enfoque

REvista cultural cinfilica

Pgina. 3
La vida es un
performance

Pgina. 4

Querer hacer
es importante
pero no
suficiente

Pgina. 5
La imagen no basta:
El sonido en el Cine
Boliviano

Pgina. 8
La nueva forma de ver
el cine:
El Cine boliviano en
Youtube

Pgina.6 y 7
Animacin en Bolivia
(La Abuela Grillo)

Pgina. 9
Jvenes audiovisuales
Youtuberos famosos

Pgina. 10 y 12
Festival de cortos
intercolegiales
Cndor de Plata

Pgina. 12
Documental San Antonio
Pgina 13
Tips para edicin

Pgina 14
Crucigrama cineflico

ENFOQUE

EDITORIAL

Si los audiovisuales en Bolivia tienen mala fama, quiz sea por nuestra culpa. No es que tengamos malas
ideas, equipos, actores, productores, directores, etc. Es que no los sabemos aprovechar, no nos sabemos
aprovechar. Pero si queremos ver el vaso medio lleno, podemos decir que esto est cambiando. Tenemos que
percibir los productos bolivianos desde nuevos enfoques, nuevas formas de producir y nuevas formas de difundir el arte audiovisual. En esta edicin veremos que los soportes tecnolgicos ms recientes, dems de
ampliar las posibilidades de producir cine para las nuevas generaciones, tambin posibilitan la difusin de
forma ms barata y con mayor alcance, posibilidad que es muy aprovechada por las generaciones anteriores.
Es difcil y caro hacer una buena propaganda para estos productos por las medios tradicionales , injusto?
S, creemos que s lo es. esperemos que eso pueda cambiar con el ante proyecto de ley de cine que se espera
est vigente el ao que viene. An as, los cortos, documentales, pelculas y animaciones de calidad y bien
trabajados, estn all, y aqu tambin te mencionamos algunos. Esta revista va dirigida a quienes tengan inters en los productos audiovisuales bolivianos y adems tiene como fin impulsar a aquellos que tengan las
ganas y capacidad de hacer estos productos desde enfoques distintos: Les brindamos algunos tips muy tiles
para diferentes ramas del sptimo arte.
Sara Casandra Vaca
Directora de la revista

Nuestros autores

Sara Vaca
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Wendy Medina
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Camilo Urquidi
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Sal Morn
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Ilustraciones de Sara C. Vaca

ARTCULO

La vida es un performance
sabes actuar?

Si lo que queremos es cambiar este tipo de

paradigmas, lo que deberamos hacer no va
ms all de nuestras posibilidades, la clave
es exigir o exigirnos ms al momento de actuar.
Un poco sobre Enrique

Enrique Escobar, actor, director, escritor y amante del

performance.

Camilo Urquidi

Cuando empezamos a trabajar en audiovisuales terminamos asumiendo muchas tareas pese, a que lo recomendable es tener
un encargado para cada rea (direccin,
guin, cmaras, fotografa, produccin, sonido, etc).

Es complicado conseguir tanta gente, tomando en cuenta especialmente la parte

econmica, por esto incluso terminamos
siendo actores de nuestros audiovisuales.
Cada detalle es significativo si lo que queremos es tener un buen resultado as que para
el momento de la pre-produccin, la seleccin de actores y actrices o la preparacin
de uno mismo es clave.

Enrique Escobar, actor, director y escritor,

indica que la profesin de actuacin en Bolivia todava es muy superficial y que no se
la toma en serio: la actuacin la ven como
un hobbie como que consideran que no
hay una profesionalidad en el rea.

Escobar ensea actuacin, tanto en teatro

como frente a las cmaras. Al empezar la e
ntrevista cuenta el cmo eligi su carrera:
Desde nio me encantaba jugar y creo que
sigo manteniendo eso, es una excusa para
seguir jugando en serio. Me gusta contar,
construir relatos e historias y ser partcipe
estando dentro o fuera, o ser el grano de
arena por el bien del relato o de esa historia
o de una experiencia que pueda transformar
a una persona, volverlo en algo significativo,
o simplemente hacerle pasar un momento
agradable y hacerle olvidar sus problemas
por un instante.

