Un nmero monogrco dedicado

a la ciudad y su relato, donde se

anticipan algunas de las cuestiones
que ataen a la cultura urbana
Pgina 2

Escrituras
Imaginario potico
ltima oda a Barcelona
de Llus Calvo y Jordi Valls
recrea un periplo por
los espacios fronterizos
de la metrpolis

Documental
La imagen del siglo XXI
Un proyecto fotogrco
que convoca a artistas
internacionales para
contribuir a representar
la ciudad compleja

Expuesto
Arte en los rincones
Relacin de algunos
espacios que dan
autonoma y visibilidad
a propuestas al margen
del discurso ocial

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Pgina 20

MIRCOLES 19 DE MARZO DEL 2008

barcelona s

barcelona/s

Desde su nmero 1, publicado el

19 de junio del 2002, Cultura/s ha
afirmado un espacio pblico. Su
objetivo principal es proponer
diversas pticas sobre el mundo a
travs de la produccin cultural,
con una actitud que entiende que
el territorio de la cultura lo define
la amplitud de la mirada, la
capacidad de sentirnos
implicados en las corrientes
contemporneas de pensamiento
all donde se produzcan. En estos
300 nmeros hemos mantenido
un objetivo primordial: no ser el
escaparate de lo que sucede sino
explorar todas las posibilidades
de reflexin y cambio que ofrece
un suplemento cultural de un
diario como La Vanguardia, y
convertir as el propio
suplemento en instrumento de
creacin escrita y visual. Una
prueba de ello son los 300
documentales de autores
distintos que han ocupado
nuestras pginas centrales o los
trabajos especiales que Allan
Sekula, Jos Luis Guerin, Bruno
Serralongue, Perejaume o Ignasi
Aball realizaron en su momento
en las pginas de obertura
temtica y que despus han
tenido una vida autnoma por los
circuitos artsticos. O los nmeros
monogrficos dedicados
a las ferias del libro de
Guadalajara y Frankfurt,
donde la cultura catalana
se confrontaba a los
diversos modelos de ser
narrada. Hemos querido
que este nmero fuera
tambin especial, con
una lnea temtica
nica, la de la ciudad
desde donde se concibe
y produce, Barcelona,
con una contribucin al actual
debate sobre su futuro. Este
nmero parte de la conviccin de
que quizs en una ciudad como
Barcelona se anticipan algunas de
las cuestiones paradjicas que
afectan al conjunto de la cultura
urbana.

Barcelona, cuya transformacin olmpica cosech

premios internacionales, suscita desde hace aos
descontento y crticas. Qu ha cambiado? Cmo
ha evolucionado el modelo Barcelona?

Los modelos
y lo modlico
LLTZER MOIX

De qu hablamos cuando hablamos del modelo Barcelona? En los

90, tras la transformacin olmpica, esta pregunta sola recibir la siguiente respuesta: el modelo Barcelona define una poltica urbanstica y arquitectnica aplicada bajo
control pblico. Dicho mtodo rozaba, ciertamente, el despotismo
ilustrado. Pero la calidad de sus resultados modernizar Barcelona
sin perder escala humana, reequilibrar los polos de crecimiento y dignificar el centro y la periferia
granje premios internacionales.
Entrado el siglo XXI, las cosas
han cambiado. Cuando se habla
del modelo Barcelona se alude, con
frecuencia, a sus perfiles sociales.
Y desde determinados colectivos
se habla en tono muy crtico, sin
que les falten razones. La segunda
mitad de los 90 nos trajo el desbocado boom inmobiliario, por una

parte, y, por otra, la eclosin del altermundismo. En este marco de

prdida de control pblico sobre el
espacio comunitario y de descontento de los nuevos parias parados, mileuristas, sin acceso a vivienda propia... el Ayuntamiento
de Barcelona organiz el Frum
2004. Dicha iniciativa, apoyada en
un ideario apto para cooperantes,
se vio lastrada por un marketing infatuado, insensible a las carencias
colindantes, contraproducente. Y
fue apuntillada por esos sectores
crticos que, con odio irreconciliable o credo nacionalista, reducen
cualquier poltica municipal a la
construccin de imgenes y mscaras tras las que ocultar el rostro de
la especulacin. Resumiendo: en
1992 la ciudad pareca caminar en
la direccin adecuada; por el contrario, en el 2008, una parte de sus
habitantes cree que la modlica
Barcelona es una falacia, partida

por un abismo social, y as lo manifiesta ante propios y extraos. Esta

percepcin va filtrndose ya en
una prensa fornea que antao slo se refera a la ciudad para elogiarla. A qu se debe este giro?
Refleja con precisin la realidad?
Quizs ayude a contestar estas
preguntas (al menos, la primera)
un desapasionado anlisis de cuatro fases que ha atravesado la ciudad desde 1979; un anlisis que
arroja unas conclusiones preocupantes y otras esperanzadoras. En
la primera fase (1979-92), Barcelona super el modelo franquista de
crecimiento insolidario y se transform bajo control municipal,
orientado por muy cualificados
profesionales. Los Juegos Olmpicos de 1992, gestionados con escasa mcula, coronaron el xito de esta fase y pusieron a Barcelona en el
mapa contemporneo, que es tambin ay! el de la voracidad financiera y los vuelos de bajo coste.
En la segunda fase (1993-1997),
el control pblico floje. El Ayuntamiento, deseoso de mantener la ilusin ciudadana, cortej otros eventos del calendario internacional.
Pero, tras recibir calabazas, opt
por inventar sus acontecimientos.
Todo ello, en unos aos en que las
arcas municipales, algo renqueantes tras los JJ.OO., cedan paso y
poder a la iniciativa privada. Y
mientras el turismo amenazaba
convertir la ciudad de los prodigios en la de los camareros.
En la tercera fase (1997-2004),
el gran agente de transformacin
de la ciudad fueron los promotores
inmobiliarios privados que operaron con afn de lucro particular,

aunque para satisfacerlo hubiera

que construir Diagonal Mar, ominosa violacin a domicilio del modelo Barcelona. Eso, en lo urbanstico. En lo social, gracias a la implantacin del trabajo basura y a las alzas del precio de la vivienda, el balance no fue mejor. Y la contradiccin entre el bonismo del Frum y
las condiciones de vida de los colectivos desfavorecidos abri heridas en las que se sigue echando sal.
As llegamos a la cuarta fase,
que en parte se solap con la tercera. Porque fue en el 2000 cuando
un grupo de ingenieros, abogados
y urbanistas convenci al Ayuntamiento para revisar el plan general
de Poblenou. Y, contra todo pronstico, logr que se implementara un polo de desarrollo asociado a

jugar en otro terreno sino en el global. Puede, eso s, elegir su estilo

de juego y de vida su modelo. Y,
a tal fin, debe consolidar y mejorar
los pilares que sustentan su identidad, su ambicin y su atractivo.
El primero de esos pilares se basa en las condiciones naturales de
nuestro solar: en algo tan prosaico
como la posibilidad de almorzar casi todo el ao al sol, junto al mar, a
pocos kilmetros de un aeropuerto relativamente bien conectado;
quizs los nativos olvidemos este
privilegio, pero los forasteros criados bajo cielos invernales lo envidian. El segundo pilar est relacionado con la capacidad de Barcelona para seducir, adems de a turistas dipsmanos, a profesionales
con talento; algo que puede conse-

Aceptar que la ciudad es el escenario del

conflicto no debe hacernos olvidar que
es tambin el de la convivencia; o viceversa
la comunicacin, las nuevas tecnologas, la biomedicina y la energa,
all donde se iban a levantar, exclusivamente, ms viviendas y oficinas. Es decir, el distrito 22 @, ndulo con futuro en la red de ciudades que ya es el mundo.
Este factor global es determinante a la hora de analizar el modelo o
la identidad que Barcelona est adquiriendo en el siglo XXI. Hoy es
imposible vivir de espaldas al mundo, en refugios autrquicos. Para algunos, la identidad de Barcelona sigue anclada en referentes romnticos. Pero, en realidad, depende cada da ms de factores externos.
De hecho, el equipo local no puede

guirse si la ciudad atrae antes iniciativas o empresas punteras. Para

que esto sea posible y legtimo (tercer pilar o condicin) es preciso
que Barcelona sepa combinar el
control pblico con la participacin ciudadana profesional, popular o financiera en sus procesos
de desarrollo; que los polticos repartan juego y se preocupen ms
por acompasar fuerzas que por someter al control del partido gobernante los polos de futuro (como ha
sucedido, recientemente, en el
22@); tambin conviene que los
mejores estamentos profesionales,
culturales, universitarios o cientficos amplen su compromiso ciuda-

dano; que los sectores populares

disconformes propongan polticas
alternativas viables (deseable mayora de edad de toda opcin crtica); y que los agentes econmicos
aprendan o sean obligados de
una vez por todas a trabajar con objetivos comunes.
Pedir todo eso quizs parezca
pedir demasiado. Ahora bien, vamos por ello a dejar de pedirlo?
Aceptar que la ciudad es el escenario del conflicto no debe hacernos
olvidar que es tambin el de la convivencia. O viceversa. Y si algo
prueba la evolucin de Barcelona y
de su modelo es que todos los agentes implicados en ella dejaron su
huella. La dej el poder cuando pilot la primera transformacin urbana de la democracia; la dejaron
los promotores privados (aunque
de vario signo, segn actuaron bajo batuta pblica o a sus anchas); la
han dejado los profesionales que
propiciaron el nacimiento del
22@; y deben dejarla los crticos
que desean otro modelo de crecimiento. Estos son motivos para la
esperanza. Y lo son para la preocupacin las insuficiencias de la poltica municipal en pro de la cohesin y la creatividad. O la percepcin de quienes pretenden que
aceptar un pacto eventual y no digamos el demonaco consenso supone el harakiri de la disidencia.
En cualquier caso, la partida sigue abierta y todos deberan hallar
su lugar en la mesa. Sin abusos, exclusiones, maximalismos ni odios:
sin olvidar que vivimos en un mundo complejo, en el que los modelos
pueden progresar, pero raramente
alcanzan niveles modlicos. |

Las imgenes que

acompaan este
artculo y las dos
pginas siguientes
pertenecen a obras
de Albert Vidal,
que pinta paisajes
urbanos a partir de
imgenes obtenidas desde el aire.
En esta pgina,
Diagonal. En
pginas siguientes,
Barcelona (fragmento) y Gtic

Industria y laboratorio

Una
capital
creativa?
SERGIO VILA-SANJUN

En ciertos momentos de los aos

60 y 70, algunos soaron que de cara a un futuro democrtico Barcelona podra configurarse como la
capital cultural y de negocios de Espaa dejando a Madrid como la administrativo-poltica, repitiendo el
esquema norteamericano de Nueva York y Washington. Las cosas,
luego, no fueron as, entre otras razones porque ni Madrid quiso conformarse con destino tan triste ni
el nacionalismo cataln en el poder democrtico dej nunca de mirar con cierto recelo la idea de vender Barcelona como capital de Espaa en cualquier terreno.
Y sin embargo sta, aunque con
altibajos, sigue siendo claramente
una ciudad de creacin, tanto por
la incidencia de al menos parte de
su produccin editorial, teatral,
plstica o audiovisual, como por-

que las industrias culturales representan el 20% de su producto interior bruto: un estudio del economista J.R. Lasun para el Pla Estratgic Metropolit en el 2004 sobre
prioridades barcelonesas daba un
primer lugar a los sectores creativos. Pese a ello, y aunque la apuesta institucional por la cultura ha
ido a ms, no se ha llegado a afirmar prioritariamente su calidad de
creative capital, como hace el Gobierno britnico con Londres al
tiempo que invierte chorros de dinero en potenciarla como tal.
Cmo se define institucionalmente la dinmica cultural barcelonesa? Desde instancias municipales el relato es el siguiente: entre
1979 y 1985 prim la participacin
popular y la recuperacin de fiestas emblemticas (la Merc, el
Grec...) Una segunda etapa (198595) retom el proyecto noucentista, centrndose en los equipamientos (Macba, MNAC, Auditori) generalmente a travs de consorcios
de varias instituciones. En la tercera, 1996-2005, se percibe la cultura

El Ayuntamiento, la
Generalitat y el rea
metropolitana deberan
fijar una estrategia
cultural comn

como motor de desarrollo, una nocin que pasar al programa del

PSC y de ah al del PSOE; los proyectos emblemticos son el plan
de Biblioteques o el ao Gaud (y el
discutido Frum). En la fase actual
se apuesta por intensificar la calidad, pensando la ciudad como laboratorio cultural, y su proyecto estrella reconvertir la Fabra i Coats
en una fbrica para la creacin.
Qu falta? Uno dira que sobre
todo una visin estratgica compartida. El Estado aporta cada ao
20 millones de euros a temas culturales barceloneses. El Institut de
Cultura del Ayuntamiento, ms de
100 millones. La Generalitat dedica 66 millones a equipamientos, y
ms de 20 a subvenciones, pero no
tiene una poltica cultural especfica para la ciudad. Los ayuntamientos de la Gran Barcelona estn invirtiendo mucho en cultura, pero
sin una estructura que sincronice
sus esfuerzos entre s y con los de
la Casa Gran. Que todas estas instancias agrupen de forma sistemtica sus energas fijando metas comunes (y aumentando los recursos
para que, por ejemplo, la temporada de grandes exposiciones barcelonesa sea como mnimo competitiva con la de Madrid) es posiblemente la asignatura pendiente para hacer de Barcelona una creative
capital con turbopotencia real. |

Materia y forma

Entre
tiendas
y hoteles
JORDI BALL

Deambulaba por la librera del auditorio musical construido por

Frank Gehry en Los ngeles y me
par en el apartado dedicado a las
guas de diferentes ciudades del
mundo. Una de ellas estaba centrada en Barcelona. Le di una ojeada,
con este sentimiento mixto de
cuando ves tu ciudad desde la extranjera. Me sorprendi que la
gran mayora de iconos destacados
en esta gua de la ciudad tuvieran
que ver con tiendas o con hoteles.
Sin mensaje sobre lo pblico: donde antes hubiera prevalecido un
discurso sobre las plazas duras, la
obertura al mar o los nuevos edificios singulares, ahora reinaba el
servicio al visitante y la invitacin
a consumir. La tienda se converta
as en paradigma conceptual de la
nueva Barcelona, sin ninguna duda la millor botiga del mn.

Pero si Barcelona es sobre todo

una tienda, qu vende? No parece
que esto sea significativo. Porque
es mucho ms fcil proponer una
idea visual del escaparate que tratar de informar de los procesos de
fabricacin industrial que convierten el producto final en una obra
de creacin singularizada. Al renunciar en la prctica a promover
el objeto a vender y la personalidad de su proceso, se difunde la
idea de que Barcelona es un gran
centro de distribucin que no produce, o que si lo hace, este producto se centra esencialmente en su
forma, en el diseo entendido a la
manera clsica, no en su materia,
ni en las posibilidades creativas.
La exposicin Mater (mater.fadweb.org) que se realiza en el Foment de les Arts i el Disseny (FAD)
de Barcelona rene a la vanguardia de la creacin industrial espaola, y muy particularmente a la catalana. Se trata de sumar experiencias punta en diferentes campos
de investigacin aplicada, todas
ellas alrededor del trabajo con los

Barcelona se difunde
como gran centro de
distribucin que, si
produce, lo hace
centrado en la forma

materiales diversos que producen

efectos de mejora sobre nuestra vida cotidiana. La exposicin circula
por el camino contrario al de la poltica de la tienda, aunque finalmente pudiera necesitar de ella.
En Mater se trata de demostrar
que la creatividad y la investigacin de las materias es mucho ms
importante que el diseo formal
del producto final, algo que rompe
radicalmente con la esttica del escaparate. Pero, pese a este ir a contracorriente, la exposicin rezuma
un tipo de optimismo que se contrapone a los valores tradicionales
que solemos aplicar a la hora de
pontificar sobre la bondad intrnseca del producto que adquirimos.
Mater expone la dificultad de expresar el proceso de investigacin
de algo que an no es tangible y
rompe con la prepotencia de la forma. Es un contundente discurso
de humildad contra los excesos del
diseo del objeto entendido como
algo opaco, que no deja entrever
cmo se llegado a l en el momento de convertirse en mercanca.
He aqu un tema pendiente: saber encontrar la manera de valorar
la creacin matrica por encima
del resultado. Y, en este proceso de
materializacin, no contentarse
con proponer el icono del lugar de
venta, sino explorar todos los caminos que nos han conducido a l. |

Inmigracin

La ciudad
sin
prncipe
XAVIER ANTICH

En slo una dcada, entre 1996 y el

2007, la poblacin extranjera censada en Barcelona ha pasado de casi treinta mil a ms de doscientos
cincuenta mil. En porcentaje relativo al total del padrn, del 1,9% al
15,6%. El cambio es, a todas luces,
espectacular. Y sobre todo visible:
el paisaje de la ciudad ha cambiado de forma radical en su tejido humano y social. Empezando por su
aspecto ms superficial: donde antes slo haba restaurantes chinos
y pizzeras, ahora hay una variadsima oferta de cocina internacional que va de la japonesa o vietnamita hasta las ms diferentes modalidades de cocina africana o latinoamericana, pasando, por supuesto, por la asitica y rabe. Pero ms
all de la ancdota: el tradicional
botiguer ha pasado a convivir con
el pakistan que regenta un colma-

zo de las diferencias con las que, al

cabo, ha acabado por definirse; y,
por otra parte, el modelo educativo cataln de inmersin lingstica, que ha gozado de los mayores
elogios en todos los mbitos internacionales de profesionales pedaggicos y que, aqu, slo es cuestionado por algn sector muy minoritario entre ciertos gimnastas de la
insensatez.
Barcelona ha aprendido a convivir con ms diferencias culturales
de las que nunca pudo imaginar.
Signo de los tiempos, es cierto. Pero tambin lo es, a tenor de lo sucedido en ciudades como Londres o
Pars, que este proceso no siempre
est exento de traumas y conflictos, a veces incluso violentos. Y, en
el caso de Barcelona, tal vez ello se
deba, tambin, a no haber tenido
institucionalmente del todo claro
el modelo que deba regir este incremento, algo repentino e imprevisto, de poblacin tan diversa. La
falta de modelo ha sido, hasta ahora, la garanta del xito. Lejos del
buenismo y de la sociedad policial,
frente a la opcin del multiculturalismo que preserva las diferentes
identidades de origen en un marco
de una cierta tolerancia fra o indiferente y, tambin, frente al modelo de la integracin dura que
prentende disolver las procedencias en la identidad de acogida, la
cosa ha quedado, algo improvisadamente, en manos de iniciativas sociales, civiles y educativas, que han
cargado con buena parte de la tarea y que, al cabo, son las merecedoras del xito. Como todo lo que
es difuso y algo incontrolado, nadie puede arrogarse el mrito del
diseo de esta nueva arquitectura
ni de la msica de esta partitura colectiva que, ahora, son ya las nuestras. |

TEMA
Mircoles, 19 marzo 2008
Cultura|s La Vanguardia

Barcelona ha
aprendido a convivir
con ms diferencias
culturales de las que
nunca pudo imaginar

do, el carnicero libans o la frutera

china. Y, en las escuelas, sobre todo pblicas, conviven estudiantes
de origen familiar muy diverso y,
en casos, remoto, fenmeno que est modificando nuestra relacin
con las diferencias, que ya forman
parte de la piel de la propia ciudad.
Barcelona ha pasado a convertirse en un muy variado lugar de convivencia de identidades, lenguas y
culturas, ms all del tpico bilingismo con el que a menudo se la
pretende simplificar. Y esto ha sucedido, a pesar de los profetas del
apocalipsis, sin traumas importantes y sin conflictos que lamentar.
Sobre todo, por dos poderosas razones que han contribuido a la cohesin social: por una parte, la tradicional hospitalidad de la ciudad,
ya curtida, en diversos momentos
claves de su historia, a acoger el tra-

TEMA

Debate Acaban de aparecer sendas obras con visiones contrapuestas de la

evolucin histrica y el presente de Barcelona. Cultura/s reuni a Ferran
Mascarell y Joan Ramon Resina y les invit a discutirlas

La ciudad que cambi

momento de la historia en el que el

Estado espaol es ms dbil?
No sale en el libro de Alfred Bosch?, inquiere Resina. La literatura sigue Mascarell es una fuente
extraordinaria, pero construir sobre ella la interpretacin de la historia de un pas es complicado, porque te dejas muchos elementos de
la realidad.

