CARNE Y CIELO Historia Original

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Guin original y registrado ante la SOGEM

(Sociedad General de Escritores
Mexicanos)
Por CARLOS AZRAEL

L.C.C. JUAN CARLOS GARCIA
ARMENDARIZ
terapeutareiki@yahoo.com.mx
FADE IN
1.
EXT.PUEBLO DE SANTIAGUITO. VERACRUZ. DIA
Aparece un cielo de un azul intenso, completamente despejado con un sol que brilla
intensamente. sobre las tranquilas aguas de un ro amplio e inmenso.
Se escuchan los graznidos de ALGUNAS AVES que aparecen revoloteando sobre el ro.
A lo lejos se distingue una pequea poblacin de pescadores, conformada por algunas
casas construidas rudimentariamente con piedras, lminas y ladrillos; otras, hasta con
trozos de cartn y hojas de palmeras.
Aunque predomina la pobreza, tambin se percibe cierto orden y limpieza en las calles.
INTERTITULO: CUARENTA AOS DESPUS...

Afuera de una de las casas, hecha de piedras y lminas, se distingue un grupo de
personas: HOMBRES, MUJERES Y NIOS de aspecto humilde, vestidos con ropa
sencilla, la mayora de blanco o con colores claros, hincados frente a una puerta de
madera rstica, aguardando con las cabezas agachadas y con notoria tristeza, a la
expectativa de lo que sucede en el interior de la vivienda. Los HOMBRES, de diversas
edades, tratan de disimular sus gestos de afliccin, sosteniendo en las manos viejos
sombreros hechos de paja. Las MUJERES, la mayora de rodillas y casi en susurros,
rezan con fervor, auxilindose de sus rosarios. VARIOS NIOS tratan de seguirlas en sus
oraciones, mientras los mas PEQUEOS observan la escena con atencin, sin entender lo
que pasa.
LAS MUJERES exclaman al unsono, en voz baja:
MUJERES
Dios te salve, Mara. Llena eres de gracia. El
seor es contigo...Bendita eres entre las
mujeres...Y bendito es el fruto de tu vientre,
Jess...
2.
INT. VIVIENDA DE ULISES ANCIANO EN SANTIAGUITO. DIA
Por una puerta entreabierta se filtran unos rayos de sol que iluminan a medias una
habitacin, en la que se encuentra una cama y un ropero de madera de estilo rstico, un
espejo viejo, opacado por el tiempo, dos sillas desgastadas y un crucifijo antiguo, de
madera, que pende sobre la cabecera de latn tambin desgastado. La luz incide
parcialmente sobre la cama donde se encuentra acostado ULISES, de 70 aos, iluminando
su rostro de facciones armoniosas, alguna vez varoniles, de cabellera blanca, vestido con
un largo y gastado camisn blanco.
Sentado en una de las sillas, junto a Ulises, se encuentra OMAR adulto, de 45 aos,
delgado, de estatura regular, rostro armonioso de rasgos indgenas, piel morena, cabello
negro lacio y entrecano, ojos grandes obscuros de mirada seria, vestido sencillamente con
una camisa blanca de manga corta y pantaln color kaki.
En el rostro de OMAR se percibe un esfuerzo por mantener la calma, mientras que
inclinado hacia Ulises, sostiene entre sus manos las de l, tratando de reconfortarlo.
Una MUJER de alrededor de 60 aos, morena, rostro de facciones indgenas, largas
trenzas obscuras, vestida con una amplia blusa blanca y falda azul obscuro, coloca un
pauelo empapado en agua sobre la frente de Ulises.
ULISES, ajeno a la escena, con los ojos muy abiertos, la mirada perdida en el vaco, la voz
jubilosa y entrecortada por el esfuerzo exclama delirante:
ULISES (delirante)
Se acercan, Omar...
OMAR cruza una mirada de extraeza con la MUJER, que observa con tristeza a Ulises.
3.
EXT. RIO DE SANTIAGUITO.DIA
En medio del ro, en cuyas aguas se reflejan los rayos de sol, se distingue una pequea
barca, guiada por un LANCHERO, de edad madura, quien con la cabeza cubierta por un
sombrero de paja, rema callada y vigorosamente. Hacia su espalda, en actitud callada,
casi misteriosa, se encuentran sentados y desnudos ARIEL Y DANIELA NIOS, de cuatro
aos, ambos observando serenamente hacia el poblado en la lejana. ARIEL, de piel
blanca, ojos azules y pelo lacio largo y rubio; DANIELA, de piel bronceada, cabello castao
largo, ojos verdes aceitunados. Los dos bastante hermosos, con rostros angelicales.
4.
INT. VIVIENDA DE ULISES EN SANTIAGUITO.DIA
ULISES con gesto febril y agitado por la emocin agrega:

ULISES
Me han perdonado...Por eso han regresado...
5.
EXT. BOSQUE ETEREO. DIA
INTERTITULO: EN UN MUNDO LEJANO, ETEREO Y AROMINOSO.

(Toda esta escena se desarrolla tratando de crear, a travs de una fotografa y velocidad
especiales, la impresin de un mundo onrico, transparente, perfecto, armonioso y sobre
todo, etreo).
Bajo un sol brillante se encuentra un bosque de gran extensin, abundante en rboles de
gran altura y frondosos, al igual que en plantas de diversas formas y tamaos.
Se escuchan los cantos de aves de variadas especies que revolotean libremente, los
cuales se mezclan con el suave correr de un riachuelo que fluye en medio del bosque.
El bosque se encuentra lleno de una veintena de NIOS de entre tres y seis aos que
corren juguetonamente en diversas direcciones.
De entre los rboles surgen las figuras de ARIEL y DANIELA NIOS, como en la escena 3,
acompaados de ULISES NIO, de piel morena clara, rostro angelical en el que se
destaca un par de grandes ojos obscuros de mirada viva y una sonrisa alegre. Su
cabellera, de abundantes rizos negros es acariciada por el suave viento que sopla entre la
vegetacin exuberante.
ARIEL, DANIELA y ULISES NIOS, sin dejar de rer, corren llenos de energa hacia la
orilla del riachuelo en donde se detienen un momento. Luego, se inclinan suavemente para
contemplar con extraeza y alegra, las imgenes de sus rostros reflejados en la
transparencia de las aguas.
DANIELA (adulta, off)

Quisimos conocer los misterios del amor...
Aparece el rostro de ARIEL NIO, reflejado en el agua.
ARIEL (adulto, sereno, off)
...Y fuimos seducidos por la pasin
Aparece el rostro de ULISES, nio, sonriente, reflejado en el agua.
ULISES (adulto, sereno, off)

...As como ellos...
6.
EXT. CALLE CERCA DE LA CASA DE ULISES ANCIANO.DIA
Un TAXI, de modelo antiguo y maltratado por el uso, avanza por una de las calles de
terracera de Santiaguito, acercndose a la casa donde vive Ulises.
Al volante se encuentra un TAXISTA, que tiene el mismo fsico del lanchero de la escena 3,
vestido sencillamente, quien seala con la mano las viviendas al tiempo que exclama:
TAXISTA (enftico)
Esto es Santiaguito de Pescadores.
En la parte posterior del taxi se encuentran sentados ARIEL y DANIELA (ADULTOS), pero
diferentes a como aparecern en las escenas siguientes. DANIELA con el cabello rizado
obscuro, al igual que el color de sus ojos, cubiertos con lentes para el sol. ARIEL, con la
piel apionada, el cabello castao ondulado, los ojos color caf claro y barba de candado.
Ambos vestidos con ropas de color blanco.
ARIEL (al Taxista)

Dnde vive el enfermo?
TAXISTA (sealando hacia adelante)
Ya casi llegamos.
DANIELA (sealando intrigada)
Don Ulises Lombardo, lo conoces?
TAXISTA (a Daniela)
Claro, es la persona ms querida en este pueblo.
DANIELA (curiosa)
Y por qu?
TAXISTA (enftico)
Por todo lo bueno que siempre hizo por nosotros.
Nos lleg como mandado del cielo.
7.
INT.VIVIENDA DE ULISES EN SANTIAGUITO. DIA

ULISES fija la mirada perdida en Omar y la Mujer Nativa, pero como si se dirigiera a
otras personas exclama suplicante:
ULISES
Perdnenme por todo el dao que les hice. El
amor me volvi loco
8.
EXT. BOSQUE ETEREO. DIA

Se escuchan risas de nios pequeos.
ARIEL, DANIELA Y ULISES NIOS, corren jugueteando a travs del bosque etreo
hasta llegar a un claro despejado donde se detienen agitados y sonrientes.

El amor...Siempre el amor...
ARIEL (adulto, en off)
La gran fuerza que mueve a los mundos y a
todos los seres.
ULISES (adulto, off)
...O que los envenena y destruye cuando no
pueden obtenerlo
...Ni comprender su verdadero propsito...
En medio del bosque sobresale un rbol entre los dems, por su imponente tamao, su
frondosidad y la belleza de su ramaje, del cual penden frutos parecidos a manzanas, de
color dorado brillante, del cual emana un intenso fulgor cegador.
ARIEL (adulto, en off)

Y quisimos amar como ellos...
DANIELA, ULISES y ARIEL NIOS, llenos de curiosidad, se acercan ms al rbol y
estirando las manos, cada uno alcanza un fruto y los arrancan.
DANIELA (enftica, en off)

Para poder entenderlos...
ARIEL, DANIELA y ULISES NIOS intercambian miradas interrogativas que se convierten
luego en miradas aprobatorias. Enseguida, se llevan los frutos a sus bocas para morderlos
con ansiedad y satisfaccin.
ULISES (irnico, en off)

Pero al buscar amor, tambin conocimos el odio.
ARIEL (enftico)
Amor y odio, en sus formas ms intensas...
Una bruma espesa empieza a cubrir el lugar, que poco a poco va perdiendo su naturaleza
etrea para convertirse en un paisaje ms real.
ARIEL, DANIELA y ULISES NIO se desvanecen lentamente, cayendo al suelo inertes, en
un estado de sueo profundo. Al mismo tiempo, sus cuerpos empiezan a adquirir una
presencia ms slida, ms humana.
9.
INT. DEPARTAMENTO DE ARIEL. DIA
Se escuchan las fuertes y campanadas, provenientes de la Catedral Metropolitana.

La luz de un da que inicia se filtra a travs de las cortinas del departamento de Ariel. Al
centro de la habitacin de medianas dimensiones y construccin antigua, se encuentra una
cama sencilla en la que ARIEL, (de 32 aos, esbelto, pero de msculos slidos, cabello
lacio rubio largo que le llega hasta los hombros, ojos azules de mirada transparente y
melanclica, rostro de rasgos armoniosos y varoniles y sonrisa ingenua), dormita
tranquilamente con el torso desnudo y semicubierto por las sbanas.
En el cuarto, regularmente ordenado, se encuentra hacia un lado un closet de madera

cerrado; hacia el otro, un librero metlico, surtido abundantemente con diversos libros y
revistas; junto a ste, pende una lmpara de pantalla cnica sobre una mesa en la que se
observan diseminadas en desorden, diferentes fotografas tanto en blanco y negro como a
colores; adems de dos cmaras, una antigua y otra ms moderna, algunos lentes, rollos y
material fotogrfico variado.
En las paredes cuelgan varios cuadros, la mayora con motivos abstractos, as como una
guitarra de madera desgastada por el uso. Tambin puede apreciarse un collage
compuesto por diferentes fotografas, algunas parte de un portafolio de modelaje, en las
que aparece SANDRINE, de 30 aos, alta, de cuerpo delgado estilizado, tez blanca,
cabello corto obscuro, ojos azules de mirada penetrante, rasgos clsicos de belleza
llamativa, quien aparece modelando diferentes atuendos de alta costura en diversas poses
y escenarios, siempre denotando gran dominio y coquetera. Pero tambin hay otras en las
que SANDRINE aparece en diferentes situaciones cotidianas, en algunas de ellas
acompaada de DIDIER, de 4 aos, tez blanca, delgado, grandes ojos azules de mirada
alegre, cabello obscuro, sonrisa tierna y rasgos parecidos a los de Sandrine.
ARIEL, todava adormilado, abre los ojos lentamente. Luego se los frota y estira las manos
y pies con languidez, al tiempo que bosteza profundamente. Enseguida, con movimientos
ms enrgicos se incorpora, haciendo a un lado las sbanas. Lleva un par de boxers
holgados y un pequeo aro en el lbulo de la oreja derecha. Se levanta y se dirige a la
ventana y la abre.
Se intensifica el sonido de las campanadas, al tiempo que una rfaga de viento hace
ondular las cortinas y la cabellera de Ariel. De inmediato, varias palomas que se
encontraban junto a la ventana escapan asustadas.
ARIEL, pensativo, dirige la mirada hacia el donde el sol brilla tenuemente.
Afuera se aprecia el bullicio provocado por la actividad que se inicia en las calles que
circundan al Zcalo y la Catedral Metropolitana.
ARIEL recorre con la vista el imponente espectculo del centro de la Ciudad de Mxico, al
tiempo que sonre con un gesto de indulgencia.
Continan las armnicas y sonoras campanadas de la Catedral Metropolitana.
10. INT. TEATRO. DIA.

Aparece el escenario de un teatro de medianas dimensiones, en medio del cual hay ocho
sillas alineadas en las que estn sentados CINCO HOMBRES y TRES MUJERES
JVENES, quienes observan a un hombre de pie, frente a ellos: ULISES, de 34 aos,
mediana estatura, delgado, moreno claro, cabello rizado negro, ojos obscuros de mirada
profunda y sensual, rasgos atractivos y varoniles, vestido con camisa y pantaln sencillos
de color negro.
HOMBRE UNO (molesto)

La mayora siempre tiene razn
HOMBRE DOS (enftico)
S. La mayora siempre tiene razn...
ULISES, dirigindose al grupo con voz grave, enrgico:
ULISES
No; la mayora nunca tiene razn. Esa es una de
las mentiras sociales que se han establecido:
Todo ciudadano libre debe protestar contra ello.
Quines son la mayora en el sufragio? Los
estpidos o los inteligentes? Espero que ustedes
me darn la razn de que los estpidos estn por
todas partes, formando una mayora aplastante.

Yo no creo que sea razn suficiente para que los
estpidos manden sobre los dems...
Los CINCO HOMBRES y las TRES MUJERES lanzan exclamaciones de protesta.
Frente al foro, sentadas en las butacas para los espectadores PAULINA y DANIELA
observan atentamente el ensayo: DANIELA, de 30 aos, estatura media, delgada, tez
bronceada, cabello castao rojizo, ojos color verde de mirada intensa, facciones de belleza
sensual, labios carnosos que siempre mantienen una sonrisa abierta. Est vestida sencilla
pero modernamente. Junto a ella se encuentra PAULINA, de 34 aos, estatura media,
delgada, de tez blanca, cabello castao y recogido hacia atrs, ojos cafs de mirada
inteligente, sonrisa clida y rasgos delicados de belleza clsica, vestida informalmente,
pero con buen gusto. En las manos sostiene un lpiz y un cuaderno en el cual hace
constantes anotaciones.
DANIELA, con una mirada llena de admiracin observa atentamente a Ulises: De pronto,
entrecierra los ojos un instante.
11. EXT: BOSQUE ETEREO. DIA (FLASHBACK)

Aparece el rostro de ULISES NIO, quien se encuentra en medio del bosque tereo,
sonriendo con ternura y alegra.

DANIELA y PAULINA se encuentran vestidas y sentadas en la misma posicin que en la
escena 10. DANIELA, abre los ojos con un notorio gesto de extraeza, quedando
confundida por unos instantes. Luego vuelva la atencin hacia ULISES, quien contina:
ULISES (enrgico)
S, s; podis acallar mis palabras con vuestros
gritos! No sabis contestarme de otra manera.
Od: la mayora tiene la fuerza, pero no la razn...
13. INT. DEPARTAMENTO DE ARIEL. DIA
ARIEL, vestido con jeans desgastados y una sencilla y holgada camiseta, se encuentra
sentado ante su mesa de trabajo, limpiando con papel especial un lente fotogrfico,
mientras tararea una cancin de Jean-Louis Murat:
ARIEL (alegre)
Pars, si tu dois mabandonner, me plonger dans
le brouillard de la fatalit.
ARIEL interrumpe un momento su tarea, colocando el lente y el papel sobre la mesa para
tomar un sorbo de caf de una taza que est frente a l.
En ese momento se escucha el timbre del telfono.
ARIEL deja la taza sobre la mesa y corre hacia la mesita donde se encuentra el telfono.
Descuelga el auricular y con marcado acento francs exclama:
ARIEL
S, bueno?
Hay una pausa de silencio. Nadie responde.
ARIEL (intrigado)
Quin es?
Del otro lado de la lnea se alcanza a escuchar un suspiro; luego, una voz femenina que
responde en francs y titubeante:
SANDRINE
Sandrine...
ARIEL (ofuscado)
Hasta cundo diablos me vas a dejar en paz?
SANDRINE (suplicante, filtrado en off)
Cuando me des las copias de las fotos de Didier.
ARIEL (duro)
Deja de insitir. Jams! Jams te las dar!
SANDRINE (insistente, filtrado, en off)
Tengo derecho!Era mi hijo!
ARIEL (enojado)
Si realmente hubieras sido una madre, l todava
estara vivo!
Al otro lado de la lnea se escucha la voz sollozante de SANDRINE que exclama:
SANDRINE (afligida)
Al menos una. Te lo suplico...
ARIEL (duro)
No mereces ni una sola. Y deja de hostigarme.
SANDRINE (amenazante)
Me vas a obligar a...
ARIEL interrumpe bruscamente la conversacin y cuelga indignado el telfono. Luego,
tratando de recobrar la calma, suspira profundamente y queda unos segundos pensativo
con la mirada perdida. De pronto su vista tropieza con el collage de fotografas,
colocado en la pared, frente a l. Se acerca para observarlo. En todas las fotos aparecen
Sandrine o Didier o ambos en diferentes lugares y situaciones. DIDIER, de 4 aos, tez
blanca, delgado, grandes ojos azules de mirada alegre, cabello largo obscuro, sonrisa
tierna y rasgos parecidos a los de Sandrine.
ARIEL observa muy pensativo y con un profundo gesto de rabia y amargura las fotos en
las cuales aparecen: En una, Sandrine, con ropa gastada y holgada, el pelo largo, con el
vientre prominente por un embarazo de varios meses, y una sonrisa llena de alegra,
pintando con un rodillo la pared de una habitacin sin muebles. En otra: Sandrine, (a punto
de dar a luz) acostada, en una camilla, sonriendo con nerviosismo, mientras es conducida
por un enfermero, a travs de un pasillo de una clnica, dirigindose al quirfano. En otra
imagen: Sandrine, todava en un cuarto de hospital, sosteniendo entre sus brazos y con
ternura al recin nacido Didier. En otra foto: Sandrine, con el cabello recogido, sentada en
una mecedora, en una habitacin decorada con motivos infantiles, amamantando con
gesto amoroso a Didier, de varios meses de edad. En otra imagen: en la misma
habitacin, Sandrine, inclinada hacia la cuna, contemplando sorprendida a Didier, de un

poco ms de un ao de edad, quien acostado en una cana y con una gran sonrisa tiene en
una de sus manitas firmemente agarrado un mechn del cabello de Sandrine. En otra de
las fotos, aparece Didier, de cuatro aos, corriendo alegremente en medio de un bosque,
detrs de una ardilla que huye asustada.
ARIEL, con un gesto de profunda indignacin y tristeza, observa las fotografas frente a l,
especialmente una ampliacin de un retrato de Didier, en blanco y negro, quien aparece,
de cuatro aos, sonriendo lleno de inocencia.
El rostro de ARIEL se endurece por del dolor, las mandbulas se le crispan de coraje,
mientras acaricia con la mano la fotografa. Un par de lgrimas corren por su mejilla.
14. EXT. DEPARTAMENTO DE ARIEL Y SANDRINE. NOCHE (FLASHBACK)

El pequeo departamento donde viva Ariel con Sandrine arde en llamas que amenazando
con propagarse a todo el edificio y las viviendas vecinas.
En la calle, los CURIOSOS observan como los BOMBEROS luchan por acabar con el
fuego, valindose de una enorme manguera que proyecta un poderoso chorro de agua
sobre el departamento que se consume lentamente. Un BOMBERO trata de penetrar en el
lugar ardiendo, pero tiene que retroceder, pues el fuego lo ha invadido todo.
ARIEL, fuera de s y con el rostro deformado por el terror, forcejea desesperadamente para
liberarse de la presin que ejercen TRES HOMBRES, quienes lo sujetan, echando mano
de todas sus fuerzas para impedir que se lance al interior de la vivienda para rescatar al
pequeo Didier, quien se encuentra ah atrapado.
ALGUNAS PERSONAS observan impresionadas y conmovidas el sufrimiento y la
desesperacin de ARIEL, que grita y se debate enloquecido.
15. INT. DEPARTAMENTO DE ARIEL. DIA.

Por las mejillas de ARIEL corren las lgrimas. Su rostro se ha contrado en una mueca de
dolor y coraje. Contempla fijamente y con rabia las fotos en las que aparecen Sandrine y
Didier.
16. INT. DEPARTAMENTO DE ARIEL. DIA. (FLASHBACK).

En medio de la sala de su departamento, ARIEL, de pie y dominado por la rabia, sujeta con
fuerza por los brazos a SANDRINE, quien hace esfuerzos por liberarse, sollozando
alterada al tiempo que grita en francs:
SANDRINE
Fue un accidente! Fue un accidente!
ARIEL, fuera de s, sacude violentamente a Sandrine, al tiempo que le grita en la cara:
ARIEL (lleno de rabia)

Un maldito accidente que no habra sucedido si
no lo hubieras dejado solo!
SANDRINE (abatida)
Ya no me atormentes! Ya no! Te lo suplico!
ARIEL, fuera de control, arroja con fuerza hacia el sof a SANDRINE, quien cae de
espaldas, mirndolo muy asustada.
ARIEL (furioso)
Nunca te perdonar!Te odio!
ARIEL, trmulo, se lleva las manos al rostro. Luego, intempestivamente se abalanza sobre
Sandrine y tomndola de un brazo la obliga a levantarse. Despus, empujndola con
fuerza, la lleva hasta la puerta de entrada, al tiempo que exclama enfurecido:
ARIEL
No quiero volver a verte! Lrgate!...
SANDRINE (asustada)
No tengo a donde ir!
ARIEL abre la puerta y obliga a empujones a SANDRINE a salir del departamento, al
tiempo que exclama:
ARIEL (furioso)
No me importa! Lrgate!
SANDRINE (suplicante)
Perdname!
ARIEL, lleno de rabia, cierra con un violento portazo. SANDRINE, afuera grita:
SANDRINE (en off, sollozando)

Perdname!
Se escuchan los mismos sollozos de SANDRINE de la escena 21.
SANDRINE (en off)

Perdname! Perdname!
ARIEL, enfurecido, arranca varias fotografas de Sandrine del collage y las rompe en
pedazos que caen al suelo. Luego, tratando de calmarse, suspira profundamente unos
instantes y queda pensativo mientras observa los restos de las fotos en el piso.

ULISES, vestido como en la escena 10 y sentado en una de las ocho sillas que hay en el
escenario, con gestos cordiales y voz determinante da instrucciones a LORENZO,
MIRIAM, GERARDO y al resto del de actores,
que lo escuchan con atentamente.
ULISES (a Lorenzo)
Felicidades, Lorenzo! Por fin lograste el matiz
que acenta la ambigedad de Hovstad.
LORENZO asiente con la cabeza, agradecido.
ULISES (a Miriam)
Y la hija del Doctor Stockmann cada vez est ms
real. Te felicito.
MIRIAM esboza una sonrisa de agradecimiento.
10
En ese momento, PAULINA, seguida por DANIELA, aparecen por un lado del escenario,
pero se detienen a una distancia prudente para no interrumpirlo.
ULISES (a Gerardo)
En cuanto a ti, Gerardo, Qu pasa con esa falta
de concentracin y esos titubeos?
GERARDO (apenado)
No lo s; tal vez es la presin del estreno.
ULISES le obsequia una mirada comprensiva a Gerardo, al tiempo que seala:
ULISES (reconfortante, a Gerardo)

S, nos queda poco tiempo, pero se que todos
ustedes
son
capaces
de
sacar
esto
adelante...Slo debes preocuparte por vivir
plenamente tu personaje y olvidarte de lo dems.
GERARDO (asintiendo)
Tienes razn. Te prometo que voy a esforzarme.
ULISES (afable)
De eso estoy seguro...Bueno, eso es todo por
hoy. Repasen bien sus dilogos y movimientos.
PAULINA interviene para sealar, dirigindose a todos:
PAULINA
Recuerden que maana tienen la primera prueba
para los vestuarios; as que puntuales, por favor.
GERARDO (a Paulina)
Ya tengo la cotizacin para los carteles...
PAULINA (a Gerardo)
Maana platicaremos de eso.
ULISES (a todos)
Espero que descansen y no disipen sus energas
en actividades poco gratificantes
MIRIAM y LORENZO se toman de la mano, riendo en complicidad. ULISES, vindoles, agrega
burln e indulgente:
ULISES
...para el espritu...
MIRIAM y LORENZO le sonren pcaramente a Ulises y se retiran, seguidos por GERARDO y
el resto del GRUPO, al tiempo que se despiden amablemente de Ulises, Paulina y Daniela.
11
PAULINA, acompaada por DANIELA, se acerca a Ulises, exclamando con picarda:
PAULINA
Y cules son esas actividades
gratificantes para el espritu?
poco
ULISES se pone de pie para saludar a Paulina con un beso afectuoso en la mejilla.
ULISES (galante)
Prefiero no entrar en detalles. Mejor dme quin
es esta chica tan linda...
PAULINA (afable)
Es Daniela: la actriz argentina de quien tanto te
he hablado.
DANIELA se acerca a Ulises ofrecindole la mano con un poco de timidez. ULISES,
caballeroso, se la estrecha firmemente, vindola directamente a los ojos con un gesto clido y
una sonrisa franca.
ULISES (galante)
Encantado de conocerte, Daniela.
PAULINA (bromeando)
Y l es mi querido cuado; el tan aclamado
director y actor de teatro: Ulises Lombardo...
DANIELA (afable)
Mucho gusto, Daniela Montaldo.
ULISES (corts)
Sintense, por favor y disculpen que las reciba
aqu, pero es donde menos desorden hay.
PAULINA y DANIELA se sientan frente a ULISES, quien tambin toma asiento.
ULISES (corts)
Gustan tomar algo?
DANIELA
No, gracias.
PAULINA
El tiempo es oro, as que vayamos al grano:
conozco a Daniela, la he visto actuar un par de
veces y me parece estupenda. Las referencias
dicen que es muy responsable, cero divismo,
etc...
12
DANIELA (sonriendo)
Un poco exageradas las referencias.
PAULINA (convencida)
Al contrario; tiene mucho talento. Por eso me
parece ideal para reemplazar a Eva en
Espectros. Ya le advert de tu carcter y
excentricidades...Y estoy segura que si le das una
oportunidad, no te arrepentirs...
ULISES mira fijamente y con inters a Daniela.
ULISES (a Daniela)
Qu experiencia tienes?
DANIELA
Desde pequea tom cursos de teatro y estuve
en varios grupos en Argentina. Luego, cuando
llegu a Mxico, hace dos aos, trabaj en la
compaa del Maestro Heriberto Medina, que en
gloria est.
ULISES
Era una de las mejores compaas del pas. En
esa poca yo estuve un poco retirado del medio...
DANIELA (evocativa)
Con ese grupo presentamos desde Carballido,
Shakespeare, Molire, Ibsen, teatro griego
ULISES (interesado)
Qu es lo que ms te gusta interpretar?
DANIELA (segura)
No tengo preferencia por ningn gnero; se trata
ms bien de personajes. Me encantan los que
tienen muchas facetas y retos.
ULISES (interesado)
En que obras de Ibsen has participado?
DANIELA
En El Pato Silvestre y tambin hice a Nora de
Casa de Muecas.
ULISES (interesado)
13
Qu opinas de la Sra. Alving de Espectros?

DANIELA (reflexiva)
Me conmueve el que a pesar de su destino es
capaz de redimirse por el amor a su hijo.
ULISES (interesado)
La interpretaras aunque es mucho mayor que
t?
DANIELA (segura)
Sera un reto bastante interesante.
ULISES (sonriendo)
Nuestra productora Paulina me ha hablado tanto
de ti que me gustara hacerte una prueba.
PAULINA y DANIELA sonren intercambiando miradas de alegra.
DANIELA (contenta)
En verdad te lo agradezco.
ULISES
Qu te parece maana a las doce aqu mismo?
DANIELA (contenta)
Perfecto.
ULISES
Por favor, ensaya algo del personaje.
DANIELA
Claro que s.
De pronto ULISES se queda unos instantes abstrado, viendo fijamente a DANIELA, quien
esboza un gesto de extraeza.
19. EXT. BOSQUE ETEREO. DIA. (FLASHBACK).

Aparece parte de la escena 5, en la que DANIELA NIA, sonriendo cndidamente, se
inclina al arroyo y contempla su imagen que se refleja en las tranquilas aguas del ro.

El amor, siempre el amor...
20. INT. TEATRO.DIA.
PAULINA observa extraada a Ulises, al tiempo que le pregunta:
PAULINA (intrigada)
14
Te pasa algo, Ulises?

ULISES (pensativo)
Es curioso, Daniela, pero hay algo en ti que me
resulta familiar, como si te conociera desde hace
mucho tiempo.
PAULINA (bromeando)
Quizs en una vida anterior. Ulises cree en la
reencarnacin, verdad?
ULISES, viendo fijamente a los ojos a Daniela, seala:
ULISES (enftico)
S, pero me interesa ms el aqu y el ahora...
DANIELA sonre moviendo la cabeza con gesto condescendiente.
21. EXT. CALLE CENTRICA DE LA CIUDAD DE MXICO. DIA.

