Escenografía - Sonido, Luz e Ingeniería - Catalogo Escenario Ilusion

Antiqua Escena
compartir la memoria del escenario
El trabajo que presentamos es fruto de largos aos de investigacin y de amor por la historia del
prctica, sin poder presenciarla en directo, buceando entre textos, documentos y dibujos. Ahora
teatro. Nuestras vidas se vieron inequvocamente dirigidas a la prctica y al estudio del teatro. Por
aflora en la muestra la punta de un iceberg que nos ha cautivado. Seguiremos trabajando
una parte nuestra condicin de escengrafos, por otra haber tenido la oportunidad de trabajar desde
confesamos no saber por cuntos aos- en una empresa que se revela ambiciosa y multidisciplinar.
hace veintitrs aos en el descubrimiento, la restauracin y la difusin de lo que se considera la
Iremos haciendo crecer la exposicin EL ESCENARIO DE LA ILUSIN, incorporaremos otras
Piedra Roseta del teatro Occidental: el Antiguo Teatro Cervantes Corral de Comedias desde 1601-
secciones temticas y ampliaremos las abiertas con materiales nuevos.
de Alcal de Henares. Este teatro ha sido testigo de cuatro siglos de vida teatral. Nos ha brindado la
Agradecemos la oportunidad que nos da la Consejera de Cultura y Deportes de la Comunidad de
oportunidad de consagrar media vida a su estudio, y por tanto, interesarnos por todos los aspectos
Madrid para exhibir en la red Itner los primeros frutos de un trabajo que, con toda humildad,
que la escena antigua incorpora. Trabajar en este singular edificio ha sido tambin ocasin de
apuesta por rescatar una parte de la memoria de nuestra profesin. Una mirada indiscreta de
colaborar y aprender- con un selecto grupo de expertos, nacionales e internacionales, en todas las
espectador dentro de las cuatro paredes del escenario. Con los sentidos bien abiertos, ya
disciplinas que rodean la escena. Su contacto permanente abri un inusitado inters por profundizar
comenzamos a escuchar versos de actores sobre un escenario, arropados por la actividad entre
cada vez ms en ese riqusimo universo que parece ahora olvidado. El corral de comedias nos hizo
bastidores de un grupo de tramoyistas que en silencio hicieron su trabajo: mutando en un instante
comprender la fuerza del espacio potico: la configuracin espacial concreta producida en la
selvas frondosas por palacios encantados; oyendo el rugido del mar, el bramar del viento, la cada
imaginacin de los espectadores a partir de los versos declamados sobre el espacio neutro del Corral.
de la lluvia; y observar seducidos- cientos de luminarias en movimiento.
Pronto, en toda Europa, aquellas comedias representadas en teatros -normalmente al aire libre y con
un escenario permanente en forma de retablo situacional- comenzaron a convivir con
impresionantes espectculos cortesanos que se daban en lugares cerrados, con escenografa
ilusionista y luz artificial. Como los espectadores de corral que descubrieron en el XVII las
Miguel ngel Coso Marn

Juan Sanz Ballesteros
representaciones palaciegas, nosotros comenzamos hace unos aos a adentrarnos en la misma
ANTIQUA ESCENA
El escenario de la ilusin: sonido, luz

e ingeniera en el teatro barroco
El teatro ha sido un secreto, un secreto
de hombres de teatro. Durante
generaciones ha pasado de padres a
hijos. La tecnologa teatral en el marco
de la concepcin global escenogrficase fundamentaba sobre recetas de
tramoyistas. En la actualidad, el
responsable de este trabajo es el
escengrafo. Durante los siglos XIX y
XX fue el pintor decorador. En el XVII y
XVIII, los magos encargados de estas
maravillas fueron llamados ingenieros,
pues a ingenios se dedicaban. Eran
hombres integrales en artes y ciencias.
La simbiosis humanista les facilit el
trabajo con los dramaturgos, con los
msicos y compositores. En Espaa
triunf la comedia, el teatro recitado; en
el resto de Europa, el melodrama, la
pera.
Las mquinas dependan de la
manipulacin del hombre, tcnico, del
hombre de teatro. Aquellos que hacan
trabajar la gran mquina del escenario
como un reloj: sincronizados con los
msicos del foso de orquesta y con los
actores en el escenario. Producir una
tormenta en el mar significaba:
descubrir una mutacin de bastidores
completa, poner a funcionar los rodillos
de olas, arrastrar un barco que navega
entre ellas, hacer girar la mquina de
viento, mientras otra mquina produca
los rugidos del mar embravecido; a su
momento entrara la mquina del
trueno; a su vez los encargados de las
luces oscurecan el escenario casi al
completo cubriendo las luminarias con
cilindros y cuidando de que no se
apagasen, pues en breve lucira de
nuevo el sol. Era una forma de sentir el
teatro: sensibilidad por el trabajo en
equipo al servicio de la poesa.
En 1640 abre en Madrid sus puertas el

Teatro del Buen Retiro. Los madrileos
que durante varias generaciones haban
aplicado su odo para imaginar el
espacio escenogrfico en los corrales,
comienzan a descubrir las seducciones
de los sentidos en especial el de la
vista- en las fiestas que bajo el reinado
de Felipe IV, a travs de los ingenieros
italianos trados a la corte, se
comenzaron a representar. Antes de
1640 estaban reservadas a los miembros
de la corte y se celebraron, ya desde el
Renacimiento, en salones de palacios
adaptados para tal uso. El pueblo
particip de fastos en las calles, en las
iglesias, en las procesiones, etc. Los
escenarios provisionales instalados en
algunos palacios como el Saln Dorado
del Real Alczar de Madrid, del Pardo,
los del palacio del Duque de Lerma, el
Palacio Real de Valladolid, etc, haban
servido para introducir ingenios
espectaculares hasta donde la
provisionalidad del espacio serva. En
los corrales tambin se usaron muchas
de las mquinas que reproducimos en
este catlogo con las limitaciones
espaciales que los teatros pblicos
ofrecan. En cuanto a los teatros a la
italiana -visin frontal, cerrado e
ilusionista- se van configurando en
busca de un modelo integral del edificio
teatral y de su escenario en particular.
Este modelo no ser una realidad hasta
el comienzo del segundo tercio del siglo
XVII. Incluso la normalizacin de los
escenarios y su maquinaria se producir
durante ese siglo y el siguiente.
EL ESCENARIO DE LA ILUSIN supone
mostrar los primeros frutos de una larga
investigacin en este terreno tan
escasamente abonado. Cada pieza teatral
expuesta se ha investigado en fuentes

