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PROPORCIN Y RITMO
FUNDAMENTOS DEL DISEO
R. G. SCOTT
Cierta vez, abord el anlisis de los problemas de la proporcin
preguntando a la clase qu significaba esa palabra para ellos. Pensaron en
silencio. Por fin una alumna valiente contest: Ah, es eso de A es a B. La
proporcin y el ritmo son ideas perfectamente familiares, no obstante lo cual
resultan difciles de definir, en particular a lo que concierne en su relacin con
el diseo. El diccionario nos da un punto de partida Collegiate de Webster
define la proporcin como la relacin en magnitud, cantidad o grado de uno
con otro; razn y ritmo, como movimiento marcado por una recurrencia
regular, periodicidad.
Pienso que lo mejor ser dejar que el significado de ambos trminos
surja de nuestro estudio, en lugar de intentar ahora una definicin formal. Peri
s es indispensable tener una idea clara de la direccin que hemos de adoptar.
La razn implica comparacin entre factores similares. La idea central en el
ritmo es la recurrencia esperada. Intentemos ahora encontra sus
manifestaciones en la trama del diseo.
Sir William Bragg. Concerning de Nature of Things, Harper & Brothers, New York, 1925.
RITMO
Hasta ahora slo hemos sugerido que el ritmo est estrechamente
relacionado con la razn y lo hemos visto surgir de las inevitables razones de
crecimiento en la naturaleza. Ha llegado el momento de ser ms especficos
sobre lo que entendemos por ritmo y acerca de cmo acta.
El ritmo difiere de la repeticin simple en un sentido: es una recurrencia
esperada. El trmino ritmo se ha tomado del arte afn de la msica. En este,
la secuencia de tonos se suceden unas a otras en el tiempo. En los diseos
visuales fsicamente estticos, el movimiento es subjetivo, pero no por ello
menos real. El ejemplo ms simple sera el de una serie regular de
configuraciones con igual intervalo entre ellas. (Obsrvese que son necesarias
tres repeticiones para establecer tal intervalo. En otras palabras tres trminos
es lo mnimo para construir una serie). Una columnata, con sus impactos
repetidos de slidos y vacos, ofrece este esquema. Crea un ritmo. No
podemos modificar el tamao de las columnas o de los intervalos de espacio
sin perturbar nuestra expectativa de la recurrencia.
RITMO OCULTO
Pero la posibilidad ms interesante es mucho ms sutil. Aparecen aqu
diferencias similares a las que enasten entre el equilibrio explcito y el oculto.
Tambin el ritmo puede estar oculto, por as decirlo. Me refiero a que se
reiteran no solo las formas y los colores obvios, sino tambin todo el sistema de
las relaciones. Ello aclara la sutil relacin existente entre ritmo y razn. De esa
manera se puede unificar toda una composicin por medio de sistemas de
razones entrelazados de modo que el mismo ritmo aparecer infinitamente
variado en todos los elementos.
El Partenn constituye un ejemplo, en el cual el ritmo se expresa
principalmente a travs de tamaos y configuraciones. Su composicin nos
lleva nuevamente a la geometra. Es significativo que el plan del templo drico
se trazara antes de la poca en que Ictinus y Callicrates disearan su obra
maestra. Podemos seguir los rastros de la bsqueda progresiva de la expresin
de un ritmo tan perfecto a travs de la serie de templos en Sicilia hasta el
Partenn: Todo el genio inventivo se concentr en este problema.
