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David Harvey
Amorrortu editores
Indice general
TheConditiou al Postmodermty. An Enquiry into the Origms of CultwUl (}1mzge, David Harvey
'O~~ey,.1990 (edicin ongmal Basil Blackwell Ltd., Oxford,
i.Irm NO 1
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Paraguay 1225,
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1. Introduccin
2. Modernidad y modermsmo
3. Posmodernismo
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4. Posmodermsmo en la cIUdad: arquitectura y d,seno
urbano
5. Modermzacin
6. POSmodernlSMO o posMODERNismo?
La reproduccin total o parcIal de este libro en forma idntica o modificada por cualqUIer medio mecmco o electrmco, mcluyendo fotoCOpIa, grabacin o cualquIer SIstema de almacenamIento y recupe-
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Referencias bibliagrficas
PrefaclO
No puedo recordar con exactitud cundo me encontr por prImera vez con el trmino posmodernismo. Es posible que mI reaccin
haya sido la misma qUH ante otros numerosos ismos)} que aparecie-
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Reconocimientos
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"El destino de una poca que ha comido del rbol del conocimiento es
que debe (. . .) reconocer que las nociones generales sobre la vida y el
universo nunca pueden ser producto de un creciente conocimiento
empnco, y que los ms altos ideales que 7WS mueven con el mayor
imperio siempre se forman slo en la lucha con otros ideales que son
tan sagrados para otros como lo son los nuestros para nosotros}).
MaxWeber
l. Introduccin
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En 1974 se public 80ft ty de Jonathan Raban, un relato emlnentemente personalizado sobre la vida en Londres a comlenzos de
la dcada de 1970. En su momento, obtuvo varios comentarlOS favorables. Pero, en este caso, su inters para m reside en su carcter de
indicador hIstrico, ya que fue escrito en un momento en que pue~
de observarse un cambio en la forma en que los crculos acadmlcos
y populares abordaban los problemas de la vida urbana. El libro
presagiaba un nuevo tipo de discurso que despus generara trmlnos como gentrification y yuppie>>, que se convertiran en descnpciones comentes de la vida urbana. Adems, se escribi en esa
cspide de la histona mtelectual y cultural en la que algo denomlnado posmoderrusmo surga de la cnslida de lo antimoderno para constitmrse en una esttica cultural por derecho proplO.
A diferenCia de la mayor parte de las publicaciones crticas y de
oposlCin acerca de la vida urbana en la dcada de 1960 (plenso fundamentalmente en J ane J acobs, cuyo libro The death and life of
great Amencan c,t,es apareci en 1961, pero tambin en Theodore
Roszak), Raban describe como algo vital y presente aquello que muchos escritores anterIOres haban sentido como una ausencia crnIca. A la teslS segn la cual la Cludad, cada vez ms, era victima de un
slstema racionalizado y automatizado de produccin maSlva y de
consumo maSlVO de bienes matenales, Raban responde que se trata
fundamentalmente de la produccin de slgnos e ungenes. Oponindose a la teslS de una Cludad rgidamente estratificada por ocupacin y clase, seala en cambio una vasta difusin del individualismo
y la l111cIativa de empresarios. en cuya ptica poseslOnes yaparIenCIas son esencialmente las marcas de distincin social. Al presunto
domlruo de la planificacin racional (vase la lmma 1.1), Raban
opone una imagen de la CIudad como enCIclopedia o emporio de
estilos. en la que todo sentido de Jerarqua o hasta de homogeneldad de valores se encuentra en vias de disolucin. El habitante de la
cmdad, sostiene. no es alguIen necesanamente entregado al clculo
raclOnal (como suponen muchos socilogos). La ciudad se parece
ms a un teatro, a una sene de escenanos donde los mdividuos pue-
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pesadilla, es tan real o qUlz ms real que la CIUdad dura que uno
puede emplazar en los mapas y estadsticas, en las monografas de
la SOCiologa urbana, la demografia y la arquitectura (pgs. 9-10).
(aunque creo que no seria dificil demostrar que se trata de una concepcin algo peculiar de las cosas por parte de un Joven profeSIOnal
recin llegado a Londres). Tengo la mtencin de analizar cmo esta
mterpretacin pudo ser afirmada con tanta conviccin y recibida
con tanto beneplcito. Hay varIOs elementos en 80ft cUy que merecen una atencin particular.
Para empezar, el libro proporcIOna un considerable alivIO a
aquellos que teman que la CIUdad fuese vptima del totalitansmo
de proyectistas, burcratas y elites corporativas. La CIUdad, mSlste Raban, es un lugar demasiado complejO como para que pueda
nnponrsele semejante diSCiplina. Un labennto, una enCiclopedia,
un empano, un teatro, la CIUdad es un sitio donde el hecho y la
nnag.nacin deben fUSIOnarse mevitablemente. Por otra parte, Raban apela sm titubear a nOCIOnes del mdividualismo subjetlvo que
tan frecuentemente fueron soterradas por la retrica colectiVIsta de
los mOVlIDlentos sociales en la dcada de 1960. Porque la CIUdad es
tambin un lugar donde la gente tiene relativa libertad para actuar
y hacer lo que se proponga. La identidad personal se ha vuelto
dctil, fluida, mfinitamente abierta al ejerCICiO de la voluntad y la
nnagmacin:
<<Para mejor o para peor, [la cIUdad] lo mvita a rehacerla, a defirnr
una forma en la que usted pueda VIVir. Usted tambin_ Decida quin
es usted y la CIUdad volver a asurrur una forma determmada a su
alrededor_ Decida cmo es usted y su identidad se revelar, como un
mapa trazado por tnngulacin. Las CIUdades, a diferenCia de las aldeas o pueblos, son plsticas por naturaleza. Las configuramos en
nuestras nngenes: ellas, a su vez, nos moldean en virtud de la res;sfencia que ofrecen cuando tratamos de Imponerles nuestras formas personales. En este sentido, creo que VIVir en una CIUdad es un
arte y que se necesita del vocabularIO del arte y del estilo para des~ir la peculiar relacin que eXiste entre el hombre y el material,
enelconstanteJuego creatlvo de la vida urbana. La ciudad que Imagjnamos, la ciudad dctil de la ilusin, del mito, de la aspiracin y la
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venciOnalizados, son el alma de la gran CIUdad. Y cuando estos sistemas se derrumban --cuando perdemos la posibilidad de manejar la
gramtica de la vida urbana-. domma [la VIolenCia]. La CIUdad,
nuestra gran forma moderna, es maleable, dcil a la deslumbrante y
lUJunosa multiplicidad de vidas, sueos e mterpretaclOnes. Pero las
mismas cualidades plshcas que hacen que la gran CIUdad sea liberadora de la identidad hmnana tambin son la causa de su espeCial
vulnerabilidad a la pSICOSIS y a la pesadilla totalitaria.
