Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
programa doble
FECHAS Y HORARIOS
19, 20, 23, 24, 25, 26, 27, 30 y 31 de octubre;
1, 2, 3, 6, 7, 8, 9 y 10 de noviembre de 2013
20:00 horas (domingos, a las 18:00 horas)
Das del espectador:
30 de octubre y 6 de noviembre
Funciones de abono:
19, 23, 24, 25, 26, 27 y 31 de octubre
La funcin del jueves 24 de octubre ser retransmitida
en directo por Radio Clsica (RNE)
Teatro de la Zarzuela
Jovellanos, 4 - 28014 Madrid, Espaa
Tel. centralita: 34 91 524 54 00
http://teatrodelazarzuela.mcu.es
Departamento de abonos y taquillas:
Tel. 34 915 245 472 y 910 505 282
El Teatro de la Zarzuela es miembro de:
PROGRAMA DOBLE
LOS AMORES DE LA INS
Sainete lrico en un acto, dividido en dos cuadros de Emilio Dugi
Msica de Manuel de Falla
Estrenado en el Teatro Cmico de Madrid, el 12 de abril de 1902
(Primera recuperacin desde su estreno)
Edicin de Alessandro Garino
Manuel de Falla Ediciones / Archivo Manuel de Falla, 2012
LA VERBENA DE LA PALOMA
Zarzuela en un acto de Ricardo de la Vega
Msica de Toms Bretn
Estrenada en el Teatro de Apolo de Madrid, el 17 de febrero de 1894
Edicin crtica a cargo de Ramn Barce
Instituto Complutense de Ciencias Musicales / Sociedad General de Autores y Editores, 1994
6 6
NDICE
Reparto
Ficha artstica
Los amores de la Ins y
La verbena de la Paloma en breve
Los amores de la Ins y
La verbena de la Paloma as an introduction
Argumento
Synopsis
8
9
10, 12, 14
11, 13, 15
16, 18
17, 19
Sobre Madrid
Jos Carlos Plaza
20
22
32
42
48
Textos
60
114
122
Biografas
130
Exposicin
Bretn y Falla: msicos en tiempos de zarzuela
144
Teatro de la Zarzuela
Coro
Orquesta de la Comunidad de Madrid
Informacin general
150
153
154
156
9
FICHA ARTSTICA
REPARTO
LOS AMORES DE LA INS
INS
FELIPA
BLASA
JUAN
SEOR LUCAS
FATIGAS
MORENO
RATA SABIA
ARAA
PESQUI
MOZO
PIANISTA
ACORDEONISTA
Susana Cordn
Pepa Gracia
Montse Peidro
Enrique Ferrer
Santos Ario
Juan Carlos Martn
Israel Fras
Xavi Montesinos
ngel Pardo
Joaqun Mancera
Marcos Marcell
Celsa Tamayo
Alfredo Valero
Enrique Baquerizo
Emilio Snchez
Damin del Castillo
Mara Rodrguez
Mara Rey-Joly
Mar Abascal
Amelia Font
Sara Salado, Mara Mezcle
Santos Ario
Graciela Moncloa*
Ricardo Garca*
Sebasti Peris
Didier Otaola
Gerardo Bulln
Xavi Montesinos
Ana Goya
Encarna Piedrabuena
Carolina Rocha
Irene Caja
Joseba Pinela
Alicia Martnez*
Montse Peidro
Lorenzo Jimnez*
Pepa Gracia
Juan Carlos Martn
Javier Ferrer* (cantado) e Israel Fras (hablado)
Alberto Ros* (cantado) y ngel Pardo (hablado)
Lilliam Castillo
* Miembro del Coro del Teatro de la Zarzuela
10
Direccin de escena
Jos Carlos Plaza
Escenografa e iluminacin
Francisco Leal
Figurines
Pedro Moreno
Coreografa
Natalia Ferrndiz
Ayudante de direccin
Jorge Torres
LA VERBENA DE LA PALOMA
DON HILARIN
DON SEBASTIAN
JULIN
SE RITA
SUSANA
CASTA
TA ANTONIA
CANTAORA
TABERNERO
PORTERA
PORTERO
GUARDIA 1.
GUARDIA 2.
SERENO
UN DEPENDIENTE
DOA SEVERIANA
DOA MARIQUITA
TERESA
CANDELARIA
UN INSPECTOR
VECINA 1.
VECINA 2.
VECINO
CHULAPA
CHULAPO
MOZO 1.
MOZO 2.
PIANISTA
Direccin musical
Cristbal Soler
Ayudante de escenografa
Daniel Ruiz
Ayudante de iluminacin
Pedro Yage
Ayudante de vestuario
Cristina Rodrguez
Diseo de sonido
Arsenio Fernndez
Realizacin de escenografa
Decoraciones Bongar, SL
Realizacin de vestuario
Ana Lacoma y Luis Dosantos
Teidos
Mara Caldern
Pelucas
Mario Audello
Utillera
Hermanos Mateos
FIGURACIN
BAILARINES
11
EN BREVE
12
AS AN INTRODUCTION
Amores y desamores, chulera, pasin y celos son los ingredientes bsicos del primer
programa doble de la temporada. Un programa doble poco habitual pues rene en la misma
noche a Bretn y a Falla, recuperando de este ltimo una de sus primeras obras para la
escena. Dialogan de este modo un ttulo prcticamente desconocido como Los amores de
la Ins con otro que es, probablemente, el ms famoso del gnero chico, La verbena de
la Paloma. En ambos casos, Jos Carlos Plaza es el responsable de lidiar en escena con
unos personajes que deambulan por calles, plazas y tabernas madrileas mientras resultan
zarandeados por sus pasiones amorosas.
Love, deception, insolence, passion and, jealousy: these are the basic ingredients for the first
programme of the season. A double-barreled event which is unusual because it brings Brton
and Falla together on the same evening and revives the latter composition, one of Fallas first
stage pieces. In this way a dialogue is established between a composition which is practically
unknown: Los amores de la Ins, along with another work which is probably the most famous
of all the gnero chico (light zarzuela): La verbena de la Paloma. Jos Carlos Plaza has taken
the bull by the horns in both pieces by creating characters who stroll the streets, plazas and
taverns of Madrid while being turned around by amorous passion.
En Los amores de la Ins, Emilio Dugi construy para el entonces jovencsimo Manuel
de Falla una escena de arrabal. Situ en un mundo tabernario y tras una tarde de toros a
sus protagonistas, dos parejas trocadas por las circunstancias que resolvern el conflicto
argumental cuando, azuzados todos por el demonio de los celos, vuelvan a emparejarse
correctamente. Con estos personajes esenciales, sus pasiones primarias y violentas y un
cierto aire de primitivismo, el literato ofreci al msico granadino la posibilidad de profundizar
en el gnero chico y aproximarse musicalmente a los sonidos del pueblo. Y Falla resolvi
su trabajo con frescura, amoldndose bien a las convenciones del gnero, investigando en
el mismo y apuntando ya, con las seguidillas y carceleras que incorpora en la obra, algunas
de sus mayores pasiones. Cuando en 1902 se estren la pieza en el Teatro Cmico, el
msico tena veinticinco aos. Haba completado sus estudios musicales en Madrid y estaba
intentando ganarse la vida en la capital trabajando en el teatro lrico, pero esta fue la nica de
las seis zarzuelas que escribi que vio representada.
In Los amores de la Ins, Emilio Dugi conceived a working-class scenario for the very young
(at that time) Manuel de Falla. He placed the action in a tavern following an afternoon bullfight.
Its main characters are two couples challenged by the circumstances of the plot which are
resolved in the end. These four are reunited correctly just as everyone is overwhelmed by that
evil spirit of jealousy. With these essential characteristics, the primal and violent passions,
and an air of navete, the librettist made it possible for the composer from Granada to study
the gnero chico in depth while musically approaching folkloric sounds. Falla achieved this
with originality, adapting his music successfully to convention and by researching the genre.
The seguidillas and carceleras he put in the piece were a sure sign of what would become
some of his greatest passions. The work premired at the Teatro Cmico of Madrid in 1902
when the composer was 25 years old. He had completed his musical studies in Madrid and
was trying to make a living in the capital by working in the world of lyrical theatre. However this
is the only one of the six zarzuelas composed which he saw on stage.
Muy diferente era la situacin de Toms Bretn cuando ocho aos antes, en 1894, haba
estrenado La verbena de la Paloma. En aquel momento, el salmantino tena cuarenta y
cuatro aos y contaba en su haber con una interesante carrera profesional en la que se
haba destacado por su encendida defensa de una pera espaola. Lo paradjico es que l,
que haba promovido el gnero operstico escribiendo hasta el momento tres piezas grandes
y que an escribira importantes partituras, encontr su mayor xito con esta obrita del mismo
gnero chico que tanto haba denostado. De apariencia ligera, esta pequea joya se asienta
sobre una slida estructura dramtico-musical donde se entrelazan lo popular y lo refinado,
lo lrico y lo chusco. De este modo, Bretn no solo da vida sino que eleva a categora de mito
a los personajes creados por el dramaturgo madrileo Ricardo de la Vega. Son eternos ya el
cajista de imprenta y la chulapa, la pareja proletaria envenenada por los celos; pero tambin
lo son quienes rodean a los jvenes: la odiosa ta y el ridculo boticario que tambin quedaron
convertidos, gracias a la Verbena, en tipos universales.
Circumstances for Toms Bretn were very different eight years earlier, in 1894, when La verbena de la Paloma was first seen. At that time, the composer from Salamanca was 44 years
old, well established in an interesting professional career, and recognized as an ardent defender of Spanish opera. The paradox is that although he had promoted the operatic form having by then composed three major pieces with important compositions still to come it was
in this short work that he, in fact, encountered his greatest success, a musical genre which he
held in such low esteem. Apparently a lightweight piece, this little jewel sits on a substantial
dramatic-musical structure where the folkloric and the refined, the lyrical and the slightly vulgar, are entwined. In this way Bretn not only brought the personalities to life created by the
Madrid playwright Ricardo de la Vega, but went further and immortalised these characters.
The typesetter in a printing works and the young girl, a working class couple overcome with
jealousy, are timeless. Others who accompany the young couple in the story: the horrible aunt
and the ridiculous chemist, thanks to the Verbena, also became universal figures.
13
ACTO NICO
ONE ACT
Preludio
Preludio
Juan, Coro
Ins, Juan
Juan, Chorus
Ins, Juan
N. 4. Intermedio instrumental
N. 4. Instrumental interlude
14
[Final]
[Final]
15
LA VERBENA DE LA PALOMA
LA VERBENA DE LA PALOMA
ACTO NICO
ONE ACT
Preludio
Preludio
N 4 A. Scene of the Young Girls and Don Hilarin (Oh, qu noche me espera!)
Don Hilarin
16
LA VERBENA DE LA PALOMA
Don Hilarin, Don Sebastin, Se Rita, Taverner, First Lad, Second Lad
Julin, Se Rita, Don Hilarin, Don Sebastin, Taverner, First Lad, Second Lad,
Caretakers, Chorus
Chorus
Chorus
Don Hilarin
Tableau n 3
Final
Coro
Chorus
17
ARGUMENTO
SYNOPSIS
ACTO NICO
ONE ACT
Cuadro primero
Cuadro segundo
Tableau n 1
Tableau n 2
At the concession of the Viveros (In the countryside. Near a lake surrounded by plants). Seor Lucas has invited everyone to celebrate the
opening of his new restaurant. In the middle of
the festivities, Seor Lucas says how prosperous his businesses are but he also mentions
the rumors going around about himself. Ins
and Fatigas arrive, they are both in bad moods.
When they see Felipa and Juan approaching,
they hide in a nearby room. Felipa and Juans
scheme is so well prepared that the effect is
immediate. Fatigas and Ies come out of their
hiding place. After a heated argument, Ins
asks Seor Lucas to help her get Juan back.
Then Fatigas appears and he asks Seor Lucas to intercede with Felipa. At the end, the
taverner brings the two couples together again
and offers work to Juan and Ins.
18
19
LA VERBENA DE LA PALOMA
ARGUMENTO
SYNOPSIS
ACTO NICO
ONE ACT
Primer cuadro
Tercer cuadro
Tableau n 1
Segundo cuadro
Una calle de La Latina. Dos casas frente a
frente; en una viven Casta y Susana con la
ta Antonia. En la otra est el Caf de Melilla.
En los alrededores se ve a dos guardias y
un sereno. Se oye msica en el caf y luego
a una cantaora, que entusiasma a la ta
Antonia. Llega don Hilarin y les propone a
las muchachas tomar algo fresco. Mientras
ellas bailan una mazurca, don Hilarin las
contempla encantado. Llega el tabernero con
los mozos, que han venido para evitar que
Julin haga un disparate. Al final aparecen
Julin y la se Rita, pero cuando don Hilarin
sale con las hermanas, Julin se interpone y le
pregunta a Susana dnde va. La respuesta de
la muchacha slo sirve para darle ms celos a
Julin que acaba pegando a don Hilarin. El
tabernero y los mozos sujetan a Julin. Los
guardias obligan a don Hilarin a marcharse
con las muchachas por un lado; y a Julin y la
se Rita por el otro.
20
Tableau n 3
th
Tableau n 2
A street in the district of La Latina. Two
houses face each other. Casta and Susana
live in one with ta Antonia. In the other is the
Caf de Melilla. Nearby are two policemen
and a night watchman. One can hear music
from the caf, and then the voice of a cantaora
(flamenco singer) which excites ta Antonia.
Don Hilarin arrives and offers the girls some
refreshments. While they dance a mazurka,
don Hilarin looks on with great delight. The
taverner arrives with the lads who have come
to prevent Julin from doing anything foolish.
Finally Julin and se Rita appear but when
don Hilarin comes out with the two girls, Julin interrupts and asks Susana where she is
going. The girls answer makes Julin even
more jealous and he ends up hitting don Hilarin. The tavern keeper and the lads restrain
Julin. The police oblige don Hilarin to leave
with the girls and Julin to go another way with
se Rita.
21
e ese luminoso, y al mismo tiempo oscuro, sucio, mediocre e inigualable Madrid al que
Amalia Avia con tanto rigor, con tanta belleza y con tanto conocimiento reflej en sus cuadros.
De ese Madrid apasionado, subjetivo, brutal y delicado que Bretn nos hace or. De ese
Madrid abierto que nos brinda Falla nace nuestro trabajo.
Nac en Madrid. Amo Madrid. Le amo con la misma pasin que Julin ama a Susana sin
miramientos, sin objetividad, un amor exagerado que hace que al alejarme se me rompa el
alma con el desgarro del famoso As te vas?.
SOBRE MADRID
Jos Carlos Plaza
Madrid es no tener nada y tenerlo todo.
Gmez de la Serna
Amo el Madrid generoso, que mira a los ojos, que se apasiona porque casi nada le es
indiferente. Al Madrid abierto, cordial, agresivo, profundo y tantas veces banal. Sobre todo mi
Madrid es solidario, magnnimo, alejado de arquetipos, de falsos y artificiales casticismos,
de absurdos achulamientos impuestos con absurdos ropajes que hacen que la ficcin ocupe
el puesto de la realidad.
Pues bien, en ese clido, irreverente y sumiso, pacato y atrevido, mezquino y al mismo
tiempo grandioso pero siempre asombroso, en ese pequeo e inmenso Madrid ponemos en
pie por vez primera en muchos aos Los amores de Ins y por ensima La verbena de la
Paloma.
Ambas son dos historias de humanidad, de amor y de celos, de miserias morales y materiales
pero sobre todo de convivencia seres que sufren, gozan, se desesperan y que nunca estarn
solos porque en cada ventana, en cada calle, en cada barrio, si miramos con atencin y por
poco que nos esforcemos, siempre, siempre hallaremos una sonrisa, una mano tendida, un
abrazo de verdad. Por mucho que traten en manipularlo y a veces parece de hasta destruirlo,
la raz de Madrid se clava en las almas y de ella es imposible librarse. Madrid, Madrid; qu
bien tu nombre suena.
