COMO TIRAR MSICA DE

OUVIDO?
a) Estruturao Musical
1) TEORIA MUSICAL

b) Harmonia
c) Outros: Arranjo, Histria da Msica, Anlise,
Contraponto, etc.

2) RITMO E SOLFEJO
a) Rtmica
3) PRECEPO

b) Meldica
a) Harmnica

4) EXPERINCIA

RTMO
Teoria Complementar
1) VALORES
Nome

Figura

Pausa

Unidades de
Tempo (U.T.)

semibreve

1/1

mnima

1/2

semnima

1/4

colcheia

1/8

semicolcheia

1/16

fusa

1/32

semifusa

1/64

2) DIVISO BINRIA DE VALORES

Semibreve

Mnima

Semnima

Colcheia

Semicolcheia

16

Fusa

32

Semifusa

64

3) COMPASSO
a) Tempo, Pulso ou Pulsao
b) Andamento
b.1) Lentos (de 40 a 72): grave (40); largo (44-48); lento (50-54); adagio
(54-58); larghetto (60-63); andante (63-72).

b.2) Mdios (de 72 a 120): andantino (69-80); sostenuto (76-84);

moderato (88-92); allegretto (104-108); animato (120).
b.3) Rpidos (de 120 a 208): allegro (132); vivace (160); presto (184);
prestissimo (208).
c) Modificao de Andamento
c.1) Apressar: accellerando (accel.); stringendo (string.).
c.2) Retardar: ritardando (rit. ou ritard.); ritenuto (rit.); rallentando
(rall.).

d) Classificao quantitativa dos compassos

1 tempo unrio
2 tempos binrio
3 tempos ternrio
4 tempos quaternrio
5 tempos quinrio
6 tempos senrio
7 tempos - setenrio
Etc.
e) Acentos Mtricos
Forte (tsis) = F
Fraco (arsis ) = f
Meio Forte = mF
Binrio = F f
Ternrio = F f f
Quaternrio = F f mF f

f) Frmula de compasso
Quantidade de tempos dentro do compasso
Unidade de Tempo (U.T.) referente ao valor (figura ou
pausa) que possuir 1 tempo dentro do compasso,
sendo nossa unidade de movimento.

Obs. 1: As frmulas de compasso mais comuns so , e .

Obs. 2: = ; = .
Obs. 3:
.

g) Classificao qualitativa dos compassos

g.1) Simples: Unidade de Tempo uma figura simples com subdiviso
binria ou quaternria dos tempos.
g.2) Composto: Unidade de Tempo uma figura composta com subdiviso
ternria dos tempos.

h) Exerccios rtmicos

1)

2)

3)

4)

11) . 12)

5)
.

13) .

h.1) Para compassos simples ( ,

6)
14)

7)

15) .

8)

16)

9)

10)

17 )

e )