Estudiemos la fachada del Partenn. La envoltura formal. Determinada
por el ancho del frontn y la altura de la parte superior del entablamento, es un
rectngulo de seccin de oro. Recuerden que las partes generadoras de esta
forma son el cuadrado ms otro rectngulo de seccin de oro. La principal
divisin horizontal, el fondo del arquitrabe est ubicada en la interseccin de las
diagonales de la configuracin total y de los cuadrados construidos en ambos
extremos de aquella. Dicha lnea divide la configuracin total en dos grandes
cuadrados, con un rectngulo vertical de seccin de oro por debajo, y un
pequeo cuadrado central flanqueado por dos rectngulos horizontales de
seccin de oro por arriba. Las lneas de construccin indican la posicin de las
otras divisiones mayores, horizontal y vertical. Las mismas razones,
expresadas en el cuadrado y en el rectngulo de seccin de oro, aparecen en
cada uno de los detalles, desde la totalidad hasta la ms diminuta de las
PREDOMINIO Y SUBORDINACIN
Todo esto nos conduce a una ltima cuestin. El complemento inevitable
de tal esquema de ritmo es la proporcin en la importancia relativa de sus
diversos elementos. An en una simple columnata, su forma simtrica da por
resultado el predominio del eje. Tal principio de proporcin es el valor, por el
cual es valor por el cual algunas partes son dominantes y otras se subordinan,
es de mxima importancia cuando el esquema es rico en ritmos diverso. Es
fcil ver la relacin que existe entre esto y los circuitos de movimiento y el
equilibrio. Una vez ms estamos frente a la inevitable relacin de cada parte
del problema del diseo con todas las otras. Disear es como nadar: es
posible analizar la patada, la brazada, la respiracin y, hasta cierto punto,
practicarlos artificialmente separados fuera del agua. Pero en el momento de
nadar, forman parte de una sola accin, en la que cada movimiento contribuye
a la unidad que es el nadar. Si no estn relacionados, no es posible
comprender esos movimientos y mucho menos dominarlos.
El esquema de movimiento, el equilibrio, la proporcin y el ritmo
contribuyen a la unidad de un diseo. El anlisis nos permite una comprensin
ms clara de todos ellos, pero solo en la prctica del diseo llegaremos a
dominarlos, es decir trabajando con todos los factores de la relacin. (Pg. 69)
RITMO
Lxico tcnico de las artes Plsticas
Crespi Ferrario
Ritmo. Periodicidad percibida. Movimiento virtual provocado a travs de la
percepcin de acentos y pausas o intervalos. Estos acentos son factores que
repiten, crecen, alternan o desaparecen y se manifiestan siempre relacionados
entre s y con un silencio. El ritmo presenta siempre una recurrencia esperada y
cambiante en las variables, que difiere de la repeticin (V) regular. Puede ser
simple limitado a una u otra medida de diferencias pticas, o compuesto, con
dos o ms medidas coexistiendo legtimamente. Acentos y pausas provocan
una unidad dinmica y determinan un orden de tiempo. La variacin rtmica
puede darse a travs de los diversos medios plsticos. El ritmo es tambin un
elemento ligado a las distintas razones matemticas, en este caso se hace
manifiesto, no explcitamente sino oculto bajo todo un sistema de relaciones.
As es que puede unificarse una composicin por medio de diversas razones
combinadas, de modo que el ritmo se enriquece pues aparece con variaciones
con los elementos del todo.
El ritmo no constituye una sensacin visual aislada, por el contrario
establece el orden en un conjunto temporal mayor, entendindose que si una
obra plstica es quieta, el ordenamiento rtmico establece una relacin de
movimiento sugerido entre las partes de la unidad plstica (fig. 64 a y b)
Ritmo de reas. Se refiere a la distribucin rtmica de formas blancas y
negras, las que por su marcado contraste presentan inconvenientes de
armonizacin. Una progresin rtmica de tamaos en las reas permite obtener
tal armona.
Si se aumenta el nmero de valores sobre la superficie manteniendo la
distribucin rtmica, se reduce marcadamente la dificultad de relacionar reas
claras y oscuras, ya que aparece el sentido de gradacin. (V) Gradiente.
RITMO
Organizacin de la secuencia ptica
Kepes, Gregory
en El Lenguaje de la Visin
Pero la significacin del ritmo rebasa con mucho el material basto del
placer en el ahorro de energa. El ritmo no puede ser aprendido como una
sensacin visual aislada. Su significado mismo reside en el hecho de que
constituye un orden de un todo temporal ms grande. El ahorro de energas
mentales al juzgar las medidas fisiolgicas necesarias solo tiene sentido en
relacin con el conjunto del proceso de construccin de la imagen.