La luz del atardecer cubre una de las ms cntricas avenidas de la Ciudad de Mxico por
la cual, una multitud de vehculos desfilan en un vaivn incesante.
Un jeep rojo, antiguo y un poco maltratado se detiene ante un semforo que marca alto. En
el interior del auto y al volante, ARIEL, vestido con una camisa sencilla y jeans gastados,
observa a OMAR, de siete aos, pequeo, delgado, de tez morena, cabello negro lacio,
despeinado, ojos obscuros de mirada triste; vestido con camiseta, pantaln y zapatos
sucios y rados, quien ofrece el espectculo de tragar fuego frente a los automovilistas que
transitan por la calle
ARIEL observa hipnotizado y con gesto conmiserativo la manera en que OMAR se lleva la
antorcha a la boca y lanza el fuego repetidamente, como si fuera un pequeo dragn.
Luego, aprovechando el alto del semforo se dirige a los automovilistas para pedirles unas
monedas. ALGUNOS le dan algo; OTROS lo ignoran indiferentes.
De pronto el semforo cambia a verde y los CONDUCTORES retoman su camino. UNO
DE LOS CONDUCTORES, en su prisa alcanza a OMAR cuando ste est a punto de
llegar a la acera y lo golpea con la defensa del auto. Ante el impacto del golpe, banqueta,
mientras el CONDUCTOR se da a la fuga cobardemente.
ARIEL, impactado por la escena, reacciona inmediatamente e imprimindole velocidad a
su auto llega hasta la primera esquina y gira a la derecha para estacionarse con la mayor
velocidad posible. Se baja del jeep, cerrndolo de un portazo y corre hacia donde OMAR
yace tendido.
DOS SEORAS corren asustadas y se detienen ante OMAR, quien a pesar del impacto
est consciente, aunque visiblemente aturdido.
SEORA UNO (alarmada)

Jess bendito!
ambulancia!
Hay
que
llamar
una
La SEORA DOS se inclina hacia OMAR, que aturdido, trata de incorporarse.
SEORA DOS (asustada)

Ay, criatura! Por amor de Dios, no te muevas!
15

Dnde le podemos avisar a tus paps?
OMAR (con voz entrecortada)
No tengo paps.
En ese momento llega corriendo ARIEL y alterado le pregunta a las seoras.
ARIEL (con marcado acento francs)

Cmo est el nio?
SEORA UNO
Afortunadamente vivo.
SEORA DOS (agitada)
Qu gente tan desalmada y cobarde! Casi lo
mata y ni siquiera se detuvo para auxiliarlo.
ARIEL se inclina para acercarse a examinar a Omar, al tiempo que le pregunta:
ARIEL (preocupado)
Cmo te sientes?
OMAR se frota la pierna derecha con gesto adolorido.
OMAR (quejndose)
Me duele la pierna.
ARIEL le descubre cuidadosamente el pantaln roto a Omar, encontrando la pierna
ensangrentada y amoratada por las contusiones.
Las DOS SEORAS lanzan exclamaciones de sorpresa.
ARIEL (clido, a Omar)

No te muevas. Puedes tener una fractura.
Hay que llamar a la Cruz Roja!
SEORA DOS (irnica)
Hummm! De aqu a que vengan.
ARIEL (solcito)
Tenemos que avisar a sus padres.
SEORA UNO
Dice que no tiene.
SEORA DOS
16
Bueno, alguien debe ser responsable de l.

Dnde vives, mijo?
OMAR (agitado, sealando a lo lejos)
Por all, pasando Santa Mara la Ribera.
SEORA UNO (asombrada)
Huy, eso est bien lejos!
ARIEL (inquieto)
Hay que llevarlo pronto a un hospital. Conocen
alguno por aqu?
La SEORA DOS, sealando con la mano hacia delante responde:
SEORA DOS
S, hay uno particular como a diez cuadras.

ARIEL toma con sumo cuidado a Omar entre sus brazos y lo levanta lentamente.
SEORA UNO (preocupada}

Con cuidado; no lo vaya a lastimar.
ALGUNOS TRANSENTES que pasan por ah se detienen para observar la escena
SEORA DOS (curiosa)

Usted no es mexicano, verdad?
ARIEL
No, soy francs.
SEORA DOS
Y podemos confiar en usted?
SEORA UNO (apenada)
Ay, qu cosas dices, Matilde!
ARIEL (serio)
Me llamo Ariel Jourdan y trabajo en el peridico
Acontecer y si quiere anote las placas de mi
coche. Es un jeep rojo que est a la vuelta.
OMAR (quejndose)
Mi pierna...
SEORA UNO (a Ariel)
No le haga caso a mi amiga y mejor llvese
rpido al chamaco al hospital.
ARIEL
17
OK. Si necesitan, llmenme al peridico.

SEORA UNO
S. Qu Dios lo bendiga!
ARIEL, sosteniendo a Omar en los brazos, se dirige hacia donde est su auto estacionado,
desapareciendo al dar vuelta en la esquina. Luego, se escucha el ruido del motor del jeep
que se aleja.
SEORA UNO (desaprobatoria)

Qu brbara! Cmo puedes desconfiar de ese
seor que hasta cara de ngel tiene?
SEORA DOS (irnica)
Pues es que como caras vemos.
22. INT. CUBICULO DE HOSPITAL. DIA.
Aparece un pequeo y sencillo consultorio mdico de un modesto hospital. La luz del da
se filtra por entre las cortinas de una ventana abierta. Sentado ante su escritorio, un
DOCTOR de 40 aos, moreno, complexin regular, cabello y ojos obscuros, sonrisa
amable, vestido con ropa formal y bata blanca; en sus manos sostiene varias radiografas
donde aparecen los pulmones y el aparato respiratorio de un nio. Analiza algunas de
ellas, acercndolas frente a una lmpara especial de luz blanca, empotrada en la pared.
Sentado frente a l, ARIEL, vestido como en la escena 21, lo observa atentamente.
El DOCTOR seala con el ndice cierta parte de la radiografa al tiempo que exclama:
DOCTOR (a Ariel)
Esta es la regin de los pulmones que se
encuentra ms daada; hay infiltracin hiliar que
sugiere una inflamacin crnica de los bronquios.
ARIEL, refirindose a la radiografa seala:
ARIEL (al doctor)

Me permite verla?
El DOCTOR accede y con gesto amable le pasa la fotografa.
ARIEL observa detenidamente la radiografa por unos instantes, luego seala:
ARIEL (convencido)
S, estas zonas de alectasia sugieren colapso
alveolar.
DOCTOR (sorprendido, sonriendo)
Vaya! Es usted tambin mdico?
ARIEL (melanclico)
Casi lo fui, me falt poco para terminar los
estudios.
DOCTOR
18
Pues nunca es tarde. Volviendo a lo del nio: si

al problema pulmonar agregamos el estado de
desnutricin en el que se encuentra, su situacin
se vuelve ms delicada. Afortunadamente el
accidente no tuvo consecuencias, slo algunas
contusiones.
DOCTOR (continuando)
As que hoy mismo podra darlo de alta. Lo que
necesita es mucho reposo y alimentarse bien.
Pero, sobre todo, no volver a tragar fuego; de lo
contrario, su vida peligrara.
ARIEL (reflexivo)
Como usted sabe, el nio es hurfano y no tiene
quien se ocupe de l; a m me gustara hacerlo,
pero necesito orientacin. Como soy extranjero
no quisiera tener problemas.
DOCTOR (comprensivo)
Tengo un primo abogado que sabe de esas
cuestiones. El podra orientarlo si desea
adoptarlo. Es usted casado?
ARIEL
No, estoy divorciado.
DOCTOR (pensativo)
Eso podra ser un inconveniente,
veremos.
pero ya
El DOCTOR le dedica una sonrisa reconfortante a Ariel.

En medio del mismo foro teatral de la escena 10, de pie y vestida sencillamente, DANIELA
ensaya una escena acompaada por LORENZO, quien tambin est de pie, frente a ella.
Sentado en una butaca, ante ellos, ULISES los observa atentamente.
LORENZO exclama sorprendido y en tono grave:
LORENZO
Y todo en esta casa! En esta misma casa!
DANIELA (muy resentida)
He soportado tantas cosas en esta casa! Para
retenerle por las tardes y las noches tuve que
convertirme en compaera de sus orgas
secretas, all, en su habitacin. He tenido que
sentarme, enfrente de l en la misma mesa,
brindar y beber con l, or sus tonteras, y luchar
19
cuerpo a cuerpo con l, para conseguir meterlo a

la cama.
LORENZO (conmovido)
Y usted pudo soportar todo esto!
ULISES sigue el desarrollo de la escena con mirada casi hipntica y sonrisa entusiasta.
DANIELA (dolida)
Tena un hijo. Por l lo sufr todo. Pero, al recibir
el ltimo ultraje, cuando v a mi propia muchacha;
jur que esto acabara! Entonces tom el mando
de la casa, el mando sobre todo, sobre l y sobre
lo dems.
ULISES, alzando la voz, interrumpe la escena.
ULISES
Es suficiente. Gracias por tu ayuda, Lorenzo.
ULISES se pone de pie, mientras DANIELA lo observa con mirada expectativa. Luego,
junto con LORENZO, bajan las escaleras del foro dirigindose hacia ULISES, quien los
aguarda con una sonrisa afable.
ULISES (agregando)
Tenemos que trabajar bastante. Slo nos quedan
tres semanas para el estreno de las dos obras.
LORENZO (preocupado)
Es muy poco tiempo. El enemigo del pueblo
est casi lista, pero Espectros...
ULISES
Vamos a tener que trabajar horas extras.
LORENZO (inquieto)
Bueno, con peores presiones hemos salido
adelante.
DANIELA (segura)
Con voluntad y esfuerzo todo se puede...
ULISES (retndola)
Estaras lista en tan poco tiempo?
DANIELA (sorprendida)
Eso quiere decir que vas a darme el papel?
ULISES (sonriendo)
20
S, pero si aceptas tres condiciones: la primera,

adaptarte a nuestro ritmo y sistema de trabajo; la
segunda, soportar mi mal genio, y la tercera...
DANIELA (bromeando)
Algo ms difcil?
ULISES (misterioso)
Hmmm, que aceptes una invitacin a comer para
celebrar tu ingreso en la compaa.
LORENZO observa con mirada y sonrisa suspicaz a Ulises
DANIELA sonre afablemente, aunque un poco nerviosa.

Sentados a la mesa de un sencillo comedor, ARIEL y OMAR comen. OMAR lo hace
con notoria avidez. ARIEL se detiene un momento para observarlo con un gesto de
profunda simpata, al tiempo que exclama con marcado acento francs:
ARIEL
Te vas a ahogar, Omar. Mastica bien la comida.
OMAR levanta la mirada avergonzado, al tiempo que se le cae un pedazo de comida,
apenndose ms. ARIEL, condescendiente, le limpia la boca con una servilleta.
OMAR (sonriendo)
Y por qu hablas tan chistoso?
ARIEL (bromeando)
Parce que je suis franais.
OMAR (asombrado)
Qu, qu?
ARIEL (divertido)
Porque soy francs.
OMAR (ingenuo)
Huy, no te entiendo! Y cmo aprendiste a hablar
como nosotros?
ARIEL (divertido)
Mi madre me ense. Ella era mexicana.
OMAR (curioso)
Y dnde vive?
ARIEL
Viva en Francia con mi pap, pero ya murieron.
21
OMAR (triste)
Igual que los mos...Y no tienes hermanos?
ARIEL
S, una que vive en la isla Guadeloupe.
OMAR (asombrado)
Cmo la virgen! Y cmo se llama tu hermana?
ARIEL
Juliette...Y t tienes hermanos?
OMAR (triste)
Tena tres, pero se murieron con mis paps
cuando se les cay el techo de una bodega
donde vivamos por el mercado de San Roque.
En el semblante de ARIEL se dibuja un gesto de profunda compasin.
ARIEL
Y no tienes otros familiares?
OMAR
Pos noms mis abuelitos que viven en un
pueblito pasando un ro muy grande, all por
Veracruz.
ARIEL
Y por qu no te regresas con ellos?
OMAR
Pos porque no tengo dinero, ni ellos tampoco.
Estn bien pobres y viejitos.
ARIEL (intrigado)
Y con quin vives?
OMAR (explicativo)
Con mi padrino Romo y doa Chelo, mi madrina.
Ellos me llevaron a su casa. Eran muy buenos,
pero l se ha vuelto muy borracho y golpeador.
ARIEL (conmovido)
Te gustara a quedarte a vivir conmigo?
OMAR, un tanto sorprendido, queda pensativo unos instantes.
ARIEL (agregando)
22
Yo no te golpeara. Cuidara de ti. Iras a la

escuela y ya no tendras que trabajar en eso tan
peligroso.
OMAR (pensativo)
Y cmo te pagara? A Don Romo le doy lo que
gano.
ARIEL (conmovido)
A mi no tendras que darme nada.
OMAR (curioso)
T te emborrachas?
ARIEL (avergonzado)
Lo haca, hace tiempo, pero ya no.
OMAR (intrigado)
Y por qu quieres que me quede contigo?
ARIEL (pensativo)
Porque quizs seras como el hijo que tuve y
perd.
OMAR (ingenuo)
Se te perdi tu hijo?
ARIEL (melanclico)
No; muri. Pero no me gusta hablar de
eso...Piensa en lo que te propongo y cuando te
decidas me respondes...
OMAR asiente con la cabeza y sonre agradecido.
ARIEL (afable)
Anda, termina de comer, que todava falta el
postre: mousse au chocolat...
OMAR observa extraado a ARIEL, quien le sonre divertido.
25. INT. RESTAURANTE ITALIANO. DIA.
En una de las mesas de un pequeo y tpico restaurante italiano, ULISES y
DANIELA.
DANIELA, limpindose discretamente la boca con una servilleta exclama:
DANIELA (satisfecha)
Delicioso! La pasta me record a la que haca mi
abuela Valeria; ella era italiana.
ULISES (contento)
23
Con razn ese aire mediterrneo.

DANIELA, dirigiendo la mirada a su entorno, seala:
DANIELA
Este lugar es muy lindo. Gracias por la
invitacin...Pero ahora decme, qu te pareci mi
interpretacin de la Sra. Alving.
ULISES (clido)
Me
sorprendi
tu
dominio
escnico
y
desenvoltura. Tienes mucho talento y me agrada
tu naturalidad...
DANIELA
Gracias, pero slo elogios?
ULISES palmea cordialmente la mano de Daniela, al tiempo que sonriendo y guindole
un ojo seala:
ULISES (irnico)
Por el momento s. Cuando encuentre algo que
no me agrade te lo har saber, te lo aseguro...
DANIELA (reflexiva)
Cuando nos vimos por primera vez dijiste que te
pareca como si ya nos conociramos. A m me
pareci igual aunque creo que es porque vos me
records a alguien a quien quise y admir mucho.
ULISES observa extraado a Daniela.
DANIELA (melanclica)
...A mi padre; l tambin era director de teatro:
Flix Montaldo.
ULISES (sorprendido)
Flix Montalvo era tu padre? Caray! No sabes
cunto lo admiraba! Yo lo conoc cuando vino de
Argentina en un grupo de intercambio que
present, recuerdo, El Pato Silvestre...Qu
hombre tan estupendo y talentoso!
DANIELA (clida)
Pues t me lo recuerdas mucho.
ULISES (apenado)
Gracias. Que gran elogio, tal vez inmerecido.
24
DANIELA (afable)
Al contrario...Y a propsito de talento, Paulina me
coment que ests escribiendo una obra muy
interesante...
ULISES (vehemente)
Generalmente no me gusta hablar de los
proyectos, pero bueno ste me entusiasma tanto:
es como una especie de alegora metafsica que
relata como el hombre, concebido inicialmente
solo como una criatura espiritual, fue seducido
por la materia y descendi a esta dimensin
terrena, olvidando, casi completamente, su
naturaleza divina. Este olvido es lo que ha
provocado el terrible caos en el que vivimos y
desde entonces buscamos inconscientemente
como retornar a nuestros orgenes celestiales,
pero nos hemos perdido en este confuso
laberinto que es la vida...
DANIELA (reflexiva)
Pero en ese camino tambin aprendemos y
experimentamos cosas hermosas, por las que
vale la pena estar aqu...
ULISES (reflexivo)
S, como el arte, el amor... El amor es una va de
conocimiento. Por desgracia casi siempre
elegimos aprender a travs del sufrimiento.
DANIELA (pensativa)
Es cierto. Y cundo estar lista la obra?
ULISES
En cuanto termine de traducir unos textos de
Pitgoras en los que en parte me estoy
basando...
DANIELA
Pitgoras, el matemtico?
ULISES
S, pero tambin un filsofo y metafsico de ideas
muy profundas.
DANIELA
Vaya! Y cul es el gnero ?
ULISES (enftico)
25
Tragedia griega. La ms grande tragedia humana:

el conflicto entre la carne y el cielo.
DANIELA observa a Ulises con gesto admirativo.
26. INT. PERIODICO ACONTECER. DIA.

Se escucha el sonido que producen las mquinas rotativas de un peridico, manejadas
con destreza por un equipo de IMPRESORES, quienes se encuentran en accin,
cumpliendo con su trabajo.
En el interior de una de las oficinas del diario. Amueblada y decorada con sencillez y buen
gusto, se encuentra sentado ante su escritorio, MAURICIO MATUS, de 43 aos de edad,
estatura y complexin regular, tez apionada, cabello obscuro, peinado
despreocupadamente con raya en medio, rasgos varoniles, ojos caf de mirada inteligente,
cubiertos por unos anteojos sobrios de elegante diseo, sonrisa afable, vestido con
camisa, traje y corbata sobrios, de buen gusto. En sus manos sostiene un par de
fotografas que examina cuidadosamente.
ARIEL, vestido con jeans y camisa, sentado frente a Mauricio, lo observa atentamente.
MAURICIO (apenado)
Lo siento, Ariel, pero en la nota no podemos
mencionar a ningn sospechoso; ni siquiera hay
pruebas de que el incendio fue provocado.
ARIEL (molesto)
Claro que lo fue! Algunos los vieron; llevaban
antorchas y las caras disfrazadas con medias.
MAURICIO (suspicaz)
Y cmo vas a demostrar que los culpables son
quienes quieren construir el fraccionamiento
residencial?
ARIEL (confundido)
No lo s. Eso es lo que voy a investigar y
necesito que me ayudes, Mauricio.
MAURICIO (desaprobatorio)
Si sigues en tu papel de redentor vas a volver a
meterte en problemas. Y en esta ocasin ten
cuidado, porque tus amigos ni siquiera pueden
recurrir a la ley; se establecieron ah sin ningn
derecho.
ARIEL (disgustado)
Es cierto, pero te parece justo que hayan
perdido as lo poco que tenan?
MAURICIO (suspirando, afable)
26
Est bien, te prometo ayudarte, pero dame

tiempo...Cambiando de tema; ayer vino Sandrine
a pedirme que intercediera para que le des las
fotos de Didier.
El rosotro de ARIEL se contrae de coraje al exclamar:
ARIEL (mordaz)
Pues que tarde le lleg el instinto materno! Por
qu no tiene un hijo con su amante? Porque me
imagino que sigue con l
MAURICIO (serio, asintiendo)
S. Y a veces me siento mal contigo, porque por
mi culpa ellos se conocieron.
ARIEL (irnico)
Pero t no la obligaste a que se convirtiera en la
amante de tu hermano...Claro, el poder y el
dinero la deslumbraron...
MAURICIO (serio)
Lo mejor que podra pasarte es olvidarla. Ella
nunca te mereci. En cambio, est perfecta para
Adolfo: basura de la misma clase.
ARIEL (serio)
A veces creo que lo odias
MAURICIO (serio)
Qu triste, pero nuestra nica relacin es de
negocios! Gracias a mi padre que nos hered
este peridico. Y a propsito, necesito que
maana tomes fotos de dos obras que va a
estrenar la compaa de teatro donde Paulina
trabaja como productora.
ARIEL
La compaa de ...cmo se llama?
MAURICIO
La de Ulises Lombardo, el pap de Ilse. S
sabas que ella en realidad es nuestra sobrina?
ARIEL (dubitativa)
Creo que alguna vez comentaste algo...
MAURICIO (explicativo)
27
En realidad es hija de una hermana de Paulina,

que muri cuando Ilse era muy pequea...Ulises
la adoraba, tanto que cuando muri, casi
enloqueci...Hubo que internarlo en una clnica
psiquiatra por varios meses; por eso nos hicimos
cargo de la nia...Despus l prefiri que se
quedara con nosotros, aunque siempre ha estado
al pendiente de ella.
ARIEL (serio)
Es tan doloroso perder a un ser amado...Pero
cmo est ahora?
MAURICIO
Bastante bien. Ya lo conocers cuando tomes las
fotos...Al da siguiente vamos a celebrar en la
casa. Me gustara que nos acompaaras.
ARIEL (sonriendo)
Ah, pues muchas gracias!
MAURICIO hurga entre sus papeles en el escritorio hasta que encuentra una invitacin
que entrega a Ariel, sealando:
MAURICIO
Aqu est la invitacin para el estreno.
ARIEL toma la invitacin y la lee al tiempo que exclama:
ARIEL
Foro Molire, maana a las ocho. Parfait!
27. INT. TEATRO. NOCHE.
Aparece la escenografa del foro de un teatro, que consiste en un sencillo mobiliario
integrado por un sof, una mesa de centro, algunas figuras decorativas discretas y una
pequea mesa, sobre la cual hay una lmpara encendida que ilumina el lugar a medias.
GERARDO est sentado en el silln, vestido con una camisa blanca desfajada, corbata
obscura y un traje gris de corte antiguo.
DANIELA se encuentra de pie, cerca de Gerardo, maquillada y peinada con sobriedad,
como una mujer de cincuenta aos, vestida sencillamente con ropas obscuras de estilo de
finales del siglo pasado. Se acerca lentamente a Gerardo y le pregunta:
DANIELA (clida y maternal)

Te encuentras tranquilo ahora?
GERARDO (severo)
S...
DANIELA, inclinndose hacia l, agrega:
28
DANIELA (reconfortante)
No era ms que el terrible juego de tu
imaginacin. Todas esas sacudidas te han
quebrantado. Ahora necesitas descansar aqu,
junto a tu madre. Hijo mo querido! Todo cuanto
desees lo tendrs como en la poca en la que
eras pequeo. Ya lo ves. El ataque ha terminado.
Estaba segura. Y ya ves, Osvaldo, el da hermoso
que vamos a tener. Te vas a encontrar a gusto en
tu casa.
DANIELA se acerca a la mesita y apaga la lmpara. Una luz intensa, a manera de sol,
aparece iluminndola a ella y a Gerardo.
Entre el PUBLICO NUMEROSO que contempla la obra, se encuentra ARIEL, vestido con
una sencilla camisa azul, saco y pantaln negros, sosteniendo entre sus manos una
cmara fotogrfica, la cual, dirigindola al foro, acciona varias veces para captar algunos
momentos de la obra.
GERARDO
Madre, dame el sol.
DANIELA (mirndole asustada)
Qu dices?
GERARDO (con voz lenta y montona)
El sol! El sol!
DANIELA, acercndose asustada a Gerardo, le inquiere:
DANIELA
Osvaldo, qu tienes?
GERARDO cae sin fuerzas sobre el silln, sus msculos se aflojan, su rostro queda
sin expresin; con la mirada perdida y apagada.
DANIELA se arrodilla ante l y lo sacude, temblando de terror.
DANIELA (aterrorizada)
Osvaldo! Mrame! No me reconoces?
GERARDO (con voz montona)
El sol!... El sol!...
DANIELA se incorpora de un salto, desesperada, con ambas manos en la cabeza
DANIELA (gritando)
No puedo!
DANIELA, trmula, agrega en voz baja, resistindose:
29
DANIELA
Pero, dnde estn?
DANIELA busca rpida y nerviosamente en los bolsillos de Gerardo, hasta que encuentra
un frasquito con polvos.
DANIELA
Aqu estn los malditos polvos de morfina.
DANIELA retrocede y grita fuera de control:
DANIELA
No, no, no!...S!...No, no!...
DANIELA con las manos crispadas en la cabeza, se queda a pocos pasos de Gerardo,
vindolo con mucho temor.
GERARDO, inmvil en el silln, murmura:
GERARDO (con voz montona)

El sol!...El sol!...
DANIELA se desploma y queda hincada en el suelo con la mirada llena de dolor y las
manos crispadas en la cabeza.
La escena queda esttica por unos instantes. Luego, el teln se cierra.
El PUBLICO, emocionado, aplaude ponindose de pie para ovacionar a Daniela y
Gerardo.
Entre el pblico, PAULINA y MAURICIO, aplauden emocionados.
ARIEL, tambin de pie, aplaude con vivo entusiasmo.
28. INT. CASA DE MAURICIO. NOCHE.

Aparece una habitacin de dimensiones regulares, en cuyo centro destaca un juego de
sala de estilo sobrio, pero elegante, al igual que los otros muebles y objetos decorativos
que forman un conjunto muy acogedor que denota el buen gusto y la desahogada posicin
econmica de sus dueos. En un silln individual est sentado ULISES, vestido con saco,
pantaln y camisa obscuros, observando atentamente algunas fotos que sostiene en sus
manos. Junto a Ulises, recargada en sus piernas, se encuentra tambin observando las
fotos, ILSE, de ocho aos, delgada, de piel blanca, caballo castao largo y rizado, ojos
color miel de mirada dulce e inquieta, rasgos armoniosos que se asemejan a los de Ulises,
vestida con un sencillo, pero bonito vestido infantil.
Frente a Ulises est sentada DANIELA, vestida sencillamente, con falda y blusa modernas
de color verde vivo, quien sostiene entre sus manos otras fotos que observa con inters.
Sentados en otro sof, PAULINA y MAURICIO sonren contentos mientras sostienen
sendas copas de licor.
ILSE, sealando una de las fotos en las que Daniela caracteriza a la Sra. Alving, exclama
ILSE (a Daniela, divertida)

Qu chistosa te ves de viejita, Daniela!
PAULINA, consultando su reloj, seala:
PAULINA (extraada)
Qu pasar con Ariel? El siempre tan
puntual.
30
MAURICIO (irnico)
Pero ahora tiene obligaciones como padre.
En ese momento se escucha el sonido del timbre de la puerta.
PAULINA se incorpora de inmediato para dirigirse a abrir, al tiempo que seala:
PAULINA (sonriendo a todos)

Debe ser l.
ILSE, con sonrisa alegre acompaa a Paulina hacia la puerta.
Al abrir, PAULINA se encuentra con ARIEL, vestido con una sencilla camisa color azul,
jeans y chamarra de piel desgastada, el pelo engomado y peinado hacia atrs,
sosteniendo una bolsa de cartn en la mano. De inmediato saluda afectuosamente a
Paulina con doble beso en ambas mejillas, al estilo francs.
ARIEL (apenado)
Buenas noches. Pero, pero tuve un
problemita.
PAULINA (condescendiente)
No te preocupes. Pasa.
ILSE se acerca a ARIEL y arrojndose a sus brazos exclama afectuosa:
ILSE
Hola, Ariel!
ARIEL (dulce, a Ilse)
Hola! Cmo ests princesita?
ILSE (alegre)
Muy bien! Por qu no trajiste a tu nio?
ARIEL toma entre sus brazos a Ilse y levantndola seala afectuoso:
ARIEL
Porque tena mucho, mucho que estudiar.
ILSE (triste)
Qu lstima! Quera jugar con l.
ARIEL
Pero la prxima vez, te prometo que lo traigo.
ARIEL le da un beso afectuoso en la mejilla a Ilse. Luego, la baja y le entrega a Paulina la
bolsa de cartn, sealando sonriente:
ARIEL
Espero que les gusten...
PAULINA toma el paquete y hurgando el contenido exclama:
31
PAULINA
Vinos franceses! No te hubieras molestado!
ARIEL (sonriendo)
Al contrario; es un placer.
PAULINA se dirige a la sala, seguida por ILSE y ARIEL.
MAURICIO se levanta y va al encuentro de Ariel, exclamando:
MAURICIO (un poco en broma)

Buenas noches. Ya estbamos preocupados.
ARIEL y MAURICIO se saludan con un afectuoso apretn de manos.
ARIEL (apenado)
Perdn, pero tuve un problema con el auto.
MAURICIO (afable, a Ariel)
Mira, ven; te voy a presentar a unos amigos.
PAULINA seala las fotos sobre la mesita y dirigindose a Ulises y Daniela seala:
PAULINA
El es Ariel,
estupendas.
el
creador
de
esas
fotos
ARIEL (sonriendo)
Tu siempre tan gentille, mon amie.
MAURICIO (sealndolos)
Daniela Montalvo y Ulises Lombardo.
ARIEL se acerca a Daniela para saludarla.
ARIEL y DANIELA se saludan, estrechndose las manos cordialmente, al tiempo que
intercambian una mirada en la que se mezclan inquietud, mutua atraccin y una extraa
emocin de reconocimiento.
29. EXT. BOSQUE ETEREO. DIA. (FLASHBACK).

Se repite, como un flashazo fugaz, parte de la escena en la que aparecen ARIEL,
DANIELA y ULISES NIOS corriendo y riendo juguetonamente por el bosque.
30. INT. CASA DE MAURICIO. SALA. NOCHE.

ARIEL y DANIELA continan estrechndose las manos cordialmente.
ARIEL (titubeante)
Encantado, Ariel Jourdan.
DANIELA (un poco cohibida)
Mucho gusto. Daniela Montaldo.
32
Luego, ARIEL se dirige a ULISES para estrecharse las manos cordialmente,

intercambiando ambos miradas inquietas, con una especie de vago reconocimiento.
ULISES (inquieto)
Qu tal?...Ulises Lombardo.
MAURICIO (a todos)
Sintense, por favor.
DANIELA y ULISES vuelven a sus asientos. ARIEL toma asiento junto a Daniela.
PAULINA (afable)
Qu gustas tomar, Ariel?
ARIEL
Agua mineral, por favor.
MAURICIO (a Ariel)
No quieres un licorcito, del que tanto te gusta?
ARIEL (extraado)
Cul?
MAURICIO (bromeando)
Del que te
cumpleaos.
acabaste
una
botella
en
tu
PAULINA mueve la cabeza desaprobatoriamente

MAURICIO, ULISES y DANIELA sonren divertidos. ARIEL tambin sonre, pero apenado.
En ese momento aparece una JOVEN SIRVIENTA, que anuncia:
SIRVIENTA (a Paulina)
Seora, la cena est lista.
PAULINA (afable, a todos)
Qu les parece si pasamos a la mesa?
31. INT.CASA DE MAURICIO. COMEDOR. NOCHE.
ARIEL, DANIELA, ULISES, PAULINA y MAURICIO se encuentran sentados alrededor de la
mesa de un elegante comedor de estilo conservador, terminando de disfrutar, por los
gestos de satisfaccin y los restos de comida en los platos, de una cena exquisita.
MAURICIO, tomando una copa de vino, lo lleva a su boca, lo saborea y exclama:
MAURICIO (con deleite)

Humm
Los
comparacin.
vinos
franceses
no
tienen
33
ULISES, en cuyo rostro y mirada empiezan a manifestarse los efectos del alcohol,
tomando su copa en la mano agrega contento:
ULISES
As es. Lstima que yo sea tan malo para beber.
Con dos copas quedo fulminado.
PAULINA (irnica, a Ulises)
Ay cuadito, me parece que llevas ms de dos!
MAURICIO (a Ariel)
Y cmo te va con tu pequeo proteg?
ARIEL
Es muy dcil e inteligente. Pero no puede
adaptarse a la escuela. Como ingres despus,
est atrasado y aunque le ayudo, no soy maestro.
DANIELA, dirigindose a Ariel, le pregunta con inters:
DANIELA
En que ao est?
ARIEL
El segundo.
DANIELA (pensativa)
Si t quieres, yo podra ponerlo al corriente...
ARIEL, ULISES, PAULINA y MAURICIO esbozan un gesto de extraeza.
DANIELA (explicativa)
Un tiempo fui educadora. Me encantan los nios,
no slo el teatro...El chico sabe leer y escribir?
ARIEL
No muy bien.
DANIELA (sonriendo)
Yo podra ensearle....
ARIEL (dubitativo)
Qu generoso de tu parte, pero...
ULISES, interrumpiendo y dirigindose a Daniela, seala:
ULISES (celoso)
Y a qu horas, Daniela? Tenemos mucho
trabajo.
34
DANIELA (firme)
Para todo hay tiempo.
DANIELA busca en su bolsa y extrae una tarjeta que le entrega a Ariel.
DANIELA (a Ariel)
Si te decides, llmame y platicamos.
ARIEL (guardndose la tarjeta)
Claro que s. Te lo agradezco.
ULISES observa la escena con mirada desaprobatoria, casi molesto. PAULINA,
percatndose de ello, le propone:
PAULINA (a Ulises)
Me podras acompaar por el caf y el postre?
ULISES (asintiendo)
Por supuesto.
PAULINA se incorpora y se dirige a la cocina.
ULISES se levanta de su asiento con cierta dificultad, debido a los efectos del vino y sigue
a Paulina hacia la cocina.
PAULINA abre la puerta de la cocina, empujndola; ULISES, va tras ella.
PAULINA abre el refrigerador y saca un pastel que tiene un aspecto delicioso, el cual
coloca sobre la mesa. Luego, extrae un cuchillo de un cajn de la alacena y procede a
partir el pastel en rebanadas, al tiempo que dirigindose a Ulises le pide:
PAULINA
Podras servir el caf, por favor? Ya est listo en
la cafetera y ah junto estn las tazas.
ULISES (alegre por el vino)
Con gusto, querida anfitriona.
ULISES toma la cafetera y con pulso notoriamente tembloroso empieza a vertir el caf en
las tacitas.
PAULINA toma unos platitos y en cada uno de ellos coloca una rebanada de pastel. Luego,
dirigiendo la mirada hacia Ulises, exclama:
PAULINA (asombrada)
Ay, Ulises, qu pulso! Ten cuidado.
ULISES esboza una sonrisa medio boba, como de ebrio.
PAULINA (ms seria)

No quisiera meterme donde no debo, pero hay
algo que he notado ltimamente...
ULISES contina sirviendo el caf con pulso tembloroso.
PAULINA (continuando, seria)
35
Ests demostrando
Daniela.
demasiado
inters
en
ULISES (irnico y un poco molesto)

Y eso te parece incorrecto?
PAULINA
No, si ella correspondiera de la misma forma.
ULISES (suspirando molesto)
Qu quieres decir?
Mientras, en el comedor, MAURICIO, ARIEL y DANIELA conversan animadamente.
ARIEL (afable, a Daniela)

No soy experto en francs antiguo, pero har lo
que pueda; aunque no es realmente para ti.
DANIELA (sonriendo)
Indirectamente s, porque voy a interpretar a uno
de los personajes.
MAURICIO (bromeando)
Ya me dijeron que sers Venus, la diosa del amor.
DANIELA (bromeando)
No, Eros me va a seducir a m...
En ese momento entran ULISES y PAULINA llevando las tazas de caf y los platos con
rebanadas de pastel, sobre charolas que colocan en la mesa.
ULISES, tratando de disimular sus celos, se dirige a Daniela para preguntar irnico:
ULISES
Por qu tan divertidos?
DANIELA (a Ulises)
Te tengo una buena noticia: acabo de conseguir
quien te ayude a traducir los textos pitagricos...
PAULINA empieza a distribuir los platitos con pastel.
ULISES (intrigado)
Ah, s? Quin?
ARIEL (sonriente)
Yo!
36
DANIELA (explicativa)
Es un intercambio: yo le doy clases a su nio y l
te va a ayudar a traducir...
En el rostro de ULISES se dibuja un gesto de extraeza.
32. INT. TAXI EN LA CALLE. NOCHE.