Se percibe en este pasaje una fuerte mfluenCla del crtico literano
francs Roland Barthes y, por Cierto, el texto clsICO de ese escritor,
El grado cero de la esentura, es menCIOnado espeCialmente en ms
de una ocasin. As como el estilo de la arquitectura moderrnsta de
Le Corbusler (lmma L1) es la bi!te nO!re en el diseo de Raban, 80ft
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Lm.ma 1.2 Cindy Sherman, Sin ttulo, 1983, y Sin ttulo #92,1981.
El )Xismodermsmo y la mscara: el arte fotogrfico de Cindy Sherman la usa a ella
misma como sujeto bqlo mltiples disfraces. de los que muchos evocan abiertamente
imgeres de filmes o mediticas.
Con una ptIca ms positiva, los redactores de la reVIsta de arqmtectura PRECIS 6 (1987, pgs. 7-24) consideran al posmodernismo como una reaccin legtima a la monotona de la concepcin
modernIsta del mundo. El modernIsmo unIversal, concebido por lo
general como positIVIsta, tecnocntrIco y raclOnalista, ha sido identificado con la creenCIa en el progreso lineal, las verdades absolutas,
la planificacin raclOnal de regmenes SOCIales ideales y la uniformlzacin del conOCImIento y la produccin. El posmodermsmo, por el
contrano, pnvilegia <<la heterogeneidad y la diferenCia como fuerzas
liberadoras en la redefinicin del discurso cultura!. Fragmentacin, mdeflfficin y descreImIento profundo respecto de todos los discursos urnversales o totalizantes (para utilizar la frase en boga)
son las marcas distIntIvas del pensamIento posmodernIsta. El redescubrimIento del pragmatismo en filosofa (p. eJ. Rorty, 1979), la
transformacin de las ideas sobre la filosofa de la CIenCIa propuesta
por Kuhn (1962) y Feyerabend (1975), el nfaSIS de Foucault en la
discontmuidad y la diferenCia en la hlstona, y el pnvileglO que este
otorga a <<las correlaclOnes polimorfas en lugar de la causalidad SImple o compleJa, los nuevos desarrollos de las matemticas que destacan la mdetermmacin (catstrofe y teora del caos, geometra
fractal), la reaparicin de la preocupacin por la tica, la poltica y la
antropologa, por el valor y dignidad del otro, todo mdica un cambio extendido y profundo en la estructura del sentimIento. Estos
ejemplos tienen en comn un rechazo por los meta-relatos (grandes mterpretaclOnes tencas de aplicacin urnversal), lo que lleva a
E.agleton a completar su deSCripcin del pos modernismo de este
modo:
El posmodernIsmo seala la muerte de estos "meta-relatos" cuya
funcin secretamente terrOrista era fundar y legitimar la ilusin de
una hIstona humana "universal". Estamos ahora en el proceso de
despertar de la pesadilla de la modernidad, con su razn mampula-
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2. Moderrndad y modernismo
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Berman nos muestra cmo muchos escritores de diferentes lugares y diferentes pocas (Goethe. Marx, Baudelaire, DostOlevski y
Biely, entre otros) enfrentaron y abordaron este abrumandor sentido de la fragmentacin. de lo efmero y del cambio catico. Este mISmo tema ha sido retomado hace poco por F'nsby (1985) en un trabajo
sobre tres pensadores modernos -Simmel, Kracauer y BellJamindonde afirma que su preocupacin central era la expenenCla especifica del tiempo, el espaclO y la causalidad en su calidad efmera,
huidiza, fortuita y arbitrana. Si bien es Clerto que tanto Berman
como Fnsby colocan en el pasado una fuerte sensibilidad actual haCIa lo efmero y la fragmentacin, sobredimenslOnando qUlz, de este modo, ese aspecto de la doble formulacin de Baudelmre, hay numerosos testimomos que nos hacen pensar que la mayor parte de los
escritores modernos reconoca que lo nico seguro acerca de la mo~
dernidad era su inseguridad y hasta su propensin al caos totalizante. Por ejemplo, el hIstOrIador Carl Schorske (1981, pg. XlX)
seala que en la Viena de fin de siecte:
La alta cultura entr en un torbellino de mnovacin rnfnita, en la
que cada campo proclamaba su mdependenCla del conjunto, y cada
parte se divida a su vez en otras partes. En la vlOlenta accin centrifuga del cambio, se hundieron esos mIsmos conceptos mediante los
cuales los fenmenos culturales podan fjarse en el pensamiento.
No slo los productores de la cultura, smo tambin sus analistas y
criticas fueron vctinlas de la fragmentacill.
El poeta W. B. Yeats capt este mismo estado de nimo en los versos
sigmentes:
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libO axolL-.l"anO d.el pOd.er, aSI como del lado oscuro de nuestra propIa
naturaleza humana. Slo a travs de un proyecto semejante podan
revelarse las cualidades uruversales, eternas e mmutables de toda
la humanidad.
