ENRIQUE LUIS MUOZ VELEZ, Adolfo Meja, Viajero de s mismo.

Cartagena, Ediciones Pluma de Mompox S.A., 2011, 172 PP.

MEJIA MAESTRO DE LA MUSICA UNIVERSAL

Esta parece ser la conclusin que experimenta el lector despus
de haber ledo entre sus lneas el trabajo de Enrique Luis Muoz
Vlez (Filsofo, Antroplogo e investigador musical) acerca de la
vida y obra de uno de los msicos ms universales que ha dado
nuestro Caribe y por ende nuestro pas.
Sin duda alguna Meja se dimensiona en un contexto universalista a partir de su
mirada al mundo, de su forma de apreciar la vida y de su pico trnsito existencial
por un mundo que lo vio crecer desde los albores del pasado siglo XX. Buena
parte del texto se ha centrado en la reconstruccin del itinerario biogrfico del
msico, el poeta, el ensayista, el pintor y el compositor que aborda en Meja su
ms fiel espejo de su alma viajera. La reflexin sobre estos apartes es el tema del
trabajo investigativo de Muoz Vlez.
El texto est dividido en varios apartes que relatan su vida y obra, antecedidos en
el inicio por unas lneas sutilmente prologadas por el historiador Luis Carlos
Rodrguez lvarez, quien describe al maestro Meja como un personaje de luz,
un verdadero iluminado, un ser ascendido (p.21). En ese orden Muoz Vlez nos
muestra los antecedentes ms remotos de que se tenga noticia en la historia de la
msica en Cartagena, siendo Juan Prez Materano el msico que escribe el
primer libro de msica conocido en la Nueva Granada, titulado Canto y rgano y
Canto Llano. Partiendo de este referente, el autor seala que otro acontecimiento
artstico iluminara ms adelante la nueva faceta cultural de la ciudad, refirindose
a la fundacin de la Sociedad Filarmnica de Cartagena en 1848.
De igual forma se seala la creacin de las academias musicales, tales como el
Instituto Boliviano en 1857, la Academia Musical del maestro Eusebio Celio

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Fernndez en 1873 y el Instituto Musical de Cartagena en 1889. Para el autor

estos seran a grandes rasgos, los antecedentes de la msica en Cartagena, que
encontrara Adolfo Meja Navarro a su llegada a la ciudad en 1916 (p.31).
Muoz Vlez inicia el itinerario biogrfico del msico, remontndose a su natal San
Luis de Sinc, cuna de Meja. All describe el ramaje musical del compositor
acudiendo a la fuente proporcionada por el cronista Anbal Venancio Esquivia
Vsquez (AVE), quien llama a los ancestros de Meja como Sabia de troncos
nutricios (p.33). Adolfo Meja Navarro nace en San Luis de Sinc, Bolvar Grande
(Sucre) el 5 de febrero de 1905, en el hogar conformado por Adolfo Meja
Valverde, un artesano que se destac como orfebre, relojero, msico e intrprete
de la guitarra y tiple, y de su madre Francisca Navarro Iriarte, una cantaora de
tambora.
Prosigue el autor relatando la historia de vida del joven Meja, quien a la edad de 8
aos hizo parte de una pequea estudiantina en el tiple Adolfo Meja Valverde;
Flauta: Manuel Francisco Romero Arrieta; guitarra y violn: Mariano Rodrguez
Hontiyuelo (sacerdote espaol) y profesor de violn del nio msico a quien apoda
el Pequeo Sarasate y guitarra Adolfo Meja Navarro (Ibd.). Para el autor es
Rodrguez Hontiyuelo quien descubre en el nio Meja una serie de aptitudes y
talentos y lo induce a que se adentre en los secretos de la msica. De igual forma
el sacerdote sugiere a los padres del nio para que estudie en Cartagena, siendo
esta ciudad el ambiente ms propicio para que se formase en un mundo
acadmico de mayor exigencia.
De acuerdo con el texto, Adolfo Meja Navarro llega junto con su madre Francisca
Navarro a la ciudad de Cartagena en el ao de 1916, teniendo el nio tan solo 11
aos de edad y pasa a vivir al barrio San Diego, calle San Pedro Mrtir, en casa
del violinista Benjamn Orozco Zambrano (p.34). Ya en Cartagena estudia en la
Escuela Anexa a la Normal de Institutores donde finaliza su bsica primaria.
Posteriormente ingresa al Coro de la Iglesia de San Pedro Claver destacndose

