BANDAS CRTICAS

1.O que uma banda crtica?

A banda crtica corresponde a uma gama de frequncias
onde dois ou mais sons so percepcionados pelo aparelho
auditivo humano como um s. Em princpio, este ter uma
intensidade diferente da original. Todas as frequncias na
mesma banda crtica ativam a mesma zona da membrana
basilar. A largura de banda crtica a largura de banda em que
a percepo de subjectividade muda abruptamente, isto ,
quando

possvel
voltar
a
distinguir
dois
sons.
Se o ouvido for sujeito a dois tons puros de 218 e 222 Hz
vai ouvir apenas a mdia dos dois (220 Hz) a variar a sua
amplitude a uma frequncia de 4 Hz. Corresponde ao A3, L.
Se o ouvido for sujeito a dois tons puros de 440 e 444 Hz
comeamos a detectar um conjunto de oscilaes de apenas
um som, cuja frequncia a mdia dos dois (442 Hz)
2.Quantas bandas crticas temos no nosso sistema
auditivo?
No h um nmero concreto. Se considerarmos a
sobreposio de bandas crticas o seu nmero interminvel.
So tantas quantas as frequncias que quisermos considerar.

5.Se fores sujeito a duas frequncias em simultneo,

uma com 400 Hz e outra com 442 Hz, o que que
ouves?
As frequncias de 400 Hz e 442 Hz tm um ERB 70 pelo
que esto dentro da mesma banda crtica (386 a 456 Hz). No
entanto, no so percepcionados batimentos pois o desvio da
frequncia do unssono superior a 15 Hz. Apenas se ouve
rudeza.
6.Descreve quantitativamente o que ouo se me
forem mostradas duas frequncias sinusoidais, uma
com 400 Hz e outra com 410 Hz. E se as frequncias
forem 500 Hz e 1000 Hz?
Para as frequncias de 400 e 410 Hz ouve-se apenas um som
com 405 Hz a variar de amplitude a uma frequncia de 10 Hz.
No caso das frequncias de 500 e 1000 Hz ouvem-se dois sons
distintos pois esto fora da mesma banda crtica.
7.Se fores sujeito a duas frequncias em simultneo,
uma com 100 Hz e outra com 50 Hz, o que que
ouves?
As frequncias de 50 e 100 Hz no esto dentro da mesma
banda crtica. Para fc = 75 Hz, a ERB 33 pelo que os
extremos da banda crtica so de 58,5 Hz e 91,5 Hz. Neste caso
ouo as duas frequncias de 50 e 100 Hz de maneira distinta.
8.Qual a largura de
frequncia de 50 Hz?

banda

crtica

para

uma

Para 50 Hz, a largura de banda crtica (ERB) 30 Hz. Situase, portanto, entre 35 e 65 Hz.
9.Duas fontes sonoras pontuais debitam sons puros
de 198 e 202 Hz. Descreve o que em princpio
ouves. E se as frequncias forem de 19 e 23 Hz?
Em princpio ouo batimentos de apenas um som com 200

Hz a variar a sua amplitude a uma frequncia de 4 Hz. Se as

frequncias forem de 19 e 23 Hz, a variao de amplitude
feita igualmente com uma frequncia de 4 Hz mas o som
ouvido de 21 Hz.

10.Se ouvires simultaneamente 1000 Hz com 60 dB

de nvel de presso e 1004 Hz com 50 dB de nvel de
presso, o que que de facto ouves?
Apenas ouo o som de 1000 Hz a 60 dB. Quando dois sons
na mesma largura de banda crtica so sobrepostos com
amplitudes diferentes ocorre o efeito de mscara. O som mais
intenso tende a mascarar o outro.
12.As bandas crticas so mais largas nas frequncias
graves ou nas frequncias agudas perante uma
interpretao linear da frequncia? e se essa
interpretao for logartmica?
Se considerarmos uma interpretao linear da frequncia, as
bandas crticas so maiores nas frequncias agudas. Uma
banda crtica em regies inferiores tem larguras prximas de
20 Hz enquanto que nas regies superiores pode ter vrias
centenas de Hz.
Se olharmos logaritmicamente para as frequnicas, estamos
a torn-las perceptualmente relevantes. Isto quer dizer que,
nas zonas graves, as bandas crticas so maiores j que podem
ter mais do que um tero de oitava de largura enquanto que
nos agudos tero algo prximo de uma terceira maior.
13.Um ouvido extraordinariamente bem treinado
consegue-se aperceber de quantas harmnicas de
um L com uma fundamental de 110Hz?
At ao 6 e 7 harmnico. Neste caso a fundamental de