documentales y bibliogrficas de
extraordinario inters y unicidad. Todas
las referencias a dichas fuentes las
encontrar el lector en las fichas que
acompaan a las piezas. Con serias
dificultades se ha intentando concretar su
produccin material: diseo definitivo,
medidas, materiales, tcnicas, procesos
constructivos, etc. La exhibicin est en
marcha, pero para nosotros supone slo
un punto de partida: la coleccin se
ampla en el taller.
La muestra se ha estructurado en tres
bloque temticos: Sonido, luz e
ingeniera. La misma composicin
reflejamos en el catlogo. Algunas
mquinas no figuran en la exposicin
por razones de espacio, por tratarse de
modelos restaurados o construidos para
enclavarlos en museos y/o en su lugar
de origen. La mayora de las piezas se
ilustran con selectas acotaciones y
fragmentos de textos teatrales espaoles
del Siglo de Oro, muchos olvidados y
desconocidos, a partir del ingente
material indito (ediciones princeps del
Siglo XVII) que David Castillejo est
rescatando de los fondos de archivo. De
esta forma la muestra entronca con la
prctica escnica espaola de la poca
Barroca, contribuyendo a poner en valor
importantes aspectos teatrales hasta
ahora poco estudiados. La parte
correspondiente a ingeniera por su
complejidad y extensin- es una mera
presentacin en pblico de algunas
piezas que de momento no constituyen
lo que consideramos una muestra
completa: son slo una pincelada de
avanzadilla de lo que ser Escenario de la
Ilusin II: Ingeniera y decorados en el
Barroco.
Imitacin de los
Sonidos
de la naturaleza
[cat. 6]
Desde la antigedad se utilizaron en el

teatro mquinas simples para imitar los
sonidos de la naturaleza. Como
espectadores del siglo XXI hemos
perdido la hermosa costumbre de
escuchar estos sonidos producidos en
directo. Los tcnicos teatrales se
convertan en intrpretes de idifonos, es
decir, instrumentos musicales cuyo
sonido se produce por la vibracin del
propio material que los compone al ser
golpeado, rascado, frotado o
entrechocado y llegan hasta nuestros
odos en forma de ondas. No hace
tantos aos, por ejemplo, que dos
medios cocos y unas sonajas se
utilizaban en los seriales radiofnicos
para imitar el sonido de los cascos de
un caballo y sus campanillas.
Es muy importante sealar que todas
estas mquinas y artilugios se
concibieron para ser utilizadas dentro
de un escenario. Por tanto, la sonoridad
de muchas de ellas respondera de
forma satisfactoria bajo las condiciones
acsticas de un escenario tradicional:
entarimado, bajo el que se esconde el
foso, y que actuara como un tambor o
caja de resonancia. As las lminas de
chapa de la maquina del trueno [cat. 10]
se estrellaran estrepitosamente sobre el
tablado del escenario, generando un
sonido amplificado en el foso. Las
estradas o galeras, que recorren el vaco
del escenario sobre sus paredes
perimetrales, serviran de camino para
las carretillas de truenos [cat. 12-15],
[cat. 3]
consiguiendo un sonido en movimiento.

Adems muchas de estas mquinas,
como ya se ha dicho anteriormente,
fueron concebidas para utilizarse de
forma orquestada, unas con otras. Su
ubicacin en distintos lugares del
escenario recreara con mas realismo el
sonido dimensional de, por ejemplo,
una tormenta.
Conviene subrayar la escasez de fuentes
histricas sobre mquinas de sonido descriptivas e iconogrficas- que han
pervivido de la poca objeto de este
anlisis. Con excepciones, la mayora
pertenecen a la segunda mitad del siglo
XVIII y al siglo XIX. El sentido comn
y el tratamiento que hacen de ellas las
fuentes documentales y bibliogrficas
del siglo XIX, hacen sospechar que estas
mquinas con su natural y lgica
evolucin y perfeccionamiento- se
utilizaron con muy pocos cambios
durante los siglos anteriores. De hecho
es conocido que en la antigedad griega
ya se usaban mquinas para imitar el
sonido de los truenos: la caja de los
truenos. Algunas son instrumentos del
folklore que se hunde en el tiempo.
Como en tantos otros aspectos del
teatro, otras fueron recetas de
tramoyistas, ingenios que haba que
resolver con celeridad ante una
necesidad planteada por una obra en
periodo de ensayo. Desgraciadamente,
por su carcter efmero, desaparecieron
como la mayora de los teatros
histricos de Europa.
El tiempo y el hbito de utilizarlas las

convirtieron en parte de los ajuares de
todo teatro que se preciase: sabemos
que el Corral de comedias de Alcal de
Henares en 1831 posea un juego
completo de mquinas de efectos: ...el
llamero para figurar relmpagos; la
mquina de truenos; la otra de lluvia...
(Coso, Higuera y Sanz pag. 311).
Los textos teatrales del Siglo de Oro y
sus acotaciones son una fuente indirecta
de informacin muy valiosa,
especialmente de aquellas obras
destinadas a representarse en Palacio,
que certifican su pleno uso
normalizado durante el Barroco. Pero
las mquinas no slo se utilizaron en
representaciones cortesanas. En efecto,
la audiencia de los teatros pblicos
(corrales de comedias) disfrut de estos
ingenios como demuestra la acotacin
de la tragedia La Numancia de
Cervantes: hcese ruido debajo del
tablado con un barril lleno de
piedras... [cat. 11].
Se presenta una coleccin de diecisis
mquinas para imitar los sonidos de la
naturaleza. Estn construidas a escala
real, reproducidas con toda fidelidad
segn las tcnicas de construccin
tradicional y completamente operativas.
Su organizacin se ha estructurado en
cuatro bloques atendiendo al tipo de
sonido: viento, lluvia, tormenta y
terremoto. Sirvan como un sencillo
intento de acercarnos a los rumores del
pasado.
Amor: Llega Siques a mis brazos que no

pueden sufrir ya mis enojos: mas que esto.
Al llegar el Amor a dar los brazos a Siques se
oscurece el teatro y se oyen truenos distantes, y se
ven relmpagos y todos se desvan asombrados...
Siques: Otra vez Amor me das con las
sombras en los ojos.
Coro: Ah Dios luz. La claridad de los
relmpagos ciega!
Triunfos de Amor y Fortuna

Antonio de Sols
[cat. 8]
Sacerdote 1 Mal responde el agero; mal

podremos ofrecer esperanza al pueblo
triste, para salir del mal que poseemos.
Hcese ruido debajo del tablado con un barril
lleno de piedras, y disprese un cohete volador
Sacerdote 2 No oyes un ruido, amigo?
Di, no viste el rayo ardiente que pas
volando? Presagio verdadero de esto fuiste.
La Numancia
Miguel de Cervantes
[cat. 11]
...el teatro creci a susto con el

ruido de truenos que le sigui,
imitados tan al natural, que
pareca se desplomaba no solo
aquella material arquitectura
sino toda la mquina celeste
Hado y divisa de Lenido y Marfisa

Pedro Caldern de La Barca
[cat. 10]
anciano padre mio, tu sustento
Truenos
piedad, obscuros velos
Truenos, recio
en tan obscura guerra
Truenos
mas, ay de mi infelice
Temblor
La fiera, el rayo y la piedra.

