PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATLICA DEL PER

Facultad: Ciencias y Artes de la Comunicacin

Monografa: Anlisis del cortometraje La misma sangre, la misma carne

Curso: Iluminacin

Profesor: Juan Manuel Auza

Alumna: Diana Faustor

Horario: 0307

2014-2

ANALISIS DEL CORTOMETRAJE LA MISMA SANGRE, LA MISMA CARNE

El siguiente ensayo tienen como finalidad analizar el planteamiento fotogrfico presente en

el cortometraje La misma sangre, la misma carne (1992), realizacin dirigida por Aldo
Salvini y que cont con Danny Gaviria, como director de fotografa y cmara. Para iniciar
el trabajo se har un pequeo resumen de la trama del cortometraje para pasar,
seguidamente, al anlisis ordenado del relato.
Los hermanos Gernimo y German Amacifuen, mejor conocidos como Hansel y Gretel,
son dos presidiarios que acaban de escaparse del penal Canto Grande luego de estar
encerrados 7 aos tras las rejas por el asesinato de 13 personas. Vindose libre, Gernimo,
quien es un psicpata a toda ley cuyo nico mvil aparente para sus crmenes es el placer
de matar, planea un nuevo asesinato; mientras German, quien nunca ha sentido la sed de
sangre que domina a su hermano y a quien le pesan terriblemente en la conciencia cada uno
de los crmenes cometidos, le implora que vayan a la selva y se metan a trabajar en el
circo, pues ms all de su historial criminal, los hermanos son nicos por un factor ms
llamativo: Son siameses, y no solo eso, son hijos de una misma madre, pero de diferentes
padres como lo expresa Gretel con pesar. Hansel no lo escucha, discuten y Hansel,
dominante siempre, sale vencedor y mata a una joven que pasa cerca al escondite de los
hermanos. Destruido, Gretel se promete no permitir que su hermano vuelva a matar.
Consciente de que no posee la fuerza fsica o de carcter para obligar a su hermano, Gretel
aprovecha la noche para tomar una gillette y cortarse las venas, asegurndose as la muerte
de su hermano y la suya propia en el proceso.
La secuencia con la que se abre el corto inicia con la toma en picado casi perfecto de un
pollo siendo cortado y destripado, la temperatura de color que se nos presenta es clida
(tungsteno), la luz es dura como se puede apreciar por las sombras que genera sobre la
mesa y la imagen en si se encuentra sobreexpuesta. El destripamiento es intercalado
mediante

cortes rpidos con

tomas del rostro de los hermanos quienes realizan la

desagradable labor. Este acercamiento inicial nos presenta a los personajes como el relato

lo demanda, no ubicndolos en el espacio, sino ms bien mostrando al espectador, mediante

close ups y planos detalles de sus rostros, el estado mental en el que los personajes se
encuentran. Se puede ver el rostro frentico, con los labios temblorosos y la mirada
deseosa fija en el ave, de Hansel y la cabeza agachada y de semblante siempre culposo
que caracteriza a Gretel. Estas tomas cortas ayudan tambin a que identifiquemos el
nombre de los protagonistas del relato pues lo llevan tatuado en la frente. Siendo un corto
de poco ms de 11 minutos, el aprovechamiento en contextualizacin que esto significa no
tiene pierde. La iluminacin en esta secuencia inicial muestra un patrn que se mantendr
en gran parte del relato audiovisual, la presencia de sombras extremadamente marcadas que
dividen el rostro de los personajes en dos, dejando la otra mitad sobreexpuesta (luz
reventada) y gran parte de los bordes en tinieblas. Las connotaciones de este diseo de
luces lo interpreto como un deseo de mostrar la oscuridad del relato en s, de la vida
clandestina y criminal de los personajes y de los sentimientos y pasiones que dominan la
historia. Otra caracterstica llamativa lograda por la iluminacin en esta escena es la
posicin de las sombras en los rostros de los hermanos, mientras que la parte ensombrecida
del rostro de Gretel cae al lado izquierdo (el lado ms cercano a su hermano), dando la
impresin de que intenta esconderse del otro, de alejarse; la parte ms iluminada del rostro
de Hansel es justamente el que se dirige a su hermano, por lo que parece siempre estar
vigilndolo, dominndolo.
El lento movimiento de cmara, por su parte, especialmente en los travelling in, crea un
halo de misterio que se incrementa con la subexposicin general del escenario. Asimismo,
nos da entrada lenta, casi respetuosa o atemorizada, a los personajes. Nos deja atisbar su
interioridad a partir de sus gestos, sus miradas, etc. El sudor de sus rostros y la luz fuerte en
los rostros acrecientan la tensin en los demacrados semblantes, la sensacin de encierro,
secretismo y peligro.

