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EL ESTARCIDO O ARTE DEL ESTNCIL UN HACKING VISUAL

Una mirada a la escena Colombiana.

Autor: Tulio Restrepo Echeverri

Introduccin
El estarcido es una tcnica de impresin
emparentada con el origen de la serigrafa, del
griego sericum (seda, en latn) graphe (escribir,
en griego); cuyo origen y procedencia se
remontan a la antigua China. Los artesanos
utilizaban cabellos de mujer encolados a trozos
de papel dispuestos en forma de zonas positivas
y negativas que permitan trasponer imgenes
seriadas sobre tela decorativamente.
La
serigrafa
contempornea
se
ha
automatizado y ha contribuido junto a la
calcografa al desarrollo de la imagen grfica
artstica en la estampacin de portafolios e
imaginarios y a la impresin de objetos
aplicados al diseo industrial, grficopublicitario y de vestuario.
La accin de estarcir, corresponde tanto a la
serigrafa como a la tcnica de la estampacin a
travs de plantillas pues en ambos casos, se
trata de una transferencia sobre el substrato de
un tipo de pigmento genrico a base de aceites y
tintas solubles al agua.
En el caso de la primera, el pigmento se filtra de forma indirecta a travs de una fina seda
templada en un marco de metal o madera por las zonas reservadas para la imagen. En el
estncil, por el contrario, la imagen se estampa directamente a travs de los cortes, luego de
trazar manualmente un boceto o concebir infogrficamente la imagen a partir de software para
la ilustracin y la manipulacin fotogrfica, con el objetivo de obtener un material de reporte.
El kit bsico de un artista del estncil es mnimo, ligero y podra reducirse a plantillas tomadas
de productos industriales derivados de la celulosa, del plstico, del metal; del aceite y las lacas
envasados en aerosoles, de cintas adhesivas, de guantes y de mscaras antigases para imprimir
sus mensajes con carcter de urgencia.

Como arte callejero o street art

del trmino ingls, se agrupan
tcnicas
informales
que
engloban
aquellas
manifestaciones desarrolladas
en el espacio pblico urbano y
que describen el trabajo y las
acciones artsticas callejeras
mediante el uso de grafiti o
pintadas, estncil por plantillas
(stencil graffiti), afiches (street
poster
art),
pegatinas
o
adhesivos (sticker art), entre
otros,
mezclando
cdigos
verbales y visuales de forma
heterognea; recomponiendo
as una escena internacional
que se reactualiza desde la
dcada de los 90s y que se
percibe como parte de la
comunicacin de alternativa
hacindose visible con el advenimiento de la Internet y los fenmenos de medios y plataformas
emergentes propios de la Web 2.0.
He creado un neologismo Hacking
Visual-; a partir del recurso de la
Parasntesis o combinacin verbal, que
establece una correspondencia entre la
actividad del stencil art con la filosofa
del Hacker, experto informtico y
activista que promueve la libertad del
conocimiento y la justicia social.
Se refiere adems a gente que se divierte
con el ingenio, que usa la inteligencia
para hacer algo difcil y que no
necesariamente implica trabajar slo o
en grupo en el mbito computacional.
Desde la definicin del trmino Hacker,
encontramos que tiene su origen en los
programadores
del
Massachussets
Institue of Technolgy (MIT), que en los
60s por usar hacks, se llamaron as
mismos Hackers para declarar que
podan superar la lgica de los
programas informticos. Un hack (en ingls recortar) literalmente es una modificacin que se
le hace a un programa o mquina para alterar o mejorar su funcionamiento.

Al parecer, la actividad del estncil callejero no tendra que ver absolutamente nada con la
filosofa del hacker, si no fuera por que el trmino hack, podra ser aplicado al artista del
estarcido que hackea, es decir, recorta, fragmenta, interviene el paisaje urbano desde su lgica
visual, proponeniendo mensajes contestatarios por fuera de la actividad comercial del arte y del
mundo de los mass media a expensas de sus propios recursos econmicos y trabajando desde
esta otra escena paralela, la calle.
Un
estarcido
rompe,
ensucia
deliberadamente para llamar la
atencin, grita, se expone, desaparece,
es tachado, reinformado, reinstalado,
es serial, es incompatible, es annimo,
es mundano, no se exhibe por horas
como en museos, no tiene turno ni
vistas guiadas, ni cobra por ser
rechazado o admirado, no reclama
adeptos, no se vende, no se declara
como objeto o mercanca artstica, es
un Hackeo visual.
Consecuentemente, en el arte del
estncil, un Hack o recorte es la
modificacin o manipulacin relativa
que un artista le hace a un substrato
para trazar, por medio de cortes con
instrumentos afilados y luego de un
calculado diseo, espacios reservados
positivos y negativos con principios de
economa formal en su composicin.