22
23
INTRODUCCIN
Arriba el nimo! Y a trabajar por nuestro arte que es trabajar por la patria.1 As concluye la carta
que Toms Bretn envi a Manuel de Falla el 12 de agosto de 1919, y en la que se entrev la comunin de ideas que existi entre dos msicos aparentemente situados en las antpodas. Ciertamente, Bretn vivi escorado en el siglo XIX, mientras que Falla lo hizo aupado en la vanguardia; sin
embargo, ambos compartieron una fluida amistad, unas mismas aspiraciones estticas, e incluso,
en algn momento de su carrera, unos mismos estereotipos creativos. Y es que, por sorprendente
que pueda parecer, hubo un tiempo en que el joven Falla anhel seguir la estela del compositor
salmantino. Hicieron falta varios aos y un buen puado de decepciones para que este vnculo se
disipara, y el msico gaditano decidiera continuar por otros derroteros artsticos. Pero antes de ello,
Falla nos dej su particular interpretacin del sainete lrico, materializada en una obra como Los
amores de la Ins, que comparte sus ingredientes bsicos con La verbena de la Paloma.
Salta a la vista que las circunstancias creativas y la repercusin de ambas obras fue muy desigual.
Bretn concibi la suya en la cspide de su trayectoria, y en poco tiempo sta se convirti en paradigma del gnero chico. Falla, en cambio, se enfrent a Los amores de la Ins en la antesala de
su carrera, y apenas logr acariciar con ella el xito pasajero de hecho, tras su estreno en 1902,
la obra fue completamente olvidada, y no ha sido recuperada hasta la actualidad por el Teatro de
la Zarzuela. Pero, ms all de estas diferencias circunstanciales, en estas dos obras confluyen
temas, personajes, inquietudes, formas mtricas y parmetros estilsticos.
BRETN
La verbena de la Paloma es posiblemente la obra ms famosa del gnero chico, referente ineludible del imaginario sonoro colectivo incluso transcurridos ms de cien aos desde la fecha de su
estreno, el 17 de febrero de 1894. Tal y como seala Vctor Snchez a quien seguimos en los
comentarios sobre la obra2 el secreto de este xito radica en la conjuncin de una msica excelente y un texto altamente efectivo.
DE BRETN
A FALLA:
DOS SAINETES
Y UN DESTINO
Elena Torres
Este ltimo fue escrito por Ricardo de la Vega, uno de los autores de ms fama en su oficio, quien
nos presenta una sucesin de cuadros de la vida real, con predominio de las clases populares.
Para ello, lejos de concebir un decorado de cartn-piedra, el escritor nos sita en unas coordenadas espacio-temporales muy definidas: en la calle Toledo y sus inmediaciones una de las zonas
ms tpicas del Madrid de la poca, durante la celebracin de la fiesta de la Virgen de la Paloma.
La evocacin de estos lugares castizos, el empleo de signos escenogrficos altamente significativos (vase, sin ir ms lejos, la buolera), e incluso el manejo de personajes hasta veintids
diferentes, que irrumpen en la escena con frescura, cual si de un desfile de tipos populares se trataraconvierten automticamente el espacio escnico en una traslacin del espacio real. Hasta el
empleo del lenguaje popular, de marcado acento localista, nos remite a esa habla chulesca propia
de los barrios madrileos. A ello debemos sumar la aparicin de una trama argumental, verdadera
innovacin de la obra, y por lo que mereci el calificativo de sainete sentimental. Recordemos
que en ese entorno costumbrista se desarrolla la conocida historia de amor de La verbena de la
Paloma, ensombrecida por los celos de Julin ante los devaneos de Susana con don Hilarin.
Respecto a la msica, como era habitual en el sainete, Bretn nos propone un compendio de
melodas populares y urbanas, autntico decorado sonoro del Madrid de la poca. Basta recordar
las archiconocidas seguidillas (Por ser la Virgen de la Paloma) o la no menos famosa habanera
(Dnde vas con mantn de Manila?). Ahora bien, puesto que el compositor proceda del mbito
operstico, y no de la zarzuela, contamin su primera aportacin al gnero chico con algunas
propuestas innovadoras. El principal prstamo consisti en la utilizacin de una msica de altos
vuelos en cuanto a abundancia y complejidad del material, con sutilezas vocales y orquestales
desusadas en el teatro por horas. Otra consecuencia fue la variedad de estilo, pues en La verbena
de la Paloma conviven partes ms dramticas en una lnea operstica (la cancin de Julin y su
recitativo posterior con la se Rita), conjuntos no muy desarrollados pero de buena elaboracin
Carta de Toms Bretn a Manuel de Falla. Astillero (Santander), 12-VIII-[1]919. Vase, en este mismo volumen, la transcripcin de
las cartas de Bretn a Falla realizada por Dcil Gonzlez Mesa.
Vctor Snchez. Toms Bretn. Un msico de la Restauracin. Madrid, Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 2002, pp.
212-224 (col. Msica Hispana. Textos, serie Biografas).
24
25
Annimo. Coleccin de cromos con escenas madrileas: La verbena de la Paloma (1. Por ser la Virgen de la Paloma, 3. La
verbena, 5. Polca, 6, Canalla, chulapo, guripa, soez). Cromolitografas, siglo XX (Fbrica Chocolates El bardo de Hijos de Jos
Gmez). (Inv. 26.896-26.899). Biblioteca Nacional de Espaa (Madrid)
La primera obra falliana que logr vencer los obstculos de tipo empresarial y subir a escena fue
Los amores de la Ins, tambin sainete lrico de ambiente madrileista y carcter popular, en la
lnea de La verbena de la Paloma. Como colaborador literario Falla cont con el concurso de Emilio
Dugi de Meras, quien, pese a ser presentado como autor novel en estas lides, vena precedido de
una notable fama como periodista y escritor. No en vano, Dugi haba sido director de El noticiero
sevillano, y desde 1900 compaginaba su labor como redactor en el diario madrileo La poca con
la publicacin de relatos costumbristas o de tinte romntico en prestigiosas revistas de mbito
nacional, entre ellas La ilustracin artstica o Pluma y lpiz. Hoy esta figura ha cado prcticamente
en el olvido, pero en su poca se code con literatos representativos todos ellos vinculados con
el mundo lrico como los hermanos lvarez Quintero, Carlos Fernndez Shaw, Carlos Arniches
o Cristbal de Castro.
Podemos presumir que el origen compartido y la coincidencia generacional tanto Falla como
Dugi eran oriundos de Cdiz, y se llevaban nicamente un ao de edad propici el encuentro
entre el msico y el libretista. Tambin parece lgico pensar que fue Dugi quien ofreci la llave para
el estreno de Los amores de la Ins por parte de la compaa de Loreto Prado y Enrique Chicote,
toda una institucin en la poca. Y esto porque, segn hemos podido saber, no era la primera
vez que el escritor colaboraba con la pareja de artistas: dos aos antes, en junio de 1900, Loreto
Prado haba estrenado en el Teatro Moderno de Madrid el apropsito titulado Repertorio moderno,
una suerte de monlogo escrito expresamente para ella que pas sin pena ni gloria por las tablas
madrileas, pero que les dara la ocasin de conocerse.
En definitiva, el prestigio literario de Dugi y sus contactos empresariales posibilitaran que un msico totalmente annimo, como era Falla, terminara estrenando con una de las parejas ms reputadas del gnero lrico. Ellos fueron, a la postre, el principal aval y reclamo de la obra ante el pblico,
si bien esta desigualdad en la trayectoria de los artistas acabara generando algunas tensiones
entre ellos. Todava en 1927, veinticinco aos despus de la representacin, Falla recordaba a
Dugi aquellos lejanos tiempos de nuestra colaboracin, en los que tanto nos hizo penar la dictadura chicotiana.4
El reparto dramtico fue de lujo, pero no as los msicos que intervinieron en la representacin.
Segn recoge Pahissa en su biografa sobre Falla escrita a partir de los recuerdos del propio
compositor, la zarzuela fue [...] mal ejecutada por la psima y deficiente orquesta del Teatro Cmico de Madrid, sin oboe, con una viola y un solo contrabajo que haba que irlo a buscar siempre,
entre nmero y nmero, a la taberna de la esquina.5 Tampoco el bombo andara muy concentrado,
a juzgar por las anotaciones que realiz en la particella, donde deja constancia de los deseos culinarios y vincolas que le invadieron en medio de una funcin.
3
4
5
26
Ibid., p. 222.
Carta de Manuel de Falla a Emilio Dugi. Granada, 20-XII-1927.
Jaime Pahissa. Vida y obra de Manuel de Falla. Buenos Aires, Ricordi Americana, 1956, p. 32 (nueva edicin ampliada).
27
Una escena de Elisa Ruiz Romero, Romerito (Susana), Julia Lozano (Casta) y Jos Montenegro (Don Hilarin) en la pelcula de
Jos Buch: La verbena de la Paloma. Fotografa en papel, digitalizada, 1921 (Madrid). Filmoteca Espaola de Madrid
Los amores de la Ins se estren el sbado 12 de abril de 1902 en el teatro Cmico, y se mantuvo
en cartelera hasta el 1 de mayo de ese mismo ao, alcanzando un total de dieciocho funciones.
Este cmputo nos sita muy lejos de los grandes xitos de la temporada (en esas mismas fechas,
la zarzuela La trapera, obra de Luis de Larra y los maestros Fernndez Caballero y Hermoso, cumpli el centenar de representaciones); sin embargo, no podemos considerarla una mala cifra, ms
an teniendo en cuenta la inexperiencia de los autores en el gnero chico y la fuerte competencia
que ofrecan los teatros de la capital. Concretamente, la obra de Falla y Dugi tuvo que lidiar con las
compaas italianas que estaban de paso por Madrid (en ese momento, la de Bianca Iggius y Maria
Bassi, anunciadas a bombo y platillo por la prensa) y con los grandes xitos ofrecidos en los teatros
de la Zarzuela, Lara y Apolo. Eso, por no hablar del espectculo lrico-taurino programado en el
teatro Japons, en el que la actriz causaba furor bailando tangos, sevillanas y dems bailes espaoles, ataviada con un magnfico capote de paseo, montera autntica de torero y un elegante
traje de medio paso.6 En medio de tan apretada agenda y tanta diversin pblica, ni el prestigio de
sus autores logr salvar del fracaso a la zarzuela Los nenes, obra de Jos Jackson Veyn y Quinito
Valverde estrenada el mismo da que Los amores de la Ins. Por tanto, esas dieciocho funciones,
constituiran un balance aceptable.
Vinfer [Csar Fernndez Ardavn]. Cartel publicitario de la pelcula de Jos Buchs: La verbena de la Paloma. Litografa a color,
1921 (Litografa Fernndez. Crdoba, 17. Madrid). Ernesto Gonzlez. Monopolio de Grandes Films. Plaza del Progreso 2. Madrid.
Filmoteca Espaola de Madrid
Otra cuestin es cmo valor la crtica especializada la obra. Dada su vinculacin con la prensa,
no es casual que la labor del libretista se ensalzara en demasa desde determinados medios, que
hicieron hincapi en la representacin de los tipos populares, la inspiracin de sus versos y el uso
de ingeniosos chistes las mismas virtudes que se atribuyeron en su da al libreto de Ricardo de la
Vega. La msica de Falla, en cambio, fue recibida con desconcierto y moderacin; desconcierto,
porque debido a lo poco que se haba prodigado el autor en el mundillo musical, la obra fue errneamente atribuida a varios msicos de nombres imposibles (desde Faya, hasta Pall [sic]).
Y moderacin, porque si exceptuamos los comentarios dedicados a unas aplaudidas carceleras,
6
28
29
ningn crtico supo presagiar el futuro genio del compositor. Como deca Dugi desde la distancia
que le proporcionaba el tiempo, Nadie quiso reconocer que en aquella modesta partitura de una
zarzuelita trashumante se adivinaba un gran artista. El pblico, con la recta intuicin de la masa,
sabore y aplaudi un intermedio de ideas bellsimas, de factura elegante. Pero a la inclinacin del
pblico nadie le dio cobijo y calor.7
En cualquier caso, el ms duro censor de Los amores de la Ins fue el propio Falla, quien pasados
los aos, y con su habitual autoexigencia, hizo cuanto estuvo en su mano por borrar cualquier
rastro de su zarzuela. En este afn, el msico lleg a rogar a uno de sus bigrafos que omitiera
el ttulo y la fecha de estreno de la obra, y ello aseguraba por el temor de que alguna vez
quisiera alguien resucitar la obrilla, que calificaba como absolutamente despreciable.8 Inmerso
en la vanguardia y obligado a superar el gnero, es lgico que Falla renegara de sus comienzos
musicales. Pero lo cierto es que esta zarzuela constituye un cuadro de costumbres perfectamente
adaptado a los cnones del sainete madrileo, a ms de una obra eficaz, bien construida y con
momentos interesantes, en los que se prefigura el talento del compositor.
Desde el punto de vista literario, la zarzuela presenta una trama simplificada, cuyos paralelismos
con La verbena de la Paloma hacen pensar en la recurrencia a un mismo universo narrativo. Para
empezar, el ambiente madrileista predomina en ambas obras, inundadas de chulapas y tipos
suburbiales que aportan un poco de color a las situaciones dramticas ntese que en Los amores de la Ins estos personajes estn encarnados principalmente por el Araa, el Rata Sabia y el
Pesqui, quienes introducen el universo taurino como elemento popularizante y caracterizador.
Sobre este teln de fondo, tanto Ricardo de la Vega como Emilio Dugi desarrollaron una historia
tragicmica, centrada en los celos y la infidelidad, con mnimo enredo sentimental y cruce de parejas. Sobre este arquetipo, Dugi construy un libreto en un acto y dos cuadros que como caba
esperar oscila entre la prosa y el verso, y en el que algunos ripios ocasionales no hacen palidecer
el resultado final.
Musicalmente, tambin hay un hilo que ensarta Los amores de la Ins con La verbena de la Paloma. Inspirado en el paisaje sonoro madrileo siempre habamos echado en falta ese homenaje
del gran maestro a la capital, Falla concibi una zarzuela por la que discurren msicas de diverso
origen y procedencia, articuladas en un preludio y cinco nmeros. As, escuchamos unas Seguidillas coreadas que enlazan con el estilo popularizante (N. 1, si bien aparecen previamente enunciadas en el Preludio, tras una introduccin en miniatura); evocaciones del flamenco ms hondo
a travs de las Carceleras (N. 2); tentativas de un estilo ms internacional en el Intermedio
(N. 4); y guios directos al estilo zarzuelstico representados mediante el Couplet (N. 5).
La aportacin de Falla no puede designarse, en ningn caso, como obra de envergadura. Su orquestacin reducida y sus efectos bsicos tanto instrumentales como vocales se mantienen
dentro de los moldes del teatro por horas. S apreciamos, en cambio, detalles muy logrados que,
en expresin de Javier Surez-Pajares, nos muestran el talento del msico en estado bruto.9 Entre
ellos destacamos algunos giros armnicos que escapan a los clichs de la poca (vanse, como
ejemplo, algunos pasajes del Preludio o el Do); efectos dramticos que revelan su capacidad
escnica, como la dosificacin de intensidades mediante la que articula el clmax en el nmero
final (no as las dos cadencias en inesperado fortsimo de las Carceleras y el Do, recurso
fcil para arrancar el aplauso del pblico, del que luego huir); y, por supuesto, su asimilacin del
lenguaje flamenco en las Carceleras, cuyos procedimientos modales y orquestales anticipan
algunas de las ms bellas pginas de La vida breve.
CONCLUSIN
Transcurrido un ao del estreno de la obra, en abril de 1903, Falla abri una pgina en su libreta
de cuentas para anotar los ingresos generados por la venta de partituras de Los amores de la
Ins, recin editada por la casa R. Velasco. La blancura de dicha pgina es descorazonadora,
como miserables son los beneficios obtenidos: apenas cuatro pesetas procedentes de la venta de
E[milio] Dugi. Los hombres y los das. Falla y Granados, La Accin. Madrid, 16-IV-1916, p. 1.
