde trabajo te haya
servido de algo.
Reply

10.

lalitotowers on January 11, 2014 at 2:34 am said:

Hola Vanesa. Gracias por tu comentario y observacin. Claro que si te la puedo

explicar. Es mi tarea para hoy.
Reply

11.

lalitotowers on January 26, 2014 at 7:01 pm said:

Gracias a ti Guillermo vila por tomarte la molestia de leerlo y a la vez me da gusto

que te haya servido de algo. te paso mi blog, ah encontrars ms temas de inters
que tienen que ver con el mundo de la belleza. Te mando un abrazo.
http://www.lalitotowers.wordpress. com

Reply

12.

lalitotowers on January 26, 2014 at 11:19 pm said:

Hola Diane. En el manual que leste estn las leyes de colorimetra y en una de ellas
dice: un tinte no aclara a otro tinte. por lo tanto te tienes que hacer un lavado o
extraccin de color, segn el tono que elijas. Gracias Diane por preguntar.
Reply

13.

lalitotowers on January 30, 2014 at 4:10 am said:

Gracias a ti Sandy Solano por tu comentario y tomarte la molesta de leer. Espero te

haya servido de mucha ayuda. te mando un abrazo.
Reply

14.

lalitotowers on February 1, 2014 at 11:12 pm said:

Hola Gloria. Gracias por leer este pequeo documento. con respecto a tu pregunta.
No es necesario que vuelvas a decolorar, basta conque le apliques el mismo tono
que traas para que regresen a su estado original.
Reply

15.

lalitotowers on February 4, 2014 at 2:21 pm said:

Hola Magal. Gracias por comentario y por tomarte la molestia de leer ste pequeo
texto. claro que puedes aplicarte el tinte con el cabello seco, pero te recomiendo que
lo aplique con 20 vol. para que no daes tanto el cabello. En cuanto a la tcnica que
quieres usar, est excelente. Pues lo que present es solo una idea, ya que el lmite
es tu imaginacin. Con respecto al tono que vas a aplicarte 9.03 me gusta la idea
porque con el otro tono, si tienes razn; te quedaran verdosas. Te mando un abrazo.
Puedes consultar mi blog para que veas ms temas con respecto al estilismo.
http://www.lalitotowers.wordpress.com
Reply

16.

lalitotowers on February 5, 2014 at 11:17 pm said:

Al contrario Magali, gracias por tomar en cuenta mi punto de vista en cuestion de tu

pregunta. Espero en un futuro poder seguir apoyandote. Un saludo desde
Guadalajara, Jalisco, Mxico.
Reply

17.

lalitotowers on February 6, 2014 at 2:07 am said:

Hola Ilse Galas. Gracias por leer ste tema; con gusto te respondo tus dudas con
respecto a la materia de colorimetra, sera un placer poder servirte. Ahorita estoy
prerandome para impartir un seminario en Puebla, con respecto al visagismo en
corte y color. Te mando un abrazo desde Guadalajara, Jalisco.
Reply

18.

lalitotowers on February 7, 2014 at 9:30 pm said:

Hola Ary. Te recomiendo que lo leas y si an no incursionas en el mundo del

estilismo, tal vez te surja la inquietud de aprender sta bella profesin. Te mando un
abrazo.
Reply

19.

lalitotowers on February 18, 2014 at 9:06 pm said:

hola MIA OSORIO. El pH del polvo aclarante y el tinte 12 o sea que es alcalino. un
producto alcalino nos sirve para abrir la cutcula, ya sea para hacer depsito de color
o bien extraer color. Te mando un abrazo.
Reply

20.

lalitotowers on February 27, 2014 at 2:01 am said:

Hola Daniel. Gracias por tomarte la molestia de leer el tema. Qu pasara si le

agregas un .6 a un 6.34? Vas a bajar la concentracin del reflejo y del matiz. Eso es
lo unico que pasara.
Reply

21.

lalitotowers on February 27, 2014 at 2:04 am said:

Hola Nan. Gracias por tomarte la molestia de leer el rticulo. Yo te recomiendo un

6.05 que es un rubio oscuro-ligeramente caobs
Reply

22.

lalitotowers on March 3, 2014 at 4:19 pm said:

Hola Kelly lvarez. gracias por tomarte la molestia de leer el pequeo manual y
preguntarme. En el manual puse unas estrellas de color en donde te pueden orientar
como lo puedes neutralizar el tono de rojo que tienes. Si es un rojo puro, puedes
hacer una mezcla de un tono 7 + cromo verde si es cobrizo puedes hacer la mezcla
de 7 + tono azul. Solo debes de utilzar de estos colores puros hasta dos pulgadas,
para mezclarlos con todo el tubo del tono natural. Te mando un abrazo.
Reply

23.

lalitotowers on March 17, 2014 at 5:32 pm said:

Hola Reyna. Al contrario. Gracias ti por tomarte la molestia de leer ste rticulo y
me da mucho gusto que te haya servido. Te mando un fuerte abrazo desde
Guadalajara, Jalisco.
Reply

24.

lalitotowers on March 29, 2014 at 2:09 am said:

Hola Angelus. Una disculpa de antemano por no poder responderte pronto. anduve
algo ocupado. Por otra parte te agradezco la molestia y gentileza de tu parte al leer
el tema y al hacerme tu valiosa pregunta. Tienes mucha razn en la formla que tu
planteas. Aplicar tono basa con un 8 y despues hacer la mezcla del 8.31 y 5.