110 Hz logo o 6 e 7 harmnico tm, respectivamente

6x110 = 660 Hz e 7x110 = 770 Hz
14.Passeias no meio da rua perto da hora de almoo,
cheio de fome. O teu estmago ronca a um volume
absurdo.
Com
aborrecimento
pela
situao
embaraosa, pegas no telemvel onde tens uma
aplicao que mede o nvel de presso sonora.
Perto do teu ouvido os roncos registam uns
fantsticos 70 dB. A pessoa mais prxima est a 10
metros de distncia, e uma retro-escavadora,
localizada 90 metros para l desse indivduo,
regista na tua aplicao como tendo 64 dB de nvel
de presso sonora. Achas que o teu estmago foi
ouvido? Porqu?
Neste caso, muito provvel que no tenha sido ouvido. Se
considerarmos que o nosso estmago dista 30 cm dos nosso
ouvidos, ento, 10 metros de distncia correspondem a 5
multiplicaes (0,3125 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 = 10 m). Sabemos
que cada duplicao reduz 6 dB em nvel de intensidade pelo
que a pessoa mais prxima ouvir um ronco com apenas 70
(5 x 6) = 40 dB.
No sabemos exactamente o nvel de intensidade sonora da
retro-escavadora no local onde se encontra a pessoa mas
sabemos que est 10 metros mais prxima da fonte do que
ns. Daqui podemos concluir que a intensidade sonora que a
pessoa ouve superior a 64 dB.
Agora podemos estimar que, em termos de frequncia, o
ronco que o estmago produziu se encontra muito prximo do
som produzido pela retro-escavadora. Deste modo, os dois
sons esto na mesma banda crtica e o som mais intenso tende
a mascarar o outro. Assim, apenas o som da escavadora
ouvido pela pessoa.
15.O que o tempo musical?

O tempo musical o nome dado pulsao bsica

subjacente de uma composio musical qualquer. O tempo
designa a velocidade ou andamento a que executada uma
determinada obra musical. Corresponde ao espao de tempo
entre diferentes sons e durao dos prprios sons. Os tempos
podem ser agrupados em valores iguais na pauta de modo a
formar compassos.
16.O que o timbre?
O timbre designa uma qualidade do som que descreve a
natureza qualitativa de carcter sonoro. Permite julgar que dois
sons com tom e volume semelhantes sejam na realidade
distintos.
17.Define tom e timbre do ponto de vista musical e
do ponto de vista acstico.
Tom:
Musicalmente a caracterstica que nos permite ordenar os sons numa
escala de grave para agudo.
Acusticamente representa uma relao harmnica entre todos os
componentes de um nico som que implica a existncia de uma
frequncia
fundamental.
Timbre:
Musicalmente a caracterstica que nos permite distingir dois sons que
tenham o mesmo tom e volume apercebido como tendo uma identidade
nica.
Acusticamente a relao entre as evolues temporais dos harmnicos
de um som, considerados individualmente.
18.Qual a relao entre o conceito de timbre e de
tom?
Se um som for tonal, ambos os conceitos dependem da distribuio dos
harmnicos. No entanto timbre definido como uma caracterstica
ortogonal ao tom.

RACIOS

19.Qual a frequncia base que corresponde nota L

pela qual afinamos os instrumentos musicais? E o l
da oitava abaixo? E duas oitavas abaixo?
A nota ou tom de referncia para a afinao em prtica
comum no ocidente o L (A4) e -lhe atribuda a frequncia
de vibrao fundamental de 440 Hz. O L (A3) da oitava abaixo
tem uma frequncia de 220 Hz e o de duas oitavas abaixo (A2)
tem uma frequncia de 110 Hz.
20.Qual a frequncia de um L de 4a oitava? E de

um L de 1a oitava? E de um Mi de 5 oitava? E um
Si de 5a oitava? (utiliza apenas rcios perfeitos)
Um l de quarta oitava (A4) tem 440 Hz. Um l de primeira
oitava (A1) tem 55 Hz. O Mi de quinta oitava (E5) corresponde
a 3/2 x 440 = 660 Hz. Um Si de quinta oitava corresponde a
110 (A2) x 3/2 x 3/2= 247,5 Hz (B3), B5 = B3 x 2 x 2 = 990 Hz.
21.Sabendo que o L da quarta oitava tem uma
frequncia de 440Hz, qual o valor de um Si da 4a
oitava se seguires um sistema de afinao baseado
nos rcios da escala harmnica?
Corresponde a B3 x 2 = 495 Hz

HARMNICOS E PARCIAIS

22.Qual a nota aproximada de um som tonal cuja

frequncia fundamental de 50 Hz?
Sol.
23.Qual a razo para um clarinete ter um timbre
peculiar, descrito como oco?
O clarinete tem um timbre peculiar pois um instrumento
que no tem energia acima da 7 harmnica.