Carta de Manuel de Falla a Gilbert Chase. Granada, 23-IV-1939.
Javier Surez-Pajares. Los amores de la Ins, Diccionario de la Zarzuela. Espaa e Hispanoamrica (director y coordinador Emilio Casares Rodicio). Madrid, Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 2006, p. 86 (segunda edicin corregida y aumentada).
7
30
8
9
31
un ejemplar de las Seguidillas de la corrida y dos de las Carceleras sas que tanto xito
haban tenido durante la representacin. Este resultado tan poco halageo empujara al msico
a desistir de sus intentos en el mundo de la zarzuela y a probar fortuna en otros mbitos musicales.
Pero esa es otra historia, mucho mejor conocida por todos.
Emilio Dugi, por su parte, realiz una nueva tentativa en el gnero chico junto al maestro Mariani,
que qued en agua de borrajas. Tras esta infructuosa cosecha, el periodista y escritor continu su
labor en prensa, lleg a ser director del peridico La opinin de Asturias y se especializ en poltica
extranjera, protagonizando una campaa en pro de los intereses espaoles en Marruecos. Su
nombre, asiduo en la poca, acab por borrarse de la memoria colectiva a los pocos aos de su
muerte, como ocurri con Los amores de la Ins.
Mejor suerte corri La verbena de la Paloma, convertida en xito fulgurante y repuesta con regularidad en los teatros de medio mundo. Sin embargo, el olvido tambin hizo mella en este caso, si
no en la obra, s en sus autores, cuyo porvenir no fue muy diferente al de la obra falliana. Ricardo
de la Vega, como la mayora de los libretistas, no es recordado ms que en los crculos especializados. Y Bretn, sobrepasado en xito por su obra, se quejaba hacia 1916 del arrinconamiento
en que trascurrieron los ltimos aos de su carrera musical: [...] ahora le juro a usted que no me
pide nadie nada. Tanto es as que si no estuviera en el Conservatorio me encontrara en la triste
situacin de buscarme un duro de violn en la orquesta.10 Con estas palabras, en definitiva, el
maestro salmantino nos demuestra que estamos ante dos sainetes y un mismo destino, el olvido,
que cay sobre los autores o sus obras, y que esta funcin del Teatro de la Zarzuela, con su mirada
escrutadora hacia el pasado, contribuir a reparar.
Retrato con la firma de Toms Bretn y fragmento musical de la habanera de Julin y Susana: Dnde vas con
mantn de?, de La verbena de la Paloma. Tarjeta posta con texto manuscrito, hacia 1900, recto y vuelto.
Museo de Historia del Ayuntamiento de Madrid
10
32
Toms Bretn. Nuestras visitas. El maestro Bretn. La Esfera. Ao III, n. 149. Madrid, 4-XI-1916, p. [13].
33
INTRODUCCIN
A pesar de que Manuel de Falla y Emilio Dugi de Meras pseudnimo del periodista y escritor
Manuel Ossorio y Bernard eran todava nefitos en sus respectivos oficios, el estreno del doce
de abril de 1902 del sainete lrico Los amores de la Ins en el Teatro Cmico de Madrid tuvo una
acogida favorable de pblico y crtica, hasta el punto que permaneci en cartel casi un mes. 1
Tiempo despus, Falla en cambio recordara los hechos relacionados con el estreno de Los
amores subrayando los aspectos grotescos del acontecimiento. El compositor nos cuenta de
una orquesta mediocre que no tena oboe y que slo contaba con un contrabajista. El resultado
haba sido una ejecucin de la zarzuela poco menos que penosa. Parece ser que durante las
representaciones el nico contrabajista de la orquesta aprovechaba cualquier pausa para dirigirse
al bar ms prximo, as que tenan que rescatarlo y sentarlo en su lugar en el foso, pero cada vez
un poco ms achispado.
RECONSTRUCCIN
DE UNA PARTITURA
DE FALLA:
LOS AMORES DE LA INS
Alessandro Garino
Lo que he publicado antes de 1904 no tiene
el ms mnimo valor. Son nada menos que
tonteras, algunas escritas cuando tena
entre 17 y 20 aos, aunque publicadas
despus. Quiz pudiesen encontrarse
cosas un poco ms interesantes en mis
trabajos inditos
Manuel de Falla
Se dice tambin que Falla nunca tuvo en buena consideracin sus zarzuelas a excepcin, quizs,
de Limosna de amor (1902), que nunca se puso en escena ni el resto de las obras que compuso
antes de La vida breve en 1904. Todo esto ha motivado un desinters generalizado por parte de los
estudiosos de la obra de Falla hacia su produccin juvenil. Con todo, esta actitud parece cambiar
poco a poco. Hoy en da sabemos que la produccin relativa al periodo que Gerardo Diego bautiz
PreManuel de AnteFalla es ms interesante de lo que siempre se ha supuesto. En efecto, a
travs del estudio de esta tapa artstica de Falla es posible reconstruir la gnesis de la escritura del
compositor y, adems, darse fcilmente cuenta de cmo algunas facetas de su primera produccin
revelan caractersticas compositivas propias del autor posterior.
Por lo que se refiere a Los amores de la Ins no tenemos que olvidar que Falla acab la partitura
con slo veinticinco aos. Se sabe que en esta poca ya conoca a Felipe Pedrell y que pocos
aos despus compondra una obra como La vida breve (1905). De todas formas, y a pesar de esta
ltima consideracin, no podemos emplear los mismos criterios de evaluacin con una zarzuela
como Los amores de la Ins que con una pera como La vida breve. Los amores se inserta en
un contexto musical muy bien definido, el denominado gnero chico, que fundamentalmente es
un tipo de teatro de consumo rpido. La obra en s se prepar para una orquesta de escaso nivel,
para una compaa de actores ms que de cantantes y para un espectculo donde predominaba
la parte declamada en comparacin con los nmeros cantados, bailados o instrumentales que se
intercalaban.
Sin embargo, Los amores de la Ins no mereca vivir el olvido de ms de un siglo por tratarse de
una sencilla zarzuzela. Al contrario, esta edicin y su representacin escnica demostrarn que
esta obra fue muy bien compuesta por un joven Falla siguiendo los modelos del gnero chico de
entonces.
LA EDICIN
Desde la primera fase de mi trabajo de edicin, cuando empec con la digitalizacin de los
materiales de Los amores de la Ins, he afrontado numerosos problemas metodolgicos. De hecho,
cabe destacar en primer lugar que no existe una partitura completa de la zarzuela elaborada por el
propio compositor. Por tanto mi nico punto de referencia en el desarrollo del estudio filolgico de
la partitura ha sido el trabajo que se conserva del copista de la obra, con sus descuidos o despistes
incluidos.2
Tambin es importante aclarar que el primer violn fue quien dirigi la orquesta a lo largo del mes
que Los amores estuvo en cartel en 1904, por eso la Sociedad de Autores Espaoles nunca prepar
Segn algunas fuentes, es un pseudnimo de Manuel Ossorio y Bernard (1839-1904); fue periodista y escritor de Algeciras que trabaj en Madrid. Fue tambin redactor de la Gaceta de Madrid, secretario del Conservatorio de Artes e individuo de las Sociedades
Econmicas y Literarias de Cdiz, Mlaga, Lrida, Jerez de la Frontera, etc. Escribi textos de zazuela (Cubiertos a cuatro reales),
revista (Juan Tumbn), drama (Abd-el-Raman III) y pera (Rinconete y Cortadillo).
2
Despus de examinar las partituras preparadas por la Sociedad de Autores Espaoles, parece verosmil considerar que hubo ms
de un copista en este trabajo. De hecho, en estas partituras hay muchas notas de los copistas, quienes, a travs de las mismas,
parecen comunicarse entre ellos.
1
34
35
Los amores de la Ins: sainete lrico en un acto, dividido en dos cuadros; edicin para piano y voz: Madrid, Unin Musical Espaola, 1965.
36
Po - Fotgrafo. Compaa de Loreto Prado y Enrique Chicote, delante del Teatro Cmico de Madrid. Tarjeta postal,
impresin fotomecnica, hacia 1910 (Calle de la Cruz, 10, Madrid). Coleccin particular (Madrid)
37
Se puede comprobar con facilidad en muchos fragmentos de Los amores de la Ins que los
instrumentos de viento-metal, en particular los tres trombones, estn mal transcritos. Hay muchas
notas equivocadas es imposible que una undcima excedente en un acorde mayor no llame la
atencin dentro de una obra con un lenguaje armnico tan claro, as que las he corregido en la
edicin, pero siempre respetando la coherencia armnica y el trabajo con las voces. Debe quedar
claro que problemas muy distintos han ido apareciendo segn avanzaba el trabajo de edicin, as
que en estas notas slo menciono los ms destacados.
N. 1. SEGUIDILLAS DE LA CORRIDA
Lamentablemente, de este primer nmero musical han sobrevivido slo las copias de la Sociedad
de Autores (vase la Introduccin de este texto). Idnticos problemas a los que se han tratado
en las notas sobre el Preludio han afectado a las Seguidillas, as como a todos los fragmentos que
forman la zarzuela, a excepcin del Intermedio instrumental.
En este caso falta una indicacin de tiempo para los primeros veintiocho compases. En la reduccin
para piano y voz editada por la Unin Musical Espaola, se opt por un discutible Allegro
moderato, extendido a la totalidad del nmero musical. Pero esta solucin resulta inaceptable.
En efecto aqu, como tambin ocurre en el Preludio, una pequea introduccin4 lleva al motivo
meldico-rtmico que caracteriza las Seguidillas. Se trata de un motivo de carcter evidentemente
diferente al de la introduccin y que en este caso lleva la indicacin de Allegro.
Entonces, es lgico suponer que en los primeros veintiocho compases hay una indicacin de tiempo
distinta, porque si fuera la misma la encontraramos desde el primer comps. Para solucionar esta
cuestin cabe examinar las dos diferentes pulsaciones rtmicas que distinguen la introduccin ()
del fragmento temtico (Allegro ). A partir del comps 29 la pulsacin rtmica se divide por la
mitad, as que la corchea se convierte en el valor rtmico de referencia. En cambio, en los primeros
compases, adems de la pulsacin rtmica acuciante, es la semicorchea el valor principalmente
utilizado. En consecuencia, suponiendo que haya una indicacin de tiempo igual en ambas partes,
desde el vigsimo octavo comps deberamos percibir un brusco cambio.
Sin embargo, no debemos olvidar que la parte temtica, como resulta evidente en el Preludio,
tiene carcter de charanga. Las semicorcheas son usadas como si fueran florituras o, a lo mejor,
se refieren a espordicas escalas ascendentes utilizadas como efecto sonoro orquestal. Por estas
razones, la decisin de extender la indicacin Allegro tambin a la introduccin del fragmento
parece poco perspicaz, ya que sta se transformara as en algo ms prximo al primer movimiento
del Kammerkonzert de Ligeti. Al final he elegido asignar a los primeros veintiocho compases de las
Seguidillas la indicacin de Andante. Decisin que ciertamente puede ser controvertida, como
cualquiera, pero parece la ms cercana a las intenciones compositivas de Falla.
N. 2. CARCELERAS
Las pginas que se conservan del manuscrito original de las Carceleras concretamente las dos
primeras confirman lo que ya se ha comentado sobre la forma de trabajar del copista. En la
primera pgina se lee un muy sentido muy grande, indicacin que se refiere a la totalidad de
los instrumentos presentes y que, como siempre, aparece nicamente en la partitura de uno solo;
en este caso en la del fagot. Evidentemente, hay que remarcar tambin aqu lo que ya se ha
comentado sobre los descuidos del copista y en particular en la seccin de los instrumentos de
viento-madera. Tambin cabe cuestionar las escasas indicaciones presentes en las partituras de la
Sociedad de Autores, desde una perspectiva orquestal.
Sin embargo, parece oportuno comentar en este segundo nmero de Los amores de la Ins, que
el mismo presenta algunos rasgos anunciadores de lo que ser el futuro idioma musical de Falla.
No es el uso de la voz5 del que se ver ms adelante en el N. 5. Couplet lo que atrae la
4
5
38
atencin, sino el surgir de una escritura orquestal seca e incisiva. En las Carceleras, precisamente,
la concepcin rtmica ya nos hace pensar en El amor brujo (1915) y, a veces, ciertas construcciones
armnicas de sabor modal por ejemplo, del comps 28 al 35, seccin de los vientos que
parecen anticipar lo que Falla expresar plenamente en El retablo de Maese Pedro (1919-1923).
N. 3. DO
Aunque el material relativo al Do no supone una excepcin en cuanto a errores e imprecisiones,
no se trata del fragmento ms inaccesible, ya que en este caso no se aprecian errores graves. De
esta forma, cabe observar en general que los diferentes fragmentos musicales que componen Los
amores de la Ins llevan estructuras bastante simples y similares entre s: Introduccin - A - B - A
- Cola o bien Introduccin - A - A - Cola. Adems, como ya se ha comentado en la Introduccin,
el uso de la armona no resulta ser un aspecto destacado. Pero en el fragmento del Do hay algo
que llama la atencin. Advirtase lo que ocurre rtmicamente a partir del comps 14; compases
de 3/4 y 6/8 se alternan produciendo un continuo desplazamiento de los acentos. Consecuencia
directa de esto es la extraeza que puede producir en el oyente, cuyas expectativas rtmicas son
eludidas constantemente. En pocas palabras, aflora una escritura moderna y de gran impacto, que
est sabiamente utilizada.
39
Preludio de Los amores de la Ins. Autgrafo de Manuel de Falla, s.a. Archivo Manuel de Falla (Granada), hacia 1901-1902.
40
Intermedio instrumental de Los amores de la Ins. Autgrafo de Manuel de Falla, s.a. Archivo Manuel de Falla (Granada), hacia 1901-1902.
41
N. 4. INTERMEDIO INSTRUMENTAL
Afrontamos por fin el fragmento de Los amores de la Ins que ha guiado todo el trabajo de la
edicin: el Intermedio instrumental. Como ya se ha comentado en la Introduccin, he podido
manejar el manuscrito original completo de este nmero. De esta forma se han evitado los errores
presentes en las copias de la Sociedad de Autores Espaoles, que afectan a la transcripcin del
Intermedio y a la zarzuela en su totalidad. A excepcin de algunas espordicas intervenciones para
integrar las indicaciones de dinmica y aclarar la colocacin de las ligaduras en los pocos casos
de ambigedad, la obra de reconstruccin de este fragmento ha respectado en todo momento la
escritura de Falla. La decisin de intervenir, a pesar de contar con un manuscrito completo, se ha
fundamentado en la hiptesis de que no se trate de la versin definitiva del nmero y que tal vez
en este caso nunca haba existido un manuscrito final.
Esta idea me surgi al examinar algunos manuscritos precisamente considerados como finales
de obras posteriores del compositor gaditano. Una vez estudiados, es evidente la minuciosidad
con la que Falla sola preparar la partitura definitiva de sus obras, cosa que no ocurre con este
Intermedio. Pero no hay que olvidar que el autor nunca tuvo en gran consideracin sus obras
anteriores a La vida breve. Adems, en relacin a las zarzuelas que compuso, se sabe que esta
etapa puede ser considerada un parntesis compositivo que respondi fundamentalmente a un
intento para solucionar su entonces precaria situacin econmica.
Resumiendo, la legitimidad de la edicin del manuscrito de Falla, aunque puede ser discutida,
tiene que ser considerada como ya hemos dicho antes como una intervencin que queda
claramente diferenciada del original con el uso de una tipografa distinta al resto.
N. 5. COUPLET
Si no consideramos los primeros veintisis compases del Couplet, donde los propsitos armnicos
de Falla son claramente desatendidos por parte del copista, la transcripcin de la Sociedad de
Autores de este fragmento resulta bastante fiel. Por tanto, aqu trataremos la cuestin del fraseo en
relacin con las voces, otro aspecto del trabajo que conlleva una gran responsabilidad.