Esta tcnica, reduce el resultado visual generalmente a un efecto monocromtico por la

eliminacin de la escala tonal, a la alteracin de la perspectiva en sentido clsico, es decir, la
disposicin de elementos grficos de acuerdo a una estructura invisible en la cual se incorporan
y se anclan en orden proporcional, relacional y de aspecto; todo esto intervenido por la
modulacin de luces, sombras y contornos que escenifican una representacin determinada.
Un Hack visual es tambin lo que transmite el rgano de la vista al construir un recorte y
proyectarlo en nuestro crtex, realizando una imprimacin, una sensacin, una reflexin
electromagntica, una suerte de transduccin cromtica de la visin que se estarce doblemente
en nuestro cerebro con una intencin poltica, contestataria, sexista, ldica, ertica, catica,
existencialista, alternativa y ecolgica del autor del mensaje
En: http://revista.escaner.cl/node/759

Tomada en mayo 6, 2008

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EL ESTARCIDO O ARTE DEL ESTNCIL UN HACKING VISUAL II

Estncil annimo, Medelln - Colombia. Foto: Tulio Restrepo Echeverri

EL ESTARCIDO O ARTE DEL ESTNCIL UN HACKING VISUAL
Una mirada a la escena Colombiana.
Autor: Tulio Restrepo Echeverri

Continuacin

Para proseguir con esta mirada sobre la escena colombiana del estncil urbano, artculo inicial
publicado en el nmero 103 de Escner Cultural, har una aproximacin desde el punto de
vista del Diseador Grfico, un receptor que percibe un mensaje alternativo no
profesionalizante o acadmico yuxtapuesto a imgenes corporativas, a productos mediticos, a
seales y objetos grfico-publicitarios, para lo cual, consecuentemente, debe decodificarlo,
reconstruyendo su sentido a partir de la sintaxis visual, es decir, de las relaciones y
ordenamiento entre signos, donde cada uno en s mismo, contiene elementos de ese sentido
general de la comunicacin grfica expresado a travs de significados y significantes en
correspondencia conceptual.

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El mensaje del estarcido pblico como toda forma de comunicacin implica una estructura
bsica compuesta por un emisor, que puede ser un artista annimo, un colectivo creativo
organizado, un canal fsico definido por el que circulan los mensajes; en este caso la pared, el
muro comn, lugares anodinos u objetos del amoblamiento urbano; un receptor, que observa
pasiva o activamente el producto visual y a continuacin, una compilacin de signos entendidos
como gestos, huellas, marcas, indicios, seales, trazos, pistas, sntomas, notas, seas,
emblemas y smbolos; que son utilizados como convenciones, en los que se apoya el emisor del
estncil para proyectar su mensaje y desde el cual el receptor trata de identificar la esencia y el
carcter del discurso a partir de esta combinatoria.

Estncil annimo, Medelln - Colombia. Foto:

Tulio Restrepo Echeverri

El siguiente paso ser clasificar a los estnciles

urbanos como signos y modalidades de
representacin grfica cercanos a los cdigos
del Diseo Grfico, puesto que su factura se
sustenta parcial o directamente en los diversos
signos del grafismo, de la fotografa, de la
tipografa, de la computacin, de la ilustracin
y de la impresin, entre otros; identificando las
misivas iconogrficas de imgenes estampadas
en las ciudades de Medelln, Cali, Manizalez y
Bogot; a partir de un inventario fotogrfico
personal del estncil annimo, la indexacin
del repertorio creativo y performtico
registrado en los cibermedios, en entrevistas y
manifiestos de una colectividad en conexin
con la escena mundial del street art.