DANIELA y ULISES, vestidos como en la escena 36, se encuentran sentados en la parte
posterior de un taxi en movimiento que recorre las calles solitarias de un fraccionamiento
para gente de clase media en la Ciudad de Mxico.
En el rostro de ULISES se percibe notoriamente los efectos de un malestar provocado por
el exceso de la bebida; adems de que en cada movimiento del auto se tambalea de un
lado a otro. Luego, arrastrando las palabras, exclama:
ULISES (a Daniela)
No deb haber bebido tanto.
DANIELA
No fue la cantidad; sino la mezcla: cerveza,
whiskey...
ULISES (con voz entrecortada)
Y ese vino francs...Qu bomba!
ULISES se lleva la mano a la cabeza con un gesto de profundo malestar.
DANIELA (reconfortante)
Te ves muy mal. Si quieres puedes quedarte en
mi departamento para que descanses.
ULISES masajendose las sienes con los dedos, exclama:
ULISES
No! Cmo crees!
DANIELA (afable)
Pero es que as no te puedes ir a tu casa.
DANIELA, dirigindose al conductor del taxi, exclama sealando con el dedo:
DANIELA
Es ah, en el edificio verde, cunto le debo?
CONDUCTOR (a Daniela)
Son sesenta, seo...
ULISES busca con movimientos torpes su billetera. DANIELA lo observa con mirada
desaprobatoria.
37
ULISES (a Daniela)
Promet que te traera y te dejara en la puerta de
tu casa.
El CONDUCTOR se detiene ante un sencillo y conservado edificio de departamentos.
ULISES (al Conductor)

Aqu tiene...
ULISES le entrega el dinero al CONDUCTOR, quien lo toma y examina a la luz de un
pequeo foco que enciende en el techo del auto. Luego, se guarda los billetes en el
bolsillo del pantaln.
DANIELA (al CONDUCTOR)
Gracias.
CONDUCTOR (a ambos)
Para servirles.
ULISES, con dificultad y torpeza, abre la portezuela y baja de auto, pero al incorporarse
pierde el equilibrio, cayendo al suelo estrepitosamente. De inmediato y sin motivo alguno,
es presa de un ataque de risa.
DANIELA, asustada, corre hacia Ulises para auxiliarlo.
El CONDUCTOR, tambin sorprendido, se baja inmediatamente del taxi.
ULISES, sin dejar de rer, trata de incorporarse vanamente, pero la falta de equilibrio y la
debilidad se lo impiden.
DANIELA (asustada)
Qu te pasa, Ulises?
CONDUCTOR (preocupado)
Se lastim?
ULISES (riendo)
Creo que no...
El CONDUCTOR se inclina y pasando el brazo por la espalda de Ulises, le ofrece apoyo
para que pueda levantarse.
ULISES logra incorporarse, con esfuerzo, mantenindose apoyado por el Conductor.
Luego, todava riendo y con algo de dificultad exclama:
ULISES (burln)
Ahora si que qued out.
DANIELA (sealando, al conductor)
Por all, por favor. Quiere que le ayude?
CONDUCTOR (a Daniela)
No, yo solo puedo.
38
El CONDUCTOR, sosteniendo a Ulises y seguido por DANIELA, avanza unos pasos hasta
llegar a la puerta de entrada del edificio.
DANIELA busca en su bolso de mano y encuentra la llave de la puerta, la cual abre.
33. INT. EDIFICIO DONDE VIVE DANIELA. NOCHE.

La puerta del edificio se abre, dando paso al CONDUCTOR, que sostiene a ULISES,
seguido por DANIELA.
ULISES contina riendo incontroladamente.
DANIELA, dirigindose a Ulises le hace una seal con la mano para que se calle.
DANIELA (nerviosa)
Shhh! Por favor. Vas a despertar a los vecinos.
ULISES (riendo)
Perdn, pero no se que me pasa.
DANIELA avanza por un pasillo, seguida por el CONDUCTOR que sostiene a Ulises. Llegan al
pie de unas escaleras, pero el CONDUCTOR encuentra dificultad para subirlas. DANIELA,
solcita, le ayuda a sostener a Ulises. Lentamente suben los escalones. Al llegar al ltimo,
continan por otro pasillo hasta encontrarse con una puerta frente a la cual se detienen.
DANIELA (sealando)
Aqu es.
ULISES sigue esforzndose por contener la risa.
DANIELA saca otra llave de su bolso y la introduce en la cerradura. Abre la puerta y entra,
seguida por el CONDUCTOR y ULISES.
DANIELA (al Conductor)

Pase, por favor.
34. INT. DEPARTAMENTO DE DANIELA. NOCHE.
El CONDUCTOR, sosteniendo a Ulises, entra al departamento de medianas dimensiones,
amueblado y decorado sencillamente, pero con algunos detalles femeninos de buen gusto.
DANIELA, sealando a un sof y dirigindose al Conductor, exclama:
DANIELA
Recustelo ah, por favor.
El CONDUCTOR lleva a Ulises al sof y maniobra cuidadosamente para recostarlo.
DANIELA (agradecida)
Muchsimas gracias...
CONDUCTOR (corts)
No hay de qu...Con permiso...
DANIELA
Que le vaya bien.
39
El CONDUCTOR sale y cierra la puerta del departamento.

ULISES finalmente se tranquiliza y deja de rer.
DANIELA (afable)
Espero que no ests muy incmodo ah
ULISES (apenado)
Estoy bien, gracias.
DANIELA dirige la mirada hacia un raspn en la pierna izquierda de Ulises, pues tiene el
pantaln roto ah.
DANIELA (preocupada)
Me parece que te lastimaste.

DANIELA se acerca a Ulises y cuidadosamente descubre la parte rota del pantaln
encontrando el rea herida de la pierna.
Djame revisarte. Pero tens que descubrirte.
ULISES (apenado)
Sin pantaln?
DANIELA (natural)
S, pero cbrete con esto...
DANIELA se quita el suter y se lo da a ULISES, quien se lo cie a la cintura. Luego, se
incorpora un poco, con dificultad, lo suficiente para poder desabrocharse el cinturn y el
pantaln.
DANIELA (solcita)
Dejme ayudarte.
DANIELA se inclina y le quita los zapatos a Ulises. Despus le ayuda a bajarse los pantalones
y a quitrselos. Luego, descubre un raspn amoratado, cubierto con un poco de sangre
coagulada y la piel descarapelada sobre la parte lateral del muslo, muy cerca de la rodilla
izquierda de Ulises.
DANIELA
Hay que limpiar eso. Necesito alcohol.
DANIELA se dirige al bao para buscar lo necesario en el botiqun.
ULISES se muerde los labios en seal de nerviosismo. Luego, tratando de tranquilizarse
suspira profundamente y fija la mirada en una pintura en la que aparece un retrato muy realista
de Daniela, en el que sobresale una mirada profunda, con un aire de misericordia.
ULISES contempla el cuadro atentamente, como hipnotizado por la imagen.
DANIELA regresa con alcohol, vendas y algodn.
ULISES
Qu hermoso cuadro! Quin lo pint?
DANIELA (seria)
40
Eduardo, mi ex...
DANIELA abre la botella de alcohol y empapa con ste un trozo de algodn. Luego se acerca a
Ulises.
DANIELA (clida)
Te va a arder un poco.
DANIELA limpia cuidadosamente el raspn con el algodn. ULISES aprieta los labios,
reprimiendo el dolor.
DANIELA (compadecida)
Mira, nada ms! Pobrecito! Afortunadamente no

es profundo...
ULISES, olvidando el ardor, contempla arrobado y con mirada amorosa como DANIELA limpia
cuidadosamente el raspn en su pierna. Luego de unos segundos, reuniendo el valor
necesario, todava bajo los efectos del alcohol, exclama:
ULISES (nervioso)
Hay algo que quiero confesarte...
DANIELA, presintiendo una situacin difcil, se apresura a sealar:
DANIELA (fingiendo naturalidad)

No creo que sea momento para confesiones.
ULISES (nervioso)
En realidad no te d el papel de la Sra. Alving
porque pensara que eras la actriz ms adecuada.
DANIELA, sorprendida, interrumpe su tarea y mira fijamente a los ojos a Ulises.
DANIELA (seria)
Entonces, por qu?
ULISES hace una pausa para observar fijamente a Daniela.
ULISES (enftico)
Quera conocerte y saber si eras la actriz que
necesito para la obra que estoy escribiendo..
Ahora estoy seguro y no slo de eso...
DANIELA observa extraada a Ulises, luego sonre nerviosa y confundida.
ULISES, enfatizando cada una de sus palabras, agrega titubeante y amoroso:
ULISES
Tambin de que siento algo inmenso que crece,
incontrolable y que est a punto de
desbordarse...
DANIELA permanece unos instantes esttica, observando a Ulises. Luego seala:
41
DANIELA (dubitativa)
No se que decir...
ULISES (amoroso)
No es necesario. Slo djame expresarte todo lo
que siento por ti.
ULISES, semincorporndose en el sof, toma a Daniela por los brazos y la atrae hacia l para
darle un beso largo, profundo y apasionado. DANIELA, confundida, se deja llevar por el mpetu
de Ulises y corresponde al beso, primero tmidamente, pero luego con la misma pasin. Los
besos se prolongan y se repiten, no solo en la boca; sino en ambos rostros y por los cuellos, al
igual que las caricias que lentamente van descubriendo los cuerpos en un rito de pasin y
ternura.
35. INT. DEPARTAMENTO DE DANIELA. DIA.

La luz matutina se filtra por las cortinas entreabiertas de la habitacin de Daniela.
Se escucha el sonido de la alarma de un reloj despertador que se encuentra junto sobre un
bur, junto a la cama.
ULISES, cubierto por sbanas y tendido boca abajo en la cama de Daniela, dormita
profundamente.
La alarma del reloj contina sonando.
ULISES, an medio dormido, abre lentamente y con pesadez los ojos, algo exaltado por el
ruido de la alarma. Luego, trata de incorporarse en la cama y todava con los ojos
entrecerrados busca de dnde proviene el ruido.
En ese momento, DANIELA, vestida con una camiseta y el cabello hmedo por el bao, entra
al cuarto rpidamente y toma el despertador para desactivar la alarma.
ULISES abre los ojos completamente, aunque con cierta dificultad, debido a la luz que incide
sobre su rostro. Con una mirada de confusin observa a DANIELA, quien finalmente logra
desactivar la alarma del despertador, al tiempo que exclama:
DANIELA (apenada)
Se me olvid quitarle la alarma...Buenos das.
ULISES (confundido)
Qu horas son?
DANIELA (sonriendo nerviosa)
Las nueve. Sigue durmiendo.
ULISES se incorpora un poco y se pasa la mano por el pelo para acicalrselo.
ULISES
No, ya es tarde...
DANIELA se sienta en el borde de la cama.
DANIELA (afable)
Cmo te sientes?
42
ULISES (confundido)
De la patada; la cabeza me da vueltas.
DANIELA (cordial)
Quers una aspirina?
ULISES (apenado)
No, gracias. Qu pena que me conociste
borracho! Dije muchas tonteras?
DANIELA (sonriendo nerviosa)
Slo algunas...
ULISES se lleva la mano al cabello y se lo revuelve nerviosamente.
ULISES (nervioso y enftico)
Lo nico que recuerdo es que te confes que te

amo.
El semblante de DANIELA se torna serio mientras observa fijamente a Ulises.
ULISES (enftico y confundido)

Y juro que no fue por la borrachera...Ayer pas o
estuvo a punto de pasar algo maravilloso entre
nosotros...Recuerdo que hubo momentos en que
sent que me correspondas.O fue mi
fantasa?
DANIELA (seria)
No quisiera hablar de eso ahora.
ULISES inclina la cabeza, sintindose rechazado.
DANIELA (avergonzada)
Dame tiempo, por favor...
ULISES sonre enamorado a Daniela, pero tambin con un dejo de tristeza.
36. INT. TEATRO. CAMERINO DE DANIELA. NOCHE.

Se escucha el bullicio de la gente que va y viene del otro lado de un camerino, en cuyo interior,
DANIELA sentada frente a un espejo bien iluminado, se quita el maquillaje con el que
interpreta a la Sra. Alving. En sus dedos sostiene un algodn que empapa continuamente con
un aceite especial que esparce con movimientos rpidos sobre su rostro.
ULISES, de pie, observa fijamente a Daniela a travs del espejo.
ULISES (contento, a Daniela)

Esta noche estuviste
aclamaron como nunca.
impresionante!
DANIELA (sonriendo)
Te
43
No solo a m, fue a todo el grupo.

ULISES (anhelante)
Podra invitarte a cenar esta noche?
DANIELA (rehuyendo sutilmente)
Gracias, pero estoy muy cansada.
ULISES (insistiendo)
Entonces, qu tal si comemos juntos maana?
DANIELA (firme)
Lo siento, pero tengo un compromiso: empiezo
las clases con el nio de Ariel.
ULISES esboza un gesto de celos y descontento.
En ese momento por la puerta entreabierta del camerino aparece GERARDO, quien
dirigindose a Ulises exclama:
GERARDO
Perdn. Te llaman por telfono, Ulises.
ULISES (extraado)
Quin?
GERARDO
Un hombre, pero no quiso dar su nombre.
ULISES (extraado)
Hum!...Con permiso.
ULISES sale del camerino. DANIELA y GERARDO lo siguen con la mirada.
37. INT. OFICINA DEL TEATRO. NOCHE.

ULISES cierra la puerta de la oficina del teatro y se dirige hacia un escritorio donde se
encuentra un telfono descolgado. Toma el auricular y responde.
ULISES
S, bueno...
RAYMUNDO (serio, en OFF)
Ulises, soy Raymundo Velarde.
ULISES (afable)
Qu milagro! Hacia tiempo que no saba de ti.
44
Necesito verte...
ULISES
Claro, cuando quieras.
Puedes maana por la tarde?
ULISES
S.
En El Turco Te espero ah maana a las seis de
la tarde- Por favor, ponte lentes oscuros y algo
que disfrace tu rostro: Eres actor; sabes de eso
ULISES (intrigado)
Pero de qu se trata?
RAYMUNDO (inquieto, en OFF)
Lo sabrs cuando nos veamos. Lo nico que
puedo decirte decir es que estoy en una situacin
muy delicada. Asi que no me falles, por favor.
Eres el nico en quien puedo confiar.
ULISES (confundido)
Francamente no entiendo, pero cuenta conmigo.
No me falles, por favor.
Se escucha el sonido del auricular que RAYMUNDO cuelga.
ULISES queda unos instantes perplejo, todava con la bocina en la mano.
38. INT. BAR EL TURCO. TARDE.

Aparece el interior de un bar de medianas dimensiones, cuya decoracin y mobiliario modesto,
del estilo de los aos setentas, contribuyen a acentuar la atmsfera relajada y decadente. Gran
parte de la heterognea concurrencia est compuesta por HOMBRES y MUJERES
MADUROS, algunos de los cuales buscan la ocasin de una aventura amorosa. Hacia el
fondo, VARIOS HOMBRES de diversas edades, con aspecto de burcratas juegan domin en
una mesa sobre la que se extiende una densa capa de humo de cigarrillos.
Los MESEROS, vestidos con la tpica camisa blanca, pantaln y corbata de moo obscuros,
van y vienen, sirviendo caf, copas y botanas o cambiando ceniceros.
Se escucha msica de bolero interpretada por un tro de CANTANTES MADUROS que tocan
la guitarra y cantan con languidez nostlgica, ofreciendo sus canciones de mesa en mesa.
En una mesa apartada del bullicio, se encuentra RAYMUNDO VELARDE, de 49 aos, estatura
y complexin regulares, tez blanca, ojos obscuros que cubre con lentes para el sol, cabello
negro con calvicie avanzada que esconde bajo un sombrero sencillo, facciones varoniles,
vestido con camisa y pantaln de corte conservador, y gabardina oscura.
RAYMUNDO, con notorio gesto de nerviosismo, consulta su reloj.
45
En el pasillo que conduce a la entrada del lugar aparece ULISES, vestido con un saco sencillo
y playera de cuello alto obscuros, lentes negros, pelo relamido hacia atrs y bigote postizo.
Recorre con la vista el sitio, invadido por una densa capa de humos de cigarrillos.
ULISES da unos pasos entre las mesas, hasta que distingue a varios metros de l a
RAYMUNDO, quien con la mano le hace una sea discreta para que se acerque.
ULISES, abrindose paso entre las mesas, llega hasta Raymundo, al tiempo que seala:
ULISES (extraado)
No te reconoca. Cmo ests?
ULISES le tiende la mano a RAYMUNDO, quien se la estrecha por un momento, al tiempo que
seala serio:
RAYMUNDO
Gracias por venir. Sintate, por favor.
ULISES toma asiento frente a Raymundo, luego hace un ademn para quitarse los lentes,
pero RAYMUNDO se lo impide con una seal de la mano.
RAYMUNDO
No, as est mejor.
ULISES
A qu se debe tanto misterio?
RAYMUNDO le hace una sea con la mano a un MESERO, quien se acerca a ellos.
RAYMUNDO (a Ulises)
Qu quieres tomar?
ULISES
La especialidad...
RAYMUNDO (al mesero)
Dos turcos, por favor.
MESERO (a ambos)
Algo ms?
ULISES mueve la cabeza negativamente.
RAYMUNDO (al mesero)
Nada ms.
El MESERO se aleja desapareciendo entre las mesas.
ULISES, mirando con inquietud a Raymundo, le inquiere:
ULISES
Qu es lo que pasa, Raymundo?
RAYMUNDO (suspirando)
46
Disclpame, Ulises...Esto parecer absurdo, pero

estoy en una situacin muy difcil...Mi vida
peligra
ULISES (consternado)
Cmo?
RAYMUNDO (nervioso)
Hace aos me asoci con alguien muy
poderoso para hacer negocios muy prsperos.
Todo march muy bien, hasta que me convenci
de que participramos en negocios turbios. Me
dej llevar por la ambicin y me involucr...
ULISES esboza un gesto de sorpresa.
RAYMUNDO (continuando)
Cuando me d cuenta de que adems, su sed de
poder no tena lmites, entonces trat de
separarme de l. Por supuesto que no acept y
menos ahora que estoy a punto de obtener un
puesto poltico importante. Adems, como sabe
que tengo pruebas de varios de sus delitos,
intent comprarme, pero como no lo logr,
cambi de tctica: me tiene amenazado de
muerte...
ULISES observa consternado a Raymundo.
ULISES (exaltado)
Y por qu no lo denuncias?
RAYMUNDO (inquieto)
Cmo, si fuimos socios en varios negocios
ilcitos? Adems, l es intocableMi nica arma
son las pruebas que tengo. Pero si caen en sus
manos estoy perdido. Por eso he acudido a ti....
ULISES (intrigado)
Y qu puedo hacer yo?
RAYMUNDO echa una mirada recelosa a su alrededor. Luego, acercndose ms a Ulises,
responde en voz baja y enftico:
RAYMUNDO
Esconder esas pruebas...Se que es muy

riesgoso, pero estoy desesperado y no tengo a
nadie ms a quien recurrir.
ULISES queda unos instantes dubitativo.
47
ULISES (convencido)
No puedo negarme; somos amigos. Me lo has
demostrado con tu constante apoyo, as que
ahora me toca a m corresponder...
RAYMUNDO estrecha cordialmente la mano de Ulises, al tiempo que exclama satisfecho:
RAYMUNDO (agradecido)
Gracias. Saba que poda confiar en ti.
ULISES sonre nerviosamente.
RAYMUNDO (enftico)
Voy a entregarte un paquete con fotos, cassettes
y otros documentos comprometedores...Si algo
malo me pasara, lo abres y entregas todo a la
polica. Lo tengo en mi carro, cerca de
aqu...Vamos a hacer lo siguiente:...
RAYMUNDO se acerca ms a Ulises para darle instrucciones al odo.
39. EXT.CALLE SOLITARIA. NOCHE.

Se escuchan cantos de grillos que rompen el silencio en una amplia y solitaria calle de una
colonia de clase media de la Ciudad de Mxico.
Un auto ltimo modelo se estaciona frente a una de las aceras. La portezuela del conductor se
abre y RAYMUNDO desciende, apoyando el brazo derecho sobre el torso, pues bajo la
gabardina lleva algo escondido. Luego, echa una mirada nerviosa de reconocimiento a su
alrededor. Convencido de que no hay moros en la costa, se dirige hacia la acera opuesta,
donde a unos pasos, se encuentra estacionado el auto de Ulises.
A varios metros, protegido por la oscuridad de la calle, se encuentra estacionado otro auto, de
modelo reciente y grandes dimensiones, en cuyo interior, sentado al volante, DEMETRIO, de
32 aos, alto, complexin musculosa, tez morena, cabello y ojos oscuros, bigote poblado,
rasgos varoniles, vestido con camisa, pantaln sencillos y saco de piel negro, quien observa
con mirada dura, a travs de un par de binoculares a RAYMUNDO, que abre la portezuela de
Ulises y entra a l.
Ya en el interior del auto, RAYMUNDO se abre la gabardina, dejando al descubierto un
paquete rectangular de medianas dimensiones, envuelto en papel revolucin, el cual entrega a
Ulises, al tiempo que exclama:
RAYMUNDO (nervioso)
Promteme que vas a cuidar muy bien esto, pase
lo que pase...
ULISES (nervioso)
Te lo prometo, pero, por favor, mantente en
contacto. Recuerda que cuentas conmigo...
RAYMUNDO le da una palmada afectuosa a Ulises, al tiempo que seala:
RAYMUNDO
No sabes cunto te lo agradezco y espero que
me perdones por involucrarte...Ahora lo mejor es
48
que te vayas y ten cuidado, pues de ahora en

adelante podran empezar a vigilarte...
ULISES
No te preocupes por m...Cudate mucho y
esperemos que pronto se solucione esto...
DEMETRIO observa con los binoculares a RAYMUNDO, que baja del auto de Ulises y se
dirige al de l.
RAYMUNDO echa otra mirada de reconocimiento y sube al auto. Lo echa a andar y se aleja,
perdindose en la obscuridad de la calle.
ULISES espera unos instantes. Despus, pone a funcionar su auto. Llega hasta una esquina y
da vuelta a la derecha.
Enseguida, DEMETRIO enciende su auto y se aleja siguiendo el camino tomado por Ulises.
40. INT. CASA DE ADOLFO. NOCHE.

Se escucha msica clsica alegre, proveniente de un aparato estereofnico.
Aparece el interior de una amplia biblioteca en cuyo mobiliario destacan grandes
muebles de piel obscura, varios libreros de finas maderas, abundantes en libros y
enciclopedias costosas, as como algunos objetos antiguos que conforman una
atmsfera de ostentacin y lujo.
Ante un gran escritorio antiguo, sentado en un silln de cuero negro, se encuentra
ADOLFO MATUS, cuya fisonoma es idntica a la de su hermano Mauricio,
diferencindose en el cabello corto, tambin oscuro, matizado con canas en las sienes,
peinado cuidadosamente hacia atrs, adems de un abundante y bien recortado bigote
que acenta su varonil apariencia. Se encuentra ataviado con un elegante traje color
beige claro que contrasta con el color bronceado de su piel. En su mano derecha
sostiene un cigarrillo encendido, mientras observa con mirada atenta y penetrante a
DEMETRIO, quien vestido como en la escena 39, est sentado frente a l.
ADOLFO (serio)
Fue un grave error el que no hayas identificado al
hombre que se entrevist con Raymundo.
DEMETRIO (molesto)
Lo s, jefe, pero desgraciadamente se me perdi
entre el trfico y ni siquiera pude verle la cara.
Aunque por lo que pude ver, me dio la impresin
de que estaba disfrazado.
ADOLFO (serio)
Tienes que investigar de quien se trata...
DEMETRIO asiente con la cabeza afirmativamente.
SANDRINE, ahora con el pelo muy corto y luciendo un vestido ceido que realza su atractivo,
se encuentra de pie, detrs de Adolfo, dndole un suave masaje en los hombros, mientras
observa silenciosamente la escena.
ADOLFO (agregando enftico)

Pobre de mi ex socio. Est desesperado
porque sabe que sus das estn contados...
49
ADOLFO esboza una sonrisa perversa, al tiempo que le guia un ojo a Demetrio, a manera de
complicidad.
DEMETRIO (seco)
Pues ya todo est listo, jefe. No ms falta que
usted nos diga cuando...
ADOLFO da una lenta y profunda bocanada a su cigarrillo, para luego exhalar el humo
con deleite. Despus, dirigindose a Demetrio, exclama:
ADOLFO (perverso)
No seas ansioso, Demetrio. Este asunto hay
que prepararlo muy cuidadosamente. Velarde es
ahora gente muy importante, se merece un
trabajo muy limpio, sin rastro alguno...
DEMETRIO (respetuoso)
As se har, don Adolfo...
SANDRINE dirige una mirada seductora a Adolfo y tratando de proyectar dulzura le pregunta,
con marcado acento francs:
SANDRINE
Y cundo van a hacer el favor que te ped,
amor?
ADOLFO le besa cariosamente las manos a Sandrine, al tiempo que exclama:
ADOLFO (extraado)
Cul, mueca?
SANDRINE (seductora)
Lo de las fotos. Ya se te olvid?
ADOLFO (amoroso)
Claro que no, corazn. En cuanto arreglemos lo
de Velarde, nos ocuparemos de lo tuyo.
SANDRINE esboza un puchero de inconformidad. ADOLFO la observa sonriendo divertido, al
tiempo que pasndole la mano por la cintura, la atrae hacia l cariosamente.
ADOLFO (carioso)
Paciencia, reina.
SANDRINE asiente con fingida conformidad, al tiempo que le dedica a Demetrio una sonrisa
maliciosa.
41. INT. DEPARTAMENTO DE ULISES. DIA.

Aparece una habitacin de medianas dimensiones que funciona como estudio. En una de las
paredes hay un librero de varios mdulos, abundante en libros, diferentes publicaciones,
50
algunos trofeos teatrales y objetos decorativos egipcios y orientales colocados un tanto en

desorden. Al centro del mueble hay un aparato estereofnico encendido, del cual se escucha
msica tranquila de jazz a un volumen moderado. En las otra paredes sobresalen psters
enmarcados, relacionados con diversos festivales y obras de teatro. Sentados ante una mesa
en la cual se encuentran diseminados varios libros, hojas de apuntes, tazas con restos de
caf y un cenicero repleto de colillas de cigarrillos, ULISES observa con detenimiento a ARIEL,
quien despus de leer atentamente un libro desgastado, lo coloca sobre la mesa, exclamando
reflexivo y entusiasmado:
ARIEL (entusiasmado)
As que segn Platn y Pitgoras somos seres
de origen divino seducidos por la materia!
ULISES (enftico)
Nunca has tenido la sensacin de no pertenecer
aqu?, de provenir de otra parte?
ARIEL (reflexivo)
Alguna vez, pero cre que porque era un
desadaptado que no encajaba en ningn sitio.
Por eso me vine de Francia, a la tierra de mi
madre, pensando que aqu podra hallar mi
lugar...Pero tampoco ac lo encuentro...
ULISES (enftico)
Porque en realidad no est en este mundo.
Algunos msticos dicen que el deseo nos trajo a
este plano fsico. Desgraciadamente hemos
olvidado nuestra verdadera esencia en medio del
caos que hemos creado.
ARIEL (reflexivo)
Pero tiene que haber alguna razn, por la que
estemos aqu. Algo bueno tiene que resultar de
esto. Quizs algn aprendizaje...
ULISES (enftico)
Claro. Y el aprendizaje es a travs del amor...Solo
el amor puede redimirnos y mostrarnos el camino
de retorno...Estamos aqu para aprender la
leccin ms difcil de todas: el amor incondicional
Alguna vez has amado, pero realmente amado?
ARIEL (triste y evocativo)
S y me entregu completamente a ese
sentimiento...Pero en lugar de redimirme como
dices, me sent tan vaco, dolido y frustrado...
ULISES (enftico)
51
Pero amaste; eso es lo importante...Muchos ni

siquiera se atreven a darse una oportunidad para
hacerlo..Yo am con toda mi alma, con una
entrega inimaginable, y tuve la fortuna de ser
correspondido de la misma manera... Pero por
alguna razn incomprensible la perd, y aunque
me derrumb y pens que nunca me
sobrepondra, lo hice... Y, sabes qu?: an le
pido al universo que me vuelva a dar la
oportunidad de amar..Y creo que, a pesar del
dolor, deberas hacer lo mismo; una vida sin amor
no tiene sentido.
ARIEL queda pensativo unos instantes. Luego, ULISES le da una clida palmada en el hombro
al tiempo que exclama afablemente:
ULISES
Pero no nos pongamos filosficos... Y cmo van
las clases?
ARIEL (contento)
Bastante bien. Daniela es una excelente maestra
y en poco tiempo Omar ha adelantado mucho. A
propsito, hoy le promet llevarlo al cineDnde
puse el peridico?
ULISES seala con la mano una silla cercana sobre la cual hay un portafolios.
ULISES
Creo que ah, debajo de tu portafolios.
ARIEL (sonriendo)
C'est vrai...
ARIEL se acerca a la silla y saca el peridico que est debajo del portafolios. Toma una parte y
la otra la coloca sobre la mesa, junto a Ulises. Encuentra la seccin que busca e investiga la
cartelera.
ARIEL
Qu barbaridad! No hay pelculas para nios.

