Fundamentos

da

Cor

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Nmero de matrcula:
Curso:
Turma:
Disciplina:
Professora:
Data de entrega:

Claudio Dreher de Araujo

0519503-9
Design (420)
0195A
Teoria da Luz e Cor - EGR5110
Berenice Gonalves
20/abr//2005

Introduo
O que cor?
Abaixo selecionei vrias definies de cor que conseguem de maneira
tcnica (no metafrica) esclarecer melhor o conceito de cor.
_
A cor no tem existncia material. Ela , to-somente, uma sensao provocada pela ao da luz sobre o rgo da viso. Em linguagem corrente, a palavra cor tanto designa a sensao cromtica, como o estmulo (a luz direta ou o pigmento capaz de reflet-la) que a provoca. Mas, a rigor, esse estmulo denomina-se
matiz, e a sensao provocada por ele que recebe o nome de cor.
PEDROSA, Israel. O universo da cor. Rio de Janeiro: Ed. SENAC Nacional, 2003.

Um atributo visual das coisas, que resulta da luz que eles emitem, transmitem ou refletem; a cor branca feita de vrios diferentes comprimentos de onda.
A aparncia de objetos (ou fontes luminosas) descrita em termos da percepo de uma pessoa para sua matiz, luminncia (ou brilho) e saturao.
http://www.cogsci.princeton.edu/cgi-bin/webwn

Cor a sensao que (em seres humanos) deriva da habilidade da fina

estrutura do olho em distinguir trs diferentes anlises filtradas de uma visualizao.
A percepo da cor influenciada pela historia de longo prazo (cultura) do observador e tambm de efeitos de curto prazo como as cores ao redor. O termo cor
tambm usado para as propriedades de objetos ou fontes de luz que podem ser
distinguidas por diferenas nos receptores do olho.
http://en.wikipedia.org/wiki/Color

O atributo da experincia visual que pode ser descrito como tendo dimenses quantitativamente especificveis de matiz, saturao e brilho ou luminncia.
Ela no inclu aspectos de extenso (por exemplo tamanho, formato, textura, etc.)
nem durao (por exemplo movimento, tremulao, etc..). Uma cor pode ser vista
como um simples comprimento de onda ou uma combinao de vrios. A maioria das cores so combinaes bem complexas de vrios comprimentos de onda
com vrias amplitudes.
http://www.polymicro.com/techsupport/techsupport_glossary.htm

A propriedade de um objeto a qual dependente do comprimento de

onda da luz que ele reflete, ou no caso de um corpo luminescente, o comprimento
de onda da luz que ele emite. Se, em qualquer dos dois casos supracitados, a luz
for de um comprimento de onda simples, a cor ser vista como uma cor espectral
pura, mas, se luz de dois ou mais comprimentos de onda emitida, a cor ser misturada. Luz branca uma mistura equilibrada de todas as cores espectrais visveis.
http://ltpwww.gsfc.nasa.gov/IAS/handbook/handbook_htmls/appendices/glossary.html

Cor-luz, Cor-pigmento opaca e Corpigmento transparente

O modelo de cores-pigmento opacas ou modelo artstico questionado
hoje em dia. O autor Israel Pedrosa o considera, enquanto que Luciano Guimares
no. Abaixo definies dos dois autores.
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Os efeitos luminosos, constituidos por radiaes eletromagnticas, capazes
de provocar a sensao que denominamos cor, dividem-se em trs grupos distintos. So eles: o das cores-luz, o das cores-pigmento opacas e o das cores-pigmento
transparentes. Mesmo tendo a luz como origem comum, esses estmulos constituem
espcies diferentes.
Cores-luz so as que provm de uma fonte luminosa direta, estudadas
mais detidamente na rea da Fisica, com vasto emprego na sociedade contemporanea. So elas que iluminam as nossas vidas, como a luz do sol, a de uma vela, a
de uma lmpada ou a de uma descarga eletrica. Sua trade primria constituda
pelo vermelho, verde e azul-violetado.
A mistura proporcional das cores-luz produz o branco, em sntese denominada aditiva
Cores-pigmento opacas so as cores de superfcie de determinadas matrias qumicas, produzidas pela propriedade dessas matrias em absorver, refletir ou
refratar os raios luminosos incidentes. Sua trade primria composta pelo vermelho, amarelo e azul, cores que em mistura proporcional produzem um cinza neutro
escuro, o preto. Esse fenmeno denominado sntese subtrativa.
Cores-pigmento transparentes so as cores de superfcie produzidas pela
propriedade de alguns corpos qumicos de filtrar os raios luminosos incidentes, por
efeitos de absoro, reflexo e transparncia, tal como ocorre nas aquarelas, nas
pelculas fotogrficas e nos processos de impresso grfica em que as imagens so
produzidas por retculas e por pontos nos processos computadorizados.
PEDROSA, Israel. O universo da cor. Rio de Janeiro: Ed. SENAC Nacional, 2003.