Le preguntamos tambin a qu se dedica

actualmente a lo que contest que en teatro
soy como escritor de teatro y director, a
veces hago de productor y escengrafo,
pero ms en lo audiovisual estara de actor
y director. Con esta breve presentacin de
currculum y forma de vida continuamos la
entrevista.
Contextualizando

En Bolivia no se siente todava la presencia

de actores profesionales, esto es debido a
que generalmente en toda Latinoamrica,
sucede que los directores de las pelculas o
de los cortos no se preocupan por los actores, estn ms preocupados por las cosas
tcnicas.
Y muchos de los actores, no digo todos, se
preocupan ms por su trabajo y no se preo-

cupan del todo comenta Escobar, al hablar

de un todo, a este se involucran tanto a actores, directores, productores y guionistas
como a todos los recursos personales necesarios durante la preproduccin, produccin
y postproduccin, sin cmara no funciona,
si no hay sonido no funciona, si no hay electricidad no funciona, sin un maquinista, no
funciona, si no hay catering para que todos
funcionen, no funciona seala Enrique.

En la entrevista, Escobar comenta

la labor de dos actores estadunidenses conocidos como ejemplo de la premisa:
Anthony Hopkins, para hacer Hannibal
Lecter, se copi de un cocodrilo, entonces
intent meter (ese es un ejercicio trotskiano)
el cocodrilo en s [mismo] cmo puede
hacer fsicamente con su peso, su edad, su
contextura?; Jim Carrey us el mismo mtodo para hacer Ace Ventura y us un pjaro
muy petulante. Ese trabajo de actor nadie lo
ve, ya ven el resultado y dicen hay qu
capo y no es por capo, es capacidad, son
horas de trabajo de probar, de ver el cuerpo,
de investigar, de frustraciones y de alegras
porque te est saliendo o no te est saliendo. Est claro que este tipo de trabajo
exige bastante a una persona considerando
que se puede tratar de un corto de cinco minutos o un largometraje de dos horas, aun
as la preparacin exigir un buen tiempo
previo a la grabacin; esa es la excelencia
que diferencia a unos de otros.

Star sistem, Cuidado!

Cuando buscamos actores o actrices que

encajen en nuestro guin y en nuestros personajes tendramos que enfocarnos no en
famosos sino en profesionales.

El trmino Star Sistem o Sistema de Estrella se refiere a la forma en la que una estrella llega a serlo aprovechando o creando
situaciones de su vida que conlleven a que
se hable ms de l o ella. Muchos actores y
actrices hollywoodenses lo usan, as escomo recordamos el nombre del famoso y
no siempre el nombre del personaje que represent.

Te haces un nombre, te haces una fama, y

a cada rato ests en problemas entonces t
te empiezas a generar cosas para que hablen bien o mal, pero constantemente buscas que estn hablando; es como una
publicidad gratuita, y eso es lo que genera
el Star Sistem explica.

En Bolivia, algunos famosos del contexto

buscan reproducir el star sistem, aprovechando la disponibilidad de los medios.

la actuacin la ven

como un hobbie como

que consideran que no
hay una profesionalidad
en el rea

GUA PARA LA PRODUCCIN

querer hacer es importante

pero no suficiente

Camilo urquidi

El trabajo que conlleva la realizacin de un

cortometraje, documental, animacin, largometraje, etc. es bsico para obtener una retroalimentacin positiva. Vamos paso a paso
a entender todo lo que debemos tener en
cuenta para representar nuestras ideas,
sentires y realidades en un audiovisual.

Idea : El hecho de que se nos prenda el

foco al ver algo extraordinario (para nosotros claro) en la cotidianidad ya es un indicio de que hay algo por aprovechar all.
Explota esa idea y escribe, que no se te escape nada por ridculo que sea, los temas
para afinarlo vendrn poco a poco.
Investigacin: Debes ser experto en el
tema que decidiste abarcar, sea el que sea,
incluso si fuese de ficcin, todo dentro de la
historia que vas a contar tiene que tener un
porqu, dnde, cmo y cundo. Y t lo tienes que saber muy bien.