ULISES
La nueva de Disney est genial. A Ilse le encant.
De pronto, la mirada de ULISES tropieza con una nota en el peridico frente a l, la cual le
llama fuertemente la atencin, pues en la primera plana aparece Raymundo Velarde; junto a
ste hay un gran encabezado que dice: CANDIDATO A DIPUTADO MUERE EN MISTERIOSO
ACCIDENTE. ULISES palidece; toma el peridico nerviosamente y lee para s la noticia lleno
de perplejidad, al tiempo que musita:
ULISES (asombrado)
No puede ser!
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ARIEL dobla el peridico, acomodndolo. Enseguida, percatndose del asombro de

Ulises, exclama:
ARIEL
S, creo que iremos a ver esa. Te pasa algo?
ULISES (confundido)
Nada...
ARIEL coloca el peridico en la mesa al tiempo que le inquiere a Ulises:
ARIEL (insistente)
Seguro?
ULISES (titubeante)
S...
ARIEL consulta su reloj, al tiempo que seala:
ARIEL
Me tengo que ir.
Ya casi terminamos la
traduccin. Cundo quieres que continuemos?
ULISES (todava confundido)
Te parece bien pasado maana?
ARIEL (afable)
D'accord.
ARIEL se acerca a Ulises para despedirse y se estrechan las manos afectuosamente.
ULISES (sonriendo)
Merci beaucoup, Ariel.
ARIEL
A bientt...
ARIEL se retira dirigindose hacia la puerta acompaado por ULISE; llegan hasta sta,
ULISES la abre y ARIEL sale. ULISES cierra la puerta y con movimientos nerviosas corre a su
cuarto y entra a l. La habitacin se encuentra un poco desordenada. Se acerca a la puerta de
un closet empotrado en la pared y la abre. Luego, lleno de inquietud, saca un llavero de su
bolsillo y escoge una llave pequea. Enseguida, acuclillndose hace a un lado un pedazo de
manta que cubre un cajn en la parte inferior del closet y con movimientos nerviosos aplica la
llave escogida en la cerradura del cajn. lo abre y busca en el interior. Saca el paquete que le
entregara Raymundo, en la escena 39. Se incorpora y va hacia la cama y coloca el paquete
encima de ella. Busca en el cajn de un bur un par de tijeras y las toma. Valindose de ellas y
lleno de ansiedad rompe los cordones que atan el paquete y luego, el papel que lo envuelve.
Abre la caja y extrae el contenido: varios sobres cerrados, algunos audiocassetttes y un
videocassette. Rasga uno de los sobres y por el nerviosismo desparrama el contenido en la
cama, parte del cual cae al suelo; principalmente documentos y fotografas. Estas llaman la
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atencin de Ulises. Toma una y un gesto de consternacin aparece en su rostro, pues en ella
est impresa la imagen de ADOLFO MATUS, ataviado elegantemente, saludando de forma
muy cordial a RAYMUNDO. Ambos aparecen sonriendo y rodeados de varios HOMBRES,
entre ellos DEMETRIO, quien en actitud seria observa fijamente a Raymundo. ULISES acerca
la foto a sus ojos, como hipnotizado.
42. INT. CASA DE ADOLFO. DIA.

Un sol resplandeciente brillando en un cielo despejado.
Aparece un amplio jardn, abundante en un bien cuidado csped y una gran variedad de
plantas florales que rodean una alberca de moderno diseo, dentro de la cual, vestida
con un traje de bao azul oscuro, SANDRINE se encuentra nadando con gracia y
dominio.
A un lado de la alberca, semirecostado sobre un camastro playero y ataviado con
camiseta y shorts holgados, adems de lentes obscuros, ADOLFO fuma con delite un
puro mientras observa con atencin y sonrisa satisfactoria la pgina de un peridico,
idntica a la de la escena 41, donde aparece la noticia de la muerte de Raymundo
Velarde.
Frente a Adolfo se encuentran de pie DEMETRIO y SAUL (de 30 aos, delgado, muy
blanco, cabello y barba pelirrojos, ojos pequeos de color caf y mirada vivaz, rostro de
facciones marcadas y expresin cnica; ambos vestidos con trajes sencillos.
ADOLFO, con sonrisa satisfactoria, dirigindose a Demetrio y Sal, exclama:
ADOLFO (contento)
Perfecto! Un trabajo impecable!
DEMETRIO (cnico)
Como siempre, jefe: limpio, sin ninguna huella.
ADOLFO dando una bocanada al puro, seala:
ADOLFO (pensativo)
Ahora tienen que localizar al hombre con el que
Raymundo se encontr aquella noche.
SAUL (serio)
En eso estamos, don Adolfo; investigando entre
sus amistades y gente que lo trataba. Pero no
creo que nadie se atreva a meterse con usted. Ya
saben a lo que le tiran...
ADOLFO (serio)
No quiero correr riesgos. Hay que adelantarse y
evitar problemas. Por eso tienen que encontrar
pronto a ese hombre.
DEMETRIO y SAUL asienten afirmativamente con la cabeza.
En ese momento, todava dentro de la alberca, SANDRINE se acerca al borde de sta, saca
medio cuerpo del agua y dirigindose un poco agitada a Adolfo, le inquiere:
SANDRINE (con acento francs)

Oye, chri, perdona que insista, pero te recuerdo
el favor que me prometiste...
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ADOLFO (clido)
Te prometo que tendrs esas fotos ms pronto de
lo que te imaginas..Demetrio se encargar de
eso.
DEMETRIO sonre cnicamente.
SANDRINE (caprichosa)
Ojal sea cierto!
ADOLFO le sonre a Sandrine con un gesto consecuente.
43. INT. DEPARTAMENTO DE DANIELA. DIA.
OMAR y DANIELA, vestidos informalmente, se encuentran sentados uno frente al otro,
ante la mesa del comedor, en el cual hay varios libros, cuadernos y lpices diseminados.
OMAR observa con atencin a DANIELA, quien examina cuidadosamente algo escrito en
el cuaderno. Luego, dirigindose a l, le acaricia el pelo cariosamente.
DANIELA (contenta)
Guau! Ni un solo error! Te felicito!
OMAR (contento y sorprendido)
De veras?
DANIELA (cariosa)
S. Sos un pibe muy inteligente.
OMAR (intrigado)
Pero porqu en la escuela no entiendo y a ti
s?
DANIELA
Porque tal
suficiente..
vez
no
pones
la
atencin
OMAR
Y mi maestra no es tan bonita como t...
DANIELA (sonriendo)
Vaya! Quin te ensea a ser tan galante?
En ese momento se escucha el sonido de una llave accionado la cerradura de la puerta
OMAR (contento y sobresaltado)
Ya lleg Ariel!
OMAR corre hacia la puerta que se abre, apareciendo ARIEL, vestido como en la escena
41, con un gesto sonriente que ilumina su rostro.
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OMAR (feliz)
Ariel!
ARIEL entra y cierra la puerta. Luego, le revuelve el pelo cariosamente a Omar.
ARIEL (contento, a Omar)
Diablillo! Cmo te has portado?
ARIEL se acerca a Daniela, para saludarla afectuosamente con dos besos en la mejilla.
DANIELA (afable)
Excelente. Felictalo; ya sabe multiplicar.
ARIEL, en un arranque jubiloso, toma a Omar entre sus brazos y lo levanta un momento
del suelo hasta el nivel de su rostro. Luego, bajndolo, exclama alegre:
ARIEL
Bravo! Entonces eso merece un premio.
OMAR (contento)
Ir al cine!
ARIEL
Y adems hay otro premio: el fin de semana
nos vamos de da de campo a un lugar con
muchos rboles, un ro muy bonito, pjaros,
ardillas y si tenemos suerte, hasta venados.
DANIELA (intrigada)
Y dnde est ese paraso?
ARIEL (contento)
Cerca de Cuernavaca. Usted est invitada a
ambos premios, por su paciencia, maestra.
DANIELA (dubitativa)
Me encanta el campo, pero...
OMAR (eufrico)
S, s. Acompanos, Daniela...
ARIEL (sonriente)
Ya termin la obra; ests libre...
DANIELA
Pero ya estamos preparando la siguiente.
ARIEL, observando fijamente a DANIELA, con mirada tierna, exclama:
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ARIEL (insistente)
Un descanso te caera muy bien. Adems,
nos encantara que nos acompaaras.
DANIELA (sonriendo clido)
Gracias por la invitacin. Al cine s los
acompao. Y a lo otro, djenme pensarlo...
ARIEL y OMAR sonren contentos.
44. EXT.BOSQUE. DIA.

Se escucha el alegre canto de pajarillos en libertad que revolotean libremente entre los altos y
frondosos rboles de un extenso bosque iluminado por un sol radiante. A unos cuantos metros
corre un riachuelo de aguas cristalinas, al cual se van acercando DANIELA que corre tras
OMAR, ambos riendo alegremente y seguidos por ARIEL, quien los enfoca a travs del lente
de su cmara con la que los fotografa varias veces. De pronto, ARIEL se detiene un
momento, esbozando un gesto de inquietud, pues los recuerdos se agolpan en su mente.
45. EXT. BOSQUE. DIA. (FLASBACK)

Aparece un bosque muy parecido al de la escena 44. En medio de los rboles aparece
DIDIER, de cuatro aos corriendo alegremente detrs de una ardilla que huye
despavorida.
46. EXT. BOSQUE. DIA. (CONTINUACIN).
ARIEL, de pie en el mismo bosque y vestido como en la escena 44, es sacado de sus
recuerdos por la voz de OMAR, quien lleno de alegra y a varios metros, lo llama
gritando:
OMAR (eufrico)
Ariel, ven! Mira lo que encontramos!
OMAR se encuentra de pie, al borde de un hermoso riachuelo de aguas cristalinas que fluyen
tranquilamente. A travs de la difana corriente se pueden percibir grupos de peces de
diversos tamaos y colores que nadan libremente. OMAR los sigue con la mirada, exclamando
con admiracin:
OMAR
Qu bonitos!
DANIELA, quien se encuentra cerca de Omar, se inclina acercndose lo ms posible a la orilla
del riachuelo y observa detenidamente la imagen de su rostro que se refleja en el agua
cristalina. As queda unos instantes. ARIEL llega hasta donde se encuentran ellos.
OMAR (eufrico, a Ariel)

Mira, hay muchos pescaditos!
ARIEL se acerca a la orilla y se inclina junto donde est Daniela, tanto que su imagen se refleja
junto a la de ella en el agua.
De pronto, la imagen reflejada en el agua de los rostros adultos de ARIEL y DANIELA se
transforman en la de ARIEL y DANIELA NIOS, quienes sonren llenos de alegra e inocencia
por unos instantes, (como en la escena 5).
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DANIELA, sobresaltada y confundida, se incorpora al igual que ARIEL, quedando ambos

frente a frente. Sus miradas se cruzan, vindose fijamente a los ojos, con un gesto de
asombro, como si compartieran un momento mgico. Y as quedan unos instantes, vindose a
los ojos, embelesados, hasta que son sacados bruscamente de su ensueo por un grito de
OMAR, quien pierde el equilibrio y cae al agua estrepitosamente.
OMAR (gritando)
Ay!...
OMAR, asustado, manotea en el agua hasta que logra ponerse de pie. El nivel del agua no es
profundo, pues le llega hasta la cintura.
ARIEL y DANIELA observan consternados a Omar. Luego, sin poder evitarlo y al mismo
tiempo, lanzan carcajadas divertidas.
OMAR, escurriendo de agua desde la cabeza y enojado por las risas exclama:
OMAR (molesto)
No se ran! Fue un accidente!
ARIEL y DANIELA continan riendo divertidos.
48. EXT. BOSQUE. NOCHE.

Bajo un cielo nocturno cuajado de estrellas, se escucha el canto de los grillos, mezclados con
unos profundos ronquidos infantiles, provenientes de una tienda de campaa instalada en
medio del bosque, dentro de la cual, OMAR duerme plcidamente metido en un sleeping
bag.
A unos metros, sentados muy juntos ante una fogata y vestidos como en la escena 47, pero
abrigados con chamarras, ARIEL y DANIELA contemplan absortos el cielo estrellado.
DANIELA (pensativa, a Ariel)

Crees t, como Ulises, que provenimos del
cielo?
ARIEL (reflexivo)
Tal vez... Pero si estamos aqu debe haber una
razn...Quizs estamos aprendiendo algo que
solamente aqu lo podemos hacer...
DANIELA (melanclica)
Puede ser...Pero me encanta la idea de que
provengamos de otro lugar, ms armnico y
menos complicado...
ARIEL (bromeando)
Y quizs ms aburrido! Por que no me vas a
negar que a veces este mundo es muy divertido.
ARIEL y DANIELA ren. Luego, DANIELA, viendo fija y dulcemente a los ojos a Ariel, seala:
DANIELA (pensativa)
Cuando los conoc a Ulises y a ti, con ambos
experiment una sensacin extraa; una especie
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de nostalgia y alegra, como cuando vuelves a ver

a un viejo amigo despus de mucho tiempo...
ARIEL, contemplando lleno de ternura a Daniela, exclama emocionado:
ARIEL
Yo tambin experiment lo mismoAdems, hay
algo que siento desde hace tiempo que me hace
muy feliz, pero tambin, me da mucho miedo...
ARIEL observa con mirada nerviosa y amorosa a DANIELA, quien entrecierra los ojos, y le da
un beso lleno de ternura en los labios. DANIELA le corresponde, besndolo suavemente.
Luego, se abrazan e inician un rito amoroso, en el que intercambian besos y caricias cada vez
ms apasionados.
49. EXT. BOSQUE. AMANECER.

ARIEL y DANIELA, vestidos como en la escena 48, aunque algo desaliados y despeinados,
sentados en el mismo lugar, en medio del bosque, contemplan abrazados un bello amanecer.
50. EXT. BOSQUE. DIA.

Bajo un sol radiante, ARIEL, DANIELA y OMAR hacen un pic-nic en el bosque. Sobre un suelo
ms o menos plano hay una manta con algo de comida sencilla, frutas, bebidas y trastos
desechables.
OMAR come con notorio apetito un sndwich, al tiempo que sostiene un vaso con bebida
en la mano. Cerca de l, DANIELA da una galleta con queso y ostiones ahumados en la
boca a ARIEL, intercambiando ambos miradas amorosas. OMAR haciendo una pausa a
su sndwich, los contempla sonriendo satisfecho.
51. INT. CUARTO OBSCURO EN EL DEPARTAMENTO DE ARIEL. NOCHE.

Dentro de un pequeo cuarto acondicionado con el material necesario para el revelado y
la impresin fotogrficos, iluminado con la caracterstica luz roja, se encuentra ARIEL,
frente a una mesa en la que hay una bandeja con lquidos reveladores, en medio de la
cual flota una hoja de papel especial sobre el que empieza a formarse la imagen del
rostro de Daniela. En ella aparece con una mirada y sonrisa transparentes, captada en
un momento espontneo, teniendo como fondo el bosque de la escena 47.
ARIEL contempla embelesado y enamorado la imagen que va formndose.
En el mismo lugar de la escena 42, ULISES, vestido informalmente, se encuentra sentado
ante una mesa llena de libros, apuntes y dos tazas de caf. ULISES permanece taciturno, con
la mirada perdida. ARIEL, vestido tambin informalmente, de pie, junto a una ventana a travs
de la cual penetra la luz matutina, revisa cuidadosamente unos apuntes en hojas de mquina.
Mientras va leyendo silenciosamente, mueve la cabeza de vez en cuando en seal
aprobatoria. Luego, dirigiendo la mirada hacia Ulises se acerca a l y coloca los apuntes en la
mesa, al tiempo que exclama satisfecho:
ARIEL (sonriendo)
Cest fini...Terminamos, monsieur Lombardo.
ULISES contina cabizbajo y con gesto indiferente seala:
ULISES
59
Gracias...
ARIEL observa a Ulises unos segundos; luego exclama:
ARIEL (intrigado)
Desde hace das te veo preocupado.
ULISES alza la mirada, encontrando la de Ariel. Lo observa unos instantes, indeciso.
ARIEL (afable)
Qu pasa, Ulises?
ULISES se pone de pie y se dirige hacia su habitacin, seguido por la mirada de Ariel.

ULISES y ARIEL, vestidos como en la escena 52, se encuentran sentados ante la mesa, sobre
la cual estn diseminados los documentos, audiocassettes, videocasete y fotografas que
contena el paquete en la escena 42.
ARIEL observa detenidamente una de las fotografas en las que aparece Adolfo Matus.
ULISES (con incertidumbre)

Si llevo esto a la polica, no solo se hunde Adolfo,
sino tambin su familia, incluyendo a Mauricio, y
con l, a Paulina y mi hija...Pero tengo la
obligacin moral de hacerlo; se lo promet a
Raymundo.
ARIEL (suspirando perplejo)
Qu dilema!
ULISES (preocupado)
Qu haras si estuvieras en mi lugar?
ARIEL observa por unos instantes confundido a Ulises, luego, exclama:
ARIEL
No lo s...Pero creo que no debes tener esto
aqu; es demasiado peligroso. Hay que
esconderlo en un lugar ms seguro...En la caja
de seguridad de algn banco...Yo podra llevarlo...
ULISES (preocupado)
Pero no quisiera involucrarte...Si Matus sabe de
estas pruebas, lo ms probable es que est
buscndolas...
ARIEL (firme)
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S, pero yo voy a ayudarte...Tenemos que ser

muy cuidadosos e inteligentesAntes que nada,
hay sacar copias de todo, por precaucin.
ULISES (aprobatorio)
Buena idea...Y gracias por tu apoyo, Ariel...
ARIEL le da una palmada amistosa en la espalda a Ulises.
ARIEL (clido)
No te preocupes; yo estoy contigo, mon ami.
En el interior de un edificio antiguo, al fondo de un pasillo, frente a la puerta donde vive Ariel,
SANDRINE y DEMETRIO se encuentran de pie, vestidos con ropas sencillas y lentes
obscuros. DEMTRIO vigila con mirada escrutadora que nadie se acerque. Luego, saca una
pequea ganza de su pantaln y la introduce diestramente en la cerradura de la puerta.
DEMETRIO (a Sandrine)
cheme aguas!...
SANDRINE (nerviosa)
Y si regresa pronto?
DEMETRIO (sonriendo)
Vimos que se acaba de ir.
SANDRINE (inquieta)
Podra haber olvidado algo...
DEMETRIO maniobra hbilmente por unos instantes, hasta que la cerradura cede.
DEMETRIO (contento)
Ya est!
SANDRINE (sorprendida)
Qu rpido!
DEMETRIO abre la puerta y echa un vistazo de reconocimiento a su alrededor. Luego, entra
en el lugar, seguida por SANDRINE, quien avanza con paso nervioso.
DEMETRIO cierra la puerta, mientras SANDRINE, demostrando estar familiarizada con el
lugar, se dirige rpidamente y con nerviosismo hacia el cuarto de Ariel. Abre la puerta y entra.
De inmediato se dirige a la pared tapizada con el collage de fotografas. Se detiene un
momento, sorprendida de ver que las fotos que antes haba de ella, ahora estn sustituidas
por las fotos de Daniela tomadas en el bosque. Esboza un gesto de celos y sorpresa. Luego,
decidida, arranca de la pared fotos donde aparece Didier y las va metiendo a su bolsa.
DEMETRIO, quien ha llegado al umbral de la puerta, observa unos instantes a SANDRINE,
quien, sintiendo su presencia, se vuelve hacia l para exclamar:
SANDRINE
Haba ms!...Creo que estn ah...
61
SANDRINE seala hacia un escritorio en el que hay un cajn cerrado. DEMETRIO se

acerca al escritorio e intenta abrir el cajn con las manos, sin conseguirlo. Despus,
esbozando una sonrisa cnica, saca la ganza del bolsillo de su pantaln y exclama
burln:
DEMETRIO (cnico)
La llave mgica!
DEMETRIO aplica la llave a la cerradura del cajn, mientras SANDRINE lo observa
mordindose los labios nerviosamente. DEMETRIO maniobra hbilmente la ganza
hasta que, despus de un poco de esfuerzo, la cerradura cede y finalmente el cajn se
abre.
DEMETRIO (satisfecho)
Listo!
DEMETRIO abre el cajn. SANDRINE se abalanza emocionada y hurga en el interior del
cajn, encontrando ms fotografas.
SANDRINE (ansiosa)
S! Aqu hay ms!...
En ese momento se escucha el sonido de una llave abriendo una puerta, el cual sobresalta a
Sandrine y Demetrio.
SANDRINE (asustada)
Quest-ce que cest?
DEMETRIO le hace una seal con la mano a Sandrine para que se quede quieta y callada.
Luego, con paso sigiloso, sale del cuarto para investigar qu sucede.
SANDRINE, con movimientos trmulos, saca del cajn varias fotos y las mete nerviosamente
en su bolsa. Luego, hurgando entre las fotos, descubre debajo de ellas, un gran sobre que
llama su atencin. Intrigada lo saca y descubre en l, un membrete con la leyenda:
SANDRINE (leyendo sorprendida)

A. Matus...
SANDRINE toma el sobre y lo guarda en su bolsa, llena de nerviosismo, justo en el
momento en que DEMETRIO entra en la habitacin, exclamando tranquilo:
DEMETRIO
Son los vecinos...
SANDRINE reacciona sobresaltada.
DEMETRIO
No se asusteYa encontr lo que quera?
SANDRINE (ansiosa)
S. Vmonos, Demetrio.
62
SANDRINE entrecierra el cajn con un movimiento rpido y nervioso. Luego, sigue a

DEMETRIO, quien llega hasta la puerta de entrada del departamento. SANDRINE alcanza a
DEMETRIO y ambos salen del departamento sigilosamente.
55. INT. DEPARTAMENTO DE ARIEL. NOCHE.

Aparece el interior del departamento de Ariel en penumbras.
Se escucha el sonido de la puerta de entrada que se abre.
Entra ARIEL acompaado por OMAR. Luego, cierra y enciende las luces de la sala. Coloca las
llaves sobre una mesita cercana, sobre la cual est el telfono y la contestadora.
ARIEL (a Omar)
A lavarse los diente y a acostarse, que ya es
tarde.
OMAR (suplicante)
Un ratito de nintendo...
ARIEL
Desol. Maana tienes que levantarte temprano.
OMAR (suplicando burln)
Por favor, sil vu pl, mesi
ARIEL (sonriendo divertido)
Quin te ense eso?
OMAR (burln)
Adivina...
ARIEL
Me imaginoAll, a la cama...
OMAR dirige la mirada hacia la contestadora. Luego, sealando con el ndice exclama:
OMAR
Mira, hay una llamada.
ARIEL
S. Ahorita la checo...Hasta maana.
ARIEL le da un beso carioso en la frente a Omar, agregando:
ARIEL
Y como t dices: que suees con los angelitos.
OMAR se dirige a su habitacin, caminando juguetonamente, mientras exclama:
OMAR (juguetn)
63
Y t, con tu angelita Danielita

ARIEL pone a funcionar la contestadora telefnica, que al encontrar el mensaje, lo reproduce.
Reconociendo la voz, ARIEL escucha atentamente:
SANDRINE (filtrado y en francs)

Perdname por lo que hice, pero no me dejaste
otra alternativa...En cuanto a las otras cosas que
tom, tenemos que hablar al respecto...Te espero
hoy por la noche en mi negocio. No faltes
ARIEL permanece unos segundos esttico y perplejo. Luego, reaccionando lleno de coraje,
corre hacia su habitacin. Abre la puerta y enciende la luz. De inmediato se percata del vaco
en la pared, por las fotografas arrancadas.
ARIEL (furioso)
Ce nest pas possible! Merde!
ARIEL dirige la Mirada hacia el cajn entreabierto de su escritorio. Al darse cuenta que en
interior las cosas estn revueltas, busca con movimientos nerviosos el sobre con las pruebas.
Al hurgar y no encontrarlo, exclama con voz trmula:
ARIEL (en francs)

Dios mo! Y ahora qu voy a hacer?
56. EXT. DISCOTECA CIEL ROUGE. NOCHE.
Se escucha una meloda rtmica francesa bailable, cuyo sonido sale del interior de una
pequea discoteca, en cuya fachada aparece un letrero en nen rojo que dice en
tipografa moderna CIEL ROUGE.
57. INT. DISCOTECA CIEL ROUGE. NOCHE.
Se escucha a mayor volumen la misma meloda de la escena 62.
El interior de la discoteca es pequeo, pero acogedor; diseado, amueblado y decorado con
estilo modernista.
El lugar est concurrido por JVENES, cuya apariencia y vestuario revelan que pertenecen a
un nivel socioeconmico desahogado. La mayora conversan en pequeos grupos. ALGUNOS
bailan alegremente en la pista inundada por luces de colores y efectos especiales cambiantes.
A un lado de la pista, un poco alejada de la gente, se encuentra bailando sola SANDRINE, con
movimientos sensuales y mirada indiferente, como abstrada en si misma, ataviada con un
moderno y ajustado vestido negro, el cual muestra provocativamente la espalda, hacindola
lucir especialmente hermosa.
En ese momento aparece ARIEL, vestido como en la escena 55, quien entra al lugar con paso
decidido y gesto contrariado.
Casi de inmediato, SANDRINE se percata de la presencia de Ariel, al igual que DEMETRIO,
que se encuentra a unos pasos de ella, junto a la barra.
ARIEL avanza entre la gente, buscando con la mirada a Sandrine.
SANDRINE dirige la mirada hacia Demetrio y le hace una sea para que se mantenga alerta.
DEMETRIO asiente con la cabeza e intenta acercarse, pero SANDRINE le indica con un gesto
que por el momento no es necesario.
ARIEL descubre a Sandrine y con paso firme y mirada seria se acerca a ella. SANDRINE le
sonre coqueta y contina bailando con movimientos sensuales, invitndolo con la mirada a
acercarse.
64
ARIEL clava una mirada dura en ella, mientras llega hasta donde se encuentra, abrindose
paso entre la gente. SANDRINE se acerca a l para tratar de saludarlo afectuosamente con un
beso en la mejilla, pero ARIEL se lo impide, hacindose a un lado.
SANDRINE (clida)
Salut, chri...
En ese momento se empieza a escuchar una balada sensual en francs.
ARIEL observa con mirada fra a SANDRINE, quien fingiendo no darse cuenta del rechazo, le
ofrece una mirada y sonrisa provocativa, al tiempo que exclama:
SANDRINE (afable, en francs)

Recuerdas como bailbamos tanto esa cancin?
ARIEL (fro, en francs)
No vine a escuchar msica.
SANDRINE (burlona y coqueta)
Podramos recordar viejos tiempos...
SANDRINE trata de tomar de la mano a ARIEL, quien la rechaza secamente.
SANDRINE (clida)
Ven. Vamos a mi oficina.
SANDRINE deja la pista de baile y se dirige a su oficina. ARIEL la sigue con gesto de furia
contenida.
Al pasar cerca de donde se encuentra Demetrio, SANDRINE le hace una sea discreta para
que se mantenga atento. DEMETRIO clava una dura mirada en Ariel, que dndose cuenta se
la regresa de la misma manera.
SANDRINE abre la puerta de la pequea, pero elegante oficina y entra seguida por ARIEL.
Cierra la puerta y avanza con paso cadencioso hasta su escritorio.
SANDRINE
(afable,
en
francs,
irnica)
Sintate,
por
favor..Quieres
algo?...Perdn, olvidaba que no puedes
tomar
ARIEL, sin responder, se sienta en una cmoda silla frente al escritorio.

SANDRINE, observando a Ariel con una mirada firme y seductora, se sienta frente a l.
ARIEL (ofuscado)
Nunca imagin que tambin fueras ladrona.
SANDRINE (desafiante)
Slo tom algo que tambin me perteneca.
ARIEL (contrariado)
Vas a tener que devolvrmelo todo.
SANDRINE (burlona)
65
Sabes que no voy a hacerlo...