Cultura|s La Vanguardia

Mircoles, 19 marzo 2008

Del prostbulo al turismo

Ferran Mascarell
acaba de publicar
La ciudad como
proyecto de cultura.
Barcelona y la
modernidad
(Gedisa)
Joan Ramon
Resina acaba de
editar La vocaci
de modernitat de
Barcelona. Auge i
declivi d'una imatge
urbana (Cercle de
Lectors/Galxia
Gutenberg; versin
original en ingls)
Juli Guillamon es
autor de La ciutat
interrompuda (La
Magrana, 2001),
una crnica de las
transformaciones de
Barcelona desde los
aos 70 a travs de
la literatura

JULI GUILLAMON

Joan Ramon Resina (Barcelona,

1956) es profesor de la Universidad de Standford, especializado en
estudios culturales, teora cultural,
literatura espaola y catalana, cine
espaol y cultura urbana. Desde
los aos ochenta, Ferran Mascarell (Sant Just Desvern, 1951) ha
ocupado diversos cargos en la administracin municipal de Barcelona. Ha sido regidor de Cultura i del
distrito de Grcia, presidente de la
Comissi de Cultura, Educaci i
Benestar Social y vicepresidente
del Consell d'Administraci del Frum Universal de les Cultures
2004. Tras su breve paso por la
conselleria de Cultura, actualmente trabaja en la empresa privada,
como consejero delegado de RBA
Audiovisuales.
Cercle de Lectors/Galxia Gutenberg acaba de editar la versin
catalana del libro de Resina, La vocaci de modernitat de Barcelona.
Auge i declivi d'una imatge urbana,
escrito originalmente en ingls. Paralelamente, Gedisa publica en castellano un ensayo de Mascarell,
Barcelona y la modernidad. La ciudad como proyecto de cultura. Bonito combate: el profesor frente al
gestor, el transterrado frente al poltico cesante.
Nos reunimos para conversar
en los salones de un cntrico hotel.
La pregunta inicial, sobre el modelo Barcelona, provoca las primeras
discrepancias. Dice Ferran en su
libro que el modelo Barcelona no
exista apunta Joan Ramon Resina. La ciudad se fue estructurando y posteriormente alguien lo descubri y teoriz. Seguramente fue
as. Esto quiere decir, quizs, que
la evolucin urbana tuvo lugar en
condiciones de posmodernidad. El
posmodernismo se define como
aquella creacin que tiene lugar en
ausencia de las leyes que la estructuran. En los aos ochenta Barcelo-

na intenta culminar un proceso de

modernizacin que se inici mucho antes. Los catalanes sentan
una gran melancola por todos
aquellos factores de modernidad
que vean reflejados en Europa. La
imposibilidad de reencontrar una
modernidad extinguida da a este
proyecto una calidad fragmentaria. Barcelona era el fragmento de
una ciudad idealizada y totalmente imposible, porque el franquismo represent una ruptura histrica definitiva.
Mascarell: Entre 1979 y el Frum se despliega en Barcelona un
proyecto de transformacin en cinco mbitos: el urbanstico que implement un modelo, una importante transformacin econmica,

terarios. Mi libro avanza a golpe

de acontecimientos, pero no slo
incluye acontecimientos de construccin sino tambin de destruccin. Cuando hablamos de la
evolucin de la ciudad hay que contar tambin lo que no se ha hecho
y lo que se ha deshecho. Esta conciencia de lo que hubiera podido
ser debera formar parte del paquete memorstico del proceso de modernizacin de Barcelona. Uno
de los elementos clave de su anlisis es la lectura de las renuncias de
la posguerra a partir de La plaa
del Diamant y de la descatalanizacin de Barcelona a partir de El
amante bilinge.
Mascarell me mira y sonre con
complicidad irnica. Cuando se pu-

Mascarell: En un
tiempo posmoderno,
Barcelona ha sabido
crear un relato de s
misma

Resina: Hay que

reforzar la identidad
catalana y contactar
con el mundo a travs
del ingls

el despliegue del Estado de bienestar, la democratizacin de la cultura y de la poltica. El proyecto de

transformacin se llev a cabo en
concomitancia con la energa cvica que se despleg en la ciudad en
los aos setenta y ochenta. La virtud de Barcelona fue concluir su
modernidad en un tiempo de posmodernidad; Barcelona no fue posmoderna cuando todo la empujaba
hacia ello. Cuando se predicaba la
negacin de cualquier relato, Barcelona cre un relato sobre s misma y se moderniz.

blic La ciutat interrompuda escribi un artculo en el que cuestionaba la visin de Barcelona de los escritores. El problema es que estos
reflejos literarios tampoco responden, afortunadamente, a una mente ordenadora. Si slo miras esto,
corres el peligro de dejarte fragmentos muy importantes de la realidad; puedes llegar a confundir la
realidad lingstica catalana de los
aos setenta con el conflicto que
tiene un novelista. Hay muchas cosas por novelar en Catalunya.
Mientras no lo estn, un esquema
basado en el reflejo literario fallar. Por qu nadie ha novelado a
fondo uno de los episodios ms extraordinarios de la Catalunya contempornea: la Repblica Catalana de 1931 dio paso a la Generalitat
de Catalunya en setenta y dos horas? Por qu lo hace Maci en el

Literatura y poltica

El siguiente punto de discrepancia

es el valor de la literatura como
reflejo de las transformaciones
sociales. El libro de Resina analiza
los ltimos cien aos de historia de
la ciudad a partir de ejemplos li-

En uno de los captulos ms novedosos de su libro, Resina conecta

el mito de la Barcelona prostibularia de los aos treinta con la actual
Barcelona turstica. El barrio chino en su poca dorada es ya la organizacin de un espectculo, una
oferta transgresora para un pblico extranjero que busca alicientes
entre criminales y erticos, y que
consume toda la dimensin de la
miseria humana que poda encontrar en el barrio en aquella poca.
La Barcelona olmpica monta un
espectculo basado en la eliminacin de esta miseria. Barcelona (deberamos preguntarnos aqu quin
es el sujeto histrico al que alude
este topnimo) tena que reconstruir su base econmica y escogi
la autopromocin para situarse en
el mbito de la economa global. Esta hubiera llegado de todas formas,
pero Barcelona se orient hacia esta realidad, encendi el motor y
apret el acelerador. Aunque no es
la nica fuente econmica, se ha especializado en lo que podramos
llamar una economa de parranda,
un turismo de borrachera en un paraso de tolerancia total que es en
lo que se ha convertido la ciudad.
Mascarell: Realmente tenemos
una idea absolutamente distinta de
la ciudad. La ciudad como espectculo es una imagen seguramente
afortunada, interesante, pero finalmente es una construccin terica,
bastante antigua, de finales los
aos sesenta. Enfocar lo que ha sucedido en Barcelona en los ltimos
veinticinco aos en trminos de voluntad de promocin y economa
de la parranda es muy vistoso, pero no explica la base real. La economa de la ciudad se ha transformado; en pocas dcadas se dej la vieja economa industrial y se fragu
la ciudad del conocimiento en la
que estamos hoy. La ciudad sigue
creando y exportando riqueza econmica. Han aparecido sectores
nuevos, avanzados, como el sector
sanitario, el diseo automovilstico
y la nueva tecnologa. El sistema
universitario cataln (incluida la
crtica de los rectores) es un activo
importante. El editorial es todava
el principal sector de produccin
editorial espaola... No creo que la
gente que trabaja cada da en estos
campos vea Barcelona como una
ciudad espectculo.
La Barcelona que vendr

Les pido un diagnstico y una propuesta de futuro. Mascarell es crtico aunque optimista: Yo creo que
el futuro de la ciudad depende de

se a s misma. La esencia histrica

de Barcelona es su sociedad civil.
La ciudad es una cuestin de ideas.
Si la poltica y la sociedad civil son
capaces de pensar la ciudad, no
hay ninguna razn para que todo
su capital cultural no cristalice en
un futuro que no tiene por qu ser
peor que el de otras ciudades.
Resina retoma las ideas del ltimo captulo de Barcelona. Auge i

TEMA
Mircoles, 19 marzo 2008

FOTOS JORDI BELVER

Cultura|s La Vanguardia

rrios. Tres: hay que renovar la capitalidad de Barcelona en relacin

con Catalunya y el catalanismo.
Cuatro: la ciudad del conocimiento no es un eslogan, tiene que ser
un proceso global en el que estn
implicados los agentes pblicos y
privados de la ciudad. Quinto: hay
que redefinir los procesos del Estado de bienestar en funcin de la
creacin de una ciudad que se pien-

A la izquierda,
Joan Ramon
Resina y Ferran
Mascarell fotografiados en la Diagonal de Barcelona.
En la otra pgina,
ambos con el crtico Juli Guillamon
durante el
encuentro que
mantuvieron para
Cultura/s

la gente que vive en ella. Creo que

lo tiene. Depender mucho de las
opciones que en los prximos aos
tomen los barceloneses, y muy especialmente de los catalanes. Barcelona tiene que encabezar varias
cosas: para empezar hay que refundar la poltica y la vida democrtica. Dos: hay que mirar mucho ms
al mundo, estar en l para entender lo que pasa en nuestros ba-

declivi d'una imatge urbana, en el

que somete a una crtica severa la
ciudad actual: El hecho de vivir
fuera de Barcelona durante muchos aos tiene un peso decisivo
en mi percepcin de la ciudad.
Cuando vengo lo comento con personas y noto tambin un desencanto. Mucha gente empieza a ver que
la ciudad no es lo que haba sido y
lo que querran. Y no slo la ciudad: tambin el pas. En los aos
setenta le o decir a un profesor visitante de la Universitat de Barcelona una cosa que entonces me pareci bastante estrambtica. Criticaba la Barcelona de la transicin
con estas palabras: es que Barcelona no es de los catalanes, es del
mundo. Es lo que ha pasado: Barcelona mantiene elementos de catalanidad, pero ha llegado a un estado
de postracin que no es comparable a ningn otro momento a lo largo de la historia. Sin una estructuracin de la nacin a partir de una
capital conscientemente catalana
no hay pas. El futuro posiblemente sea una continuacin del declive
actual hasta la disolucin en una
realidad provinciana.
Propuesta de futuro: tomar como ejemplo Holanda y Flandes, reforzar la identidad a travs de la
lengua propia y el contacto con el
mundo mediante un slido manejo
del ingls. Aunque vaticina el Estado no tiene ningn inters en fomentar esta va y quizs es ya demasiado tarde. |

TEMA

Un legado olmpico

Cultura|s La Vanguardia

Mircoles, 19 marzo 2008

Ciudadanos
y
figurantes
FERRAN SEZ MATEU

En 1982, cuando llegu a Barcelona para iniciar mis estudios universitarios, la ciudad pareca desvanecerse. Haba dejado atrs el trajn
productivo de los 60 y la efervescencia cultural de los 70, pero todava no se haba reinventado a s
misma gracias a los Juegos Olmpicos de 1992. Barcelona estaba en
punto muerto, con un pie en la penumbra sifiltica de la calle Robador y otro en los renqueantes colmados del Eixample, con sus cajas
registradoras prehistricas y sus
dependientes nonagenarios cubiertos por una bata rada (Vol alguna
cosa ms, jove?). Esa agona contrastaba con la joie de vivre de Madrid, donde se publicaba la pretenciosa revista La Luna, verdadero
manual de instrucciones de la movida. En Barcelona, los cantautores haban enmudecido y los bares
donde an se poda hablar en voz
baja se convertan en hamburgueseras. Con el tiempo supimos que
nada de aquello era lo que pareca:
la Barcelona de los 70 o el Madrid
de los 80 estaban plagados de cantamaanas, poetas de deuda y halitosis, e intelectuales que siempre
estaban a punto de escribir su primer libro. Con el paso de los aos,
aquella suma de fracasos personales se sald con un resentimiento
politizado que le echaba la culpa
de todo al catalanismo. Pero eso ya
es otra historia.
Los fastos olmpicos transformaron la ciudad en un enorme plat
que barri viejos estratos de putrefaccin acumulada. En aquellos
das, Barcelona ola a recin pintado y a dinero nervioso, y el sudor
de los atletas se mezclaba con el
perfume de las divas. Al son de
himnos solemnes, las tarjetas de
crdito delataban euforia y restos
de cocana. Pareca como si la ciudad hubiera sido agraciada con
una segunda oportunidad, concedida in extremis. Desde los primeros
croquis que fantasearon las grandes obras pblicas relacionadas
con los Juegos Olmpicos hasta
hoy han pasado casi veinte aos.
Ya nada huele a nuevo, y lo que en
su tiempo fue diseo rompedor o
urbanismo arrogante aquellos bares con taburetes imposibles, aquellas plazas de cemento cool tiene
hoy algo de cincuentn con peluqun y bigote teido. La Barcelona
de aquella poca ya no sorprende,
quizs porque fue imitada en todo
el mundo. El mrito es innegable;
su caducidad tambin. La pattica

tentativa del Frum 2004 confirm que el truco de recomponer peridicamente una ciudad a golpe
de eventos internacionales ya no
cuela.
Sin embargo, el legado ms preocupante de la Barcelona olmpica
est ms relacionado con un cierto
estado de nimo que con un conjunto de reformas urbanas, por
otra parte necesarias. Una especie
de decreto no escrito dej consignado que el destino de la ciudad
era el monocultivo del turismo,
acompaado de sonrojantes vaguedades sobre la sociedad del
conocimiento y otros metarrelatos
posmodernos. Como proyecto de
futuro desembocaba en un siniestro marasmo de sombreros
mexicanos, de sangra gastrtica,
gadgets de Gaud y cafs malos a
tres euros la taza. Ante esa perspectiva uno se pregunta si su naturaleza es la de un ciudadano o
bien la de un simple figurante cuya
funcin en la vida consiste en indicar cmo se va al Park Gell (go up
Verdi street, and then turn right...).
De hecho, uno acaba sospechando
que forma parte esencial del engranaje de un enorme negocio del
que no recibe dividendos, sino molestias.
Severamente tutelada por un dirigismo institucional que desde finales de los 80 transform el urbanismo en un cctel indigesto de
utopas fracasadas, Barcelona oscila entre el parque temtico y la especulacin salvaje, entre el silencio del museo y el estruendo de los
hooligans que invaden regularmente la Rambla. Esa inercia es, al fin y
al cabo, una consecuencia indirecta e indeseada del inaudito xito
olmpico de 1992, cuando los perros (con pedigr, por supuesto) se
ataban con longanizas (deconstruidas, naturalmente).
Barcelona cuenta con un patrimonio arquitectnico nico y
est y estar ligada a la industria
del turismo. Y que sea por muchos
aos: nadie en su sano juicio discute eso. La cuestin es otra: la de
los lmites razonables de esa acti-

La ciudad est, y estar,

ligada a la industria del
turismo; la cuestin es
el lmite razonable de
esa actividad
vidad, que coinciden con los de
otros sectores productivos que
han sido arrinconados sin prisa
pero tambin sin pausa. Una ciudad equilibrada, una ciudad que
quiera ser algo ms que un decorado transitado por figurantes,
debe recuperar una parte substancial del tejido productivo que marc su identidad. No se trata de
construir altos hornos en mitad
del Eixample, evidentemente, pero tampoco de recrear a gran escala la tan catalana aficin a los pesebres vivientes. |

Ciudad metropolitana

Lmites
para
el futuro
FRANCESC DE CARRERAS

La comnmente llamada Barcelona olmpica es, en realidad, la

Barcelona de la democracia o,
mejor dicho, la Barcelona reformada por el Ayuntamiento socialista
desde 1979. De hecho, fue pensada
mucho antes de la preparacin de
la Olimpiada y, sin los Juegos, de
un modo u otro, tambin se hubiera transformado de manera similar.
Sus principales artfices fueron
Narcs Serra, Oriol Bohigas, Jordi
Borja y Pasqual Maragall. Serra
planificando y dando los primeros
pasos, Bohigas cuidando de la calidad urbanstica y arquitectnica,
Borja descentralizando el gobierno municipal y Maragall dirigiendo toda la operacin. Los
tres grandes ejes fueron la reforma
de los nuevos barrios perifricos,
tan descuidados por el salvaje urbanismo de la poca franquista, la rehabilitacin del casco antiguo y la
apertura al mar. En el 92, tras los
Juegos Olmpicos, Barcelona ya
era otra.
Desde entonces, por una parte
se ha completado el flanco martimo con la ampliacin del puerto y
la zona del Frum y, por otra, la
ciudad pas de industrial a turstica, con multitud de nuevos hoteles, restaurantes y comercios, as
como nuevos equipamientos culturales. Hoy, ya slo queda determi-

nar el trayecto definitivo del AVE

y la construccin de la gran estacin de la Sagrera con la consiguiente urbanizacin de su zona
contigua. El territorio del actual
municipio habr quedado completo: su crecimiento slo podr ser
en vertical y su modelo una ciudad
compacta.
La nueva Barcelona debe corresponderse con lo que ya es en la actualidad: una gran mancha urbana
cuyos lmites estarn en la lnea
que une Matar, Granollers, Terrassa, Martorell y Castelldefels.
El Garraf, Montserrat, Sant Lloren del Munt y una parte de la cordillera litoral deben ser los nuevos
parques naturales fronterizos que
proteger junto a Collserola como
parque central. Para ello, hace falta una nueva estructura administrativa. Debe resucitarse la vieja
Corporacin Metropolitana enterrarla fue uno de los grandes errores de Jordi Pujol y otorgarle ms
competencias para que dirija y co-

El actual municipio
ser el nuevo casc
antic y la Barcelona
metropolitana pasar a
ser la Barcelona oficial
ordine esta nueva Barcelona. Las
tareas sern muchas, especialmente, un nuevo y detallado plan de urbanismo y una completa remodelacin de las comunicaciones: carreteras y trenes metropolitanos en
su interior, con una buena red ferroviaria de cercanas hasta Tarragona, Lleida y Girona.
Con todo ello, el territorio del actual municipio pasar a ser el nuevo casc antic y la Barcelona metropolitana, hoy ya una realidad social y econmica, pasar a ser la
Barcelona oficial. |

TEMA
ENRIC JULIANA

Podra decirse que Barcelona ha sido devorada por Madrid y las principales capitales de provincia. En
trminos simblicos. En trminos
de competicin. S, Barcelona ha sido devorada por la prosperidad espaola; por el turbo-crecimiento
de los ltimos quince aos.
Atributos que en los estertores
del franquismo, en la transicin y
en los primeros aos ochenta fueron de exclusiva propiedad barcelonesa, hoy forman parte del capital urbano de la nueva mesocracia
espaola. Barcelona ya no es la nica princesa cosmopolita de la Espaa que un da fue atrasada.
Madrid es hoy una ciudad furiosamente cosmopolita. Sofisticada,
no, probablemente no lo ser nunca; cosmopolita, s. Madrid es hoy

aprendizaje vital y mar. Mar y sol.

Una ciudad perfecta para un cierto
ideal de vida europeo que la globalizacin, con el consiguiente debilitamiento de las clases medias, est
deshilachando. Que se lo pregunten sino a los miles de jvenes italianos que han llegado estos ltimos aos a Barcelona, huyendo en
tropel de la oxidacin y gerontocracia de una Italia que un da fue vivaz y que ahora, sino espabila, puede acabar siendo el Mxico del Mediterrneo.
Los Juegos Olmpicos fueron un
punto de partida, Pero tambin un
punto de llegada. Un punto muerto. El tremendo xito de Barcelona'92 abri una etapa de intensa
competicin poltica en Catalunya
que todava no ha concluido. El da
que se apag el pebetero del Estadi
Olmpic de Montjuc quedaba claro que Pasqual Maragall era el primer candidato de la izquierda capaz de desafiar realmente a Jordi
Pujol. El virreinato de Pujol entra-

Las elites catalanas

llevan diecisis aos
de luchas intestinas:
el tiempo en el que
Madrid ha despegado

ba en una nueva fase; en el peor de

los momentos, como veremos a
continuacin.
Las elites catalanistas, divididas
speramente entre pujolistas y maragallistas, se entregaban a un espeso y agotador combate tctico que,
diecisis aos despus, todava no
ha concluido, ya que en el Parlament de Catalunya cohabitan dos
mayoras. Dos mayoras que tambin seran posibles en el Ayuntamiento de Barcelona si el Partido
Popular tuviese un poco ms de
imaginacin.
Diecisis aos de agotadora lucha por el control de una Generalitat que no es moco de pavo. Es el
Estado en Catalunya: 34.479 millones de euros de presupuesto y ms
de 180.000 empleados pblicos.
Aos neurticos y muy ensimismados. Aos de obsesin.
Pues bien, en estos diecisis
aos, Madrid ha despegado como
gran megalpolis y la provincia espaola ha dado saltos de calidad.
Barcelona ya no es tan diferente como crea. Lo sigue siendo en realidad: Barcelona sigue siendo la ciudad ms democrtica de Espaa.
Pero ya no se siente tan diferente.
Se ve desdibujada en el espejo. Y
ah duele. Ah duele la herida narcisista. En eso estamos. |

En estas pginas y
en las dos siguientes, imgenes de la
artista britnica
Hannah Collins, en
cuyo trabajo destacan algunas series
fotogrficas sobre
Barcelona. Arriba,
True Stories 23
(2007) y Tres
chimeneas (2008).
En la otra pgina,
True Stories 4
(2001-2005) y
True Stories 8
(2001-2006)

Cultura|s La Vanguardia

Mircoles, 19 marzo 2008

Duele
la herida
narcisista

la ciudad ms americana de Europa, con una gran dureza de fondo,

pero tambin con una tremenda capacidad de atraccin.
Bilbao, que pareca atrapada por
la herrumbre de la ra y de los altos
hornos, ha sabido construirse una
marca internacional. Valencia, eufrica y temeraria, tambin lo est
logrando. Zaragoza, con grandes
potencialidades logsticas, est en
ello con la Expo 2008. Sevilla pudo
haberlo conseguido, pero le dio pereza. El sistema de ciudades de Galicia tambin asoma la cabeza En
fin, la provincia espaola se ha redimido, como propugnaba Ortega
y Gasset. Se ha redimido vampirizando a Barcelona. Copindola.
Emulndola. Tomando atenta nota del acontecimiento de 1992.
Los Juegos Olmpicos fueron la
excusa y el punto de partida de un
nuevo modelo urbano basado en la
explotacin intensiva de la marca
Barcelona como ciudad interesante para las elites urbanas de todo el
mundo, Como la ms genuina expresin de un cosmopolitismo europeo, mediterrneo, liberal y hedonista; sobre todo hedonista. Una
combinacin casi perfecta: historia, tradicin, elegancia burguesa,
quietud socialdemcrata, liberalidad, espacio nocturno para el