Meta:

Hars por un tiempo de escritor ms

que de director, pero este paso te ayudar
a guiar el camino de tu historia. Sintate y
organiza tus ideas creando un cuento que
tenga un principio, un problema y un final.
Para inspiracin te recomendamos investigar sobre la jornada del hroe de Christopher Vogler.

Guin:

Generalmente se recomienda empezar con tratar de reducir la historia lo ms

posible hasta que una sola oracin la defina,
esta tcnica es hacer un story line; este
podr guitarte al hacer el guin literario, tcnico y story board Cmo hacerlo? Existen
muchas formas de realizar cada tipo de
guin, sin embargo las herramientas bsicas
son las tablas, en el libro Yuyariqhaway de
Ernesto Guevara, se habla al respecto y el
mismo libro presenta ejemplos de las tablas
necesarias.

Organizacin: Ya tienes casi terminada

la parte de la preproduccin, organzate con
tu equipo y delega tareas. Y es recomendable realizar un cronograma, considerando
los tiempos de todos y el presupuesto disponible.

Produccin: Con toda la preproduccin

terminada este paso ser sencillo por as
decirlo, sigue el cronograma lo ms que
puedas aunque siempre tendrs imprevistos
que tendrs que solucionar sobre la marcha.
Trata de mantener a tu grupo de buen humor
y con las pilas puestas, principalmente para
eso es el catering.

Edicin:

No todas las tomas estarn en

orden, te recomendamos empezar por organizarlas valindote de tu guin, poco a poco
vers lo que es necesario quitar o agregar a

cada toma, si lo prefieres puedes hacerte

una lista de efectos de sonido o temas que
puedes utilizar, ms adelante en la revista
profundizamos este tema con tips de edicin.

Postproduccin : En primer lugar mira

para atrs con el grupo y definan las fallas

y los logros en el proceso para mejorar en
adelante. Y en segundo lugar haz una
prueba piloto con un grupo de gente que
cumpla con las caractersticas del pblico al
que te diriges para tener una retroalimentacin de ellos y hacer los cambios pertinentes si es posible.
Ilustraciones de Sara C. Vaca

NOTA DE OPININ

la imagen no basta

El sonido de las porciones audiovisuales en Bolivia

La tesis rata sobre como se ha construido el
sonido en las producciones audiovisuales
entre el 2005 y el 2010 por si acaso estos
aos se escogieron debido a que entre este
periodo fue que se estrenaron muchas pelculas bolivianas y algunas con muy buena
repercusin internacional y es por esta
razn que tambin se tomaron en cuenta las
producciones con mayor reconocimiento
("zona sur" "cementerio de elefantes" "ring
ring" y "la chirola") y se vio la construccin
sonora en todas las pelculas y cual ha sido
la importancia que le dieron al sonido en
cada caso.
y si de alguna forma esta al mismo nivel
que la imagen en cuanto a importancia, en
cuanto a las fuentes de la tesis son obviamente varios libros (los que pude encontrar
con enfoque la sonido) y mi otra fuente importante fueron los directores o gente que
haya trabajado directamente en las producciones( quienes me podan dar una informacin completa de que se hizo con el sonido
dentro de las producciones) y sonidistas
profesionales que hayan

trabajado en varias producciones nacionales

(Alberto Villalpando y Oscar Soria) quienes
manifestaron como se crea una banda sonora y en su opinin como se haba hecho o
como se debera haber trabajado el sonido
Wendy medina
Tesis El sonido de las porciones audiovisuales en Bolivia entro los aos 2005
al 2010 de Mauricio pammo

se recurri a varios libros pero uno de las

mas importantes fue "la audiovision" de Michel chion en cuanto a los resultados pude
notar que es cierto que el sonido no tiene la
debida importancia que se le debera dar
porque a pesar de que las pelculas contaban con una construccin sonora esta no