ARIEL (enfurecido)
En cuanto a lo otro...
SANDRINE (sonriendo ambicosa)
De dnde lo sacaste?
ARIEL (burln)
Crees que te lo dira?
SANDRINE se pone de pie y se acerca a Ariel con mirada seductora. Luego, intentando
acariciarle el cabello, agrega:
SANDRINE (sugerente)
Esas fotos y documentos nos harn ricos.
ARIEL aparta la mano de Sandrine de su cabello con un gesto de rechazo.
ARIEL (suspicaz)
Hummm!
Quieres
chantajear
Adolfo...Pens que lo amabas.
SANDRINE (riendo burlona)

Ja! Lo detesto!...Pero cuando t me echaste
de tu vida, l me apoy. De alguna manera
tena que corresponderle...
SANDRINE, viendo fijamente a Ariel con mirada seductora se acerca a l y le pone las manos
en el cuello, exclamando amorosa:
SANDRINE
Al nico que he amado y sigo amando es a ti...
ARIEL aparta a Sandrine con ademn brusco y nervioso.
ARIEL (ofuscado)
T solo amas el dinero! No te basta con lo que
te da tu amante? Tienes todo lo que quieres...
SANDRINE (ofuscada)
Ya te dije que lo detesto...Y por esas pruebas l
nos dara mucho dinero con el que podramos
irnos lejos de este pas que me tiene harta...
ARIEL (burln)
Yo estoy muy feliz aqu...
SANDRINE (seria)
Entonces qudate. Pero imagnate: con ese
dinero podras vivir con tu actricita y tener la
66
familia que
nuevo hijo.
has soado. Bueno, ya tienes un
ARIEL (sorprendido e irnico)

Vaya! Me has puesto un detective privado?
SANDRINE (enigmtica)
Se muchas cosas de ti; por ejemplo, que al tener
a ese nio ilegalmente ests cometiendo un
delito. Si alguien te delatara, te lo quitaran y a ti
te deportaran...
ARIEL (ofuscado)
Me ests amenazando?
SANDRINE (autoritaria)
Quiero los originales de esas pruebas...
ARIEL (firme)
Aunque los tuviera no te los dara.
SANDRINE (prepotente)
Qu pasara si Adolfo se entera de que tienes
esas pruebas?
ARIEL (burln)
Ms bien, preocpate de que no se entere que t
tienes esas copias
SANDRINE (convencida)
S lo que estoy haciendo.
ARIEL (despectivo)
S, algo bastante despreciable.
SANDRINE (seria)
Si me das esas pruebas, tendrs mucho dinero;
sino, te vas a arrepentir...Te dar un poco de
tiempo para que lo pienses...Slo unos das, Ariel
En el rostro de ARIEL se dibuja una mirada y sonrisa desafiantes.
58. INT. JARDIN EN CASA DE ADOLFO. DIA.
67
En medio del amplio y bien cuidado jardn de su mansin, se encuentra ADOLFO

sentado en una cmoda silla, vestido con playera, shorts holgados y lentes obscuros.
Junto l pasan movindose cadenciosamente un par de pavorreales.
En ese momento aparece SAUL, quien se acerca a Adolfo para sealar:
SAUL (respetuoso)
Disculpe, seor, pero ayer que lav el Grand
Marquis encontr esto...
SAUL extrae de su camisa una fotografa, la cual entrega a Adolfo.
ADOLFO observa la copia fotogrfica en la que l aparece saludando con un abrazo afectuoso
a un HOMBRE de edad madura, rodeados de otros hombres, todos vestidos con trajes y
reunidos en la biblioteca de la mansin de Adolfo. Al reverso de la imagen aparece con letra
manuscrita la leyenda: NEXOS CON HUMBERTO MENDIOLA, CASA DE ADOLFO MATUS,
15 DE AGOSTO DE 1993.
ADOLFO (confundido, a Sal)
Esta foto la tom Velarde. Dices que estaba
en el Marquis?
SAUL (serio)
S, debajo del asiento...
ADOLFO (intrigado)
Quin ha usado ese carro ltimamente?
SAUL (serio)
Nada ms Demetrio y la seora Sandrine.
En ese momento aparece SANDRINE, quien se acerca sonriente a Adolfo, vestida con jeans y
una blusa sencilla. ADOLFO, al percatarse de la presencia de ella, guarda la fotografa
rpidamente en el bolsillo de su short. Luego, dirigindose a Sal, seala:
ADOLFO
Gracias, Sal. Puedes retirarte.
SAUL se retira. En el camino se encuentra con Sandrine a quien saluda con una seal
respetuosa.
SANDRINE llega hasta donde se encuentra Adolfo, le da un beso en la boca y le rodea el
cuello con sus manos, al tiempo que fingindose amorosa, exclama:
SANDRINE
Ya est lista la comida, mi amor...
ADOLFO atrae hacia l a Sandrine y la hace sentarse en sus piernas. Luego, acaricindole los
muslos seala:
ADOLFO (clido)
Me doy un bao rpido y enseguida voy, nena.
SANDRINE (intrigada)
Qu te di Sal, mi vida?
68
ADOLFO (irnico)
Qu curiosa eres...Nada importante...Oye, qu
fue a hacer ayer tu ex-marido a la discoteca?
SANDRINE palidece y tratando de disimular su nerviosismo, responde:
SANDRINE (fingiendo naturalidad)
Est muy enojado por lo de las fotos, pero tiene
que aguantarse. Le advert que poda denunciarlo
por tener a ese nio ilegalmente.
ADOLFO (prepotente)
Si vuelve a molestarte, dmelo y hago que en tres
segundos lo deporten.
SANDRINE (sonriendo nerviosa)
No creo que sea necesario...
ADOLFO (suspicaz)
Por qu no me lo comentaste?
SANDRINE (nerviosa)
Porque no me pareci importante y se como
manejarlo.
ADOLFO (suspicaz)
Y no hay algo ms que tengas que decirme?
SANDRINE (ms nerviosa)
A qu te refieres?
ADOLFO (suspicaz)
A que detesto que se me oculten las cosas...
ADOLFO mira fijamente a Sandrine, agregando:
ADOLFO (enftico)
A m hay que decrmelo todo. Nunca lo olvides,
nena.
SANDRINE intenta sonrer, tratando de disimular el temor que se refleja en su rostro.
59. EXT. BOSQUE DE CHAPULTEPEC. DIA.
Se escucha el canto de pjaros que revolotean entre los frondosos rboles del bosque de
Chapultepec. En medio de un cielo despejado, el sol brilla radiantemente.
DANIELA y ARIEL, vestidos sencillamente y tomados de la mano, avanzan lentamente por uno
de los senderos del bosque. En sus rostros se observa un gesto de preocupacin.
69
DANIELA se detiene y mirando amorosamente a Ariel, le pasa suavemente la mano por el

rostro.
DANIELA (clida)
Estoy segura que Ulises comprender que no fue
tu culpa.
ARIEL (contrariado)
El confi en m. Pero esa maldita mujer siempre
atravesndose en mi vida! No sabes cunto la
detesto!...
DANIELA toma entre sus manos el rostro de Ariel, al tiempo que vindolo fijamente, exclama:
DANIELA (amorosa)
Clmate, mi amor. Todo tiene solucin.
ARIEL (abrumado)
Pues no s cmo se podr resolver esto, pero en
cuanto se termine quisiera irme...Aqu todo es tan
complicado...
Irte? De Mxico?
ARIEL mira fijamente a los ojos a Daniela, al tiempo que le acaricia el rostro.
ARIEL (clido)
No; slo de esta ciudad tan asfixiante...Cuando
estudiaba medicina deseaba tener mi consultorio
en un lugar pequeo, donde la gente fuera
sencilla...Ese era mi gran sueo...
DANIELA (amorosa)
Y por qu no terminaste la carrera?
ARIEL (evocativo)
Me falt muy poco, pero al morir mi padre tuve
que cuidar de mi madre que estaba muy
enferma...
DANIELA (amorosa)
Pues entonces lucha por realizar ese sueo.
ARIEL (enftico)
Quisiera estar en un lugar donde mi vida no fuera
estril...Donde pudiera hacer algo bueno por los
dems...He pensado en el pueblito de Omar; dice
que hay mucha pobreza y necesidades...Pero
70
ahora ests t, Daniela...Te amo y no s qu

hacer...Te iras conmigo?
DANIELA queda pensativa unos instantes viendo fijamente a Ariel.
DANIELA (seria)
Ahora no puedo...Tengo un compromiso con
Ulises...Tambin piensa en m...
ARIEL baja la cabeza un poco avergonzado. Despus exclama algo triste:
ARIEL
Claro...Adems no podra obligarte a llevar una
vida que no deseas...
DANIELA, acaricindole el pelo a Ariel, seala con firmeza.
DANIELA
Yo tambin podra compartir tus ideales, porque
te amo. Pero, por favor, dame tiempo...
ARIEL sonre esperanzado: Se acerca a Daniela, la abraza y la besa amoroso en la boca.

Aparece el foro del teatro donde trabaja el grupo de Ulises. En medio del escenario, de pie,
junto a una gran piedra de utilera, se encuentra DANIELA, vestida sencillamente y
sosteniendo entre sus manos una aguja para bordar y una gran tela.
A unos cuantos pasos de Daniela se encuentran tambin de pie, MIRIAM, SUSANA y OLIVIA,
quienes con un gesto de angustia observan como GERARDO entra al escenario con paso
lento y cadencioso, acercndose a Daniela.
El rostro de Daniela se ilumina de alegra al tiempo, viendo con admiracin a Gerardo.
DANIELA (alegre)
Eros, el ms bello de los dioses!...Dicen que eres
astuto y tu semblante es la inocencia misma; te
llaman traidor y cuanto ms miro tus ojos, ms se
regocija mi corazn, ms confianza adquiero en
ti, hermoso mozo risueo. Dicen que eres sabio y
hbil. Puedes ayudarme a bordar este velo?
Sentado en una de las butacas para el pblico, ULISES observa la escena
detenidamente.
GERARDO (adulador)
De buena gana: aqu estoy, cerca de ti, a tus pies.
Qu maravilloso velo! Parece empapado en el
azul de tus ojos. Qu admirables figuras ha
bordado tu mano, menos bellas que la divina
bordadora que no se ha visto en un espejo.
GERARDO sonre malicioso, mientras DANIELA se ruboriza apenada.
71
DANIELA (cohibida)
Verme yo misma!, sera ello posible? Pero
reconoces estas figuras?
GERARDO (enftico)
Qu si las conozco?: La historia de los Dioses.
Pero por qu detenerte en el Caos? Ah es
donde la lucha comienza. No tejers la guerra
de los Titanes, el nacimiento de los hombres y
sus amores?
DANIELA (inquieta)
Mi ciencia se detiene aqu y me falta la memoria.
No me ayudars a bordar lo que sigue?
GERARDO, con mirada maliciosa y sonrisa seductora responde:
GERARDO (seductor)
S, Persfona; pero con una condicin, y es que
para comenzar, vengas a coger conmigo una flor
de la pradera, la ms hermosa de todas.
ULISES interrumpe la escena para sealar, alzando un poco la voz:
ULISES (algo serio)
Gerardo, necesitas imprimirle ms ambigedad a
Eros. Tienes que revelar ms sutilmente su
personalidad y descubrirnos poco a poco su
verdadera personalidad.
GERARDO (asintiendo apenado)
Lo tomar en cuenta.
ULISES consulta su reloj, luego exclama:
ULISES (suspirando cansado)
Por hoy es suficiente. Repasen mucho que ya
falta poco para el estrenoY procuren
mantenerse en forma; los griegos eran muy
saludables.
GERARDO (bromeando)
Por eso hoy vamos a cenar una saludable comida
japonesa, con refrescos de dieta.
MIRIAM (a Daniela y Ulises)
Buena idea. Nos acompaan?
DANIELA
No puedo, tengo un compromiso.
72
SUSANA (suspicaz, a Daniela)

Hum! Va en serio el romance.
DANIELA esboza una leve sonrisa, casi por cortesa, mientras Ulises la observa receloso.
OLIVIA
Y t, Ulises?
ULISES (serio)
Gracias, pero estoy muy cansado.
OLIVIA (a Daniela y Ulises)
Ustedes se lo pierden.
SUSANA
Entonces, nos vemos maana.
MIRIAM, SUSANA, OLIVIA y GERARDO se despiden de beso y mano de Daniela y Ulises.
MIRIAM (a Daniela y Ulises)

Hasta maana.
MIRIAM, SUSANA, OLIVIA y GERARDO se encaminan hacia la salida.
DANIELA se acerca a Ulises para despedirse de l, dndole un beso en la mejilla.
DANIELA
Yo tambin me retiro, Ulises.
ULISES toma suavemente de un brazo a Daniela, impidindole que se vaya. Y al tiempo que
la observa, buscando su mirada, exclama:
ULISES (preocupado)
Qu pasa? Te noto preocupadaHas estado
tensa toda la tarde.
DANIELA (inquieta)
S, un poco
ULISES se acerca y le acaricia afectuosamente los hombros a Daniela, inquirindole:
ULISES (suspicaz y receloso)

Es por Ariel?
DANIELA asiente con la cabeza.
ULISES (intrigado)
Qu sucede?
DANIELA (nerviosa)
73
Ya te contar l...Aunque tambin tengo algo que

decirte, pero no se si sea el momento adecuado...
ULISES observa por unos instantes extraado a Daniela.
DANIELA (nerviosa)
En cuanto termine la temporada de la obra, voy a
retirarme un tiempo.
Ya no ests a gusto con nosotros?
DANIELA (nerviosa)
No, al contrario...Ariel quiere irse del DF y yo
tengo que apoyarlo...
ULISES (serio)
Tanto as lo quieres?
DANIELA (enftica)
Ms de lo que te imaginas...
ULISES se muerde los labios, mientras su semblante se endurece por la rabia contenida.
ULISES (ofuscado)
Por Dios, Daniela! Qu tontera es esa?...El
teatro es tu vida; lo llevas en la sangre...
DANIELA (molesta)
Hay cosas ms importantes.
ULISES (mordaz)
Cmo seguir a un hyppie desadaptado que no
encuentra su lugar en el mundo?
DANIELA (irnica)
No pens que tuvieras ese concepto de l.
ULISES (tratando de calmarse)
Ariel es un gran tipo, pero no creo que sea la
persona adecuada para ti.
DANIELA (irnica)
Entonces quin?
ULISES, mirando amorosamente a Daniela, exclama con vehemencia:
ULISES
74
Alguien que adems de amarte, te entienda y

comparta tus ideales...
DANIELA (seria)
Cre que ya haba quedado claro eso...
ULISES (triste)
S, est perfectamente claro que lo prefieres a l;
sin embargo, yo te sigo ofreciendo mi amor y
apoyo incondicional.
DANIELA (clida)
T sabes que yo te quiero y admiro mucho,
Ulises. Pero no puedo corresponderte como t
esperas.
ULISES (triste y enftico)
Respndeme algo, pero con mucha sinceridad
DANIELA observa expectativa a Ulises.
ULISES (serio)
Si Ariel no hubiera aparecido en tu vida, me
corresponderas?
DANIELA queda pensativa unos instantes, pero no responde.
Un gesto enigmtico ensombrece el rostro de ULISES.
ULISES (enftico y molesto)

Dicen que el que calla otorga...Maldita sea la
hora en que Ariel se atraves en nuestras vidas!
61. INT. AUTO EN MOVIMIENTO POR LA CALLE DE INSURGENTES. DIA.
Un auto Grand Marquis blanco avanza por entre el trfico y el bullicio de la Avenida
Insurgentes Centro en la Cd. de Mxico. En el interior, DEMETRIO, est sentado al volante
con un gesto despreocupado, sin percatarse que SANDRINE, sentada a su lado, lo observa
atentamente. Luego de unos segundos le inquiere:
SANDRINE (suspicaz, con acento)

Qu tan ambicioso te consideras, Demetrio?
DEMETRIO, sorprendido, dirige por unos momentos la mirada hacia SANDRINE, quien lo
mira fijamente, con un gesto enigmtico.
DEMETRIO (dubitativo)
Lo normal...
SANDRINE (suspicaz)
75
Seras capaz de hacer cualquier cosa por

dinero?
DEMETRIO (cnico)
Depende...Todo tiene un precio...
SANDRINE (suspicaz)
Y cul es el tuyo?
DEMETRIO (intrigado)
Qu est tratando de decirme?
SANDRINE seala con el dedo hacia un pequeo edificio sencillo, en cuya fachada aparece un
letrero que dice: HOTEL REGAL.
SANDRINE (enigmtica)
Algo que puede convenirte mucho...Detente ah,
por favor...
62. INT. HOTEL REGAL. TARDE.
Las tenues luces del atardecer se filtran a travs de las cortinas de un sencillo cuarto de un
hotel de mediana calidad. SANDRINE, vestida como en la escena 67, se encuentra sentada en
actitud provocativa y dominante sobre la cama, observando fijamente a DEMETRIO, quien
est sentado junto a ella.
Qu te parece mi plan?
DEMETRIO saca un paquete de cigarrillos y un encendedor del bolsillo de su pantaln, sin
dejar de observar detenidamente a Sandrine. Despus, enciende un cigarrillo y le da una lenta
y profunda bocanada. Luego, responde:
DEMETRIO (serio)
Bastante arriesgado.
SANDRINE (mordaz)
Y qu, no tienes gevos?
DEMETRIO (ofendido)
Los tengo, pero no soy pendejo. Sabe qu
pasara si don Adolfo nos descubriera?
SANDRINE (firme)
Quien no arriesga no gana...
DEMETRIO suspira con incertidumbre. Luego, se pone de pie y con paso lento avanza hacia
la ventana. Corre la cortina un poco y echa una mirada sigilosa hacia la calle, como si
sospechara que es vigilado.
SANDRINE se acerca a Demetrio y le acaricia provocativamente la espalda.
SANDRINE (enftica y seductora)
76
Podramos ganar mucho dinero...

DEMETRIO queda pensativo unos instantes, mientras SANDRINE contina acaricindole
provocativamente. Luego, dndose media vuelta y vindola directamente a los ojos exclama
un poco titubeante:
DEMETRIO
Est bien, pero primero quiero algo ms...
SANDRINE observa a Demetrio con mirada provocativa y desafiante.
Qu?
DEMETRIO arroja al suelo el cigarrillo y lo apaga pisotendolo. Despus, con mirada lujuriosa
toma por el talle a Sandrine y atrayndola hacia l, seala con firmeza:
DEMETRIO
A ti, francesita cachonda...
SANDRINE le mordisquea lujuriosamente la oreja a Demetrio, al tiempo que echndole los
brazos al cuello le susurra al odo:
SANDRINE (provocativa)
Trato hecho...
SANDRINE y DEMETRIO se abrazan, acarician y besan en la boca con pasin.
63. INT. DEPARTAMENTO DE ARIEL. NOCHE.

Sentado ante la mesa del comedor, cubierta con cmaras, lentes y equipo fotogrficos,
ARIEL se encuentra limpiando uno de los lentes con una pequea brocha especial. En
su rostro se percibe un gesto de inquietud y preocupacin.
Sentado frente a Ariel, se encuentra OMAR, concentrado escribiendo en un cuaderno.
Por un momento deja la pluma para observar con mirada cariosa a Ariel. Luego,
percibiendo su preocupacin, le inquiere extraado:
OMAR
Qu tienes, Ariel?
ARIEL (fingiendo naturalidad)
Nada, diablillo. Cmo vas con tu tarea?
OMAR (sonriendo)
Ya casi termino.
En ese momento suena el timbre del telfono. De inmediato, ARIEL deja el lente y la brocha
sobre la mesa y, levantndose, se dirige a contestar.
OMAR (alegre)
Te apuesto a que es Daniela.
77
ARIEL, consultando su reloj, seala dubitativo:

ARIEL
No creo.
ARIEL descuelga la bocina.
ARIEL (afable)
S, bueno?
SANDRINE (en francs, filtrado)
Cest moi, Sandrine.
ARIEL (contrariado)
Mais, quest-ce que tu veux?
SANDRINE (molesta, filtrado)
El plazo se termin.
ARIEL (contrariado)
Pierdes tu tiempo: no voy a darte nada.
SANDRINE (desafiante, filtrado)
Se me termin la paciencia.
ARIEL (burln)
Cunto lo siento!
SANDRINE (ofuscada, filtrado)
Qu no te das cuenta qu es lo que puede
pasarte?...Por ltima vez, Ariel: vas o no a
darme esas pruebas?
ARIEL (colrico)
Vete al diablo y deja de molestarme!
64. INT. OFICINA DE DISCOTECA CIEL ROUGE. NOCHE.
Se escucha el sonido caracterstico que se produce cuando se corta una llamada.
Del otro lado de la lnea, SANDRINE, sentada ante el escritorio de su oficina, cuelga el
telfono, exclamando:
SANDRINE (furiosa)
Imbcil! Quieras o no voy a tener esas pruebas!
DEMETRIO, sentado frente a Sandrine, observndola fijamente le inquiere:
DEMETRIO
78
Se neg?
SANDRINE (ofuscada)
S, pero se va a arrepentir. Maana entramos en
accin.
DEMETRIO (dubitativo)
No es demasiado pronto?
SANDRINE (maliciosa)
Para qu esperar ms?
DEMETRIO toma la mano de Sandrine y se la besa cariosamente, mientras que
vindola a los ojos, seala sonriendo pcaramente:
DEMETRIO
Nunca haba conocido a una mujer tan ambiciosa,
chula y cachonda como t. Por eso me gustas...
SANDRINE se acerca a Demetrio, le echa los brazos al cuello y dndole un apasionado
beso en la boca, exclama provocativa:
SANDRINE
Y t a m, mi amorcito...
65. INT. CASA DE ADOLFO MATUS. DIA.
ADOLFO, vestido con un elegante traje color claro y sentado ante su escritorio, da una lenta y
profunda bocanada a un puro que sostiene en su mano. Sobre el escritorio hay una maqueta
que representa un fraccionamiento residencial con un amplio campo de golf. ADOLFO
contempla la maqueta con una mirada de satisfaccin, mientras sonre embelesado.
En ese instante se escuchan unos suaves toquidos en la puerta.
ADOLFO (contento)
Adelante...
Se abre la puerta de la biblioteca y aparece SAUL, quien entra y se acerca a Adolfo, llevando
un sobre en las manos. ADOLFO, sealando la maqueta con las manos exclama sonriente:
ADOLFO (contento)
As van a quedar el fraccionamiento y el campo
de golf. Qu te parece, Sal?
SAUL observa un momento la maqueta.
SAUL (serio)
Bien chingones, perdonando la expresin, seor.
ADOLFO (jactionso)
Pues as es, lo mejor de la ciudad, ya lo vers.
79
SAUL (respetuoso)
Acaba de llegar esto...
SAUL le entrega un sobre de papel manila a ADOLFO, quien recibindolo exclama:
ADOLFO (extraado)
Ms correspondencia hoy?
SAUL (explicativo)
Lo acaba de traer un mensajero especial.
ADOLFO
Est bien, puedes retirarte.
SAUL
Con permiso.
SAUL se dirige hacia la puerta, sale y cierra.
ADOLFO saca de un cajn del escritorio un fino abrecartas y rasga el sobre. Con
un gesto de curiosidad saca el contenido: algunas copias fotostticas de
documentos y fotografas. ADOLFO las empieza a examinar, cada vez ms
sorprendido.
ADOLFO (consternado)
Qu diablos significa esto?
ADOLFO se detiene ante una hoja en la cual, con letras recortadas de peridico,
est escrita la leyenda: NUESTRO SILENCIO TIENE PRECIO. PRONTO NOS
COMUNICAREMOS CONTIGO. El semblante de ADOLFO se endurece contrariado.
Queda pensativo por unos instantes. Luego, como si un presentimiento cruzara por
su mente, con movimientos tensos extrae del cajn una fotografa (la misma de la
escena 64). Observa unos momentos la imagen y luego la compara con algunas de
las fotografas del sobre que son parecidas, tomadas en el mismo lugar, fecha y con
la misma gente. El rostro de ADOLFO se contrae ms enfurecido y dando un fuerte
puetazo al escritorio exclama:
ADOLFO (colrico)
Chantaje! Pretenden chantajearme!...Pero si
Velarde est muerto, de dnde sali esto?
72. EXT. EDIFICIO DONDE VIVE ARIEL. DIA.
ARIEL, vestido sencillamente y con lentes obscuros, sale rpido del edificio de
departamentos donde vive, al tiempo que tararea una cancin:
ARIEL
80
Je veux te garder prs de moi, la ra la la...

ARIEL camina unos cuantos pasos y llega hasta donde se encuentra estacionado su
jeep rojo. Saca el llavero y tomando una de las llaves hace el intento de meterla en
la cerradura de la portezuela. En ese momento, dirige la mirada hacia las llantas del
auto y se da cuenta que dos estn ponchadas. Un gesto de sorpresa y contrariedad
transforma su semblante.
ARIEL (disgustado)
Merde!...
ARIEL examina un momento las llantas ponchadas del lado derecho; luego,
dirigindose al lado izquierdo, verifica las otras dos, que estn en buen estado.
Contrariado, se encuclilla y palpando una de las llantas ponchadas, descubre varias
hendiduras hechas en ella. Su rostro se contrae por la rabia, al tiempo que
crispando los puos exclama furioso:
ARIEL (colrico, en francs)
Pero quien demonios pudo haber hecho esto?
70. EXT. CALLE FRENTE A LA ESCUELA DE OMAR. DIA.
Se escucha el bullicio caracterstico de NIOS saliendo de una escuela en cuya
fachada se lee COLEGIO UNION. Estacionado a una cuadra de ste, se encuentra
el Grand Marquis blanco, dentro del cual, SANDRINE (cubierta con lentes
obscuros) y DEMETRIO observan atentamente a los NIOS que salen de clases.
ALGUNOS de ellos se renen con sus PADRES que llegan para recogerlos.
Dentro del auto, SANDRINE, nerviosa, descubre entre los nios a Omar y al tiempo
que se lo seala con el dedo a Demetrio, exclama:
SANDRINE (inquieta)
Es l!
DEMETRIO (confundido)
Cul?
SANDRINE (sealando nerviosa)
El moreno que va all con la mochila
verde...Aprate, que Ariel puede llegar en
cualquier momento.
DEMETRIO (nervioso)
Est bien...T prepara el cloroformo...
DEMETRIO abre la portezuela del auto y baja.
81
SANDRINE (inquieta)
Recuerda: se llama Omar.
DEMETRIO cierra la puerta del auto y se encamina hacia OMAR, quien avanza
juguetonamente por la calle, chupando una paleta de dulce, hasta llegar a una
esquina donde se para y echa una mirada en varias direcciones, como esperando a
alguien.
DEMETRIO llega hasta donde se encuentra Omar y dirigindose a l con una
sonrisa amistosa exclama:
DEMETRIO (afable)
Hola. T eres Omar, verdad?
OMAR voltea hacia Demetrio y lo observa con extraeza. Despus, asintiendo con
la cabeza responde:
OMAR (serio)
S...
DEMETRIO le tiende la mano afectuosamente a Omar a manera de saludo.
DEMETRIO (afable)
Soy Jos Luis, amigo de Ariel. Trabajamos juntos
en el peridico.
OMAR no responde al saludo; deja a Demetrio con la mano tendida, simplemente lo
observa con desconfianza.
OMAR (suspicaz)
Qu raro; yo conozco a todos los amigos de Ariel.
DEMETRIO, tratando de disimular su contrariedad, seala, esbozando una falsa
sonrisa:
DEMETRIO (nervioso)
Pero a m no...Mira a Ariel se le descompuso el
jeep y me pidi que viniera por ti y te llevara al
departamento.
OMAR, desconfiado, observa por unos instantes a Demetrio; luego le pregunta:
OMAR (suspicaz)
Y dnde est l?
DEMETRIO (titubeante)
Pues arreglando el coche...Vmonos que se est
haciendo tarde. Te ayudo con tu mochila?
82
OMAR (seco)
No, gracias...
DEMETRIO se echa a andar hacia el auto, seguido por OMAR, quien contina
observndolo receloso. Despus de unos instantes OMAR y DEMETRIO llegan
hasta donde se encuentra el auto.
DEMETRIO, dirigindose a Omar, al tiempo que seala el auto, exclama:
DEMETRIO (afable)
Este es mi carro.
SANDRINE abre la portezuela y sale del auto.
DEMETRIO (sealando a Sandrine)
Ella es mi esposa, Sandra.
SANDRINE saluda de mano a Omar, fingiendo una sonrisa afectuosa.
SANDRINE (afable)
Hola! Cmo ests, Omar?
OMAR (serio)
Bien, gracias.
DEMETRIO (afable, a Omar)
Sube...
SANDRINE (afectuosa, a Omar)
Vente con nosotros adelante.
OMAR observa fijamente a Sandrine, como si tratara de reconocerla.
SANDRINE invita con un gesto sonriente a Omar a subir al auto.
OMAR se quita la mochila de la espalda. Sube al auto y se sienta en medio de los
asientos de adelante.
SANDRINE sube al auto y toma asiento junto a Omar.
DEMETRIO cierra cortsmente la portezuela y luego sube por el otro lado,
sentndose en el asiento del conductor. Luego, echa a andar el auto y avanza entre
un trfico denso.
OMAR observa de reojo a SANDRINE, quien se quita unos momentos los lentes
para quitarse algo que le molesta en el ojo.
OMAR reconociendo a Sandrine, se dirige a ella para sealar:
OMAR (receloso)
Yo a usted la haba visto antes...
SANDRINE (sorprendida y nerviosa)
83
No puede ser...
OMAR (alterado)
S, en las fotos de Ariel.
SANDRINE y DEMETRIO intercambian miradas de complicidad. Luego, SANDRINE,
sbitamente saca de su bolso un trozo de algodn empapado en cloroformo y se lo
aplica en la nariz a Omar, al tiempo que entre ella y DEMETRIO lo sujetan con
firmeza.
OMAR trata de defenderse, pero es intil, DEMETRIO y SANDRINE consiguen
dominarlo.
DEMETRIO acelera y el auto se pierde a toda velocidad entre el trfico.
74. EXT. ESCUELA DE OMAR. TARDE.
ARIEL, vestido como en la escena 72, se encuentra frente al edificio de la escuela
de Omar, atisbando con una mirada de preocupacin hacia el interior del lugar a
travs de las barrotes metlicos de la reja.
El sitio aparece completamente solitario y tranquilo, excepto por un CONSERJE
ANCIANO, quien se acerca a Ariel y llega hasta a l para preguntarle:
CONSERJE (corts)
Qu se le ofrece, seor?
ARIEL (preocupado)
Buscaba a un nio...
CONSERJE
Huy! Salieron desde hace ms de una hora.
ARIEL (nervioso)
No vi a uno por aqu esperando? Es pequeo y
morenito...
CONSERJE (amable)
Hay muchos as, pero ya se fueron todos.
ARIEL (resignado)
Gracias, seor.
CONSERJE (cordial)
Ya debe estar en su casa.
ARIEL asiente con la cabeza y se dirige hacia un taxi que lo espera a unos cuantos
pasos.
84
El TAXISTA observa con mirada compasiva a ARIEL, quien abriendo la portezuela,

aborda el auto notoriamente preocupado.
75. INT. DEPARTAMENTO DE ARIEL. TARDE.
ARIEL, vestido como en la escena 74, se encuentra de pie, junto a la mesita donde
est el telfono en la sala de su departamento. Con gesto sombro y preocupado
sostiene el auricular, al tiempo que exclama:
ARIEL (desilusionado)
No?... Bueno, le agradezco su amabilidad.
ARIEL cuelga el auricular, mientras dirigindose a DANIELA que se encuentra a su
lado, seala abatido:
ARIEL
Tampoco en la Cruz Roja.
DANIELA, acercndose ms a Ariel, lo abraza con calidez, tratando de reconfortarlo.
DANIELA (amorosa)
Clmate, amor...Tal vez se fue a casa de algn
amiguito.
ARIEL se rasca el pelo nerviosamente.
ARIEL (inquieto)
No creo; me habra avisado. Para eso est el
telfono.
DANIELA (clida)
Quizs no se le ocurri; los nios son muy
distrados.
ARIEL (muy inquieto)
Algo le debe haber pasado...Qu hora es? Voy a
llamar a la polica.
ARIEL consulta su reloj y exclama sobresaltado:
ARIEL
Daniela, es tardsimo! Tu ensayo!
DANIELA (tierna)
No importa...No puedo dejarte as.
85
ARIEL (preocupado)
Te lo agradezco pero no quiero ocasionarte
problemas en tu trabajo.
DANIELA (amorosa)
Yo quiero estar contigo...
ARIEL (tierno)
Ve por favor,
investigando.
corazn,
mientras
yo
sigo
DANIELA (resignada)
Est bien. Pero en cuanto sepas algo, llmame o
bscame.
ARIEL le da un carioso beso en la boca a Daniela, al tiempo que le acaricia con
ternura la mejilla, exclamando:
ARIEL
Claro que s, mi amor. Y gracias por todo...
DANIELA observa a Ariel con mirada amorosa.
76. INT. TEATRO NOCHE.
Sentado en una silla a un lado del foro, ULISES observa con mirada atenta y
nerviosa el desarrollo de una escena.
LORENZO, el actor joven que interpreta a Hermes, dirigindose a ELISA, una actriz
de edad madura, seala con voz grave y dominante:
LORENZO
Demeter nos hace dos regalos excelentes: los
frutos, para que no vivamos como las bestias y la
iniciacin, que da una esperanza ms dulce q los
que de ella participan, en cuanto al fin de esta
vida y por toda eternidad. Prestad atencin a las
palabras que vais a or, a las cosas que vais a
ver...
A un lado del foro se encuentra de pie SUSANA, OLIVIA, MIRIAM y GERARDO,
esperando su turno para entrar en escena.
ELISA (con voz solemne)
Hija amada de los Dioses, habita esta gruta hasta
mi vuelta y borda mi velo. El cielo es tu patria, el
universo es tuyo. T ves a los Dioses; ellos
86
acuden a tu voz. Pero no escuches la voz de