El contexto espaol

TEMA

Futuro abierto

10

Cultura|s La Vanguardia

Mircoles, 19 marzo 2008

Un
momento
decisivo
JOSEP MARIA MONTANER Y ZAIDA MUX

Barcelona vuelve a encontrarse en

un momento decisivo. Pero ahora
no porque prepare un gran acontecimiento, como los JJ.OO. o el Frum 2004, sino porque tiene la posibilidad de decidir sobre s misma, de considerar que ha superado
el llamado modelo Barcelona y tiene la oportunidad de pensarse como una ciudad participativa, inclusiva y de la proximidad. Aunque
tal posibilidad est al alcance de
ciudadanos y ciudadanas, Barcelona est sometida a graves riesgos y
peligros, que resumimos en tres.
En primer lugar, el efecto nefasto del servilismo que genera el monocultivo del turismo, al exigir
priorizar todo lo que favorece dicha industria: los contenidos de la
ciudad se simplifican; el espacio
pblico se convierte en lugar de circulacin y consumo, con medidas
de vigilancia; y la ciudad se colapsa
y tematiza. Adems el turismo tiende a crear trabajo basura, poco cualificado, poco duradero y mal pagado, y, aunque se aproveche de las
cualidades de la memoria y el patrimonio de las ciudades, tiende a desgastarlo e infantilizarlo.
El otro grave problema es el encarecimiento del coste de la vida.
A la subida de los precios por la inflacin y el coste de la energa se
suma el efecto de una ciudad que
quiere competir en el panorama internacional como capital de primer orden, lo cual comporta precios europeos, como Londres o Pars, pero con los miserables sueldos mileuristas de Barcelona e infraestructuras insuficientes.
Adems, Barcelona sufre los graves efectos del mayor mecanismo
de dominio, especulacin y enriquecimiento: el control de los precios del suelo, en manos de unos
pocos. Esto ha puesto el precio de
la vivienda en cotas inalcanzables,
tanto para las hipotecas como para
unos alquileres que succionan
gran parte de los magros sueldos.
Por lo tanto, la dificultad en el acceso a la vivienda golpea a sus habitantes y condiciona los modos de
vida de la ciudad, con unos traslados crecientes en tiempo y distancia y ms dificultades para compaginar la vida personal con el mundo productivo y reproductivo.
Frente a estos efectos amenazantes, la ciudadana tiene que tomar
un papel ms activo como protagonista, sin aceptar que estos factores de los intereses de la industria
turstica, la presin de los costes

econmicos y el dominio de la especulacin sobre el precio del suelo y de lo construido hayan decidido ya cmo va a ser la Barcelona
del futuro. Se debe reivindicar que
una parte de la Barcelona futura est por decidir, poniendo nfasis en
su masa crtica, sus movimientos
sociales, su creatividad, su memoria y su diversidad cultural. Otra
Barcelona es an posible.
Una serie de fenmenos y procesos sealan que no todo est decidido. Por ejemplo, las exigencias cada vez mayores de unos procesos
participativos en los barrios y las
emergentes reivindicaciones de gnero que reclaman una ciudad pensada desde la experiencia de las
mujeres, ms capacitada para entender lo urbano de manera inclusiva e igualitaria. Tambin una serie de ordenanzas, instalaciones y
usos sealan el inicio de un camino hacia una ciudad ms sostenible, que invierte en energas alternativas y que incorpora en sus hbitos el reciclaje en todas sus dimensiones. Quedan asignaturas pendientes, como la mejora de las condiciones del transporte pblico, en
especial el que conecta la ciudad
con la regin metropolitana.
Tambin la poltica de equipamientos es prometedora, con las
nuevas bibliotecas de barrio, que
propician tanta vida cultural y social; la remodelacin de los mercados y sus entornos, que enriquece
las relaciones vecinales; y las propuestas de una decena de centros
de creatividad, las fbricas de la

creacin, incipientes en algunos

antiguos complejos industriales de
Barcelona. De todos modos, los
equipamientos del futuro estn
an por decidirse. Estos surgirn
de un reconocimiento de la real necesidad de una igualdad de oportunidades para hombres y mujeres,
lo que llevar a la creacin de una
nueva generacin de equipamientos denominados infraestructura
para la vida cotidiana. Y todo ello,
podr funcionar siempre que se
empiecen a realizar ya las prometidas viviendas protegidas, que slo
en pequea medida se han terminado, en especial las viviendas para jvenes, pero en un nmero nfimo en relacin a las necesidades.
Hay indicios de que algunos sectores y concejalas del Ayuntamiento de Barcelona han aceptado la autocrtica y tienen la voluntad de
una renovacin que es vital. Pero
para que esto se consolide hay un
factor esencial: ser capaces de reinterpretar nuestra historia, defendiendo la memoria de todos los movimientos sociales, reconociendo
el pasado en toda su complejidad y
contradicciones, debatiendo la ciudadana qu es lo que se mantiene
y qu es lo que se transforma, otorgando nuevos usos al patrimonio
arquitectnico y urbano de los diversos periodos. En este proceso
es clave dar espacio a una gran diversidad de protagonistas para que
debatan y acten; y para que surja,
paulatinamente y sin modelos impuestos, una Barcelona futura, an
por nacer. |

La ilusin perdida

Ciudadano
en la
inopia
XAVIER MONTANY

Me parece que en la ltima dcada

mucha gente se ha desidentificado
con Barcelona. En los aos ochenta, el barcelons se sinti ciudadano. Particip con ilusin en la renovacin de la ciudad. Crey que el
viento soplaba a favor, que su paisaje y su vida mejoraban con los cambios. Incluso alguna noche se emborrach para celebrarlo. Ms tar-

El barcelons se sinti
extrao en el paraso;
tantas batallas,
tantos sacrificios,
para llegar a esto?
de, de forma imperceptible, se fue
dando cuenta de que el verdadero
beneficiario era el gran capital inmobiliario y financiero. No obstante, como posedo por un encantamiento, sigui atento al proceso.
Cada variacin en la morfologa de
la ciudad se jaleaba con pasacalles,
fuegos artificiales y grandes campa-

as publicitarias. El ambiente se
impregnaba de un espritu municipal cursi, risueo, de patio de escuela activa de barrio alto. Y, a su
vez, cada cambio provocaba exclusiones. Poco a poco, todo se iba homogeneizando.
El ciudadano fue perdiendo amigos y pas a ser ciudadana. Quisieron que formara parte de una masa obediente y entusiasta, inmune
al encarecimiento de la vida, de la
vivienda, al ruido o a la suciedad
de las calles. Una ciudadana que
los domingos deba extasiarse ante
esculturas de Botero y de Liechtenstein, descoyuntarse las cervicales contemplando acrobacias areas, y hacer largas colas para aparcar en un centro comercial, acceder a una plaza escolar o a una cama de geritrico.
Quiz la visin esperpntica del
alcalde Clos bailando la samba o la
indignacin que cogi con el fraude del Frum fueron el clic que le
hizo volver en s. Mir, entonces,
perplejo, a su alrededor. No haca
ni fro, ni calor. De fondo, sonaba
una meloda de supermercado.
Haba saltado de pantalla. Sin
duda. El centro de la ciudad haba
desaparecido, lo haban repoblado
con tiendas, turistas y hoteles.
Anduvo un rato por las calles. No
se identific con nada. Todo le
pareca ajeno, inerte. No supo reconocer sus huellas, ni los ms ntimos detalles que l crea sus races, su identidad, su vinculacin
humana con la ciudad. La angustia
del nufrago le ahogaba. La Casa

Camb ya era un hotel de lujo. La

crcel Modelo pronto lo sera. Los
Camb seguan viviendo en su
jardn areo. Los presos seran
desterrados a la Zona Franca. Los
alumnos aventajados de escuelas
activas y especialistas en animacin socio-cultural, hijos de Virtlia o de Isabel de Villena, haban
iluminado de colorines aquella
Ciudad de ferias y congresos, tan
gris, del alcalde Porcioles. El barcelons se sinti extrao en el paraso. Se ensimism. Tantas batallas,
tantos sacrificios, para llegar a esto? Le cost reconocer su rostro en
un escaparate. Era un extra de
Wim Wenders o la sombra de un
paseante de De Chirico? Y ya no supo cmo participar. Nunca ms.
Vag, sonmbulo, en aquella algaraba de plastilina multicolor.
Bienvenido a la inopia!, crey
or, por los altavoces. Y qu habr que hacer en esta pantalla?, se
pregunt l. |

Ciudad salvaje

Sin
espacios de
memoria
Chris Ealham es
historiador, profesor
de Historia en la
Universidad de Saint
Louis (Madrid).
Autor de La lucha
por Barcelona.
Clase, cultura y
conflicto (18981937) (Alianza)

CHRIS EALHAM

A pesar de la propaganda sobre el

Barcelona model, no existe en la actualidad una ciudad para todos los
barceloneses. Desde la Exposicin
Universal de 1888 hasta el Frum,
el crecimiento de la capital catalana, fraguado en proyectos urbansticos ambiciosos, siempre ha respondido a intereses determinados,
como los de los especuladores, las
clases comerciales y la gente pudiente. La ciudad ms cara de Espa-

crear un museo urbano en el casco

antiguo, una zona de ocio para la
gente de fuera; con la Repblica, el
Pla Maci propuso una sociedad
burocrtica y tecncrata de consumismo controlado, pero la guerra
interrumpi el objetivo de sanear
el Raval y expulsar a sus habitantes a las periferias. La democracia
trajo de vuelta la utopa de la clase
media de neutralizar una comunidad problemtica anclada en pleno centro de la ciudad. Con razn
Manuel Vzquez Montalbn, hijo
del Raval, acus al ayuntamiento
maragallista de buscar el saneamiento social del barrio.
Si los franquistas intentaron reprimir el espritu rebelde del barrio, la democracia ha querido destruir los espacios de memoria de
las luchas colectivas ms apasionantes y cruentas de la ciudad con
una ofensiva urbanstica. Una vez
ms el objetivo es sacar a la gente
vulnerable del centro, en defensa
de los mismos intereses de antao.
No es sorprendente que la Coordinadora contra l'Especulaci del Raval haya denunciado la gran ciudad deshumanizada que quieren
imponernos, con sus museos, hoteles de lujo y tiendas, sin atender
a las necesidades de los habitantes
del barrio.
En la actualidad, a pesar de la popularidad de la memoria histrica,
se sigue intentando aislar a la ciudad de sus tradiciones de lucha. Y
se sigue silenciando el pasado, vase el caso del Ateneu Enciclopdic
Popular, una institucin clave en
la cultura popular de antes de la
guerra y a la que la dictadura arrebat locales y propiedad, algunos
hoy en manos de la Generalitat. El
Ateneu lucha sin descanso para
que se haga justicia y se le otorgue
un local digno.
Sin una memoria histrica coherente y sin espacios de memoria,
Barcelona ser cada vez menos salvaje, ms asptica, ms segura para los turistas, el centro comercial
ms grande de Europa. |

TEMA
Mircoles, 19 marzo 2008
Cultura|s La Vanguardia

Sin memoria histrica

coherente, una
Barcelona asptica ser
el centro comercial
ms grande de Europa

11

a tiene una amplia historia de exclusin social, por lo que ya en los

aos 20 Walter Benjamin le otorg
la etiqueta de ciudad salvaje. A travs de la represin cruda, o de una
reforma urbana ms sutil, el objetivo de las autoridades locales y centrales ha sido y es domesticar la
Barcelona canalla. Este fenmeno
se ve reflejado de manera tajante
en el Raval y las zonas prohibidas
del Barrio Chino y su entorno (qu
irona que la plaza George Orwell
tenga hoy en da un sistema de vigilancia que parece inspirado en su
novela ms famosa). En los aos
20 se quiso potenciar el turismo y

Escrituras

ESCRITURAS
Mircoles, 19 marzo 2008
Cultura|s La Vanguardia

Jordi Valls y Llus Calvo descienden por una empinada calle del barrio del Fondo de Santa Coloma de Gramenet

LEX GARCIA

12

Poesa En ltima oda a Barcelona, Llus Calvo y Jordi Valls recrean un periplo
por los espacios fronterizos de la metrpolis a la vez que introducen en cataln
un nuevo imaginario potico de la ciudad. Hablamos con ellos de su experiencia

Babilnica Barcelona
Llus Calvo
y Jordi Valls
ltima oda
a Barcelona
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Nueva York: para cualquier turista

tiene su cosa adentrarse en Harlem o en el Bronx (aunque el tiempo los haya despojado de malditismos pretritos). Barcelona: por
qu lugares debera circular un hipottico bus-turstico-de-las-emociones-fuertes? Dos poetas han rastreado el radio de accin de la otra
Barcelona, la fronteriza, y han establecido un posible itinerario, a saber: Fondo, Mercabarna, Sant Cosme, Torre Bar, Ciutat Meridiana,
crcel Modelo, Poblenou, Can Tunis y el cementerio y el faro de
Montjuc. A falta de autobs, ambos escritores lo siguieron a pie para, a la conclusin, condensar su
experiencia en un libro.
ltima oda a Barcelona es un
poemario vivido y escrito al unsono, fundidas ambas plumas en una
sola, y dividido en seis secciones
ms un eplogo. No slo el producto potico resultante (del cual reproducimos unos fragmentos en la
pgina siguiente) sino tambin la
experiencia urbana en s merecen
ser compartidos con los lectores
de Cultura/s, as que invitamos a
los autores a volver a uno de los escenarios que han inspirado estos
versos, para ms seas al multicultural barrio del Fondo de Santa Coloma de Gramenet, para dejar salir
sus impresiones a posteriori.
El mejor lugar para hacer poesa es el lugar donde nadie la ha-

ra, razona Valls mientras andamos por la plaza del Rellotge donde todo el mundo es inmigrante...
menos nosotros. Entre los poetas
premiados con los Jocs Florals de
Barcelona encontramos sus nombres (Calvo en la edicin del 2002,
Valls en la del 2006). Llus Calvo
(Zaragoza, 1963) es autor de trece
poemarios, tres novelas y un ensayo. Jordi Valls (Barcelona, 1970)
de seis libros de poemas. Y agrega
Calvo: Los espacios marginales, al

Existen rincones tan

inslitos y apartados
que equivalen a viajes
de ms de diez mil
kilmetros
no estar ceidos por las definiciones, al no tener palabra ni visin sedimentada, son un terreno infinito
para la fantasa. Realidad y fantasa en las que se han deslizado aspectos onricos, escenarios virtuales, desdoblamientos, referencias
al cine, los cmics, los videojuegos,
la msica o la literatura (Foix, Vinyoli, Salvat-Papasseit, Sampere,
Sagarra, Verdaguer o contemporneos como Feliu Formosa, Carles
Hac Mor o Laia Noguera entre
otros) hasta llegar a elaborar un
proteico collage de desarrollo intrincado, fiel reflejo de la maraa
en la que nos desenvolvemos.

Sin embargo, cual larga sinfona,

la oda de Calvo y Valls es comprensible, no rezuma un aroma doctrinal ni paternalista, ms bien el tono contemporizador y el sarcasmo
de los autores hacia s mismos es la
norma. El libro lo empezaron en el
Fondo una canicular tarde de verano del 2007 y las posteriores caminatas por la metrpolis se prolongaron hasta principios del 2008 a
travs de calles olvidadas, bares de
lavabos lamentables y polgonos
poblados de gras, contenedores y
naves industriales. Seala Valls:
Aunque con estilos distintos, los
dos somos poetas nacidos en barriadas y ello nos anim durante
una comida informal en la Casa de
Andaluca de Barcelona a lanzarnos a esta aventura y ha condicionado nuestra mirada, pero no hemos escrito poesa social.
A tenor de algunos versos, el
lector debe contemplar Barcelona
como la nueva Babilonia? Calvo
responde en estos trminos: Babilonia es exilio y confusin. En ella
hay rastafaris, Biblia, xodo, caos,
Dante, desengao, urbanismo destructor de la memoria. Pero nosotros lo abordamos sin toques catastrofistas, desvindonos de visiones
apocalpticas y mesinicas que no
llevan a ninguna parte. Hemos aludido a Babilonia para combatir los
lenguajes triunfalistas y acrticos
que a veces presenta Barcelona.
El merodeo por la ciudad extre-

MERCABARNA
Enmig de rotondes de ciment, sota la flor de la migranya,
rondem entre el carrer 5 i el carrer 3.
I quan a Mercabarna ja no queden noms
passem la frontera, com ngels invisibles.
La ciutat dins la ciutat, muralles i reixats:
entrem pel checkpoint camuflats de venedors.
I caminem pel carrer Major sense tocar el terra,
mentre alcem les ales i ens elevem,
amb l'espasa de joguina a la m,
damunt les naus de fruites i verdures.
Hem robat el llapis de les mans dels majoristes,
com si levitssim en un somni a l'engrs.

SANT COSME
Al capdavall tot sn illes i presons
i el mn recorda el quadrat militar i carcerari.
Tirades inacabables d'edificis i patis al mig.
Una palmera escanyolida i reixes pertot.
Foucault, aqu, esdevindria un paio qualsevol.
O ms que un paio, un gitano,
no pas un d'aquells idealitzats
de garrotn i garrotan i bla, bla, bla,
sin un altre de ben diferent, un d'aquells que pesquen
el que poden sense el Pescalla.
Nen, aquest mn no s una broma.
I ara qu et passa? Et veig capcot
entre aquests carrers lineals.
No eres un poeta urb i contemporani ?
O b modern, trencant el fil adms?
Surts de l'ou o ets ms vell que la tinya?
T'acollonirs ara per quatre camells
i un munt de patis foscos?
Per la noia sense futur que camina
al costat d'un pare xuclat per tots els mals?
O pels nanos que juguen sense samarreta
com si fossin a les faveles de Rocinha?
Pura epfora, sentimentalisme de quiosc.

Nos impact mucho

la crcel Modelo,
opresiva y
claustrofbica, adonde
fuimos a dar un recital

LEX GARCIA

LEX GARCIA

FONDO
Aqu pots fer la volta al mn
i assajar camins sense marrada.
s ben senzill: en deixar enrere l'Hindu Kush
baixes del riu Ganges a l'ndic
i arribes, coratjs, al centre de Karachi
seguint el tren vermell.
Per, fet i fet, no ets un galant de Bollywood:
Amitabh Bachchan s un miratge
i la can, aquest cop, no sona per a tu.
El carrer Pirineus puja fins a Badalona
i el batec dels turons s un tatuatge
que segella els teus ulls.