Cor-luz o termo que especifica a cor formada pela emisso direta de

uma fonte luminosa.
Cor-pigmento o termo que especifica a cor produzida pelo processo
seletivo de reflexo e absoro da luz efetuado por um objeto iluminado. A cor
transmitida por um objeto , portanto, resultado da seleo da luz por sua superfcie
pigmentada. A cor resultante desse processo corresponde soma dos raios refletidos pelo objeto.
GUIMARES, Luciano. As cores na mdia. Editora AnnaBlume.

Alguns comentrios sobre modelos

de cor e parmetros da cor:
Don Jusko, artista da Ilha de Maui - Hava, no seu site na internet http://www.
critica o modelo de cores opacas,
afirmando que a mistura de uma cor com a sua complementar gera marrons, nunca pretos ou cinzas-neutros; o modelo opaco obriga o uso do preto para a gerao das tonalidades escuras, enquanto que o modelo CMY permite o uso da cor
complementar para criar as tonalidades escuras, o que mais lgico. Ele criou a
roda RCW, que em traduo para Portugus seria o Verdadeiro Crculo das Corespigmento e prega o ensino e o uso do CMY nas escolas de arte, por ser mais fcil
de ser entendido pelos alunos porque funciona.
mauigateway.com/~donjusko/othercolorwheel.htm

Luciano Guimares, em seu livro As Cores na mdia, tambm critica o modelo de cores opacas, afirmando que o vermelho no primrio, pois pode ser
obtido da mistura do amarelo e do magenta. J o amarelo e o magenta, estes sim
so primrios, j que no so obtidos da mistura de nenhuma outra cor
Um comentrio final meu que a definio usual de matiz diz respeito a
um comprimento de onda predominante em uma cor observada. Acho que este
conceito deve ser ligeiramente modificado pelas excees que ocorrem:
- Se a cor observada, for composta de um comprimento de onda vermelho e um comprimento de onda verde, a matiz percebida a do amarelo, mesmo
sem haver ondas de luz de comprimento de onda do amarelo.
- Se a cor observada, for composta de um comprimento de onda vermelho e um comprimento de onda azul, a matiz percebida a do magenta, que
no existe no espectro, por isso a denominao de cores no-espectrais para estes
matizes.

Disco de cor-pigmento opaco

A maioria dos artistas reconhece o vermelho, o amarelo e o azul como

as trs cores primrias. Estas cores primrias so as cores puras que no podem
ser criadas pela mistura de nenhuma outra cor. Este sistema usado em pinturas a
leo e em diversas outras tintas de base opaca. Este sistema de cores, ao contrrio
do RGB e do CMY, no tem uma sigla que o denomina.

Disco de cor-pigmento transparente

Na indstria grfica, com a adio do preto, devida a limitaes do papel, temos o modelo CMYK (Cyan, Magenta, Yellow and blacK). Este usado em
publicaes impressas como jornais, revistas, livros e folders. Tambm usado em
impressoras jato-de-tinta domsticas.