24.Na seguinte sequncia de frequncias de um som,

enumera os harmnicos e os parciais: 75, 95, 155,
225, 300, 370, 380 (identifica o nmero do
harmnico ou parcial).
O harmnico fundamental (f0) o 75. As frequncias de 225
e 300 so, respectivamente, o terceiro e quarto harmnico. As
restantes frequncias so parciais.
25.Na seguinte sequncia de frequncias de um som,
enumera os harmnicos e os parciais: 55, 110, 125,
165, 200, 230, 275, 300, 330, 495, 540.
O harmnico fundamental o 55.

2
3
5
6
9

harmnico
harmnico
harmnico
harmnico
harmnico

=
=
=
=
=

2
3
5
6
9

x
x
x
x
x

55
55
55
55
55

=
=
=
=
=

110
165
275
330
495

Hz
Hz
Hz
Hz
Hz

As restantes frequncias so parciais.

26.Qual o harmnico nmero 50 de um L da
primeira oitava?
Um L de primeira oitava (A1) corresponde a 55 Hz. O
harmnico nmero 50 tem uma frequncia de 50 x 55 = 2750
Hz.
27.Qual a 4 harmnica de uma tuba cuja
fundamental de 110Hz? Qual a relao entre a
frequncia que encontraste e a fundamental? Qual
o 4 parcial desse mesmo som?
Se o harmnico fundamental de 110 Hz ento, o 4
harmnico ter 4 x 110 = 440 Hz e corresponde a uma quarta.
O 4 parcial deste som corresponde ao quinto harmnico que
de 550 Hz.
28.Um

som

que

contenha

simultaneamente

exclusivamente 50
considerado tonal?

Hz

100

Hz

pode

ser

Um som diz-se tonal quando a relao entre as vrias

frequncias constituintes tal que todas as frequncias
superiores so mltiplas inteiras da inferior. Neste caso,
podemos dizer que o som tonal.
29.Num som tonal com uma frequncia fundamental
de 50 Hz, qual o terceiro e o quarto harmnico?
O terceiro harmnico corresponde a uma frequncia de 3 x
50 = 150 Hz e o quarto harmnico corresponde a 4 x 50 = 200
Hz.
30.Se te disserem que um som tem entre os seus
harmnicos as frequncias de 400Hz e 500Hz qual
a tua aposta para o valor da frequncia
fundamental?
As respostas podem ser vrias para esta questo. De
facto, as frequncias de 400 e 500 Hz so mltiplas inteiras
de vrias frequncias como 1, 2, 5, 10, 25, entre outras. No
entanto, tendo em conta que s esto presentes duas
frequncias, a aposta no valor da frequncia fundamental
recai no valor de 100 Hz. 50 Hz seria tambm um valor
plausvel.

TEORIAS DE PERCEPO TONAL

31.Quais as duas teorias de percepo tonal que

existem? Qual delas faz mais sentido?
A teoria da localizao afirma que a nossa percepo de som
depende de onde cada frequncia produz vibrao ao longo da
membrana basilar, admitindo que esta tem uma organizao
tonotpica.
A teoria temporal baseada na ideia de que uma onda
sonora com um forte sentido de tom peridica e que o
sistema auditivo mede o tempo entre perodos. Com a vibrao
da membrana basilar, as clulas ciliadas so estimuladas e
enviam impulsos nervosos. A consistncia em durao destes
impulsos o que se supe permitir a percepo tonal.
Ambas as teorias tm problemas e no conseguem explicar
tudo. Hoje acredita-se que ambas as teorias desempenham
uma funo na percepo de tom. Para frequncias abaixo de
1000 Hz usada a teoria temporal e acima de 5000 Hz usada
a teoria da localizao. Para valores intermdios ambas as
teorias so utilizadas.

32.Em que medida a percepo de tom depende da

durao de um evento sonoro ou da intensidade
deste?
Para duraes extraordinariamente curtas a percepo de tom perde-se.
Para duraes bastante reduzidas o tom aparente tende a ser ligeiramente
mais baixo do que para duraes normais. A intensidade afecta a
percepo de tom, de uma forma que depende da fundamental.

