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natura vs cultura

caos
stato di natura
campagna
popolo
subconscio
spontaneit
naturalismo (realismo,
descrittivismo =
capitolazione davanti
alla realt)

ordine
tecnica
citt
intelligencija
volont
controllo
assoggettamento e
ordinamento della
realt, costruzione
autonomia dellarte
rispetto alla realt*

*WadysawStrzemiski
La ripetizione delle forme esistenti nella
realt non che riproduzione, dunque non
un atto creativo, dunque non arte. Per
determinare loriginalit di unopera darte
non si possono prendere a modello le leggi
di costruzione di un altro oggetto. Se si
vuol fare di un quadro un oggetto, si fa
violenza alla pittura.
(Cit. Da Krisztina Passuth, Treffpunkte der Avantgarden.
Ostmitteleuropa 1907-1930, Budapest-Dresden 2003)

Miasto Masa Maszyna

arte

societ

societ

subconscio

arte

caratteristiche della
contemporaneit
strettissima
dipendenza
funzionale
invazione del
fattore economico

= organicit

= funzionalit

la poetica di Peiper
parole in libert
divertimento
vita
rivoluzione
prosa
denotazione
funzione musicale della rima

vs
vs
vs
vs
vs
vs

sintassi
lavoro
arte*
lavoro organico, progresso
poesia
perifrasi (pseudonimi,
equivalenti)
vs
funzione letteraria della
rima
metafora come pedagogia della
societ (cfr. formalismo
russo)**
costruzione ricostruzione
ukad rozkwitania***
doppia fase di ricezione dellarte

*Musi chodzi o sztuk, tylko


o sztuk.
Tadeusz Peiper

**1. Antirealismo. La metafora un arbitrario


apparentamento di concetti; la creazione
di legami concettuali cui nel mondo reale
non corrisponde nulla. Non pertanto un
mezzo di riproduzione realistica del mondo.
Non un pedissequo inventario della realt.
Non una descrizione. Trasportando i
concetti in regioni, alle quali
originariamente non appartengono, la
metafora trasforma la realt delle
esperienze e la trasforma in una realt
nuova, una realt puramente poetica.

2. Economia. La metafora di per se stessa


unabbreviazione. quasi sempre una
similitudine poetica abbreviata. [] I poeti di
oggi, o perlomeno quelli tra loro, per mezzo
dei quali pi forte si fa sentire la voce della
modernit, rompono con le prodighe fontane
di parole del modo di poetare finora in voga e
si accingono a introdurre nel proprio mestiere
uneconomia verbale che sia la pi
parsimoniosa possibile. Li ha avvinti quella
stessa legge che governa tutti i campi della
nostra attivit: leconomia dei mezzi.
(T. Peiper, Metafora teraniejszoci, Zwrotnica
1922, nr 3)

***Ukad rozkwitania:
unimmagine o un avvenimento o una qualunque
altra x vengono sviluppate dal poeta a pi riprese.
Allo stesso tempo ogni ripresa racchiude in s
linterezza di quellimmagine, avvenimento o x, ma la
racchiude in s in maniera pi rigogliosa e pi ricca di
quanto ci non avvenisse la prima volta. Il poema si
svilupperebbe come un organismo vivente; come un
bocciolo si schiuderebbe ai nostri occhi. Gi il primo
passo racchiuderebbe in s tutto quel che segue; il
passo successivo sarebbe il progressivo sviluppo del
contenuto del primo. Nellultimo passo infine
avremmo davanti agli occhi il fiore - gi completo e
articolato.
T. Peiper, Nowe usta, Lww 1925

Ukad rozkwitania II
Il sistema a sbocciatura una
manifestazione di autonomia. Libera il
poema non solo dalla soggezione nei
confronti del mondo reale, ma anche
dalle micidiali tracce dellinflusso che la
prosa pratica ha esercitato sulle forme
dellespressione poetica. (ibidem)
Inoltre: 1. conosciamo loggetto sempre
per unit compiute; 2. ci ha luogo
per unit sempre pi particolari.