Eros, el astuto, de suaves miradas y prfidos
consejos. Gurdate de salir de la gruta y no cojas
jams las flores seductoras de la tierra; su
perfume embriagador y funesto te hara perder la
luz del cielo y hasta el recuerdo...
En ese momento entra al lugar DANIELA, dirigindose hacia el foro con paso
nervioso y semblante preocupado. ULISES, percibiendo la presencia de Daniela,
dirige la mirada hacia ella. Su rostro se ilumina con una mezcla de emocin y coraje,
al tiempo que exclama mordazmente:
ULISES (alzando la voz)
Vaya! Por fin se digna a honrarnos con su
presencia nuestra primera estrella!
DANIELA (muy apenada)
Les ruego que me perdonen, pero tuve un
contratiempo.
ULISES (enojado)
Debe haber sido algo muy grave, para que no
tuvieras la consideracin de avisarnos. Estuvimos
ms de una hora esperndote...Y por si ya se te
olvid, te recuerdo que dentro de cinco das
estrenamos...
DANIELA (avergonzada)
Lo s, por eso les vuelvo a pedir disculpas.
ULISES, tratando de serenarse, inquiere:
ULISES (intrigado)
Qu te pas?
DANIELA, ofendida por los sarcasmos de Ulises, vindolo fijamente a los ojos,
responde en tono cortante:
DANIELA
Problemas personales.
ARIEL, vestido como en las escena 75, se encuentra sentado junto a la mesita del
telfono, anotando en una libreta pequea algunos nmeros telefnicos que copia
nerviosamente del directorio.
ARIEL (nervioso, para s)
87
Hospital Santa
pregunt...
Cruz:
55-17-20-36;
ah
ya
En ese instante suena el timbre del telfono, sobresaltando a ARIEL, quien de

inmediato descuelga la bocina.
ARIEL (nervioso)
S, bueno?
SANDRINE (en francs y en OFF)
Cest moi...Me imagino que ests muy
preocupado por tu nio. El est bien. No va a
pasarle nada; siempre y cuando cooperes con
nosotros...
ARIEL (sobresaltado y furioso)
Nosotros? Quines? Qu diablos quieren?
SANDRINE (dominante, en OFF)
Bien lo sabes; los originales.
ARIEL (furioso)
No los tengo! Y ests cometiendo un delito mu
grave!
SANDRINE (amenazante, en OFF)
Esto no es un juego, Ariel...Tienes de plazo hasta
maana por la noche para entregarnos los
originales; si no lo haces, te juro que no vuelves a
ver a tu nio...
En el rostro de ARIEL se dibuja un gesto de consternacin.
78. INT. CASA DE YOLANDA. NOCHE.
Aparece una habitacin de medianas dimensiones, amueblado y decorado con
sencillez. Sentada sobre la cama, SANDRINE cuelga el auricular del telfono,
colocado en un pequeo bur al lado de la cama. En el rostro de SANDRINE se
dibuja un gesto de profunda satisfaccin. Frente a ella se encuentran: DEMETRIO,
sentado en una silla, observndola inquieto; YOLANDA, de pie, de 38 aos,
delgada, morena clara, de ojos y cabellos oscuros, rostro de rasgos parecidos a los
de Demetrio, y OMAR, sentado en una silla, atado de pies y manos y amordazado,
con los ojos muy abiertos, observando a sus captores lleno de miedo.
DEMETRIO (intrigado)
Qu dijo?
SANDRINE (sonriendo satisfecha)
88
Tiene que someterse...Maana tendremos esas

pruebas y despus...pero antes el siguiente
paso...
DEMETRI0 (a Yolanda)
Yolanda, tienes hojas
peridicos y pegamento?
de
papel,
tijeras,
YOLANDA (extraada)
Creo que s...
SANDRINE (a Yolanda)
Nunca has hecho un annimo?
YOLANDA (extraada)
No...
SANDRINE (burlona)
Pues ahora vas a hacer el primero...
En el interior de un camerino, DANIELA, sentada ante un espejo, se cepilla el
cabello con movimientos rpidos. En su rostro se percibe un gesto de preocupacin.
En ese momento aparece ULISES, quedndose de pie, en el umbral de la puerta, al
tiempo que exclama con gesto arrepentido:
ULISES (apenado)
Se puede?
DANIELA contina cepillndose el pelo, indiferente.
DANIELA (seca)
Qu se te ofrece?
ULISES se acerca a Daniela.
ULISES (avergonzado)
Quiero disculparme. Fui muy agresivo y grosero.
DANIELA, sin dirigirle la mirada a Ulises, y continuando peinndose agrega:
DANIELA (seca)
As es...
ULISES (avergonzado)
89
Perdname...Estaba muy tenso...Pens que algo

malo te haba pasado...
DANIELA (seria)
Y por eso fuiste tan mordaz?
ULISES (inquieto)
Disclpame, me alter...Es que si a ti te pasara
algo, yo no se que hara...
DANIELA (seria)
Por favor, no volvamos a lo mismo...
ULISES (exaltado)
Qu quieres que haga? Te amo y no puedo
evitarlo!
ULISES, perdiendo el control, toma impulsivamente a Daniela por los hombros,
obligndola a verlo cara a cara, al tiempo que seala:
ULISES (enftico)
Pero no importa, porque esperar hasta que
puedas corresponderme.
DANIELA, viendo fijamente a los ojos a Ulises, exclama con un tono en el que se
mezclan la determinacin y la splica:
DANIELA
Ulises, entindelo: yo no te puedo querer, porque
amo a otro hombre...
El rostro de ULISES se ensombrece con un gesto de dolor profundo.
En el interior de su biblioteca, sentado ante su escritorio y ataviado con un elegante
traje beige claro, ADOLFO da una lenta y profunda bocanada a un puro, mientras
hojea atentamente un peridico.
En ese instante entra SAUL llevando una bandeja con una taza de caf humeante y
un sobre de papel manila tamao carta.
SAUL
Su caf, don Adolfo.
ADOLFO, sin dejar de hojear el peridico, ordena sealando al escritorio:
ADOLFO
90
Djalo aqu, por favor.

SAUL coloca la taza al alcance de Adolfo. Luego, tomando el sobre seala:
SAUL
Acaba de llegar esto...
ADOLFO deja el peridico un momento y recibiendo el sobre exclama:
ADOLFO (extraado)
Correspondencia tan temprano?
SAUL esboza un gesto de extraeza.
ADOLFO (a Sal)
Est bien, puedes retirarte.
SAUL se retira y sale de la habitacin. ADOLFO toma un abrecartas de su escritorio
(el mismo de la escena 71) y con un gesto de curiosidad rasga el sobre y saca el
contenido: varias copias de documentos y fotografas. Sobre stas hay una hoja en
la cual, hecha con letras recortadas de peridicos, est escrita la leyenda:
ADOLFO (leyendo)
Si no quieres que entreguemos los originales a la
polica, prepara tres millones de pesos. Maana
nos comunicaremos contigo.
ADOLFO queda perplejo unos instantes, mientras hojea las copias. Luego,
sbitamente lanza una carcajada cruel y sonora, al tiempo que su rostro adopta una
mueca perversa.
ADOLFO (riendo mordaz)
Tres millones de pesos, ja, ja, ja...
Se escucha msica de pera.
En el interior de su cuarto, ULISES, vestido con camiseta y shorts, se seca el
cabello hmedo con una toalla.
Se escucha el timbre de la puerta.
De inmediato ULISES deja la toalla sobre la cama y saliendo del cuarto se dirige a
abrir, al tiempo que murmura para s:
ULISES
Quin ser tan temprano?
Al abrir la puerta ULISES se encuentra con ARIEL, vestido con jeans, camiseta y
una gorra que cubre su cabeza.
91
En el rostro de ARIEL se percibe un gesto de gran preocupacin.

ARIEL (apenado, a Ulises)
Hola. Disculpa que venga tan temprano, pero
necesitaba hablar urgentemente contigo.
En el rostro de ULISES se dibuja un gesto de extraeza.
82. INT. CASA DE ADOLFO MATUS. DIA.
En un amplio comedor de mobiliario elegante y antiguo, ADOLFO y SANDRINE
estn comiendo, sentados a la mesa, en la cual destaca el buen gusto y
refinamiento de los platos y cubiertos.
ADOLFO, vestido como en la escena 79, toma un sorbo de vino de una copa
paladendolo con satisfaccin. En su rostro se percibe una extraa alegra.
SANDRINE no puede disimular su inquietud al sealar:
SANDRINE (a Adolfo)
Te ves muy contento...
ADOLFO, dirigiendo una mirada profunda y enigmtica a Sandrine le responde:
ADOLFO (enigmtico)
Lo estoy...
SANDRINE (intrigada)
Y a qu se debe?
ADOLFO (enigmtico)
A que recib
muchsimo...
una
noticia
que
me
alegr
SANDRINE (nerviosa)
Ah, s?
ADOLFO toma una mano de Sandrine y se la lleva a los labios para besrsela
fingiendo mucho cario.
ADOLFO (clido)
Quiero que te arregles muy guapa, porque en la
tarde nos vamos de paseo.
SANDRINE (nerviosa)
Adnde?
ADOLFO (fingidamente clido)
92
A nuestra casa de Cuernavaca.

SANDRINE (extraada)
Y quieres que me arregle para ir all?
ADOLFO (clido)
As es.
SANDRINE (extraada)
Pero no es fin de semana.
ADOLFO (enigmtico)
Qu importa? Tengo ganas de ir e iremos.
El rostro de SANDRINE se ensombrece lleno de temor.
ULISES, sentado sobre un silln observa atentamente a ARIEL, sentado frente a l,
(ambos vestidos como en la escena 81).
ARIEL, embargado por la preocupacin, exclama con nerviosismo:
ARIEL
No tengo alternativa, Ulises. Si no le entrego esas
pruebas, esa mujer es capaz de todo.
ULISES esboza una extraa sonrisa reconfortante al tiempo que viendo a los ojos a
Ariel, seala convencido:
ULISES
No te preocupes; nada va a pasarle a Omar...
El semblante de Ariel se relaja un poco, y al tiempo que sonre nervioso, inquiere:
ARIEL
Eso quiere decir que cuento con ello?
ULISES (sonriendo enigmtico)
S...
ARIEL alarga la mano para estrechar la de Ulises, lleno de agradecimiento.
ARIEL (agradecido)
Gracias...No sabes...
93
ULISES (interrumpindolo)
No me lo agradezcas; voy a pedirte algo a
cambio:...
Un gesto de extraeza aparece en el rostro de Ariel, mientras ULISES lo observa
con dureza.
ULISES (enftico)
Que te alejes de Daniela.
ARIEL mira fijamente a Ulises, desconcertado.
ULISES (vehemente)
Si en verdad la amas, djala. Contigo jams sera
completamente feliz.
ARIEL (defendindose)
Por qu no? Nos queremos y vamos a luchar
por ese amor...
ULISES (exaltado)
Tu mundo y el de Daniela son muy diferentes...El
suyo es el teatro, su pasin, su vida y yo puedo
compartirlo con ella. En cambio, t, qu puedes
ofrecerle?
ARIEL (desafiante)
Ms de lo que te imaginas...
ULISES (vehemente)
Yo tambin la amo, Ariel. Y si t no te hubieras
aparecido, ella me correspondera...Lo siento,
pero en la guerra y en el amor todo se vale y yo
estoy dispuesto a todo por Daniela. As que si
quieres esas pruebas, ya sabes el precio...
ARIEL observa completamente perplejo a Ulises.
SANDRINE, vestida con un sencillo pero entallado vestido blanco que realza su
belleza, se encuentra sentada sobre la amplia cama de una elegante recmara. En
una mano sostiene un telfono inalmbrico, mientras que con la otra marca
nerviosamente algunos dgitos. Despus, visiblemente inquieta, se lleva el aparato
al odo.
Se escucha el sonido caracterstico de un telfono en espera.
Luego de unos instantes, SANDRINE exclama para s, en francs:
94
SANDRINE (impaciente)
Merde! Por qu no contestas, Demetrio?
SANDRINE cuelga molesta y vuelve a marcar nerviosamente los dgitos. Se lleva de
nuevo el aparato al odo, con un gesto lleno de preocupacin.
SANDRINE ( nerviosa, en francs)
Qu est pasando? Contesta, por favor!...
En ese momento se abre de improviso la puerta de la habitacin y entra ADOLFO,
vestido como en la escena 82, quien esbozando una extraa sonrisa, exclama con
fingido nfasis amoroso:
ADOLFO
Mueca, por qu no has bajado? Te estamos
esperando...
SANDRINE (sobresaltada)
Ay! Me asustaste!
ADOLFO (sarcstico)
Con quin hablabas?
SANDRINE (muy nerviosa)
Con una amiga, pero no est...
ADOLFO (sonriente)
Entonces, vmonos...
ADOLFO se acerca a Sandrine y le tiende una mano.
SANDRINE le toma la mano y se incorpora.
ADOLFO la atrae hacia l y dndole un beso suave en la boca, mientras la ve
directamente a los ojos con una mirada penetrante, exclama:
ADOLFO (proftico)
Te aseguro que este paseo va a ser realmente
inolvidable...
SANDRINE se estremece, presa de un terrible presentimiento.
85. EXT. CARRETERA A CUERNAVACA. MEDIODIA.
Aparece el azul intenso de un cielo despejado que se extiende sobre un inmenso
espacio cubierto de rboles variados, la mayora de abundante ramaje.
Se escucha el canto de las aves silvestres que vuelan en libertad. Pero la
tranquilidad del lugar es interrumpida por el ruido de un auto Grand Marquis blanco
que se acerca, adentrndose por un camino improvisado entre los rboles. En el
95
interior del auto, sentado en el asiento posterior, junto a Sandrine, ADOLFO (ambos
vestidos como en la escena 84), ordena a SAUL, quien conduce:
ADOLFO (tranquilo)
Detente aqu, Sal.
SANDRINE (extraada e inquieta)
Aqu?
SAUL detiene el auto.
ADOLFO (enigmtico)
No te parece magnfico este sitio? Mira qu
belleza!...
SANDRINE observa a Adolfo, temerosa.
ADOLFO (enftico)
Cunta soledad? Si algo pasara aqu, nadie se
dara cuenta...
SANDRINE (nerviosa)
Mejor vmonos o llegaremos tarde a Cuernavaca.
ADOLFO (determinante)
No, aqu nos quedamos.
SANDRINE (nerviosa)
Pero...
ADOLFO (enigmtico)
Sera un pecado no disfrutar de esto...No te
gustara que as fuera la ltima imagen que vieran
tus ojos, mueca?
SANDRINE (presintiendo lo peor)
Por qu me preguntas eso?
ADOLFO (cnico)
La
naturaleza
Bajmonos...
me
vuelve
melanclico.
SANDRINE, ADOLFO y DEMETRIO abren las puertas y descienden del auto.

Un terrible presentimiento ensombrece el rostro de SANDRINE.
96
ADOLFO extiende los brazos y aspira profundamente con un gesto de extraa

satisfaccin. Luego, tomando cariosamente por la cintura a Sandrine exclama:
ADOLFO
Tengo una sorpresa para ti, mi amor
SANDRINE
Una sorpresa?
ADOLFO (susurrndole al odo)
Un regalo...Ven...
ADOLFO conduce a Sandrine hasta la parte posterior del auto, al tiempo que le pide
a Sal:
ADOLFO
Abre, por favor.
SAUL abre el cofre del auto. En el interior se divisan un par de objetos cubiertos por
una manta obscura.
ADOLFO, sealando hacia la manta, al tiempo que observa con mirada irnica a
Sandrine, exclama lleno de fingida dulzura:
ADOLFO
Son para ti, mi amor...
SANDRINE queda esttica unos instantes, observando llena de miedo a ADOLFO,
quien le sonre con una mirada perversa. Luego, lentamente descubre la manta.
Un gesto de terror y asco se apodera de SANDRINE, al tiempo que lanza un grito
desgarrador:
SANDRINE (gritando aterrorizada)
No!...
ADOLFO lanza una carcajada estruendosa y perversa.
ADOLFO (riendo)
Ja!, ja!, ja!, ja!, ja!
SAUL observa la escena con una frialdad inmutable.
En el interior del cofre aparecen las cabezas decapitadas y sangrantes de Demetrio
y Yolanda, colocadas descuidadamente, como si fueran unos balones u objetos sin
importancia.
SANDRINE se lleva las manos al rostro desesperada, al tiempo que explota en un
llanto histrico, que estremece espasmdicamente todo su cuerpo.
SANDRINE (enloquecida)
97
No es posible!
ADOLFO toma violentamente por los brazos a Sandrine al tiempo que le grita:
ADOLFO (enardecido)
Qu no es posible, perra traidora? Mira como
terminan los que intentan burlarse de m...
ADOLFO obliga por la fuerza a Sandrine a que vea las cabezas decapitadas y de
Demetrio y Yolanda, pero SANDRINE se resiste, cerrando los ojos.
SANDRINE (gimiendo aterrorizada)
No! No, por favor! Te juro que ellos me
obligaron!...
ADOLFO (riendo perversamente)
Ah, s? No tiene caso mentir. Tus cmplices
confesaron todo.
SANDRINE se arrodilla histrica e implorante a los pies de Adolfo, suplicndole:
SANDRINE (sollozando)
Por favor, te lo ruego, perdname...
ADOLFO, disfrutando su prepotencia, exclama alterado:
ADOLFO
La traicin jams se perdona!
SANDRINE (implorante)
No me mates! Djame irme! Te lo suplico!
ADOLFO, limpiando con sus lgrimas del rostro de Sandrine, la observa con una
extraa perversidad, al tiempo que exclama:
ADOLFO (mordaz y perverso)
Est bien! Puedes irte...
SANDRINE mira llena de confusin a Adolfo, al tiempo que sin dejar de
estremecerse por el llanto le inquiere:
SANDRINE (trmula)
Me perdonas?
ADOLFO, acariciando el pelo de Sandrine la ayuda a incorporarse y sonriendo
perversamente exclama:
98
ADOLFO (perverso)
Cuando se ama a alguien hay que dejarlo libre...
Entonces, te doy la libertad..Vete; vete, antes de
que me arrepienta...
SANDRINE observa perpleja unos instantes a Adolfo; luego, a SAUL, que
permanece inmutable. Despus, como movida por un resorte, sed echa a correr,
internndose entre los rboles, con paso tambaleante y el rostro contrado por el
terror.
ADOLFO hace una seal con una mueca perversa a Sal para que siga a Sandrine.
SAUL asiente con un gesto fro. Saca una pistola de un bolsillo de su saco; del otro
extrae un silenciador que coloca en la punta del revlver. Despus corre tras
Sandrine.
ADOLFO observa la escena con deleite perverso, sonriendo sdicamente.
ADOLFO (perverso)
La muerte tambin es libertad...
ADOLFO lanza una carcajada cruel y prepotente.
Sentado en un sof de la sala de su departamento, ARIEL, vestido sencillamente,
con barba de dos das, el cabello desaliado y el rostro marcado por la
preocupacin, da una lenta bocanada a un cigarrillo, mientras observa fijamente y
lleno de tristeza a DANIELA, quien ataviada tambin con sencillez, de pie y a unos
cuantos pasos de l, sirve en una taza, caf negro humeante de una cafetera que
sostiene en su mano. Percibiendo la mirada penetrante de Ariel, toma la taza de
caf y se acerca a l, al tiempo que sonrindole tiernamente, le pregunta:
DANIELA
Por qu me miras tan fijamente?
DANIELA le da la taza de caf a ARIEL, quien la toma en sus manos. Enseguida,
viendo fijamente a los ojos a Daniela, exclama enamorado:
ARIEL
Me encanta contemplarte...
DANIELA se sienta junto a Ariel y tratando de peinarle el cabello amorosamente con
los dedos, seala muy perceptiva:
DANIELA
Hoy tu mirada tiene algo especial...
ARIEL da otra bocanada a su cigarrillo y viendo fijamente a Daniela un gesto en el
que se mezclan el amor y la tristeza, exclama:
ARIEL
99
Quisiera grabarme tu imagen para siempre...

DANIELA se abraza a Ariel y apoya tiernamente la cabeza en su hombro.
ARIEL, abrazndola, exclama proftico y lleno de tristeza:
ARIEL (melanclico)
Porque aunque algn da ya no estemos juntos,
te juro que siempre te amar...
DANIELA (enftica)
Pero siempre vamos a estar juntos.
ARIEL (triste)
Ojal as fuera...
DANIELA abraza amorosamente a Ariel.
DANIELA (clida)
No me gusta verte as...Tranquilzate. Ya tienes lo
que quiere esa mujer...
ARIEL (preocupado)
Pero es raro que no se haya comunicado...
DANIELA (reconfortndolo)
Estoy segura que pronto lo har....Me da gusto
que Ulises se haya portado tan comprensivo!...Es
una gran persona...
ARIEL observa unos segundos a Daniela, como deseando confesarle la verdad,
pero no lo hace, solo asiente con la cabeza. Luego agrega serio:
ARIEL
El est muy enamorado de ti...
DANIELA guarda silencio y agacha la cabeza, desviando la mirada.
ARIEL observa fijamente a Daniela. Luego, tomando suavemente entre sus manos
su rostro, la obliga a verlo a los ojos, inquirindole:
ARIEL (serio)
Si no
estuviera
correspondido?
yo,
le
hubieras
DANIELA, viendo a los ojos a Ariel, permanece callada, con expresin dubitativa.
100
87. INT. PERIODICO ACONTECER. TARDE.

Se escucha el sonido caracterstico de las mquinas rotativas del peridico. En el
interior de su oficina, sentado ante su escritorio, vestido con un traje obscuro y
lentes, MAURICIO examina unos textos escritos en hojas blancas.
En ese momento, intempestivamente se abre la puerta de la oficina y entra
ADOLFO, vestido con un elegante traje blanco y el semblante contrariado.
MAURICIO, sobresaltado, deja las hojas en el escritorio y exclama:
MAURICIO (sorprendido y molesto)
Qu haces aqu?
ADOLFO (alterado)
Tenemos que hablar muy seriamente...
MAURICIO (intrigado)
De qu?
ADOLFO (contrariado)
De los problemas que me est ocasionando tu
protegido, el francs...
En el rostro de MAURICIO aparece un gesto de sorpresa.
88. INT. DEPARTAMENTO DE ARIEL. ATARDECER.
Las ltimas luces del atardecer se filtran a travs de las cortinas, iluminando
tenuemente el rostro de ARIEL, (vestido como es la escena 86), quien sentado en
un silln, fuma con bastante nerviosismo. Luego de exhalar el humo, apaga el
cigarrillo en un cenicero. Despus se pasa una mano por el cabello despeinado y
consulta su reloj. Enseguida, dirigindose a Daniela en la cocina, exclama:
ARIEL (alzando la voz)
Deja eso, Daniela...Vas a llegar tarde al teatro.
En ese momento aparece DANIELA, (vestida como en la escena 86), saliendo de la
cocina, con expresin atareada y secndose las manos con una toallita.
DANIELA (afable)
S, ya voy...No has visto mi bolsa?
ARIEL toma una bolsa femenina que est sobre el sof y se la entrega a Daniela.
Luego le da un carioso beso en la boca.
ARIEL (entregndole el bolso)
Aqu est.
101
DANIELA le sonre a Ariel y luego saca de su bolsa un cepillo y empieza a cepillarse

rpidamente el cabello
En ese momento se escucha el timbre de la puerta. ARIEL y DANIELA, un tanto
sobresaltados, intercambian miradas de desconcierto.
ARIEL (intrigado)
Quin ser?
ARIEL llega hasta la puerta y la abre; al hacerlo, se encuentra con MAURICIO,
vestido como en la escena 87 y con el semblante alterado por la inquietud.
MAURICIO (inquieto, a Ariel)
Necesito hablar contigo.
ARIEL ( sorprendido)
S, pasa...
MAURICIO entra y ARIEL cierra la puerta.
DANIELA (sorprendida)
Hola, Mauricio!
MAURICIO, nervioso, se acerca a Daniela y la saluda con un beso en la mejilla.
MAURICIO (nervioso)
Cmo ests, Daniela?
ARIEL (a Mauricio)
Sintate.
MAURICIO (nervioso)
Gracias, as estoy bien...Vine porque ya se donde
est Omar: lo tiene Adolfo. Descubri a Sandrine
y se lo llev. SI le das las pruebas te lo entregar.
Me pidi que yo sea el ntermediario.
ARIEL (inquieto)
Y cmo est Omar?
MAURICIO
Adolfo me asegur que bien...
ARIEL (intrigado)
Y Sandrine?
102
MAURICIO (sombri)
No lo s...Pero Adolfo no perdona...
DANIELA (impresionada)
Dios mo!
ARIEL (preocupado)
Y cundo va a entregarnos a Omar?
MAURICIO
Esta noche, en mi casa. Y hay algo ms que
exige Adolfo en el intercambio: que te vayas de
Mxico y nunca regreses...
ARIEL (ofuscado)
Y por qu diablos pide eso?
MAURICIO
Piensa que mientras ests aqu representas un
peligro para l...
ARIEL (contrariado)
Pero yo no quiero irme de Mxico...
DANIELA se acerca a Ariel y abrazndolo amorosa, exclama solidaria:
DANIELA
Si es necesario nos iremos los tres, mi amor.
Recuerda: siempre juntos...
ARIEL abraza a Daniela y le da un beso en la frente. Despus, queda pensativo y
triste.
MAURICIO, vestido como en la escena 88, se encuentra sentado en un silln de la
sala de su casa, fumando nerviosamente un cigarrillo. Frente a l, sentado en un
sof se encuentra ARIEL, quien se revuelve el pelo con la mano en gesto de
nerviosismo.
Se escucha el sonido de un auto que se aproxima y se estaciona frente a la casa.
MAURICIO reacciona un tanto sobresaltado, incorporndose.
MAURICIO (a Ariel)
Creo que ya llegaron!
103
MAURICIO se dirige hacia una ventana y corriendo un poco la cortina echa un

vistazo a la calle. Luego, observa a travs de la ventana como baja ADOLFO del
Grand Marquis blanco, seguido por SAUL, quien lleva firmemente tomado de la
mano a Omar.
MAURICIO (nervioso, a Ariel)
Ah vienen...
ARIEL, nervioso, se levanta y va hacia la ventana. Se acerca a Mauricio para
observar a ADOLFO, SAUL y OMAR que se acercan a la casa.
ARIEL (nervioso)
Por fin, Dios mo!
Unos instantes despus, se escucha el timbre de la entrada. De inmediato,
MAURICIO acude al llamado y abre. Aparece ADOLFO, vestido con traje, gabardina
y lentes obscuros. En su rostro endurecido se percibe un gesto de contrariedad.
Tras Adolfo se encuentra SAUL, tambin con lentes obscuros y su acostumbrado
rostro inexpresivo. Con la mano derecha metida en el bolsillo de su saco sostiene
una pistola con la que apunta a la espalda de OMAR, quien vestido con su uniforme
escolar, se mantiene tenso, observando la escena visiblemente temeroso.
MAURICIO (serio, a Adolfo)
Pasen.
ADOLFO entra con paso lento, observando atentamente el entorno, seguido por
SAUL, quien presionando discretamente con la pistola a Omar, lo obliga a entrar.
OMAR, al ver a Ariel esboza un gesto de alegra, exclamando con jbilo:
OMAR
Ariel!
SAUL sujeta con firmeza a Omar, obligndolo a permanecer quieto.
El rostro de ARIEL se ilumina contento al ver a Omar, al tiempo que dirigindose a
l, exclama intentando reconfortarlo:
ARIEL
Tranquilo, Omar; no va a pasarte nada.
ADOLFO avanza unos pasos y se coloca frente a Ariel, observndolo unos instantes
con mirada desafiante y gesto duro.
MAURICIO cierra la puerta.
ADOLFO, dirigindose a Ariel, exclama con voz pausada y prepotente:
ADOLFO
No perdamos tiempo. Dame lo convenido y te
entrego al chamaco. Pero ni se te ocurra pasarte
de listo...
104
ADOLFO sealando framente a Omar, agrega enftico:

ADOLFO
Porque con l me desquito...
ARIEL toma de una mesita un sobre grande con las pruebas y se lo entrega a
Adolfo, firme, sin mostrar temor.
ARIEL (serio)
Aqu est...
ADOLFO toma el sobre y acercndose a la mesita, vaca sobre sta parte del
contenido. Luego, examina algunas de las fotos y los documentos. Despus,
intrigado, le inquiere a Ariel:
ADOLFO
De dnde sacaste todo esto?
ARIEL (indiferente)
Tiene importancia?
ADOLFO (autoritario)
Te hice una pregunta; responde...
ARIEL (serio)
Me lo di Velarde, pidindome que si algo malo le
pasaba lo entregara a la polica.
ADOLFO (curioso)
Qu relacin tenas con l?
ARIEL (titubeante)
ramos amigos desde hace tiempo.
ADOLFO (curioso)
Y por qu no hiciste lo que te pidi?
ARIEL (firme)
Si lo haca poda perjudicar tambin a Mauricio y
a su familia.
ADOLFO (irnico, a Mauricio)
105
Vaya, que buen amigo tienes.