El pensarmento de la Ilustracin (y recurro aqu al trabajo de
Cassirer de 1951) abrazaba la idea del progreso y buscaba activamente esa ruptura con la historIa y la tradicin que propone la modernidad_ Era, sobre todo, un movimIento secular que mtentaba
desmitificar y desacralizar el conOCImIento y la organizacin social a
fin de liberar a los seres humanos de sus cadenas, un mOVImIento
que tom con gran serIedad el mandato de Alexander Pope segn el
cual el estudio adecuado para la humanidad es el hombr",). En la
medida en que adems, en nombre del progreso humano, alababa la
creatividad humana, el descubrImIento cIentfico y la bsqueda de
excelenCIa mdividual, los pensadores de la !lustracin dieron buena
acogida al torbellino del cambio y consideraron que lo efimero, lo
hnidizo y lo fragmentarIo eran una condicin necesarIa a travs de
la cual podra realizarse el proyecto moderruzante. Proliferaron las
doctrInas de la Igualdad, la libertad y la fe en la mteligencia humana (una vez garantIZados los beneficios de la educacin) y en la
razn uruversal. Una buena ley debe ser buena para todos -declar Condorcet en las luchas agrucas de la Revolucin Francesaexactamente de la mIsma manera en que una propOSIcin verdadera es verdadera para todos. Esta concepcin era mcreblemente
optimIsta. Los escritores como Condorcet, seala Habermas (1983,pg. 9), estn imbuidos de la extravagante expectativa de que las
artes y las cienCIas promoveran no slo el control de las fuerzas
naturales, smo tambin la comprensin del mundo y la persona, el
progreso moral, la JustiCIa de las mstituciones y hasta la felicidad de
los seres humanoso
En efecto, el SIglo XX -{!on sus campos de concentracin, escuamUlles de la muerte, militarismo, dos guerras mundiales, amenaza
de extermInio nuclear y la experIenCIa de Hirosruma y Nagasakiha arnquilado este optimIsmo. Peor an, eXIste la sospecha de que el
proyecto de la Ilustracin estaba condenado a volverse contra s
mISmo, transformando as la lucha por la emancIpacin del hombre
en un SIStema de opresin uruversal en nombre de la liberacin de la
humanidad. Esta era la desafiante teSIS de HorkheIlller y Adorno en
SU Dinlctica de la ilustracin (1972). EscrIto a la sombra de la Ale-manIade Hitler y de la RUSIa de Stalin, los autores sostenan que la
lgIca que encubra la raCIonalidad de la Ilustracin era una lgIca
didoIDllllO y opresin. La ambICin por dommar la naturaleza llevaba implcito el dom1Illo de los seres humanos que cond ucnia por fm
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ma al mundo temporal de la individuacin y el devenIr, en un proceso destructivo de la unidad) y "creativamente destructIva" (o sea,
aruquilar el uruverso ilusorIO de la individuacin, un proceso que
implica la reaccin de la unidad> (loe. e!t,). El ruco cafilno de afIrmacin de la persona era el de actuar, manifestar el deseo en este
torbellino de creacin destructiva y destruccin creativa aunque el
resultado estUVIera condenado a ser trgICO.
La Imagen de destruccin creadora es muy Importante para
comprender la modernidad, Justamente porque prOVIene de los dilemas prcticos que enfrent la Implementacin del proyecto moderrusta. En efecto, cmo se creara un mundo nuevo sin destruir gran
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El moderrusmo poda abordar lo eterno slo SI proceda al congelalm,mt,o del tiempo y de todas sus cualidades huidzas. Esta proporesultaba bastante SImple para el arquitecto, encargado de
Ull,erLar y construrr una estructura espaClal relativamente estable.
arqmtectura, escribe Mes van der Rohe en 1920, es el deseo de
poca concebido en trmmos espaCIales)). Pero, para otros, la espil"Ializac:in del tiempo a travs de la Imagen, el gesto dramtico y
Impacto mstantneo, o SImplemente por meda del montaJe/calera ms problemtica. En los Cuatro cuartetos, T. S. Eliot
reflexIOnla sobre el problema de este modo:
consciente no es estar en el tiempo
slo en el tiempo el momento en el Jardn de rosas,
Elmclm,on1:0 en el rbol que la llUVIa fustiga
I't",rlp,n recordarse; envueltos en pasado y futuro.
con el tIempo el tIempo se conqmsta.
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<<Una extraordinana combinacin de futunsmo y nihilismo, de elementos revoluCIonarlOs y conservadores. de naturalismo y sImbolismo, de romanticIsmo y claSIcIsmo. Se trataba de la celebracin de
una era tecnolgIca y de una condena de ella; de una entusIasta
aceptacin de la creenCIa segn la cual los antiguos regmenes de la
cultura estaban superados, y de una profunda desesperacin frente
a ese temor; de una mezcla entre la conVIccin de que las nuevas
formas eran una manera de escapar del hlstonCIsmo y de las presiones de la poca, y la convlCcin de que eran, preClsamente, la
expresin VIva de esas cosas.
Estos diversos elementos y oposICIOnes configuraron diferentes combinacIOnes del sentimIento y la sensibilidad modermstas en diferentes lugares y tiempos:
Se puede trazar mapas sealando los centros y regIones del arte, el
equilibrIo mternacIOnal del poder cultural, que nunca ser como
el equilibno del poder politico y econmICO aunque est mexorablemente ligado a este. Los mapas cambian, como cambia la esttica:
Pars es, sm duda, el centro mdiscutible del Modernismo, lugar de la
bohemIa, de la toleranCIa y del estilo de vida m'gr, pero podemos
regIstra~ la decadenCIa de Roma y de FlorencIa, el auge y la cada de
Londres, la fase de dommacin de Berlin y Mumch, los VIgoroSOS estallidos de Noruega y Finlandia, las IrradiacIOnes de Viena. como
escenanos esencIales de la geografia cambiante del Modermsmo,
trazada por el mOVImIento de escritores y artistas, por las COITlentes
de pensamIento y por las explOSIOnes de una produccin artstica
sIgIrificativa (Bradbury y McFarlane, 1976, pg. 102).
Teniendo en cuenta esta compleja geografia hIstnca del modermsmo(un relato que an debe ser escnto y explicado profundamente),
resulta doblemente dificil interpretar con exactitud en qu COnSIste
el modernismo. Las tenslOnes entre internacIOnalismo y nacionalismo, entre globalidad y etnocentnsmo parroquial. entre umversalis'
mo y pnvilegIos de clase, SIempre fueron ms o menos vISibles. El'
modernismo. en el mejor de los casos, trat de enfrentar las tensIO- '
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<.l6V ue .L0:10 y el rwn rtegIOnal de Cillcago de
1907), Garmer (la CIudad industnallineal, de 1903), Camilla Sitte y
Otto Wagner (con proyectos muy diferentes para la transformacin
de la Vrena de fin de sieele), Le Corbusier (La cIUdad del maana y
la propuesta del Plan VOlsin para Pars de 1924), Frank Lloyd
Wnght (el proyecto Broadacre de 1935) a los esfuerzos de renovacin urbana en gran escala llllciados en las dcadas de 1950 y 1960
e InSpIrados en el espritu del alto modernIsmo. La cmdad, observa
De Certeau (1984, pg. 95) es sllllultneamente la maqumana y el
hroe de la modernidaro>.