La escena gana significacin cuando la toma se abre y vemos la relacin del pollo de dos
corazones con los protagonistas. El acto de destripar el pollo se revela entonces como
metfora de la funcin misma del corto: disectar y abrir, al espectador en este caso, el
interior de los corazones, la interioridad, la vida y motivaciones de los protagonistas, los
cuales, al igual que el ave, se encuentran irremediablemente unidos. Esto lo logran con un
corte seco que abandona la lentitud de los travelling in anteriores. Es una transicin rpida
y seca como la revelacin e inmediata sorpresa que produce enterarnos de su estado
inseparable.
Al fondo, y como nica decoracin en las llanas paredes monocromticas, se ve colgado
un cuadro de Jess alumbrado por un halo de luz verdoso que cae inexplicablemente del
techo y que contrasta con la coloracin rojiza de todo el encuadre. Jess se encuentra
justamente en medio de los hermanos, separndolos tanto por su presencia como por la luz
que lo acompaa. El peso de la imagen religiosa en un lugar donde los valores morales
importan tan poco, como este, le confiere una presencia fuerte, casi inquisitiva, que parece
recordar al espectador que a cada accin sigue una reaccin y que esta historia no tendr
un final grato.

La secuencia que continua nos muestra a los personajes sentados a la mesa escuchando la
radio. Cuando el locutor advierte la huida de los hermanos del penal la cmara hace un
zoom en picado al rostro asustado y conflictuado de Gretel, el acercamiento le confiere la
sensacin de

confinamiento

y la desesperacin del encierro. Su rostro aparece

empequeecido y en penumbras, las sombras son ms fuertes que en la escena anterior

enfatizando el sentimiento que domina el sentir y actuar del personaje durante todo el
corto: la culpa. Por otro lado, y en oposicin, Hansel se nos exhibe totalmente iluminado,
para Hansel la nueva libertad es una oportunidad de vida para seguir disfrutando el placer
de matar.

La atmosfera cambia radicalmente cuando la lmpara cenital, hasta el momento oculta por
el encuadre, empieza a titilar, sin justificacin aparente, luego que Gretel se declarar
inocente de todos los crmenes. Es entonces que las luces se atenan dando paso a una
oscuridad solo rota por la luz que impacta en los rostros y que diegeticamente

es

justificada por la lmpara aunque verdaderamente debi ser logrado mediante el uso de
alguna luz blanca de mayor intensidad colocada por encima de los personajes, y el dimmer
de la misma. Este parpadear coincide intencionalmente con el monologo insidioso y casi
susurrado de Hansel, el cual trata de convencer a su hermano de que el tambin disfruta de
matar aunque no quiera admitirlo. Esta dualidad dialctica formada por luz-oscuridad puede
ser vista tambin como una representacin del conflicto interno en el que se halla Gretel
ante las palabras de su hermano. Es la tentacin de lo prohibido, de lo incorrecto e

inaceptable. El parpadeo es intercalado con insertos cortos y rpidos de los asesinatos