Estncil annimo, Medelln - Colombia. Foto: Tulio Restrepo Echeverri

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En sentido amplio el producto de un estncil actual puede determinarse e identificarse desde
una dimensin semitica, a saber, desde la teora general de los signos, entendiendo por signo
toda convencin que sustituye y remite por analoga a un referente abstracto o visual.
La imagen visual del estcil se fundamenta en una lgica verboicnica, que se puede traducir en
lo que Guillermo Gonzlez Ruiz en su libro, Estudio de Diseo[1], clasifica a partir de esta
integracin de signos:
[] Todos los mensajes visuales son verboicnicos, es decir que tienen dos tipos de
componentes:
1. Signos verbales en forma de textos o leyendas expresados mediante signos tipogrficos.
2. Signos icnicos, que pueden clasificarse a su vez: en pictogramas (de elaboracin manual),
fotogramas (de reproduccin por cmara) y compugramas (de construccin por computador).

La interaccin verboicnica en estos mensajes plantea un proceso de representacin asociado

que se denomina semiosis o acto sgnico, puesto que operan directa o indirectamente para
hacer alusin a algo o a alguien, incorporando tres dimensiones: el signo, el significado al que
alude y el efecto sobre el receptor que puede introyectarse segn su receptividad y la de sus
imaginarios.
Esta relacin entre signo, significado y efecto puede estudiarse tambin a partir de relaciones
didicas, como seala en Estudio de Diseo, Gonzlez Ruiz[2]
[] La dimensin sintctica establece la relacin formal de los signos entre s (signo con
signo). La dimensin semntica, la relacin de
los signos con los otros fenmenos o cosas a los
que estn vinculados (signo con su
significado). Y la dimensin pragmtica, la
relacin entre los signos y quienes son sus
receptores (signo con su interpretante).
Desde estas dimensiones es que los signos del
estncil urbano se hacen legibles y actan en
un contexto o marco de referencia
determinado influyendo en la elaboracin y en
la comprensin de los mensajes a pesar de las
diferencias culturales y a partir de las cuales
una cultura o comunidad institucionaliza una
funcin
significativa
atribuyndoles
convencionalmente un significado particular.

Estncil annimo, Medelln - Colombia. Foto: Tulio Restrepo Echeverri

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Un estncil es un tipo de signo icnico estarcido con base en una imprenta marginal que puede
clasificarse a su vez como pictograma, es decir, de elaboracin manual, cuya efectividad
comunicativa opera en el grado de semejanza entre el significado y el significante, por lo que
representa, y que intenta desvincularse del efecto realista de lo fotogrfico para finalizar en una
esquema simplificado que lo conecta a la funcionalidad de la sealtica urbana, la esquemtica,
la infografa y la imagen corporativa con la intencin de contribuir de forma rpida, al
reconocimiento de la imagen y a una lectura fcil de la forma, superando las barreras del
idioma, las fronteras, lo local para comunicar desde afuera.
Otro rasgo caracterstico es su proceso de diseo, concebido para ser serial, gestltico, y
visualmente sintctico, apuntando en contrava al rol social que representan las marcas, los
logotipos o las seales identitarias con igual grado de abstraccin, formulacin modular,
apoyados en retculas y diagramas para alterar estos esquemas constructivos, sealar y discutir
problemas de inters global.
Es a partir de ejemplos que se tratar de identificar ms adelante el grado de conexin o de
distanciamiento que los estnciles producidos en nuestro entorno representan una figuracin al
lmite en la que estn implcitas tres actitudes:
La primera es la creacin hecha por outsiders que se resisten a producir mensajes para medios
o grupos de poder y utilizan esta tcnica de modo urgente y despreocupado para representar y
estarcir reclamos polticos, ecnomicos, pro derechos civiles a travs de grafiti y estarcidos en
acciones personalizadas y protestas pblicas.
La segunda actitud, es la de los grupos o colectivos integrados por profesionales del Diseo
Grfico, la Publicidad, etc.; que si bien realizan manifiestos y acciones informales callejeras han
cedido al marketing publicitario para ingresar y comercializar sus imaginarios acompaando
campaas corporativas, participando nacional e internacionalmente en workshops, encuentros,
debates y muestras colectivas en espacios de arte y publicando editorialmente sus manifiestos e
iconografa.
El tercer grupo est constituido por artistas que trabajan sus propuestas desde esta tcnica en
instalaciones, exposiciones temticas y eventos artsticos reinstalando este gesto en el espacio
cultural de la ciudad al lado de otros cdigos visuales. No es intencin del autor censurar su
quehacer artstico pero a mi juicio se equiparan a los anteriores al domesticar el gesto puro del
estncil y su afrenta iconogrfica para simular una actitud rebelde, iconoclasta y neo
vanguardista, con la aceptacin y venia de crticos y curadores del circuito de las artes visuales
colombianas que los aceptan como iconos y mensajeros de causas perdidas, en salones, galeras
y muestras curatoriales.