Georg Simmel dio un lustre especIal a esta relacin en su extraordinarIO ensayo La metrpoli y la vida mentw>, publicado en
1911. All Simmel analiza cmo podramos responder e mternalizar,
en los planos psicolgICO e intelectual, esa mcreble diversidad de experienCIas y estmulos a la que nos expone la vida urbana moderna.
Por un lado, nos hemos liberado de las cadenas de la dependenCIa
subjetiva y, por lo tanto, contamos con un grado de libertad mdiVIdual mucho ms amplio. Pero esto se logr a expensas de dar a los
otros un trato objetivo e mstrumental. No nos quedaba otra alternativa que relaCIonarnos con otroS SID rostro a travs del fro y despIadado clculo de los mtercambios monetarIOS capaces de coordinar la creCIente diVIsin SOCIal del trabaJO. y adems nos sometemos
a una rigurosa disCiplina en nuestra experIencia del espacIO y el
tIempo, y nos entregamos a la hegemonia del clculo econmICO racIOnal. Por otra parte, la acelerada urbanIZacin produjo lo que Simmelllamaba una actitud de hasto, ya que slo protegindose de
los complejOS estmulos que surgan de la vorgIne de la vida moderna era posible tolerar sus extremos. Nuestra nIca salida, parece
deCIr, es cultivar un individualismo llllpostado recurrIendo a los SIgnos de status, a la moda o a las marcas de excentncidad individual.
La moda, por ejemplo, combina <<la atraccin de la diferenCIacin y el
cambio con la de la semejanza y la conformidaro>; cuanto ms nerVIosa es una poca, ms rpidamente cambIarn sus modas, porque
la atraccin que ejerce la diferenCIacin, uno de los agentes esenCIales de la moda, va de la mano con ellangudecimlento de las energas nerviosas (citado en Fnsby, 1985, pg. 98).
No es mI propsito Juzgar aqu la concepcin de Simmel (aunque
los paralelos y contrastes que surgen en relacin con el ensayo posmodennsta ms reCIente de Raban resultan muy mstructivos), Silla
verla como la representacin de una cierta conexin entre la experIenCIa urbana y el pensamIento y la prctica modernistas. Las caractersticas del modernIsmo parecen haber varIado, aunque en formamteractiva, en el espectro de las grandes cmdades polglotas que
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surgIeron en la segunda mitad del SIglo XIX. Sin duda, CIertos tipos
de modernIsmo realizaron una trayectorIa especfica a travs de las
capitales del mundo, floreCIendo en cada lugar como un mbito cultural particular. La trayectorIa geogrfica de Pars a Berln, Viena,
Londres, Mosc, Clncago y Nueva York podra mvertirse o atravesarse segn el tipo de prctIca modermsta que uno tenga en mente.
Si, por ejemplo, nos interesa mcamente la difusin de aquellas
prcticas matenales de las que el modennsmo mtelectual y esttico
extrajo gran parte de sus estinIulos -las mquinas, los nuevos SIStemas de transporte y comunIcacin, los rascaCIelos, los puentes y
las maravillas de la ingenIera, as como la mcreble mestabilidad e
mseguridad que acompaaron a la rpida mnovacin y al cambio
sOCIal-o podemos pensar en los Estados U nidos (Chicago en especial) como el catalizador del modermsmo posterIOr a 1870. No obstante, en este caso. la falta de reSIstenCIa tradicIOnalistID> (feudal y
anstocrtica) y la correlativa aceptacin popular de los sentinnentos netamente modermstas (del tipo que documenta Tichi), hIZO que
la obra de artistas e mtelectuales tUVIera menos ImportanCIa como
puntal vanguardista del cambIO SOCIal. La novela populista sobre
una utopa modermsta de Edward Bellamy, Looking backwards,
obtuvo una rpida aceptacin y hasta dio lugar a un movmento poltico en la dcada de 1890. Por su parte, la obra de Edgar Allan Poe
tuvo escaso reconocimIento inICIal en su pas, aunque era considerado como uno de los grandes escritores modermstas por BaudelaIre
(cuyas tradUCCIones de Poe, an hoy populares, fueron ilustr~das
por Manet ya en 1860). Del mIsmo modo, el talento arqUltectomco
de LoUls Sullivan permaneci largamente enterrado en el extraordInano' fermento de la modermzacin de Chicago. La concepcin emInentemente modermsta de la planificacin urbana raCIOnal de Da"
mel Burnham tendia a dilUIrSe en su gusto por la ornamentacin de
los edificIOS y por el claslClsmo en el diseo de la construccin mdiVIdual. Por otra parte, las feroces resIstencias tradiCIOnales Y de clase
a la modernIzacin capitalista de Europa consolidaron la ImportanCIa de los mOVImIentos mtelectuales y estticos del modermsmo como puntales del cambio SOCIal y aSIgnaron a la vanguardia un rol po.'ltico y SOCIal que le fue negado en sustanCIa en los Estados U nidos
. hasta despus de 1945. No sorprende que la historI~ del mo?erms", mo Intelectual y esttico tenga un carcter mucho mas eurocentrico,
. en VIsta de que algunos de los centros urbanos menos progreSIstas o
mayor diVIsin de clases (como Pars y Viena) generaban al!(1"n,)s de los fermentos ms notables.
Resulta odioso, pero til. Imponer a esta lnstona compleja alguperiodizaCIOnes relativamente simples, aunque ms no sea par
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de modernIsmo se
oponen
los
pos-
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tes por da) la mslCa (La consagracin de la primavera de Stravmsky prov~c un tumulto en 1913 y surg al mIsmo tlempo que la
mSlCa atonal de Schoenberg, Berg, Bartok y ot'.~s), sm hablar, de la
transformacin radcal que se oper en la lmgUlshca (la teona estruc1;urali"ta del lenguaJe de Saussure, segn la cual el sIgnificado
de las palabras depende de su relacin con otras palabras y no tanto
de su referenCIa a los objetos fue concebIda en 1911) y en la fi~lCa,
romo efecto de la generalizacin por parte de Emstem de la teoTI~ de
la relatividad que recurre a la geometra no-euclidiana y ~a Justifica
Significativa tambin, como ve;~mos mas adelan. m,aftu"le"laalill>puelbG1lice.c'acin de The principies of sc,ent'f'" management de
W. Taylor en 1911, dos aos antes que Henry Ford pusIera en mo.viJml,ento el primer ejemplo de produccin en cadena de montaje
Dearborn, Michigan,
Es dficil no sacar en conclusin que todo el mund? de la repre.;ent,aclLn y del conocimiento sufri una transformaclOn fu~dame.r;
en este breve lapso. Y es esencial saber cmo y por que OCUITlO.
la Tercera parte analizaremos la tesIs segn la cual la Slmultasurgi de un cambio radical en la experIenCIa del espacIO y el
ill<"d.ao en el capItalismo occidental, Pero hay algunos otros elemenen la situacin que merecen sealarse.