TORRE BAR
Per resta el casalot deshabitat.
I all hi trobem Light Yagami, l'heroi manga
al lloc on els mangants s'embosquen
i les gatxs miren el xar
per parbarar sense cangueli
(el bengu i la mul, ben fustics,
s'enfugen amb Espriu).
Per l'heroi dina amb nosaltres
i es desentn dels barris que s'arrapen
als turons desendreats. Els herois
sn herois, no assistents socials.
Per aix, a l'ltima queixalada,
entrem a la realitat virtual i els poders es redoblen.
Xina Hay, Deborah Llum i la Maria Garrofera
sn a tocar del tur de les Roquetes.
I tu, altssim Thor-rebar
gegant brutal, en mots d'Apelles Mestres
t'alces com un ridcul du pag al lloc on les cases
mostren la uralita, el totxo bast,
el somni de la casa de camp
emblanquinada com si fssim a Crdova.
s aquest el teu lloc?

res de tanto paseo potico elevado

a deporte de riesgo?, se nos antoja
preguntar. Calvo recuerda: Bueno, a la ma no le sorprende nada
pues ya he estado en la Patagonia,
las Seychelles o Indonesia y este verano viajar al Polo Norte. Mientras Valls confiesa con sorna:
Otra excusa para librarte de las
tareas domsticas!, me soltaba.
Hace una dcada Umberto Eco
sostena que en el nuevo milenio
Europa ser como Nueva York o
como algunos pases de Latinoamrica: multirracial y multicultural,
tanto si nos gusta como si no (la romana ya fue una civilizacin de
mestizos). Ambos poetas lo ven extrapolable a Barcelona y Catalunya
y, de regreso a la plaza del Rellotge
tras un interesante recorrido por
el barrio del Fondo, Calvo concluye: Nuestra visin en ltima oda
a Barcelona es positiva. No slo hablamos de los recin llegados, o
nuevos catalanes, sino tambin de
la inmigracin de los aos 60 y 70.
El Canig hoy podra situarse en el
tur del Pollo de Santa Coloma. El
concepto de catalanidad se ensancha en cada momento histrico.
La catalanidad es un proceso, no
una esencia. Se abren nuevos horizontes y esperanzas. No todo sern problemas y conflictos. El enriquecimiento cultural es obvio. |

ESCRITURAS
Mircoles, 19 marzo 2008
Cultura|s La Vanguardia

XAVIER GMEZ

ROSER VILALLONGA

Paseantes en un pas extrao

13

ma propicia el retrato inapelable

de un presente que oscila entre
una realidad anclada en el tiempo
y otra en feroz transformacin.
Barcelona tiene rincones tan inslitos y apartados, explica Valls,
que equivalen a viajes de ms de
diez mil kilmetros. Hay nuevas
murallas que ahora no son fsicas,
sino psicolgicas. Muchos ciudadanos no son conscientes de los submundos que existen. Visitarlos es
un ejercicio necesario para entender a los otros, aunque all siempre
seas un forastero.
Alguna situacin lmite? Prosigue Valls: Nos impact mucho la
parte baja del Morrot, un escenario desolado ideal para un crimen,
no sabemos si perfecto o no. Y el
paseo de Can Tunis: con las aceras
destrozadas, es la anttesis absoluta de lo que debera ser un paseo. Y
la crcel Modelo, opresiva y claustrofbica, adonde fuimos a dar un
recital potico a los llamados presos psiquitricos. Y en Sant Cosme, junto al aeropuerto de El Prat,
vivimos momentos difciles al penetrar en una zona de traficantes
de drogas. Cabe destacar, tal como
subrayamos en un poema, que
Sant Cosme lucha para quitarse la
etiqueta de marginal: en el barrio
tambin hay arte y nuevos proyectos. Y qu decan vuestras muje-

Elogio de la disidencia
Manuel Delgado
La ciudad
mentirosa.
Fraude y miseria
del modelo
Barcelona
LIBROS
DE LA CATARATA
242 PGINAS
18 EUROS

MANUEL GUERRERO

Barcelona y su transformacin urbanstica, con motivo de los Juegos Olmpicos de 1992, no han dejado de cosechar elogios en todo el
mundo. La imagen de la ciudad,
pensada, proyectada y publicitada
desde los poderes pblicos, consigui situar a Barcelona entre las
ciudades ms deseadas. Sin embargo, desde el fracaso del Frum de
les Cultures del 2004, el ltimo de
los grandes acontecimientos proyectados desde las instancias pblicas, parece que la imagen de Barce-

lona se resquebraja, que la imagen

amable, positiva y atractiva de la
ciudad ha dejado paso a una imagen ms borrosa y ambigua, ms
negativa. Las voces crticas no slo
empiezan a ser odas sino que empiezan a ser mltiples y diversas.
El aparente consenso conseguido
durante la preparacin de los Juegos Olmpicos hace tiempo que ha
desaparecido. Son muchos los libros que han analizado la transformacin urbanstica y arquitectnica de la ciudad. La mayora son elogiosos y ampliamente ilustrados.

Pero tambin hay libros crticos,

con menos fotografas, que han
analizado, desde puntos de vista diferentes, la transformacin de la
ciudad y de su imaginario colectivo. Entre los que han reflexionado
principalmente a partir de la litera-

El antroplogo critica
el modelo Barcelona
reprobando sus
infraestructuras, la
pobreza o el Carmel

14

Cultura|s La Vanguardia

Mircoles, 19 marzo 2008

ESCRITURAS

Manuel Delgado

El antroplogo Manuel Delgado

ROSER VILALLONGA

Los escritores Javier Prez Andjar, Carlos Peramo y Quim Aranda

MAN ESPINOSA / GLRIA MITJANS / PACO FERNNDEZ

El nuevo realismo urbano

Los herederos de Mars

J.A. MASOLIVER RDENAS

En la primera dcada de este siglo

conocemos en Barcelona tres direcciones narrativas muy diferenciadas: los autores de best sellers a
nivel internacional (Carlos Ruiz
Zafn, con La sombra del viento, o
La catedral del mar de Idelfonso
Falcones), donde la presencia de la
ciudad es histrica: los experimen-

talistas como Jordi Carrin, sin

planteamientos localistas ni sociales, y tres narradores fieles a la tradicin realista. Sus novelas tienen
lugar en suburbios o en barrios humildes y son herederos directos de
Juan Mars y de Francisco Casavella.
Los prncipes valientes (Tusquets, 2007), de Javier Prez And-

jar (1965), se desarrolla en Sant

Adri de Bess, donde naci el autor, y la ambientacin tiene un peso determinante en el desarrollo
de la novela, con un mar orillado
de chimeneas y torres elctricas,
callejones de adoquines gastados, calles que son un barrizal,
bloques sin balcones por donde
han llevado a vivir a los gitanos y

tura, cabe destacar, sin duda, La

ciutat interrompuda (La Magrana,
2001) de Juli Guillamon, o el ms
reciente La vocaci de modernitat
de Barcelona (Galxia Gutenberg /
Cercle de Lectors, 2008) de Joan
Ramon Resina, del que se habla en
estas mismas pginas. Entre los
que se han centrado en la transformacin urbanstica y arquitectnica hay que citar Un anlisis crtico
del modelo Barcelona de Horacio
Capel (Serbal, 2005).
Pero, quizs, si hay que pensar
en un intelectual, en una persona
que se haya significado por su crtica al modelo Barcelona probablemente el nombre de Manuel Delgado (Barcelona, 1956) sea el ms recurrente. Profesor de Antropologa Social en la Universitat de Barcelona, Delgado ha estudiado especialmente las relaciones entre la
violencia ritual y la construccin
de la identidad en las sociedades
urbanas. Obtuvo el premio Anagrama de Ensayo con El animal pblico. Hacia una antropologa de los espacios urbanos (1999). En los ltimos aos, Delgado ha situado sus
reflexiones sobre Barcelona en el
centro de sus trabajos antropolgicos. A su libro Elogi del vianant.
Del model Barcelona a la Barcelona real (Edicions de 1984, 2005), le
ha seguido un segundo an ms crtico, ampliado y provocativo: La
ciudad mentirosa. Fraude y miseria
del modelo Barcelona (2007). Para
el autor, Barcelona se ha convertido en un observatorio inmejorable

descampados de nada. Hay una

fuerte carga social pero tambin
cultural: Una cultura popular ser, claro, la de la ciudad en su ir creciendo, y el protagonista llegar a
ella a travs de la televisin, los tebeos y del cine y de las revistas de
cine y de los anuncios de revista.
La familia, la escuela, la amistad,
los primeros amores y las referencias sociales completan el cuadro
narrativo.
En El avin de madera (Candaya, 2007) de Quim Aranda (Barcelona, 1963), especialista en Manuel
Vzquez Montalbn, nos desplazamos de Ecua, un pueblo andaluz
sumergido bajo las aguas de un
pantano, a diversos lugares y locales de Barcelona: la buhardilla de
Sarri, la calle Saragossa, en los lmites de Sant Gervasi con Grcia,
la Rambla, alma tpica y desgastada de Barcelona, los cines Selecto y Verdi o las desaparecidas
atracciones Caspolino de Galla
Placdia. Es una escritura guiada
tambin aqu por la inmediatez expresiva; y si Los prncipes valientes
est alimentada por la pasin cultural, esta lo est por el ansia de volar y por un avin de madera. Hay
referencias sociales como la presencia de la VI Flota en la ciudad,
Carlos Arias, carnicerito de Mlaga, el proceso de Burgos o la repre-

sin. La familia, de origen humilde, la evocacin y la ternura, tienen un peso determinante.

La accin de Me refiero a los Jtac (2007), de Carlos Peramo (Barcelona, 1967), ganadora del II premio de Novela Bruguera, transcurre en Sant Feliu de Llobregat y
Sant Boi. En la riera de la carretera
340 estn los tneles de desage,
lugar de aventura y, finalmente, de
una macabra tragedia. Un grupo
de amigos, los Jtac, se enfrenta a
tres muchachos violentos que
siembran el terror en el colegio y
en el barrio. Msica (Bryan Ferry),
lecturas (El cuerpo, de Stephen

LAURA FREIXAS

Ser casualidad o ser que todos estamos rondando la edad crucial de

los 50. O sern los sucesivos aniversarios 25 aos, 30 aos... de la
muerte de Franco; o ser la sorpresa de que Barcelona, aquella que
conocimos con rulos y zapatillas,
se ha hecho famosa y se codea con
Woody Allen... Sea lo que fuere, lo
cierto es que somos varios los que
en pocos meses publicamos libros
autobiogrficos centrados en la
misma ciudad y en los mismos
aos. Empez Llus M. Tod con
El mal francs (Destino), que es su
diario de 1969 comentado tres dcadas despus. Siguieron Filologia
catalana. Memries d'un dissident,
de Xavier Pericay (Destino), Los
70 a destajo. Ajoblanco y libertad
de Jos Ribas (RBA), La ciudad
que fue, de Federico Jimnez Losantos (Temas de Hoy), Star. La
contracultura de los 70, de Juan Jos Fernndez (Glnat) y mi propio
Adolescencia en Barcelona hacia
1970 (Destino).
Todos ellos tienen en comn la
nostalgia de aquellos aos, la poca en que contra Franco vivamos
mejor. Por qu? Porque la verdadera felicidad de alguien debe ser
la frase, aunque no s de quin es
la promesa de la felicidad, y nos las
prometamos muy felices en cuanto terminara la dictadura. Y porque es fcil, cuando se va a la contra, estar unidos. Hoy nos resulta
inverosmil, pero lo cierto es que

hubo una poca, aquella, en que

personajes hoy tan dispares y que
imagino que se han retirado el saludo (los que viven), o no tienen ocasin de saludarse porque no coinciden como Jimnez Losantos, Alberto Cardn, Ocaa, Ribas, Racionero, Maruja Torres, Quim Monz, Nazario, Karmele Marchante,
Lidia Falcn, Rosa Regs o Francesc Vicens compartan revistas,
militancia, nocheviejas y porros.
Hasta que... Hasta que qu?
Qu o quin nos expuls del paraso? Porque lo cierto es que la dcada termin en un slvese quien
pueda. El famoso artculo de Flix
de Aza Barcelona es el Titanic
(1982) fue el certificado de una defuncin o desercin colectiva. A
principios de los 80 muri Ocaa,
Rosa Regs se fue a Ginebra, Lidia
Falcn, Maruja Torres y Jimnez
Losantos, a Madrid, Pepe Ribas al
Empord y Menorca... Con sus distintas elecciones vitales, geogrficas, profesionales, polticas, de alguna manera terminaron cumpliendo aquella orden con que la
polica afrontaba las manifestaciones: Disprsense!.
La desilusin de las utopas colectivas

Para Ribas, quien se llev el gato al

agua fueron los marxistas, reconvertidos en socialdemcratas, que
con malas artes abortaron la revolucin posible. Mi opinin personal es que el ardor revolucionario
de los 70 fracas, en parte, porque

El ardor revolucionario
en parte fue un
malentendido y en
parte no fracas, sino
que muri de xito
tario, que ha salido a la luz al mismo tiempo que las autobiografas
citadas. El contraste entre ellas y el
Dietari de 1973 (Edicions 62) no
puede ser ms llamativo: donde
otros recordamos una poca emocionante y alegre, l habla de tedio y mediocridad, de un ambiente desconcertado, impaciente y
pesimista. Y nos deja pensando
que quiz toda esa nostalgia de los
aos 70 se debe simplemente a que
tenamos veinte aos, cuando la generacin de Castellet se acercaba a
los cincuenta. |

Los nuevos narradores

barceloneses escriben
sobre Sant Adri, Sant
Feliu o Sant Boi con
parmetros realistas
King) y cine se proyectan en sus
personalidades, y la solidaridad entre amigos y la familia son, ms
que nunca, el centro de una narracin dominada por la tensin dramtica.
Tres escritores que confirman
que el realismo, fortalecido por las
convulsiones artsticas y sociales,
mantiene toda su vigencia. |

Jornadas libertarias internacionales en el Park Gell (1977)

PILAR AYMERICH

ESCRITURAS
Mircoles, 19 marzo 2008

Quin hundi
el Titanic?

era un malentendido no sabamos qu queramos, y en parte no

fracas, sino que muri de xito.
Para bien o para mal, el consumismo del que ahora se quejan los autores de Star no es ms que la recuperacin capitalista del hedonismo que ellos mismos predicaban, y
algo parecido puede decirse de las
bodas gay y Gran Hermano.
Para otros, en cambio, el Titanic
lo hundi alguien con nombre y
apellidos: un tal Jordi Pujol, culpable de la destruccin de Barcelona y cretinizacin de Catalunya, en palabras de Ramn de Espaa (en Star), refrendadas por Pericay, Jimnez Losantos, Boadella
(Adis Catalua, Espasa Calpe) y
en menor medida Ribas. Otros libros, como el de Tod y el mo, son
ms personales que polticos; pero
el mismo hecho de buscar una salida privada (para Tod, la asuncin
de la homosexualidad; en mi caso,
la escritura) revela el desencanto
respecto a las utopas colectivas.
Entre tanto, por las mismas fechas, J.M. Castellet llevaba un die-

Cultura|s La Vanguardia

Recuperacin de los 70

15

desde el que contemplar y analizar

los trminos en que una identidad
poltica florece y se configura como discurso y como espectculo.
Afirma Delgado en Elogi del vianant: S'acompleixen avui, al principi del segle XXI, les intucions de
les poques veus que, al moment
culminant de l'anomenat esperit
olmpic, el van saber reconixer
com un dispositiu purament retric al servei de la terciaritzaci i la
tematitzaci de Barcelona, de la seva conversi en un parc del consum i per al consum i del seu plegament als requeriments del capital internacional en matria immobiliria i turstica. Frente a la
Barcelona top model, ciudad modelo, ciudad fashion, Delgado opone la del hundimiento del Carmel,
la de las infraestructuras obsoletas, la de los altos ndices de pobreza y los pensionistas que cobran
por debajo de los salarios mnimos, la de la falta de polticas de
vivienda social.
En muchas de sus crticas y reflexiones no le falta razn a Delgado, aunque no pocas veces todo parece en exceso negativo, en su pasin iconoclasta llega incluso a acusar a la muy positiva ley de barrios
de la Generalitat de favorecer la
gentrificacin. A favor de la Barcelona insumisa y combativa, Delgado apuesta por la ciudad plural agitada y frtil de intersecciones y
contradicciones. Repensar Barcelona es tambin dialogar, conocer y
escuchar sus voces disidentes. |

ESCRITURAS
Mircoles, 19 marzo 2008
Cultura|s La Vanguardia
16

Una visin de la edicin barcelonesa

En busca del
lector diferente
MARTN GMEZ

A los 17 aos me inici como lector

con algunas de las grandes obras
del boom latinoamericano y desde
entonces Barcelona ha sido para
m una ciudad emblemtica del mbito literario en castellano. Como
entonces quera saberlo todo sobre
los autores que lea, husmeando en
sus biografas descubr que la capital catalana haba sido clave en la
trayectoria literaria y vital de algunos de ellos. Como Pars o Ciudad
de Mxico, la Barcelona de finales
del franquismo acogi a numerosos escritores hispanoamericanos
que haban optado por el exilio, algunos por razones culturales y
otros huyendo de las dictaduras.
En Barcelona se publicaron las
obras de Carpentier, Garca Mrquez, Cabrera Infante, Donoso,
Cortzar, Puig o Vargas Llosa: la
ciudad fue un importante foco de
desarrollo de la literatura latinoamericana por la accin de personajes que intuyeron su gran potencial, como Carlos Barral y Carmen
Balcells, y porque varias editoriales de la ciudad publicaron algunas
obras que los escritores que estaban exiliados no podan publicar
en sus pases de origen.
Luego Barcelona se convirti en
mi principal referente de la literatura contempornea porque mediante Anagrama, Tusquets, Seix
Barral, Bruguera, Lumen y Acantilado conoc a algunos clsicos del
siglo XX como James Joyce, Virginia Woolf, Stefan Zweig, Fernando Pessoa, John Cheever, Imre
Kertsz, Truman Capote, Ryszard
Kapuscinski, Sergio Pitol, Umberto Eco, Raymond Carver, Julian
Barnes, Enrique Vila-Matas, Martin Amis o Roberto Bolao.
Atrado por su intensa actividad
en el campo de la edicin, llegu a
Barcelona en el 2005 y hace un
ao mont el blog [el ojo fisgn] para llevar un registro sistemtico de
las observaciones sobre las tendencias del mercado editorial que vena haciendo desde haca un tiempo. Gracias al blog he entrado en
contacto con editores independientes de distintos lugares de Espaa
y he conocido personalmente a varios de los que estn en Barcelona.
El estado actual de la edicin independiente es uno de los aspectos del mercado editorial espaol
que ms me ha interesado. Es llamativo que sigan apareciendo pequeas editoriales pese a la creciente concentracin de la propiedad en la industria editorial, a la so-

breproduccin de ttulos y a la supuesta saturacin del mercado. La

estrategia de algunas de estas editoriales para abrirse un lugar en un
mercado que tiende a la homogeneizacin consiste en diferenciarse construyendo un catlogo con
un registro propio que busca sintonizar con las necesidades de pequeos nichos de lectores con intereses especficos.
Durante los ltimos aos han
aparecido en Barcelona varias editoriales que al darles matices tan
diferentes a sus catlogos han con-

Desde los aos del

boom latinoamericano
Barcelona ha sido una
ciudad emblemtica
del mbito literario
tribuido a la diversificacin de la
oferta a la que puede acceder el lector. Entre ellas se destacan Minscula, que aborda la literatura de Europa Central y del Este; Global
Rhythm Press, que se ocupa del
mundo de la msica popular contempornea, de la narrativa escrita
por mujeres y del ensayo sobre te-

mas diversos; Melusina, dedicada

a un ensayo de corte anglosajn
con un horizonte ms amplio que
el del pblico especializado; Libros del Asteroide, que se centra
en clsicos contemporneos que
no se haban traducido antes al castellano; Cabaret Voltaire, consagrada a las vanguardias francesas y a
la literatura del exilio; y Marbot,
que publica ensayo de ciencias humanas, narrativa experimental y
clsicos. Adems de las veteranas
Quaderns Crema y Bromera, en el
mbito de la edicin independiente en cataln me han llamado la
atencin Edicions de 1984, Angle,
Edicions la Guineu y Salobre.
En un mercado cada vez ms
segmentado en el que se configuran nuevos circuitos a los que los
grandes grupos no llegan, la experiencia de estas y otras editoriales
independientes de diferentes ciudades como Perifrica, Artemisa,
Gadir, Del Viento, Impedimenta o
Veintisieteletras sugiere que los
nichos son el lugar propicio para
ofrecer un producto cuidadosamente elaborado y hacer apuestas
que sean innovadoras y que permitan crear una identidad que acte
como rasgo distintivo.
En un momento de grandes cambios, es probable que estemos frente al inicio de un relevo generacional y que en un futuro algunas de
estas editoriales representen lo
que hoy en da encarnan Anagrama, Tusquets, Siruela o Acantilado. Me gusta este aspecto del mercado editorial espaol, observar su
evolucin y, ante todo, vivir en una
ciudad donde quienes queremos
dedicarnos a los oficios de la edicin podemos vivir de los libros. |

Un paseo personal

De
librera
en
librera
JOS ANTONIO MILLN

Martn Gmez,
colombiano,
estudioso del libro,
reside en Barcelona
y es responsable del
blog sobre temas
editoriales el ojo
fisgn
(http://elojofisgon.b
logspot.com/)
Jos Antonio
Milln, lingista,
editor, pionero en
el estudio del libro
electrnico. Autor
de numerosos
libros, entre los que
destaca Perdn
imposible (RBA). Su
ltima obra es
Manual de
urbanidades y
buenas maneras en
la Red (Melusina)

Las editoriales
independientes
lanzan muchas
novedades
JORDI BELVER

La tarde invita al paseo, y hacerlo

saltando de librera en librera parece una buena forma. Como estoy
en plaza de Catalunya, desciendo
por callejuelas hasta la Llibreria
Medios, en Valldonzella, 7. Se trata de la tpica librera-tubo (nada
peyorativo, por favor: slo es una
descripcin topolgica). Uno se ve
absorbido por las paredes convergentes a derecha e izquierda, a travs de estanteras dedicadas a materias tan apasionantes como la tipografa, el diseo grfico, las
webs o el arte de escribir un guin
de cine. Porque, gracias a Dios, las
Ciencias de la Comunicacin (su
confesa dedicacin) son un concepto muy amplio. Medios existe hace
once aos, y tiene claro de qu va.
A la salida mis pasos se dirigen
imperceptiblemente hacia Loring
(Gravina, 8). Otros que existen hace aproximadamente la misma fecha, y que tambin lo tienen clarsimo! Loring se especializa en arte
contemporneo, y esto, por suerte,
tambin puede querer decir cualquier cosa. Pero es muy peligroso,
porque bajo esa cobertura acumulan joyitas de libro ilustrado, ensayo, libro infantil (la mejor seleccin de la ciudad) y gneros indefinibles. Si de Medios uno sale pertrechado para la vida moderna, y
con la satisfaccin del deber cumplido, de Loring se emerge siempre con algn capricho, pero del
maravilloso gnero que nadie, ni
un cnyuge puntilloso, ni un amigo sabihondo, te reprochar. Por
estructura, Loring es una libreracajn, cuadrada, abierta (con una
deliciosa trastienda al fondo).
Reparo en que mis primeras visitas han sido a lugares de non-fiction, y decido que es una protesta
contra el literaturocentrismo dominante (que hizo que a Frankfurt se
llevaran slo novelistas y poetas...
hay vida tras la literatura!).
Mucha, y buena, me espera al
norte de la plaza, en Laie (Pau Claris, 85). Laie es una librera-campo
de ftbol, amplia y profunda, que
existe desde hace ms de veinte
aos. Su seleccin literaria y de
Historia siempre ha sido muy buena, aunque la de Fotografa y Arqui-

