Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
Personaje
Calinescu procedeaza clasic punandu-si personajele in incidenta
unei trasaturi de caracter, dar scriitorul realist muta accentual de pe
dimensiunea morala pe cea sociala, tipologiile conturate fiind prezentate
intr-o stransa interdependeta cu mediul. Traind intr-o epoca a
metamorfozelor romanului, balzacianismul sau a fost contaminat de
elemente moderniste. Astfel, unele tipologii sunt ambiguizate, viziunea
modernista care face ca romanul sa para un carnaval al mastilor. Acest
efect modernist se obtine prin ciocnirea dintre balzacianism si
disponibilitatea ludica a autorului. Din aceasta perspectiva, avaritia lui
mos Costache este luminata de dragostea pentru Otilia. Este alterata si
tipologia arivistului Stanica Ratiu, induiesat de atitudinea Aglaiei care-si
trimite sotul la ospiciu, refuzand pana sa plateasca si trasura, element
comic care depaseste sfera balzacianismului. Elementul de modernitate al
romanului este constituit de personajele individualizate: Felix, Otilia si
Pascalopol.
Interesant este statutul social, psihologic si moral al personajului.
Costache Giugiuveanu provine dintr-o familie de macedoneni care s-au
stabilit mai intai la Giurgiu si apoi la Bucuresti, de unde si numele
personajului. El este fratele Aglaiei, tatal vitreg al Otiliei pe care amana so infieze, tutorele lui Felix.
In maniera balzaciana, in primele pagini sunt prezentate personajele
principale, Felix si mos Costache. Dupa fixarea cronotopului personajul
este caracterizat indirect prin tehnica mediului cu functie caracterologica:
strada, casa atat in exterior cat si in interior ne sunt prezentate prin
ochiul intrusului, Felix, astfel prin tehnica anticiparii inainte ca
personajul sa intre in scena aflam ca apartine burgheziei care acumulase
capital, dar nu-si educase inca gustul. Aceasta casa este in antiteza cu casa
lui Pascalopol din Victoriei. Cafeniul fatadei anticipeaza psihologia
avarului. Daca portretul lui Felix este facut din perspectiva naratorului,
portretul lui mos Costache este realizat din persoectiva lui Felix care este
amalgamata cu a autorului, el avand in roman functia de actor si martor.
Se face o pauza descriptive sin e este prezentat portretul personajului prin
apel la descriere si tehnica detaliului. Conform esteticii realiste, detaliile
fizice sugereaza trasaturi morale. Prin ingrosare portretul batranului
4
atinge grotescul: capul era atins de o calvitit totala, fata spana, buze
intoarse in afara si galbene. Raspunsul pe care i-l da lui Felix nu-nu
sta nimeni aici anticipeaza psihologia avarului care este atent cu nouvenitii pentru a nu li se cere ceva. De asemenea, raspunsul poate fi o
manifestare a decrepitudinii, atacurile de aploplexie ulterioare sustin ca
batranul a avut o amnezie temporara.
Personajul este caracterizat indirect prin limbaj, relatia cu celelelate
personaje. Semnificativa pentru intelegerea acestui personaj este scena
sufrageriei, scena nucleu a romanului realist, in care in maniera
balzaciana personajele sunt convocate la centru pentru a ni se arata
relatiile dintre ele si a se prefigura conflictele. Astfel este evidentiata
arghirofilia acestui personaj nonevolutiv care incearca sa profite de
larghetea lui Pascalopol, indemnand-o pe Otilia sa faca la fel. Personajul
este construit in antiteza cu Pascalopol fiind unul dintre parintii Otiliei,
in sensul ca ii marcheaza destinul: amana infierea de teama Aglaiei si
avar fiind amana banii promisi lui Pascalopol pentru a-i asigura viitorul.
Un plan al romanului este centrat pe istoria averii sale care
crescuse considerabil si datorita zestrei mamei Otiliei care va fi frustrata
de mostenirea care i se cuvinea.
Conflictul romanului il pune pe C.Giurgiuveanu in opozitie cu
clanul Tulea condus de baba absoluta, Aglae. In relatia cu Felix se
manifesta bizar, contradictoriu, specific psihologiei avarului: il iubeste, il
apreciaza, ii simte inocenta, dar in acelasi timp il deposedeaza de sume de
bani sub diverse pretexte, Felix fiind inca tanar si neavand controlul
veniturilor sale. Dupa ultima criza de aploplexie, are manifestari de
anxietate, crize, vise premonitorii.
Din punct de vedere moral, de moartea sa se face vinovat Stanica
Ratiu care ii va fura banii, grabindu-i sfarsitul. Pentru aceasta moartea sa
nu este tragica, ci grotesca. N. Manolescu a subliniat dimensiunea comica
a personajului care este generata de reductia tipologiei la schematism si
caricatural. Realizarea unui astfel de personaj, a carui avaritie este
ostentativa pana la grotesc- ide pe care o sustin gandindu-ma la
vestimentatia sa in comparatie cu averea detinuta arata preferinta
autorului pentru classicism mod de a crea durabil si essential dupa cum
afirma, dar ambiguizand aceasta tipologie, scriitorul arata ca nu s-a putut
sustrage seductiilor moderniste ale perioadei interbelice.
10
Tema familia
1. Selectare
2. Contextualizare
3. Focalizare
Tema este aspectul general din realitate dezbatut in opera. Modul
de tratare al temei difera in functie de formula estetica utilizata de
autor si de viziunea sa asupra lumii care este modelata de factori
sociali, estetici si filosofici ai timpului in care autorul a trait. De
exemplu, romanticii, avand nostalgia originilor viseaza refacerea
cuplului arhetipal, realistii insa vor plasa iubirea intr-un context
social bine definit, urmarind efectul de verosimilitate. Din punctual
de vedere al literaturii comparate, tema este este un element comun
mai multor autori sau mai multor opere care se concretizeaza prin
intermediul motivelor. Din perspectiva tematologiei, tema
reprezinta o constelatie de semnificatii produse printr-un act
imaginative. Asa cum afirma J.P. Richard, tema este o structura
fixa in jurul careia scriitorul are tendinta de a construi si manifesta
o lume.
11