, .
Es evidente que los cambios se Vleron afectados por la perdda de
el carcter mevitable del progreso y por el creCIente n;-alestar
a las categoras fijas del pensamIento d~ la IlustracIOn. Este
"""L1e"talr surga en parte de la turbulenta aCCIOn de la lucha de claen particular despus de las revolucIOnes de 1848 y de la publide El manifiesto comUnista, Antes de eso, pensadores que
a la tradicin de la Ilustracin, como Adam Smlth o
""te:tl~,ola.n podan sostener razonablemente que, ~n~ vez rot~B
cadenas de las relaCIOnes de clase feudales, un capItalIsmo bene(orgaruzado por la mano mVlsible del mercado o p~r el poder de
que tanto aprecIaba Samt-Simon) extendena a todos los
!:""Cla,CIC)llde la modernidad capitalista. Esta fue u?a teSIS que ~arx
f!~~:~l~rechazaron VIgorosamente, y que se VOlVlO_ cada vez n:~s ID-
i!l
modernism~. Se~a
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H~U"".LU.U.,1l.i;::'Ld.
.Dlll'eallaad, la
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mO lIllorme. Ve algun modo, el estallido de la PrImera Guerra Mundial. esa vasta lucha rnter-lIllperalista, dio sentido al argumento de
Lenm. En efecto, se puede demostrar que <<la subjetividad modernista (... ) era sencillamente rncapaz de hacer frente a la cnSlS en la que
estaba sumida Europa en 1914 (Taylor. 1987, pg. 127).
El trauma de la guerra mundial y sus respuestas polticas e 1Iltelectuales (exammaremos algunas de estas con ms detalle en la
Tercera parte) abrieron camino a una reflexin acerca de las po~
sibles cualidades esencIales y eternas de la modernidad, que se
e,ncontraban en la faz Infenor de la frmula de Baudelmre. La bsqueda de un mito apropIado a la modernidad se volvera esencIal en
ausencia de las certezas de la Ilustracin en cuanto a la condicin
.p.erfect;iblle del hombre. Por ejemplo, el escritor surrealista LOUIS
Ara~on SUgIri que su objetivo central en Le paysan de Pans (escrito
la dcada de 1920) era hacer una novela que se presentara como
mitologa, y agregaba: naturalmente, una mitologa de lo moPero tambin pareca posible construir nexos metafrlcos
los mitos antiguos y los modernos. Joyce elig Vlises, mlenque Le Corbusler, segn Frampton (1980), SIempre rntent rela dicotoma entre la Esttica del Ingemero y la Arquitectura
confenr a la utilidad la Jerarqua del mito (prctica que acencada vez ms en BUS creaclOnes en Chandigarh y Ronchamp en
adca.dade 1960). Pero quin y cul era el objeto de la mitologIzaEsta era la cuestin central en la etapa del modermsmo que se
en llamar heroica.
El modermsmo de entre guerras puede haber sido heroico, pero
SIgIlado por el desastre. Se requera una accin decidida para
I!C(mE,tl'1~Ir las economas europeas destruidas por la guerra y para
esc,lv"r los problemas del descontento poltico VInculados a las foren que el capitalismo Impulsaba el creCImIento urbano-mdusEl debilitamIento de las creenCIas unificadas de la Ilustracin
aparIcin del perspectiVIsmo dejaron abierta la posibilidad de
nUCllJlar la accin SOCIal con CIerta visin esttica, de modo que las
entre las diferentes corrIentes del modermsmo adqmneron
ms que un mters pasajero. Por otra parte, los productores
~Irales saban esto. El modermsmo esttico era lIllportante y los
eran altos. El recurso al mito eterno se volvi an ms un!<3:tlV'O. Pero la bsqueda termrn SIendo tan confusa como peliLa razn que se pone de acuerdo con sus orgenes mticos se
desatnadamente con el mito (, , .) el mito ya es ilummay la ilumrnacin recae en la mitologa (Huyssens, 1984).
mito deba redimIrnos del <<umverso Informe de la contingenen una ptica ms programtica, deba garantizar el nIpulso
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Lrruna 1.5 El mao de la mdquina domm al arte modermsta lo mLsmo Que al arte
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llCl,omu. Durante el perodo de entreguerras, el modermsmo exluun fuerte gro positiVIsta y, a travs de los mtensos esfuerzos del
de Viena, fund un nuevo estilo filosfico que sera esencIal
el pensamIento socIal posterIor a la Segunda Guerra MundiaL
Ipos:ltl'llsmo IglcO era tan compatible con las prcticas de la arn,ctllra modernista como lo era con el avance de todas las formas
mtifi(:as en tanto avatares del dornmIO tcmco. Fue en esta poca
las casas y cmdades pudieron ser concebidas abiertamente
mquinas para habitar- Y fue tambin en esos aos cuando
po,ieroso Congress of InternatIOnal Modern Architects (CIAM;
lI1"re';o InternaclOnal de ArqUItectos Modernos) se reuni para
su Carta de Atenas de 1933 que, aprmamadamente durante
':p1:xm:los tremta aos, definira las lneas fundamentales de la
Il\tec:trura modenusta.
visin limitada de las cualidades esenCIales del modenusla,aJa.oa demasIado lugar para la perversin y el abuso. Aun denmodermsmo, hay fuertes objecIOnes (pinsese en Tiempos
ide.rnl'. de Chaplin) a la idea de que la mquma, la fbrIca y la
racionalizada garantizan una concepcin sufiCIentemente
para definrr las cualidades eternas de la vida moderna. El
del modernismo herolcQ conSIsta, SImplemente, en que,
abandonado el mito de la mquina, cualqUIer mito poda
la poSIcin central de la verdad eternal> implicita en el proto lffiodelCllli,ta Por ejemplo, BaudelaITe dedic su ensayo El Sa1846 al burgus que busc (<realizar la idea del futuro en todiferentes formas politicas, mdustnales Y artsticas. Seguun economlsta como Schumpeter lo habra aplaudido.