ARIEL, sealando a Mauricio, pero dirigindose a Adolfo, exclama:
ARIEL
Pues gracias a l, usted no est donde debera..
ADOLFO reacciona colrico y alzando la voz exclama:
ADOLFO (a Ariel)
Ms bien, agradcele t que an ests vivo;
nadie que me desafa puede vivir para contarlo.
ARIEL (mordaz)
Como Velarde y Sandrine...
ADOLFO (perverso)
A ti tambin te puede pasar lo mismo si te vuelves
a atravesar en mi camino. Es mejor que te
largues de Mxico lo ms pronto posible y si no;
puede hacer que te deporten as...
ADOLFO truena los dedos burlonamente.
MAURICIO estalla colrico y enfrentndose a Adolfo exclama:
MAURICIO (desafiante)
Ya basta de amenazas, Adolfo! Ahora yo te
advierto que si algo le sucede a Ariel, te juro que
te vas a arrepentir....
ADOLFO (enardecido, a Mauricio)
Cmo te atreves a desafiarme, malagradecido?
Acaso se te olvida que casi todo lo que tienes
me lo debes a m?
MAURICIO (exaltado y enftico)
No, pero tampoco he olvidado de donde proviene
gran parte de lo que tienes. As que ten mucho
cuidado, hermano...
ADOLFO observa con mirada furiosa a Mauricio, al tiempo que en su rostro aparece
desencajado por el coraje.
106
El teatro donde trabaja el grupo de Ulises se encuentra completamente lleno de

ESPECTADORES que siguen con suma atencin el desarrollo de Entre la Carne y
el Cielo. En el foro, la escenografa es sencilla, conformada con elementos falsos y
naturales falsos y naturales que en conjunto simulan un bosque, en medio del cual
hay un pequeo arroyo elaborado con espejos y una pequea cascada.
Se escucha el efecto del agua que corre suavemente, mezclado con cantos de aves
silvestres. La iluminacin especial simula la luz del da.
A la derecha del foro, de pie y escondidas entre los rboles, se encuentran MIRIAM,
OLIVIA y SUSANA, ataviadas con tnicas sencillas hasta la rodilla, color azul claro y
llevando el cabello suelto.
En medio del foro se encuentra GERARDO, personificando a Eros, vestido con una
piel de felino que envuelve su torso y parte de sus muslos. En el pelo lleva una
guirnalda hecha de laureles y un arco de cazador en la mano derecha.
Junto a Gerardo se encuentra DANIELA, vestida con una larga y ceida tnica color
azul cielo, con los brazos descubiertos y el pelo recogido hacia atrs, interpretando
a Persfona.
GERARDO con un tono seductor y enftico, dirigindose a Daniela exclama:
GERARDO
Oh, Persfona, hija de los dioses!, el abismo
tiene terrores y escalofros que el cielo ignora;
pero no comprende el cielo quien no ha
atravesado por la tierra y los infiernos.
DANIELA (anhelante)
Puedes hacrmelos comprender?
GERARDO (seductor)
S, mira!...
GERARDO se acerca a una planta cubierta con un trozo de seda roja y valindose
de la punta de su arco la descubre. La planta aparece coronada por un bello
narciso, el cual toma cuidadosamente GERARDO entre sus manos con actitud casi
reverente.
DANIELA (extasiada)
Oh, qu admirable flor! Haced temblar y surgir en
mi corazn una divina reminiscencia. A veces al
despertar, veo flotar en la prpura del horizonte,
una estrella de plata como smbolo de mi inmortal
esposo, promesa de los dioses, del divino
Dionisos...
Entre los espectadores se encuentran sentados MAURICIO, PAULINA y ARIEL,
vestidos formalmente, siguiendo el desarrollo de la escena.
DANIELA (continuando)
107
Pero esa estrella inalcanzable cada vez est ms

lejana. Esta flor maravillosa me recuerda esa
estrella...
GERARDO (seductor)
Yo que transformo y uno todas las cosas, yo que
hago de lo pequeo la imagen de lo grande, de la
profundidad el espejo del cielo; yo que mezclo el
cielo y el infierno sobre la tierra, que elaboro
todas las formas en el profundo ocano, he
hecho renacer tu estrella del abismo bajo la forma
de una flor, para que puedas tocarla, cogerla y
respirarla.
MIRIAM, SUSANA y OLIVIA, dirigindose a Daniela, exclaman alarmadas:
MIRIAM, SUSANA y OLIVIA
No olvides que esa magia puede ser un lazo que
te tiende...
DANIELA (a Gerardo, intrigada)
Cmo se llama esa flor?
ULISES, vestido con una tnica blanca hasta las rodillas y descalzo, se encuentra
de pie, en un sitio estratgico, siguiendo con mirada absorta y nerviosa la escena.
GERARDO (seductor)
Los hombres le dicen narciso; yo la llamo
Deseo...
GERARDO arranca la flor y se la entrega a DANIELA, que la toma cuidadosamente
entre sus manos con mirada embelesada.
GERARDO (seductor)
Ve como te mira, como se vuelve loca hacia ti.
Sus blancos ptalos se estremecen como si
vivieran, de su corazn de oro escapa un perfume
que llena toda la atmsfera de voluptuosidad. En
cuanto lleves esa flor mgica a tu rostro, vers,
en un cuadro inmenso y maravilloso, los
monstruos del abismo, la tierra profunda y el
corazn de los hombres. Nada quedar oculto
para ti.
DANIELA, subyugada por las palabras de Gerardo y el encanto de la flor, se acerca
a sta lentamente al rostro. GERARDO observa a Daniela con malicia vehemente.
108
DANIELA (anhelante)
Oh flor maravillosa de embriagador perfume!, mi
corazn palpita, mis deseos arden al cogerte.
Quiero respirarte, apretarte contra mis labios,
ponerte sobre mi corazn, aunque tuviera que
morir.
MONTAJE RAPIDO DE ESCENAS, CASI EN FORMA SIMULTANEA:
91. EXT. BOSQUE ETEREO. DIA.
Se repite la escena 9, en la que DANIELA NIA se lleva el fruto dorado a la boca y
lo muerde.
DANIELA se acerca el narciso al rostro y huele su aroma con gesto extasiado.
ARIEL desde su butaca observa la escena con mirada hipntica, mientras dos
lgrimas involuntarias comienzan a rodar por sus mejillas.
ARIEL NIO come del fruto dorado con mirada inocente y gesto complacido.
DANIELA contina aspirando el aroma mientras entrecierra los ojos extasiadamente.
ULISES NIO observa unos instantes a DANIELA NIA y ARIEL NIO comer
complacidos los frutos dorados. Luego, sonriendo ingenuamente, muerde el
suyo.
SUSANA, MIRIAM y OLIVIA observan aterrorizadas la escena, al tiempo que gritan:
SUSANA (alarmada)
Qu has hecho, Persfona?
MIRIAM (alarmada)
Caste en el engao de Eros!
OLIVIA (alarmada)
Te has condenado a vivir en las tinieblas de los
mortales!
DANIELA se deja desvanecer lentamente, quedando inerte sobre el piso.
GERARDO sale de escena corriendo, al tiempo que entre carcajadas socarronas
grita triunfante:
109
GERARDO
Nadie resiste el encanto de Eros...Es toda tuya
hermano Plutn...Llvatela al reino de los
miserables...
Las luces del da desaparecen. El foro queda en penumbras; slo un haz de luz
ilumina el cuerpo inerte de Daniela.
Se escucha un sonido estrepitoso, como si se desatara una furiosa tormenta. El foro
se empieza a llenar de una densa bruma.
MIRIAM, OLIVIA y SUSANA salen de escena huyendo despavoridas.
Se escucha el sonido de un viento que sopla con fuerza.
Envuelto entre la bruma y luces centelleantes de efectos estroboscpicos, entra en
escena PLUTN, de 40 aos, alto, fornido, barbado, de facciones y el rostro
marcado por un gesto vigoroso y endurecido; vestido con pieles de color obscuro,
ceidas a su cuerpo musculoso. Siguindolo, aparecen TRES HOMBRES
JVENES, vestidos con tnicas color caf obscuro; portando lanzas y con gestos
amenazantes.
PLUTN, riendo con una carcajada portentosa, se acerca a Daniela y toma su
cuerpo inerte entre sus brazos.
Los TRES JVENES, siempre portando sus lanzas en actitud amenazante, escoltan
a PLUTN, quien cruza el escenario entre la bruma y las luces centelleantes,
llevando en brazos a Daniela.
PLUTN y los TRES JVENES desaparecen de escena.
Cesan la bruma, el sonido del viento portentoso y las luces centelleantes. El foro
queda en penumbras, a excepcin de una luz que ilumina a ULISES, quien aparece
en medio del lugar, vestido con una tnica obscura, dirigindose al pblico con voz
grave y solemne:
ULISES
Oh, pobres mortales cuya existencia se halla an
obscurecida por los vapores de una mala vida!
Esta es vuestra tragedia. En otro tiempo habis
vivido la verdadera vida en la patria celestial, pero
luego, habis sucumbido al hechizo de la carne...
El PUBLICO permanece atento.
ULISES (continuando enftico)
Vuestro presente es como un sueo letal. Slo
existen el pasado y el porvenir. Ante ustedes
aparecen caminos confusos. Pero solamente es
uno el que lleva al retorno...Largo y azaroso...Su
nico gua es el amor...Escuchad a vuestro
corazn y a vuestro espritu. Y sobre todo,
aprended a recordar, aprended a ver...
ULISES cruza las manos sobre el pecho solemnemente y se inclina en seal de
reverencia para indicar que ha terminado el discurso y la obra.
El PUBLICO aplaude entusiasmado y conmovido. ALGUNOS se ponen de pie.
Se cierra el teln.
110

Desde la puerta entreabierta del camerino de Daniela, se escucha el bullicio que
afuera provocan ALGUNOS ACTORES, ACTRICES y GENTE DEL PUBLICO que
van y vienen de un lado a otro.
En el interior del camerino, ULISES y DANIELA, vestidos como en la escena 96,
escuchan atentamente las preguntas que plantea un joven REPORTERO, vestido
con traje sencillo, sosteniendo en una mano una grabadora de microcassettes, con
la que registra las respuestas de sus interlocutores.
REPORTERO (a Ulises)
Entonces el propsito de la obra es presentar a
travs de la metfora de Persfona la historia del
alma humana?
ULISES le pasa discretamente un brazo por la espalda a Daniela, atrayndola un
poco hacia s. Luego, responde con gesto inteligente:
ULISES
Lo que intentamos mostrar es como el hombre,
un ser primordialmente espiritual, sucumbe a la
tentacin de Eros, descendiendo al mundo carnal.
REPORTERO (suspicaz)
Al final de la obra se plantea que el nico camino
de retorno es el amor. Pero, no es Eros o el
amor el que engaa a Persfona y la arrastra a
este mundo material?
DANIELA (interviniendo)
Lo cual nos plantea que hay que tener cuidado
con un amor mal planteado...Puede ser
peligroso...
REPORTERO (suspicaz)
Ah, s?...
ULISES (sonriendo)
S...Un amor equivocado o mal correspondido
puede llegar hasta provocar tragedias...
En ese momento aparece ARIEL, vestido como en la escena 91, entrando al
camerino.
De inmediato DANIELA se deshace discretamente del abrazo de Ulises, al tiempo
que dirigindose a ste y al reportero, seala:
DANIELA
Me permiten?
111
DANIELA se acerca a Ariel y ambos se abrazan cariosamente.

ARIEL (amoroso, a Daniela)
Felicidades! Estuviste increble!
DANIELA le da un carioso beso en la mejilla a Ariel, exclamando eufrica:
DANIELA (feliz)
No sabes qu contenta estoy! No solo por la
obra; sino porque ahora s podemos ser felices,
sin problemas...Nos iremos a donde t quieras...
En el rostro de ARIEL se percibe un gesto de tristeza.
DANIELA le da un repentino beso en la boca a Ariel.
En ese momento, ULISES, quien continuaba atendiendo al reportero, contempla la
escena lleno de rabia. Luego, se acerca a ellos y dndole una palmada en la
espalda a Ariel, le dice, en voz baja, con un nfasis perverso:
ULISES
Recuerda que tienes una promesa que cumplir...
DANIELA deja de besar a Ariel para inquirirle intrigada:
DANIELA
De qu promesa habla?
MAURICIO, sentado en un silln de su sala, escucha atento a ARIEL, quien
sentado en otro silln frente a l, sosteniendo una carta en las manos, exclama:
ARIEL
Acept alejarme de Daniela, para dejarle el
camino libre...Seguramente el podr hacerla ms
feliz que yo...
MAURICIO (ofuscado)
Cmo puedes resignarte as? Has pensado en
el dao que vas a hacerle yndote de esa
manera?
ARIEL (melanclico)
Me olvidar; Ulises y el teatro se encargarn de
eso...Esta carta es para ella; dsela, por favor...
ARIEL le entrega la carta a Mauricio.
MAURICIO (molesto)
112
Ni siquiera tienes el valor de despedirte y darle

una explicacin.
ARIEL (triste)
La explicacin est en la carta...No quiero que
sepa que me voy al pueblito de Omar...Es mejor
que crea que regres a Francia...
MAURICIO mueve la cabeza tristemente en seal desaprobatoria.
99. y 100. MONTAJE: INT. CASA DE DANIELA. DIA. / EXT. CARRETERA. DIA.
DANIELA, sentada en un silln en la sala de su departamento, lee la carta de Ariel.
En su rostro hay un gesto de dolor y asombro. Relee la carta desconcertada y se
lleva la mano a la boca, trmula, al tiempo que las lgrimas corren por sus mejillas.
En el interior de un autobs de pasajeros, sentado en uno de los asientos, junto a la
ventanilla, ARIEL observa el paisaje cambiante con la mirada absorta, lleno de
profunda tristeza.
Recostado sobre el torso de Ariel, OMAR dormita tranquilamente.
Los ojos de ARIEL se encuentran hmedos por el llanto reprimido.
101. EXT. CARRETERA A LA ENTRADA DE SANTIAGUITO. DIA.
ARIEL y OMAR se encuentran sentados en la parte posterior de un taxi de modelo
antiguo y maltratado, conducido por un HOMBRE JOVEN de aspecto humilde.
ARIEL observa con curiosidad y tristeza hacia el horizonte donde empieza a
vislumbrarse la entrada a un pequeo pueblo formado por casas de construccin
precaria y rodeado por algunos cerros abundantes en vegetacin.
102. EXT. CALLE DE SANTIAGUITO. DIA.
ARIEL, vestido con jeans y camiseta, cargando dos maletas de regulares
dimensiones, camina por una calle sin pavimentar, a cuyos lados hay casas
pequeas de construccin sencilla, algunas antiguas y descuidadas; otras bastante
humildes.
OMAR, que lleva una pequea maleta, sigue a Ariel con un gesto de inquietud
creciente al reconocer el lugar donde se encuentran.
ALGUNOS DE LOS POBLADORES, HOMBRES y MUJERES de aspecto y
vestimentas humildes, observan a los recin llegados con gestos de curiosidad y
suspicacia.
Un HOMBRE ANCIANO, vestido con ropas gastadas por el uso y montado sobre un
burro de paso cansado, se cruza en el camino de Ariel y Omar y los saluda
moviendo la cabeza con reverencia.
ARIEL responde al saludo con una seal de la mano, esbozando una sonrisa afable.
103. INT. CASA DE LOS ABUELOS DE OMAR. DIA.
En el interior de una pequea y humilde vivienda de madera desgastada y techo de
tierra, cuyo mobiliario consiste en una cama vieja, una estufa de petrleo, una
alacena, una pequea mesa y algunas sillas casi desvencijadas, se encuentra
OMAR, saludando lleno de euforia, con abrazos cariosos a una PAREJA DE
113
ANCIANOS de aspecto humilde, ambos delgados, morenos, de pelo blanco,

vestidos con ropas desgastadas y ELLA, usando un bastn viejo para sostenerse en
pie. En sus rostros se dibuja la sorpresa y la alegra que les produce la llegada de
Omar.
En el umbral de la puerta, ARIEL observa la escena con gesto conmovido.
104. INT. CAMERINO DE DANIELA. NOCHE.
DANIELA, vestida y peinada como en la escena 96, pero con el semblante
notoriamente demacrado, se encuentra sentada ante el espejo, mientras
CARMELITA, una maquillista de edad madura, de pie, junto a ella, le aplica con
movimientos rpidos un rubor especial en las mejillas.
Cerca de Daniela se encuentran SUSANA, vestida como en la escena 96, quien
sentada ante otro espejo, es peinada apresuradamente por PAULINA, que se
encuentra de pie, detrs de ella.
Por la puerta entreabierta del camerino se percibe y escucha el bullicio de GENTE
que va y viene por los pasillos.
La MAQUILLISTA contina aplicando el rubor a Daniela, al tiempo que exclama:
CARMELITA (preocupada, a Daniela)
Mira nada ms que demacrada ests, muchacha!
Ya olvdate de ese francs carajo...Si sigues as
te nos vas a enfermar, chula...
DANIELA esboza una sonrisa triste.
A travs del espejo PAULINA y SUSANA intercambian miradas de complicidad
desaprobatorias.
En ese momento se escucha UNA VOZ MASCULINA que informa a travs del
sistema de sonido:
VOZ MASCULINA (en OFF)
Segunda llamada...Esta es la segunda llamada.
PAULINA deja el cepillo sobre el tocador, mientras SUSANA se incorpora,
acicalndose nerviosamente con las manos la tnica.
SUSANA (inquieta)
Aprate, Daniela.
CARMELITA (a Daniela)
Lista!
DANIELA
Gracias, Carmelita.
DANIELA se incorpora rpidamente, acicalndose la tnica con las manos. De
pronto, un gesto de malestar aparece en su rostro. Se lleva las manos a la cabeza y
trata de respirar profundamente. Luego, se apoya en el respaldo de una silla, pero
las fuerzas le abandonan. Entrecierra los ojos, pues est casi a punto de
desvanecerse.
114
SUSANA, CARMELITA y PAULINA, consternadas, se apresuran a darle auxilio a

Daniela.
SUSANA (consternada)
Dios mo, Daniela!
CARMELITA
Qu tienes?
DANIELA, tratando de reponerse, se apoya en Susana y Carmelita.
DANIELA
Es slo un mareo.
PAULINA (consternada)
No estars embarazada?
DANIELA (titubeante)
No lo creo...
SUSANA (asustada, a Paulina)
Hjole! Si es as, entonces tiene que saber la
verdad...
DANIELA, sorprendida, mirando fijamente a Susana y Paulina les inquiere:
DANIELA (demandante)
Qu verdad?
PAULINA guarda silencio, al tiempo que observa a Susana con mirada
desaprobatoria.
SUSANA (titubeante)
Ariel no se fue a Francia; sigue en Mxico,
Daniela...
DANIELA observa perpleja a Susana y Paulina.
105. INT. DISPENSARIO MEDICO. DIA.
Aparece un pequeo cuarto de paredes descarapeladas, iluminado por la luz del
medioda que entra a travs de la puerta entreabierta. Sentados en sillas viejas,
de diferentes estilos, VARIAS PERSONAS conversan mientras esperan su turno
para consultar a Ariel: UN ANCIANO con un par de muletas viejas; UNA MUJER
JOVEN con un beb que acurruca en sus brazos; UN JOVEN con un ojo
vendado; UNA SEORA de cara triste que acompaa a UNA NIA de mirada
retrada.
115
La SEORA se asoma discretamente, tratando de mirar por una puerta

entreabierta hacia el siguiente cuarto, donde se entreve ARIEL, vestido
sencillamente, auscultando a una JOVEN EMBARAZADA de varios meses.
ARIEL coloca un estetoscopio sobre el vientre prominente de la JOVEN
EMBARAZADA, vestida humildemente, que se encuentra sentada en una cama
cubierta con una cobija y una almohada notoriamente gastadas.
La JOVEN EMBARAZADA observa a Ariel con una mirada un tanto desconfiada.
ARIEL, luego de colocar el estetoscopio por varios lugares en el vientre, le sonre
a la joven al tiempo que asintiendo aprobatoriamente con la cabeza, le guia un
ojo, informndole con gestos que todo est bien.
Un JOVEN, vestido tambin humildemente y con un sombrero entre las manos,
observa la escena con mirada recelosa.
106. INT. TEATRO. TARDE.
En el escenario del teatro, un JOVEN ELECTRICISTA, de pie sobre un banco
alto, examina una lmpara especial al tiempo que exclama en voz alta,
dirigindose al ILUMINADOR, que se encuentra al mando de los controles en su
cabina, ubicada en la parte superior y posterior del teatro:
JOVEN ELECTRICISTA
Aqu est la falla. Enciende sta, por favor.
ULISES, de pie en el foro, observa atento las maniobras.
De pronto se enciende la lmpara emitiendo un luz con efecto estroboscpico.
En ese momento aparece DANIELA, que entra por una de las puertas del teatro
y avanza hacia el escenario con
gesto serio e iluminada por la luz
estroboscpica.
JOVEN ELECTRICISTA (al iluminador)
As est bien.
Desaparece la luz estroboscpica.
JOVEN ELECTRICISTA (a Ulises)
Listo, Ulises.
El JOVEN ELECTRICISTA acomoda la lmpara en su posicin habitual y baja del
banco.
JOVEN ELECTRISTA (a Ulises)
Asunto arreglado, jefe.
ULISES (cordial)
Pens que era algo ms complicado. Gracias,
muchachos.
El ILUMINADOR baja de la cabina.
JOVEN ELECTRICISTA
Hasta luego, Ulises.
116
El JOVEN ELECTRICISTA se encamina hacia donde se encuentra el ILUMINADOR,

quien lo espera en el pasillo.
DANIELA, con el semblante serio, sube hasta el foro avanzando hacia ULISES,
quien, percatndose de la presencia de ella, exclama sorprendido:
ULISES
Daniela! Qu haces aqu tan temprano?
DANIELA (seria)
Tenemos que hablar...
Qu pasa?
DANIELA (seria)
Renuncio
ULISES (perplejo)
Qu!...
DANIELA (enftica)
Voy a buscar a Ariel...
ULISES (sorprendido e irnico)
Hasta Francia?
DANIELA (maliciosa)
No tengo que ir tan lejos...
ULISES esboza un gesto de consternacin.
DANIELA (inquiriendo ofuscada)
Adems, quisiera saber cmo fuiste capaz de
aprovecharte de que la vida de Omar estaba en
peligro para chantajear a Ariel?
ULISES (alterado)
Quin te lo dijo?
DANIELA (ofuscada)
Me has decepcionado completamente...
117
ULISES (vehemente)
Lo siento, pero por ti soy capaz de todo...
ULISES se acerca a Daniela y la toma por los hombros, atrayndola hacia l, al
tiempo que exclama trmulo:
ULISES
Hasta cuando vas a entender que te amo?...
Que sin ti no puedo vivir!, Que lo eres todo para
m!...
DANIELA (alterada)
Pero yo no puedo corresponderte!
ULISES (trmulo)
Csate conmigo! Yo te har olvidar a Ariel! El no
es para ti; en cambio yo te hara tan feliz...
DANIELA se libera de la presin de las manos de Ulises, mientras vindolo fijamente
a los ojos seala:
DANIELA (triste)
Si supieras cunto te admiraba y el cario que
senta por ti...
ULISES abraza a Daniela al tiempo que exclama:
ULISES (suplicante)
Dame una oportunidad! Te lo suplico!
DANIELA tratando de liberarse del abrazo de Ulises, seala con tristeza:
DANIELA
No puedo...
ULISES en un arranque impulsivo besa en la boca y a la fuerza a DANIELA, quien
reacciona furiosa, propinndole una fuerte bofetada.
DANIELA (gritando furiosa)
Entindelo: no te quiero! Amo a otro hombre!
ULISES se lleva la mano a su mejilla adolorida, al tiempo que con una mirada de
profundo rencor exclama:
ULISES (dolido)
Est bien; lo prefieres a l, pero te vas a
arrepentir...
118
DANIELA (ofuscada)
Olvdate de m para siempre!
DANIELA da media vuelta y se aleja furiosa, mientras ULISES le grita:
ULISES (colrico)
Nunca vas a ser feliz con l! Te lo juro!
Nunca!....
107. INT. DISPENSARIO MEDICO. DIA.
En el interior de su incipiente consultorio, ARIEL, de pie, toma la presin, por
medio del instrumento correspondiente, a una ANCIANA de aspecto humilde y
frgil que se encuentra recostada sobre la cama. La ANCIANA observa a Ariel,
llena de admiracin y agradecimiento.
ARIEL (afable)
Pachita, tiene que hacerme caso y descansar; su
presin sigue alta.
ANCIANA (resignada)
Que ms quisiera doctor, pero no puedo. Tengo
que cuidar a mis nietos mientras mis hijos
trabajan.
ARIEL (clido)
Pero usted se est agotando y si no se cuida...
ANCIANA (sonriendo)
Lo se, pero en algo tengo que ayudar...
ARIEL (clido)
Si sigue abusando de sus fuerzas, su corazn le
puede dar un susto...
ANCIANA (sonriendo)
Qu importa, si me voy contenta, porque aunque
sea en poco, sirvo de algo!...
ARIEL le acaricia la frente a la anciana, acomodndole en pelo con mirada
conmiserativa.
ARIEL (suspirando)
Entonces, cudese para que pueda seguir
ayudando a su familia...Le voy a dar otra
medicina, pero se la va a tener que tomar...
119
La ANCIANA, observando a Ariel con profunda admiracin, toma la mano con la que
le acaricia el cabello y se la besa llena de ternura y respeto.
ANCIANA (emocionada)
Ay, doctor! Como usted es tan bueno con
nosotros, creemos que Diosito nos lo
mand...Pero nos da tristeza verlo tan solito...
ARIEL sonre con tristeza.
En el umbral de la puerta aparece DANIELA, vestida sencillamente, sosteniendo en
la mano una maleta de medianas dimensiones, que deposita en el suelo, al tiempo
que, acercndose a Ariel, exclama:
DANIELA (amorosa)
Es aqu donde solicitan una asistente de
mdico?
ARIEL (sorprendido y emocionado)
Daniela!
ARIEL se incorpora y va hacia Daniela para abrazarla profundamente emocionado.
La ANCIANA contempla la escena sorprendida.
DANIELA (amorosa)
Te jur que siempre estaramos juntos y as ser,
pase lo que pase...
DANIELA y ARIEL se estrechan y se besan en la boca amorosamente.
108. EXT. PLAYA DE SANTIAGUITO. DIA.
El sol brilla resplandeciente sobre una playa en cuyo mar de aguas tranquilas se
divisa una pequea y vieja embarcacin de PESCADORES que trabajan
arduamente.
ARIEL y DANIELA caminan a lo largo de la playa, descalzos y tomados de la mano,
intercambiando miradas amorosas. De pronto se detienen unos momentos, pues
ARIEL, a manera de gua le muestra a Daniela, lleno de entusiasmo, el entorno
donde se encuentran.
Los PESCADORES saludan desde lejos a Ariel oteando las manos.
ARIEL y DANIELA corresponden al saludo de la misma manera. Luego de unos
instantes, continan caminando por la playa.
109. INT. VIVIENDA HUMILDE. DIA.
En el interior de un cuarto de una vivienda pequea y humilde, se encuentra
acostada sobre una cama vieja, la MUJER EMBARAZADA de la escena 105,
cubierta por una sbana. Su rostro est contraido por el dolor, pues est a punto de
dar a luz. Junto a ella estn de pie, ARIEL y DANIELA, asistindola.
DANIELA seca con un pauelo el sudor de la frente de la mujer, mientras ARIEL,
maniobra entre las piernas de ella para ayudar a salir al beb.
120
El rostro de ARIEL, que est semicubierto con un tapabocas, se encuentra tambin

baado en sudor por el esfuerzo.
DANIELA observa a Ariel llena de admiracin. ARIEL levanta la vista y encuentra la
mirada reconfortante de Daniela.
110. INT. ESCUELA. DIA.
En el interior de un modesto saln de clases, DANIELA, con semblante alegre,
seala, valindose de un pedazo de gis, un viejo pizarrn en el que estn escritas
algunas operaciones de quebrados. Alrededor de TREINTA NIOS de entre ocho y
doce aos, vestidos sencillamente, ALGUNOS hasta con ropas rotas, sentados en
pupitres de madera vieja y despintada, anotan en sus cuadernos lo que est escrito
en el pizarrn. Entre ellos, sentado en uno de los asientos de adelante, se
encuentra OMAR, quien le sonre contento a Daniela.
111. INT. PLAYA. ATARDECER.
ARIEL y DANIELA, sentados en la arena, frente al mar, contemplan abrazados una
puesta de sol.
ARIEL y DANIELA se acarician y besan llenos de ternura.
112. EXT. PLAYA. NOCHE.
En medio de un cielo cuajado de estrellas, brilla una luna llena imponente, cuya luz
se refleja en las aguas del mar, frente al cual se encuentra un GRUPO DE
HOMBRES Y MUJERES JVENES, vestidos sencillamente y sentados alrededor de
una fogata. Entre ellos se encuentran ARIEL y DANIELA, cantando y dando
palmadas como los dems, que siguen a un HOMBRE JOVEN, quien toca la
guitarra e interpreta alegremente una meloda.
113. INT. DEPARTAMENTO DE ULISES. TARDE.
La luz del atardecer se filtra a travs de las cortinas de la sala de ULISES,
iluminando tenuemente su rostro, cuyo semblante revela su dolor y estado de
embriaguez. Sentado en un silln, con los ojos enrojecidos y un vaso de vino en una
mano, contempla absorto y compungido un video grabado durante una de las
representaciones de la obra de teatro, en el que aparece una escena interpretada
por DANIELA y GERARDO, vestidos y con la misma escenografa de la escena 97:
DANIELA (a Gerardo, inquieta)
Mi ciencia se detiene aqu y me falta la memoria...
No me ayudars a bordar lo que sigue?
GERARDO, con mirada maliciosa y sonrisa seductora, responde:
GERARDO (seductor)
S, Persfona; pero con una condicin y que para
comenzar, vengas a coger una flor de la pradera,
la ms hermosa de todas...
DANIELA (seria)
121
Mi madre augusta y sabia me lo ha prohibido. No

escuches la voz de Eros, me dijo, ni cojas las
flores de la pradera: Si desobedeces sers la ms
miserable de los inmortales...
ULISES, valindose de un control remoto que sostiene en la mano, regresa la
imagen para repetir el momento en que DANIELA exclama:
DANIELA (seria)
Mi madre augusta y sabia me lo ha prohibido.
La escena en la televisin contina desarrollndose, mientras ULISES deja caer el
control remoto al suelo y luego se lleva la mano al cabello revolvindoselo
nerviosamente. Luego, comienza a sollozar unos instantes, angustiado, al tiempo
que exclama doliente y embriagado:
ULISES (con voz entrecortada)
Dnde ests, Daniela?, dnde ests?
Despus, repentinamente, preso de un ataque de furia, ULISES lanza el vaso de
vino contra el televisor, estrellndolo estrepitosamente, casi al instante se produce
un corto circuito que provoca que el aparato deje de funcionar.
De pronto se escucha el sonido del timbre del telfono.
ULISES reacciona sobresaltado. Se incorpora con dificultad y llega hasta el aparatp
tambalendose. Una extraa alegra delirante aparece en su rostro cuando
descuelga la bocina y exclama:
ULISES (trmulo)
Daniela?
ILSE (en OFF, filtrado)
Soy Ilse, pap...Ya empez mi fiesta
cumpleaos...Me dijiste que ibas a venir...
de
ULISES, haciendo un esfuerzo por recuperar el control exclama, todava con voz
entrecortada:
ULISES
Tu cumpleaos?...Es cierto...
Ta Paulina me compr un pastel de chocolate
bien grandote. Y Mauricio trajo a unos payasos.
ULISES (embriagado)
Y ta Daniela, no est ah?
122
No, ella se fue adonde viven los abuelitos de

Omar...All est tambin to Ariel...
El rostro de ULISES se contrae de rabia, al tiempo que murmura:
ULISES (con rabia, para s)
Estn juntos...
ILSE (en OFF, insistente)
S vas a venir, pap?
ULISES parece no escuchara Ilse, pues se encuentra ensimismado, rumiando su
coraje.
ULISES (murmurando colrico)
Estn juntos...Estn juntos...
114. INT. CASA DE ADOLFO. TARDE.
ADOLFO, vestido con un elegante traje de color claro y con un par de anteojos, se
encuentra sentado ante su escritorio, concentrado, revisando unas cuentas,
valindose de una calculadora. Cerca de l, JACKIE, norteamericana, de 26 aos,
alta, delgada, rubia, de ojos claros, muy bella, ataviada con un sencillo y entallado
vestido de color claro, que acenta su bronceado, vierte en una taza caf de una
cafetera elctrica, al tiempo que exclama con acento marcado:
JACKIE (sonriendo)
Black without sugar; como a t te gusta.
JACKIE se acerca y coloca la taza con su respectivo platito sobre el escritorio, cerca
de Adolfo.
ADOLFO le agradece a Jackie, sonrindole y guindole un ojo.
ADOLFO (clido)
Thank you darling. Youre so sweetEn cuanto
termine iremos a cenar a donde t quieras y
luego a divertirnos.
JACKIE (sonriendo coqueta)
Me parece terrfico!
En ese momento se escucha el sonido del timbre del telfono.
ADOLFO
Puedes contestar, por favor, Jackie?
123
JACKIE asiente con la cabeza y se dirige al telfono. Lo descuelga y responde:

JACKIE
Bueno?
ADOLFO (intrigado)
Quin es, cario?
En el rostro de JACKIE aparece un gesto de extraeza, como si no entendiera lo
que le dicen al otro lado de la lnea.
JACKIE (confundida)
No entiendo, pero dice que hay algo importante
para decirte.
ADOLFO (intrigado y molesto)
Psamelo...
JACKIE le da el auricular a ADOLFO, quien acercndoselo exclama:
ADOLFO (algo contrariado)
S? Quin es?
115. INT. DEPARTAMENTO DE ULISES. TARDE.
ULISES, vestido como en la escena 113, despeinado y desaliado a causa de la
embriaguez, de pie, sostiene el auricular del telfono. En su rostro, contrado por el
odio, hay una mirada perversa.
ULISES (duro)
Usted no me conoce, Matus. Pero tengo algo
importante que decirle sobre Ariel Jourdan.
ADOLFO (en OFF, serio)
Ariel Jourdan?
ULISES (enftico y trmulo)
Sigue en Mxico. Est en un pueblo que se llama
Santiaguito, en Veracruz. Y todava tiene pruebas
en contra de usted y planea usarlas pronto, para
vengarse.
ADOLFO guarda silencio unos instantes; luego, inquiere:
ADOLFO (intrigado, en OFF)
Quin diablos es usted?
124
El rostro de ULISES se contrae por el odio al responder:

ULISES (duro y enftico)
Soy alguien que desea que
desaparezca para siempre...
ese
francs
116. INT. TIENDA EN SANTIAGUITO. NOCHE.