Ya se ha dicho, en general, que las ligaduras de fraseo fueron transcritas con escaso esmero en
las copias de la Sociedad de Autores. Pero, adems, las que no fueron omitidas, fueron a menudo
transcritas slo en relacin a un nico instrumento de la orquesta, incluso en el caso en que otros
instrumentos doblaban la misma meloda. Por esta razn ha sido imprescindible intervenir en el
punto con el fin de intentar dar alguna coherencia a las ligaduras de fraseo. El caso de las voces es
sin duda el ms significativo. En ninguna partitura para los cantantes que se ha conservado aparece
signo alguno. O sea, no hay ninguna indicacin de dinmica, ninguna ligadura; absolutamente
nada de nada. Pero esto no parece una eleccin estilstica del compositor, sino una seal de
subordinacin de la voz. En efecto, el anlisis de toda la partitura orquestal permite constatar con
cierta facilidad, que las voces doblan casi siempre a otro instrumento o a ms de uno.
Para ilustrar mejor el asunto servir como ejemplo la copia de la partitura del Seor Lucas, el
tenor solista del Couplet.6 La entrada vocal de este personaje tiene lugar en el comps 23,
en concomitancia con la misma frase musical interpretada por el primer cornetn. El instrumento
acompaa la voz doblndola hasta el comps 31. En cambio, desde el comps 32 al 35 el Seor
Lucas interpreta una frase musical subdividida en antecedente y consecuente, donde el primer
inciso est doblado por la primera flauta y el primer clarinete, mientras que el segundo lo est otra
vez por el primer cornetn. De este modo, podemos comprobar que en los compases 32 y 33 de las
partituras de clarinete y flauta el fraseo est fijado con ligaduras, en contraposicin con la partitura
del personaje, que est completamente desprovista de indicaciones. Sin embargo, la frase musical
es la misma. Aqu se han transcrito las indicaciones de fraseo de los instrumentos doblados o que
doblan a las partituras vocales.
El personaje del Seor Lucas lo interpret Enrique Chicote (1870-1958) y el de Ins, Loreto Prado (1863-1943); estos actores eran
matrimonio y formaban compaa de teatro.
42
Manuel de Falla en la
nica imagen en la que
aparece con barba.
Fotografa de estudio,
hacia 1904.
Archivo Manuel de Falla
(Granada)
CONCLUSIN
Este trabajo sobre Los amores de la Ins pretende ser la obra de reconstruccin de la partitura
orquestal de Falla en su totalidad, o sea el primer intento que se haya realizado de traer a la
luz esta zarzuela. Este mismo trabajo, junto a la edicin crtica de las partes recitadas del texto,
constituir un trabajo unitario, agrupando lo musical con lo declamado. Vale recordar una vez ms
el inestimable valor histrico y musical de esta obra juvenil de Falla que, aunque desconocida por
el pblico de Madrid y del mundo7, compartir el escenario del Teatro de la Zarzuela con una
de las obras cumbres del gnero chico, La verbena de la Paloma de Bretn.
Los amores de la Ins fue la nica zarzuela de Manuel de Falla que lleg a ser representada en el Teatro Cmico de Madrid. Sin
embargo, desde 1902 hasta hoy la obra no ha sido nuca puesta en escena otra vez.
43
Carta de Claude Debussy a Manuel de Falla. [Pars], 13-01-1907. Carta original manuscrita. Archivo Manuel de Falla (carpeta de
correspondencia n. 6898).
44
45
Querido Falla: hablando hoy al almorzar de msica y de msicos sali su nombre de Vd., cmo
no!, entre [nubes] de afecto y admiracin y me d un golpe en la frente porque record que no le he
felicitado en el da de su santo (!) Me rodean cientos de tarjetas; estoy mirando partituras nuevas
para m, por si le verifican los conciertos y escribo al propio tiempo un artculo sobre Zubiaurre y
Sr. Grajal para el Boletn de la Academia, que me piden con prisa, y no me he vuelto loco todava,
pero incurro en omisiones como la sealada. Confo en que Vd. me lo perdonar sabiendo cunto
le quiere y desea su bien su amigo.
Querido Falla: traslado a Vd. la carta que escribo al S[e]or Carretero (El Caballero Audaz) acerca
de una interwiew [sic] que public La Esfera el da 5. No rectifiqu inmediatamente porque no
aceptaran la rectificacin, ni creo q[u]e el caso tiene capital importancia. Esperaba a verle en
nuestros crculos para explicarle cmo la cosa pas; mas no habindose ofrecido la ocasin hasta
ahora y teniendo que escribir al S[e]or. Carretero, juzgo prudente y aun necesario que Vd. sepa
lo que le digo en propsito.
Dirijo otra igual al amigo Turina y me reitero como siempre suyo buen amigo.
T. Bretn
2-I-[1]915
T. Bretn
13-XI-[1]916
Toms Bretn se refiere a la entrevista que concedi a Jos Mara Carretero cuyo seudnimo era
El Caballero Audaz en el nmero 149 de la revista La Esfera, publicado el 4 de noviembre de 1916.
En ella habla de los msicos espaoles que han estudiado y trabajado en Pars, concretamente
de Turina y Falla, considerando que, influenciados por la Schola Cantorum componan msica
francesa alejada de la esencia espaola.5
Querido Falla:
Mientras no terminen las oposiciones en q[u]e toma parte mi hijo Abelardo, no hay q[u]e pensar para
nada con mi familia para nada [sic]. Ya ir yo solo a ver El Amor brujo. Podremos contar con
Vd. para el consabido concierto el jueves 6? La misma pregunta dirijo a Villar y al coro de D. Luis
Baha. Si las respuestas coinciden, sealaremos ese da; si no, no s cundo lo celebraremos.
Turina me dijo la desgracia que ha sufrido Vd., de la cual no tena idea, por lo que le envo mi ms
sentido psame.
Deseo que sta le halle libre de todo achaque, y no voy por su casa porque vive Vd. muy lejos,
me est tentando la gripe y el asunto de mi hijo Mario (un invento) ha doblado mis quehaceres y
preocupaciones.
Anteayer nos reunimos slo Vives, Turina y yo; el prximo jueves porque el viernes hay concierto
nos reuniremos todos (6 1/2) si Vd. est ya bien. Hicironse buenos augurios.
Salud y resignacin
Suyo Afmo. amigo
T. Bretn
16-III-[1]919
[Anotacin de Falla al comienzo]: R/[espondida] 5-3-[1]919
46
Un concierto. Fster y Balsa, La Correspondencia de Espaa. Ao LXVL, n. 20.912. Madrid, 15-05-1915, [p. 4].
El maestro Bretn, La Esfera. Ao III, n. 149. Madrid, 4-11-1916, [p. 9]. Archivo Manuel de Falla: 6034.
47
[Carta manuscrita]
Amigo Falla:
Vuelvo a decirle que el jueves 27 nos reuniremos (Len 42) Vives, Turina, Bordas y yo, a las 6
1/2 para leer las conclusiones sobre el Congreso de Sevilla. Este no tiene relacin directa con el
artstico pasado.
Yo estoy tambin muy fro; pero como tengo mucho callo en el sentimiento me hacen estos chascos
menos efecto que a Vd.
El resultado del Congreso artstico ha sido nulo hasta ahora; mas hay que considerar que precisaba
una gestin oficiosa constante cerca del ministro y ha habido desde entonces seis (!) Ms los
sucesos y complicaciones poltico-sociales sobrevenidos.
Bueno; que tenga Vd. salud le desea su buen amigo
T. Bretn
24-III-[1]919
Toms Bretn present en el Primer Congreso Artstico de Madrid y ante el Ministerio de
Instruccin Pblica una mocin titulada Actualidad musical. En ella, expresaba con amargura el
poco inters de algunos msicos y polticos por la renovacin del Teatro Lrico Nacional, cuestin
a la que Bretn dedic innumerables esfuerzos a lo largo de su vida.6
Mi querido amigo: en primer lugar reciba Vd. mi ms sentido psame por la tristsima prdida de su
seora madre. Bien le prueba a Vd. el destino!... Tras de la satisfaccin de su hermoso xito en
Londres, sufrir desgracia tan sensible e irreparable!
En cosas de esta ndole es en [las] que precisa requerir a las grandes energas morales; y yo que
confo en que Vd. lo har as, ya que no cabe otro remedio, y que dando al dolor su justa parte,
quede trecho en su alma para gozar de la legtima satisfaccin antes aludida. Es un honor para
Vd. y para nuestra msica su triunfo en Londres, por el cual le envo y me doy la ms sincera
enhorabuena.
No he escrito a Vd. antes porque ignoraba su direccin. La ped al Conservatorio, y no s lo
que [tardara] en recibir sta, ni si recibi otro grito (!) seguramente intil, que debi enviarle la
Asociacin de Compositores.
Arriba el nimo! Y a trabajar por nuestro arte que es trabajar por la patria.
Suyo
T. Bretn
En la confianza de que aceptar Vd. la honrosa invitacin le anticipa las gracias y queda como
siempre suyo afmo ao y como q.e.s.m.
T. Bretn
p.s. Con la misma fecha recibirn igual invitacin los amigos y compaeros D. Amadeo Vives, D.
Conrado del Campo y D. Joaqun Turina.
Mayo 16
[Anotacin de Falla al comienzo]: R/[espondida] 10-junio-[1]919
48
Vctor Snchez. Toms Bretn. Un msico de la Restauracin. Madrid, Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 2002, p. 471.
49
50
FERNANDO MARCOS
51
52
FERNANDO MARCOS
53
54
FERNANDO MARCOS
55
56
FERNANDO MARCOS
57
58
FERNANDO MARCOS
59
60
FERNANDO MARCOS
61
62
FERNANDO MARCOS
63
64
FERNANDO MARCOS
65
ACTO NICO
TEXTO
A Loreto Prado
Actriz nica
El autor
Preludio
Cuadro primero
Escena I
Hablado
Felipa
Lucas
Felipa
Lucas
Blasa
Felipa
Felipa
Lucas
Lucas
Felipa
Lucas
Mujer!
Felipa
Beneficencia: ser refiere a la tradicional Corrida Extraordinaria de la Beneficencia de Madrid, que se celebraba
desde 1856 en el mes de junio, justo despus de las populares fiestas de San Isidro.
2
Mixto: se refiere a un fsforo o a una mezcla inflamable
que se usa para la iluminacin de la poca o para explosivos.
1
66
Lucas
Lucas
Felipa
Lucas
67
Escena II
Araa
Ins
Decas?
Mozo
Araa
Araa
Pesqui
Pesqui
Rata
Digo!
Araa
Muchacho!
Mozo
Qu se le ofrece?
Araa
Qu hay de comer?
Mozo
Escena III
Araa
Rata, Pesqui
Araa
Araa
Mozo
Fatigas
Araa
Felipa
Mozo
Blasa
Pesqui
Y jamn?
Felipa
Tenis truchas?
Tambin las hay.
Y perdices?
Acabaditas de guisar.
Qu pasa?
Araa
Blasa
Mozo
Solos?
Araa
Mozo
Hablado
Lucas
Ins y Coro
Ellos!
Nada;
que cada vez que los veo
se me revuelven las tripas
y me dan ganas...
Mozo
68
Silencio!
Msica. N. 1. Seguidilla
Fatigas
Araa
(A sus amigos.)
Es un lerdo.
de la corrida
Hombres
Lucas
Fatigas
Ins
Bueno,
ya te irs acostumbrando.
Lucas
Ins
Ya me encargar yo de eso.
Mariquita, una mazurca!
[Msica. Mazurca (piano)]
Ins
Fatigas
Lucas
Fatigas
Qu?
Pues la...
Ins
Nada!
Con ricos trajes en que el oro brilla,
deslumbrante aparece la cuadrilla,
y con gentil andar airoso y quedo,
cegndonos los ojos, cruza el ruedo.
Ya cada uno espera
en su puesto, la salida de la fiera.
Se abre la puerta del toril, ligero
un solo toro sale codicioso y fiero;
dando horror a los ojos.
Pronto la arena cubre de despojos.
Caireles: guarnicin u ornamento de la ropa, mantilla o
mantn.
69
Pesqui
Fatigas
Lucas
Fatigas
Lucas
Ni una caa?
Fatigas
Ya no bebo.
70
Felipa
Ni chupa.
Felipa
Ins
Ni besa.
Fatigas
Eso...
Ins
No la mires, cllate!
Fatigas
Bueno.
Ins
Fatigas
Pesqui
Lucas
Fatigas
(A INS.)
T, qu dices?
Pesqui
Vamos, Fatigas.
Fatigas
Lucas
Pero...
Felipa
Va por m eso?
Ins
Felipa
Pues ah la tienes!
Vamos, anda!
Ins
Aqu no quiero,
que tengo las manos limpias
y se me ensucian los dedos.
Ins
Lucas
Fatigas
Ins
Ins
Felipa
Escena IV
Felipa
(A BLASA.)
Permita Dios que se case
y le d esa moza el quiebro,
y le piquen, y le adornen
con banderillas de fuego,
y que le maten a estoque,
y hasta que le arrastren muerto!
Ins
Felipa
10
Pues andando.
Lucas
Blasa
Lucas
Tan presto?
Es ya tarde.
(A BLASA.)
Ahora s, cierro la boca.
Pero, por stas, que luego...
A su salud!
Lucas
Felipa
Pues claro!
Araa
Ins
Felipa
Lucas
Ins
(Aparte.)
Y todo por este cura...
No se puede tener mrito!
Ins, cllate!
se inaugura el restauran
que me ha traspasado el Tuerto.
Supongo que iris...
A m, t? Vamos a verlo!
(Van a agarrarse y todos se interponen.)
Por ti, s.
Lucas
Araa
Pesqui
Puede.
Lucas
Fatigas
71
Escena V
Dichos y el MORENO
[Msica. Serenata (acorden)]
Moreno
Pesqui
Araa
Pesqui
Qu se ofrece?
Moreno
Pesqui
Lucas
Lo primero
una copa de aguardiente,
y despus, vaya uste viendo,
si por estas circunstancias,
por este lunar con pelo,
por esta cada de ojos
y esta seal que aqu tengo,
va usted a teniendo el honor
de conocerme.
Lucas
El Moreno!
Y qu ha sido de tu vida?
Moreno
Lucas
Moreno
Araa
El Paquillo? El Macareno?
Esos son unos maletas. 11
Vamos!, que ya no hay toreros;
digo, los hay... Si no fuera
la inmodestia... Un ejemplo:
me has visto t matar toros?
Rata
Lo creo.
Moreno
Aquel memo!
Me ha dejado usted atnito.
Rata
Recibiste?
Lucas
Araa
En el remiendo
un puntazo que me entr...
Pesqui
Moreno
Un kilmetro lo menos...
Moreno
Lucas
Y la Chata?
Lucas
Por qu?
En Alcal.
Moreno
Moreno
Lucas
En Madrid? Cmo?
Viniendo
conmigo desde Algeciras.
Por aqu caer; lo espero.
Felipa
Araa
Lucas
Rata
Hombre, el cuerno no entrara...
Moreno
Ya lo creo.
Rata
Lucas
11
Araa
Lucas
Lucas
Pesqui
Vaya,
Pero es que t?
Araa
Y la Juana?
Araa
Jesusa?
En un establecimiento
que hay ms all de las Ventas.
La pobre, como un cencerro!
Pues voy percibiendo
que toda la aristocracia;
lo mejor y ms selecto
falta del barrio. Y la Ins?
Moreno
Araa
Lucas
Moreno
En el ltimo tercio.
Lucas
De a metro.
Rata
Araa
(Al MOZO.)
Trae ms vino. Dnde estaba,
Pesqui?
Sali
un elefante con cuernos.
Y que no tena velas!
(Al PESQUI.)
Ea, dselo t.
72
Rata
Qu es eso?
Pesqui
Moreno
Si yo le haca en presidio
por diez aos cuando menos.
Le han indultado.
Araa
Felipa
Lucas
En la Modelo. 12
Hasta dentro.
Moreno
Y la Jesusa?
Alcal y Modelo: se refiere a los antiguos penales de mujeres: el de Alcal de Henares (1883) y la Crcel Modelo
de Argelles (1884).
12
73
Moreno
Conmigo.
Felipa
Rata
Quin es?
