UNIDAD VII: FEDERICO GARCA LORCA

Biografa
El 5 de junio de 1898 nace Federico Garca Lorca en Fuentevaqueros, cerca de Granada.
En el mismo ao Espaa pierde Cuba y sus ltimas colonias menores. Por motivos econmicos la crisis
se acenta. La reaccin intelectual ante el hundimiento de la nacin es lo que habr de conocerse como
la Generacin del 98.
A partir de 1909 reside en Granada donde estudia msica y luego Filosofa y Letras, as
tambin Derecho. De 1919 a 1928 vive en Madrid, donde se vincula con artistas y especialmente con los
integrantes de la Generacin del 27. En 1922 aparecen sus Primeras canciones, con su habitual
autocensura Lorca lo libra a la luz pblica en 1936. Mariana Pineda, su primera pieza teatral de
importancia, es estrenada en 1925 con la actuacin principal de Margarita Xirg. En 1928 se publica el
Romancero gitano, libro en el cual el poeta trabaja, por lo menos, desde cuatro aos atrs.
Viaja a Nueva York en 1929. En 1930 publica Poeta en Nueva York. De regreso a
Espaa, en 1931, Lorca pasa por Cuba. Margarita Xirg estrena en La Habana La zapatera prodigiosa.
Funda el teatro La Barraca en 1933. Recorre varias ciudades espaolas representando piezas del teatro
clsico. Estreno de Bodas de sangre en 1933. Viaja a Buenos Aires y Montevideo en 1934.
El 19 de julio de 1936 muere Garca Lorca fusilado en un pueblo prximo a Granada
llamado Viznar. La verdad es que el poeta no milit jams en las fuerzas republicanas. Por el contrario,
se empe en todo momento en aparecer como apoltico, y an se condujo en esto con cierta jubilosa
frivolidad. Fue arrestado en casa de Luis Rosales, falangista como toda su familia. Al parecer, su
fusilamiento se debi a la rivalidad entre la falange y otro grupo de la derecha espaola. La muerte
intil de Garca Lorca signific un desprestigio internacional inconveniente para las fuerzas rebeldes,
encabezadas por Francisco Franco. En 1936 se llev a cabo el estreno pstumo de La casa de Bernarda
Alba y la edicin, igualmente pstuma, de El divn de Tamarit.

Generacin del 27
Se llama Generacin del 27 al grupo de poetas espaoles florecido en la dcada del 20.
Algunos de ellos son: Gerardo Diego, Rafael Alberti, Dmaso Alonso, Vicente Aleixandre, Jorge Guilln,
Pedro Salinas, Luis Cernuda, Manuel Altolaguirre y Federico Garca Lorca. Si se suele precisar en 1927
el momento culminante de la actividad intelectual de estos escritores, ello se debe a que en el ao citado
ocurre el homenaje a Luis de Gngora.
Todos, de modo ms o menos consciente y formulado, se saben integrantes de una
vanguardia, de una voluntad de ruptura con lo anterior. Lo inmediatamente anterior en poesa espaola es
la obra de Juan Ramn Jimnez y la tradicin nacida en Rubn Daro y el Modernismo. El quiebre con
estas lneas poticas lleva a la nueva promocin a admitir las influencias de las corrientes vanguardistas
europeas en general: Ultrasmo, Surrealismo, Cubismo y el Creacionismo del poeta chileno Vicente
Huidobro. La influencia de ellas es visible en casi todos los poetas del 27.
La Generacin del 27 es un grupo artstico cuya expresin se agota casi en la poesa
lrica. Conviene tener presentes sin embargo, para abarcar con la adecuada amplitud el panorama cultural

que vive Espaa, otros nombres claves del quehacer artstico contemporneo: en la pintura a Salvador
Dal, en la msica a Manuel de Falla, en el cine a Luis Buuel.

Obra
Fue un genio verdaderamente polifactico: artista dotado de cualidades de poeta,
dramaturgo, msico, pintor y actor. Fue en Granada (la ms melanclica de las ciudades andaluzas) donde
Garca Lorca recibe experiencias vitales que seran ms tarde fuente de inspiracin potica y temas de su
poesa: el sentido trgico de la vida, el amor imposible, el temor nocturno, el pual asesino, las luchas
fratricidas, los presagios de muerte, la presencia del misterio. En suma: asimila e integra a su poesa la
idiosincrasia de su Andaluca natal.
Su ms vigorosa fuente de inspiracin fue el pueblo andaluz, tan prdigo en el uso de
la metfora popular. Garca Lorca interpreta el alma popular, en especial, en una de sus ms genuinas
expresiones: lo gitano andaluz.
En una primera impresin parece que los poemas de Garca Lorca no dicen nada en
concreto, pero hay muy pocos de ellos que no digan nada. Bajo la apariencia de cosas disparatadas y
mgicas, encontramos los poemas de la vida y de la muerte. Su espritu no era superficial en absoluto.
En cuanto a la perfeccin formal de los poemas, el lenguaje es sencillo y directo. Sin embargo, bajo esa
aparente sencillez se oculta la elaboracin cuidadosa.
Es un poeta inconfundiblemente espaol: se alimenta de la tradicin y el pasado literario
que viene hasta l a travs del Romancero desde la Edad Media. Poeta en Nueva York, en cambio, es la
expresin de la angustia del hombre moderno, cosificado trgicamente en el mundo del dinero y de la
mquina.
Su obra lrica podra dividirse en tres perodos. El primero abarca todo lo escrito antes
del Romancero gitano, durante esta etapa el poeta busca su voz, se lo ve influido por autores de quienes
se separar luego, como Antonio Machado y Juan Ramn Gimnez. Los textos que se destacan en esta
etapa son: Libro de poemas (1921), Poema del Cante Jondo (1921) y Primeras canciones (1924). El
Romancero gitano, de 1924 a 1927, constituye por s solo la segunda y tal vez ms brillante etapa en la
obra lrica de Garca Lorca. Poeta en Nueva York (1930), Llanto por Ignacio Snchez Mejas (1935) y
Divn del Tamarit (1936) son los ttulos que definen la ltima etapa, en la que se halla muy influido por
las corrientes de vanguardia.
En prlogos, manifiestos o poemas concebidos a manera de poticas se puede rastrear su
concepcin de la poesa. El duende vendra a ser, en el lenguaje del poeta, algo as como la inspiracin
de que tanto han hablado los poetas de todas las pocas. El duende de Lorca no es un obrar, sino un
poder, no es un pensar, sino un luchar. Si se trata de un canto andaluz poseido por el duende, no estar
ste en la garganta sino que subir desde los pies, por la sangre, pues es una misteriosa fuerza que
ningn filsofo podra explicar. Este duende, al cual se debe toda forma de expresin andaluza, se anima
y enciende con la presencia de la muerte. El duende surge desde las profundidades del artista.