era apropiada a estndares que los mismos

expertos bolivianos establecen para una pelcula tenga buena calidad sonora por ejemplo se improvisan canciones o simplemente
se las pone al final de edicin como si fueran un mero relleno lo mismo pasa con los
efectos y en especial con el sonido directo
dejando muchos elementos para la postproduccin pero el gran problema es que uno
no puede solucionar todos los detalles importantes en esta etapa de la produccin.
Tambin notar que zona sur fue la que mejor
tratamiento sonoro tubo ganando a cortometrajes los cuales se supone por su extensin
deberan tener un trabajo mucho mas arduo
en esta rea y la intencin de la tesis y recomendacin es que todos los productores
para aumentar la calidad de sus producciones deben empezar a pensar en el cine en
su totalidad y no poner por en encima un
elemento del otro en este caso no rajarse en
una fotografa hermosa y dejar de lado al
sonido y que es el sonido el que puede darle
esa calidad extra que mucha gente busca
en el cine boliviano.

La pelcula con
mejor tratamiento
sonoro de la historia
del Cine Boliviano
fue Zona Sud

REPORTAJE

ANIMACIN EN BOLIVIA

CONOCES A IVN CASTRO, ANDY GARNICA Y A LA ABUELA GRILLO?

Ivan Castro: Desde que tengo uso de razn
siempre hubo un televisor en casa (me considero
parte de una de las primeras generaciones de la
televisin), despus del colegio me pasaba las
tardes mirando dibujos animados, pero principalmente me atraan los pequeos bloques en los
que Walter Lantz daba indicios de cmo se hacan las caricaturas del pjaro loco.

Tampoco me perda los especiales de Disney

donde explicaban el proceso. Por otro lado, era
fantico de las historietas, pero principalmente de
unos pequeos libros que adems de la historieta incluan un flipbook en una de sus esquinas
en los que veas pequeas situaciones animadas.
Esto entre los 4 y los 10 aos. Aproximadamente
en la segunda mitad de los 80, (en los ltimos
aos de colegio), tuve mi primera experiencia con
la animacin boliviana, en esos aos se empezaron a pasar por televisin los mensajitos animados de la Revista Chasqui de Jess Prez.

Ivn Castro
Sara Vaca

Ivan es animador, formador de animadores e impulsador de este arte en el medio boliviano. Destaca por su constante preocupacin en
involucrarse y promover actividades en las que
el arte de animacin boliviana siga creciendo y
sea reconocida. La pasin por todo lo referente
al tema la tiene desde muy pequeo y no pasa
un da sin que busque cmo seguir innovando en
su trabajo.

Enfoque: Cmo empezaste a trabajar con

animaciones?

Fueron sentimientos encontrados por que, por

una parte, me emocionaba saber que por fin se
hacan dibujos animados bolivianos; pero por
otra, principalmente por ignorancia, cuestionaba
lo rstico del proceso.

En la bsqueda de formarme profesionalmente

en un rea relacionada, opt por estudiar Comunicacin Social y no Artes. La universidad no
colm mis expectativas as que paralelamente
empec a tomar talleres relacionados a audiovisuales (fotografa, produccin, guin, etc.).

Toda esta etapa coincidi con la lucha que emprendieron los videastas y cineastas por la Ley
del Cine, que me motiv a continuar esa bsqueda. A los pocos aos se abri una carrera de
Produccin Audiovisual, en la cual no dude en
inscribirme. Coyunturalmente en esta poca se
dio el denominado Boom del cine boliviano,
donde aparte de los largometrajes se estren el

corto Paulina y el cndor de Marisol Barragn.

Adicionalmente, la productora Nicobis que aos
antes haba producido Pintemos el mundo de
colores (una de las ms bonitas animaciones
bolivianas), organiz una actividad que la llamaron El cine boliviano tambin es de los nios.