Cuando se ha reconocido un metro de acentos y pausas, se forma una
unidad dinmica, un orden que liga el tiempo. Arriba y abajo, a la izquierda y a
la derecha, recto y curvo, claro y oscuro, pequeo y grande, condensacin y
rarificacin, as como otras caractersticas pticas estn ligadas por una
medida comn , constituyendo una sucesin orgnica que traba la atencin en
un fluir ininterrumpido hasta que todas las relaciones llegan a ser una unidad.
Ya hace mucho que Plotino expuso correctamente esta verdad. He aqu lo que
escribi:
Qu es lo que te atrae cuando contemplas algo, lo que te impresiona,
te cautiva y te llena de jbilo? Puedo decir que todos estamos de acuerdo en
que la relacin mutua entre las partes y la relacin de las partes con el todo,
con el elemento complementario de la belleza del color, que constituye la
belleza segn la percibe el ojo: en otras palabras que la belleza, en las cosas
visibles como en todo lo dems, consiste en la simetra y la proporcin.
La modelacin rtmica de la superficie grfica puede existir en tantos
niveles como las diferenciaciones del campo visual. Si una superficie admite
cualquier subdivisin se repite su forma o su propio tamao en una forma ms
pequea, se alcanza un orden geomtrico simple. Esta subdivisin implica
tamaos, posiciones, direcciones e intervalos. Cuando se relaciona la medida
ordenada con sus divisiones pticas con su movimiento virtual desde y hacia el
plano grfico que llega a un nivel ms elevado de ritmo. Tenemos entonces un
ritmo una modelacin de las fuerzas plsticas, un cambio regular de la
sensacin de los movimientos espaciales de colores y valores; adelante, atrs,
dilatacin, contraccin, hacia arriba, hacia abajo, a la izquierda y a la derecha.
Por ltimo, podramos tener cambios ordenados o repeticiones ms
complejas de la experiencia de la experiencia visual; el orden rtmico de tensin
y reposo, de concentracin y rarefaccin, de armona y discordia. El ritmo
puede ser simple, reducindose a uno u otro metro de las diferencias pticas.
Tambin puede ser compuesto formado por una o ms metros que varen
correlativamente y existan simultneamente. Los ritmos pueden
corresponderse entre s y amplificarse o bien pueden oponerse entre s dando
lugar aun nivel ms alto de configuracin rtmica.
Prcticamente no se sabe de ninguna cultura en que el ritmo visual no
fuera concebido por lo menos en una u otra forma. Sin embargo en el pasado
se concentr el inters ms que nada en una escala esttica de la proporcin
FORMA Y SIMETRIA
K.L WOLF D. KUHN
2
La cita procede de su obra Primitive Art (Dover, 1955. Pg. 38), de la cual el lector puede consultar la
versin castellana con el ttulo de El arte primitivo editado por el Fondo de Cultura Econmica. Mxico.
Vase tambin la definicin de K.L. Wolf en Harmonie, simetrie y bauplan Estrae zurchristlichen
Philosophie 1943, 3 fasc. Pg. 23: Simetra significa una armonizacin de diferentes partes de un todo,
est dada por la relacin (bella) de una parte con otra y de las partes con el todo; se expresa ante todo en
la repeticin de lo igual, ya sea que en un determinado objeto se repita un motivo o una actitud o que se
puedan igualar ampliamente objetos diferentes. Si la forma es lo que da vida e importancia a la idea de lo
bello, entonces se encuentra simetra en todos aquellos casos en los cuales las ideas se manifiestan en la
materia. Vase tambin: K.L. Wolf y D. Kuhn y R. Wolf Symetrie y Polarite. Sudium Generale,
1949, t. 2, N 4 y 5, pg. 213: La simetra est dada por la relacin (bella) de una parte con la otra y de
las partes con el todo, y se exterioriza en la repeticin (espacial y temporal) de elementos, motivos y
actitudes similares.