Bodas de sangre
En sus obras ms conocidas hay una universalizacin de lo andaluz. Esta se logra a
travs de la presencia de la ciudad de Granada, su ciudad, o mediante la ambientacin rural que rode
su infancia. En 1933 se estrena Bodas de sangre. Es la primera de sus tragedias rurales, nos hallamos
an en una Andaluca sumergida en la vastedad del cosmos, donde conviven hombres y fuerzas

sobrenaturales, y en la que se intenta dar explicaciones a las preguntas fundamentales a travs de una
singular teogona.
La tragedia comprende tres actos y siete cuadros, que corresponden tres al primer acto y
dos a cada uno de los restantes. Adems de esta ntida divisin, hay que anotar una innovacin
significativa: est escrita en prosa y verso. El tema del primer acto es el de la promesa de la vida con
la prolongacin de la estirpe; en consonacia con este tema se planifica la boda que tendr su realizacin
efectiva en los nietos que esperan la Madre y el Padre; todo es promesa de fructificacin, de simiente.
El tema del acto segundo es el de la plenitud pasional o sexual; se centra en las bodas y su motivo
lrico es el canto de bodas con antecedentes en el teato de Lope y que se desenvuelve de modo gradual
en el primero y el segundo cuadro. El tema del acto tercero es el de la consumacin trgica con el
seoro de la muerte y es, al mismo tiempo, el del desborde lrico y an plstico. Los intermedios
poticos revierten sobre dos momentos: la inminencia de la muerte y su consumacin.
Un influjo importante es el teatro de Lope de Vega. A partir de 1932 Lorca montaba en
La Barraca obras de la comedia nacional y la integracin de lo lrico con lo dramtico, tpica del
teatro de Lope, tiene una magnfica expresin contempornea en Bodas de sangre. Los presagios de
muerte en el bosque hechos por los leadores han sido comparados con los de El Caballero de Olmedo.
Hay dos papeles protagnicos, el de la Madre y el de la Novia, y en cada una de ellas
se sustenta un tema. En la Novia, el del embate de la pasin y el sexo. En la Madre, el conflicto entre
el deseo de prolongacin de la estirpe y el sino trgico de la muerte violenta, aunque este tema alcanza
igulamente a la Novia y al Padre, quienes tambin vern frustrada la descendencia en los hijos.
Entre los motivos se pueden sealar: la tierra, el odio de familias, el honor, el cuchillo,
el caballo, el azahar, la sangre, la Luna, la muerte, las Parcas. Casi todos se estructuran lrica o
plsticamente.

Romancero gitano
El texto se compone de dieciocho romances. Se publica por vez primera en 1928 con el
ttulo de Primer romancero gitano.
Los gitanos han sido tradicionalmente vistos como elementos pintorescos de la Espaa de
fandango y pandereta. Pero los gitanos de Garca Lorca se transfiguran en funcin de la creacin
potica; son intrpretes lricos, lejos ya de todo vulgarismo y pintoresquismo segn ngel Valbuena Prat.
Ciertamente corresponde a Garca Lorca la elevacin de este tema de anecdtico folklore a
la categora esttica ms alta. En adelante, la gitanera deja de tener un simple perfil pintoresco para

adquirir carne y sangre de realidad, presentndola en su complicada y profunda humanidad; orgullosa y

perseguida, valiente y femenina, artista y soadora, desarraigada y andalucsima. La valoracin de lo
gitano es el primer triunfo del Romancero lorquiano.
El poeta no ha pintado propiamente al gitano nmade, de la tribu o aduar; es ms bien un
marginado, un hombre arrojado por las ciudades andaluzas al arrabal, y transformado all en un ser a
medias social. Este gitano defiende an con uas y dientes su condicin de tal; sintindose marginado, se
vuelve ms agresivamente orgulloso todava, y al no aceptar sino la ley de su tribu, vive en rebelda con
respecto a la ley general. La Guardia civil se vuelve as, el enemigo siempre presente, y siempre al fin
triunfante, de este gitano.
Desde el punto de vista estrictamente potico se seala la presencia de tres mundos en el
Romancero gitano. Por un lado el mundo de los personajes en el cual el gitano representa la vitalidad
y la pasin, en tanto la Guardia civil encarna el orden impuesto y fro. Por otro, est el mundo de las
imgenes beatas, la virgen, los santos, los arcngeles. El tercer mundo sera el de lo indecible o
imponderable, en el cual el viento aparece como un gigante, o la sangre como una serpiente o la luna
como capaz de derramar maleficios. En el texto se hallarn poemas muy directos y de comprensin fcil
y otros relativamente impenetrables