1 Em compasso binrio, estudar repetio de figuras nesta ordem: 3; 2.

2 Em compasso quaternrio, estudar repetio de figuras nesta ordem: 3; 2; 1.

3 Em compasso ternrio, estudar repetio de figuras nesta ordem: 3; 11.

4 Compasso ternrio = a) 2 3; b) 3 2; c) 8 3 3; d) 3 8 3; e) 3 3 8; f) 8 3 8; g) 2 8; h) 8 2; i) 3 7;
j) 7 3;
5 Compasso quaternrio = a) 2 3 3; b) 3 2 3; c) 3 3 2; d) 11 3; e) 3 11; f) 3 3 3 8; g) 3 3 8 3;
h) 3 8 3 3; i) 8 3 3 3; j) 3 8 3 8; k) 8 3 8 3; l) 8 3 3- 8; m) 2 3 8; n) 2 8 3;
o) 8 2 3; p) 3 2 8; q) 8 3 2; r) 3 8 2; s) 8 2 8; t) 2 7; u) 7 2; v) 3 3 7; w) 3 7 3;
x) 7 3 3; y) 8 3 7; z) 7 3 8; aa) 11 8; ab) 8 11; ac) 14 3; ad) 3 14;
6 Em compasso binrio, estudar repetio das clulas: a) 4 4; b) 4 9; c) 9 4; d) 12 4; e) 4 12; f) 15 4;
g) 4 15; h) 12 9; i) 9 12; j) 4 3 4; k) 4 3 9; l) 9 3 4; m) 4 8 4; n) 9 3 9;
7 Em compassos binrio, ternrio e quaternrio, misturar tempos inteiros (1, 2, 3, 6, 7, 8, 11 e 14) com clulas de
metades de tempo (item 6). Use tambm ligadura (17).
8 Em compasso binrio, estudar repetio das clulas: a) 5 5 5 5; b) 4 5 5; c) 5 5 4; d) 5 4 5; e) 13 5;
f) 5 13;
9 Em compasso binrio, estudar repetio das clulas: a) 5 5 5 10; b) 5 5 10 5; c) 5 10 5 5;
d) 10 5 5 5; e) 5 10 5 10; f) 10 5 5 10; g) 10 5 10 5; h) 9 5 5; i) 4 5 10;
j) 4 10 5; k) 9 5 10; l) 5 5 9; m) 10 5 4; n) 5 10 4; o) 10 5 9; p) 5 4 10;
q) 10 4 5; r) 10 4 10; s) 5 9 5; t) 16 5; u) 13 10; v) 10 13; w) 5 16;
10 Em compassos binrio, ternrio e quaternrio, misturar tempos inteiros (1, 2, 3, 6, 7, 8, 11 e 14) com clulas de
metades de tempo (item 6) e quartos de tempo (itens 8 e 9). Use tambm ligadura (17).

h.2) Para compassos compostos ( ,

1)

2)

9)

3)
10)

4)
11)

5)
12)

e
.

)
6)
13)

7)
14 )

8) .
15 )

1 Em compasso binrio, estudar repetio de figuras nesta ordem: 10; 3; 2.

2 Em compasso ternrio, estudar repetio de figuras nesta ordem: 10; 3; 2 15 3 (mnima pontuada ligada com
semnima pontuada) ou 3 15 2 ou 3 15 3 15 - 3.
3 Em compasso quaternrio, estudar repetio de figuras nesta ordem: 10; 3; 2; 1.
4 Para exerccios de tempos inteiros, segue o mesmo dado nos itens 5 e 6 do compasso simples. A nica diferena
que agora as figuras sero compostas (com ponto de aumento).
5 Em compasso binrio, estudar repetio das clulas: a) 9 10; b) 10 9; c) 9 13; d) 13 9; e) 12 10; f) 10 12;
g) 10 10 13; h) 10 13 10; i) 13 10 10; j) 13 10 13;
6 Em compassos binrio, ternrio e quaternrio, misturar tempos inteiros (1, 2, 3, 5, 6, 7) com clulas de
tero de tempo (item 5). Use tambm ligadura (15).
7 Em compasso binrio, estudar repetio das clulas: a) 11 11 11 11 11 11; b) 11 11 10 10;
c) 10 11 11 10; d) 10 10 11 11; e) 11 11 11 11 10; f) 11 11 10 11 11;
g) 10 11 11 11 11; h) 4 11 10; i) 11 4 10; j) 10 11 4; k) 10 4 11; l) 4 11 11 11;
m) 11 4 11 11; n) 11 11 11 4; 0) 11 11 4 11; p) 11 10 11 10; q) 10 11 10 11;
r) 11 10 10 11; s) 11 10 11 11 11; t) 11 11 11 10 11;
8 Em compassos binrio, ternrio e quaternrio, misturar tempos inteiros (1, 2, 3, 5, 6, 7) com clulas de teros de
tempo (item 5) e sextos de tempo (item 7). Use tambm ligadura (15).