El mismo.
Araa
Pesqui
Calla!
Juan
Juan
Felipa
Bueno.
Araa
Se recuerda
la taberna de Lucas donde quiera.
Moreno
Es la verdad.
Al momento.
Felipa
(Aparte.)
Lo que es hoy... por mi salud
que he de vengarme. Hasta luego.
(Alto.)
Moreno
Quin es sta?
Lucas
La Felipa.
Una hembra de mucho genio
a quien ha dejao Fatigas
compuesta y sin novio... Pero,
(Ve llegar a JUAN.)
se hace tarde y he de estar
a las nueve en los Viveros.
(Vase.)
[Msica. Meloda (violonchelo)]
Escena VI
Juan
Moreno
Rata
Pesqui
Juan
Muy saludable.
Araa
Y la manutencin?
Juan
Bastante escasa.
Rata
Araa
Pesqui
Qu tormento!
Lucas
Juan
Lucas
Tu llegada
me haba dicho el Moreno. Enhorabuena.
Juan
Moreno
Juan
Araa
Moreno
Juan
Lucas
Siempre pasa
que es el ltimo mono el que se ahoga.
Yo no estoy arrepentido, aunque me
echaran cien veces a presidio... si algn
hombre como el Pizpierno a la Inesilla
falta... Sabis que la llam?...
No lo pronuncies.
Juan
Moreno
Seor Lucas!
Y to por nada.
Pesqui
Ni probarlo!
Juan
Araa
Moreno
Moreno
Y el vino?
Juan
Un mandria.13
Qu alegra!
Qu sorpresa!
No lo sabe.
Pesqui
Escena VII
Era un sopln.
Juanillo.
Felipa
Moreno
Rata
Araa
Moreno
Juan
Moreno
Juan
Araa, Pesqui
Rata
Que cante!
Lucas
75
Moreno
Juan
Ay!...
Cuando yo estaba en la crcel,
lo que yo me diverta
contando los eslabones
que mi cadenita tena.
Ay, anillito de acero,
de acero de mi cadena,
a pesar de ser tan duros
se ablandaban con mi pena!
Juan
Estorbar?
Arza.
Msica. N. 2. Carceleras
Moreno
Lucas
Si la coges de sorpresa.
Juan
Felipa
Juan
Dichos y FELIPA
Juan
Juan
Felipa
Juan y coro
En seguida acabo.
Juan
Qu quiere usted?
Felipa
Que es usted
muy inocente y muy cndido,
y que no distingue usted
un elefante a tres pasos.
Juan
Hablado
Es usted seora,
y yo a seoras no falto,
si no le dira a usted
que es mentira lo que ha hablado.
Lucas
Felipa
Oiga usted
Juan
Juan
Lucas
Moreno
Espera.
Es el caso...
(Aparte.)
Si no s cmo decirle...
(Alto.)
Puede ser que si ahora vamos
estorbemos.
Felipa
Felipa
Escena IX
Ins
La se Rita ha mandado?
Juan
Ella!
Ins
Felipa
Ins
Araa
Se arm la bronca!
Lucas
Yo!
Felipa
(Aparte.)
Trag el anzuelo!
Lucas
Juan!
Lucas
Juan
(Tararea)
Hombres necios que acusis
a la mujer sin razn
En cuanto
que un hombre se va a una hembra
y la empapa con el trapo
del matrimonio... enseguida
acude ciega al engao...
Felipa
Moreno
Lucas
Lucas
Conmigo?
Ins
Lucas
Mira, Juan,
el hombre es un ser sensato
que debe tener cabeza
y criterio y mucho nimo.
Escena VIII
Mujeres
76
Juan
Venga.
Pesqui
Ins
Juan
Ins
Felipa
(Aparte.)
Estis solos y amargados
y como nio violento
a que el juguete han quitado,
no sabis ya lo que hacis
y os pudrs refunfuando!
Ojal no hagis na ms!
(Entra INS.)
Nosotros?
Juan
Ins
Juan
77
Ins
Moreno
Felipa
(Aparte.)
No me apartar yo mucho.
A do
Ins
No te miro rencorosa
ni te trato con despego,
y aunque vivo no te quiero,
tampoco te quiero muerto.
Juan
Caballeros, de verano. 14
No me mires rencorosa
ni me trates con despego.
Si me quieres me das vida.
Si no me quieres, me muero.
Escena X
Hablado
Lucas
JUAN, INS
Msica. N. 3. Do
Juan
Ins
Juan
Ins
Juan
Ins
Juan
No me mires rencorosa
ni me trates con despego.
Si me quieres me das vida.
Si no me quieres, me muero.
De verano: expresin coloquial para desentenderse de
algo o de alguna situacin no deseada.
14
78
Ins
Habla, qu quieres de m?
Juan
Ins
Y para qu recordar...
Juan
Ins
Juan
Ins
Juan
Ins
Me olvidaste o me olvid
tan amigos como antes.
Juan
Ins
(Aparte.)
Cuanto ms me sofoca,
le quiero ms y ms.
Pena me da su dolor!
Juan
Es posible, ingrata, d
que trates con tal rigor
al que esclavo de tu amor
slo haya pensado en ti?
La noche que yo pas
hasta romper la maana,
de tus ventanas al pie.
Cuntas veces me alej
sin ver abrir tu ventana!
Mas me alejaba contento,
porque aunque no te vea,
pensaba que en tu aposento,
hacindote compaa,
estaba mi pensamiento.
Algunas veces so
que dos negros me robaban,
y sabes t lo que fue?,
tus ojos rasgados que
enojados me miraban.
A un hombre mat por ti
y lo volviera a matar,
que harto pagado me vi,
cuando supe que por m
te vi la gente llorar.
Mira ahora la pena ma,
mis fatigas y mis celos
al contemplar tu falsa...
al barrio de mi alegra,
le han cubierto negros velos.
Ins
Juan
Ins
Juan
Ins
Oye, si humilde te o,
piensas que fue por temor?
No me espanta tu furor,
que hay mucho valor aqu...
Te he dicho que termin
mi querer; si eso te altera,
te aguantas... y se acab.
Y ahora, djame pasar,
que bastante hemos hablado
y me tengo que arreglar.
Juan
Ins
Juan
Ya te lo habrn de decir,
pues lo has echado en olvido.
Ins
Escena XI
JUAN y FELIPA.
Juan
Felipa
Juan
Dejarla!... si me ha matado...
si tengo partida el alma.
Felipa
Juan
79
Felipa
Basta!
Juan
Moreno
Rata
Rata
Pesqui
Felipa
Escena I
Lucas
Juan
Y con qu maas?
Felipa
Hablado
Se Rita
Pesqui
Lucas
Mozo 1.
Juan
Mozo 1.
Felipa
Juan
Choque usted.
Juan
Felipa
Hablmonos t por t.
Juan
Lucas
Mozo 1.
Pues acepto.
Felipa
Lucas
Escena II
15
Araa
Pesqui
Esazto.
Blasa
Araa
(Al ORGANILLERO.)
T sigue practicando!
(Al MOZO.)
Ya os tengo dicho que esta noche hay
que tratar a todos los que vengan, sean
seoritos o perdis, 15 o por ejemplo golfos,
con mucho respeto. Que a ti, pongo por
caso, te llaman sinvergenza, pues te lo
tragas; que a ti, verbo en gracia, te dan una
torta o si se quiere dos pats... pues te las
tragas. Las cosas quieren principio, y el
principio de un establecimiento de comidas
y bebidas es tragrselo todo.
80
Araa
16
Hombre, ms de una...
Volando.
(Vase por el lateral derecho del fondo.
Entran por el primer trmino, a la derecha,
el MORENO y BLASA, preocupados por lo
que pueda pasar.)
Lucas
(Al MORENO.)
Y Juan, dnde lo has dejado?
Moreno
Lucas
Araa
Pesqui
Blasa
(A LUCAS y al MORENO)
Se refiere a la Juliana, que le dej por mal
hombre y a la que fuiste llorando a pedirle
que volviese Hombres! Slo sabis
arrear, y eso, solos y sin gente.
Araa
Blasa
Lucas
Araa
Escena III
Araa
Pesqui
Msica. N. 5. Couplet
Unos
81
Otros
Escena IV
Lucas
Ins
Hombres
Fatigas
Mujeres
Que lo cuente!
Mujeres
Que lo cuente!
Lucas
Mujeres
Hombres
Hablado
Ea, a divertirse y que haya
prudencia y fraternidad,
y mucha circunspeccin,
y buenos modos, y tal.
T al organillo, muchacho,
y que el baile empiece ya.
(Vanse todos al saln.)
19
20
82
Todo lo s ya.
Pero considera, Ins,
que aqul que se va a casar,
es como reo en capilla
que est esperando el dogal. 21
Ins
Sosigate
y de eso no se hable ms.
Ya sabe que yo te quiero.
Ins
Felipa
Fatigas
Ins
No te enfades y yeme.
Ins
Fatigas
Fatigas
Ins
Si acabars.
Fatigas
Ins
Scala,
no sea que se te encone.
Fatigas
Ins
Fatigas
Ins
No le quieres encontrar?
Fatigas
Ins
Y Juan!
(Asustado.)
Juan has dicho? Ven aqu...
(Se van apresuradamente al cenador.)
Fatigas
Felipa
Ins
(A FATIGAS.)
Nos estn tomando el pelo.
Fatigas
(a Ins.)
Maldita sea su estampa!
Paciencia y tragar saliva!
Fatigas
Escucha y calla.
Juan
Ins
(Aparte.)
Y deca, el sinvergenza,
que a m sola me adoraba!
La prudencia...
Fatigas
Si no fuera...
Fatigas
Bueno, y qu?
Piensas que te va a tragar?
Juan
Ins
Calle, la Felipa!
Ins
(Bajo a Juan.)
Pues lo que es hoy nos la pagan.
(En alto.)
En estando yo a tu lado,
qu otra cosa me hace falta?
Ins
Hay tiempo.
Juan
Fatigas
Fatigas
Ins
Escena V
Lo comprendo...
Felipa
83
Fatigas
Ins
Escucha y calla.
Juan
Juan
Felipa
Ins
No me engaes...
Juan
Que no valgo?
Yo? primero...
Felipa
Quisiste a la Ins?
Juan
Fue guasa.
En cambio, t y el Fatigas...
Felipa
Fatigas
Fjate bien:
no cojea cuando anda?
Si es bizca del ojo izquierdo,
y toda aquella fachada,
no creas que es natural,
son almohadillas de lana... 23
Ins
Ins
Juan
Mil gracias.
Fatigas
(A FELIPA.)
Antes la tena a usted
por toda una gran dama,
pero veo que es usted,
la verdad, muy casquivana...
No ha tenido usted conmigo
todo lo que le ha hecho falta?
No tengo capacidad,
o talento o circunstancias?
No tengo yo mucho tacto...
Ins
Juan
(Aparte.)
Me abrasan.
A m, que bizquen o no,
qu se me da?
Ins
Juan
Ins
Juan
Felipa
Felipa
Fatigas
Fatigas
Ins
Ins
Ins
Juan
22
Felipa
Fatigas
Que no sirvo?
Ins
Escucha y calla.
Felipa
Escucha y calla.
Juan
Ins
Juan
Djame.
Fatigas
Ins
Juan
(Fingiendo sorpresa.)
Nos oas?
Felipa
Felipa
Fatigas
Qu ni agua? Mentirosa,
embustera.
Aparta.
Oiga usted, so sinvergenza!
Juan
(Viendo a FATIGAS.)
Me escuchabas?
Sal hombre, no tengas miedo,
que no te voy a hacer nada.
Almohadilla de lana: se refiere a un relleno de lana.
Pingajo: persona en muy mal estado, maltratada o algo
deteriorada.
Juan
Ins
Ins
Juan
No me acuerdo.
Ins
Y este pelo
Mira a ver si tiene trampa.
Tcalo.
Juan
Cuidado, Juan!
Ins
Juan
(Aparte.)
Ojal no reparara!
Todas falsas.
Y tus suspiros?
Pues te daba.
Bostezos.
Y tu cario?
Camama. 25
Qu te habas figurado?
Que iba a enfermar... Me hace gracia...
Ins
Juan
Ya se acaba
mi tesn, a que le digo?...
23
24
22
84
25
85
Ins
Si soy lo ms desgraciada...
(Juan mirndola va a acercarse a ella lleno
de mor, pero se contiene y se retira.)
Juan
Felipa
(A FATIGAS.)
Ea, basta de chchara,
se acab; con sa, anda;
y que te aproveche.
Fatigas
Escucha.
Felipa
Fatigas
Felipa
Se Rita, Ins
Ins
Fatigas
Escena VI
Fatigas
Hablado
Felipa
Fatigas
Felipa
INS y FATIGAS
Fatigas
Ins
Fatigas
Juan
Fatigas
Juan
Ins
Felipa
Fatigas
Juan
Felipa
Fatigas
Lucas
Ins
Lucas
Ins
Ins
Fatigas
Y yo a quien me da la gana.
Ins
Deslenguada!
Ins
Lucas
Ins
Lucas
Fatigas
Ins
Ins
Fatigas
Dios permita!
Ins
26
Escena VII
Ins
Caramba!
Fatigas
Seor Lucas...
Lucas
Permita Dios!...
Ins
Felipa
Ins
Con l se marcha!...
Si yo tuviera valor!
Fatigas
Y se fue!...
Oye
Pues te aguantas,
porque la miel no se hizo
para la boca...
Me faltas.
Fatigas
Qu se ofrece?
Fatigas
Es usted mi padre.
Lucas
Cscara!
Voy a ser el Padre Eterno,
como sigamos as.
Fatigas
Si no me protege usted,
morir
Templar gaitas: hacer concesiones para desenojar
alguien o resolver un problema.
28
87
Lucas
Fatigas
Escena VIII
Juan
Lucas
Ins
Lucas
Lucas
Lucas
Que vayas
Fatigas
Juan
Diga usted.
Lucas
Lucas
al saln, y a la Felipa,
a la Ins y Juan los llamas,
y diles que vengan todos,
que estoy esperando. Anda.
(A FATIGAS.)
Abre el odo y escucha.
Ahora vers lo que alcanza
mi oratoria o mi elocuencia...
Vamos, que tengo palabra.
29
Qu manda usted?
Qu me manda usted?
Lucas
Felipa
Fatigas
Mozo 1.
Lucas
Me llamaba usted?...
Fatigas
Moreno
88
Lucas
(A FELIPA)
T, le quieres?
Felipa
Yo!? No s
Lucas
Vamos mujer
Blasa
Moreno
Lucas
S sincera.
Felipa
Lucas
Ins
Moreno
Lucas
Juan
Lucas
31
Juan
Ins
Lucas
Escena Ultima
Rata
Moreno
Araa
Pesqui
Juan
Fatigas
Felipa
Lucas
Ins y Felipa
89
[Msica. Final]
Fin de la Zarzuela
Ismael Cuesta. Mujer en una taberna. Acuarela sobre papel, aos 30 (Inv. 2006/26/996).
Museo Histrico del Ayuntamiento de Madrid)
90
91
ACTO NICO
Preludio
Cuadro primero
Don Sebastin
Escena I
Don Hilarin
y escena
Es una brutalidad!
Introduccin
Don Sebastin
Pues como!
Don Hilarin
Se administra en pildoritas
y el efecto es siempre igual.1
Don Sebastin
Don Hilarin
Es una brutalidad!
92
Msica. N. 1. Parlante
Don Sebastin
Don Hilarin
Don Sebastin
El aceite de ricino
ya no es malo de tomar.
TEXTO
Don Hilarin
LA VERBENA
DE LA PALOMA
Don Hilarin
Es una bestialidad!
Don Hilarin
Don Sebastin
Don Hilarin
Don Sebastin
Don Hilarin
Don Sebastin
Es una bestialidad!
Don Hilarin
Don Sebastin
La limonada purgante
no la pide nadie ya.
Don Sebastin
Don Hilarin
Es una brutalidad!
Don Sebastin
Es una bestialidad!
93
Julin
Se Rita
Julin!
Julin
Se Rita!