... futrut'lstas italianos estaban tan fascmados por la velocidad y
que adoptaron la destruccin creadora y el militarIsmo VIO~has1;a el punto de convertir a Mussolim en un heroe. Despus
i!;Pruael-a Guerra Mundial, De Chrrico perdi inters en la expe~tacin modermsta y realiz un arte comercIalizado, con races
belleza clsica, que mezclaba poderosos caballos con autorrenarclslstas donde apareca vestido con ropas histncas (todo
le aseguraba la aprobacin de Mussolini). Tambin Pound,
lJS]uraba a la eficlencia mecnica del lenguaJe y admIraba al
~glerreI'o de vanguardia capaz de dOmInar a la multitud iglloapoy decididamente el rglffien poltico (de.Mussolini) que
1'81;;egur'" la puntualidad de los trenes. Albert Speer, arquitec!I1lL1:.l'''. si bien atac en forma activa los prinClPIOs estticos del
miisnlo al retomar los temas claslcistas, adopt tambin mu!c>mc,,, modermstas aplicndolas a los fines del naClonalismo
1."D>lSma crueldad con que los ingemeros de Hitler usaron las
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3. J:>osmoderrusmo
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rusta a fines del SIglo XIX. ante lo cual hoy un posmoderrnsta como
Aldo Rosslpuede responder. ms modestamente: A qu poda haber aspirado entonces en
IDI OfiCIO?
(mLlellto,. Es posible que los sentimientos modernIStas hayan sido sorc"va,aos. deconstruidos, superados o eVItados, pero no hay certidumacerca de la coherenCIa o el sIgnificado de los SIstemas de pen~s"mlelltc que pudieron haberlos reemplazado. Esta mcertidumbre
particularmente dfcilla evaluacin, mterpretacin y ex,ptlcaci,n del cambio, del que nadie duda.
vificado con la ola posmaI'Xlsta y posestructuralista que tuvo su Impacto en Pars despus de 1968 prodUjO lo que Bernstem (1985, pg.
25) llama un encarrnzamlento contra el humarnsmo y el legado de
la llustracin. Esto se tradUjO en una VIgorosa denunCIa de la razn
abstracta y en una profunda aversin haCIa cualqUIer proyecto que
aspIrara a la emancIpacin humana unIversal a travs de la movilizacin de la tecnologa. la CIenCIa y la razn. Aqu, tambin, nada
menos que el papa Juan Pablo II entr en el debate para apoyar lo
posmoderno. El Papa no ataca al maI'Xlsmo o al seculariBmo liberal
porque sean el movimIento del futuro, djo Rocco Buttiglione, un .'
telogo cercano al Papa. sino porque <<las filosofias del siglo XX han
perddo su mters, su poca ya ha pasado. La cnSlS moral de nues-;
tro tiempo es una enSlS del pensamIento de la Ilustracin. Porque si
bIen este ltimo sm duda pudo haber permitido que el hombre se
emanCIpara de la comunidad y la tradicin de la Edad Media
sofocaban su libertad individua!. la afirmacin del yo sm Dios de
la llustracin, en definitiva, se negaba a s -mIsma, porque la razn,' ~
un medo, ante la ausenCIa de la verdad de Dios, quedaba sin
espiritual y sm moral alguna. Si la ambicin y el poder son los rn,
cos valores que no necesitan ser descubiertos medante la luz de la
razn. la razn deba convertirse en un mero Instrumento
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Rohe y las superfiCIes vacas de la pmtura expreSIOnista absde los mmlmalistas? Es el posmoderrnsmo un estilo (en cuyo
podemos remitirnos a sus precursores, Dada. Nietzsche o, hascomo lo prefieren Kroker y Cook (1986), las ConfeSIOnes de San
en el SIglo IV) o debemos considerarlo estrIctamente como
concepto de penodizacin (en cuyo caso el debate conSIstira en
su ongen en la dcada de 1950, 1960 o 1970)? Tiene un porevolucionano a causa de su opOSIcin a todas las formas del
metarelato (incluyendo el mannsmo, el freudismo y todas las forde la razn de la Ilustracin) y su preocupacin por otros muny por otras voces tan largamente silenciados (muJeres, gays,
cultural del capitalismo tardo (as lo proponen Newman y JaCreo que podemos empezar a analizar estos dificiles mterrogan.
teniendo en cuenta las diferencias esquemticas entre moder-
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vase el cuadro 1.1). Hassan establece una serIe de OposlclOnes estIlsticas a fin de capturar las formas en que el posmoderrusmo pudo
romanticismo / slIDbolismo
forma (conjunta, cerrada)
propsito
diseo
jerarqua
maestra I lagos
objeto de arte I obra termmada
distancia
creacin totalizacin / sinteslS
presenCla
centramlento
gnero / frontera
semntIca
paradigma
hipotaXIs
metfora
seleccin
raz I profundidad
mterpretacin / lectura
sIgnificado
legible
relato I grande histoire
cdigo maestro
sntoma
tIpo
genital/flico
paranOla
orIgen I causa
Dios Padre
metafslca
determinacin
trascendencla
posmodermsmo
patafislca I dadasmo
antllorma (dislocada. abierta)
Juego
azarl
anarqua'"
agotamlento i silenclO
proceso performance I happenmg
participacin
destruccin I deconstruccin anttesiS
ausencia
dispersin
texto I intertexto
retrica
smtagma
parataXls
metommIa
combinacin
nzoma I superfiCle
contra la mterpretacin I equvoco
significante
escribible
anti-relato petit histoire
idiolecto
deseo
mutante
polimoITo j andrgmo
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diferencIa-diferencIa Jhuella
Espritu Santo
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productores y consumidores de conOClIlllentos y textos especfique a menudo operan en un contexto InstitucIOnal particular
la urnversidad, el SIstema legal, las agrupaCIOnes religIosas),
sectores especficos del trabajO cultural (como la arquitectura, la
ml;ur,a, el teatro, la danza), o en lugares determmados (vecmdanaciones, etc.). Toca a los mdividuos y grupos controlar, dentro
domiruos, lo que consideran como un conoCImiento vlido.