SOLFEJO
Teoria Complementar
1) Semitom, Tom e Alteraes (acidentes)
2) Escalas
a Primitiva (ou natural)

Maiores

e Harmnica

f Meldica
Escalas
Diatnicas

b Primitiva (ou natural)

menores

c Harmnica
d Meldica

a) Escala Diatnica Maior Primitiva

T T ST T T T ST

b) Escala Diatnica menor Primitiva

Escalas Relativas

Relativa menor = Escala Maior 3m acima

Relativa Maior = Escala menor 3m abaixo

T ST T T ST T T

c) Escala Diatnica menor Harmnica

T ST T T ST T 1/2 ST
d) Escala Diatnica menor Meldica

T ST T T T T ST

Exerccios de Solfejo para Escala Maior

TIRANDO MSICA DE OUVIDO

Teoria Complementar
1) Intervalo

Simples

Quantitativa
Composta
Classificao
Simples
Qualitativa
Composta

a) Classificao Quantitativa Simples

Afastamento
em qde de st.
Etc.
+3st
+2st
+1st
0st
-1st
-2st
-3st
-4st
Etc.

Classificao Quantitativa Simples

1, 4, 5 e 8
2, 3, 6 e 7
Etc.
Etc.
3xA
3xA
SA
SA
A
A
J
M
D
m
SD
D
3xD
SD
4xD
3xD
Etc.
Etc.

b) Inverso de Intervalos

ii = 9 - io
ii = intervalo invertido; io = intervalo original.

io
Maior
menor
aumentado
diminuto
super aumentado
super diminuto

ii
menor
Maior
diminuto
aumentado
super diminuto
super aumentado

etc.
justo

justo

2) Acordes Tridicos
a) Acordes Trades
A l; B si; C d; D r; E mi; F f; G sol.
1)
2)
3)
4)

3M + 3m (5J) Trade Maior X

3m + 3M (5J) Trade menor Xm; X-; Xmin; Xmi
3M + 3M (5A) Trade Aumentada X(#5); Xaug; Xaum; X+; X+5; X(+5)
3m + 3m (5D) Trade Diminuta Xo; Xdim; Xm(b5); Xmi(b5); Xmin(b5); X-(b5);
Xm(-5); Xmi(-5); Xmin(-5); X-(-5)Xm(b5)
Maior (1)
Perfeitas
menor (2)
Trades

Aumentada (3)
Imperfeitas
Diminuta (4)

b) Inverso de acordes

a) Estado Fundamental (E.F.)

b) 1 Inverso

c) 2 Inverso

3) Campos Harmnicos em Trade

a) Campo Harmnico Maior
Exemplo em D Maior:

Na prtica:

REGRA GERAL:
I e IV Acordes Maiores
II, III e VI Acordes menores
V Acorde Dominante
VII Acorde meio-diminuto

b) Campo Harmnico menor primitiva

c) Campo Harmnico menor harmnica

REGRA GERAL:
I, IV e V Acordes menores
bIII, bVI (e bVII) Acordes Maiores
V (e bVII) Acordes Dominantes
II Acorde meio-diminuto
VII Acorde diminuto

4) Funes Harmnicas

a) Tnica: funo estvel. Acordes de repouso.

b) Subdominante: funo instvel. Acordes passageiros.
c) Dominante: funo instvel. Acordes de suspenso.
a) Trtono

b) Funes do Campo Harmnico Maior

1) Tnica: I, IIIm, VIm

2) Subdominante: IIm e IV
3) Dominante: V7 e VIIm7(b5)
Graus de funo principal

Graus substitutos

rea

Funo Forte (F)

Funo meio-Forte (mF)

Funo fraca (f)

Tnica

---

IIIm e VIm

Subdominante

IV

IIm

---

Dominante

V7

VIIm7(b5)

---

c) Funes do Campo Harmnico menor (Prim. e Harm.)