Se Rita
Mozo 1.
Tabernero
Mozo 2.
Mozos 1. y 2.
Ni quin ha perdo.
Toma un churrito,
mi nia, toma,
y no seas endina-n, 6
dina-n, dina-n
que me vas a matar!
Tabernero
Portero
Ellas
A otro juego.
Vamos.
Qu tienes?
Julin
Julin
Yo na!
Se Rita
Llorando la noche
te vas a pasar?
Julin
Se Rita
Julin
Lo soy, se Rita!
Se Rita
Julin
Se Rita
Julin
Tabernero
Las cuarenta!
Mozo 1.
Bueno.
Mozo 2.
Si te fallo el as,
ni acusas cuarenta,
ni veinte, ni na.
Tabernero
A vosotros antes
os toc ganar.
Portera
Portero
Yo subir despus.
(CHULOS y CHULAS en la buolera.)
Hablado
Jvenes
Qu queris ahora?
Ellas
Ellas
Jvenes
Cuntos buuelos
nos vais a dar?
Don Hilarin
Ellos
Ellas
Cuarenta libras.
Las que queris!
Ellas
Se Rita
Don Sebastin
Tabernero
Mozo 1.
Todos
Queremos churros!
Ellos
Verbena, verbena!
Chula
Ellas
Vengan ac!
Ellas
Chula
Quiero aguardiente!
Yo limon!
Lo dicho! Al matadero!
Ellos
Al matadero!
Todos
A ver si luego
sus alegris!
Msica. N. 1 B. Seguidillas
Mozo 2.
Ellos
94
7
8
95
Ellas
Hablado
Julin
Se Rita
Julin!
Julin
Se Rita!
Se Rita
Julin
(Sollozando.)
Ya lo s!
Se Rita
Julin
(dem.)
Ya lo s!
Se Rita
Julin
Se Rita
Julin
Tabernero
(Jugando.)
Vengan copas.
Se Rita
Julin
Tabernero
(Jugando.)
Pero no vienen esas copas?
Se Rita
Moreno
Veinte en bastos.
Araa
Julin
Se Rita
Se Rita
Julin
Ya lo s, se Rita!
96
9
Se refiere a la Crcel Modelo de la Moncloa; tambin llamada Convento del abanico por su construccin radial.
Julin
(Suspirando.)
Ay, Dios mo! (Pausa.)
Vena yo esta maana de la imprenta por
mi camino de siempre, Corredera Alta,
Corredera Baja; 10 cuando yo, distrado, al
atravesar la calle, se me viene un coche
encima, que en poco me deja de caer.11
Hago as para contener el caballo, lo
cual que el animal se espanta al sentir
el menen que le di para que no me
atropellara, y es claro que el coche da un
reculn, y el cochero me dice: Morral!, 12
y me da con la fusta y sale a escape. Pero
no tan a escape que no viera yo quin iba
dentro del coche. Sabe usted quin iba
dentro del coche, se Rita? La Susana!
Y que no iba sola! Iba tambin un hombre!
Se Rita
Julin!
Julin
(Sin mirarla.)
Qu quiere usted?
Se Rita
Se Rita
Julin
Julin
Ya lo s, se Rita.
Se Rita
Se Rita
Y a l?
Julin
Julin
Tabernero
(Jugando.)
Ahora es cuando vienen bien las copas.
Se Rita
Julin
Se Rita
Las copas.
14
97
Tabernero
Araa
Don Sebastin
Se Rita
Julin
Tabernero
(Distrado.)
Ver usted cmo juegan!...
Se Rita
Don Sebastin
moreno
Se Rita
Araa
Julin
Tabernero
Don Sebastin
Se Rita
moreno
ste.
Araa
Si acabo de dar!
Tabernero
Tabernero
Se Rita
Vente, Julin!
Se Rita
Don Hilarin
Julin
Se Rita
Don Sebastin
Julin
Don Hilarin
Ya lo s, se Rita!
Se Rita
Don Sebastin
Tabernero
Don Hilarin
Se Rita
Don Sebastin
moreno
Julin
Se Rita
Tabernero
Araa
Tabernero
Cmo Santiago?
98
(Al TABERNERO.)
T a ver si se te olvida lo que te he
dicho...!
No se me olvida, mujer, no se me olvida!
Vete sin cuidado.
(A JULIN.)
Vamos.
Tengo aqu una cosa que no me deja
tragar. (SE RITA y JULIN, al
marcharse, saludan a DON SEBASTIN.)
Se Rita
Buenas noches.
Msica. N. 2. Coplas
de Don Hilarin
Don Hilarin
15
16
99
Hablado
Don Hilarin
Tabernero
Moreno
Un encargo?
Araa
Cul?
Tabernero
Moreno, Araa
Cuadro segundo
[Sole]
17
Escena II
Ta Antonia
No me da la gana,
que lo digo yo,
porque tengo lengua
y san se acab.
Vecinas
Vecino
Vecina
Blasa
Vaya si lo hace!
Vecino
Cantadora
Cantadora
Casta
Voces
Voces
Bendita seas!
Cantadora
Cantadora
Ta Antonia
Voces
Casta
Msica. N. 3. Sole
En Chiclana me cri;
que me busquen en Chiclana
si me llegara a perder.
Ol!...
Los arroyos y las fuentes
no quieren mezclar sus aguas
con mis lgrimas ardientes.
Voces
Mi nia!
Guardia 1.
No me choca nada
que se la disputen,
Qu te paece, Pedro?
Guardia 2.
Ta Antonia
Casta y Susana
Casta y Susana
Guardias
Ta Antonia
Blasa
Vecina
Blasa
Ta Antonia
Casta
Perderamos la juventud.
Susana
Vecino
Coro
Anda, chiquilla!
Viva tu gracia!
Viva mi nia!
Siga la danza!
18
100
Hablado
19
20
21
Susana
101
Ta Antonia
Vecina
Qu le ha de despedir!
Blasa
S, buena es sta!
Susana
Vecinas
Susana
Casta
Sereno
(dem.)
Voy all!
(Echa a andar y se vuelve.)
Tres faroles tena
esta calle no ms.
Pues dos se han suprimido
Va!, (Contestando.)
que es bastante. Va!
Y luego habla el gobierno
de la cuestin social.
SERENO, GUARDIAS
Voz
Francisco! (Dentro.)
Vecino
Msica. N. 4. Nocturno
Sereno
Susana
Blasa
Casta
Ta Antonia
Susana
Ta Antonia
Casta
Ta Antonia
Sereno
Guardias
S, s, bonita est!
Sereno
Escena III
Pues, y el ayuntamiento?
Casta y Susana
Don Hilarin
Ta Antonia
Don Hilarin
Casta
Voz
Francisco! (Dentro.)
Guardia 1.
Susana
Sereno
Guardia 2.
Ta Antonia
Guardias
Sereno
Voy all!
(Como antes. Hace que se va y vuelve.)
Y torna por arriba
y vuelta por abajo.
Qu hacemos t?
Lo que te d la gana.
Guardia 1.
Msica. N. 4 A. Escena
Don Hilarin
De todo habr!
Don Hilarin
Susana
Ta Antonia
Sereno
Don Hilarin
Guardias
Casta y Susana
Contesta!
La leche merengada
me parece mejor,
a ver si se me aclara
esta pcara voz.
Casta
Ta Antonia
Ay, qu trabajo!
S, seor!
de las chulapas y
don Hilarin
Lstima de morcilla!
Don Hilarin
S, seor!
Voz
Francisco! (Ms fuerte.)
Blasa
Susana
Casta y Susana
Como en botica!
Pues claro est!
Las dos
Don Hilarin
Don Hilarin
Ya me llaman. Qu placer!
102
103
Msica. N. 4 B. Mazurca
Tabernero
Susana
moreno, Araa
Ta Antonia
Tabernero
Casta
Don Hilarin
Estis divinas
cuando bailis!
Qu movimientos
y qu comps!
Escena IV
Hablado
Don Hilarin
moreno, Araa
Julin
Tabernero
Araa
moreno
Tabernero
Araa
moreno
Tabernero
Araa
Tabernero
moreno, Araa
Bueno, eso s
Tabernero
Ya, ya!
104
Se Rita
Tabernero
todos
Tabernero
moreno
Tabernero
Ya, ya!
Tabernero
Julin
Araa
moreno, Araa
Rata
25
Equvoco entre comprimirse (o sea oprimir, apretar o
estrechar algo) y contenerse (reprimir, refrenar, templar
o moderar los instintos).
Bueno, eso s.
Conque, vamos all.
Pero mira que tambin las mujeres
Es que hay algunas!
moreno
No es lo mismo.
Vaya!
(Siguen hablando y salen por el primer
trmino, a la izquierda.)
Escena V
Msica. N. 5. Do y escena
Se Rita
Julin
No lo s, se Rita,
se lo aseguro a usted.
De un lado la cabeza,
del otro el corazn!
ste dice que s,
sta dice que no,
cul es el que ms habla?
Se Rita
Se Rita
Vamos, eh Julianillo!
Luego dirs que no eres un chiquillo!
Julin
Se Rita
Julin
No me lo repita!
Cajista: oficial de imprenta que, junta y ordena las letras o
tipos en cajas para componer los textos que se imprimen.
26
105
Guardia 1.
Guardia 2.
Guardia 1.
Qu hacemos, t?
Guardia 2.
Lo que te d la gana.
Guardia 1.
Escena VI
Msica. N. 5 A. Quinteto
Don Hilarin
Linda Susana,
Casta hechicera,
mucho os espera,
que disfrutar,
si con miradas
y con sonrisas
rends sumisas
mi voluntad.
Casta y Susana
Pues s, seor,
y usted sabr
cul de las dos
le quiere ms.
Julin
Don Hilarin
(Contonendose.)
Soy un dandy!
Soy un bribn!
Nadie dir
lo que yo soy.
Se Rita
Julin
S, se Rita (A SE RITA.),
tiene razn.
(Cuando DON HILARIN y ellas van
a echa a andar, y los detiene con muy
buenos modos. SE RITA queda en
segundo trmino.)
Buenas noches, caballero.
N. 5 B. Habanera concertante
Julin
Susana
Julin
Don Hilarin
Ay!, se Rita!
Lo est ust viendo?
Soy un chiquillo?
Soy un rufin?
Busca miradas,
busca sonrisas,
que ya de misas
te lo dirn!
(Lo esperaba.)
Susana
Se Rita
Don Hilarin
Susana
Julin
Susana
Casta
Ta Antonia
Julin
Quieto, Julin!
Los oye usted?
No puedo ms!
Se Rita
Se Rita
Don Hilarin
Don Hilarin
Julin
Se Rita
Julin
106
Quieto, Julin!
(Le hacer retirar un poco y le consuela.)
Vmonos a la verbena!
Casta y Susana
Vamos all!
(Sale de la casa DON HILARIN, llevando
del brazo a CASTA y SUSANA, que sacan
mantones de Manila.)
Se Rita
Ya estn aqu.
Julin
(Tngame Dios!)
El boticario! (Asombrado.)
Se Rita
Casta
(Nos camos.)
Susana
Quin es ste?
(Con sorna.)
No lo s.
Julin
Susana
Julin
Julin
Y si a m no me diera la gana
de que fueras del brazo con l?
Susana
Casta
S, eh!
(Se lanza sobre DON HILARIN para
pegarle y ellas le sujetan y gritan.)
(A DON HILARIN.)
Es un chico que la sigue,
pero no se alarme usted.
Julin
Susana
(Decidida.)
Aqu estoy, vamos a ver.
(JULIN coge a SUSANA de una mano y
se adelanta con ella.)
Julin
Susana
S!
Julin
S, eh!
Susana
S!
27
28
107
Julin
Don Hilarin
Qu es esto? (Acobardado.)
Susana
Casta
moreno, Araa
Julin
Susana
Guardias! (Llamndolos.)
(Cuanto ms me sofoca,
le quiero ms y ms.)
Se Rita
Don Hilarin
Ta Antonia
Escena VII
Guardias
A ver, caballeros,
modrense usts!
Tabernero
Sereno
Tabernero
Vmonos, nias,
que es tarde ya.
(Cogindolas del brazo.)
Susana
Julin
As te vas?
Susana
Voy de verbena.
Julin
Coro
Como se encuentren
los dos all
buena verbena
van a pasar.
Mutacin
Cuadro tercero
Escena VIII
Don Sebastin
Doa Mariquita
Qu Sebastin ste!
Doa Severiana
Teresa
Ta?
Doa Severiana
Teresa
Candelaria
Doa Severiana
Teresa
Hablado
Don Sebastin
Doa Severiana
Vente conmigo!
Djala ya!
Tabernero y mozos
Doa Severiana
Sereno y Guardias
Doa Mariquita
Teresa
Don Sebastin
Candelaria
Se Rita
Vete y en ella,
no pienses ms.
Ea, seores,
lrguense ya,
que as lo manda
la autoridad.
Casta
Ta Antonia
Ese pillastre
nos va a matar!
Qu buen humor!
(Sin hacer caso.) Ah las tenis, ah las
tenis. Andad con ellas, que esto ya es
la mar sal. (Se acaba el baile y todos
aplauden. TERESA y CANDELARIA se
separan de los HORTERAS y cogidas del
brazo se pasean.)
Doa Severiana
Teresa
Doa Severiana
Don Sebastin
30
108
109
Doa Severiana
Doa Mariquita
Don Sebastin
Don Sebastin
Don Hilarin
Escena x
Doa Mariquita
Doa Severiana
Doa Severiana
Don Hilarin
Nada! Nada!
Se ha puesto usted malo?
Don Hilarin
Don Sebastin
Doa Mariquita
Don Hilarin
Acepto, acepto.
Doa Severiana
Don Sebastin
Doa Mariquita
Doa Severiana
Don Sebastin
Don Hilarin
Doa Mariquita
Buenas noches.
Teresa
Araa
Doa Mariquita
Don Hilarin
Moreno
Julin
Doa Severiana
Don Sebastin
Escena IX
Teresa
Doa Severiana
Pues no me he de rer?
Moreno
Don Sebastin
Moreno
110
Don Hilarin
Felipa
Ave Mara!
Fatigas
Qu es eso?
Julin
Felipa
Teresa
Candelaria
Araa
Candelaria
As un no s qu
Araa
Candelaria
Araa
Don Sebastin
Julin
(A un DEPENDIENTE.)
Anda, trete un coche de punto de ah, de
la parada, y que espere en la esquina.
Don Sebastin
Fatigas
Dependiente
Julin
Doa Severiana
Doa Severiana
Doa Mariquita
Doa Severiana
Oiga, usted.
Todas son ustedes lo mismo. (Se separa y
ellos siguen bailando.)
Yo los encontrar aunque sea debajo de
la tierra! Ay, Dios mo, qu verbena de la
Paloma!... (Vase por la izquierda fijndose
en todos. TERESA y CANDELARIA bailan
en primer trmino con el MORENO y el
ARAA y hablan sin dejar de bailar.)
Don Sebastin
Doa Severiana
Doa Mariquita
Don Sebastin
Ta Antonia
No me da la gana! No me da la gana, y
no me da la gana!
Julin
Escena XI
Guardias
Se Rita
Don Sebastin
Qu es eso?
(Levantndose.)
Doa Mariquita
Qu sucede?
Se Rita
Teresa
Candelaria
Don Sebastin
Ta Antonia
Casta
Ta! (Regandola.)
Susana
Susana
Inspector
Basta!
Ta Antonia
Inspector
Ta Antonia
Antonia.
Inspector
Se Rita
Ta Antonia
Ta Antonia
Inspector
Guardias
Eh!
Inspector
Inspector
Inspector
Julin
Cajista de imprenta.
Ta Antonia
Inspector
Julin
Casta
Inspector
Inspector
Y usted? (A SUSANA.)
Inspector
Ta Antonia
Ta Antonia
A m no me conteste!
Guardias
Inspector
Susana
Inspector
No me da la gana!
Inspector
Ta Antonia
Casta
Susana
Ta Antonia
Ta Antonia
Ta Antonia
Qu dice usted?