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por su talento musical. En 1917 ingresa a la Universidad de Cartagena cursando

estudios de Filosofa y Letras (bachillerato) y paralelamente se matricula en el
Instituto Musical de Cartagena, que para ese entonces estaba bajo la direccin de
los profesores italianos Juan DSanctis, Algrizio Bozzi y Alfonso Bardi.
Citando a Esquivia Vsquez, el autor da noticias acerca de la primera obra
compositiva del joven Meja, quien a la edad de 11aos hace su primera
composicin que titula Primicias. De esta pieza no se conocen sus
caractersticas meldicas ni rtmicas, pero si se presagia en su titulo el talento de
un nio que sorprende con su acercamiento a la escritura musical.
En esta primera etapa, Meja incursiona, de acuerdo con el autor, en compaas
revisteriles, y en particular en la Estudiantina Revollo, integrada por: Francisco
Revollo en el tiple; Ricardo Garca en la guitarra; Luis Carlos El Loco Cajiao en la
mandolina; Juan Manuel Gmez, Pablo Riveros en las guitarras; Alfredo
Ballesteros en el Lad; Vctor Turpin en la flauta y Adolfo Meja en la guitarra.
En 1923 integra la Orquesta Jazz Band Lorduy, reemplazando al pianista ngel
Mara Camacho y Cano. El autor seala que es muy probable que haya sido en
esta agrupacin en la que Meja empez a familiarizarse con la msica de Estados
Unidos, especialmente con el jazz, que irrumpa entonces con furor en el mundo
(p. 36). De la Orquesta Jazz Band Lorduy podemos decir que fue la primera en
Cartagena en modernizarse al formato Jazz Band en el 1923. En esa va el autor
seala que la agrupacin musical de Lorduy propici la prctica determinante
para afianzarse como pianista y compositor (p.37).
En esta parte del trabajo Muoz Vlez muestra a un Meja seducido por la msica
popular, a la cual se entrega sin reticencia para explorarla en su soporte rtmico,
que ms tarde pondr al servicio de la msica erudita (Ibd.). La tradicin de
saberes como el folclor permiti en l, segn el autor, una visin social y tnica de
sus componentes estructurales, as como una visin de la realidad esttica del
Caribe colombiano en su manera de hacer msica. El autor establece que la

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bsqueda de un saber musical por parte de Meja, lo hizo formarse desde la

experiencia

misma

como

autodidacta,

explorando

el

sonido

sus

transformaciones sonoras que estuvo en consonancia a su talento creativo.

Prosigue su itinerario con la preparacin del viaje que realizara a los Estados
Unidos en 1930, en compaa de su amigo y hermano adoptivo, Ladislao Orozco
Figueroa, hijo del violinista Benjamn Orozco Zambrano. Con l realizan
presentaciones en los teatros Padilla y Rialto para recoger fondos destinados para
su viaje a los Estados Unidos. Ambos prepararon maletas, motivados por ngel
Mara Camacho y Cano, quien graba con la Orquesta Antillana de la Brunswick en
1929, siendo el primero de los costeos en el Caribe colombiano en grabar en el
extranjero.
La campaa de estos msicos del solar para reunir fondos fue llevada con xito,
en este punto el autor reflexiona y formula algunas preguntas tales como: Qu
se necesita para llegar a tener el apoyo de los medios de comunicacin y alcanzar
las metas y deseos, sin tener una buena posicin econmica?, Por qu tienen el
apoyo de la prensa y de la Asamblea, para el desarrollo de un arte como la
msica?. Para el autor las respuestas estn tal vez en el hecho de tener una gran
sed de horizontes y de querer llevar la msica colombiana al exterior con el
deseo de aumentar el conocimiento del mundo y de la msica para darla a
conocer la propia a nivel internacional.
En este punto las reflexiones del autor esbozan un perfil del msico y compositor,
diciendo entre otras cosas que la vida de Meja es un ejemplo de lo que se puede
lograr a travs del aprendizaje de la msica acadmica a la par del desarrollo de la
msica popular, la msica que se hace intuitivamente, y que lo ms importante de
un msico es dar a conocer su produccin musical.(p.43-44).
Con riqueza de datos que pocos conocamos acerca de Meja y su pas por New
York, el autor resea los temas que fueron grabados por este en compaa de
Orozco, los cuales son: Que bella es Cartagena (cumbia) y Pepa Simanca