Caldern de la Barca
[cat. 12]
Marcio
Qu terrible oscuridad!
Diocleciano
Noche espantosa parece; los relmpagos
y truenos parece cuando se halla la furia
de una batalla.
Curio
Rmpense los negros senos de las nubes,
que despiden fuego que el aire dilata.
Diocleciano
parecen sierpes de plata, que su
elemento dividen; aun aqu se escucha
el mar con espantosos bramidos.
Marcio
Los elementos unidos se quieren
desenlazar.
Lo fingido verdadero
Flix Lope de Vega y Carpio
[cat. 9]
Iluminacin
para la escena
[cat. 26]
...alrededor de esta esfera se vean doce

ninfas en el aire [...], a la luz de las
antorchas [...], pues en una mano una
hacha y en otra un escudo... Boceto
escenogrfico de Baccio del Bianco para
la loa de la obra Andrmeda y Perseo de
Caldern de la Barca, representada en el
Coliseo del Buen Retiro de Madrid en
1653. (Department of printing and
Graphic Arts, The Houghton Library,
Harvard University).
Durante siglos las representaciones

teatrales se realizaron al aire libre
aprovechando la luz diurna para la
escena. Pero el Sol no discrimina entre
actores y pblico, iluminando a todos
por igual. Como espectadores
contemporneos estamos
acostumbrados a participar de la
representacin desde el anonimato que
proporciona la oscuridad. La luz
siempre se dirige a la escena: ya sea en
lugares al aire libre en cuyo caso se
efectan en la noche- o bien en recintos
cerrados. Durante el Barroco se
construyeron en las principales cortes
europeas teatros donde inmediatamente
se comenz a utilizar la luz artificial
para iluminar los decorados. Algunos
llegaron a tener cientos de luminarias
para dar vida a una sola representacin.
La luz de aceite y cera utilizada
otorgaba a las representaciones un
ambiente mgico y en ligero
movimiento natural, que dimensionaba
la escenografa y a los actores.
Fuentes de luz
artificial y materias
primas.
Para iluminar el escenario Barroco se
utilizaron bsicamente las mismas
materias primas usadas en el alumbrado
domstico: aceite para los candiles; y
cera o sebo para las velas y hachas. Se
perfeccionan y adaptan a las
necesidades escnicas los recipientes
que portan los combustibles en la vida
domstica: candiles y candeleros de aire o

de mesa, palmatorias, blandones,
antorchas, hachas, hachetas, linternas,
lmparas y morteretes. Por esta razn
hemos considerado oportuno informar
dedicando un apartado exclusivoacerca del alumbrado domstico.
Instrumentos de
iluminacin para el
teatro.
En el teatro se intenta sacar el mximo
rendimiento a los combustibles,
teniendo en cuenta la larga duracin de
un espectculo o fiesta cortesana en
aquella poca, y la necesidad de
impresionar al pblico con importantes
concentraciones de puntos luminosos.
Los documentos sobre representaciones
palaciegas en Madrid, (Varey y
Shergold; Rich Greer y Varey 1997),
revelan que en el Coliseo del Buen
Retiro de Madrid se utilizaron
abundantemente durante la segunda
mitad del siglo XVII hachas de cuatro
pbilos -mechas-, ocultas en la escena,
para conseguir mayor luminosidad en
menos espacio. Adems las mechas de
las hachas estaban impregnadas de
resina para evitar que el viento,
provocado por los cambios de
bastidores de las mutaciones las
apagase.
Hemos organizado el material dedicado
a la iluminacin escnica en dos
secciones atendiendo a su ubicacin
dentro del conjunto del teatro. Por un
lado se muestran aquellos aparatos que

el pblico poda ver desde la sala y que
en general, como ya se dijo antes,
utilizan formas de la vida domstica
[cat. 25-28]. Estos se situaban cerca del
arco de proscenio para que su luz
llegase al frente de los actores y del
decorado. Obviamente tambin
iluminaban, en parte, la sala de
espectadores. Aunque la decisin de
oscurecer totalmente la audiencia no se
practica como norma generalizada hasta
bien entrado el siglo XIX (Wagner), ya
se aprecian y practican, por parte de los
tericos del siglo XVII, intenciones de
resaltar con mas viveza el escenario. Por
eso se usan los huecos en el escenario
entre bastidores- para situar luces en
abundancia que otorguen todo el
esplendor a la escena. Estas luces
laterales se intentan disimular para que
no sean vistas desde la sala [cat. 29-31].
Ya desde el ao 1595 se utilizaron en el
Teatro Olmpico de Vicenza, construido
por Andrea Palladio, centenares de
candiles de aceite, de vidrio y de
hojalata [cat.29], los ltimos con varios
pbilos o mechas. Permanecan ocultos
en las ventanas y en las entradas a
escena del decorado permanente
construido por Scamozzi. Para proteger
la madera de la escenografa y para
proyectar, por reflexin, la luz hacia la
escena se dotaron de unas chapas
posteriores de hojalata.
Joseph Furttenbach, (Furttenbach
1640), propone dos tipos de reflector o
proyector teatral. En ambos la luz es
lanzada hacia la escena por una caja de
[cat. 31]
Los que entienden
hacer venir la luz
desde la sala...: el
escenario estar
iluminado en exceso,
casi descolorido.
(Sabbattini 1638: I,
cap XVI).
...si la luz viene del

lugar opuesto el
escenario estar
desagradablemente
oscuro, que en vano
alumbrar la fuerza de
la antorcha.(Sabbattini
1638: I, cap. XVI).
...si se hace venir la

luz de uno de los
lados de la escena...
todo el decorado se
mostrar bajo una luz
mucho mejor que con
los dos casos
anteriores y con fuerza
de hacer sentir a los
espectadores un
placer completo
(Sabbattini 1638, I,
cap. XVI).
metal en la que se introduce una buja.

La superficie del proyector est
trabajada en forma romboidal, para
difuminar la luz resultante. Los
proyectores de Furttenbach podran ser
utilizados desde varios puntos
diferentes: como candilejas en el
proscenio del escenario, o como
candilejas de bastidor, es decir en cada
uno de los segmentos de decorado que
componen la perspectiva escnica.
Las candilejas de proscenio y las
candilejas de bastidor sern la principal
fuente de iluminacin escenogrfica
durante los siglos XVI al XIX,
prcticamente hasta la invencin de la
luz elctrica.
Intencin esttica y
dramtica.
Ya desde 1638 (Sabbattini 1638) se
dedica especial atencin a la
iluminacin teatral y, lo que es ms
importante, a la manera de iluminar la
escena de forma volumtrica y
dramtica: equilibrar las direcciones de
la luz hacia el escenario balanceando las
que llegan frontales -para iluminar las
caras de los actores y la escenografacon las laterales en una sola direccin,
que aportarn volumen: sombra y luz.
Sabbattini introduce en la escena un
elemento especialmente innovador: la
posibilidad de modelar la luz en directo
controlando su intensidad. l es el
inventor de lo que consideramos el
primer regulador de intensidad de la
iluminacin teatral [cat. 31].
Obviamos en este catlogo una regin
de la iluminacin interesantsima, la de
los efectos especiales ms sofisticados:
fuegos en el escenario, infiernos y
relmpagos. En ese terreno se trabaja
para un inmediato estudio. De
momento se trata de sentar las bases de
lo que fue la iluminacin bsica durante
el periodo que estudiamos.
Varias generaciones de ingenieros
italianos: Lotti, Fontana, Baccio del
Bianco, crearon espectculos de primera

magnitud en la Espaa del siglo XVII y
aplicaron la tecnologa luminosa del
momento. Como en el captulo
dedicado al sonido, se ha querido
apoyar el trabajo con fragmentos del
Siglo de Oro espaol. Sirva como
ejemplo de sofisticacin una de las
interesantsimas acotaciones de Triunfos
de Amor y Fortuna de Antonio de Sols,
representada en el Coliseo del Buen
Retiro de Madrid en 1658:
Al llegar el Amor a dar los brazos a