Bibliografa:
- Gonzlez, Ruiz, Estudio de Diseo. Emec Editores S.A. Buenos Aires. 1994. 447p.
- Rodrguez, Abelardo. LOGO, QUE?. Siglo XXI Editores, S.A. Diseo y Comunicacin.
Mxico. 2005. 240p.
- Rolli, Roberto, Branda, Mara. La Enseanza del Diseo en Comunicacin Visual. Editorial
nobuko. Buenos Aires. 2004. 163p.
Tulio Restrepo Echeverri: Diseador Grfico UPB, Especialista en Diseo de Multimedia U de
N, Especialista en Estudios Urbanos EAFIT, Artista Multimedia

Estncil annimo, Medelln - Colombia. Foto: Tulio Restrepo Echeverri

[1] Gonzlez, Ruiz, Estudio de Diseo. Emec Editores S.A. Buenos Aires. 1994. 447p.
[2] Gonzlez, Ruiz, Estudio de Diseo. Emec Editores S.A. Buenos Aires. 1994. 447p.

Enviado por Tulio Restrepo Mar, 06/03/2008 - 18:52.

En: http://revista.escaner.cl/node/802

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EL ESTARCIDO O ARTE DEL ESTNCIL UN HACKING VISUAL. UNA MIRADA A
LA ESCENA COLOMBIANA. PARTE III

EL ESTARCIDO O ARTE DEL ESTNCIL UN HACKING VISUAL III

EL ESTARCIDO O ARTE DEL ESTNCIL UN

HACKING VISUAL
Una mirada a la escena Colombiana.

Autor: Tulio Restrepo Echeverri

e-mail: tulio.restrepo@une.net.co

Continuacin.

Desde la dimensin verboicnica propia de la lgica de representacin del estncil urbano,

presentar a travs de registros fotogrficos los usos especficos de los signos verbales
(palabras, frases, tipografa estarcida) y los no verbales o icnicos (signos visuales) basndome
en las seis funciones de la comunicacin instituidas por el lingista Roman Jakobson y
definidas desde Jean-Marie Klinkenberg en su Manual de Semitica General.
La primera es la funcin emotiva o expresiva definida como: centrada en el emisor, pone
en evidencia la condicin de ste en el momento de la emisin.[1] Respecto del emisor nos dice
adems que Todo mensaje postula un emisor ideal. Es decir que ese emisor se encuentra ms o
menos inscrito en el mensaje, por el hecho mismo de que ste ha sido emitido.[2]
En el caso de un estncil annimo, podra decirse que hay un emisor suplantado, un doble
emisor, o ms bien un emisor encarnado en el signo, pues en estos casos no se hace explcita la
identidad de quin intencionalmente transmite el mensaje. Este emisor ideal, postula en el
mensaje icnico o verboicnico la condicin de emisor Per se, creando una funcin de
expresividad pura del signo, sin intermediarios, una representacin ausente de manipulacin
comercial, de identidad corporativa, de falsa individualidad; donde lo emotivo estarcido est

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representado desde lo local en un objeto visual heroico, expresando juicios y emociones
subjetivas que personifican la violencia, al hroe ldico o contracultural, al destino fatal, al
estigma social comn a contextos culturales latinoamericanos.