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(fandango), ambas registradas en el libro de Richard K. Spottswood titulado Etnic

Music on Record, a Discography of Etnic Recordings Produced in the United
States, 1893-1943, Vol. 4. Con respecto a la cumbia se destaca su
instrumentacin con una fuerte atmsfera que se asemeja ms a una rumba que
una a una cumbia, que segn el autor se deba ms a que la mayora de los
msicos que participaron en la instrumentacin eran de origen cubano y
puertorriqueo. Entre tanto el tema Pepa Simanca destaca segn el autor, el
sonido de la trompeta, que es acentuado por el giro en la parte rtmica, esta letra
llena de picarda y humorismo criollo cartagenero es uno de los temas
caractersticos en esta primera parte compositiva en Meja.
En esta etapa se resean otros temas grabados por Meja entre los que se
encuentran: Cartagena es buena tierra; la parranda Rita; el danzn El mantn
y el fandango El chino trompeta estos ltimos con la Orquesta Los Calientes en
1930. Con la Brunswick graba los danzones Livia y Cuentos del maestro Leal;
adems del danzn Vaya usted al garaje y la parranda Un baile nuevo con el
Grupo Tpico Meja y Orozco.
Continuando su relato, el autor seala la fecha de 1933 como fecha en que Meja
est de regreso a Cartagena para luego instalarse en Bogot, ingresando en el
Conservatorio de Msica de la Universidad Nacional, all ejerce las funciones de
bibliotecario de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio. De acuerdo con Muoz
Vlez el perodo bogotano de Meja fue decisivo para su vida musical porque aqu
compone el preludio a la Tercera salida del Quijote y la Pequea Suite (p.53),
ambas para orquesta sinfnica presentadas en 1938 para el Primer Festival
Iberoamericano de Msica.
El autor describe la Pequea Suite como una de las obras ms reconocidas de
Meja, y al respecto de la obra en s dice que presenta una introduccin, los
primeros y segundos violines presentan la meloda, el desarrollo del bambuco
escrito a 6/8 en tonalidad de Mi menor, notas cortas en la parte rtmica, flautas y

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las cuerdas exponen el motivo meldico en el primer movimiento. (p.54). Continua

de la misma forma describiendo el segundo y tercer movimiento de la obra ya
mencionada en donde con marcado protagonismo de flautas y oboes surge un
motivo popular del Caribe colombiano, el fandango Sapo ese hijo es tuyo y en la
cara se parece a ti.
Para 1939 se traslada a Paris, y tiene la oportunidad de ser uno de los discpulos
de la prestigiosa pedagoga musical Nadia Boulanger. Pero su estada en Europa
fue breve ya que irrumpe la Segunda Guerra Mundial y se ve forzado a salir de
Francia rumbo al norte de Italia, all se embarca en un barco barreminas que zarpa
rumbo a Amrica. De acuerdo con el autor del texto existen testimonios
fotogrficos que muestran a un Meja que toca su guitarra para los pasajeros del
barco, lo que significo un atenuante alivio de las cargas emotivas entre los
tripulantes y pasajeros de aquel barreminas. Al llegar a Rio de Janeiro, el capitn
del barco le concede un diploma fechado segn Muoz en julio 23 de 1940, y que
a ello se le sumaron varios homenajes, entre los cuales se distingue la invitacin
hecha por el director de orquesta Leopoldo Stokowsky para que asista Meja como
invitado a participar en la Orquesta de Jvenes Americanos.
En 1940 Meja regresa a Cartagena, se desempea entonces como profesor de
armona y esttica musical en el Instituto Musical de Cartagena. Segn Muoz, es
la poca en que Meja cultiva y practica con asiduidad varios idiomas, entre los
cuales tuvieron: latn, ingls, francs, italiano, rabe, y griego. Al maestro se le
poda ver con frecuencia hablando con los libaneses en su idioma vernculo,
desglosando arabias e intercambiando frases entre los comerciantes turcos.
En 1944 entra a dirigir la Banda de Msica de la Armada Nacional, y en 1945
funda en compaa de distinguidas personalidades la conocida Sociedad Pro-Arte
Musical de Cartagena, cuyo propsito estaba destinado a fomentar y divulgar la
msica en todas sus manifestaciones artsticas. De acuerdo con el autor,
consecutivamente se dieron as: el segundo, el tercero, cuarto y quinto Festival