Siques se oscurece el teatro y se oyen
truenos distantes, y se ven relmpagos
y todos se desvan asombrados...
Siques:
Otra vez Amor me das

con las sombras en los ojos.
Coro:
Ah Dios luz. La claridad

de los relmpagos ciega!
Cmicos ambulantes representando en el campo. Aunque la

representacin es de da, utilizan dos fuegos o antorchas grandes para
reclamar la atencin del pblico. 1598.Biblioteca Municipal de Cambrai.
Descubierto, pues, el
teatro qued todo de
color de cielo, con tantas
luces disimuladamente
artificiosas que, sin que
sus resplandores
deslumbrasen,
alumbraban sus reflejos
Andrmeda y Perseo
Pedro Caldern de la Barca
[cat. 25]
Filida (mirando a la hacha): Antorcha brillante, imagen

constante de mi desventura, pues si tu luz pura tan
siempre encendida, siempre te est costando la vida. Su
smbolo advierte tu luz a mi fuerte, pues la desalienta lo
que la alimenta, y ciega perfume que solo la halaga lo
que la consume Porque no fallezca tu luz, ni anochezca
siempre, desvelados estn los cuidados as es en mi
fuerte velan la vida y dura la muerte. El dao introduces
entre lo que luces, mi dolor no cesa aun siendo pavesa,
porque se eterniza para mi mal aun la dbil ceniza.
Cuidado desvelos, cuidado ansias tened, tened temor
Endimin y Diana
Melchor Fernndez de Len
[cat. 27]
Ingeniera
teatral barroca
[cat. 35]
Desde la antigedad grecolatina se

utilizaron mquinas y gras para hacer
que los dioses bajaran al mundo de los
humanos, escotillones para descender a
los infiernos, prismas triangulares que
volteaban sobre s mismos, llamados
periaktes, para cambiar sbitamente
decorados... El mundo del
Renacimiento recogi estas prcticas
escnicas adaptndolas y aplicndolas a
las necesidades y a los teatros del
momento, especialmente a las
manifestaciones que se dieron en la
Corte. Los artistas e ingenieros del
Barroco perfeccionaron el modelo
teatral y la mquina del escenario a
niveles asombrosos. Los experimentos
que fijaron el modelo de Teatro
Moderno tal y como lo conocemos
hoy- se dieron en Italia, por lo que los
llamamos, obviamente, teatros a la
italiana. En esta evolucin podemos
destacar los Tratados de Serlio, el
redescubrimiento de Vitrubio, las

aportaciones de Andrea Palladio y
mencionar de forma especial a Vicenzo
Scamozzi.
Palladio construy en Vicenza en 1580
un magnfico teatro romano techado
inspirndose en Vitrubio- con una
frons escaenae monumental y cinco
puertas. Podemos considerar este teatro
como un nio que naci viejo: la fachada
de la escena, permanente, no
posibilitaba cambios fciles; la gran
puerta central estaba destinada a situar
tmidas decoraciones. Scamozzi culmin
la obra de Palladio ampliando el espacio
detrs de las puertas e inaugurando el
principio de la escena Moderna. All
situara su escenografa en perspectiva
que todava podemos admirar. A esta
experiencia sigui su pequeo Teatro
Olmpico de Sabionetta (1590), donde
ya se prescindi de las puertas de la
escena antigua, para presentar una
nica boca de escena. Este modelo se

aplic en el magnfico teatro Farnese de
Parma (1618-28) de Alleotti. De
proporciones monumentales y con un
enorme y profundo escenario para
albergar mquinas que resolviesen las
necesidades tcnicas de espectculos
cada vez ms exigentes. As la caja de las
maravillas, comunicada con la audiencia
a travs de una gran ventana, se
difundi por toda Europa.
Todava la tecnologa escnica tendra
que desarrollarse y acomodarse durante
todo el siglo XVII y XVIII. Este proceso
de normalizacin del escenario culmina
con la publicacin del captulo Teatro y
maquinaria teatral de La Enciclopedia
Francesa (Diderot y DAlembert 17511772: Thtres). El modelo del
escenario del Palais Royal se difunde,
como frmula dibujada en detalle, a todo
Occidente, perdurando casi hasta
nuestros das.
[cat. 36]
La fiera, el rayo y la piedra

Pedro Caldern de la Barca
... se corrieron todos los
bastidores de bosque hasta

los domos y de mar hasta el foro,
aadiendo en medio continuas
olas, que amenazaban la tempestad,
con que empez la comedia
[cat. 34]
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Catlogo de
piezas
[cat. XX]
Sonido
Viento
Lluvia
1. Bramadera o zurrumba
2. Mquina de viento
3. Gran mquina de viento
4. Palo de lluvia
Tambin llamada zumbadora. Es

una tabla en forma alargada, con
un agujero y una cuerda atada en
l. Agitndola circularmente con la
mano provoca un zumbido similar
al del viento. Este instrumento, de
orgenes paleolticos, se us con
fines rituales. Ha pervivido en
tribus de aborgenes australianos.
En Espaa lo usaron los pastores
para llamar y guiar el ganado. El
ejemplar reproducido en la
muestra se basa en un dibujo de
Nicola Sabbattini de su tratado
teatral de 1638. Sabbattini lo
propone como una sencilla forma
de imitar el bramido del viento en
la escena.
Mquina para imitar el sonido del

viento. Este se produce por
rozamiento del tambor dentado
sobre la tela de algodn. El rumor
se puede variar dependiendo del
tejido, tensando o destensando la
tela que lo cubre y en funcin de
la velocidad, aceleracin y ritmo
del giro del tambor.
Esta mquina de viento es de

mayores dimensiones y recoge
una variante respecto del modelo
anterior: est cubierta por dos
bandas de tejido con diferente
ancho. As la versatilidad aumenta,
pudiendo utilizarse segn las
necesidades con la pieza estrecha,
con la ancha o con ambas a la
vez. El sorprendente tamao es
debido a que algunas de estas
mquinas fueron utilizadas en los
grandes teatros de pera
europeos.
Palo de lluvia procedente de

Mjico. Este instrumento
americano est constituido por un
tronco de cactus de gran dimetro,
pudiendo superar el metro de
longitud. Cerrado en los extremos
con cuero y lleno de semillas. A lo
largo del mismo se insertan
numerosas espinas de cactus, o
palitos de madera, de modo que
forman una espiral, un laberinto
que ralentiza la cada de las
semillas. Cuando caen golpean las
mismas y producen un particular
sonido que recuerda la lluvia o
agua corriendo. Las formas y
materiales cambian en funcin del
pas de origen.
Construccin: ANTIQUA ESCENA.

Tcnica: madera de pino y tejido
de algodn.
Ao: 2002.
Dimensiones: 86 cm. ancho,
90 cm. fondo, 121 cm. alto.

Tcnica: Madera de haya y cordel.
Ao: 2002.
34 cm. largo, 0,5 cm. grueso.