4
El motivo es anlogo a las partculas elementales de las sustancias (electrn, protn, neutrn), las cuales
ya no son sustancias; la muestra elemental es anloga al tomo (o molcula), en el dominio de la materia,
como agrupamiento mnimo de partculas elementales que determinan completamente el ser de una
sustancia. Vase tambin K. L. Wolf Theore sche Chemie, Leipzing, 1953, 3 ed.
5
Sobre el concepto general de individuo y de tomo, como tambin sobre el uso del tomo y la molcula,
Vase K.L. Wolf, Zur Systemasikder organismischen Verbindungen, Hefte Zur Morphologie, Weimar,
1953.
6
Vase por ejemplo : A. Speiser, Theorie der Gruppen endlischer Ordnung, Berlin, 1927, 2 edicin
7
Los rganos de simetra se denominan tradicionalmente elementos de simetra.
CAPITULO II
EL SISTEMA DE LOS CUERPOS SIMTRICOS
Forma y simetra
K. L. Wolf y Kuhm
1.Grupos principales. El plan de la formacin de la simetra est
determinado por el ordenamiento de los rganos de simetra segn su especie,
posicin y nmero, y caracteriza la clase de simetra
Con el conocimiento de todos los rganos de simetra, o sea de todas las
operaciones de superposicin (simples y compuestas) y sus combinaciones se
pude llegar a un conocimiento de todas las clases y los nmeros de simetras
posibles, y a una sistemtica de los cuerpos simtricos, por medio de una
conveniente ordenacin y seleccin
Los cuerpos simtricos se clasifican segn los cuerpos de simetra, que pueden
ser puntiformes, rectos y planos (ortosimtricos), o curvos (kyrtosimtricos)
La subdivisin sistemtica se basa en el grado de parentesco que exista entre
las muestras elementales8.
En la simetra Isomtrica, los motivos no son distinguibles entre s y su
disposicin se repite uniformemente (por ejemplo las figuras de la red plana de
la fig. 2)
El conjunto est determinado por el carcter de los motivos y la posicin
relativa que ocupan entre s. Esta clase de simetra se llama isomtrica debido
a la igualdad de los motivos y a su repeticin regular.
En la simetra homeomtrica, los motivos son semejantes entre s (por
ejemplo de igual forma pero de diferente tamao) y aumentan o se repiten en
sucesin montona, de manera tal que un motivo se modifica con respecto al
siguiente en tamao, posicin o situacin, segn una ley cualquiera. (Se d,
como ejemplo, una serie de circunferencias inscriptas en un ngulo y tangentes
entre s, fig. 3.) El conjunto est definido por la variacin de su repeticin
Llamamos homeometra a esta clase de simetra; pero tambin se puede
hablar de simetra diferencial, porque hay una repeticin de variaciones iguales.
En la simetra catamtrica, los motivos no tienen (con respecto a su
configuracin en el espacio y en el tiempo) igual forma y tamao; pero estn
vinculados entre s por una relacin comn, o sus formas continan siendo
anlogas, y su sucesin est vinculada por una ley (por ejemplo la sucesin de
polgonos regulares referidos a la circunferencia, y ordenados segn el nmero
de vrtices, fig. 4)
Segn la clase y grado de analoga, existe una gradacin que va desde la
isometra hasta la homeometra y de esta a simetras cada vez ms generales (
o de grado inferior)
Se dice que hay ametra cuando los motivos no son de ningn modo
iguales, parecidos o afines, ni estn relacionados entre s; es decir que no hay
simetra de ninguna especie.
8
El escalonamiento completo se encuentra en K.L Wolf y otros, Symmetri und Polaritt, Studium
Generale, 1949, t. 2, N 4 y 5, pg. 214.
12
Para las operaciones de superposicin obtenidas por acoplamiento se mantiene en los smbolos, el
orden establecido por los autores para los trminos compuestos que figuran a continuacin no se ha
mantenido por razones idiomticas, el orden con que aparecen en alemn.