Inspector
Ta Antonia
Se Rita
Inspector
Qu barbaridad!, qu barbaridad!, qu
barbaridad! (Remedndole.) Como que
mi marido estuvo primero casado con una
hermana ma, y tuvo estas dos nias, qu
barbaridad!, qu barbaridad!
Ta Antonia
Susana.
Rata de imprenta.
Yo?
(Quiere lanzarse sobre ella y le detienen.)
Ea, se acab! A la prevencin con ella.
(A los GUARDIAS. stos la sujetan.)
Guardias
Ta Antonia
Inspector
Ta Antonia
Ta Antonia
Inspector
Inspector
Largo!
113
Guardias
Ta Antonia
Se Rita
Susana
Susana
Inspector
Julin
Chulapas
Casta
Inspector
Inspector
Don Sebastin
Inspector
Don Sebastin
Julin
Don Sebastin
Julin
Susana
Inspector
Cmo?
Julin
Chulapos
Don Hilarin
Casta
Escena XII
Msica. Final
Ustedes conmigo.
Doa Severiana
Don Sebastin
114
Se Rita
Susana
Julin
Susana
Don Sebastin
Julin
Don Sebastin
Julin
Inspector
Viejo canalla!
Don Sebastin
Qu es esto?
Inspector
Qu hace usted?
Susana y Casta
Fin de la Zarzuela
Julin! (Detenindole.)
Se Rita
Don Sebastin
Julin
Don Sebastin
De veras? No me sorprende. Le
conozco. Anda, entra en mi casa y
refrscate, que ests muy acalorado esta
noche.
Inspector
Tabernero
Inspector
Doa Mariquita
115
CRONOLOGA
1876
1885
Tras estudiar nociones de solfeo con su madre y su abuelo, inicia sus estudios
de piano con Eloisa Galluzo.
1889
1890
1893
1896
1897
1898
1899
1900
Compone Cancin, para piano (2-IV), y otras obras vocales y para piano. Estrena
Serenata andaluza y Vals-capricho, para piano (6-V), en el Ateneo de Madrid.
Para ayudarse econmicamente da clases de piano. Primeros intentos en el
campo de la zarzuela, con La Juana y la Petra o La casa de tcame Roque.
1901
1902
1903
MANUEL DE FALLA
116
MANUEL DE FALLA
CRONOLOGA
1904
1905
1917
1918
Trabaja en la pera cmica Fuego fatuo, con libreto de Mara Lejrraga, que no
llegar a estrenarse. La princesa de Polignac le encarga una obra para su saln
parisiense, que ser El retablo de Maese Pedro.
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1906
1907
Se traslada a Pars, animado por Joaqun Turina. Viaja por Francia, Blgica,
Suiza y Alemania como pianista de una compaa de pantomima. Conoce a
Paul Dukas, Claude Debussy, Isaac Albniz, Maurice Ravel, Ricardo Vies
1908
1909
1910
118
1916
Por mediacin de Albniz, obtiene una beca de la Corona Espaola para poder
seguir residiendo en Pars. En enero realiza una gira por el norte de Espaa,
formando un tro con el violinista Antonio Fernndez Bordas y el violonchelista
Vctor Mirecki. Concluye Con afectos de jbilo y gozo (23-III). Paul Milliet traduce
al francs el libreto de La vida breve.
1911
1912
1913
1914
1915
119
MANUEL DE FALLA
CRONOLOGA
1925
1933
1926
1934
1935
1936
1937
1938
Es nombrado presidente del Instituto de Espaa, sin previo aviso, por decreto
firmado en Burgos el 1 de enero. No aceptar el puesto, alegando motivos
de salud. Idea la suite orquestal Homenajes, basada en obras y proyectos
anteriores.
1939
1940
1927
1928
120
1929
1930
1931
ltima visita a Londres para dirigir El retablo de Maese Pedro en una retransmisin
de la BBC. Es designado vocal de la recin creada Junta Nacional de Msica.
1932
121
CRONOLOGA
122
1941
1942
1943
1944
1945
1946
MANUEL DE FALLA
Manuel de Falla en la poca de El amor brujo. Fotografa de Biedma (Madrid, Alcal 23), hacia 1915, detalle.
Papel gelatina. Archivo Manuel de Falla (Granada).
123
1850
1851
1853
1858
(y ss.)
1865
1866
Para ganarse la vida toca en el viejo Caf del Vapor. Compone un Cuarteto en
sol mayor.
1867
(y ss.)
CRONOLOGA
1872
1873
1874
TOMS BRETN
124
125
TOMS BRETN
CRONOLOGA
1875
1876
1883
1877
1884
1885
1886
1887
1888
1889
1890
1878
1879
1880
1881
126
Estrena Los amores de un prncipe (18-III), zarzuela en tres actos, libro de Jos
Sala Julin y Ramiro Siguert, en el Teatro de Apolo. Obtiene una pensin de
mrito para ampliar su formacin en la Escuela de Bellas Artes de Roma y, por
mediacin de su protector, el Conde de Morphy, otra suplementaria de la Casa
127
TOMS BRETN
CRONOLOGA
1891
1892
1893
1894
1895
1896
1897
1898
1899
128
1900
Estrena Raquel o La juda de Toledo (20-I), pera en cuatro actos, libreto propio,
inspirado en las obras de Juan Bautista Diamante y de Franz Grillparzer, en el
Teatro Real. Estrena una Marcha-Coronacin, para orquesta y coro, homenaje
a Ramn de Campoamor, en el Teatro Real, el 28 de enero.
1901
1902
Estrena Farinelli (14-V), pera en un prlogo y tres actos, libreto de Juan Antonio
Cavestany Gonzlez-Nandn, en el Teatro Lrico, y La bien plant (29-X), sainete
en un acto, libro de Mariano Vela y Maestre y Carlos Servet Fortuny, en el Teatro
de Eslava. El 17 de mayo estrena una Cantata a la Mayora de edad de S.M. el
Rey D. Alfonso XIII, con texto de Antonio Grilo.
1904
1905
1906
1908
1909
Estrena Piel de oso (27-III), novela escnica en un acto, libro de Joaqun Lpez
Barbadillo y ngel Custodio, en el Teatro Cmico. Compone un Cuarteto en mi
menor. Inicia la composicin de un Concierto para violn y orquesta, dedicado
a la memoria de Pablo Sarasate, fallecido este ao, que se estrenara el 6 de
agosto de 1923 en el Queens Hall de Londres.
1910
1911
1912
1913
129
TOMS BRETN
CRONOLOGA
1914
Estrena Don Gil de las calzas verdes (31-VII), pera en tres actos, libro de
Toms Luceo, basado en la comedia de Tirso de Molina, en el Teatro Tvoli de
Barcelona, y Los capitanes del Zar (10-XI), zarzuela en un acto, libro de Carlos
Rufart Camps y Avils Meana, en el Teatro de Apolo.
1916
Estrena Las cortes del amor o El trovador Lisardo (10-III), opereta en tres actos,
libro de Jacinto Soriano, en el Teatro Nuevo de Barcelona, y La guitarra del amor
(16-V), fantasa musical en un acto, en colaboracin con Gernimo Gimnez,
Toms Barrera, Enrique Br, Amadeo Vives, Pablo Luna, Ricardo Villa, Reveriano
Soutullo y Esteban Anglada, libro de Guillermo Perrn y Miguel de Palacios, en el
Teatro de la Zarzuela. El 14 de octubre estrena su poema sinfnico Salamanca,
en el Teatro Bretn de Salamanca, con la Orquesta Filarmnica de Madrid.
1917
1918
Durante el verano compone Aragn, cantata para coro y orquesta, con texto
suyo y de A. Guitarch.
1919
1920
1921
En el mes de enero cesa como director y profesor del Conservatorio por jubilacin,
quedndole una pensin irrisoria por no haber alcanzado los obligados aos
de docencia como titular. Este penoso asunto trasciende a la opinin pblica,
recibiendo numerosos apoyos en la prensa insistiendo en la obligacin de
otorgarle una pensin digna de su categora, y la programacin de algunas de
sus obras orquestales en Barcelona y Madrid. Recibe la Gran Cruz de Alfonso
XII, cuya insignia se paga por suscripcin popular. El tema de la pensin es
debatido en el Senado y su aprobacin se demora. Rechaza el cargo de director
de la Academia de Bellas Artes de San Fernando por incapacidad.
1922
1923
El Ayuntamiento de Madrid dedicara a su memoria una calle (entre la Batalla del Salado y la del Cobre)
e instalara en la fachada de su ltima casa, el 9 de febrero de 1936, una lpida con su efigie, donada por
la Casa Charra.
130
131
BIOGRAFAS
132
SUSANA CORDN
PEPA GRACIA
SOPRANO
ACTRIZ
ACTRIZ
INS
FELIPA, CHULAPA
BLASA, VECINA 2.
Se forma en Sevilla, en el
Centro Andaluz de Danza
y en el Centro Andaluz de
Teatro,
simultanendolos
con estudios en el laboratorio TNT. Estudia con Jordi
Corts, Thrse Lorenzo,
Augusto Omol, Igal Perry,
Ramn Oller, Teresa Nieto,
Jennifer del Palo y Michelle
Swennen, entre otros. Ha
desarrollado parte de su formacin e investigacin de la
escena en la cole des Sables (Senegal). Y forma parte
de un encuentro entre creadores de los cinco continentes y estudia con Germaine
Acogny, Patrick Acogny, Cir
Beye, Souleymane Badolo y
Pierre Doussaint. Completa
su formacin en Madrid con
Jos Carlos Plaza, Macarena Pombo y Andrs Lima,
entre otros. Comienza su
andadura profesional de la
mano de Juan Margallo en
el Festival de Teatro Clsico de Mrida, donde trabaja adems, en ediciones
posteriores, en: Prometeo
de Cristina Silveira y Mem
Tabares, Antgona de Helena Pimenta, Electra de Jos
Carlos Plaza y Los gemelos
de Paco Carrillo. Trabaja
para la Cuadra de Sevilla,
a las rdenes de Salvador
Tvora, en Carmina Burana y Yerma Mater. Tambin
trabaja para los directores
Francisco Surez en La comedia de las ilusiones, Jos
Carlos Plaza en Crnica de
Fuenteovejuna, Carlos lvarez Ossorio en La puerta
cerrada y Carlos Martnez
Abarca en Jekyll.
MONTSE PEIDRO
133
ENRIQUE FERRER
SANTOS ARIO
ISRAEL FRAS
XAVI MONTESINOS
NGEL PARDO
TENOR
BARTONO
ACTOR
ACTOR
ACTOR
ACTOR
JUAN
FATIGAS, CHULAPO
Comienza su carrera en
1984, con el musical Runaways, gnero en el que
lleva ya diecisiete montajes: Chicago (Premio Max),
Hello Dolly! (Premio Max),
Carmen, Carmen, (Premio
Mejor Actor de la crtica),
La bella Helena, Pelo de
tormenta, La tienda de los
horrores, Obsession Street,
Ms de cien mentiras por el
que obtiene el Premio Gran
Va al Mejor Actor de Reparto, etc. Fuera del teatro musical estrena La muerte de
un viajante, Baraka, Pelo de
tormenta y Fuenteovejuna,
entre otras. Ha trabajado en
varias series de televisin:
Luna negra, Ana y los siete,
Yo soy Bea, Siete vidas, El
comisario, Aqu no hay quien
viva, Cuntame cmo pas,
Amar en tiempos revueltos,
La Repblica, Los misterios
de Laura, etc. Tambin ha
sido presentador de programas como Vdeos de primera, Juguemos al Trivial y VIP
goles, entre otros. Paralela
a esta actividad, realiza la
de guionista de programas
tan emblemticos como VIP
noche, Vdeos de primera o
Por la maana, entre otros.
No se resiste a probar en la
radio (Ondacero), en el doblaje, ni siquiera en el circo
(El Circo del Arte). Sus ltimos trabajos como director
son: Elvis: The King and
Story (musical), Adis, don
Colesterol, Sherlock Holmes
y El caso de la risa secuestrada (infantil). (www.juancarlosmartin.es)
Nacido en La Lnea de la
Concepcin, Cdiz. En 1994
se traslada a Madrid para
estudiar interpretacin y formarse en el Laboratorio Teatral William Layton. En teatro
ha trabajado en obras de Federico Garca Lorca, Arthur
Miller, Jos Saramago, Lope
de Vega, William Shakespeare, Dario Fo, Jos Luis
Sampedro, Sam Shepard,
Jean Genet, Stephen Adly
Guirgis, Antonio Buero Vallejo y Anthony Burges en ttulos como Bodas de sangre,
Panorama desde el puente,
In Nomine Dei, La estrella de
Sevilla, El rey Lear, El sueo de una noche de verano,
Sin paga nadie paga, La
sonrisa etrusca, True West,
Splendids, Los ltimos das
de Judas Iscariote, El perro
del hortelano y La naranja mecnica. Ha trabajado
con directores como Miguel
Narros, Jos Carlos Plaza,
Adan Black, Gabriel Olivares, Eduardo Fuentes, Pepa
Gamboa o Magi Mira. Ha
participado en varias series
de televisin (Hospital Central, Amar en tiempos revueltos, La que se avecina,
Mario Conde) y en algunas
producciones cinematogrficas (Cachito de Urbizu, Tu
nombre envenena mis sueos de Mir, Para que no me
olvides de Patricia Ferreira).
Estren recientemente Los
nios salvajes, tambin de
Ferreira. Ha sido nominado
cinco veces como mejor actor por la Unin de Actores a
lo largo de su carrera.
134
135
JOAQUN MANCERA
MARCOS MARCELL
ENRIQUE BAQUERIZO
EMILIO SNCHEZ
ACTOR
ACTOR
BARTONO
TENOR
BARTONO
SOPRANO
PESQUI
MOZO
DON HILARIN
DON SEBASTIN
JULIN
SE RITA
Ha trabajado a lo largo de
su carrera profesional en un
gran nmero de auditorios
y teatros del pas (Valencia,
Madrid, Barcelona, Sevilla,
Bilbao, Oviedo), pero tambin ha desarrollando una
buena parte de ella en el extranjero (Chile, Mxico, Estados Unidos, Portugal, Francia, Italia, Israel); todo ello
en el mbito del concierto, la
pera y la zarzuela. Colabora
en estrenos mundiales como
Divinas palabras de Antn
Garca Abril, Don Quijote
de Cristbal Halffter, El caballero de la triste figura de
Toms Marco, Bohomet y el
cisne de Eduardo Prez Maseda, Cumbres borrascosas
de Leonardo Balada y, en
Madrid, Babel 46 de Xavier
Montsalvatge. Ha colaborado con directores como Lorin Maazel, Garca Navarro,
Zubin Metha, Werniker, Emilio Sagi, Hugo de Ana, Llus
Pasqual, Gustavo Tambascio y Jos Carlos Plaza. Ha
grabado, entre otras, Doa
Francisquita, Bohemios, La
tabernera del puerto, El hijo
fingido, El casero, as como
Cdiz, La Gran Va y El bateo para varias casas discogrficas. Tambin ha participado en la grabacin de En
el centro de la tierra y en la
obra de cmara de Enrique
Fernndez Arbs y Bohomet
y el cisne de Prez Maseda.
En el Teatro de la Zarzuela
ha participado en Doa Francisquita, Pan y toros y El rey
que rabi, entre otros ttulos.
136
137
MARA REY-JOLY
MAR ABASCAL
AMELIA FONT
SARA SALADO
MARA MEZCLE
SEBASTI PERIS
CANTAORA
CANTAORA
TENOR CMICO
SOPRANO
SOPRANO
SOPRANO CMICA
SUSANA
CASTA
TA ANTONIA
Con un repertorio de ms
de ochenta ttulos, ha sido
dirigida musicalmente por
Dolores Marco, Eugenio M.
Marco, B. Lauret, P. Domingo, M. Groba, M. Font Marco, M. Ortega, M. Moreno
Buenda, J. Rubio, J. Fabra,
J.A. Irastorza, J.J. Victorio,
T. Gagliardo, M. Hernndez
Silva, A. Dez Boscovich, R.