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Pro-Arte Musical hasta el ao de 1949, festival en que se dieron cita los ms

importantes directores de msica sinfnica, todos ellos reseados en el principal
rgano informativo de la Sociedad Pro-Arte Musical, la llamada revista Rapsodia,
en cuyas pginas se reseaba todo lo concerniente a la msica erudita.
El texto de Muoz Vlez aborda aspectos de la vida intima del maestro, facetas
tales como su hogar, su poesa, as como el por qu de una dcada de vacio
comprendido entre 1957 a 1967, poca que lo introduce en una vida de bohemia y
que segn el autor es rica en matices humanos y al mismo tiempo,
estranguladora (p.73). Sumado a lo anterior acentuaron ms su estado bohemio y
deprimido la muerte de dos sus grandes amigos, Gustavo Lemaitre Romn y
Daniel Lemaitre Tono.
Desde 1957 se comienza a difundir a travs de la prensa, las letras de sus
canciones y obras que Meja escribe desde 1955. Entre ellas el autor resalta:Te
Quiero; Ayer; Tu vives en mi; Mofa; Finita, entre otras ya conocidas. Entre
los aos de 1964 a 1967 dice el autor, Meja se dedica gran parte de su tiempo a
tocar msica espaola para dos guitarras (p.77), en compaa de sus amigos
cercanos, entre los que se contaron el maestro argentino Joaqun Mora.
La importancia de este texto publicado por su autor Enrique Muoz Vlez radica
en el anlisis y la riqueza de informacin acerca de los momentos ms relevantes
en el itinerario biogrfico del maestro Adolfo Meja Navarro. Entre la produccin
reseada en libro se cuenta su msica sinfnica, su msica para banda, su msica
de cmara, su msica para orquesta pequea, su msica instrumental, su obra
para msica vocal sagrada, as como sus arreglos entre otras para obra coral
profana. Muoz Vlez incluye en su trabajo toda una serie de anlisis musical en
el cual se pondera la obra compositiva del msico, que bien lo acerca ms a la
dimensin de orquestador universal ms representativo de nuestro terruo. De
igual forma se toman en cuenta las apreciaciones musicolgicas de destacados
autores como la musicloga Ellie Anne Duque, que da su mirada a temas como

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Preludio en Re bemol mayor; Luminosidad de Aguas; Preludio en Fa menor,

entre otras, en las cuales se destaca y describe sus estructuras musicales.
Adems de la mirada de los especialistas, Muoz Vlez incluye en su texto todo
un recuento puntual de los aconteceres y eventos relativos a la restauracin de la
memoria del maestro Adolfo Meja Navarro. De igual forma se incluyen algunos
ensayos de Meja titulados: Influencia del Cristianismo en el arte y Antecedentes
de la msica religiosa en Espaa. La ltima parte de este texto incluye anexos de
partituras, libros, programas musicales, manuscritos, dibujos y documentos para la
recuperacin de la memoria histrica del maestro Adolfo Meja Navarro.
En trminos generales, esta libro es un gran aporte a la restauracin de la
memoria de uno de los ms grandes msicos y compositores de nuestra regin
Caribe colombiana, que sin duda ve representado a un pas gracias a su
magisterio como orquestador de un lenguaje sinfnico que bien se alindera con los
ms grandes clsicos de nuestra historia. La variedad de la obra en Meja lo
seala hoy por hoy como uno de los compositores colombianos ms verstiles del
siglo XX. En el texto de Muoz Vlez podremos apreciar la importancia de Adolfo
Meja para la msica del pas, la cual radica mayormente en el aporte sincrtico
musical de su obra compositiva, Meja asumi como nadie su condicin de
hombre mestizo y su msica tiene la capacidad de apropiarse y acomodarse a
diversos gustos y pocas, con una facilidad slo digna de los compositores
clsicos e intemporales. Meja maestro de la msica universal.

LUIS CARLOS LORDUY VERGARA

luiscarloslorduy@hotmail.com