Estncil
annimo,
Medelln Colombia.
Foto: Tulio
Restrepo
Echeverri

Seguidamente la funcin conativa o imperativa est centrada en el destinatario o

receptor, apunta a determinar en ste un comportamiento activo, o a modificar sus condiciones
de existencia.[3] En algunos imagogramas se utiliza la parfrasis sobre reclamos publicitarios
locales yuxtaponiendo palabras y expresiones a iconos polticos que parodian los mensajes
institucionalizados o por otra parte se niega explcitamente el fin y la funcin de lo meditico,
invocando en el destinatario del mensaje una toma de conciencia, una confrontacin del
autoritarismo poltico globalizado, una reaccin, una conmocin, una participacin activa del
mensaje.

Estncil annimo, Medelln

- Colombia. Foto: Tulio
Restrepo Echeverri

Acerca de la funcin
referencial, Klinkenberg
seala: Como su nombre lo
indica, la funcin referencial se centra sobre el referente. Es decir que aparece como algo
esencial en toda comunicacin informativa.[4] El referente en el estncil no es
obligatoriamente algo real o verdadero, es un activo inmaterial, un imaginario colectivo por el
cual El referente de un mensaje puede ser una pregunta, una operacin del espritu, una

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actitud moral, una orden.[5] Quien disea e imprime mensajes utiliza procedimientos
semiticos para representar ideas por relacin convencional, causal o por semejanza con el
objeto designado y es as que Para referirse a una cosa, hace falta en todos los casos que unos
signos transportables sean puestos en lugar de ella para comunicarla..[6]
De la anterior afirmacin podemos deducir que el estncil es por un lado una matriz donde se
inscriben e imprimen signos transportables, comunicados a travs de una imagen
esquemtica, una palabra, un gesto, transponiendo la idea en signos para representar un
referente determinado y por el otro una imprenta serial que imprime intermitentemente sus
imgenes en el escenario de la ciudad.

Estncil annimo, Medelln - Colombia. Foto:

Tulio Restrepo Echeverri

La funcin ftica o de contacto se define

como: centrada en el canal, apunta a probar el
buen estado de ste, y as establecer o
conservar las condiciones de la comunicacin.
Con esto se subraya menos el hecho de
transmitir la informacin que el hecho mismo
de comunicar[7] El estncil restringe a un
mono canal, el visual, la informacin
transmitida y es a su vez el soporte fsico y el transmisor del mensaje. En este caso
identificamos estarcidos que excluyen en algunos casos la funcin del lenguaje y dan una
primaca al nivel representacional de la inteligencia visual como experiencia directa por sobre
lo textual o por sobre una descripcin verbal.
La efectividad de la comunicacin visual es magistralmente sustentada por D. A. Dondis, en su
texto, La Sintaxis de la Imagen, y es pertinente sealar que el reconocimiento de un fenmeno
tiene mayor pregnancia gracias a los medios visuales, a las demostraciones e instrucciones, a
los ejemplos en forma de modelo. Es aqu donde el mensaje estarcido, este modelo de
comunicacin alternativa que da primaca a lo visual como soporte fsico permite a partir del
mecanismo de la visin extraer ms rpidamente el
significado, y esto se evidencia en la siguiente expresin de
la autora: Aunque una descripcin verbal puede ser una
explicacin extremadamente efectiva, el carcter de los
medios visuales se
diferencia mucho del
lenguaje,
particularmente por su
naturaleza directa. No
hay
que
emplear
ningn
sistema
codificado
para
facilitar
la
comprensin ni sta ha
de
esperar
a
descodificacin alguna.[8]