Tcnica: Madera de pino y tejido
de algodn.
Ao: 2003.
90 cm. fondo, 160 cm. altura.
Construccin: Mjico.
Tcnica: Tronco de cactus, espinas
de cactus y semillas.
poca: actual.
Dimensiones: 90 cm. largo,
10 cm. dimetro.
Tormenta
5. Mquina de lluvia en forma

de prisma
Esta mquina se has desarrollado
a partir de un modelo de Moynet.
El esquema de funcionamiento
sigue el del palo de lluvia. Los dos
metros y medio de largo del
prisma se manipulan de forma
cmoda y continua gracias al eje
central sobre el que va instalado
un aspa que permite el control
del giro, y por tanto, la inclinacin
de las rampas interiores y el
desplazamiento de los balines
plomo.
Tcnica: madera de pino, latn y
balines de plomo.
Ao: 2002.
64,5 cm. fondo, 265 cm. altura.
Emplazamiento: Museo Nacional
del Teatro. Almagro.
6. Mquina de lluvia en forma

de aspa
Modelo tradicional usado en los
teatros europeos durante el siglo
XIX. Est compuesta por dos
prismas de madera que
convergen en su centro en forma
de cruz latina. Un volante permite
girarla con el ritmo deseado. Esta
mquina a diferencia de la
anterior que produce un sonido
de lluvia mas prolongado y
constante- recrea lluvia ligera y
racheada.
Tcnica: madera de pino, lminas
de cobre y balines de plomo.
Ao: 2002.
7. Mquina de lluvia/oleaje
de mar en forma de rueda
Rueda para imitar el sonido de la
lluvia. En su interior se alojan
cientos de pequeas celdas de
madera por donde golpea y circula
granos de arena y fragmentos de
concha. El exterior del tambor, a
veces de metal, se ha forrado de
piel para conseguir un sonido ms
apagado. Esta mquina tambin
permite recrear el sonido del
oleaje del mar variando el ritmo
de giro y haciendo breves paradas.
La forma exterior de este modelo
se ha hecho a partir de la
mquina original del siglo XVIII
conservada en el teatro del Castillo
de Cesky Krumlov, Repblica
Checa.
8. Chapa de tormenta
Plancha de metal para imitar los
rumores de tormenta. El sonido se
consigue cimbreando la plancha,
que en este caso es de latn. Para
su exhibicin y utilizacin se ha
construido un soporte de madera
para poder regular la altura de los
mangos.
Tcnica: madera de pino, cuero y
latn.
Ao: 2002.
Plancha: 1400 mm. x 700 mm. x
1,2 mm.

Tcnica: madera de pino, madera
de chopo y cuero.
Ao: 2002.
Mquina viento (Moynet 1873).

Como simular el viento
(Sabbattini 1638: libro I).
Bramaderas de origen paleoltico

de diversas regiones del mundo.
Boceto de mquina de viento

inspirado en los diseos de Bruno
Mello. (Mello 1979).
Dibujo de M. J.
Moynet que muestra
el funcionamiento
interno de este tipo
de mquinas.
(Moynet 1873)
Mquina de lluvia del teatro

de Cesky Krumlov. Siglo XVIII.
Repblica Checa. (Slavko 2001)
Dibujo que
muestra una
chapa de rumores
de tormenta
suspendida sobre
la pared del
escenario.
(Moynet 1873).
Terremoto
9. Gran chapa de tormenta
10. Cabria de truenos
Gran chapa para imitar los

rumores de tormenta. Tambin
puede agitarse de forma rpida y
violenta para imitar el chasquido
del trueno. Estas mquinas
normalmente se colgaban del telar
o en una de las paredes del
escenario.
Mquina para imitar el sonido del

chasquido del trueno. El estallido
sonoro se produce al soltar la soga
de la que cuelgan las chapas
metlicas. Cada una de ellas se
golpear en progresin sobre las
siguientes. Estas mquinas
tambin se construyeron con
chapas de madera. La cabria de la
que pende no sera necesaria si
las chapas se descolgaran
directamente del telar del
escenario, dejndolas caer sobre el
suelo del tablado.

Soporte: madera de pino, cuero y
chapa galvanizada tintada.
Ao: 2001.
Plancha: 2000 mm. x 1000 mm.
x 1,2 mm.

Tcnica: madera de pino y forja
artstica.
Ao: 2002.
Dimensiones: 120 cm. de lado,
300 cm. alto.
Representa los fragmentos de

trueno que se hacen con lminas
de chapa y duelas de tonel y que
se dejan caer sobre el suelo de las
estradas. Grabado de la
Enciclopedia Francesa. Seconde
section, planche XX, fig. 3. Fines
del S. XVII.
11. Barril de truenos
13. Tabla de truenos
14. Triciclo de truenos
15. Vagoneta de truenos
Barril para imitar el sonido de los

truenos, inspirado en una
acotacin de Miguel Cervantes en
su tragedia Numancia. Al girar los
cantos de ro se golpean entre si y
sobre las paredes interiores del
barril. A pesar de que va montada
sobre un soporte seguramente se
usara en los teatro rodando el
barril directamente sobre el
escenario. La acotacin de La
Numancia de Cervantes, nos
inclina a pensar que se utiliz en
el foso de un corral de comedias,
por carecer de espacio en el
tablado. Lo habitual era que el
sonido procediera, incluso, por
encima del escenario.
Tabla con ruedas irregulares para

imitar el sonido de los truenos
graves. Se rodaba sobre la
superficie del tablado de forma
que el foso actuara como caja de
resonancia-, o sobre las estradas
de maquinistas en los escenarios.
Este modelo es el ms sencillo de
una serie de carros que se
utilizaron durante los siglos XVII,
XVIII y XIX en el teatro europeo.
Variantes del mismo se pueden
observar en las mquinas que
siguen.
Triciclo para imitar el sonido de los

truenos. Esta mquina aade
mejoras sonoras ya que est
dotada de una rueda ms que las
anteriores y alberga un cajn para
depositar cantos rodados con el
fin de aumentar el sonido bronco
en su deslizamiento. El modelo se
ha construido a partir de los
dibujos del ingeniero italiano
Bruno Mello.
Modelo a escala real de vagoneta

de truenos. Sin duda esta es la
mquina de truenos de tipo
rodante ms completa y efectiva
en su categora. Un cajn lleno de
piedras se arrastra por la superficie
de las galeras de trabajo del
escenario o por el mismo tablado.
Modelo construido a partir de los
grabados de la Enciclopedia
Francesa. Fines del siglo XVIII.

Tcnica: madera de pino y forja.
Ao: 2001.
80 cm. ancho, 50 cm. alto.

Tcnica: madera de pino y forja
artstica.
Ao: 2002.
59 cm. ancho, 62 cm. alto.

Tcnica: barril de roble, soporte
de pino y forja.
Ao: 2002.

Tcnica: madera de roble.
Ao: 2002.
Operario haciendo el ruido de

truenos sobre el bastidor. (Diderot,
DAlembert 1751-1772: XI, fig. 3)
12. Carretn de truenos
Carretn para imitar el sonido de
los truenos. En todos los modelos
se pueden apreciar las ruedas
dentadas.
Mquina del trueno, suspendida

de la galera del escenario.
(Moynet 1873).