1) Tnica: Im e bIII

2) Subdominante: IIm7(b5), IVm, bVI e bVII (bVII7)

3) Dominante: V7 e VIIo
Graus de funo principal

Graus substitutos

rea

Funo Forte (F)

Funo meio-Forte (mF)

Funo fraca (f)

Tnica

Im

---

bIII

Subdominante

IVm

IIm7(b5)

bVI e bVII (bVII7)

Dominante

V7

VII

---

5) Como Tirar Msica de Ouvido Dicas

a) Por onde comear?
Use sempre um fone de ouvido (de qualidade ao menos razovel)
Oua a msica toda e identifique:
O estilo musical
Informaes gerais sobre a poca e o compositor
A forma
Os instrumentos presentes, bem como voz (es)
O andamento
O tipo de compasso
As expresso e Aggica
Pontos estranhos
b) Tirando a Harmonia

Tire por partes

Solfeje o baixo desta parte
Identifique as notas e verifique se so diatnicas
Caso sejam, utilize os acordes do campo harmnico e confira
Caso no sejam, busque outros recursos harmnicos
Em caso de dvidas, utilize as notas meldicas

c) Tirando a Melodia
Tire por partes
Solfeje a melodias desta parte, com rtmo
Identifique as notas com base na escala da tonalidade principal e
confira
Utilize a harmonia como ajuda auxiliar
Caso haja divergncias, buscar outros recursos meldicos ou
verifique mudanas harmnicas

8) Campos Harmnicos em Ttrade

1) Maior Trade Maior + 7M (3M) X7M

2) Dominante Trade Maior + 7m (3m) X7

3) Menor Trade menor + 7m (3m) Xm7
4) Meio-Diminuto Trade diminuta + 7m (3M) Xm7(b5)
5) Diminuto Trade diminuta + 7D (3m) - Xo
9) Inverso de Acordes Ttrades
a) Estado Fundamental (E.F.)

c) 2 Inverso

b) 1 Inverso

d) 3 Inverso

10) Campos Harmnicos em Ttrade

Exemplo em D Maior:

REGRA GERAL:
I e IV Acordes Maiores
II, III e VI Acordes menores
V Acorde Dominante
VII Acorde meio-diminuto

Exemplo em D menor:

REGRA GERAL:
I, IV e V Acordes menores
bIII, bVI Acordes Maiores
V e bVII Acordes Dominantes
II Acorde meio-diminuto
VII Acorde diminuto

11) Uso de acordes invertidos

Linha

Ascendente
Descendente

Baixo
Pedal

C G/B Am7 Am/G F C/E Dm7 G7 C

G7 G/F C/E (Em7)
F G/F C/E (Em7)
Am7 Am/G F
C C/Bb F/A Fm7/Ab C/G G7 C
C C/E F F#m7(b5) G7 C

12) Sofisticao meldica

a)
b)
c)
d)
e)
f)
g)
h)

Notas de passagem
Notas de aproximao
Apojatura
Mordente
Grupeto
Trinado
Arpejo
Glissando

Acidentes

Sol

Mi

Si
Dinmicas

ppp

pp

mp

mf

ff

fff

12) V7 e SubV7 primrios e secundrios

a) V7 primrio e secundrios
V7 Secundrios

V7/II
A7

I7M
C7M

V7/III
B7

IIm7
Dm7

V7/IV
V7/V
V7/VI
C7
D7
E7
IIIm7
IV7M
V7
VIm7
Em7
F7M
G7
Am7

VIIm7(b5)
Bm7(b5)

V7 Primrio

V7 de acorde maior ou dominante: escala mixoldia

T - T - ST - T - T - ST - T
V7 de acorde menor: escala mixoldia b9 b13
ST - T - ST - T - ST - T - T

b) SubV7 primrio e secundrios

SubV7 Secundrios

SubV7 Primrio

SubV7/I
Db7

SubV7/II
Eb7

I7M
C7M

SubV7/III SubV7/IV
SubV7/V
SubV7/VI
F7
Gb7
Ab7
Bb7
IIm7
IIIm7
IV7M
V7
VIm7
Dm7
Em7
F7M
G7
Am7