Torrelled, M. Prez-Sierra
o J.J. Ocn y escnicamente por R. Carpio, R. Richart,
G. Prez Puig, R. Castejn,
H. Rodrguez Aragn, J.
Osuna, ngel F. Montesinos, M. Narros, G. Tambascio, L. Iturri, C. Fernndez
de Castro, H. Fernndez,
G.P. Zennaro, C. Bieito, J.L.
Alonso, J. Ulacia, F. Lpez,
J. Martorell, M. Canseco, A.
Zurro, L. Olmos, A. Ochandiano, L. Moncloa o J. Granda. En el gnero del musical
fue La mujer de la fbrica
y Madame Thenardier en
Los miserables. En cine ha
rodado La corte de Faran
de Jos Luis Garca Snchez y El barn de Altamira
de A. Semedo. Graba para
TVE la revista La estrella de
Egipto y diferentes ttulos de
zarzuela. Realiza conciertos en el Auditorio Nacional.
Destaca su participacin en
la Compaa Lrica Dolores
Marco con El gran gnero
chico y zarzuelas y en revistas del maestro Alonso. Sus
ltimas apariciones en este
escenario han sido en El rey
que rabi, Doa Francisquita, Luisa Fernanda y Alma
de Dios.
138
GUARDIA 1.
139
DIDIER OTAOLA
GERARDO BULLN
ANA GOYA
ENCARNA PIEDRABUENA
CAROLINA ROCHA
IRENE CAJA
TENOR CMICO
BARTONO
ACTRIZ
ACTRIZ
ACTRIZ
ACTRIZ
GUARDIA 2.
SERENO
DOA SEVERIANA
DOA MARIQUITA
TERESA
CANDELARIA
140
141
JOSEBA PINELA
CRISTBAL SOLER
FRANCISCO LEAL
PEDRO MORENO
NATALIA FERRNDIZ
ACTOR
DIRECCIN MUSICAL
DIRECCIN DE ESCENA
ESCENOGRAFA E
ILUMINACIN
FIGURINES
COREOGRAFA
UN INSPECTOR
142
143
144
JORGE TORRES
DANIEL RUIZ
PEDRO YAGE
CRISTINA RODRGUEZ
ANTONIO FAUR
AYUDANTE DE
DIRECCIN
AYUDANTE DE
ESCENOGRAFA
AYUDANTE DE
ILUMINACIN
AYUDANTE DE
VESTUARIO
Es licenciado en Filologa
Hispnica por la Facultad de
Filologa de la Universidad de
Murcia y miembro del Teatro
Universitario. Pasa a formar
parte del Festival de Almagro en 1996, asumiendo el
cargo de coordinador tcnico a partir de 2006. Tambin
colabora con el Teatro de la
Abada como jefe de iluminacin (1999-2006). En la
temporada 2006-2007 es director tcnico de este teatro.
Ha trabajado con Jos Luis
Gmez, John Strasberg,
lex Rigola, Hernn Gen,
Csar Oliva, Alonso de Santos, Fefa Noya y Mariano de
Paco Serrano, entre otros.
Entre sus ltimos diseos
de iluminacin destacan:
Capitalismo, hazles rer, con
direccin de Andrs Lima;
Esperando a Godot y En la
Luna, con Alfredo Sanzol; El
lindo Don Diego, con Carles
Alfaro; Penal de Ocaa, con
Ana Zamora; Constelaciones
y nubes, con Enrique Cabrera; Farsas y glogas; El gato
monts y Los diamantes de
la corona, con Jos Carlos
Plaza; La avera, con Blanca
Portillo, y Hameln, Penumbra, El mal de la juventud y
Urtain, con Andrs Lima. Ha
recibido el Premio Rogelio
de Egusquiza de Iluminacin
por La ilusin (2007). Tambin ha sido finalista a los
Premios Max por la iluminacin de Pequeos parasos
(2008), Nubes (2011) y En
la luna (2013). Ha ganado
dos Premios Max por Urtain
(2010) y La avera (2012).
145
EXPOSICIN
Cuando en noviembre de 1899 el joven Manuel de Falla llega a Madrid, la riqusima vida
teatral de la capital supona, para un compositor, la posibilidad de encontrar trabajo, no sin
muchas dificultades, y de hacerse conocer en el mundo musical. En esa poca, la zarzuela
es el espectculo ms popular, pero tambin el que menos libertad da al compositor para
manifestarse con su propia y singular voz creativa. Para que un msico fuese conocido, sta
era una va obligada, pero tambin una limitacin en trminos de creatividad artstica. Los
amores de la Ins es el primer trabajo que Falla pone en escena. El estreno no dej buenos
recuerdos en este joven compositor que dio un giro a su vida profesional y la encamin en
otra direccin; direccin que en pocos aos lo llevara a convertirse en una de la figuras
ms representativas de la msica del siglo XX. Segn sus escritos Falla no tena en gran
consideracin estos aos de bohemia y de aproximacin al mundo de la zarzuela.
Sin embargo, estoy convencido de que su primer trabajo teatral, el que hoy se recupera para
la escena en el Teatro de la Zarzuela, es un importante ejemplo de sus grandes cualidades
musicales. No es slo una curiosidad musicolgica, sino la justa recuperacin de una
importante obra musical. La reconstruccin de la partitura, realizada por Alessandro Garino
con el material de orquestra que se conserva en el Archivo Manuel de Falla de Granada,
se presenta en un programa doble junto a La verbena de la Paloma de Toms Bretn,
un ttulo de gran xito y modelo insuperable del gnero chico. Recurdese que Bretn fue
director del Conservatorio de Msica de Madrid donde estudi Falla.
En esta ocasin organizamos con la competente direccin cientfica de Elena Garca
de Paredes, gerente del Archivo Manuel de Falla, y a la que aqu quiero agradecer su
colaboracin, una exposicin que ayudar a mostrar los lazos de amistad entre un maduro
Bretn y un joven Falla en el Madrid de comienzos del siglo XX.
Paolo Pinamonti
Director del Teatro de la Zarzuela
146
147
EXPOSICIN
ORIGINALES
Las imgenes que aparecen son slo una seleccin de lo que incluye la exposicin.
148
Texto de La verbena de la
Paloma o El boticario y las
chulapas y celos mal reprimidos. Sainete lrico en un
acto y en prosa, de Ricardo
de la Vega. Impreso, encuadernado en rstica (Madrid,
Sociedad de Autores Espaoles, 1915). Archivo Manuel de
Falla (Granada)
149
EXPOSICIN
Programa de un concierto de
msica clsica y moderna para
piano por Manuel M de Falla con
orquesta de instrumentos de arco,
bajo la direccin del maestro Toms
Bretn, celebrado en el Teatro de la
Comedia de Madrid, el 4 de febrero
de 1907. Impreso, 1907. Entre
otras piezas Manuel de Falla toc la
Danza sagrada y la Danza profana
de Claude Debussy a quien haba
escrito solicitando informacin
sobre su ejecucin. Archivo Manuel
de Falla (Granada)
151
TEATRO DE LA ZARZUELA
Paolo Pinamonti
Director
Cristbal Soler
Director musical
Javier Moreno
Gerente
Margarita Jimnez
Directora de produccin
Alessandro Rizzoli
Director tcnico
Antonio Faur
Director del Coro
TEATRO DE LA
ZARZUELA
ngel Barreda
Jefe de prensa
Luis Toms Vargas
Jefe de comunicacin y publicaciones
Juan Lzaro Martn
Adjunto a la direccin tcnica
Noelia Ortega
Coordinadora de produccin
Almudena Pedrero
Coordinadora de actividades pedaggicas
152
153
TEATRO DE LA ZARZUELA
TEATRO DE LA ZARZUELA
rea artstica
Audiovisuales
Jess Cuesta
Manuel Garca Luz
lvaro Sousa
Juan Vidau
Ayudantes tcnicos
Ricardo Cerdeo
Antonio Conesa
Luis Fernndez Franco
Isabel Villagordo
Francisco Yesares
Electricidad
Pedro Alcalde
Guillermo Alonso
Javier Garca Arjona
Ral Cervantes
Alberto Delgado
Jos P. Gallego
Fernando Garca
Carlos Guerrero
ngel Hernndez
Rafael Fernndez Pacheco
Gerencia
Nuria Fernndez
Mara Jos Gmez
Rafaela Gmez
Cristina Gonzlez
Mara Reina Manso
Francisca Munuera
Manuel Rodrguez
Isabel Snchez
Mantenimiento
Manuel A. Flores
Climatizacin
Blanca Rodrguez
Maquinaria
Ulises lvarez
Luis Caballero
Jos Calvo
Mariano Fernndez
Francisco J. Fernndez Melo
scar Gutirrez
Sergio Gutirrez
ngel Herrera
Joaqun Lpez
Juan Alberto Luaces
Jess F. Palazuelos
Carlos Prez
Carlos Rodrguez
Ral Rubio
Eduardo Santiago
Antonio Vzquez
Jos A. Vzquez
Jos Veliz
Alberto Vicario
Antonio Walde
Coordinador de
construcciones escnicas
Fernando Navajas
Peluquera
Ernesto Calvo
Esther Crdaba
Coordinadora informtica
Pilar Albizu
Produccin
Manuel Balaguer
Eva Chiloeches
Mercedes Fernndez-Mellado
Isabel Rodado
Caja
Antonio Contreras
Israel del Val
Caracterizacin
Aminta Orrasco
Gemma Perucha
Begoa Serrano
Centralita telefnica
Mary Cruz lvarez
Mara Dolores Gmez
Coro
Sopranos
M Jos Alonso
Manuela Antolinos
M de los ngeles Barragn
Amalia Barrio
Paloma Curros
Alicia Fernndez
Soledad Gaviln
Esther Garraln
Agustina Robles
Ada Rodrguez
Carmen Gaviria
Rosa M Gutirrez
M Eugenia Martnez
Carolina Masetti
Milagros Poblador
Mezzosopranos
Julia Arellano
Diana Finck
Presentacin Garca
Isabel Gonzlez
Thais Martn de la Guerra
Alicia Martnez
Graciela Moncloa
Ana Santamarina
Ana M Ramos
Ana M Cid
Paloma Surez
Aranzazu Urruzola
Begoa Navarro
Tenores
Javier Alonso
Iaki Bengoa
Gustavo Beruete
Carlos Durn
Joaqun Crdoba
Daniel Huerta
Ignacio del Castillo
M. ngel Elejalde
Javier Ferrer
Lorenzo Jimnez
Jess Landn
Houari Ral Lpez
Francisco Jos Pardo
Jos Ricardo Snchez
Jos Varela
Francisco Jos Rivero
Bajos
Carlos Bru
Antonio Gonzlez Alonso
Matthew Loren Crawford
Alberto Ros
Bartonos
Pedro Azpiri
Juan Ignacio Artiles
Antonio Bautista
Enrique Bustos
Romn Fernndez-Caadas
Rodrigo Garca Muoz
Santiago Limonche
Mario Villoria
Regidura
Mahor Galilea
Juan Manuel Garca
154
155
ORQUESTA
DE LA COMUNIDAD
DE MADRID
156
Oboes
Juan Carlos Bguena (s)
Vicente Fernndez (s)
Ana Mara Ruiz
Clarinetes
Justo Sanz (s)
Nerea Meyer (s)
Pablo Fernndez
Salvador Salvador
Fagotes
Francisco Ms (s)
Jos Luis Mateo (s)
Eduardo Alaminos
Trompas
Joaqun Talens (s)
Alberto Menndez
ngel G. Lechago
Jos Antonio Snchez
David Cuenca
Coordinadora
de produccin
Carmen Lope
Gerente
Roberto Ugarte Alvarado
Director titular
Vctor Pablo Prez
(c)
(ac)
(s)
(as)
(tb)
(p)
Concertino
Ayuda de concertino
Solista
Ayuda de solista
Trombn bajo
Piccolo
Trompetas
Csar Asensi (s)
Eduardo Daz (s)
Faust Candel
scar Grande
Trombones
Jos Enrique Cotol (s)
Jos lvaro Martnez (s)
Francisco Sevilla (as)
Pedro Ortuo
Miguel Jos Martnez (tb) (s)
Percusin
Concepcin San Gregorio (s)
scar Benet (as)
Alfredo Anaya (as)
Eloy Luruea
Jaime Fernndez
Auxiliares de orquesta
Adrin Melogno
Jaime Lpez
Contrabajos
Francisco Ballester (s)
Luis Otero (s)
Manuel Valds
Eduardo Anoz
Inspector
Eduardo Triguero
Arpa
Laura Hernndez
Administracin
Cristina Santamara
Flautas
Cinta Varea (s)
M Teresa Raga (s)
M Jos Muoz (p) (s)
Produccin
Elena Jerez
Archivo
Alaitz Monasterio
157
INFORMACIN
Se ruega la mxima puntualidad en todas las funciones. Quien llegue tarde deber esperar a la
primera pausa o al descanso de cada espectculo para poder acceder a la sala. Est prohibido
hacer fotografas y cualquier otro tipo de grabacin o filmacin, as como acceder a la sala con
telfonos mviles conectados. Se ruega asimismo desconectar las alarmas de los relojes.
El Teatro es un espacio libre de humos. Est prohibido fumar en todo el recinto. El Teatro de la
Zarzuela no se hace responsable de modificaciones de los ttulos, intrpretes, horarios o fechas de
las funciones. Siempre que sea posible el Teatro anunciar estos cambios en la prensa diaria. En
ningn caso, salvo la cancelacin del espectculo, el Teatro devolver el importe de las entradas.
Tampoco ser responsable de entradas adquiridas fuera de los puntos de venta oficiales.
TAQUILLAS
La adquisicin de localidades para este Teatro se podr realizar directamente en las taquillas de
todos los Teatros Nacionales, en su horario habitual.
AUDITORIO NACIONAL DE MSICA Prncipe de Vergara, 146 - 28002 Madrid
Telf: (34) 91.337.01.40 - 91.337.01.39
TEATRO MARA GUERRERO (CDN) Tamayo y Baus, 4 - 28004 Madrid
Telf: (34) 91.310.29.49 - 91.310.15.00
TEATRO PAVN Embajadores, 9 - 28012 Madrid
Telf: (34) 91.528.28.19 - 91.539.64.43
TEATRO VALLE-INCLN (CDN) Plaza de Lavapis, s/n - 28012 Madrid
Tel: (34) 91.505.88.01 - 91.505.88.00
PRXIMAS ACTIVIDADES
Exposicin. El Madrid de Amalia Avia, Bretn y Falla
Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
Del 19 de octubre al 10 de noviembre
Exposicin. Bretn y Falla: msicos en tiempos de zarzuela
(Ambig del Teatro)
Del 19 de octubre al 10 de noviembre
Concierto de Javier Perianes
Martes, 22 de octubre
Ciclo de cine. La verbena de la Paloma (1921),
La verbena de la Paloma (1935)
Martes, 29 de octubre
(Entrada libre hasta completar el aforo)
Concurso Guerrero
Martes, 5 de noviembre
Compaa Nacional de Danza
Del 16 al 24 de noviembre
Ciclo de cine. Las de Can (1958)
Martes, 26 de noviembre
(Entrada libre hasta completar el aforo)
Las entradas adquiridas a travs de este sistema, pueden recogerse en los Servidores instalados
en la Red de Teatros Nacionales, o en las propias taquillas de los mismos: Teatro de la Zarzuela,
Auditorio Nacional de Msica,Teatro Mara Guerrero,Teatro Pavn y Teatro Valle-Incln.Tambin se
pueden adquirir entradas a travs de Internet, utilizando los servicios de:
www.entradasinaem.es
Se puede comprar en esta Tienda el programa de cada ttulo lrico a 5 euros, as como los programas
publicados con anterioridad. Tambin se venden diversos objetos de recuerdo.
El programa de la obra se puede consultar en nuestra pgina web:
http://teatrodelazarzuela.mcu.es
Todos los derechos reservados. Prohibida la reproduccin total o parcial de los textos o imgenes de este programa sin previo
permiso, por escrito, del Teatro de la Zarzuela.
158
159
160