ESCRITURAS

Innovar en mediacin
XAVIER BRU DE SALA

tectura me ha deparado ms de
una sorpresa. Y Msica, que suele
estar mal cubierta en general. De
todas formas, aprecio en estas grandes libreras los detalles; a la derecha, bajando una escalerita y bajo
un estante hay una preciosa seccin de divulgacin cientfica, gnero editorialmente no muy concurrido, pero que aqu remansa sus
dispersos elementos.
Pero quizs es el momento de
alejarse del centro, y subir hacia casa. La Central, en Mallorca, 237,

Las hay con forma

de tubo, de cajn,
de campo de ftbol
o de caja
de bombones
me espera con su estupenda oferta
de poesa y teatro, aunque confieso
que es la zona de Filosofa y Religiones la que me detiene por ms
tiempo. Tras la ltima reforma, La
Central se ha convertido en una autntica librera-hojaldre (o milhojas), con sus dos capas crujientes
de libros. Precisamente en el piso
superior asist hace aos a la aparicin de una nueva seccin casi ver-

gonzante, en un taburete junto a la

ventana, donde se iban acumulando libros sobre internet, cultura digital y moderneces por el estilo.
Quin lo iba a decir! Tambin tiene doce aos de antigedad, lo que
nos llevara a decidir que, por alguna razn, el optimismo postolmpico fructific en el comercio del libro.
Ya de vuelta a casa me dejo llevar por la fascinacin, y penetro en
Xoroi (Berlins, 20). Me gustan estas libreras especializadas en temas que desconozco por completo, como aqu la psicologa y el psicoanlisis. Miro los nombres de las
secciones y me asalta un sacro temor: Gestalt, Logoterapia, Lacan...
Pero junto al escaparate se amontona una pequea y asombrosa seleccin de literatura y ensayo, asombrosa porque me interesan todos
sus ttulos, y me hace pensar en el
librero mgico que te ahorra multitud de complicaciones adivinando
lo que te gustara leer. Este notable
conjunto yace formando unas pilas
inestables porque an no he dicho
que Xoroi (fundada, aunque en
otra localizacin, en 1980) es del
imprescindible gnero librera-caja de bombones, diminuta, atestada
y acogedora... |

Interior de las
libreras Xoroi
y Laie
MAN ESPINOSA

Antigua fbrica Fabra i Coats

LAURA LLACH

Cultura|s La Vanguardia

quedarse en ayunas despus

del reparto monclovita (todo a
Madrid) de la televisin privada. Mejor hubiera sido batallar
a tiempo por una sede de gran
cadena pero, en relacin al
fallo inicial, no puede pedirse
ms.
Los caballos ganadores del
futuro cabalgan por la red y
los formatos que posibilitan las
constantes innovaciones tecnolgicas. Hay que probar en
tantas direcciones como sea
posible a fin de acertar. En
este sentido, se requiere contar con experimentacin de
reserva o tan avanzada que
parece inaplicable pero que
luego, ni que sea en una pequea proporcin, aprovecha resquicios nacientes para convertirlos en autovas. Pero hay
que invertir adems, y de ah
el ttulo, la mediacin. El mediador es alguien que est muy
al da, con conocimientos en
varias disciplinas, metido en
uno o varios foros de relaciones personales, alguien que
anda a la caza de propuestas
locales para ponerlas en circulacin global y as ganarse la
vida. No andamos del todo
hurfanos pero s escasos de
mediadores y a ello debemos
poner remedio como una de
las prioridades estratgicas, no
slo en el campo de la cultura.
Las ideas de ciudad-laboratorio encuentran apoyo oficial,
como demuestra el ltimo
ejemplo de los doce mil metros de Fabra i Coats. Bien que
vaya a cultura. Bien que se
proponga como suma sinrgica de microcreadores. Mejor si
al proyecto en ciernes se incorpora como prioridad la innovacin en mediacin.

17

No basta con imaginar, crear,

indagar. Ni siquiera con relacionar innovadores en distintos campos, complementando
la interdisciplinariedad con la
incorporacin de artistas en
equipos de investigacin, tanto
tecnolgica como cientfica.
Tampoco es suficiente, aunque
tambin imprescindible, atraer
capital humano formado y
muy inquieto. Si de veras Barcelona quiere ser un referente
de nivel en cultura, debe incidir de lleno en la frontera entre el conocimiento, el talento
y su proyeccin, tanto en los
mercados y submercados como en los ncleos capaces de
adoptar y difundir lo que aqu
se genere.
La cultura funciona por estratos. No est de ms recordar que ni la radio pudo con la
lectura, ni la televisin con la
radio, ni la red con la televisin. Lo nuevo se superpone a
lo ya existente, que se adapta
lo mnimo para subsistir en
ptimas condiciones. Ocurre
que los antiguos estratos estn
bastante consolidados, de modo que las oportunidades van
ligadas a los que estn en vas
de formacin. No perder posiciones en cuanto a capitalidad
editorial o centro de produccin audiovisual es bsico para
orientar un futuro esplendoroso, pero no basta. Los editores
fueron pioneros en su da, y lo
que han cedido a Madrid se
debe a la proximidad con la
administracin central y a la
voluntad de expandirse de los
grandes grupos mediticos.
Del mismo modo, Barcelona
ha aprovechado muy bien las
cartas de su capacidad de produccin innovadora, para no

Mircoles, 19 marzo 2008

Adems del apoyo al talento y la innovacin, el

futuro de Barcelona pasa por formar o importar
(y mimar) un enjambre de mediadores

Documental

DOCUMENTAL
Mircoles, 19 marzo 2008
Cultura|s La Vanguardia
18
PATROCINADO POR

Construyendo
la imagen de
la Barcelona
del siglo XXI
Conserva hoy la fotografa su capacidad de hacernos ver la ciudad? Cmo actualizar el imaginario fotogrfico de Barcelona superando los poderosos iconos de mediados del siglo XX, de la edad de
oro de la fotografa humanista?
Cul es la correspondencia entre
las transformaciones urbanas y
los paradigmas fotogrficos? Qu
ha sido del modelo Barcelona?
A finales del 2006, desde el
Macba iniciamos un estudio fotogrfico de la Barcelona metropolitana emergente con la voluntad
de plantear el debate sobre la imagen de la ciudad en la mal llamada
era posfotogrfica. Hoy parece
ms necesario que nunca defender el documento fotogrfico y, para ello, este proyecto adopta de
manera crtica y polmica el formato de las misiones fotogrficas
de los siglos XIX y XX. Parte de
una serie de encargos a diversos
fotgrafos locales e internacionales con la voluntad de dar imagen
a una metrpolis emergente pero
an carente de representaciones.
Estudiar Barcelona es, a la vez, estudiar la condicin urbana global
al inicio del nuevo siglo. Desfamiliarizarnos de las ideas e imgenes
recibidas de Barcelona es el primer paso para una toma de conciencia de la ciudad real que va cobrando forma, de la ciudad futura.
Las imgenes permiten visualizar
e intuir procesos urbanos , por tanto, pueden ser la base para el debate ciudadano y la intervencin poltica. La imagen de la ciudad futura es, por tanto, indisociable de los
dilemas del futuro de la ciudad.
Este proyecto cuenta con la participacin de Xavier Basiana, Lothar Baumgarten, Sandra Balsells,
Patrick Faigenbaum, Hans-Peter
Feldmann, David Goldblatt,
William Klein, Manolo Laguillo,
Ana Muller, Marc Pataut, Xavier
Ribas, Andrea Robbins y Max Becher, Gilles Saussier, Jean-Louis
Schoellkopf, Allan Sekula y
Ahlam Shibli. Sus resultados podrn verse en el Macba a partir de
finales de octubre en la exposicin El archivo universal. La condicin del documento y la utopa fotogrfica moderna.
JORGE RIBALTA
Responsable de programas pblicos del Macba y comisario del proyecto, es autor de estas fotografas

Cpula del hotel Hesperia, l'Hospitalet de Llobregat, 4 de febrero, 2007

Ana Muller, Can Caralleu, 27 de abril, 2007

Patrick Faigenbaum, ayuntamento, 29 de noviembre, 2007

DOCUMENTAL
Mircoles, 19 marzo 2008
Exposicin taller La imagen del chino. El mito de los bajos fondos de Barcelona en el siglo XX,
mbit Dona, Raval, 5 de julio, 2007

Allan Sekula, planta trmica de Gas Natural,

Sant Adri de Bess, 18 de octubre, 2007

Jean-Louis Schoellkopf, taller sobre autorrepresentacin y apoderamiento con colectivos de jvenes latinos,
Parc de les Tres Xemeneies, Parallel, 10 de noviembre, 2007

Jean-Louis Schoellkopf, taller sobre autorrepresentacin y apoderamiento con colectivos

de jvenes latinos, Macba, febrero del 2007

Cultura|s La Vanguardia

Lothar Baumgarten, junto a la calle Pere IV, Poblenou, 14 de diciembre, 2006

19

Recorrido por el puerto de Barcelona, 5 de febrero, 2007

02

03

Escenarios alternativos En Barcelona abundan los espacios que dan autonoma

y visibilidad a multitud de propuestas que crecen al margen del discurso oficial

Termmetro en ristre

Expuesto

EXPUESTO
Mircoles, 19 marzo 2008
20

Cultura|s La Vanguardia

01

Niu

MERY CUESTA

Almogvers, 208
TF. 93-356-88 11

Al dibujar una semblanza de los lugares donde puede ir uno hoy en

Barcelona con el termmetro en
ristre a medir cules son las prcticas creativas y artsticas ms conectadas con el presente, debemos empezar por entender el panorama
que condiciona estas actividades.
Las posibilidades que la tecnologa
ofrece hoy en produccin y gestin contribuyen a que la difusin
de las ideas pueda ser hoy ms independiente del discurso oficial.
Por el contrario, dada la hiperabundancia de contenidos en circulacin, del espectador (o usuario?)
se requiere un ciclpeo ejercicio
de criterio y autodeterminacin.
Esta transformacin en la produccin y circulacin de lo creativo no
es ni buena ni mala. Es como si,
cuando se puso a la venta la cmara de vdeo casera, nos hubiramos
quejado de que su aparicin rebajaba la calidad de las producciones
audiovisuales. Lo relevante de la
asequibilidad del registro audiovisual fue que inaugur nuevos gneros, formas y maneras de entender
la vida. S, en internet la porquera
se multiplica y los contenidos tienden a la autodestruccin, pero paralelamente se desarrollan nuevos
protocolos crticos y lenguajes
creativos, y lo que es muy positivo:
ofrece una autonoma y una visibilidad considerables; un blog de discusin puede recibir ms visitas y
generar ms discurso y accin que
un museo requetesubvencionado.
La tecnologa favorece la capilaridad de las propuestas culturales:
hay ms producciones, pero dejan
de ser fcilmente contabilizables.

Desig
Mare de Du dels
Desemparats, 14
Tf. 93-210-71-07

La Cerveteca
Gigns, 25
Tf. 93-315-04-07

Miscelnea
Gurdia, 10
Tf. 93-317-93-98

L'Antic Teatre
Verdaguer i Calls, 12
Tf. 93-315-23-54

Mau Mau Underground

Fontrodona, 33
Tf.93-441-80-15

01 Exterior de
Miscelnea
02 Interior de la
sala teatral L'Antic
Teatre
03 Interior de la
sala Niu
04 Interior de Mau
Mau Underground
FOTOGRAFAS DE XAVIER
CERVERA

La Barcelona del 2008 se caracteriza por esta capilaridad, teniendo

en cuenta que tiene cierta ventaja
en cuanto a implantacin tecnolgica mental: en mi opinin, los
creadores que trabajan en Barcelona, en comparacion con el resto de
Espaa, hacen un uso ms natural
de la tecnologa como lenguaje y
medio de difusin.
Una vez sondeada la vastedad
del sustrato creativo en Barcelona,
y asumiendo que el 50% se nos pue-

La Reina de frica,
local con barra, acoge
pases de documentales
y vdeos comentados
por distintos tericos
de estar escapando, mencionemos
algunas sedes fsicas donde husmear la creacin que se gesta en este contexto tecnfilo. Dejando de
lado los espacios que programan
con finalidad comercial (galeras),
destaca entre los cobijados bajo el
paraguas del apoyo de la Administracin el Centre d'Art Santa Mnica, que en un alarde de flexibilidad
est montando saraos muchas veces nocturnos como plataforma
de visibilidad a comportamientos
artsticos sintomticos del presente que los museos no se arriesgaran a programar. Precisamente la
nocturnidad y lo ldico de estos
eventos propician el ambiente perfecto para que estos creadores desarrollen sus ideas y puestas en escena. Hoy bien que se reivindica la
movida madrilea como movimiento cultural, pero sin la noche

y el alcohol no hubiera germinado.

Por otro lado, centros cvicos como Can Felipa o Sant Andreu, as
como otras estructuras pensadas
para fomentar la profesionalizacion de los artistas debutantes como la Sala d'Art Jove de la Generalitat estn cumpliendo muy bien
su papel de entrenadores de cantera. Yo vengo de otro contexto, el
vasco, donde las estructuras pblicas dejan caer subvenciones como
aqu, pero no ofrecen un campo a
los artistas donde dar sus primeros
pasos o bregar cara a cara con profesionales en activo.
En cuanto a espacios parainstitucionales aquellos que conviven
sin un apoyo econmico estable
por parte de la Administracin pblica destacara tres que guardan
ciertas analogas entre s: Mau
Mau Underground, Miscelnea y
Niu. Su capacidad de resistencia,
la direccin a cargo de profesionales jvenes y una programacin estable y variada que acoge desde
fiestas de presentacin a conciertos, vdeos o exposiciones son un
buen ejemplo de planteamientos a
medida de los formatos hbridos
que adopta la visibilizacin de la
creacin hoy da. El Niu pertenece
a la reciente Xarxa d'Espais de Producci d'Arts Visuals de Catalunya, una entente entre 26 espacios
de creacin con desiguales intensidades y la intencin comn de ofrecer recursos en red para la produccin artstica, entre los cuales circulan algunos posicionamientos
muy frescos. La Reina de frica,
en Lesseps, es un local muy singular y con barra, que acoge pases de
documentales y vdeos comenta-

www.loop-barcelona.
com
Festival del 6 al 18
de mayo del 2008

04

dos a cargo de diferentes tericos,

de Manuel Delgado a Marcelo Expsito. Cabe destacar la vastsima
actividad de L'Antic Teatre (hay
un evento casi cada da) que, en lo
que toca especialmente a artes escnicas, ya es un ncleo seminal
en el sustrato cultural de la ciudad.
Otro lugar que seguir es Desig, un
sexshop en el barrio de Grcia que
realiza en la parte de abajo exposiciones y eventos relacionados con
la cultura del erotismo en una lnea escenogrfica y primorosa.
A Poblenou vamos a referirnos
en calidad de zona. Su tradicin urbanstica ha propiciado que constituya un foco particular que mantiene a duras penas su viveza frente a
frecuentes episodios de incomprensin por la oficialidad. No s
si por ese denso historial de naves
y fbricas que se abren y las cierran, el de Poble Nou es un circuito algo costroso. Por las caractersticas de sus edificios, amplios y ubicados en solares o terrenos industriales, es una zona que soporta los
eventos ms rabiosos de la escena
musical y performtica.
Hasta el momento nos hemos referido a lugares que, de una manera u otra, producen. La cultura sin
embargo, se encuentra en latencia
en multitud de rincones que hay
que rastrear, ya que hoy el espectro de lo que se legitima como prcticas culturales es muy abierto.
Desde el apogeo del fenmeno fan
en los congresos de los seguidores
de Eurovisin en el Centre Cvic
Magria, hasta el modelo de microcomunidad cyberpunk de la fbrica TDN, pasando por los rigurosos
esfuerzos de la Cerveteca en transmitir la tradicin en la cultura de
la cerveza, son focos culturales latentes a la espera de descubridor.
El comisario cumple hoy ese papel
de generador de un discurso que
valide comportamientos culturales que prescinden de la aportacin del artista. Como ven, otra
muestra ms de la dilatacin absoluta de los formatos y los discursos
de la produccin cultural actual. |

01 Baakili Adil:
La Crais
BAAKILI ADIL/ CORTESA BAAKILI ADIL

02 Elia Alba:
Multiplicities
ELIA ALBA / CORTESA
ELIA ALBA

03 Teresa Daz
Nerio: Throne of
Gold (trono de
oro) 2007, Unesco, Pars
TERESA DAZ NERIO /
CORTESA TERESA DAZ
NERIO

VIOLANT PORCEL

La inmigracin reciente ha cambiado la fisonoma barcelonesa en los

ltimos aos. Aunque la ciudad haya constituido un decisivo enclave
mediterrneo, es a partir de 1990
cuando se produce el alud extracomunitario, cuyos orgenes dispares
generan una mayor dificultad de
incorporacin a la sociedad autctona. Un nuevo mapa, pues, se extiende a pasos agigantados y exige
una honda revisin de nuestras estrategias al respecto. Llus Bonet,
en su exigente estudio Diversitat
cultural i poltiques interculturals a
Barcelona (CIDOB), plantea cmo
la esfera pblica frente a esta situacin ha realizado escasas acciones
en este sentido.
Segn datos oficiales, convive
aqu gente de ms de 159 pases,
destacando Italia, Francia, Marruecos, Argelia, Ecuador, Bolivia, Per, Colombia, Argentina, Repblica Dominicana, Pakistn, China y
Filipinas. Ahora, el festival de videoarte Loop y el Ayuntamiento,
co-organizan Loop Diverse, proyecto capitaneado por Gerardo Peral y Gabriela Galcern, que se celebrar en mayo, utilizando el videoarte como puente intercultural entre algunas de dichas comunidades y la sociedad catalana. En su
edicin anterior, el propio festival
efectu en solitario una propuesta
piloto situada en el Raval donde
la mitad de la poblacin es extranjera con las minoras magreb y
pakistan.

01

02

03

As, en los lugares que frecuentan, un locutorio, una panadera,

etc. se exhibieron videoartes debidos a artistas de los pases madre
migratorios. Por ejemplo, la peluquera-restaurante Mediterrneo,
de la calle Hospital, uno de los elegidos, exhiba Autorretrato del joven marroqu Kalamour, animacin que mostraba una cara en
constante mutacin, acompaada
de un spero sonido metlico. Mimoun, llegado de Nador hace 23
aos y que en el 96 abri el estable-

En estos proyectos resulta bsico el mediador

cultural, que sirva de interlocutor entre el
inmigrante y los referentes del pas de acogida
cimiento, comenta que la experiencia con Loop le atrajo muchos visitantes nuevos que se interesaban
vivamente por la propuesta, mientras la clientela habitual a veces no
la entenda. Y aade que la repetira, pues relacionar a la gente con
artistas de su pas de origen despierta una notable empata.
Loop ya ha trabajado, tambin
en ediciones anteriores, con las sedes barcelonesas de institutos culturales extranjeros, como el francs o
el britnico. Loop Diverse insistir
en ellos, e igualmente contactar a
los grupos que carecen de dichos organismos, volviendo a la vez sobre
sus espacios de socializacin regulares. Esta red vincula el inmigrante a
sus pases de origen y propicia la cohesin y solidaridad mutuas.

turales en la embajada de la Repblica Dominicana en Pars, que adems vivi cinco aos en Barcelona.
Quin propondr un ciclo de videoarte dominicano en interaccin
con la gastronoma, con un men
diferente cada da, en el Bar-Restaurante Puerto Plata, cercano al
mercado de Santa Caterina, emblemtico para su comunidad en Catalunya. Ser un programa que, en
definitiva, reflexionar sobre el vdeo actual en su pas, e integrar a
los creadores que siguen all y a los
numerosos que se mueven en la
dispora, abordando, esencialmente, la cuestin identitaria, en s misma o en relacin a Occidente. Es lo
que ocurre con Elia Alba en la pieza Multiplicities, donde recrea los
estereotipos fsicos de los dominicanos y los sita en contextos dispares para ahondar en sus contradicciones; o con Teresa Daz Nerio, que por medio de performances registradas en vdeo satiriza
los procesos dictatoriales latinoamericanos, por ejemplo en Throne
of Gold encarna al mismsimo general Rafael Lenidas Trujillo, en su
protocolaria y ridcula pompa. En
las actuaciones de Daz Nerio, los
personajes fuerzan al lmite su capacidad de resistencia, paradigma
de su atrocidad.
El arte, as, evidencia an ms
su dimensin de eficaz puente
transcultural, para contribuir a barrer los hermetismos nacionales,
tnicos, religiosos o de clase. Y
alentar, en cambio, novedosas y a
veces inesperadas alternativas de
filiacin y de formacin, trenzando con ello la singularidad con las
premisas comunitarias. |

EXPUESTO
Mircoles, 19 marzo 2008

Loop Diverse
DISTINTOS
ESCENARIOS
BARCELONA

Cultura|s La Vanguardia

Videoarte y
multiculturalismo

En Espaa se gestan valiosas iniciativas dentro del llamado arte pblico, con voluntad de incidencia
en los distintos sectores del mbito
ciudadano. Por ejemplo, en Catalunya las impulsadas por IDENSITAT en Calaf y Manresa; o, en la
capital del Estado, Madrid Abierto. Actividades en las que el concepto de autora puede desaparecer a favor de una contribucin formal colectiva. Y que tambin pretenden erradicar la ya estereotipada y difusa, hasta caricaturizada,
idea de comunitarismo, para impulsar elementos activos en la articulacin, conocimiento y reinterpretacin del medio y lugar en que
se acta.
En semejantes proyectos resulta
bsico el mediador cultural, que
sirva de interlocutor entre el inmigrante y los referentes del pas de
acogida, al dominar el cuadro de relaciones asociadas entre unos y
otros. Loop Diverse busca intensamente estos mediadores. Pongo
por caso uno de ellos, el artista y
comisario Rafael Prez Concepcin, hoy consejero de asuntos cul-

21

Tendencias Tras presentar el ao pasado obras

creadas en comunidades inmigrantes, nace ahora
Loop Diverse, con vocacin de tender puentes

ESPACIOS

Espacios

La historia de un vertedero
ANTONI MAR

Los lmites urbanos de Barcelona

son naturales: se extiende de norte
a sur entre la cordillera de Collserola y el mar Mediterrneo y, de este a oeste, entre el ro Bess y el
Llobregat. El mar le ofrece la benignidad del clima mediterrneo y el
aire novelesco de puerto de mar,
con sirenas que ululan como bhos, con gabarras, gras y aduanas
y la montaa de Montjuc que interrumpe la lnea del horizonte marino. Collserola parece protegerla
de las inclemencias pero tambin
le provoca, en la quietud del anticicln, la produccin de nube txica
y la polucin atmosfrica. El ro Bess y el Llobregat, que bajan cansados de la comarca de Osona y del
Pirineo, oscuros y turbios por los
accidentes que encuentran a su paso, encierran Barcelona en un rec-

22

Cultura|s La Vanguardia

Mircoles, 19 marzo 2008

Montjuc El perfil abrupto de la montaa, su suave descenso hacia el sur es una

imagen con la que se identifica la ciudad desde los dibujos y grabados hasta las
descripciones literarias. Indagamos en su presencia expectante

02

01

01 Parada de la
seccin montada
de la Guardia
Urbana frente a la
entrada del castillo
CARLOS PREZ DE
ROZAS/ARCHIVO

02 El ministro de
Vivienda, Snchez
Arjona, durante
una visita a las
barracas de la
montaa en los
sesenta
CARLOS PREZ DE
ROZAS/ARCHIVO

03 Barracas cubriendo la ladera

de Montjuc en los
setenta
ARCHIVO

04 Visin del
puerto de Barcelona y de Montjuc
en un grabado del
siglo XIX
05 Vista de la
torre Agbar y la
montaa
JOS MARA
ALGUERSUARI

06 Avenida de la
reina Maria Cristina en Montjuc en
1929
INSTITUT MUNICIPAL
D'HISTRIA

07 Misa en la
explanada del
cementerio de
Montjuc un Da
de difuntos a
principios de los
aos setenta
CARLOS PREZ DE
ROZAS/ARCHIVO

04

tngulo perfecto y ofrecen un marco a su escenografa.