SISTEMAS DE AFINAO
33.Num sistema de afinao Pitagrico, quais so as
relaes que definem todas as outras?
O sistema pitagrico baseia-se no intervalo perfeito de
quinta. Todas as notas se relacionam umas com as outras
atravs de um crculo de quintas.
34.Qual o rcio correspondente a um intervalo de
uma segunda menor no sistema Pitagrico?
Um intervalo de uma segunda menor corresponde a meio
tom. No sistema Pitagrico, o rcio de 256/243.
35.Quais so as diferenas entre o sistema Justo e o
sistema Pitagrico?
O sistema de afinao justa baseia-se na premissa de
manter puros os intervalos que compem o acorde maior
(oitava 2:1, quinta 3:2 e terceira Maior 5:4).
36.O que um temperamento?
temperamento igual?

que

O temperamento o nome dado tcnica de diviso de uma

oitava. O temperamento igual um sistema de diviso que
consiste em dividir a oitava em doze partes exatamente iguais.
Neste sistema, apenas as oitavas esto perfeitamente
afinadas. As vantagens do temperamento igual so que a
escala ascendente bate certo com a descendente, as oitavas e
quintas so aproximadas e possvel tocar em qualquer
tonalidade e fazer transposies imediatas.
37.No temperamento igual qual o valor do intervalo
mnimo de um semitom?
No temperamento igual o valor mnimo de um semitom de
122 = 1,0595.

38.Das seguintes anlises espectrais, quais imaginas

que tero o mesmo tom e quais tero timbres
idnticos? (ateno: as escalas so exactas)
B e E; A, C e D - timbres similares ; A e B; C e E frequncias similares.

PROVENINCIA DE SONS

39.Quais os dois fenmenos que nos permitem

reconhecer a direco de provenincia de um som?
Os dois efeitos que contribuem para a percepo de direco
de provenincia so o de o som chegar aos ouvidos em tempos
diferentes e com intensidades diferentes.
40.Como identificamos a direco de provenincia de
um estmulo sonoro?
As ambiguidades frente-trs e cima-baixo so resolvidas por
reflexes especficas no ouvido externo, que permitem
caminhos diferentes para provenincias axiais diferentes, e
movimentos discretos e naturais da cabea.
41.Define o espao em termos de coordenadas e
planos face perspectiva individual de direco de
provenincia de um som.
A Origem o ponto entre as duas margens superiores do
pavilho auricular. A nossa face seccionada por trs planos:
o plano sagital mediano separa os dois olhos em esquerda
e direita;
o plano horizontal cruza a origem e intersecta os olhos
criando uma diviso cima-baixo;
o plano frontal ortogonal aos outros dois.
O azimute mede, em graus, a medida de abertura angular
entre planos medianos e horizontal enquanto que a elevao
mede, tambm em graus, a altura.

PRINCPIO DE HAAS

42.Explica o princpio de Haas.

O princpio de Haas, tambm conhecido como efeito de
precedncia, diz que se um estmulo sonoro chega ao ouvinte
de duas fontes diferentes com um intervalo de tempo
suficientemente pequeno, a sua direo ser associada
primeira fonte. Para sons com a mesma intensidade, este efeito
ocorre at atrasos de 50 ms. Se os sons tiverem intensidades
diferentes h dois cenrios possveis. Se a intensidade sonora
diferir em mais de 12 dB, o segundo som percepcionado
como um eco. Se diferena de intensidade for inferior a 12 dB e
o atraso estiver entre 10 e 30 ms, o segundo som no afecta a
direo.
43.Um som constante semelhante a rudo branco
emitido por dois altifalantes. O altifalante 1 est
45 tua esquerda e o altifalante 2 45 tua
direita. O altifalante 2 est 4 vezes mais longe mas
emite com uma potncia de 90 dB contra uma
potncia de 70 dB do altifalante 1. Ests em campo
totalmente
livre.
Segundo
o
princpio
de
precedncia de Haas qual a direco de origem
apercebida?
Se o altifalante 2 est quatro vezes mais longe, representa
duas duplicaes de distncia (2 2). Sabe-se que cada
duplicao de distncia reduz 6dB em nvel de intensidade. Por
esta razo podemos admitir que o som do altifalante 2 nos
chega com menos 12 dB de intensidade do que seria esperado.
Isto faz com que a diferena de intensidade dos dois
altifalantes seja de 8 dB ([90 12] 70). Deste modo, porque