Escala do SubV7 (Maior, menor ou dominante): LDIA b7 (LDIA DOMINANTE):

T - T - T - ST - T - ST - T

IIm7(b5)
Bm7(b5)

13) II cadenciais primrios e secundrios do V7 e do SubV7

a) II cadenciais primrio e secundrios do V7
II Cadenciais Secundrios

V7/II
Em7(b5) A7
I7M
C7M

V7/III
F#m7(b5) B7
IIm7
Dm7

IIIm7
Em7

V7/IV
Gm7 C7

V7/V
Am7 D7

IV7M
F7M

V7/VI
Bm7(b5) E7
V7
G7

II Cadencial Primrio

II de acorde maior ou dominante (IIm7): escala drica

T - ST - T - T - T - ST - T
II de acorde menor (IIm7(b5)): escala lcria
ST - T - T - ST - T - T - T

VIm7
Am7

b) II cadenciais primrio e secundrios do SubV7

II Cadencial Primrio do
SubV7

SubV7/I
Dm7 Db7

II Cadenciais Secundrios do SubV7

SubV7/II
Em7(b5) Eb7

I7M
C7M

SubV7/III
F#m7(b5) F7

IIm7
Dm7

IIIm7
Em7

II Cadenciais Secundrios do SubV7

SubV7/IV
Gm7 Gb7
IV7M
F7M

SubV7/V
Am7 Ab7

SubV7/VI
Bm7(b5) Bb7
V7
G7

VIm7
Am7

14) Dominante Suspenso

15) Acorde Diminuto

a) Definies

Co = Eo (D#o) = Gbo (F#o) = Ao

Dbo (C#o) = Eo = Go = Bbo (A#o)
Do = Fo = Abo (G#o) = Bo

Fermata

= coroa

Parada

Suspenso

b) Classificao

Passagem

Acorde
Diminuto

Aproximao

Auxiliar

Escala diminuta:

Ascendente

Descendente

16) Modulao

Direta

Indireta (preparada)

Passageira (convergente)

Definitiva (divergente)

17) Acordes de Emprstimo Modal (AEM)

a) Tonalidade Maior
Emprestados do homnimo menor
Im7

IIm7(b5)

bIII7M/6

IVm7/6

Vm7

bVI7M/6

bVII7

Emprestados de outras tonalidades

bII7M/6

bVII7M/6

Ex. em D Maior:
Im7
Cm7

bII7M/6
Db7M/6

IIm7(b5) bIII7M/6 IVm7/6

Dm7(b5) Eb7M/6 Fm7/6

Vm7 bVI7M/6 bVII7 bVII7M/6

Gm7 Ab7M/6 Bb7 Bb7M/6

b) Tonalidade menor
Emprestados do homnimo Maior
I7M/6

IIIm7

IV7M/6

VIm7

Emprestados de outras tonalidades

bII7M/6

bVII7M/6

Ex. em D Maior:

I7M/6
C7M/6

bII7M/6 IIIm7 IV7M/6 bVII7M/6

Db7M/6 Em7 F7M/6 Bb7M/6

18) Dominantes sem funo dominante

I7 - II7 - III7 - IV7 - bVI7 - bVII7 - VII7

I7 ocorre em tonalidade Maior e em harmonia de blues Maior;
II7, III7 e VII7 ocorrem em tonalidade Maior;
IV7 ocorre em tonalidade Maior, menor e harmonia de blues Maior;
bVI7 e bVII7 ocorrem em tonalidade Maior e menor.
19) Acordes especiais
a) #IVm7(b5)
b) SubII
c) Aproximao cromtica (cr.)