Fue en esta proyeccin que pude apreciar prcticamente toda la animacin que hasta entonces
se haba hecho en Bolivia. A la maana siguiente
me ofrec ad-honorem para trabajar en esta productora, all conoc a Alfredo Ovando, Liliana de
la Quintana y Jess Prez. Y trabaj con Mauricio Murillo que ahora trabaja en sonido y dej la
animacin.

Nicobis era pionera y ya aplicaba procesos en

computadora para hacer sus animaciones. Me
encerr en la idea de que requera todas esas
condiciones tcnicas para hacer mis animaciones, pero un amigo colombiano, Pancho Saade,
que tambin fue mi docente, me dio las pautas
para resolver esa dificultad tecnolgica que consista en grabar unos segundos una imagen esttica y recortar algunos fotogramas en edicin
(moroso pero efectivo).
Paralelamente el ltimo ao en la carrera de Produccin, Ligia DAndrea mi docente de esttica
nos impuls a experimentar y hacer cosas nuevas, as que con mis compaeros de U armamos
un proyecto para hacer un corto en stop-motion.
Conseguimos el apoyo de Gustavo Cardozo director de CIMCA (Centro de Integracin en
Medio de Comunicacin Alternativa) y durante 5
semanas produjimos el corto. El resultado nos
trajo bastantes satisfacciones, ganamos los primeros premios en el 8 Festival de Cine y Video
Universitario de Santa Cruz, y el Festival de Cine
y Video de la Juventud en La Paz.

E: Por qu animacin?
IC: Porque es una pasin que me viene desde
pequeo.
E: Qu animaciones bolivianas conoces y reco-

miendas a nuestros lectores?

IC:Aparte de dedicarme a producir y capacitar en

animacin, soy activista cultural.
El ao 2005 la ASIFA (Association International
du Films dAnimation) me invit a ser miembro. A
partir de ese ao organiz en Bolivia el Da Internacional de la Animacin y organic diversas actividades como el Festival de Animacin Amateur
ANIMATEUR (que espero reactivarlo muy pronto
con mi nueva iniciativa).

En estas actividades tuve la fortuna de estar en

contacto con casi todos los animadores y conocer prcticamente toda la animacin boliviana. El
ao 2006 descubr la serie Emeterio (hasta ahora
considerado primer dibujo animado boliviano).
E: Qu consejos daras a aquellas perso nas que quieren dedicarse a la animacin en
el contexto boliviano?

Primero sientan pasin por lo que hacen y quieren hacer. Enorgullecerse de lo que han hecho
pero siendo conscientes de que no es lo mejor
que se ha hecho y que hay que continuar creciendo. Dejen todo prejuicio o preconcepto de
lado y vean todas las animaciones que puedan
disfrutndolas y aprehendiendo estilos, mtodos
y tcnicas. No se limiten a lo aprendido en universidades, cursos, etc.; esa informacin es muy
bsica y generalmente irrelevante en la prctica.
Practiquen el autodidactismo y la experimentacin. Compartan sus experiencias. Mantengan su
humildad y perseverancia.

Hacer animacin es un

proceso bastante complejo

y hacerlo en Bolivia,
mucho ms

REPORTAJE
NOTITA

Andy vive actualmente en la ciudad de Cochabamba, tiene ya varios de sus trabajos

subidos a internet (vimeo) y tambin tiene
una productora, Moushon, en la que trabaja
junto a su socio lvaro Olmos. El gusto por
este tipo de arte le naci estando en la universidad y busca siempre mejorar las tcnicas de hacer animacin en cada uno de sus
proyectos.
Enfoque: Cmo empezaste a trabajar
co
c o n a n i ma ci o n e s?
s?

Andy Garnica: En la etapa de la Universidad mientras estudiaba Diseo Grfico, empec a conocer mucho ms el mundo de la
animacin gracias al internet, y en esa
poca se pusieron de moda las animaciones
en flash, que me llamaron bastante la atencin.