Tcnica: madera de pino, y forja.
Ao: 2002.
Dimensiones: 60 cm. ancho, 130
cm. fondo, 41 cm. alto.
Dibujo de M. J. Moynet que muestra

un operario con la vagoneta de
truenos. (Moynet 1873).
16. Carraca/matraca mltiple

Carraca de ocho lengetas y
cuatro matracas para el sonido de
terremotos, truenos, guerras y
grandes estruendos. Este curioso
instrumento combina los
martilletes mviles de madera con
las lengetas percutidas por la
rueda dentada. Adems de
utilizarse en espectculos cumpla
una funcin litrgica durante las
celebraciones religiosas de
Semana Santa.
Tcnica: madera de pino, y forja
artstica.
Ao: 2002.
Iluminacin
Alumbrado
domstico
utilizado en la
escena
17. Eslabn, pedernal y mecha

La lumbre compuesta por
eslabn, pedernal y yesca, era
necesaria para encender las
luminarias al llegar la noche.
Constituan los avos
indispensables en todas las casas.
Algunos hombres lo llevaban en el
bolsillo, como hoy el encendedor.
El pedernal (variedad de cuarzo),
al ser golpeado con el eslabn
(hierro acerado) hace saltar
chispas encendiendo la yesca,
pajuela o mecha.
18. Cerrillo
19. Candil de garabato
20. Palmatoria-Candil de mesa
21. Candelero
22. Hacha
23. Linterna
24. Palmatoria industrial
El cerillo es una mecha de

algodn baada en cera y
enrollada sobre s misma. Cuando
se trataba de encender varias
lmparas, una vez obtenida la
lumbre, sta se pasaba al cerillo,
con el que se iban encendiendo
los distintos puntos luminosos.
Candil de garabato de uso

tradicional. Estos modelos estn
documentados desde el siglo XVI.
Su nombre se debe al gancho
retorcido con el que se cuelga,
permitindole ser trasladado de un
lugar a otro con facilidad. Es un
tipo de candil de aceite muy
usado en la vida domstica, propio
de las clases populares. Consta de
la cazoleta -para depositar el
aceite y la mecha- y de la crisuela,
es decir del cuenco que recoge el
aceite que gotea.
Este interesante ejemplar del siglo

XVIII contina la tradicin de los
candiles o velones de bronce
iniciada a finales del siglo XVI.
Adems est dotado de una
pequea asa para ser trasladado
con facilidad. Tiene el pie a modo
de candelero, con fuste y base
circular. Carece de crisuela,
teniendo nicamente cazoleta
para depositar el aceite, cerrado
en su parte superior por el
mechero de un pbilo.
Candelero para vela de cera o

sebo construido en bronce. Se
fabricaron tambin de plata, hierro,
loza o cermica. Ejemplares como
este utilizados en las casas- eran
muy pequeos, como de doce a
quince centmetros. Los de iglesia
y los usados en las salas de los
teatros fueron de mayores
dimensiones. Muy sencillos, de
base cuadrada o redonda como el
mostrado. Fuste con varios nudos
y honda cazoleta o arandela en la
parte superior para insertar la
buja.
Se utilizaron para alumbrar sitios al

aire libre, grandes salones y
teatros. A partir del siglo XVI se
llamaron tambin antorchas. Eran
cirios o velas gruesas y largas de
cera blanca o amarilla. El
Diccionario de Autoridades
(1726) nos da an ms datos
interesantes: La vela grande de
cera compuesta de cuatro velas
largas juntas, y cubiertas de cera,
gruesa, cuadrada y con cuatro
pbilos. El grosor de sus pbilos
haca difcil que se apagaran con
el viento o las corrientes de aire.
Por esta razn se usaban, para las
danzas en las comedias, un poco
ms pequeas y de tres pbilos,
llamadas hachetas. Reproducimos
un detalle excelente de una
antorcha de la obra San Sebastin
tendido con Santa Irene, de
Georges La Tour.
La linterna, tanto a base de aceite

o cera, se usaba para andar de
noche por la casa y especialmente
para salir a la calle ante la ausencia
de alumbrado pblico. Era la
torrecilla de hojas de cuerno o de
lminas de vidrio o hojas de lata,
adonde llevamos encendida la luz
y encerrada, porque el aire no nos
la mate (Covarrubias). Las haba
pequeas de bolsillo, llamadas de
faltriquera. Las linternas solan ser
de hojalata, como la expuesta,
pero tambin las haba de plata.
Las linternas simples de cuatro
lados podan tener las vistas con
cristal, de forma que la luz saliera
por los cuatro costados. Para la
calle se usaban linternas tapadas,
es decir, con una sola cara
transparente o vista, pudiendo ser
el resto de las caras de chapa
reflectante. Esta a su vez se poda
cubrir tapndola con una puerta
abisagrada.
Interesante modelo extrado de la

Enciclopedia francesa (Diderot y
DAlembert, 1751-1772), sobre un
soporte de madera se posan dos
caones para bujas.
Cerillo fabricado por la cerera

Donados de Madrid.
Tcnica: Mecha de algodn y cera
de abeja.
Ao: 2001.
Modelo tradicional espaol.

Tcnica: Hierro forjado.
Dimensiones: 30 cm. alto, 11 cm.
largo, 6 cm. ancho.
Metal dorado. Siglo XVIII.

Dimensiones: 10 cm. base, 13
cm. altura.
Bronce. Siglo XVII.

Dimensiones: 12,5 cm. base, 12
cm. altura.
Piezas tradicionales espaolas.
Palmatoria de plata para vela,

segn modelo espaol del siglo
XVII. Platera Pedro Lpez, Madrid.
Porta-cerillo de plata, segn
modelo espaol del Siglo XVII.
Platera Pedro Lpez. Madrid.
Tijeras despabiladeras de azfar,

segn modelo espaol del siglo
XVII. Serva para cortar o enderezar
pbilos o mechas, de ah su
nombre.
Linterna tradicional espaola.

Tcnica: hojalata y vidrio.
Dimensiones: 10 cm. base, 30
cm. altura.
Linterna de buja con tres caras

reflectoras y una vista.
(Furttenbach 1627).

Tcnica: Madera de pino y forja
artstica.
Ao: 2003.
Dimensiones: 34 cm. largo, 13
cm. ancho.
Palmatoria industrial para dos

bujas. (Diderot y DAlembert.
1751-1772).
Instrumentos
de iluminacin
teatral.
Iluminacin
frontal
Se debe tener cuidado de colocar

las araas lo ms cerca posible del
escenario, de manera que no
oculte la visin de las mquinas
que descienden del cielo. Se le
debe por tanto disponer sobre los
lados, dejando libre y vaca la
parte central (Sabbattini 1638)
26. Candelero de aire del

Teatro Drottninngholm
Reproduccin de candelero de
aire del teatro Drottningholm de
Estocolmo, Suecia. Este modelo,
nico en su gnero, sigue las
pautas dadas por Sabbattini a
principios del siglo XVII, si bien es
de la segunda mitad del siglo XVIII.
Como el de Sabbattini observa
tres arandelas para buja, es de
una gran sencillez, para no
estorbar la vista de la escena y se
encontraba entre el viejo ajuar del
teatro mencionado.
Tcnica: Forja artstica.
Ao: 2002.
Dimensiones: 80 cm. altura, 30
cm. desarrollo.
25. Candelero de
aire de Sabbattini
Los candeleros de aire o araas se
utilizaron para iluminar la sala del
teatro y para iluminar la
embocadura y las primeras
decoraciones del escenario. En
este caso Sabbattini disea una
sencillsima y elegante araa para
velas de cera: ...las antorchas de
cera blanca prestan esa
magnificencia que no es propia de
las lmparas de aceite. Asimismo,
aconseja utilizar velas cortas y
gruesas que aguanten la duracin
de la comedia para evitar se
curven ni se derritan y para que
no estropeen de vez en cuando
los vestidos de la gente que estn
abajo...
Tcnica: Talla en madera de pino
y forja.
Ao: 2003.
Dimensiones: 80 cm. altura,
50 cm. desarrollo.
Cada araa debe estar limpia y

soportar tres antorchas. Se harn
de madera pintada, con hilos de
hierro para colgar, como se indica
arriba en el dibujo. Se le pueden
dar diferentes formas, como de
arpas u otras (Sabbattini 1638: I,
cap. 38)
27. Lmpara de aceite de