En la medida en que pueden identficarse mltiples fuentes de
pre,si,n en la SOCIedad y mltiples focos de reSIstenCIa a la dommaeste tipo de pensamIento ha sido utilizado en la poltica radical
nevado hasta el corazn del propio marxIsmo. Es as como Aranopor ejemplo, sostiene en The er/.SlS oi historleal materlalism.
las luchas de liberacin mltiples. locales, autnomas que se
a lo largo del mundo posmodemo vuelven absolutamente ilegitodas las encarnaCIOnes de los discursos dommantes (Bove,
pg. 18). Me parece que aqu Aronowtz est seducido por el
ms liberador y por lo tanto ms atrayente del pensamiento
>8D10clerno: su preocupacin por la otredad. Huyssens (1984)
en particular al Imperialismo de una modernidad ilustrada
pretenda hablar en nombre de los otros (pueblos coloruzados,
y mmoras, grupos religIOSOS, mUJeres, la clase obrera) a trauna nica voz. El ttulo mIsmo de Carol Gilligan, In a diffevOlee (1982) -una obra femInIsta que desafia la tendenCIa
3S,:uUna de establecer escenarIOS fijos en el desarrollo moral de la
~'Qn:ali,da,d--, ilustra un proceso de contraataque a esas pretensiouniversalizantes. La idea de que todos los grupos tienen derecho
por s mIsmos, con su propIa voz, y que esa voz sea aceptaautntica y legitima, es esenCIal a la pOSIcin pluralista del
"m,od,erruslno. El trabajO de Foucault con los grupos margInales e
:enm<;aleS ha Influido en muchos mvestigadores, en campos tan
como la cnrnmologia y la antropologia, dando lugar a nue"f"mlas de reconstruccin y representacin de las voces y expede los sUJetos. Por su parte, Huyssens destaca la apertura
posmoderrusmo a la comprensin de la diferenCIa y la otredad,
el potencalliberador que ofrece a una multitud de nuevos
wm"nltos SOCIales (muJeres, gays, negros, ecolOgIstas, autonoregIonales, etc.). CUrIosamente, la mayor parte de este tipo
!IlOVlInIEmtos, si bien ha contribuido definitivamente a modificar
.",,rUCLLLra del sentimiento), presta poca atencin a los argumenposmcd.erJalsta", y algunas femInistas (por ejemplo Hartsock,
son hostiles a l por razones que consideraremos despus.
Resulta interesante detectar esta mIsma preocupacin por la
redlad y los otros mundos en la ficcin posmodernista. McHale,
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,prollU1CClon. El problema, sm embargo, es que el conOCImlenser codificado en muchas formas, algunas de las cua"m""s'acc'~cesibles que otras. En consecuencia, en la obra de Lyoms de un mdicio de que el modernismo ha cambIado por-
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como la mcredulidad (McHale, 1987, pgs. 27-33). En el posmoIe"aismo son muy pocos los mtentos de sostener abiertamente la
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Esta prdida de continuidad histrIca en los valores y las creenJunto con la reduccin de la obra de arte a un texto que acenta
di,;contlnuid'id y la alegora, plantea todo tipo de problemas para
esttico y crtico. Al rechazar (y deconstrmr activamente)
las pautas autoritativas y supuestamente mmutables del juiesttico, el posmodermsmo puede Juzgar el espectculo en funde su carcter espectacular. Barthes propone una versin esanticl]XU:tamente posmodermsta de Rau8chenberg Persimmon
(T.l~9'm6,:~aes1.9unLallDbra
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"anas. a fin de pasar detrs de ellas para identificar sus sIgmesenclales? El posmodernismo, con su resignacin a la fragIeDltal,i,n sm fondo y a lo efmero, suele negarse a contemplar esta
colapso de los honzontes temporales y,1a preocupacin por la
ll;m1taIleidad han surgido en parte de la actual mSIstenCIa en la
rod.uc,cIn cultural de acontecmnentos, espectculos, happerungs e
!!!~erleS de los medios. Los productores culturales han aprendido a
y usar las nuevas tecnologias, los medios y, por ltimo, las
!Bi1)iliLd8lde,s multImediticas. Sin embargo, el efecto ha sido volver
,ac,mtuar, y hasta celebrar, las cualidades transitonas de la vida
llO.E,rn:a. Pero tambin, a pesar de la rntervencin de Barthes, esto
" permitido un rapprochement entre la cultura popular y lo que
vez permaneci'alslado como alta cultura. Este rapprocheha sido buscado antes, aunque casi siempre a travs de modams revolucionarias. como ocurri con el dadasmo, el Prlsurrealismo. el constructiVlsmo y el expresionismo, que trata-
SOCIal.
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Por otra parte, es dificil no atribUIr cierto rol ejemplar al uso crede la teleVISin. Al fin y al cabo, se dice que el amerIcano propasa ms de SIete horas por da mirando televisin, mientras
la posesin de un aparato de TV y de un video (este ltimo se
,ncuelntr'a por lo menos en el cmcuenta por CIento de las VIVIendas
todos los Estados Unidos) se ha difundido tanto en todo el mundo
:i!""illl"a que sm duda es necesarIO analizar algllnos de sus efecPor ejemplo, la preocupacin posmodermsta por la superfiCIe
atribUIrse al formato obligado de las Imgenes teleVISIvas.