Permiteme decirte que en mucho de los casos los maestros se equivocan en algo. Te
sugiero que siempre sigas tus intuiciones, y vers que fantsticos resultados vas a
tener. Te felicito porque tu gran potencial que tienes. Te mando un fuerte abrazo,
dese Guadalajara, Jalisco. hasta el bello Oaxaca. Me puedes mandar invitacin a mi
facebook ah encontrars algunos otros consejos. Me encuentras como Eduardo
Campanelli R
Reply

25.

lalitotowers on March 29, 2014 at 2:21 am said:

Hola Mar Azulde. Agradezco mucho la atencin que tuviste al leer el tema y en
hacerme ste comentario. Las mechas californianas no te las recomiendo mucho.
Por dos razones. Primera: por tu profesin que tienes.
Segundo: hay que hacerte un trabajo de acuerdo a tu edad.
Me puedes buscar en Facebook como Eduardo Campanelli R
all encontrars tu tono de piel y que colores te favorecen. Te mando un abrazo
desde Guadalajara, Jalisco.
Reply

26.

lalitotowers on March 29, 2014 at 5:28 am said:

Mar Azulde
En Eduardo Campanelli R
Est una foto ma. Traigo una camisa blanca a cuadros grandes y un saco color
negro.
Reply

27.

lalitotowers on April 2, 2014 at 2:50 pm said:

Hola Angelus. Gracias por tomarte la molestia de preguntar. El producto 000 es un

tinte que no tiene color y considerado como blanco. Nos sirve para mezclarlo con
otro tinte y bajar su concentracin. La presuavizacin sirve para ablandar la cana y
hacer un mejor depsito de color y tener mejor cubrimiento de cana. La extraccin
de color, sirve, como su nombre lo dice. Extraer pigmentos de tinte y/o pigmentos
naturales para poder hacer cambios de color con tonos claros y su frmula es de una
medida de polvo aclarante + 120 ml. de perxido de 30 vol. Una decoloracin es

igual a un lavado de color. Que sirve solo para extraer pigmentos artificiales y
aplicar tintes hasta dos o tres tonos ms claros. Ejem. Si la cliente trae un color
negro y desea un tono en rojo, es cuando realizamos sta tcnica. y su frmula es
para sta es. Una medida de polvo aclarante + 100 ml. de shampoo de limpieza
profunda + 120 ml. de perxido de 10 20 vol. y se aplica sobre cabello
ligeramente hmedo. La precoloracin sirve cuando trabajamos una extraccin de
color. Tinturamos para cuando vamos a trabajar la tcnica de trabajo simultneo.
Espero haber despejado tus dudas mi estimada Angelus. Te mando un abrazo.
Reply

28.

lalitotowers on April 4, 2014 at 7:24 am said:

Hola Lorena. Gracias por tomarte la molestia de preguntar. el tono caoba que
compraste, quiero pensar que fue en altura 5 Aqu lo que puedes hacer es. La mezcla
que piensas hacer, puedes prepara una parte y mezclarlo con perxido de 10 vol.
Para hacer solo depsito de color en la raz. Dejando un tiempo de pose de 15
minutos y despus aplicas en el resto del cabello, con parxido de 20 y le das un
tiempo de pose de 20 minutos para que puedas igualar el tono.
Reply

29.

lalitotowers on April 4, 2014 at 7:28 am said:

Hola Angelus. Me alegra que te haya gustado la explicacin a tus preguntas.

Siempre ser un placer poder servirte. Recuerda. El lmite para a hacer todo lo que
quieres, es tu imaginacin. Te mando un abrazo.
Reply

30.

lalitotowers on June 11, 2014 at 11:29 pm said:

Bien chica, respondiendo a tu pregunta. Primero antes que todo tendras que realizar
una prueba de resistencia, para la decoloracion utilizar peroxido en polvo con 20
volumenes. Posteriormente quitar el exceso de decolorante y matizar la mecha con
7.32 u 8.32. Dejar 10 minutos de tiempo de pose. Enjuagar y secar. Te mando un
fuerte abrazo
Reply

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