Sabbattini
En este interesante candil de aire
tanto la crisuela para recoger el
aceite como la cazoleta del
depsito tienen forma de navo y
fue diseado, con dos mechas o
pbilos, para ser colgado de las
araas de velas en la zona del
arco de proscenio del teatro: Se
suspendern buen nmero de
estas pequeas lmparas a cada
araa...
Tcnica: Forja artstica.
Ao: 2002.
Dimensiones: 28 cm. altura,
22 cm. anchura.
Vaso-navo de hierro estaado,

que tenga un vaso fijo debajo, de
modo que el aceite, si ocurre que
gotee, no caiga sobre la gente
(Sabbattini 1638: I, cap. 38).
Detalle del arco de proscenio del

teatro Drotningolhm en el que se
aprecian dos araas de su viejo
ajuar (Stribolt 2002).
28. Candileja de Suelo

Reproduccin de una candileja de
suelo para el proscenio. Aunque el
modelo que se ha tomado como
referencia para su construccin
pertenece a la primera mitad del siglo
XVIII, este tipo de instrumentos de
iluminacin se usaron desde
principios del siglo XVI. No se dejaron
de usar hasta bien avanzado el siglo
XX. Aceite, cera como en este caso-,
quinqus de petrleo y vulvas
elctricas en el siglo XX, constituan en
su desarrollo histrico la fuente de
energa lumnica. Las candilejas,
alineadas en fila delante del arco de
proscenio, han constituido un icono
indispensable para el mundo del
teatro. La proyeccin de su luz frontal
desde el suelo hacia la escena,
reforzada por una superficie
reflectante, proporcionando un
ambiente cargado de magia,
movimiento y cierto tenebrismo sobre
la indumentaria y el rostro de los
actores.
Tcnica: madera de pino torneada
y chapa de latn.
Ao: 2003.
Dimensiones: 16 cm. base, 28 cm.
altura.
Instrumentos
de iluminacin
teatral.
Iluminacin
lateral
29. Candil
de aceite
del Teatro
Olmpico
Reproduccin de un candil de
aceite del Teatro Olmpico de
Vicenza. Finales del siglo XVI. El
original constituye un excepcional
ejemplar por su antigedad y por
ser un primer ejemplo conservado
de lo que hoy llamamos en el
teatro iluminacin de calle o
iluminacin lateral, es decir
dimensional. Consta de un sencillo
depsito de hojalata con tres
mecheros para sus
correspondientes pbilos. Los
cientos de candiles se situaban
escondidos a los ojos de los
espectadores: sobre repisas
reflectoras en los huecos de
puertas y ventanas de la
escenografa permanente de
Scamozzi.
Tcnica: madera de pino y
hojalata estaada.
Ao: 2003.
cm. ancho, 10 cm. fondo.
Un actor despabilando las bujas de

las candilejas durante la preparacin
o el desarrollo de una representacin.
Teatro Real de Dinamarca.
Copenhague. 1740.
Original del Teatro

Olmpico de
Vicenza. Finales
del siglo XVI.
30. Candileja de bastidor del

Teatro Krumlov
31. Sistema de regulacin

luminosa de Sabbattini
Reproduccin a escala real de una

candileja para iluminar los
bastidores del Teatro de Corte del
Castillo de Cesky Krumlov en la
Repblica Checa. Aunque este
modelo es del siglo XVIII,
bsicamente cumple la misma
funcin que las del Olmpico de
Vicenza: iluminar lateralmente la
escena y los bastidores en
perspectiva. La diferencia principal
ser el uso de velas de cera por
ser un combustible ms limpio
que el aceite y de mejor
rendimiento luminoso. Cada
bastidor, dependiendo de su
altura, se iluminaba con una fila
vertical de candilejas con el fin de
distribuir la luz de forma uniforme.
Reproduccin del sistema ideado

por Sabbattini para que todo el
escenario se oscurezca de
repente. El ingenio consiste en
utilizar candeleros de velas, ocultos
a la vista del pblico entre los
bastidores, sobre los que
descienden en el momento
oportuno cilindros dispuestos a
plomo: de manera que con un
solo movimiento en el lado del
escenario se bajen en fila, con
cables, sobre las luces, las cuales
se oscurecern as.

Tcnica: chapa plegada y tintada.
Ao: 2002.
Candileja de bastidor del Teatro

Krumlov. Repblica Checa.

Tcnica: Talla en madera y forja
artstica.
Ao: 2002.
Dimensiones del conjunto:
100 cm. alto, 60 cm. ancho.
Sean las dos luces que se tienen

que oscurecer A y B, y los cilindros
C y D, con sus orificios en la parte
superior E y F, y abiertos debajo
en G y H; los cables que
sostienen dichos cilindros pasan
por las poleas I y K, y se adaptan
de tal manera que sean un
precinto sobre las luces A y B; y
que sus cables sean reunidos en
un nico extremo L (Sabbattini
1638: lib. II, cap. 12).
Ingeniera escnica
completa de un escenario.
Podemos distinguir con total
claridad: el rea del foso del
escenario -con cuatro niveles
desmontables-; el rea del tablado
-en rampa- donde se situa el barco;
y el rea del bajo-cubierta del
escenario, donde est alojada la
tramoya superior: el peine -parrillay las galeras -dobles- de trabajo,
con los tornos de maniobra.
Tcnica: madera de tilo, jatoba y
haya.
Ao: 2002-2004.
32. Escenario de la
Enciclopedia Francesa
Esta maqueta es la primera
finalizada de un conjunto de diez
piezas. Se realizan con el fin de
reconstruir dimensionalmente las
secciones impresas entre 1751 y
1772 de las mquinas de teatro de
la Enciclopedia Francesa. El afn
pedaggico de la Enciclopedia para
universalizar el conocimiento,
tambin alcanz al mundo de la
maquinaria teatral. Este se haba
visto rodeado de un secretismo
corporativo legado de generacin
en generacin. Gracias a estas
ilustraciones podemos conocer
hasta qu punto se perfeccion la
gran mquina del escenario y el
nivel de desarrollo que la ingeniera
teatral haba alcanzado en el
Barroco de mediados del siglo XVIII.
La maqueta se ha construido
reescalada a partir de la plancha XXI
del captulo Thatres y Machines
de Thatres, y est dedicada al
mecanismo -habilitado en el fosoque permite navegar a un barco
por un camino ondulado. Este
camino, a su vez, tiene la
particularidad de acrecentar el
realismo del movimiento
elevndose y descendiendo a la
vez que el navo recorre su sinuoso
desplazamiento. La maqueta sirve
adems para explicar la geografa
33. Mar de
olas de
Sabbattini
difundido por toda Europa en 1638

con el tratado de Nicola Sabbattini.
El efecto de mar en movimiento se
consigue de manera sorprendente
al hacer girar los rodillos de forma
simultnea en la misma direccin.
Tcnica: madera de pino y cartn.
Ao: 2003.
Dimensiones del conjunto:
450 cm. largo, 100 cm. fondo,
80 cm. altura.
Sean los dos palos A.B de un