Tadeusz Peiper
Produzione danteguerra
1924 escono le raccolte A
e ywe Linie
1925 pubblica il dramma
Szsta szsta
1929 esce la raccolta Raz
1930 esce la raccolta di
articoli Tdy
1931 esce il poema Na
przykad
1933 esce il dramma
Skoro go nie ma
1936 romanzo Ma lat 22

Il nocciolo della questione sta in quanto segue:


la poesia di Peiper in sostanza
intellettualistica, letteraria. Sottolineo: non
un difetto, ma il risultato di una certa genesi,
ovvero del fatto che un certo tipo di autori
comincia dalla letteratura e solo in un secondo
momento perviene attraverso questa alla vita. Il
polo opposto costituito dagli autori che da una
ricca esperienza della vita arrivano alla
letteratura. []
Prima della guerra cera lart pour lart. Dopo la
guerra anche questa estetica stata coinvolta
nel vortice delle transvalutazioni ed ritornata
fuori come buon mestiere poetico, come
loreficeria, la produzione di fuochi dartificio,
larte

La cappella di una volta o la torre davorio si


sono trasformati in un semplice atelier. Ma
questo gesto dumilt non ha reso umili anche i
prodotti del poeta. Erano troppo difficili,
incomprensibili, incommestibili. E nel frattempo
bussano alla porta la questione sociale, quella
del pacifismo, quella economica, quella
culturale. Minacciato di essere spazzato via il
piccolo atelier vuole salvarsi. Cerca il
compromesso.
Il compromesso di Peiper molto interessante:
consiste nel convincere se stesso e gli altri che
la sua intellettualistica poesia allo stesso
tempo anche una poesia sociale. []
(K. Irzykowski, Burmistrz marze nie
zamieszkanych, Wiadomoci literacki 1931 nr
1)

Zwrotnica
1922 1923
Collaborano:
L. Chwistek, T.
Czyewski, St. I.
Witkiewicz, B.
Jasieski, St.
Modoeniec, A. Wat

1926 1927
Collaborano:
J. Kurek, J. Brzkowski,
J. Przybo, nucleo
dellAvanguardia di
Cracovia.
Coronamento di
questa fase la
raccolta di articoli:
Tdy (1930)

Julian Przybo (1901-1970)


Dal 1923 collabora a
Zwrotnica
1925 debutto poetico con
ruby
1926 seconda raccolta
Oburcz
1929 avvicinamento a
Strzemiski e al gruppo
a.r.
1930 esce Z ponad con
limpostazione grafica a
cura di Strzemiski

Il gruppo a.r. (1929-1936)


Ne fanno parte gli artisti:
W. Strzemiski,
Katarzyna Kobro, Henryk
Staewski e i poeti: Julian
Przybo e Jan
Brzkowski
Poetica del gruppo:
costruzione organica,
logica della forma,
massimo di allusioni
immaginative, minimo di
parole

Wadysaw Strzemiski

Katarzyna Kobro

Jalu Kurek (1904-1983)

Jalu Kurek
1924-1925 studia polonistica
alla Jagellonica e a Napoli
(conoscenza diretta del
futurismo italiano)
1925 debutta con la raccolta
Upay
1926 nella collana di
Zwrotnica esce il romanzo
sperimentale Kim by Andrzej
Panik
1927 nella stessa collana esce
il romanzo S.O.S.
1929 Manifest, ulotka poetycka
1931-1933 redige la rivista
davanguardia Linia

Jan Brzkowski (1903-1983)


1925 inizia a collaborare con Zwrotnica; pubblica Ttno
1928 parte per Parigi
1929 fonda assieme a Przybo il gruppo a.r.; pubblica
Na katodzie, nel quale si fa sentire linflusso del
surrealismo francese
1929-1930 redige a Parigi la rivista LArt Contemporain
Sztuka Wspczesna
1933 pubblica a Parigi la sua opera teorica
fondamentale: Poezja integralna. Teoria dellellissi, del
metarealismo ( iperrealismo ) e del tempo.

Le riviste dellavanguardia
polacca

Zwrotnica (1922-1923; 1926-1927)


LArt Contemporain (1929-1939)
Blok (1924-1926)
Linia (1931-1933)