Se ha optado, pues, por la siguiente traduccin:
Gleitdrehung (traslacio-rotacin)
Rotacin traslatoria
Gleitsdiegelung (Traslacio-reflexin) *
Reflexin traslatoria
Drehsdiegelung (rotacio-reflexin)
Reflexin rotatoria
Gleitstrekkung (traslacio-extensin)
Extensin traslatoria
Drehstrekkung (rotacio-extensin)
Extensin rotatoria
Spiegelstrekkung (reflexio-extensin)
Extensin refleja
Schraubstrekkung (helico-extensin)
Extensin helicoidal
Gleitspiegelstrekkung (traslacio-reflexio-extensin)
Extensin reflejo traslatoria
Drehspiegelstrekkung (rotacio-reflexio-extensin)
Extensin reflejo rotatoria
*Las formas que se dan entre parntesis reproducen literalmente el trmino del original. (N. del E.)
orden n/2. El caso especial de una rotacin de 180 (abatimiento), con reflexin
especular en planos perpendiculares al eje de rotacin, siempre produce
instantneamente un eje de simetra (c) cada punto p del cuerpo tiene su
correspondiente p1 de igual valor y se encuentra si se traza una recta desde p
que pase por el centro de la simetra. El caso especial de la reflexin rotatoria
se denomina tambin inversin
La reflexin helicoidal es la ltima de las posibilidades de acoplamiento
isomtricas (acoplamiento de traslacin, rotacin y reflexin especular) y ya no
se puede realizar como operacin de superposicin, pues la reflexin en planos
que tienen la direccin del eje de traslacin y en planos perpendiculares a
dicho eje invierte el sentido de rotacin del movimiento helicoidal y, por
consiguiente aparecen
partes que ya no pueden ser llevadas a la
superposicin mediante operaciones de primera especie. (Vase lo dicho
anteriormente)
9- Extensin traslatoria (te). Es un acoplamiento de traslacin con extensin y
se produce a lo largo de un eje de extensin (TE) La traslacin pura no se
puede ligar con la extensin traslatoria, ya que cambian los motivos y las
distancias. Adems de la extensin traslatoria propiamente dicha, en la cual la
traslacin (acoplada a la extensin9 y el motivo estn extendidos en la misma
medida, pues aparecen como variantes:
a) una extensin traslatoria con extensin exclusiva del motivo;
b) una extensin traslatoria con extensin exclusiva de la traslacin. Las dos
son operaciones de superposicin homeomtricas mezcladas (Fig. 6).
10- extensin rotatoria (re) es el acoplamiento de rotacin y extensin
alrededor del punto de extensin rotatoria (RE) Adems de la extensin
rotatoria puramente homeomtrica, en la cual estn extendidos el radio de la
rotacin, el ngulo de la rotacin, el ngulo de la rotacin y el motivo, pueden
aparecen como variantes de carcter iso-homeomtricos mezclados:
a) extensin del ngulo de rotacin y del motivo, manteniendo constante el
radio de rotacin;
b) extensin del ngulo de rotacin manteniendo constante el motivo y el
radio de rotacin;
c) extensin del radio de rotacin, manteniendo constantes el motivo y el
ngulo;
d) extensin del radio y del motivo, manteniendo constante el ngulo;
e) extensin del radio y del ngulo, manteniendo constante el motivo.
As como la introduccin de la polaridad en la extensin traslatoria hace
desaparecer la traslacin pura, la extensin rotatoria no pude unirse con una
rotacin pura alrededor del mismo eje.
11- Extensin refleja (SE) Es el acoplamiento de la reflexin especular y
extensin. La extensin refleja tiene por caracterstica que no se corre el punto
de extensin. (SE) del motivo, al igual que para la extensin pura.
12- Extensin helicoidal (tre). Es el acoplamiento de traslacin, rotacin y
extensin a lo largo del eje de extensin helicoidal (TRE). Se comporta como el
movimiento helicoidal, pero carece de la traslacin pura debido a la polaridad,
que siempre va unida a la extensin. La extensin helicoidal siempre est
combinada con la extensin traslatoria, la cual es para el caso de la extensin,
lo que la traslacin es para los movimientos sin extensin.