lado, C.D de otro, puestos de
modo que su pendiente sea un
pie ms acusado que la inclinacin
del suelo del escenario; sean los
cilindros E.F.G. y H hechos en
formas de olas y, en sus extremos,
las manivelas I.K.L.M. que deben
estar bien clavadas en dichas
extremidades y poder fcilmente
girar por encima de dichos palos,
los cilindros sean puestos tan
distantes los unos de los otros
como sea necesario como se ha
dicho. Para poner esto en accin
se colocar un hombre por cilindro
el cual tendr en mano su
manivela; el momento oportuno
se har girar con cuidado [...]. Si los
cilindros se colocados son de una
longitud que un solo hombre no lo
puede fcilmente hacer girar no
ser en un caso parecido que
aadir a su otra extremidad las
otras manivelas N.O.P.Q y tanto de
otros hombre ms para poner en
marcha como ms arriba
(Sabbattini 1638:Lib. II, cap29).
34. Mar de olas del Teatro

Krumlov
Esta reproduccin a escala real
corresponde a una interesantsima
mquina de oleaje conservada en
el teatro dieciochesco del Castillo
de Cesky Krumlov, en la Repblica
Checa. El efecto de las olas se
consigue gracias a dos rodillos de
aspas ocultos bajo las telas
pintadas.

Tcnica: Madera de pino y lienzo
pintado.
Ao: 2003.
135 cm. alto, 180 cm. fondo.
36. Mangrana o nube del

Misterio de Elche
35. Cascada
Cascada, de dimensiones reales,
constituida por una cinta sin fin de
lienzo pintado, imitando el agua,
que discurre por un total de siete
rodillos de madera. Un manubrio
hace girar uno de los cilindros y la
tensin del lienzo hace que todos
los dems giren al unsono para
que la tela realice su recorrido. La
mquina se expone, en su parte
superior y derecha, arropada por
un conjunto de bastidores que
disimulan el truco, mientras que
en el lado izquierdo se presenta
descubierta para apreciar sus
mecanismos.
Tcnica: Madera de pino, forja
artstica y lienzo pintado.
Ao: 2003.
242 cm. alto, 150 cm. fondo.
Seccin transversal del escenario

con el camino ondulado que
recorre un navo (Diderot y
DAlembert 1751-1772: Thtres).
Esta mtica mquina de oleaje de

mar se ha reproducido a escala
real. Consta de tres cilindros
retorcidos sobre s mismos o
salomnicos- dispuestos en altura
que aumenta de forma progresiva
hacia el fondo para elevar la lnea
de horizonte. Este modelo fue
En este detalle se pueden apreciar

las aspas que baten los lienzos de
las olas.
Detalle de una fuente entre las

rocas con su carrete para darle
movimiento (Diderot y
DAlembert 1751-1772: Thtres,
planche XIX, fig 3).
Reproduccin escalada de la
Mangrana del Misterio de Elche
segn los dibujos que Pierre Pars
hizo a finales del siglo XIX. Aunque
este mecanismo areo tiene su
origen en el teatro medieval
parece que la fisonoma de nube
que se abre se incorpor hacia
1600 (Massip 1997). Las medias
originales de la misma son de 174
cm. de altura y 145 cm de
dimetro cerrada. Est formada
por dos repisas octogonales
unidas entre s por cuatro barras
de hierro y ocho gajos
abisagrados. Hasta el ao 1906 el
exterior estaba pintado como la
reproduccin- en azul, es decir
como una nube.
Tcnica: Madera de haya, forja
artstica, modelado, textiles y
pintura.
Ao: 2003-2004.
Dimensiones: 186 cm. abierta,
72 cm. ancho.
37. Gloria
Maqueta de gloria construida a
partir de dos dibujos acuarelados
de la Biblioteca Palatina del Estado
de Parma. La mquina, en forma
de rosa, permite la aparicin
acercndola desde el fondo del
escenario hacia la boca por su
base rodada- de siete personajes
que se despliegan ocupando toda
la escena. Se compone de un
mecanismo similar al de un
paraguas.
Tcnica: Madera de haya y jatoba.
Ao: 2002.
Dimensiones: 70 cm. largo.
Machina per apparizione a vista.

Originales de la mquina de gloria
reproducida en la maqueta.
Archivo del Estado de Parma,
Mappe e Disegni, volumen 4/5 y
4/6.
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Antiqua Escena

compartir la memoria del escenario

aflora en la muestra la punta de un iceberg que nos ha cautivado. Seguiremos trabajando

hace veintitrs aos en el descubrimiento, la restauracin y la difusin de lo que se considera la

Iremos haciendo crecer la exposicin EL ESCENARIO DE LA ILUSIN, incorporaremos otras

secciones temticas y ampliaremos las abiertas con materiales nuevos.

Agradecemos la oportunidad que nos da la Consejera de Cultura y Deportes de la Comunidad de

bastidores de un grupo de tramoyistas que en silencio hicieron su trabajo: mutando en un instante

comprender la fuerza del espacio potico: la configuracin espacial concreta producida en la

de la lluvia; y observar seducidos- cientos de luminarias en movimiento.

Miguel ngel Coso Marn

representaciones palaciegas, nosotros comenzamos hace unos aos a adentrarnos en la misma

El escenario de la ilusin: sonido, luz

En 1640 abre en Madrid sus puertas el

expuesta se ha investigado en fuentes

Desde la antigedad se utilizaron en el

consiguiendo un sonido en movimiento.

El tiempo y el hbito de utilizarlas las

Amor: Llega Siques a mis brazos que no

Triunfos de Amor y Fortuna

Sacerdote 1 Mal responde el agero; mal

...el teatro creci a susto con el

Hado y divisa de Lenido y Marfisa

anciano padre mio, tu sustento

La fiera, el rayo y la piedra.

...alrededor de esta esfera se vean doce

Durante siglos las representaciones

domstica: candiles y candeleros de aire o

lado se muestran aquellos aparatos que

...si la luz viene del

...si se hace venir la

metal en la que se introduce una buja.

Bianco, crearon espectculos de primera

Al llegar el Amor a dar los brazos a

Otra vez Amor me das

Ah Dios luz. La claridad

Cmicos ambulantes representando en el campo. Aunque la

Filida (mirando a la hacha): Antorcha brillante, imagen

Desde la antigedad grecolatina se

redescubrimiento de Vitrubio, las

nica boca de escena. Este modelo se

La fiera, el rayo y la piedra

... se corrieron todos los

bastidores de bosque hasta

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3. Gran mquina de viento

Tambin llamada zumbadora. Es

Mquina para imitar el sonido del

Esta mquina de viento es de

Palo de lluvia procedente de

Construccin: ANTIQUA ESCENA.

Construccin: ANTIQUA ESCENA.

Construccin: ANTIQUA ESCENA.

5. Mquina de lluvia en forma

6. Mquina de lluvia en forma

Construccin: ANTIQUA ESCENA.

Mquina viento (Moynet 1873).

Bramaderas de origen paleoltico

Boceto de mquina de viento

Mquina de lluvia del teatro

9. Gran chapa de tormenta

10. Cabria de truenos

Gran chapa para imitar los