La montaa de Montjuc, cerca
del cauce del Llobregat, no tiene la
prestancia de Sant Pere Mrtir, Tibidabo o Montalegre, y, sin embargo, su perfil abrupto y su suave descenso hacia el sur es una imagen
con la que se identifica la ciudad
desde los dibujos y grabados hasta
las descripciones literarias, como
la del poeta Querol com una proa
inmensa que talla les onades cap a
llevant y Verdaguer: Niu
d'ligues de nostra marina, una
llanxa penjada en los vaixells d'alt
port d'eixes terres. Montjuc es
un accidente en el llano de Barcelona; una presencia expectante que
parece, todava, vigilar la ciudad y
sus movimientos y permanecer
asomada a contemplar las transformaciones de la ciudad, sin reparar
que ella misma, la montaa, ha ido
transformndose al mismo ritmo

05

07

en que se transformaba Barcelona;

desde la Guerra dels Segadors la
montaa estuvo ntimamente vinculada a la historia poltica de la
ciudad y a partir de la derrota de la
Guerra de Sucesin Barcelona se
convirti en una plaza fuerte de
guerra y Montjuc se reform para
su nuevo destino hasta llegar a albergar 3.000 soldados y mantener
en la imaginacin de los barcelone-

ses el perfil de la represin y el recuerdo de los ajusticiamientos que

tuvieron lugar en el foso del castillo-prisin militar: en 1842, en
tiempos del general Espartero, Barcelona fue bombardeada desde
Montjuc y el nombre de la montaa sirvi para definir los procesos
contra los anarquistas detenidos, y
torturados, despus del atentado
de la calle dels Canvis Nous, en

03

06

ESPACIOS

cogen la brisa del mar y el tibio sol

del invierno, y en ese privilegiado
predio reposan Verdaguer, Guimer, Prat de la Riba, Rusiol, Albniz, etc. etc., hasta llegar al milln
de inhumados.
La intervencin paisajista ms
ambiciosa de Montjuc fue la realizada por Jean-Claude-Nicols Forestir por voluntad de Francesc
Camb, aconsejado por su amigo
el pintor Josep M. Sert. Forestier,

unas antiguas pedreras el cementerio del Sud-oest, orientado al medioda. Un autntico cementerio
marino que asciende por las terrazas jalonadas por cipreses, sauces,
criptas, nichos y mausoleos que re-

Mircoles, 19 marzo 2008

una piedra arenisca muy dura, de

cmoda extraccin. El primer levantamiento topogrfico de la
montaa, como afirma Estanislau
Roca en su exhaustiva investigacin sobre Montjuc no apareci
hasta 1855 en el plano confeccionado por orden del gobierno y realizado por Ildefons Cerd y que formaba parte del plano de Barcelona
que servira de base del concurso
del Eixample. Doce pedreras fue-

Montjuc mira las

transformaciones de
Barcelona sin reparar
en que ella misma ha
cambiado con la ciudad

conservador del Bois de Boulogne,

sintetizaba el jardn francs con la
sensibilidad mediterrnea, menos
cortesana y ms prxima a la naturaleza y considerada ms como
una experiencia vivencial que como un ornamento. La intervencin de Forestir corresponde al
parque Laribal, al conjunto de Miramar, a La Font del Gat y al Teatre Grec que todava hoy conservan la ufana geometra y su gracia
rural.
A pesar del inters de urbanistas como Ildefons Cerd, Josep
Amargs, Jaussely, Romeu i Nicolau M. Rubi i Tudur, de urbanizar la montaa y dotar a la ciudad
de un parque adecuado a las necesidades de una gran ciudad, ninguna de las propuestas pudo realizarse por los intereses enfrentados entre los propietarios de la montaa,
del ayuntamiento y de los militares y Montjuc fue siendo ocupado
por construcciones temporales que
a partir de 1870 ocuparon las laderas de la montaa: las barracas. En
1914 fueron contabilizadas 5.000;
en 1930, 6.478. En 1957 llegaron a
ser 52.377 las personas alojadas en
las barracas de Monjuc repartidas
en ocho barrios, cuatro de ellos de
alta densidad: Can Valero, les Banderes, Tres Pins y Poble-Sec, limitados por la avenida de Miramar,
las calles de Poble-Sec, el muro del
cementerio y las pedreras abandonadas. No tenan agua corriente, ni
electricidad, ni alcantarillas.
Estanislau Roca afirma que en
la posguerra la gran inmigracin favoreci la creacin de un gran gueto de ms de treinta hectreas en
el sector central de la montaa separado de la zona visitable del parque por un muro que se extenda
entre el estadio, el castillo y el cementerio. En diciembre de 1986
quedaban 331 barracas segn los
datos del Patronato Municipal de
l'Habitatge y los ltimas derribos
fueron realizados dos aos antes
de la celebracin de los Juegos
Olmpicos.
Montjuc, la historia de un vertedero. |

Cultura|s La Vanguardia

ron las ms representativas, entre

ellas la del Morrot, la D'Antnez,
la de Moragas o del Fossar, la de la
Fuixarda y las pedreras Gran,
Prats y Santa Madrona de donde
se extrajo el gres hasta la segunda
mitad del XX. En 1882 el Ayuntamiento de Barcelona, con el alcalde Rius y Taulet, decidi crear en

23

1896. Aqu fueron ejecutados Ferrer i Gurdia en 1909 y el president Companys en 1940, de entre
tantos otros miles. Y pesar de que
en 1960, en tiempos del dictador,
el consejo de Ministros cedi el
castillo a la ciudad, hace un par de
meses, el presidente Zapatero todava afirmaba apoyar el traspaso
de Montjuc a la ciudad de Barcelona (sic).
De su suelo se extrajo la piedra
para la construccin de la ciudad
romana y en 1211 Pere II otorg privilegios a la explotacin de las pedreras que se mantuvo hasta 1869,
ao en que la ampliacin de la ciudad necesit de la piedra de Montjuc para la edificacin del Eixample. A partir de este momento la
montaa se transform en una inmensa pedrera de la que se extraa
todo el material de construccin,
sobre todo el gres de Montjuc,

En directo

EN DIRECTO

Pequeas grandezas
IGNASI MOYA

No se sabe muy bien si como paradoja o como contrapeso, pero en este mundo que dicen global vamos
a ms, la creacin artstica apuesta en los ltimos tiempos este siglo XXI que avanza por algo parecido al do it yourself partimos de
menos. Y si antes haba que internacionalizarse para salir en el mapa, ahora parece que es ms efectivo localizarse para tomar impulso.
Razonamiento semejante se nos
viene a mente en el momento de
echar un vistazo, presente pero

Cultura|s La Vanguardia

Mircoles, 19 marzo 2008

Guillamino & Mishima

tambin con perspectiva, a la creatividad musical barcelonesa (y que

bien podra ser, sin mucha distincin, metropolitana, o catalana). Y
as, la visin se nos focaliza, aunque pudieran ser otros pues no
creemos que haya apocalptica sequa creativa, en Guillamino y
Mishima. A Pau Guillamet y David
mishima Carabn los hemos encontrado juntos en los conciertos del
ciclo Sobretaula (vase el artculo
de Pere Guix en esta pgina), y su
encuentro, aunque ocasional, pude ser muestra, sntoma o paradig-

24

Curiosas parejas
musicales
Sobretaula.
Cicle de petits
concerts impossibles
De enero a junio
del 2008, 20
conciertos en siete
localidades:
Barcelona,
Tarragona, Lleida,
Vic, Vilafranca del
Peneds, El Prat de
Llobregat, Martorell
y Sant Just Desvern.
Con la participacin
de las parejas
formadas por Santi
Balmes y El Chico
con la espina en el
costado; Xavier
Bar y
Espaldamaceta;
David Carabn y
Guillamino; Le Petit
Ramon y Mazoni;
Sanjosex y
Pantanito.
Informacin:
www.bankrobber.net
www.artbaco.com
www.invictro.com

PERE GUIX

Barcelona es aburrida!, canta

Ral Pozo, ms conocido por El
Chico Con la Espina en el Costado,
en su disco Sol y sombra. El tema,
inconformista y misterioso, es Antorchas por las plazas y, ms que
una renovada llamada generacional a la algaraba, cabe leerlo en
otra clave: ante una Barcelona previamente organizada, mejor que
cada uno se construya la suya.
Y a fe que opciones hay, pienso
al entrar en la Sala Apolo. Durante
los prximos mircoles se celebra
una propuesta singular: Petits
concerts impossibles, serie de actuaciones en ambiente ntimo de cafconcierto, con parca luz cenital
sobre el escenario y una mesa con
una botella de vino y dos copas.
Todo a disposicin de una pareja
de msicos en versin acstica, elegidos con mimo por los programadores.
La primera pareja imposible es
El Chico y Santi Balmes, lder de
Love of Lesbian, buen reclamo para que el Apolo est muy lleno. El
formato de estos conciertos invita
a la charla con el pblico (ya sea
para presentar las canciones, para
el comentario extramusical...) y a
tocar versiones. El Chico y Balmes
interpretan Perfect day de Lou
Reed, Una dcima de segundo de
Antonio Vega, Antnia Font, Flaming Lips... Tambin su propio repertorio, claro, incardinado en la
escena indie local. Balmes canta
Houston, tenemos un poema, justo
despus de que El Chico le encien-

da un juguetito sideral, ambientacin minimalista para un tema abismado en el singular color de voz
del lder de Love of Lesbian.
La gente de Bankrobber, discogrfica organizadora, junto a Invictro, la productora del Off del Mercat de Msica de Vic, me dice que
Balmes y Pozo haca dos das que
se conocan. Nadie lo dira, parecan amigos de siempre. Era importante, me dicen, que los msicos se
plegasen a tocar en acstico, que

Barcelona es
aburrida!, canta El
Chico, pero no suena a
llamada generacional
a la algaraba
hubiese cierta sorpresa en los dos
y que slo hubiese un tiempo razonable para los ensayos. El resto lo
pone la escenografa: calidez y
proximidad con el pblico, pero
tambin margen para la alquimia
que surja en lo que en el Apolo han
llamado sus caprichos.
Paso el mircoles siguiente escuchando a Rimbaud. Xavier Bar
adapt hace unos aos varios de
sus poemas y me pregunto cul tocar esta noche. El cor robat, lo advirti antes de interpretarlo, es de
los ms subjetivos y anmalos, basado en la incursin en un cuartel
que a los quince aos hizo el poeta,
poco antes de la Comuna. Bar
tuerce el gesto al avisar sobre el
verso aquest cor que put a tabac.

ma, del hacer o de la manera de

hacer que hoy mejores resultados
artstico-musicales ofrece. Porque
aunque distintos (elctricos, pop,
Mishima; electrnico, cantautor,
Guillamino), en ambos hay trazos
comunes, ms evidentes unos, ms
sutiles otros, unos trazos que seguramente son los que habrn llevado a los programadores de Sobretaula a unir sus talentos aunque
sea de forma efmera.
Ese mirar primero hacia dentro
antes de explosionar que, a nuestro parecer, ana hoy a muchos

Interpreta temas de Flors de joglaria, su trabajo reciente. Natural de

Lleida, con largo recorrido de cantautor, Bar ha dedicado a su tierra el tema La caiguda de Lleida,
del que extrajo una vehemencia
pica tanto ms interesante cuanto
alejada de la introspeccin amorosa. Comenta que del cancionero popular, el cual ha estudiado a fondo,
las mejores canciones son siempre
pavorosas. Lo muestra en A la plaa fan ballades, cancin en la que,
como reza el texto, una alegra natural en ir hacia donde suena la msica no puede abstraerse de un brazo paterno que sujeta.
Bar toca con Espaldamaceta.
Es el autor menos conocido de
cuantos hay en los Petits concerts
impossibles, pero no lo ser por mucho tiempo. Con varios temas colgados en My Space, menciona a
Dylan como referencia, pero el influjo de Nick Drake se palpa tambin, as como dejes que frisan el
flamenco. No hay por qu sufrir tanto por amor, tema con el que empieza, eleva la temperatura de la sala.
A diferencia de Balmes y El Chico,
guasones (el vino es media cancin, deca ste mientras llenaba
su copa una y otra vez), la atmsfera de Bar y Espaldamaceta es ms
tensa, reflexiva. Ambos en su entorno artstico natural, su encuentro
es tambin un puente entre cantautores de dos generaciones.
Salgo de Apolo pensando en Sanjosex, msico tambin incluido en
el festival junto a Pantanito. Hay
un tema en Viva, su primer disco,
que me encanta. Un estudiante explica su inadaptacin a Barcelona,
donde estudia, y el retorno cada
fin de semana a su pueblo. Las cavilaciones se suceden en los viajes
en autocar arriba y abajo, interminables. Una de las caractersticas
de este festival de Sobretaula, que
vincula el concierto de pop con el
acto cultural, ha sido su irradia-

cin por varias poblaciones: Vic, El

Prat, Martorell, Sant Just, Tarragona.... Los conciertos durarn hasta
junio y, a los dos mencionados,
hay que aadir Le Petit Ramon junto a Mazoni y David Carabn junto
a Guillamino.
Estos dos ltimos cierran el programa en Barcelona. Son sin duda
dos de los msicos locales ms activos ahora mismo, como revela un
Apolo prcticamente lleno. Carabn, sin el acompaamiento de su
grupo Mishima, retorna a lo que l
llamaba en sus inicios msica de sal. Toca el extraordinario tema La
tarda esclata y el alado El temple,
canciones que brindan una mirada
ms abstracta, de mayor calado
moral, a la domstica radiografa

de las relaciones amorosas del

disco anterior, Trucar a casa..., del
que Carabn interpreta Miquel a
l'accs 14, la cancin ms celebrada.
En contraste con Carabn, cuya
trayectoria con su banda es lineal,
atrae en Guillamino el afn constante de transformacin. Ah est
su aproximacin al hip-hop en el
disco En/doll; el inters por la tradicin potica catalana y la sardana;
la fascinacin por la electrnica,
los ritmos de baile y el soul de 1 dia
y Somnis de llop... La naturaleza
del concierto en Apolo, de una desnudez acstica sin ambages, acota
esta tendencia a la expansin, que
parece ilimitada. Senza ala tema
en portugus de su primer disco,

las adaptaciones Can explcita y

Bella i sola del poeta Pere Quart y
la versin Lip Service de Elvis Costello dan buena muestra de esta
ductilidad. El mejor momento llega con Deslligada, avance de su
prximo trabajo Les minves de gener, previsto para junio.
Set tota la vida es el mejor disco
hasta hoy de Mishima. A estas alturas poco hay que decir de esta banda solidsima. Carabn lo contaba
en la revista Enderrock hace unos
meses: rehyen siempre la estructura fcil de la mayor parte de las
canciones pop, lo que les sita en
un plano de gran ambicin artstica, aunque el hallazgo de este ltimo trabajo es la compensacin popular que supone el realce de las

percusiones. Qu le parece al resto del grupo la infidelidad de tocar

esta noche con Guillamino?, pregunta Carabn al inicio del concierto. Fatal!, contestan los mishima
entre risas, emboscados en una de
las mesas dispuestas en el Apolo.
El acompaamiento vocal y con
armnica o a la guitarra de uno y
otro tiene finalmente un punto de
encuentro al cantar juntos
Everybody's talking de Harry Nilsson. Guillabn y Caramino, as se
bautiz jocosamente la pareja, cierran as esta tercera noche de los
Petits concerts impossibles, una propuesta que el ao pasado tuvo su
primera edicin y que, a tenor del
xito, el prximo ao seguro que
vuelve con el mismo encanto. |

LLIBERT TEIXID

25

Pblico en un concierto de Sobretaula en Apolo

EN DIRECTO

tan sus trabajos en discogrficas locales. Guillamino milita en Bankrobber y Mishima lo hacen en Sinnamon. Pero no son las nicas, ni se
trata aqu de listarlas, ms bien
constatar cmo desde la proximidad, el pequeo formato y el trabajo bien hecho, la creatividad artstica no slo pude desarrolarse a placer y con buenos resultados una
obviedad sino que puede tambin
encontrar caminos de expansin y
darse a conocer lejos de casa. De
nuevo sirva de ejemplo Guillamino, cuya msica ha sonado ya en
las ondas de la BBC y ha merecido
la edicin de un CD recopilatorio
por parte de un sello japons.
No es este un terreno underground (aunque el underground
musical barcelons tambin existe, pero es otra cosa) sino el de un
saber hacer que confa en las propias posibilidades sin mirarse necesariamente el ombligo. |

Mircoles, 19 marzo 2008

nndez ha editado su ltimo trabajo, Els invertebrats, en cataln y

con una discogrfica madrilea.
Hace unos aos, tambin, era poco menos que impensable que msicos de la escena pop, o rock, o indie..., llevaran a sus trabajos versos
clsicos de la literatura catalana.
Hoy, Guillamino se atreve con Pere Quart en eXile (adems de su trabajo de tintes hip hop junto al poeta Josep Pedrals en En/doll) y Mishima lleva a su ltimo CD, Set tota
la vida, versos de Joan Margall. Y
hay ms: por ejemplo, la inminente publicacin del nuevo disco de
Roger Mas, Les canons tellriques, musicando, ni ms ni menos
y con acierto, que a Mossn Cinto Verdaguer. A lo que se une la
muy estimable competencia potica en muchos de los textos propios
de los artistas que nos ocupan.
Y, casualidad o ms bien no,
todos los artistas aqu citados edi-

Cultura|s La Vanguardia

El acento potico, propio o de

adopcin, de sus trabajos hermana
a Mishima y Guillamino

msicos de aqu, pasa, entre otros

parmetros, por el idioma, por la
ambicin potica, por la apuesta logstica por unas discogrficas locales ergo, pequeas para dar a conocer su trabajo.
Hace unos aos, y por circunstancias que ahora no vienen al caso, el cataln como idioma musical
estigmatiz en determinados ambientes a algunos msicos cuyo trabajo mereca ser juzgado por sus
resultados artsticos y no por derivadas polticas. Afortunadamente,
hoy obviando mseras disputas
electorales, el idioma ha dejado
de ser, en estas latitudes, rasero para medir lo artstico. Mishima cambiaron hace ya dos discos el ingls
por el cataln con total naturalidad, y Guillamino comparte su ltimo disco, eXile, con el msico chileno Manuel Garca en cataln y
castellano. Ms casos avalan esta
normalizacin; Refree Ral Fer-