Se escucha el sonido ensordecedor de un trueno estrepitoso, al tiempo que un
relmpago ilumina un cielo nocturno bastante oscuro y nublado. Una lluvia copiosa
empieza a caer sobre el pueblo de Santiaguito.
En el interior de una pequea tienda de abarrotes, GUILLERMINA, una jovencita de
14 aos, morena, de aspecto agradable y vestida sencillamente, se estremece algo
asustada al escuchar los truenos y contemplar el rayo.
GUILLERMINA (sobresaltada)
Ay, Virgencita Santa!
GUILLERMINA se santigua apresuradamente y despus de sobreponerse del susto,
valindose de unas pinzas, acomoda unas piezas de pan dulce dentro de una
vitrina. En ese momento entra OMAR a la pequea tienda, corriendo agitadamente y
empapado por la lluvia.
OMAR (agitado)
Hjole, por ms que corr no alcanc a llegar!
GUILLERMINA (sorprendida)
Mira nada ms como vienes, muchacho! Psale;
ahorita te traigo una toalla para que te seques.
GUILLERMINA abre una puertita debajo del mostrador y OMAR entra.
OMAR (titiritando)
Qu bueno, porque tengo mucho fro!
GUILLERMINA deja a Omar y pasando por una puerta, se dirige a la trastienda,
desde donde exclama alzando un poco la voz:
GUILLERMINA (preocupada)
Ay, Omarcito, a ver si no te enfermas.
En ese momento un auto Grand Marquis blanco se estaciona frente a la tienda,
llamando la atencin de OMAR.
SAUL y JOAQUIN, de 35 aos, alto, fornido, moreno, de aspecto duro, descienden
del auto, tapndose la cabeza con unos peridicos para protegerse de la lluvia.
OMAR observa perplejo como SAUL y JOAQUIN se dirigen corriendo hacia la
tienda.
125
GUILLERMINA regresa con una toalla al tiempo que dirigindose a Omar exclama:
GUILLERMINA
Ya te apart el pan y la leche para tus abuelitos.
OMAR, alarmado, se agacha y esconde detrs del mostrador.
OMAR (asustado)
Esos hombres los conozco; son muy malos.
SAUL y JOAQUIN entran en la tienda. GUILLERMINA los observa confundida.
SAUL se acerca al mostrador y con su acostumbrado gesto duro, dirigindose a
Guillermina le pide:
SAUL (serio)
Dame unos cigarros sin filtro.
GUILLERMINA, temerosa, sealando hacia un estante con cigarrillos inquiere:
GUILLERMINA
De estos?
SAUL (serio)
S.
GUILLERMINA, temerosa, toma un paquete de cigarrillos y se lo entrega a Sal.
JOAQUIN viendo fijamente a Guillermina le inquiere en tono serio:
JOAQUIN
De casualidad no conoces a un cuate francs,
delgado, gero, de pelo largo y ojos claros que
hace poco lleg aqu?
GUILLERMINA observa temerosa unos instantes a JOAQUIN y SAUL, que la miran
fijamente. Luego, dirige discretamente la mirada hacia abajo, donde se encuentra
OMAR, quien alarmado, le hace seas con la cabeza y la mano para que no diga
nada.
GUILLERMINA (titubeante)
No lo conozco...
JOAQUIN (suspicaz)
Ests segura? Tiene un jeep rojo...
SAUL saca de un bolsillo de su saco un billete de 200 pesos, pero al hacerlo deja al
descubierto una pistola escondida a un costado, entre el pantaln y la camisa,
sujetada al cinturn.
GUILLERMINA al percatarse del arma, esboza un gesto de sorpresa y miedo.
SAUL mostrndole el billete a Guillermina exclama:
126
SAUL (malicioso)
Si nos informaras sobre l, podras quedarte con
el cambio...
GUILLERMINA observa temerosa unos instantes a Sal; luego, seala:
GUILLERMINA (nerviosa)
Le digo que no lo conozco...
SAUL observa fijamente unos segundos a Guillermina. Luego, sin dejar de observas
a la chica, se guarda el billete y los cigarrillos. Despus saca unas monedas y se las
entrega a Guillermina, exclamando irnico:
SAUL
Qu lstima!, porque de todas maneras lo vamos
a encontrar...
JOAQUIN (fastidiado, a Sal)
Esta no quiere cooperar; vmonos...
SAUL sonre cnico a Guillermina. Luego se dirige a la salida, acompaado por
JOAQUIN. Ambos salen del lugar, seguidos por la mirada temerosa de
GUILLERMINA.
OMAR, impresionado, sale de su escondite e incorporndose, exclama alterado:
OMAR
Ay, Diosito! Estn buscando a Ariel...
GUILLERMINA (asustada)
Y traan una pistolota; yo la v.
OMAR (preocupado)
Tengo que avisarle a Ariel...Nos vemos, Guille...
OMAR sale del lugar y se echa a correr entre la lluvia que sigue arreciando.
GUILLERMINA (gritando preocupada)
Vete con cuidado!
117. INT. CASA DE ARIEL Y DANIELA EN SANTIAGUITO. NOCHE.
En el interior de la cocina de una vivienda modesta, ARIEL y DANIELA, sentados
ante una mesa sencilla, cenan tranquilamente, contemplndose mutuamente con
miradas amorosas.
127
DANIELA (saboreando un bocado)

Hum! Qu te parece el pescado que nos
regalaron?
ARIEL (saboreando un bocado)
Te qued delicioso! Dales las gracias de mi
parte...
ARIEL se queda pensativo unos instantes y luego agrega:
ARIEL
Qu detalles tiene esta gente! A pesar de su
pobreza, siempre tratan de ser agradecidos...
DANIELA (sonriendo)
S...El pescado me lo llevaron para que me
alimente bien, porque Chanita presiente que
pronto va a aumentar la familia...
ARIEL mira fijamente a Daniela con un gesto de sorpresa y felicidad.
ARIEL (emocionado)
Y t crees que...?
En esos momentos se escuchan unos fuertes toquidos a la puerta.
ARIEL y DANIELA reaccionan sobresaltados.
ARIEL (sobresaltado)
Quin ser?
ARIEL se incorpora y va hacia la puerta.
ARIEL (alzando la voz)
Quin es?
OMAR (en OFF, gritando)
Yo!...Omar!...
ARIEL y DANIELA intercambian miradas de desconcierto. Luego, ARIEL abre la
puerta y se encuentra con OMAR, visiblemente alterado.
DANIELA (alarmada)
Qu pasa, Omar?
128
OMAR (alterado)
Los hombres que me secuestraron estn aqu,
buscndote...
ARIEL (sorprendido)
Quines?
OMAR (alterado)
El de la barba roja y otro prieto. Llegaron a la
tienda de Guille preguntando donde vivas y
traan unas pistolotas.
DANIELA (asustada)
Dios mo!
ARIEL (alarmado, a Daniela)
Tenemos que irnos de aqu...Voy a llevarlos a ti y
a Omar a la casa de sus abuelitos para que ah
se escondan.
DANIELA (alarmada, a Ariel)
Y t, qu vas a hacer?
ARIEL (alarmado)
Buscar ayuda o no se...Pero, vmonos...
ARIEL toma unas llaves de una mesa y se dirige rpidamente hacia la puerta,
seguido por DANIELA y OMAR.
118. EXT. CALLE DONDE VIVE ARIEL EN SANTIAGUITO. NOCHE.
Afuera la lluvia arrecia. Se escuchan truenos portentosos y el cielo nocturno se
ilumina con relmpagos intermitentes.
ARIEL cierra la puerta de la casa con llave, mientras OMAR y DANIELA corren hacia
el jeep estacionado a unos cuantos metros.
ARIEL corre y abre la portezuela.
DANIELA y OMAR suben al auto desesperadamente, al igual que ARIEL. Los tres
estn bastante empapados.
119. EXT. CALLE DE SANTIAGUITO. NOCHE.
Contina lloviendo torrencialmente. Un auto Grand Marquis blanco avanza a
velocidad moderada por una calle solitaria. En el interior del coche, JOAQUIN, quien
conduce, dirigindose a SAUL, sentado a su lado, exclama:
JOAQUIN (contrariado)
129
Chingada madre! No hay a quien preguntarle

por ese pinche francs?
SAUL (seco)
Y qu esperabas con esta puta lluvia?
JOAQUN (contrariado)
No vamos a pasar toda la noche dando vueltas a
lo pendejo. Tenemos que encontrarlo pronto.
SAUL (sealando a lo lejos)
Mira all! Parece que va un carro...Alcnzalo.
SAUL seala hacia unas calles adelante, donde a travs de la lluvia copiosa se
divisan las luces de un auto en movimiento.
120. EXT. CALLE DONDE VIVEN LOS ABUELOS DE OMAR. NOCHE.
La lluvia contina arreciando. ARIEL estaciona el jeep frente a una vivienda humilde.
OMAR abre la portezuela del jeep y se baja corriendo. Llega hasta la puerta de la
casa y toca con desesperacin.
Un ANCIANO abre y OMAR entra empapado por la lluvia.
Dentro del auto, ARIEL tratando de convencer a Daniela, exclama:
ARIEL (desesperado)
Por favor, Daniela, qudate...
DANIELA (firme y alterada)
No voy a dejarte solo.
ARIEL (desesperado)
Entiende que es peligroso.
DANIELA (firme)
Jur que siempre estaramos juntos y as ser.
ARIEL observa a Daniela con un gesto de desesperada impotencia.
EN ese momento aparece el Grand Marquis blanco conducido por Joaqun, que se
acerca a toda velocidad, abrindose paso entre la tormenta.
ARIEL se percata del peligro y reacciona alarmado, echando a andar el jeep
desesperadamente.
ARIEL (alarmado)
Ah estn!
130
DANIELA (asustada)
Dios mo, protgenos!
ARIEL se da a la fuga, acelarando al mximo. El jeep derrapa con violencia,
rechinando estruendosamente. Por un momento ARIEL pierde el control, pero
maniobra hbilmente y logra recuperarlo, para despus perderse entre las calles
obscuras, iluminadas de cuando en cuando por los rayos que parecen resquebrajar
el cielo nocturno.
JOAQUIN tambin imprime toda la velocidad posible al auto y se lanza a la
persecucin de Ariel, al tiempo que dirigindose a Sal, exclama:
JOAQUIN (perverso y triunfante)
Preprate, ahora s vamos a acabar con ese hijo
de la chingada!
El jeep de Ariel avanza vertiginosamente por una calle sin pavimento, dando tumbos
por los numerosos baches, a travs de un sendero que empieza a inclinarse cuesta
arriba, flanqueado por rboles que se multiplican alrededor del nacimiento de las
faldas de un cerro.
121. INT. CASA DE ULISES. NOCHE.
En el interior de su recmara, acostado boca arriba sobre la cama semidestendida,
ULISES, vestido desaliadamente, con los zapatos puestos y despeinado, dormita,
agitndose y gimiendo inquieto, como vctima de una pesadilla.
Sobre uno de los burs de la cama hay una botella de vino casi vaca y un vaso con
restos de licor.
122. EXT. BOSQUE ETEREO. NOCHE.

El bosque etreo de la escena 5 se encuentra en penumbras. De entre la espesa
vegetacin surgen ARIEL y DANIELA NIOS tomados de la mano y corriendo
despavoridos, buscando un refugio. Tras ellos, con una antorcha en la mano y
mirada amenazante, ULISES NIO los persigue a corta distancia.
Se escucha el canto de los bhos y el sonido de pjaros que revolotean asustados
entre los rboles.
ULISES contina dormido como en la escena 120, agitndose inquieto sobre su
cama y gimiendo con balbuceos incomprensibles, vctima de una pesadilla.
124. EXT. SENDERO PELIGROSO EN SANTIAGUITO. NOCHE.
La lluvia torrencial contina. El jeep donde viajan ARIEL y DANIELA avanza a toda
velocidad, zigzagueando a travs de un camino de terracera, bordeado de un lado
por un cerro; y por del otro, por un precipicio muy profundo.
El Grand Marquisblanco, conducido por JOAQUIN avanza a toda velocidad
logrando casi alcanzar al jeep de Ariel.
131
En el interior del Grand Marquis, SAUL saca de su costado un revlver de gran

calibre y lo apunta afuera de la ventanilla, disparando varias veces hacia Ariel.
Algunos de los tiros se impactan contra el jeep.
ARIEL maniobra desesperadamente al volante, tratando de escapar de sus
perseguidores.
DANIELA se agacha aterrorizada, para esquivar las balas, algunas de las cuales
perforan los cristales del auto.
La persecucin contina unos instantes, con ambos carros zigzagueando y dando
tumbos por el sendero cada vez ms empinado.
La visibilidad es escasa por la densidad de la lluvia.
Finalmente, uno de los proyectiles se impacta contra una de las llantas traseras del
jeep, provocando que se desestabilice y derrape.
ARIEL trata de frenar desesperadamente.
DANIELA emite un grito desgarrador.
DANIELA (gritando aterrorizada)
Nooo!...
El jeep sale catapultado hacia el precipicio, dando varias piruetas violentas. Se
impacta contra los rboles y las rocas, cayendo estrepitosamente hasta tocar fondo
y quedar estrellado sobre unas piedras de gran tamao y con las llantas hacia
arriba. Casi simultneamente, un deslave en el cerro provoca un ald estruendoso.
Una gran cantidad de rocas se desprenden, deslizndose vertiginosamente cuesta
abajo. Algunas de stas caen sobre el Grand Marquis blanco aplastndolo, sin que
JOAQUIN pueda esquivarlas. En unos cuantos segundos queda en medio del
sendero, destruido por completo.
EN el fondo del precipicio el jeep empieza a arder en llamas.
ULISES, vestido como en la escena 121, se encuentra tendido sobre una cama,
movindose agitadamente como si luchara por despertarse de una pesadilla. Su
rostro contraido por la desesperacin est baado en sudor.
126. EXT. BOSQUE ETEREO. NOCHE.
Un obscuro cielo nocturno cubre el bosque etreo. ARIEL y DANIELA NIOS se
encuentran de pie, abrazados. En sus rostros hay miradas de terror, pues estn en
medio de un crculo de llamas que lentamente los va cercando. Frente a ellos y
fuera del crculo, se encuentra de pie ULISES NIO, que sostiene una antorcha
encendida en la mano y sonre perversamente.
ARIEL y DANIELA NIOS tiemblan trmulos, al tiempo que emiten gritos de terror.
127. EXT. SENDERO PELIGROSO Y PRECIPICIO EN SANTIAGUITO. NOCHE.
La lluvia torrencial ha cesado. En el sendero de la escena 123, una camioneta vieja
est estacionada cerca del Grand Marquis blanco, aplastado por las rocas.
TRES HOMBRES de aspecto y ropas humildes se acercan al auto destruido, pero
se detienen al percatarse que en el fondo del precipicio el jeep de Ariel arde
envuelto en llamas.
UNO DE LOS HOMBRES busca la forma de descender al precipicio, pero se detiene
bruscamente cuando el jeep estalla en forma estrepitosa, en miles de pedazos que
son lanzados en todas direcciones, envueltos en humos y llamas que iluminan el
cielo nocturno.
132

ULISES, vestido como en la escena 124, acostado sobre su cama, despierta y se
incorpora bruscamente. Su rostro est contraido por la confusin y el miedo. Se
lleva las manos a la cabeza, trmulo, como intentando liberarse de las imgenes
que lo persiguen, al tiempo que exclama enloquecido:
ULISES (trmulo)
No! Dios mo! No!...
En sobreimposicin o montaje aparecen llamas ardiendo.
Se contina escuchando en OFF los llantos y gemidos dolorosos de ARIEL y
DANIELA NIOS, as como el sonido de fuego ardiendo.
ULISES cierra los ojos, apretndolos con fuerza y mueve la cabeza, sacudindola
en seal negativa.
Luego, abre los ojos con un gesto febril y corre hacia la puerta del balcn; la abre
con movimientos torpes y sale. Afuera, desde lo alto se contempla parte de la ciudad
cubierta por las luces nocturnas.
ULISES, llevndose las manos al rostro e implorando hacia el cielo oscuro, exclama
desesperado y entre sollozos:
ULISES (frentico)
Perdnenme! Perdnenme!...
129. INT. DE LA VIVIENDA DE ULISES EN SANTIAGUITO. DIA.
En el interior de la vivienda de la escena 2, ULISES ANCIANO, contina postrado en
su lecho de agona. Junto a l, cerca de la cama estn la MUJER NATIVA y OMAR
ADULTO, quien lo contempla silenciosamente, con mirada tristsima, mientras dos
lgrimas corren por su rostro.
Tambin a un lado de Ulises se encuentra ARIEL DOS, vestido como en la escena 7,
quien valindose de un estetoscopio lo ausculta escuchando su ritmo cardaco;
mientras DANIELA DOS, vestida tambin como en la escena 7, le seca el sudor de
la frente con un pauelo, observndolo tiernamente.
ULISES, contemplando a Ariel y Daniela con mirada febril, exclama delirante:
ULISES (con voz quebrada)
Perdnenme! Perdnenme por haber alterado
su destino!...
ARIEL DOS y DANIELA DOS intercambian miradas de desconcierto.
DANIELA DOS (intrigada)
Nuestro destino?
ULISES toma una mano de Daniela Dos y estrechndosela clidamente, seala:
ULISES (delirante y conmovido)
133
S...Hace cuarenta aos el amor me enloqueci y

como no fui correspondido, provoqu una terrible
tragedia y dos seres inocentes murieron por mi
culpa...
ARIEL (clido)
Por favor, seor, no hable; descanse.
ULISES (delirante)
Yo tambin quise morir, pero Dios no me lo
permiti; me hizo comprender que si por amor me
haba equivocado, solo con amor poda pagar mi
culpa...Por eso vine aqu, a cumplir con la misin
que ustedes tenan...
130. EXT. PLAYA DE SANTIAGUITO. DIA. (FLASHBACK).
En medio del mar, pero cercano a la playa, bajo un sol deslumbrante, en una
embarcacin vieja y de medianas dimensiones, ULISES, con el torso desnudo y el
rostro contrado por el esfuerzo, ayuda a VARIOS PESCADORES a sacar una red
llena de peces.
ULISES ANCIANO (en OFF)
...Y me dediqu en cuerpo y alma a ayudar a esta
gente...
131. EXT. CALLE DE SANTIAGUITO. DIA. (FLASHBACK).
Bajo un sol ardiente, ULISES se enjuga con el torso de la mano el sudor de su
frente y luego, valindose de una esptula de albailera coloca cemento y despus
un ladrillo sobre media pared en construccin.
Cerca de Ulises, VARIOS HOMBRES colaboran, efectuando diversas tareas de
albailera, mientras en sus rostros sudorosos y quemados por el sol, hay gestos de
entusiasmo.
ULISES ANCIANO (en OFF, enftico)

...Y as finalmente descubr algo ms grande y
valioso...
132. INT. ESCUELA TERMINADA. DIA. (FLASHBACK).
En el interior de uno de los pocos salones que conforman la pequea y precaria
escuela ya terminada, ULISES, frente a un pizarrn, escribe con un pedazo de gis
varias palabras divididas en cuatro listas, sobre las cuales est escrita la leyenda:
Palabras agudas, graves, esdrjulas y sobresdrjulas.
Frente a Ulises, VARIOS NIOS, (alrededor de 30), se encuentran sentados en
modestos puprites de madera, copiando en sus cuadernos lo que est escrito en el
pizarrn.
ULISES ANCIANO (enftico, en OFF)
134
...Lo que verdaderamente le di sentido a mi

vida...
ULISES termina de escribir en el pizarrn y por unos instantes contempla con
mirada amorosa a los NIOS concentrados, anotando en sus cuadernos. Su mirada
se cruza con la OMAR NIO, quien lo observa con admiracin y cario
ULISES ANCIANO (enftico, en OFF)
...Un amor incondicional por todo y por todos...
133. INT. VIVIENDA DE ULISES EN SANTIAGUITO. DIA.
ULISES contina en su lecho de agona y cerca de l, ARIEL DOS, DANIELA DOS,
OMAR ADULTO y la MUJER NATIVA se encuentran vestidos y en las mismas
posiciones que en la escena 128.
ULISES ANCIANO, observando a ARIEL DOS y DANIELA DOS con una mirada
profunda y serena, exclama tranquilo, en tono entrecortado:
ULISES ANCIANO (sereno)
Ahora puedo irme tranquilo, porque se que me
han perdonado...
ARIEL DOS y DANIELA DOS contemplan a Ulises Anciano con miradas confusas,
tratando de comprender sus palabras.
OMAR ADULTO, lleno de tristeza, observa a Ulises Anciano, mientras dos lgrimas
silenciosas corren por sus mejillas.
La MUJER NATIVA se enjuga el llanto discretamente con un pauelo.
ULISES ANCIANO guarda silencio unos instantes. Luego, suspirando
profundamente, con la voz agotada, seala enftico:
ULISES ANCIANO
Quisimos conocer el amor como ellos y
finalmente aprendimos que el amor lo es todo...
ULISES ANCIANO lanza su ltimo suspiro y muere con un extrao gesto de
profunda serenidad.
ARIEL DOS y DANIELA DOS contemplan a Ulises Anciano y se toman de la mano
conmovidos.
OMAR ADULTO se acerca lleno de tristeza y con la mano le cierra respetuosamente
los ojos a Ulises Anciano.
La MUJER NATIVA se arroja a los pies de Ulises Anciano y abrazndoselos rompe
en un doloroso llanto silencioso.
Se escucha la risa suave de un NIO PEQUEO.
ARIEL DOS y DANIELA DOS dirigen la mirada hacia la ventana en la que se
encuentra la imagen de ULISES NIO, desnudo, quien les observa y sonre lleno de
alegra mientras va desapareciendo lentamente.
ARIEL DOS y DANIELA DOS intercambian miradas de desconcierto. Luego,
abrazndose amorosamente dirigen la mirada hacia la ventana, a travs de la cual
se observa un cielo esplendoroso, lleno de nubes de formas diversas, arrastradas
por el viento.
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La cmara sale a travs de la ventana y se va acercando cada vez ms al cielo,

mientras las nubes siguen en continuo movimiento, al tiempo que van apareciendo
los crditos finales.
Se escuchan las risas de NIOS contentos.
# # #
FIN
25/08/00
Sinopsis de Carne y Cielo

En otro mundo, etreo y armnico, existen tres seres, representados por nios
pequeos e inocentes, que se sienten muy atrados por la forma en la que se manifiesta
el amor entre los humanos. Es tan fuerte su deseo de vivir la experiencia humana que un
da nacen en el mundo terrenal, olvidando su verdadera naturaleza. Ellos son: Ariel,
Daniela y Ulises.
Ariel Jourdan nace en Francia y es una especie de bohemio, altruista y vagabundo,
que tiene estudios inconclusos de medicina y se dedica a la fotografa periodstica. Llega
a Mxico junto con su esposa, Sandrine, una hermosa mujer ambiciosa, y con Didier, su
pequeo hijo, quien por un descuido de ella muere atrapado en un incendio. Esta
tragedia deja marcado para siempre a Ariel.
Ulises Lombardo, mexicano, es un director de teatro que a travs de sus obras busca
transmitir mensajes profundos al pblico. Es viudo y tiene una hija pequea, Ilse, que
vive con su cuada Paulina, casada con Mauricio Matus, el director del peridico
Acontecer.
Daniela es una bella y talentosa actriz argentina que llega a Mxico huyendo de una
relacin sentimental tormentosa. Es amiga de Paulina, quien la lleva con Ulises, ya que
ste anda en bsqueda de una actriz.
Ulises queda impresionado con Daniela y la acepta en su grupo. Al poco tiempo se
enamora de ella y le da el protagnico de su prxima obra: Entre la carne y el cielo, una
especie de tragedia, que plantea como los seres humanos fuimos creados originalmente
como seres de pura naturaleza espiritual, pero nos dejamos seducir por la materia y
encarnamos, generndose as el caos en el que vivimos.
Ariel adopta a Omar, un pequeo tragafuegos que conoce accidentalmente en la
calle.
Ulises, en estado de embriaguez, le declara su amor a Daniela y propicia un
encuentro amoroso con ella, pero ella se da cuenta de que no lo ama y se lo aclara; sin
embargo, l mantiene la esperanza que algn da ella le corresponder.
Ariel ayuda a Ulises traduciendo unos textos necesarios para su obra, de ah y por su
afinidad, nace la amistad entre ambos.
Sandrine, la esposa de Ariel, es amante de Adolfo Matus, un hampn muy rico y
poderoso, hermano gemelo de Mauricio.
Raymundo, un poltico amigo de Ulises, acude a l, pues se siente amenazado por
Adolfo, por lo cual le pide que guarde unas pruebas de algunas de las fechoras del
hampn, rogndole que las lleve a la polica si algo malo le sucediera.
Raymundo muere en un misterioso accidente. Ulises, consternado, le pide consejo a
Ariel, ya que si entrega las pruebas contra Adolfo tambin perjudicar a Mauricio y a su
familia. Ariel se ofrece a guardar las pruebas en una caja de seguridad, pero conserva
copias en su casa.
Sandrine intenta recuperar unas fotos de Didier y entra furtivamente al departamento
de Ariel, encontrando las copias de las pruebas contra Adolfo. Maquina un plan para
136
chantajearlo y se lo propone a Ariel, quien la rechaza indignado. Sandrine contina con

su plan, secundada por Demetrio, uno de los cmplices de Adolfo.
Daniela le da clases particulares a Omar. De esa convivencia nace el amor entre ella
y Ariel. Ulises reacciona enfurecido, ya que siente que l merece ms el amor de
Daniela.
Sandrine y Demetrio tratan de amedrentar a Adolfo con annimos y secuestran a
Omar para obligar a Ariel a que les entregue los originales de las pruebas. Ariel,
desesperado, acude ante Ulises, quien acepta entregarle los originales, pero a cambio
de que se vaya de Mxico y deje a Daniela, convencindolo de que l puede hacerla
ms feliz.
Adolfo descubre accidentalmente los planes de Sandrine y Demetrio y los elimina. Se
queda con Omar, exigindole a Ariel que le entregue las pruebas. Ariel se las da y
promete irse de Mxico, pero en realidad se va con Omar a un pequeo pueblo de
pescadores pobres, en Veracruz, donde viven los abuelos del nio.
Daniela se siente tan desolada por la ausencia de Ariel que Paulina le confiesa la
verdad, dicindole donde se encuentra ste. Daniela, enfurecida, le reclama a Ulises su
chantaje y deja la obra para ir en busca de Ariel, a quien encuentra ayudando a la gente
como mdico en el pueblo de Veracruz.
Al irse Daniela, Ulises enloquece de dolor. Un da se entera donde se encuentra ella
con Ariel y furioso se lo informa a Adolfo, dicindole que Ariel todava conserva otras
pruebas y que intentar vengarse.
Ariel contina su labor como mdico y Daniela ayuda como maestra, pero su felicidad
es truncada cuando llegan al pueblo los matones de Adolfo. Hay una persecucin en
medio de una tormenta y el auto de Ariel cae en un precipicio, muriendo trgicamente
junto a Daniela.
Ulises, horrorizado, se da cuenta de su error y comprende que la nica manera de
pagar sus culpas es continuar con la misin que Ariel y Daniela tenan en el pueblo. Deja
todo y se va a ese lugar, en el que durante cuarenta aos se dedica en cuerpo y alma a
ayudar a la gente, hasta que un da ante su lecho de muerte llega una pareja de jvenes:
un mdico y su esposa. Ulises los reconoce y se da cuenta que est redimido. Ya puede
morir tranquilo, pues aunque ellos no saben quienes son, continuarn con su misin.
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Guin original y registrado ante la SOGEM

Por CARLOS AZRAEL

EXT.PUEBLO DE SANTIAGUITO. VERACRUZ. DIA

INTERTITULO: CUARENTA AOS DESPUS...

INT. VIVIENDA DE ULISES ANCIANO EN SANTIAGUITO. DIA

EXT. RIO DE SANTIAGUITO.DIA

INT. VIVIENDA DE ULISES EN SANTIAGUITO.DIA

ULISES con gesto febril y agitado por la emocin agrega:

EXT. BOSQUE ETEREO. DIA

INTERTITULO: EN UN MUNDO LEJANO, ETEREO Y AROMINOSO.

DANIELA (adulta, off)

ULISES (adulto, sereno, off)

EXT. CALLE CERCA DE LA CASA DE ULISES ANCIANO.DIA

ARIEL (al Taxista)

INT.VIVIENDA DE ULISES EN SANTIAGUITO. DIA

EXT. BOSQUE ETEREO. DIA

DANIELA (adulta, off)

ARIEL (adulto, en off)

DANIELA (enftica, en off)

ULISES (irnico, en off)

INT. DEPARTAMENTO DE ARIEL. DIA

Se escuchan las fuertes y campanadas, provenientes de la Catedral Metropolitana.

En el cuarto, regularmente ordenado, se encuentra hacia un lado un closet de madera

10. INT. TEATRO. DIA.

HOMBRE UNO (molesto)

todas partes, formando una mayora aplastante.

11. EXT: BOSQUE ETEREO. DIA (FLASHBACK)

12. INT. TEATRO. DIA.

habitacin, Sandrine, inclinada hacia la cuna, contemplando sorprendida a Didier, de un

14. EXT. DEPARTAMENTO DE ARIEL Y SANDRINE. NOCHE (FLASHBACK)

15. INT. DEPARTAMENTO DE ARIEL. DIA.

16. INT. DEPARTAMENTO DE ARIEL. DIA. (FLASHBACK).

ARIEL (lleno de rabia)

SANDRINE (en off, sollozando)

SANDRINE (en off)

18. INT. TEATRO. DIA.

ULISES (reconfortante, a Gerardo)

PAULINA, acompaada por DANIELA, se acerca a Ulises, exclamando con picarda:

Qu opinas de la Sra. Alving de Espectros?

19. EXT. BOSQUE ETEREO. DIA. (FLASHBACK).

DANIELA (adulta, off)

Te pasa algo, Ulises?

21. EXT. CALLE CENTRICA DE LA CIUDAD DE MXICO. DIA.

SEORA UNO (alarmada)

La SEORA DOS se inclina hacia OMAR, que aturdido, trata de incorporarse.

SEORA DOS (asustada)

SEORA UNO (alarmada)

ARIEL (con marcado acento francs)

ARIEL (clido, a Omar)

Bueno, alguien debe ser responsable de l.

S, hay uno particular como a diez cuadras.

SEORA UNO (preocupada}

SEORA DOS (curiosa)

OK. Si necesitan, llmenme al peridico.

SEORA UNO (desaprobatoria)

ARIEL (al doctor)

Pues nunca es tarde. Volviendo a lo del nio: si

El DOCTOR le dedica una sonrisa reconfortante a Ariel.

23. INT. TEATRO. DIA.

cuerpo a cuerpo con l, para conseguir meterlo a

S, pero si aceptas tres condiciones: la primera,

24. INT. DEPARTAMENTO DE ARIEL. DIA.

Yo no te golpeara. Cuidara de ti. Iras a la