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La funcin metasemitica se describe como: Centrada en el cdigo, interviene cuando un
lenguaje sirve para hablar del lenguaje o, por decirlo de una manera ms general, cuando unos
signos sirven para designar a otros signos (y por ende a menudo para explicarlos e
interpretarlos).[9]
Cmo ejemplos de funcin metasemitica (llamada tambin metalingstica) encontramos en
la comunicacin visual sistemas de indizacin como los mapas geogrficos, los planos del
metro, los manuales de turista, las pginas del directorio citadino, entre otros; y como ejemplos
metalingsticos encontramos las definiciones del diccionario o el de las citas a pie de pgina,
es decir, [] las citas, donde el referente es una porcin de mensaje de la que el emisor no
asume la responsabilidad.[10]
Sobre este ltimo ejemplo se podra sealar al arte del estncil como al de una cita pblica
con una funcionalidad metasemitica, puesto que, en primera instancia, es un sistema de
signos visuales o verbales que interaccionan para designar a otros signos citando a un referente
con una marcada intencionalidad y por el otro es una obra que habla de otra obra localizada en
un escenario citadino a travs del manejo comn de referentes, emociones, persuasiones,
transmisiones y situaciones vinculando problemas y discursos de un mensaje a otro
constituyndose en un lenguaje que habla de manera autorreferencial.
De otra parte, cuando el estncil emplea cdigos similares a los que utiliza la comunicacin
publicitaria o meditica, sus citas toman prestado los elementos bsicos y las tcnicas de la
comunicacin visual empleados de forma especializada por ellas, ampliando as el cdigo del
estncil al introducir signos alterados y manipulados que sus pares mediticos proscriben. De
esta manera crea fragmentariamente microcontextos estticos que presentan de manera
abierta, autnoma y sin censura mensajes inteligentemente diseados para discutir, opinar,
solicitar, pedir, pretender, reivindicar, exigir, demandar o requerir lo que se eterniza e
institucionaliza en el contexto cultural, es decir, las costumbres, las tradiciones, el gusto
esttico, las creencias, los hbitos cotidianos entre otros acontecimientos.

Estncil annimo, Medelln - Colombia.

Foto: Tulio Restrepo Echeverri

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Por ltimo la funcin llamada potica est, Centrada sobre el mensaje mismo, llama la
atencin sobre la manera como el mensaje mismo se ha modelado.[11] En conexin con la
definicin anterior citaremos a Jacob Bauelos Capistrn que en la revista de comunicacin y
nuevas tecnologas, ICONO 14, nos dice acerca de la funcin potica desde Jakobson: Como
sabemos, funcin potica, siguiendo a Jakobson, consiste en transgredir de manera intencional
o no intencional, una norma estndar, un cdigo de representacin visual, esttica, lgica,
semntica o ideolgica. [12]
El trmino clave aqu es el de trasgresin, que para el modelado del mensaje el autor del
estncil crea ready mades visuales contestatarios apelando a una combinatoria de signos,
smbolos, seales, palabras y frases cortas para elaborar mensajes directos y ser ledos a la
velocidad del transente o a la dinmica del trnsito vehicular, experimentando activamente
con las tcnicas de la comunicacin visual.
Es por tanto una parodia al buen uso de la filosofa publicitaria puesto que la construccin de
una imagen que se imprime subversivamente se contrapone a su discurso, aquel que mantiene
a travs de campaas neurticamente seriadas una idea de imagen de identidad, de marca, de
estticas mediticas que persuaden a los sentidos por el uso de argumentos que dan rdenes,
amenazan o sugestionan para crear nuevas necesidades y modificar el rol social del individuo y
aplicarlos al campo de la comunicacin poltica, cultural, econmica y al de las relaciones
sociales e institucionales.

Estncil annimo, Medelln - Colombia. Foto: Tulio Restrepo Echeverri

[1] KLINKENBERG, JEAN-MARIE. 2006. Manual de semitica general. Bogot. Fundacin

Universidad de Bogot Jorge Tadeo Lozano, 450 p.

[2] klinkenberg, Jean-Marie. Op.cit. p. 55

[3] klinkenberg, Jean-Marie. Op.cit. p. 62

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[4] klinkenberg, Jean-Marie. Op.cit. p. 63

[5] klinkenberg, Jean-Marie. Op.cit. p. 56

[6] klinkenberg, Jean-Marie. Op.cit. p. 56

[7] klinkenberg, Jean-Marie. Op.cit. p. 63

[8] DONDIS, D. A. 1998. La sintaxis de la imagen. Editorial Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 212
p.

[9] klinkenberg, Jean-Marie. Op.cit. p. 64

[10] klinkenberg, Jean-Marie. Op.cit. p. 64

[11] klinkenberg, Jean-Marie. Op.cit. p. 66

[12] CAPISTRAN, JACOB BAUELOS. 2005. Potica y retrica dialgica del espacio en la
ciudad de Mxico. (en lnea). Disponible en http://icono14.net/revista/num5/articulo9.1.htm
Consultado 27 jun. 2008.
Tulio Restrepo Echeverri
Diseador Grfico UPB
Especialista en Diseo de Multimedia U de N
Especialista en Estudios Urbanos EAFIT
Artista Multimedia