Conciertos del ciclo

Sobretaula en la
Sala Apolo de
Barcelona: a la
izquierda, Xavier
Bar y Espaldamaceta; a la derecha,
Guillamino y David
Carabn
FOTOS LLIBERT TEIXID

PANTALLAS

Pantallas

Generacin
sin nombre
Todo empieza, como casi siempre
suele ocurrir, con los cortometrajes. En 1994 un tipo con las ideas
muy claras presenta un corto sobre un forense necrfilo. El hiperrealismo de las imgenes y la factura de la media hora de metraje llaman poderosamente la atencin.
Se trata de Aftermath de Nacho
Cerd, que mucho ms tarde firmara The Abandoned (2006), su primer largometraje. Tambin en el
1994 irrumpe en escena un desconocido Jaume Balaguer con Alicia, seguido de Das sin luz (1995),
los dos cortometrajes que le llevaran a profesionalizarse con Los sin
nombre (1999).
Los sin nombre: aqu es donde
hay que hacer un punto y aparte.
Es un filme fundacional y fenome-

LSN? Pues que con ellos se inaugura una forma de hacer cine en Barcelona a semejante escala. Se trata
de una produccin de gnero de
una factura impecable, en la que
parece que se haya invertido tres
veces ms de lo que realmente ha
costado el filme en cuestin. Los
efectos son crebles, el ritmo intenso y las localizaciones se alejan de
las tpicas postales a travs de las
cuales se suele retratar la ciudad.
Buena parte del equipo de LSN, la
pelcula, debuta en el largometraje, y muchos de ellos emprenderan slidas carreras que incluso
han ido creando escuela. Veamos.
La fotografa corre a cargo de un
joven Xavi Gimnez, convertido a
da de hoy en un referente. Uno de
sus ayudantes en los LSN y posteriores trabajos es scar Faura, ga-

nolgico, el referente de toda esta

generacin de la que hablamos y
que, desde ahora mismo, podemos
empezar a llamar la generacin de
Los sin nombre. O mejor, la generacin sin nombre, una generacin
de profesionales del cine cuyo influjo llega hasta El orfanato, de
Juan Antonio Bayona.
Qu define esta generacin

lardonado repetidamente por su

trabajo como responsable de la luz
en, s, por supuesto, en El orfanato.
No acaban ah la conexiones. El
montador de LSN, Luis de la Madrid, iniciaba una notable carrera
que le llevara a trabajar como
montador de Guillermo del Toro
en El espinazo del diablo. De hecho, cuando del Toro lleg e Espa-

MORROSKO VILA-SAN-JUAN

26

Cultura|s La Vanguardia

Mircoles, 19 marzo 2008

Nuevos directores en Barcelona Marcados por el

cine de gnero, Sitges y las enseanzas de la Escac

De izquierda a
derecha, Juan
Antonio Bayona,
Jaume Balaguer
y Paco Plaza

Hablemos
del amor

Roser Aguilar, la directora de Lo mejor de m

Una vez ms. Del amor que no se

agota ni en las canciones populares ni en la literatura ni en el cine. Aunque sufre, precisamente
por su xito en la cultura popular, una descarada tendencia hacia la mixtificacin y el lugar comn. Sobre todo en el cine.
Amar significa no tener que de-

a se interes por el equipo que haba llevado a cabo LSN y pidi a

sus productores, los hermanos Almodvar, que contrataran a algunos de ellos. Entre los discpulos y
ayudantes con los que ha contado
Luis de la Madrid se encuentran
Elena Ruiz (El orfanato), Bernat Vilaplana (Goya al Mejor Montaje
2006 por El laberinto del fauno y actualmente concluyendo Hellboy
II) y David Gallart (Goya al Mejor
Montaje 2007 por REC).
Y la lista sigue... Salva Mayolas,
responsable del sonido, tambin
empezaba una carrera plagada de
ttulos de gnero y reconocimientos, contando habitualmente con
la colaboracin de Marc Orts en
las mezclas (tambin Goya al Mejor Sonido por El orfanato). Josep
Amors, el director de produccin, tambin empez una carrera
que le obligara a alternar Barcelona y Madrid, y a convertirse en
una especie de mago de los bajos
presupuestos, aunque no necesariamente en proyectos de gnero.
Los que s se han consagrado al fantstico y al terror son los chicos de
DDT, una empresa pequea de
efectos especiales que dio mxima
credibilidad a los cadveres que se
diseccionaban en Aftermath y a la
nia quemada que aparece al principio de LSN. David Mart y Montse Rib han trabajado con Balaguer, Paco Plaza, Bayona y, por supuesto, Guillermo del Toro, que
les llev a recoger nada menos que
el Oscar al Mejor Maquillaje 2007
por El laberinto del fauno.
LSN es el primer disparo de una
nueva generacin que empieza a
hacer desde Barcelona un cine con
vocacin claramente comercial,
que busca llegar al gran pblico y
al mercado internacional (para lo
que no tienen ningn problema en
rodar en ingls).
Hay tres elementos importantes
para entender la formacin de buena parte de estos cineastas y la manera en que se profesionalizan y
dan a conocer: la Escac (Escola Superior de Cinema i Audiovisuals
de Catalunya), el Festival de Cine
de Sitges (ahora llamado de Catalunya) y la productora y distribuidora Filmax, especialmente a partir
de la creacin de la firma Fantastic
Factory. Un cuarto factor, ms aleacir nunca la siento, deca aquella
Historia de amor (Love story, Arthur Hiller, 1970) donde la enfermedad y la muerte acababan jugando un papel fundamental.
Roser Aguilar, (Barcelona, 1971)
la ltima en sumarse a esa generacin sin nombre de jvenes cineastas barceloneses, vuelve al
asunto del amor con Lo mejor de
m, su primer largo. Un filme presentado en el pasado festival de
Locarno, donde fue reconocido
con el premio a la mejor interpretacin femenina para Marin lvarez, su protagonista.

El cine
que
cuenta
NGEL QUINTANA

Fotograma de Lo
mejor de m,
dirigida por Roser
Aguilar

En la ltima edicin de los Goya se

produjeron pequeos movimientos ssmicos. Las pelculas candidatas se agrupaban alrededor de tres
vas que definian claramente las
tendencias de los ltimos aos: el
realismo social, el cine de gnero y
el cine de autor. Al final, los perdedores fueron los representantes de
cierto realismo social Emilio Martnez Lzaro, Icar Bollan, Gracia
Querejeta , mientras que se afianzaron dos caminos ignorados en
otras ediciones como el cine de gnero Balaguer/Plaza y Bayona
y el olvidado cine de autor Rosales. Tambin se vislumbr una pequea oscilacin en el reparto de
poder territorial, ya que catorce de
los Goya premiados fueron a parar
a producciones realizadas en Barcelona. Aunque el dato puede parecer anecdtico, resulta ilustrativo
de que ms all de los Goya algo se
ido gestando en los ltimos aos:
la consolidacin de Barcelona como nueva capital emergente del panorama cinematogrfico frente a
la progresiva caducidad del modelo impulsado desde Madrid.
Para comprender el fenmeno
debemos revisar las clsicas batallas entre un modelo industrial dominante Madrid y un modelo perifrico, que era observado desde
el centro desde una perspectiva

El cine de autor hecho

en Barcelona comparte
con el de gnero su
voluntad de encontrar
audiencia internacional
tanto del amor como del desamor, y lo hace mediante una
trama sencilla, que va de la mentira de un supuesto amor a su negacin, pasando por un giro dramtico de carcter mdico donde
hace su aparicin el sacrificio.
Con una transparencia poco habitual, Roser se decanta en Lo mejor de m por una narracin limpia y clara como un vaso de agua
en la maana, e igual de spero
que ese trago, sin ms. Con una
cmara cercana a los personajes,
sin mixtificacin ninguna.
SALVADOR LLOPART

marcadamente provinciana. Para

muchos el problema de Barcelona
resida en el sueo de querer construir un cine cataln de marcado
sustrato identitario que encontrara un mercado propio y un cierto
reconocimiento internacional.
Con el tiempo, este sueo no ha
hecho ms que quebrarse. El motivo no reside en la proyeccin lingustica del cine cataln de hecho
en un mundo globalizado las pelculas deberan poder triunfar en la
lengua que deseen sino en la ptica provinciana con la que se pretenda conquistar un mercado interior. La comedia catalana o el cine
de sustrato histrico/literario se >

PANTALLAS

fantasa; un deseo ms all de su

propia realidad: un amor imaginado. Pero no se detiene ah. Llega
incluso a ese momento odiado en
que amar puede significar tener
que decir lo siento en contra de
lo que deca Love Story.
Lo mejor de m trata, pues, de
la distancia que hay entre la ilusin y la realidad del amor, y del
valor necesario para afrontar los
silencios y el dolor que deja tras
de s, cuando ya no es. Trata de la
duda. Pero tambin de la afirmacin personal.
O sea que Lo mejor de m habla

Brian Yuzna; Balaguer, Cerd,

Plaza, Eugenio Mira y muchos
otros se dan a conocer... En Sitges
se puede comprobar de manera
grfica aquello que suele comentar
Balaguer: los freaks se convierten
en los que hacen cine. Cierto. Hay
pocos miembros de esta generacin sin nombre que no tengan un
buen anecdotario que transcurra
en las tardes y noches de Sitges.
Somos una generacin de videoclub ms que de filmoteca. Llegas, ves lo que hay en la B y te lo
llevas... Es lo que llamo eclecticismo de videoclub, afirma Paco Pla-

Produccin

Mircoles, 19 marzo 2008

Lo mejor de m es, en cierto

sentido, un filme justiciero, pues
cuenta una historia de amor y, a
la vez, corrige la plana a tantas y
tantas sandeces que se han dicho,
se dicen y se dirn todava en su
nombre. Y lo hace, adems, de
una manera conmovedora, precisamente por lo que tiene de desmitificacin. Porque es capaz de
mirar de frente al enamoramiento
y al amor, sentimientos que puede ser tan escurridizos como un
espejismo en un desierto.
Roser, en Lo mejor de m, habla
del amor cuando el amor es una

Los sin nombre inicia

una forma de hacer
que busca llegar al
gran pblico y abrir
nuevos mercados

za. Para m los referentes fueron

Alien y Excalibur, y el programa doble con serie B por un tubo... Y, cmo no, La guerra de las galaxias...,
asegura Luis de la Madrid.,
Yo no me dedicara e esto si no
hubiese visto E.T. o Indiana Jones
y el templo maldito, nos dice Kike
Mallo. Mientras que Nacho Cerd
reconoce su admiracin por Tiburn o En busca del arca perdida,
pelis que antes eran de palomitas
y ahora son indiscutiblemente de
culto, aunque tambin apunta su
deuda con Cronenberg.
En el festival de Sitges nace tambin la Fantastic Factory, la marca
que utiliza Filmax para sus pelculas de gnero. Es como si el todopoderoso Julio Fernndez, siempre
presente en el festival con su inseparable puro, hubiese estado observando y olfateando el talento y las
ganas de los jvenes cineastas que
circulaban por all y los hubiese fagozitado para sus sueos de una
gran productora internacional. En
todo caso ha sido capaz de dotar
del presupuesto necesario que requeran propuestas como las de Balaguer, Paco Plaza o Luis de la
Madrid, entre otros, pero ojo, porque como apunta ste ltimo, el
equilibrio de todo esto es muy precario; no hay una realidad industrial que apoye estos fenmenos...
El andamio no es tan slido como
para que nos aguante a todos. |

Cultura|s La Vanguardia

fecha, con el xito Rec).

Sitges representa el aspecto ms
ldico. El punto de encuentro, la cita anual que uno no puede perderse. Los que hace dos das acudan
como fans del gnero, a la caza y
captura de una entrada, empiezan
a acudir como invitados para presentar su pelcula y, al ao siguiente, nuevamente como invitados del
festival. En Sitges se conocen Bayona y Guillermo del Toro; nace la
Fantastic Factory de la mano de

27

torio pero no menos importante,

es la amistad que existe entre ellos
(la mayora se van conociendo en
el circuito de incontables festivales de cortometrajes, en los que
comparten premios, inquietudes y
noches muy largas).
Pero vayamos por partes.
La Escac no exista como tal en
el curso 1991-92. Era el primer ao
de postgrado de FP del llamado
Centre Calassan. All coincidieron Luis de la Madrid, Xavi Gimnez y Sergi Casamitjana, que luego
pasara a ser director de la escuela
y, actualmente, de Escndalo Films (productora de la Escac). En
cuanto se funda la Escac aparecen
nombres como J.A. Bayona, Kike
Mallo, Roser Aguilar o Llus Segura, que pertenecen a la primera
promocin. Los cortos que salen
de la Escac empiezan a acaparar
premios en los festivales ms prestigiosos y varios de sus alumnos se
van integrando de forma natural
en la industria. La ruta natural
(2004) de lex Pastor es un claro
paradigma, hacindose con una lista interminable de premios, que incluye el de Mejor Cortometraje en
Sundance, lo que le lleva directamente a Hollywood a dirigir Careers (2007), todava no estrenada.
Las consignas de la Escac y de Escndalo parecan muy claras desde
buen principio: el relevo generacional es urgente. Sergi Casamitjana
no deja espacio para la duda, cuando comenta que su filosofa de la
produccin es irse a ver las colas
del Cinesa Diagonal y pensar para
sta gente estoy haciendo cine.
Mientras, y en paralelo, en Madrid se pone en marcha la ECAM.
Una versin revisitada de lo que
haba sido la mtica Escuela Oficial
de Cinematografa. De all tambin
van saliendo cortos y nombres significativos, como Koldo Zuaza
(productor), Luiso Berdejo (premiado cortometrajista, coguionista de Rec y actualmente rodando
The new daughter en Estados Unidos, con Kevin Costner e Ivana Baquero) y otros que se trasladaran a
Barcelona, como es el caso de Luis
Cerver (lo ms parecido que tenemos a un realizador de culto) o Paco Plaza (que se instalara aqu en
el ao 2001 para preparar El segundo nombre y no ha parado hasta la

ocells d'Albert Serra, Liverpool de

Lisandro Alonso, El brau blau de
Daniel V. Villamediana o Un tiro
en la cabeza de Jaime Rosales. Entre las pelculas que han anunciado su eminente rodaje encontramos Sol, paret, sostre de Mercedes
Alvrez, un documental sobre la especulacin inmobiliaria; Los condenados de Iaki Lacuesta sobre la represin argentina y los prximos
proyectos de Jos Luis Guerin, inspirado en la pelcula Une simple histoire de Marcel Hanoun o de Marc
Recha, que articula un relato cuyo
decorado es el contraste entre natureleza e industria en la zona del
Bess. |

El cine cataln ha
despegado cuando ha
visto que la proyeccin
identitaria ya tena su
espacio en TV3

28

Cultura|s La Vanguardia

PANTALLAS

agotan en su propio mercado.

El cine de autor comparte con el
cine de gnero su deseo de proyeccin internacional. Si examinamos
la cosecha del ao veremos que En
la ciudad de Sylvia de Jos Luis
Guerin, El silenci abans de Bach de
Pere Portabella, Honor de Cavalleria de Albert Serra, La soledad de
Jaime Rosales, La lnea recta de Jose Maria Orbe, La leyenda del tiempo de Isaki Lacuesta, Yo de Rafa
Corts, Pas a nivell de Pere Vila, Lo
mejor de m de Roser Aguilar o El
sastre de Oscar Prez han estado
concursando, repectivamente, en
Venecia, Cannes, Buenos Aires, Roterdam, Locarno y Amsterdam. No

Mircoles, 19 marzo 2008

pasaba por buscar un lugar propio

dentro de ese terreno en mutacin
que es el cine contemporneo. Barcelona ha empezado a ocupar una
posicin determinante en el mercado del cine cuando ha creado una
industria incipiente Filmax y Mediapro, en primer termino que ha
confeccionado sus productos pensado ms en el mercado interior
que el exterior.
Si nos fijamos en el xito del cine de gnero rodado en Barcelona
veremos que este se ha consolidado a partir de la elaboracin de productos que intentan penetrar en
cierto mercado internacional. El
xito de REC y de El orfanato reside en su condicin de productos
que utilizan el gnero como arma
de acceso a los grandes mercados.
En cambio, los productos de xito
de la industria madrilea como
Trece Rosas, Mataharis o Siete mesas de un billar francs nacen y se

han cesado de circular por los grandes festivales y han llevado el cine
con produccin catalana por todo
el mundo ante el estupor, y la ceguera, de determinadas clases polticas cuyo sueo nunca ha ido ms
all de Frankfurt. En ningn momento, el cine cataln haba conseguido penetrar con tanta fuerza en
el mundo. La expansin y el reconocimiento crtico que algunas de
estas obras han gozado en el mundo de la cultura, es infinitamente
superior al de los aos dorados de
la Escola de Barcelona.
A diferencia del cine de gnero
cuyo sueo ha ido acompaado de
arriesgadas y, en ms de una ocasin, dudosas operaciones industriales, el cine de autor se ha impuesto porque ha surgido de los
mrgenes, sin indstria. Algunas
pelculas Honor de Cavalleria o
Pas a Nivell han sido producidas
en autntico rgimen de low cost y
otras han sido impulsadas por una
institucin tan alejada de los parmetros de produccin como un
mster universitario.
Si nos preguntramos cul es el
horizonte de expectativas de este
modelo de cine en el futuro prximo, veremos que no puede ser ms
alentador. Entre los ttulos que se
barajan como posibles candidatos
para jugar un papel destacado en
los prximos festivales de Cannes
y Venecia no existen muchas obras
impulsadas desde Madrid, la nueva cosecha de la temporada se quedar en el festival de Mlaga, sino
una serie de producciones cuyo
epicentro es Barcelona o cuyos directores son barceloneses.
Entre estas pueden jugar un papel destacado estarn El cant dels

> imponan como modelos autno-

mos cuando en realidad no hacan

ms que imitar los modelos de la
comedia ibrica o del cine acadmico ilustrado.
El cine cataln ha despegado
cuando se ha dado cuenta de que
no era preciso crear grandes operaciones para el inestable mercado
interior y ha visto que la proyeccin identaria ya tena su espacio
en TV3 y que, quizs, el gran reto

Cine de centro/cine de periferia

La verdad
del extrarradio
DANIEL V. VILLAMEDIANA

La lnea recta(2006) de Jos

Mara de Orbe
(pelcula en la que
el autor del artculo particip como
guionista) cede el
protagonismo a
una ciudad
de extrarradio

to, sentido, al filme) pertenecen a

un lugar concreto. La sensacin de
realidad, cuando se logra, sostiene
a la pelcula ms all de la trama, a
diferencia del cine del centro, donde prima la trama frente a los espacios.
De hecho, cuanto menos convencionalmente narrativos son estos filmes, ms presencia va teniendo la ciudad como ente y protagonista. Este es el caso de Las horas
del da de Jaime Rosales (2003), y
especialmente de La lnea recta
(2006) de Jos Mara de Orbe (pelcula en la que particip como guionista y realizando el making of). En
el caso de Las horas del da se trata
de una historia sobre la periferia
mental y fsica, sobre los barrios y
la desidia que surge de la falta de
esttica y del vaco. Rosales eligi
para rodar su filme el barrio natal
de su excelente guionista, Enric
Rufas, que logr retratar con gran

Filmar el centro o la periferia? El

cine ms comercial gusta de ocuparse de la parte ms reconocible y
vendible de una ciudad, maquillndola para la ficcin (algo que, en
muchas ocasiones, ha dado resultados extraordinariamente bellos, caso de Manhattan, 1999, de Woody
Allen). Mientras que un cierto cine
de la periferia busca exactamente
lo contrario: espacios annimos y,
a travs de ellos, la sensacin de
realidad.
Cada uno puede caer en sus propios tpicos con facilidad: extraer
el lado ms turstico y artificial de
la ciudad o el ms srdido y supuestamente social. En el caso de Barcelona y su centro, el retrato ms
equilibrado y sugerente lo encontramos en el filme El reportero
(1975), de Antonioni, con una Barcelona convincente, sucia, y plena
de vida. Ahora estamos ante una
Barcelona ms ficcionalizada, gracias, en parte, al turismo que viene
en busca de la imagen que tiene de
esta ciudad, y esa imagen es nicamente su centro.
El cine de la periferia es un cine
que parte habitualmente de postulados distintos al del centro. Ms

La sensacin de
realidad urbana,
cuando se logra,
sostiene a la pelcula
ms all de la trama

all de su menor vocacin comercial y la utilizacin de un lenguaje

cinematogrfico ms personal, lo
que realmente le define es la fuerte
relacin que existe entre el espacio
donde transcurre la accin y el propio relato del filme (esto tambin
sucede en el cine-centro, aunque
es menos habitual). Son elementos
indivisibles. La decisin de rodar
en un determinado entorno es un
punto de partida de la historia, no
una localizacin encontrada a posteriori. Los personajes, situaciones, los fondos (lo que llena el plano ms all del perfil del protagonista y que es lo que verdaderamente da autenticidad, y por lo tan-

verosimilitud mediante su participacin en el guin el da a da de

sus personajes en entornos cuidadosamente elegidos, algunos de
ellos relacionados con sus propias
experiencias personales. Es un filme sobre la cotidianidad de la periferia, sobre vidas intiles y anmalas.
A diferencia de Las horas del
da, La lnea recta aboga por una
mayor abstraccin tanto del personaje protagonista como del espacio. Se muestra por un lado un
mundo tangible y equiparable a
muchos barrios de otras grandes
ciudades pero, por otro lado, Jos
Mara de Orbe busca abstraer ese

je se reflejase a travs de su relacin con los objetos y con el espacio. Un mundo deprimente, de trabajos basura, de voces sin rostro
que suenan en los portales y que se
pierden entre el ruido de los coches, es el caldo de cultivo de un
ser autmata, que ni siquiera conoce cules son sus necesidades vitales, por lo que vagabundea sin rumbo fijo. Noelia no puede detenerse
porque teme quedar inerte.
La accin constante es la que le
mantiene con vida. La periferia se
convierte entonces en un hervidero de acciones, de situaciones y de
personajes annimos en continuo
movimiento. |