Disco de cor-pigmento transparente

Amostras de cores de mdia impressa

Para exemplificar o uso prtico do modelo CMYK, fizemos recortes de revistas contendo as cores primrias, secundrias e tercirias deste modelo.

Parmetros da cor
No ato perceptivo, distinguem-se trs caractersticas principais que correspondem aos parmetros bsicos da cor:
Croma - Refere-se saturao, percebida como intensidade da cor. Estgio em que o vermelho apresenta-se mais vermelho, equidistante do azul e do
amarelo; o amarelo mais amarelo; o verde mais verde; o azul mais azul.
Valor, luminosidade ou brilho - Termos utilizados para designar o Indice de
luminosidade da cor.
Matiz - Variedade do comprimento de onda da luz direta ou refletida, percebida como vermelho, amarelo, azul e demais resultantes das misturas dessas
cores.

Escalas
Correspondendo aos trs parmetros descritos acima, elaborei as escalas
de saturao, valor e matizes.
A escala de saturao comea com o azul ciano puro, cor bastante saturada, e partir da mistura com cinza, chega-se gradualmente a um cinza neutro.
A escala de valor d brilho ao azul ciano por mistura com o branco, processo conhecido por dessaturao e tira o brilho do azul ciano por mistura com o
preto, processo conhecido por rebaixamento.
A escala de matizes mostra diferentes matizes das cores saturadas.

Escala de Saturao

Escala de Valor

Escala de Matizes

Contrastes simultneos
Justapondo cores, uma ao lado de outra mais escura tende a parecer
mais clara do que realmente , enquanto que a outra se torna ainda mais escura
pela aproximao da mais clara. Cores contrrias tm uma forma particular quando esto opostas s suas respectivas contrrias. Os efeitos gerados pelo contraste
simultneo de cor mostram que uma cor muda quando outra cor est presente. Por
exemplo: um cinza parece ligeiramente azul em um fundo laranja. Deve-se lembrar
do processo oponente da percepo: olho busca as complementares.
A composio a seguir mostra o constraste de diversas cores com o verde-mdio. O verde-claro escurece o verde-mdio. O verde-escuro e o azul-escuro
clareiam o verde-mdio. As cores frias (azul e verde) o atenuam. As cores quentes
(amarelo e vermelho) o realam.

Contrastes simultneos

Composies com contrastes e harmonias

A composio com contraste escolhida
foi o contraste de cores complementares. No caso
o azul o complementar do amarelo no modelo
CMY. A forma espiral foi escolhida para reforar mais
ainda o contraste.

A composio com harmonia escolhida

foi a harmonia de cores quentes. Foram usadas as
cores vermelho-alaranjado, laranja e amarelo em
fundo salmo. A imagem do fogo foi escolhida para
reforar o conceito de cores quentes.

Releitura a partir de imagem

A imagem escolhida foi a pintura de Claude Monet intitulada Terrao sobre o mar perto do Havre (96 x 127 cm; 1866). A vibrao da luz, expressa em termos j decisivamente impressionistas, parece trazer a atmosfera viva para a tela.
A amostra escolhida para a releitura localiza-se no lado direito do jardim
onde h plantas com flores vermelhas. H uma predominncia de cores saturadas
nos matizes verde, amarelo, laranja e vermelho.

Terrao sobre o mar perto do Havre por Claude Monet

Detalhe escolhido para releitura

Referncias Bibliogrficas
PEDROSA, Israel. O universo da cor. Rio de Janeiro: Ed. SENAC Nacional, 2003.

PEDROSA, Israel. Da cor cor inexistente

GUIMARES, Luciano. As cores na mdia. Editora AnnaBlume.
GONALVES, Berenice. Apostila Fundamentos para o estudo da Cor
http://www.cogsci.princeton.edu/cgi-bin/webwn
http://en.wikipedia.org/wiki/Color
http://www.polymicro.com/techsupport/techsupport_glossary.htm
http://ltpwww.gsfc.nasa.gov/IAS/handbook/handbook_htmls/appendices/
glossary.html
http://www.mauigateway.com/~donjusko/othercolorwheel.htm