Empec a escribir pequeas historias y

crear personajes de todo tipo, pero an no
saba cmo poder darles vida, as que busque tutoriales y recursos en internet para
aprender a manejar el programa Flash. Realic varios cortos sencillos y divertidos que
tuvieron buena acogida en el mundo de internet para luego realizar mi propio sitio
web, con mis cortos y otros cortos interesantes que encontraba en diversas pginas.
E : Qu fo rma ci n tu v i ste
s te e n e l r e a ?

AG: A raz de mi inters emprico en la animacin, una vez concluida la carrera

de diseo grfico, busqu especializarme en

el rea y encontr una maestra en animacin por ordenador en la ciudad de Barcelona, Espaa. Apliqu y logr ir a estudiar
por un ao y medio, aprendiendo teoras
sobre la animacin, manejar programas especializados en 2D y ms a fondo en 3D. Me
qued a trabajar unos cuantos aos ms en
Barcelona y pude trabajar en diversos proyectos y empresas hasta llegar a formar
parte del equipo de produccin de un largometraje de ficcin independiente.
E: Po r q u a n i m a c i n ?

AG: Sobre todo por la flexibilidad e infinitas

posibilidades que ofrece al momento de
plasmar los guiones e ideas escritas, sin
tener limitaciones al crear personajes, ambientes, realidades y circunstancias. Con la
animacin se logra dar vida a creaciones tal
cual las puedes imaginar en tu cabeza, se
pueden experimentar tcnicas, explotar la
creatividad de una forma bastante libre pero
a la vez metdica.

E: Qu animaciones bolivianas conoces y

recomiendas a nuestros lectores?
Me gusta bastante el trabajo de Jess
Prez, que es el mximo representante de
la animacin boliviana. Sus trabajos contienen mensajes sociales y representa muy
bien el entorno en el que vive (La ciudad de
La Paz). Cortos como El costurero del
chasky, El lustrabotas o Punkt & Striche

Imagen:ortesa de Joaqun Cuevas

son piezas fundamentales en la animacin

boliviana. Por otro lado La abuela grillo es
una gran pieza artstica coproducida por Dinamarca, marc un punto importante en el
crecimiento del mbito de la animacin nacional actual.

E: Qu consejos daras a aquellas per sonas que quieren dedicarse a la anima c i n e n e l c o n te xxto
to b o l i v i a n o ?

AG.Dedicacin, esfuerzo y sobre todo paciencia ya que la animacin exige alta concentracin, mientras ms detallista puedas
llegar a ser, mejores resultados podrs obtener.

Con la animacin se
logra dar vida a creaciones tal cual las puedes imaginar en tu
cabeza, se pueden experimentar tcnicas,
explotar la creatividad
de una forma bastante
libre pero a la vez metdica.

El misterio de La Abuela Grillo

Se trata de un video animado en el que el personaje principal es una tierna abuelita de voz aguda
(Luzmila Carpio) y con la capacidad de atraer
agua al lugar en el que canta. La primera vez que
lo vi, se me erizaba la piel al descubrir que el contexto y la historia del mismo representaban a Bolivia (La Paz) Que emocin Al indagar un poco,
encontr que este fue estrenado en la ciudad de
La Paz el ao 2010 y adems que existe un blog
en internet creado el 2009, en este, se va mostrando el proceso que fue necesario para realizar
la animacin. El corto fue cargado a internet hace
cinco aos (posteriormente muchas otras personas volvieron a subirlo desde sus cuentas en
youtube), y segn indica la descripcin del video,
fue producido en The Animation Workshop en
Viborg, Dinamarca, por The Animation Workshop,
Nicobis, Escorzo, y la Comunidad de Animadores
Bolivianos, el cual tiene el apoyo del Gobierno de
Dinamarca; se trataba de un trabajo digno de ser
visto y empec a compartirlo con mis amigos en
internet. Con este mismo fin invito a los lectores
de la revista a buscarlo y verlo, no se arrepentirn, la historia lleva a uno a sentir todas las emociones imaginables: ternura, satisfaccin,
tristeza, pena, nostalgia, clera y gozo.