cometidos. Los insertos presentan sobreexposicin, propuesta de iluminacin que puede ser
entendida como la bsqueda de mostrar recuerdos vividos hasta el punto de lo chocante. La
pelea que sigue es la escena de mayor riqueza en cuanto a coloracin. El escenario se
divide, entonces, en tres bloques de colores distintos: rojo, verde y naranja. Cuando Hansel
gana dominancia y terreno en la batalla por convencer a su hermano de que no tiene
escapatoria y que l le pertenece, los personajes forcejean en la zona roja que parece
simbolizar la sed de sangre de su hermano, el destino asesino que los une, la autoridad de
Hansel y el destino indivisible que los conecta quiranlo o no. En esta zona roja se
encuentra colocado otro cuadro de Jess, pero a diferencia del otro, este se pierde en el
intenso rojo que baa la pared. Aqu no hay dioses que los libren de sus pecados, no hay
culpa aceptable, es el reino de Hansel, del descontrol, la ira y la muerte. Cuando Gretel se
opone con mayor fuerza, logra salir del rojo y regresar al rea naranja o neutral inicial. Es
entonces que se hace un corte sbito y se pasa a un primer plano del Jess ubicado en la
zona verde desde donde se retrocede mediante un zoom out que deja a los hermanos
peleando en la zona verde. Gretel tiene el cuchillo. Si se observa el crculo cromtico, se
puede constatar que esta dicotoma del color entre el rojo y verde no es casual. Ambos son
colores complementarios y opuestos. Complementarios y opuestos como son los hermanos
Hansel y Gretel.
Aunque aproximadamente el 90 % del corto de la impresin de haber sido grabado con un
lente normal, la escena en exterior que viene a continuacin es seguramente la nica en la
que se ha empleado un lente angular. Despus de la pelea y el triunfo esperable de Hansel.
Ambos hermanos salen en busca de una vctima. La cual llega en la forma de una
desprevenida joven que camina por una calle solitaria

en la noche equivocada.

Continuando con el abundante uso de color no diegtico en el planteamiento fotogrfico, la

chica aparece baada en una inexplicable luz azul. Segn la teora del color el azul es un
color que puede representar la noche, la frialdad y la inocencia. Tenemos aqu una segunda
oposicin de colores: azul y naranja. Azul en exteriores y naranja (un color asociado con la
estabilidad), en las tomas que muestran mayor calma anmica. en interiores. La cmara fija
nos muestra a la chica acercndose hacia la cmara y los criminales. En el asesinato la luz
azul abandona el encuadre para ubicarse nicamente al lado derecho del rostro de Gretel,

pareciendo significar una mancha ms al alma y la conciencia del hermano ms dbil;

mientras su hermano se inunda en una luz que revienta en su rostro y un contrapicado que
acenta las facciones crispadas de placer del asesino.
Despus del crimen, los hermanos aparecen nuevamente en su refugio, llama la atencin el
cambio en la distribucin lumnica. Todo el espacio se encuentra dividido entre la luz verde
y la roja. Y ms curioso an, la luz roja, que hasta el momento pareci representar al
sanguinario Hansel, encierra al arrepentido Gretel. La luz roja, a su vez, ocupa la mayor
predominancia en el encuadre. Si bien ninguna interpretacin es taxativa, entiendo esta
distribucin como el cambio de roles que se avecina. Gretel ha tomado la decisin de
detener a su hermano a toda costa y esto da un giro a la relacin de poder presente en todo
el relato. Sin que Hansel lo sospeche, ahora es Gretel quien tiene el poder y la autoridad.
De la misma manera, el rojo y el verde pueden simbolizar el resultado del nuevo asesinato
en los hermanos. El acrecentado sentimiento de culpa en Gretel y la innegable enfermedad
de Hansel.

La secuencia final inicia, a diferencia de todo el resto del relato, con luz suave. Los
personajes estn acostados y la luz verde enfermiza acompaa el lado izquierdo del

encuadre, donde Hansel est descansando. Gretel se prepara antes de comenzar su ltimo
asesinato. Cuando Hansel despierta, la iluminacin del ambiente nos seala que han
transcurrido varias horas desde que se acostaron y que ya es, seguramente, de da. Se
regresa a la luz naranja o neutra mencionada anteriormente para acompaar la tranquilidad
del reposo.

Los movimientos de cmara nos permiten apreciar el rostro sorprendido de Hansel al

levantarse por el dolor y la debilidad causada por los cortes que se infligi Gretel, su
subsecuente espanto, la clera hacia su hermano y finalmente el miedo ante la muerte y la
agona final. Es en ese instante la cmara toma distancia, se posiciona fija a unos metros
de los personajes y nos regala, impvida, los ltimos estertores de Hansel Amacifuen. La
iluminacin ha borrado entre las sombras a su hermano, significando la muerte del hermano
bueno, y acompaa al moribundo hasta que este detiene su movimiento y ya no hay nada
que iluminar.
La caracterstica ms resaltante que encuentro en el cortometraje analizado es el empleo de
coloracin sin fuente diegtica que la justifique. El uso de colores como reflejo de
sentimientos y emociones que acompaan el accionar mostrado en pantalla es arriesgado y,
a mi ver, enriquece el relato dndole mayor campo a la interpretacin simblica del
mismo.