20) Progresso Blues

I7

IV7

V7

|| I7 | I7 | I7 | I7 | IV7 | IV7 | I7 | I7 | V7 | IV7 | I7 | V7 ||

Exemplos:

|| F7 | F7 | F7 | F7 | Bb7 | Bb7 | F7 | F7 | C7 | Bb7 | F7 | C7 ||

|| F7 | Bb7 | F7 | Cm7 F7 | Bb7 | Bb7 | F7 | D7 | Gm7 | C7 | F7 | Gm7 C7 ||
|| F7 | Bb7 | F7 | Cm7 F7 | Bb7 | Bo | F7 | Am7 D7 | Gm7 | C7 | Am7 D7 | Gm7 C7 ||
Finais:
|| F7 F7/A | Bb7 Bo | C

Gb7 | F7 ||

|| F7 F/Eb | Bb/D Bbm7/Db | C7

Escala de Blues (exemplo em D):

||

21) Modos
a) Modos da Escalas Maior e menor primitivas
BRANCAS = notas orgnicas; PRETAS = tenses; PARNTESES = evitadas

Grau na Escala
menor

Grau na Escala
Maior

Modo Respectivo

Im7

VIm7

Elio

IIm7(b5)

VIIm7(b5)

Lcrio

bIII7M

I7M

Jnico

IVm7

IIm7

Drico

Vm7

IIIm7

Frgio

bVI7M

IV7M

Lidio

bVII7

V7

Mixoldio

b) Modos da Escala menor harmnica

Dm7

C ou C7

Dm7(b5)

Cm

c) Modos da Escala menor meldica

ST - T - ST - T - T - T - T

MODOS DA ESCALA MAIOR

Nome

Grau da
E.M.

AO

Formao

Tipo

NOs

ND

Ts

EV

Jnico (Inico)

I7M

t t st t t t st

Maior

1 3 5 7M

T9

T11

Drico

II

IIm7

t st t t t st t menor

1 b3 5 b7

T9 T11

Frgio

III

IIIm7

st t t t st t t menor

1 b3 5 b7 no tm

T11

Tb9 Tb6

Ldio

IV

IV7M

t t t st t t st

Maior

1 3 5 7M

T9 T#11

no tm

Mixoldio

V7

t t st t t st t

Maior

1 3 5 b7

no tm

T9 T13

Elio

VI

VIm7

1 b3 5 b7 no tm

T9 T11

b6

Lcrio

VII

t st t t st t t menor

VIIm7(b5) st t t st t t t menor 1 b3 b5 b7 no tm T11 Tb13

Tb9

MODOS DAS ESCALAS MENORES

Acorde

Escala de origem

Modo

NOs

ND

Ts

EVs

Im7

Prim.

Elio

1 b3 5 b7

no tm

T9 T11

b6

Im(7M)/6

Mel.

Menor meldico

1 b3 5 7M

T9 T11

no tm

Prim.

Lcrio

1 b3 b5 b7

no tm

T11 Tb13

Tb9

Mel.

Lcrio 9M

1 b3 b5 b7

no tm

T9 T11
Tb13

no tm

bIII7M/6

Prim.

Jnico

1 3 5 7M

T9

T11

bIII7M(#5)

Mel.

Ldio #5

1 3 #5 7M

T9 T#11

IVm7/6

Prim.

Drico

1 b3 5 b7

T9 T11

IV7

Mel.

Ldio b7

1 3 5 b7

no tm

T9 T#11
T13

no tm

Vm7

Prim.

Frgio

1 b3 5 b7

no tm

T11

Tb9 Tb6

Harm.

Mixoldio b9 b13

1 3 5 b7

no tm

Tb9 Tb13

Mel

Alterado

1 3 b7

no tm

Tb5 T#5
Tb9 T#9

no tm

bVI7M/6

Prim.

Ldio

1 3 5 7M

T9 T#11

no tm

bVII7

Prim.

Mixoldio

1 3 5 b7

no tm

T9 T13

VII

Harm.

no tm

Tb13

Tb9 Tb11

IIm7(b5)

V7

Dim. da menor harm. 1 b3 b5 bb7