Can Tunis( Paco

Toledo y Jos
Gonzlez Morandi,
2007) es un brutal
y directo retrato
humano de un
barrio barcelons
en acelerado proceso de desaparicin

cola ilustrada est presente en

otros documentales sobre la Barcelona en derribo, sean referidos a casas okupadas o barrios industriales. Bien al contrario, la pelcula de
Guerin escapa al lamento pesebrista y logra un difcil equilibrio entre
la fabricacin de situaciones, la observacin inquisitiva y la mirada intuitiva.
Barcelone vive, en el trnsito al
nuevo milenio, una pasin documental que se traduce en la aparicin de festivales especializados
as como en cursos y msters dedicados al rebautizado Documental
creativo. Hasta la televisin local
dependiente del ayuntamiento de

til al activista de hoy como al documentalista del maana. Desde

los talleres del MACBA a las noches Escopoflia que tienen lugar
en La Reina de frica, el debate en
torno a la ciudad han tenido en el
audiovisual su ilustracin idnea.
En la cuneta de este cine trascendente para con Barcelona, han quedado centrifugadas aquellas visiones ms promocionales y acomodaticias de la ciudad, como las vistas
en Barcelona (With Stillman,
1994), Todo sobre mi madre (Pedro
Almodvar, 1999) o En la ciudad
(Cesc Gay, 2003). Y est por ver en
qu modo Barcelona protagoniza
la prxima de Woody Allen. |

paola (Francesc Betri, 1975)

Fue la gran proyeccin de Barcelona, a partir de las olimpadas de
1992 y sus consiguientes reformas
urbanas, la que despert una reaccin crtica cinematogrfica, sustentada principalmente en la sensacin de prdida por los escenarios
que estaban desapareciendo, principalmente en su lnea de costa y
en el corazn del llamado Barrio
Chino. El barrio del Raval, ciertamente, protagoniz ttulos como
Fire of Time (Adam Cohen, 1994) o
En Construccin (Jos Luis Guerin, 2001).
La pieza de Cohen es significativa por su belleza plstica, se trata
de un corto rodado en super 8, pero tambin porque sta est al
servicio de un discurso ms nostlgico que poltico, en el que el lamento por la desaparicin de las
calles tortuosas procede de quien
nunca las ha habitado. Esta melan-

PANTALLAS

re Bala (El ltimo Sbado, 1966)

seran ejemplo. Otras, como Los
Tarantos ( Rovira Beleta, 1963), Perros Callejeros (Jos Antonio de la
Loma, 1976) u Ocaa, Retrato intermitente (Ventura Pons, 1978), seran la feliz excepcin, entre los largometrajes de xito, capaces de
mostrar una ciudad en carne viva.
Otras muchas cintas tuvieron a
la ciudad como paisaje, pero de poco le han servido ms all de una
vaga promocin y la simpata que
despierta reconocer en ellas la fisonoma de Barcelona, como ocurre
en Dillinger ha muerto (Marco Ferreri,1969), El Reportero (Michelangelo Antonioni, 1975) o Furia Es-

ANDRS HISPANO

Mircoles, 19 marzo 2008

Existe un cine que,

dentro y fuera del
documental, ha sido
el mejor testimonio
de Barcelona

Comentarios
sobre s misma

Cultura|s La Vanguardia

Barcelona es una ciudad que ha

crecido a golpe de sueos. La ciudad imaginada ha sido determinante en la construccin de la Barcelona real. Ficciones, excentricidades
y ambiciones de toda ndole han inyectado una gran autoestima a esta
ciudad, expresada tanto en su aparente serenidad como en su sentido crtico. En Barcelona, como es
sabido, se discute vidamente casi
todo lo que transforma, en un sentido u otro, su aspecto.
Pero lo que en dcadas anteriores vena protagonizado por la escritura y la fotografa, hoy est determinado por el audiovisual. As
tanto la celebracin como la visin
crtica de la ciudad tienen hoy da
en el cine su expresin ms reconocible y, a menudo, su centro de reflexin ms potente.
Existen antecedentes de un cine
que, dentro y fuera del documental, ha sido capaz de erigirse en el
mejor testimonio de Barcelona, pero no todo l trascenda o disfrutaba de una mnima exposicin pblica. Algunas pelculas de Carles
Barba (Aspectes i personatges de
Barcelona, 1964), Lloren Soler
(Largo viaje hacia la ira, 1965) o Pe-

la ciudad, BTV, se convierte bajo la

direccin de Manuel Huerga
(1997-2001) en una factora documental de sabor agridulce, capaz
de celebrar la ciudad sin ocultar
sus conflictos.
scar Prez, Claudio Zulin, Ramn Parramn, Joaquim Jord,
Pedro Ballesteros o Jacobo Sucari
son slo algunos de los documentalistas y artistas que en ste periodo
han abordado con su cmara el tema de Barcelona desde sus prejuicios, fronteras y transformaciones.
La ms reciente de stas producciones sera Can Tunis ( Paco Toledo y Jos Gonzlez Morandi,
2007), brutal y directo retrato de
un barrio en su desaparicin que,
sin imposturas ni artifcios lacrimgenos, alcanza a rodar casi todo
aquello que suele esfumarse ante
un objetivo. No pocas ficciones
han abordado tambin los conflictos de la ciudad y sus nuevos habitantes, entre las que destaca Waha
(Roger Lapuente y Emiliano Romero, 2002), una crnica del desencuentro entre los nuevos y viejos
habitantes de la ciudad que, por su
crudo naturalismo, convierte en telefilme de sobremesa otras historias como Sussana ( Antonio Chavarras ,1996) o Las Hijas de Mohamed (Silvia Munt, 2003).
En conjunto, stas y otras pelculas, se han convertido en la conciencia crtica de la ciudad. La democratizacin que ha supuesto el
acceso a las tecnologas audiovisuales y la difusin meditica, han hecho de ste el medio reflexivo, de
denuncia y hasta ofensivo por excelencia. Numerosos eventos, polticos, sociales y artsticos generan
ahora una huella audiovisual, tan

29

Reflejos de la ciudad en la pantalla

mundo para convertirlo en un territorio que no lleva a ninguna parte. Frente a la concrecin del centro de las ciudades, est la indefinicin de la periferia.
El centro es un espacio reconocible, aparte de por sus monumentos y lugares emblemticos, porque su frontera est rodeada por la
periferia. Mientras que la periferia
es un mundo amplio, desdibujado,
que no deja de crecer hacia todas
direcciones, con diversas lneas de
fuga que no se sabe donde acaban.
Un espacio catico.
Y ah es donde se mueve el personaje de Noelia (protagonista de
La lnea recta interpretado por Aina Calpe), que deambula como un
animal huidizo, herido. Una de las
intenciones del guin era justamente que Noelia fuese una criatura que no puede ser asida ni apenas comprendida. Una figura ms
dentro de la periferia que nunca
podr llegar a ningn centro porque no existe dentro su cabeza un
lugar al que llegar. Las calles, y especialmente los portales, se transforman as en inhspitos lugares
de trnsito. Pequeas cuevas donde nadie puede sentirse protegido
y donde las voces, provenientes
tanto de las escaleras como de
fros interfonos, no hacen ms que
asustar a Noelia, que bajo su caparazn intenta caminar lo ms rpido posible. Los barrios de Hospitales y Cornell donde se film la pelcula se muestran a s mismos.
La gente que cruza las calles es
la misma que cruzaba en esos momentos y el ambiente del barrio
apenas fue intervenido durante el
rodaje de la pelcula.
La intencin era que el persona-

Reciclaje

RECICLAJE
Mircoles, 19 marzo 2008
Cultura|s La Vanguardia
30

Aquel modelo imperfecto La Ciudad Condal moderna se instaur sin

preguntar, pero algunos cascarrabias dudan an de su encanto reluciente.
Cmo olvidar aquel destartale que tanto llegamos a amar?

BarcelonaLandTM
Nos gustaba ms antes, gracias. Todo nos gustaba ms antes, pero especialmente esta ciudad. As que
disclpennos si no nos unimos a
los festejos. Con su permiso seguiremos siendo, como dira Colin
Wilson, los tipos no susceptibles
de contagiarse del entusiasmo general. Y al progreso que le den
morcilla.
Lo que les digo es que no hace
falta buscar nuevos modelos urbansticos y sociales para Barcelona,
porque el modelo perfecto ya existe. Se trata, simplemente, de la ciudad de hace veinte, treinta aos.
Que no era perfecta, se me ha ido
el adjetivo, pero su imperfeccin
era como la del grifo que gotea un
poco, saben?, y aparece el padre
chapuzas con un serrucho grande
diciendo esto lo arreglo yo, y todo el mundo se cubre los ojos porque saben que la cosa acabar con
inundaciones graves, un pulgar amputado en hielo y el lampista diciendo atnito: Pero, cmo se les
ocurre tocarlo?.

amargado. El que chafa el matasuegras y la guitarra. El que prefiere lo

de antes. El pitufo grun. El Jesucristo que arm un pollo en el Templo de Jerusaln, tirando los tenderetes de los fariseos mientras gritaba: Quitad esto de aqu, y no convirtis en mercado la casa de mi padre!. Eso, quitadlo.
Somos conscientes, con todo, de
que no hay vuelta atrs. Como cantaba el grupo ingls The Clientele
en Losing Haringey, su oda de nostalgia por los lugares que ya no
existen, Todo ha desaparecido,
desaparecido para siempre. Cada
vez quedan menos cosas de aquella Barcelona ms brbara, ms suya, ms rara. Muchos de aquellos
espacios han sido aniquilados, y de
ellos slo queda el recuerdo. Pero
ya lo dijo Johnny Thunders: No
puedes abrazar a un recuerdo.
Las Barcelonas que ya hemos
perdido, no las quieran contar. Se
acuerdan de la Barcelona desrtica? Cuando se situaban en la Rambla de Catalunya en pleno agosto y
miraban la calle Arag y pareca

No, aquella Barcelona ya funcionaba (ms o menos), y al progreso

lo tenemos calao: es el mismo progreso que les vendieron a los Sioux
a cambio de unas cuentas de colores, justo antes de que desapareciera el bisonte y todo el mundo en
Boston empezara a tener alfombra. Llmennos luditas, llmennos
nostlgicos, pero algunos no nos
fiamos del progreso urbano como
apisonadora cultural. As que, con
su permiso, seguiremos siendo el

que haba estallado la III Guerra

Mundial. Que aquello era el da de
los trfidos, que no haba humanos.
No era hermoso? Era desde luego
mejor que la marea de Consumibots que la pueblan hoy.
O la Barcelona sin guiris. Mis
amigos ms filisteos me preguntan
a menudo si no prefiero una Barcelona llena de suecas guapas a una
llena de feuchos locales. La respuesta es NO. BarcelonaLandTM es
un circo de alemanes sin camiseta,

KIKO AMAT

yankis palurdas vestidas de GAP y

s de Durham celebrando despedidas de soltero con falos en la frente. Un sindis donde se da la bienvenida al hooligan carnicero de
Glasgow para que vomite violentamente en medio de la Pza. Catalunya, pero a la que hay el menor atisbo de protesta social salen a relucir
los kubotanes. Luego les sorprende que los GARAG (Grups Autnoms de Resistncia AntiGuiri), hayan llenado Grcia de pintadas Refugees welcome, Guiris Go Home.
Y qu decir de la Barcelona sin
ferias. Me da igual si venden
oboes, cascos de anxaneta, motos
japonesas o moda urbana. Era mejor cuando esto no era un gigantesco palacio de congresos (con la tri-

Barcelona nos gustaba

ms antes, con aquellas
bodegas zorrunas,
medio vacas, con
camareros malcarados

De los desaparecidos baos de San

Sebastin a la
Rambla, que ha
sido siempre una
calle tomada por el
turismo. Barcelona

tiene un pasado
amenazado por la
tentacin de la
nostalgia. Fotos de
Carlos Prez de
Rozas y Salvador
Sansun

pulacin o sea, el ciudadano sacrificable, que decan en Alien, el

octavo pasajero).
Irrecuperable es tambin la Barcelona de Bar. Todas aquellas bodegas zorrunas, medio vacas, con
camareros malcarados que no le laman el trasero a nadie (pues la cultura estadounidense de servicios
serviles era an anatema). Y en ninguna parte servan frappuccinos, ni
montaditos, y si no te gustaban los
quintos fallecas deshidratado.
Cunta cultura y belleza arruinada
por el afn de lucro de cuatro desaprensivos. Cada vez que paso por
delante del ex-bar Rossell, en la
calle Rossell justo antes de llegar
a Passeig de Grcia, y veo lo que
han puesto en su lugar se me caen
las lgrimas.
Y la Barceloneta? Aquellos chiringuitos de antao eran una parte
indispensable de la cultura de la
Ciudad Condal. Cmo no hicieron referndum? Solo nihilistas, turistas y gente muy majara prefiere
lo de ahora; ese descampado de El
planeta de los simios, con estatuaszigurat y tenderetes fashion. Nadie duda que la playa actual se parezca a la de Cancn: pero es que
no se trataba de eso, hombres de
gran pobreza moral.
Mejor no hablar de El Barrio
Chino. Era preferible pasear por
all temiendo por la vida y el trasero de uno, si al menos las pupilas
podan registrar el color local y la
subcultura delincuente y los rincones extraos. Ahora est ms lim-

pio, s; el algodn no engaa. Pero

qu jodido aburrimento.
En fin. Los tiempos han a-cambiado y ahora vivimos en BarcelonaLandTM. Bienvenidos a La botiga
ms gran del mn. Una ciudad marca de elegancia, modernidad y pelis inmundas de Woody Allen; una
nueva urbe que deberamos celebrar, como nos dicen en esos anuncios ridculamente triunfalistas del
F.C.Barcelona. Slo que cuesta
acostumbrarse, verdad? |

Crnicas y anecdotarios
1 1000 testimonis sobre Barcelona. Llus Permanyer. La Campana. Impresionante compilacin de
opiniones sobre la ciudad de ilustres como Stendhal, V. Woolf, Eric Clapton hasta mil!
2 Mites i gent de Barcelona. Josep M. Huertas. Edicions 62. Una memoria popular y literaria de la
ciudad sin olvidar Somorrostro o Pequn hecha por un conocedor que la mam desde nio.
3 Histries de la Barcelona oculta. Carles Balagu. Planeta Evocacin de la Casita Blanca, el crimen
de Carmen Broto y otras historias locales con sabor canalla.
4 Llegendes de Barcelona. Joan de Du Prats. Publicacions de l'Abadia de Montserrat. Dnde viva el
verdugo de la ciudad? Por qu siempre llueve por la Merc? Barcelona tiene sus misterios
5 Barcelona y la noche. ngel Ziga. Parsifal Ediciones. Flashes de una Barcelona ida, la de Alady, la
de la Bella Dorita y la bodega Boheme, vista por un escritor elegante y mundano.

Portada: Fotografa del taxi de Barcelona nmero 300. Fotos del taxi y de las seales urbanas en pginas interiores de Jordi Play
Cultura|s. Edita: La Vanguardia Ediciones, S.L. Imprime: Mateu Press. Depsito legal: B-35030-2002

Guas histricas
1 Barcelona. Robert Hughes. Anagrama (versin breve en RBA). El mejor retrato de Barcelona hecho
por un forastero. El crtico de arte vuelca toda su pasin por una ciudad que le enamora.
2 L'art d'ensenyar Barcelona. Carles Soldevila. Llibres de l'ndex. Soldevila finge ensear la Barcelona
de 1929 a una familia berlinesa, los Kaufmann. Logra ser un cicerone con gancho.
3 Barcelona pam a pam. Alexandre Cirici. Teide. Cirici conoca la ciudad al dedillo. Sus itinerarios
por el Gtic y el Born se leen an con aprovechamiento y sorpresa.
4 Vuit segles de carrers de Barcelona, de Montcada a Tuset. Josep M. Espins. Destino. En los 70,
Espins tambin hizo a peu la ciudad. Y se marc un libro lleno de finas observaciones.
5 Barcelona de nit. Sebasti Gasch. Parsifal Ediciones. Sebasti Gasch fue un estupendo cronista de la
Barcelona nocturna de cabarets y revistas. Sus estampas se leen an con fruicin.

Libros de regalo
1 Barcelona 360. Mrius Carol. Lunwerg. Una ojeada incisiva a una capital que no para de
reinventarse a s misma, gracias entre otros a sus urbanistas y arquitectos.
2 Barcelones. Manuel Vzquez Montalbn. Empries. Carvalho siempre tuvo claro que haba varias
Barcelonas. Su creador explica aqu amenamente esta pluralidad de caras.
3 Barcelona, la ciudad de Gaud. Lltzer Moix. Triangle Postals. Barcelona va lanzada en el siglo el XXI.
As se desprende de este vademcum en el que la ciudad es vista como un referente global.
4 El palimpsesto de Barcelona. Joan Barril. Triangle Postals. Barril explica cmo la Barcelona del XXI
va por estratos: donde haba chimeneas, se asientan nuevas tecnologas.
5 Barcelona grfica. Amrica Snchez. Gustavo Gili. Recorrido fotogrfico por el sinfn de rtulos,
carteles y emblemas que puntean el Eixample y los distintos barrios barceloneses.

Rutas
1 Ciutadanes. Isabel-Clara Sim. Ruta de les dones de Barcelona. Ajuntament de Barcelona. Monserd,
Xirgu. Frederica Montseny o Mary Santpere han moldeado Barcelona, Sim les sigue la pista.
2 Barcelona romntica. Francesc Miralles. Ara Llibres. Rincones barceloneses el Ateneu, el Laberint
d'Horta donde sorprender a tu pareja y favorecer la intimidad.
3 Barcelona modernista. Cristina y Eduardo Mendoza. Seix Barral. Los hermanos Mendoza nos invitan
a deleitarnos con el legado de Gaud, Rusiol, Domnech i Muntaner, etctera.
4 Muertos ilustres de los cementerios de Barcelona. Margarita Puig y Jaume Nolla. Angle. Todos los
secretos de los nueve cementerios barceloneses y una gua para localizar tumbas de vips.
5 Paseos por la Barcelona literaria. Sergio Vila-Sanjun y Sergi Doria. Grup 62. Gua por los paisajes
urbanos recreados por Cervantes, el barn de Mald, Laforet, Rodoreda o Ruiz Zafn.

RANKINGS
Mircoles, 19 marzo 2008

Guas por barrios

1 El otro. El Raval. Mara Espeus. Nova Era. Un Raval en trance de desaparecer y otro nuevo que
aflora. Espeus dialoga en fotos en blanco y negro con un distrito en el que vive desde 1989.
2 El Carmelo ignorado. Llus Bou y Eva Gimeno. Agncia Promoci del Carmel. Ya era hora. Desentraa
un barrio cantado por Mars y cuyo perfil se ha hecho piedra a piedra, calle a calle.
3 Itineraris: Grcia. Carolina Chifn. Ajuntament de Barcelona. Propuesta seductora para redescubrir
las plazas, callejuelas, torre del reloj y mercados de un barrio histrico y personalsimo.
4 Els interiors de l'illa de l'Eixample. Ll. Permanyer y J. Portavella. Lunwerg. La trama urbana tiene
estos oasis vecinales cuyo encanto e historia trazan aqu Permanyer y Portavella.
5 Barcelona mar. Xavier Moret. Ajuntament de Barcelona. El escritor hace la crnica de una
transformacin pendiente, la recuperacin de las playas de Poble Nou y de la fachada litoral.

Cultura|s La Vanguardia

Guas generales
1 Pasear por Barcelona. Isabel de Villalonga. Qu Fem. Ideal para el flneur, que gusta de patear la
ciudad. Destacan las pginas sobre el Sant Gervasi burgus y la Barceloneta popular.
2 Barcelona. Lonely Planet. Barcelona es un placer para los sentidos. Lo asegura aqu Damian
Simonis, con circuitos a pie y copiosa informacin artstica, gastronmica y de marcha.
3 Time Out. Blume. Un equipo de expertos ha batido la urbe y ha cuajado este brillante balance
sobre arte, modas, monumentos y locales de diversin.
4 Gua azul. Ediciones Gaesa. Vademcum muy completo, de elaboracin nacional, con una
conclusin: Barcelona es una ciudad coqueta donde las haya, que cuida de su aspecto da a da.
5 Barcelona y Catalua. Gua Verde Michelin. Un clsico. La obra resalta la simbiosis que en
Barcelona se alcanza entre tradicin y modernidad, cosmopolitismo y orgullo vecinal.

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Rankings

Gua/s de Barcelona por Carles Barba