dice Taylor (1987, pgs_ 103-5), es el primer medio cultural
toda la histOrIa que presenta los aconteClilllentos artsticos del
como un collage de fenmenos de ImportanCIa eqmvalente y
eXIstenCIa SImultnea, esenCIalmente divorCIados de la geografa
la hIstOrIa materIal, y trasladados hasta el liVIng o los estudios
IeIOc,cidlenlte. en un flUJO ms o menos lDlnterrumpido). Ms an,
.un espectador que comparte la concepcin que el medio tiela hlstorra, concibindola como una reserva mtermmable de
IcolnteCWaIentc)s Igllales. No es dificil advertIr entonces que la reladel artista con la mstorIa (el mstorICISmO especifico que ya hesealado) ha VarIado; que en la era de la teleVIsin maSIva hay
preocupacin por las superficies que por las races, por el colque por el trabajO en profundidad, por la cita de Imgenes suer]m"st;as en detrImento de las superfiCIes elaboradas, por el code un sentIr del tiempo y el espaCIO que desdea a los arteculturales slidamente constituidos. Y todos ellos son aspecvitales de la prctIca artstica en la condicin posmoderna,
Sealar la potencra de esta fuerza en la formacin de la cultura
una manera de vida global no supone caer necesariamente en
determlmsmo tecnolglco mgenuo segn el cual <da teleVIsin da
al posmodernISmOl> y a su diversidad. Ya que la teleVIsin es
producto del capitalismo tardio y, como tal, debe ser VISta en el
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a las estrategIas de la publicidad (como lo ilustra la comparaentre la pmtura de David Salle y un aVlSO de los Relojes Citizen
ln'lll1cas 1.6 y 1.10). Es mteresante entonces reflexlOnar acerca del
leS.pl"z2lmIelIto estilstico que establece Rassan con relacin a las
que emanan de la cultura de consumo maSIVO: la mov:iliza~
de la moda, el arte pop, la teleVlsin y otras formas de la lffiagen
leclilGIC'", y la diversidad de estilos de vida urbanos que han pasado
parte de la vida cotidiana baJo el capItalismo. Ms all de otros
que hagamos del concepto, no deberamos entender el posmocomo una c()r:rlEr~lte ~~iJ~tiG;faiitiiQVl~: :sl:J. 'p~aig 'e~:)a
---~~?d.e-sus rasgos transparentes ms manifiestos.
adesc~;pcill del modermsmo que he propuesto
con la ayuda del esquema de Rassan resulta mcompleta. Por
",u }'"CH'", se vuelve Igualmente fragmentarla y elimera, a causa de
absoluta pluralidad y elusividad de las formas culturales que se
en los mIsterIOS del fluJo y la trans.formacin acelerados. Sin
m!J,argo, creo que, en relacin con el marco general de ese desplalIDlenlGO profundo en la estructura del sentImIento que separa la
~:~::~~~~ de la posmodernidad, he dicho lo suficIente como para
l
a descifrar sus orgenes y construir una interpretacin te~
acerca de lo que podra augurar para nuestro futuro. No obstanpienso que es til redondear esta descrIpcin con una mirada
atenta al modo en que el posmodermsmo aparece en el diseo
porque un anlisis ms especfico permitir traer a la suno slo las grandes lineas de aquello que constituye la con;ron Ilo"mod.erml3taenla vida diaria, SIno sus ms mInuciosas texEs la tarea que emprender en el captulo que SIgue.
WA'I'CHl!:S
Lnnna 1.10 Un amso de Relo.les Citizen adopta directamente las tcntcas posmodernlStas de superpos~cin de mundos ontolg.camente diferentes que no mantienen
relacwnes necesanas entre ellos (comprese la mntura de David Salle de la lmma
1.6). El relOj que es objeto de la publicidad es casi inv~sible. [Los textos dicen: altura
promedio, un color de cabello comn, edad media, peso medio; en cambio, no extste
un Citizen promedio, o medio, o comn.}
propOSICin segn la cual la evolucin cultural ocurrda desde collllellZOs de la dcada de 1960 no se prodUjO en un vaco social, eco-;
nllllco o poltico. El despliegue de la publicidad como arte ofiCIal'
del capitalismo Incorpora las estrategIas de la publicidad al arte y
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femmistas de conVIcCIOnes posmodernas han criticado las ilusutilizadas en este captulo. Su eleccin fue deliberada, porque
establecer una comparacin entre las vertientes presuntamente
~~~~~~:,S; modernas y posmodernas. El desnudo clsIco de Tiziano fue
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enrglcamente en la Olimpia modernIsta de Manet. Rauno hace ms que reprodUCIr mediante el collage posmoderno;
superpone diferentes mundos, y la publicidad de los RelOjes Ci(la ms mJunosa de todas, aunque apareci en los suplementos de reel tiempo libre de varios peridicos senos de Gran Bretaa dulargo perOdO) es una utilizacin artifiCIosa de la misma tcnica
mo>dema, con fines puramente comercIales. Todas las ilustraciones real cuerpo de la mUjer para inscribir su mensaje especfico. Otro de
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los punl:.Q& que u'ate de des Lacar es que la subordmaclOn ~e las mUJeres.
una de las muchaS: y dificiles contradicclOnes)) de las prctIcas burguesas
de IaUustracin (vanse pg. 29 supra y pg. 280 mira), no puede esperar
una mitigacin espeCIal en el posmodernismo. Pens que las nustracIOnes
cumpln tan cabalmente su pa~el que no er~ necesarlO agr.egar mucho
ms. Pero. al menos en algunos crculos. estas lammas en partIcular no va~
liezori-e.lmillar de palabras que ellos suelen emplear. Al parecer. tampoco
ti:tdria que haber confiado en que los posmodermsta~ apreCIaran su p~OPla
tCnica de narrar una histOrIa acaso ligeramente diferente, por medIO de
las ilustraCIones y no del texto. (Junio de 1991.)
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SI, Como
afIrma Bar-
traves de la multlplicacilD>, Krler busca una forma de CIudad inpor comunidades urbanas completas y fimtas, cada una
cuales constituye un barrIO urbano rndependiente dentro de
gran familia de barrIos urbanos que, a su vez, configuran ClUdentro de una CIudad, Slo en estas condicIOnes ser posible
ilculperar la nqueza simblicw> de las formas urbanas tradiCIonase fundaban en <<la prOXImidad y el dilogo de la mayor varIeposible y, parlo tanto, en la expresin de la verdadera diversique se pone de manifiesto en la articulacin SIgnificativa y au, entre espacIOS pblicos, tejido urbano y hOrIzont",>,
).Lu'e', como algunos otros posmodermstas europeos, propone la
",oci:fm y re-creacin actIva de los valores urbanos clSICOS)}
~<licioIlales, Esto SIgnifica restaurar un tejido urbano ms antiguo
:,nElOlllti'lrJOpara nuevos
",1!,
concepCIOnes tradiCIonales con toda la sagacidad que proporciola tecnologa y los materIales modernos, Mientras que el prode Kner no es ms que una de las numerosas orientacIOnes po-
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