a diferena de intensidade inferior a 12 dB, o segundo som

no percepcionado como eco. Tendo em conta que o
altifalante 1 est mais prximo, podemos deduzir que o som
provm da esquerda.
44.Imagina
dois
altifalantes
a
reproduzir
exactamente o mesmo som. Um est colocado 45o
tua esquerda, a 20 metros de distncia, outro tua
direita a 10 metros de distncia. O esquerdo emite
com uma potncia 14 dB acima do direito. Segundo
o princpio de Haas qual a direco de
provenincia apercebida do som? Porqu?
O altifalante mais longe est ao dobro da distncia do
primeiro. Sabe-se que cada duplicao de distncia reduz 6dB
em nvel de intensidade. Por esta razo podemos admitir que o
som do altifalante mais longe nos chega com intensidade maior
em 8 dB face ao primeiro (14 6). Deste modo, porque a
diferena de intensidade inferior a 12 dB, o segundo som no
percepcionado como eco. Tendo em conta que o altifalante
mais prximo est localizado direita e que este o som que
chega primeiro, podemos deduzir que o som provm da direita.
45.Um msico toca guitarra acstica solo num palco
grande. O sistema de reforo sonoro est 5 metros
frente dele. Se quiseres utilizar o efeito de Haas
para reforar o volume em cerca de 9 dB, qual o
mnimo e o mximo atraso possvel para o sistema
electrnico?
Para determinar o atraso mximo e mnimo possvel para o
sistema de reforo temos de considerar o atraso causado pelo
espao de tempo que o som demora a percorrer 5 metros.
Tendo com conta que a velocidade do som de 344 m/s, o
tempo necessrio para percorrer 5 metros de,
aproximadamente, 15 ms. Como queremos reforar o som em
9 dB, segundo o princpio de Haas temos de atrasar o som em
10 a 30 ms. Isto faz com que o atraso mnimo seja de 25 ms e
o mximo seja de 45 ms.

46.Segundo o principio de Haas, percebemos a

provenincia de um som como sendo da fonte que
nos est mais prxima desde que:
1.a fonte mais distante no tenha um atraso superior a
30 ms e no tenha uma intensidade mais do que
12dBs superior.
2.a fonte mais distante no tenha um atraso superior a
100 ms e no tenha uma intensidade mais do que 20
dBs superior.
3.a fonte mais distante no tenha um atraso superior a
1 segundo e no tenha uma intensidade mais do que
6 dBs superior.
47.D exemplo de dois casos prticos em que sejam
utilizadas consequncias do princpio de Haas.
O princpio de Haas utilizado em sistemas de reforo de
som. O som que sai pelas colunas de reforo atrasado pelo
tempo que o som demora a percorrer a distncia da fonte at
ao reforo mais cerca de 10 ou 20 ms. Pode ser reproduzido at
cerca de 12 dB mais alto. Neste caso, o som que sai do reforo
apenas amplifica o som da fonte sem alterar a sua direo.
Adicionalmente, o efeito de Haas utilizado em audio
binaural para criar a noo de ambiente.

EFEITO DE DOPPLER
49.O que o efeito de Doppler?
O efeito de Doppler a alterao aparente de frequncia de
uma onda quando emitida ou reflectida por um objecto que
est em movimento em relao ao observador.
50.Quando uma fonte sonora se aproxima de ns a
sua frequncia aparente mais elevada ou mais
baixa do que a frequncia real?
Quando a fonte sonora se aproxima de ns, o som parece
mais agudo logo a frequncia aparente mais elevada do que
a real.
Na realidade, a frequncia do som emitido pela fonte no
sofre alterao. Quando a fonte se move na direo do
observador, cada crista de onda sucessiva ser imitida um

pouco mais prxima do observador do que a anterior. Deste

modo, cada onda leva menos tempo a alcanar o observador e
portanto aparenta ter uma frequncia maior. O oposto
acontece quando a fonte se afasta do observador. Aqui o som
aparenta ficar mais grave.

SEGREGAO E STREAMING
51.O que a segregao e o streaming em ASA?
Em anlise de cena, a segregao e o streaming so dois
processos diferentes que utilizam a informao sensorial para
formar representaes mentais do mundo que nos rodeia. O
streaming consiste no agrupamento perceptual das partes de
um espectrograma que se unem naturalmente como um s
acontecimento. A segregao consiste na separao perceptual
dos sons.
52.Quais so os mecanismos que permitem fazer
streaming?
Os mecanismos que permitem fazer streaming so os

seguintes:

Princpio de proximidade (frequncia e tempo);

Periodicidade e harmonicidade;
Onsets e offsets simultneos;
Modulao de frequncia ou amplitude comum;
Transies contnuas ou suaves;
Ritmo;
Localizao espacial comum.