Imagen: Cortesa de Joaqun

Entrevista de semblanza

la nueva forma de ver el cine

bolivianos, a partir de su experiencia como productor e innovador del sptimo Arte.

Enfoque: Cul(es) fue(ron) la razn(es)

para interesarte en las artes audiovisuales?

Por que a travs de las artes audiovisuales se

pueden hacer realidad los sueos, ademas porque con las artes visuales se pueden mezclar las
demas artes.
E: Cules fueron las razones que te impul saron a seguir?
seguir
La pasin por lo que hago, mas all de cualquier
resultado exitoso o no, es la misma pasin la que
me lleva y llevar a seguir haciendo esto.
E: Qu es el cine boliviano para ti?

La Mquina de los sueos emorendiendo un nuevo proyecto audiovisual.

Sal Morn

Diego Pino es un joven de 31 aos que ha llevado el cine boliviano al cine del mundo.

El 2012 Lleg a las finales del festival de Cine en

lnea Your Film Festival con su obra El General. Obra que se convirti en la primera produccin Boliviana proyectada en Viena, donde se
celebr la final de este evento.
A pesar de que El General no consigi el primer
lugar gener otros beneficios, entre ellos: el de
marcar tendencia en el uso de las nuevas tecnologas, al momento de difundir el cine independiente en Bolivia.
Enfoque logr una entrevista con este joven director para conocer desde su perspectiva, la visin de la nueva generacin de cineastas

Al igual que cualquier cine de cualquier parte del

mundo, para m, es una herramienta del alma y
de la identidad de sus creadores.

E: Cules son tus influencias? (Directores,

obras en concreto, etc)

La verdad que tengo muchsimas influencias y

fuentes de inspiracin. Soy amante de wes Anderson, paolo sorrentino, tim Burton, fellini, emir
kusturica, David fincher, en fin muchos y muy variados. Tambin soy amante de la literatura y
entre mis autores preferidos esta haruki murakami. Un par de obras que me fascinan en todo
el sentido de la palabra es La Grande Belleza y
aunque parezca chistoso, La Danza de los Vampiros de Polanski .
E: podras comentarnos de manera breve
cul fue el proceso para la creacin de El
General? Desde la pre-produccin hasta la
difusin y cmo influenci el xito que tuvo
en tu carrera cinematogrfica)

Youtubue

El General fue creado especificamente para el

Your Film Festival, era una idea que vena rondando en la cabeza y al ver la convocatoria del
festival dije: por qu no, nada se pierde; as que
a partir de eso me puse en campaa de hacerlo,
sin recursos, ni tecnicos ni monetarios.

Escribi el guin bastante rpido y con la ayuda

del gran equipo humano de La Mquina de sueos, lo hicimos en un mes y medio.
Obviamente el exito que tuvo fue sorprendente e
inesperado. Nunca en la vida me hubiera imaginado que llegaria donde lleg. El exito que
tuvo,ms que nada, me di mas ganas de hacer
este tipo de cosas, pero creo que aunque no hubiera pasado nada con El General igual lo seguira haciendo. Evidentemente fue algo
fantstico por que me permiti conocer otro aspecto del cine mundial y a gente espectacular y
eso en s es una gran motivacion.

E: Qu tipo de productos y obras realiza en

la actualidad La Mquina de Sueos?

Actualmente nos encontramos concluyendo

nuestro nuevo corto que se llama Un Lugar
Feliz y estamos trabajando en el desarrollo de
un largometraje

E: Basndote en el proceso que atravesaste

para llegar a formar parte de la nueva gene racin de cineastas bolivianos Cules son
los aspectos que influyen positiva y negati vamente al momento de hacer cine en Boli via?
Obviamente lo negativo es lo dificil de conseguir
recursos y la peregrinacion para poder hacer algo
por la va normal. Pero lo positivo y fantastico es
que en Bolivia, al menos en Tarija, es fcil hacer
cine porque existe mucha predispocin y apoyo
no financiero por parte de la gente, adems,
nuestras culturas y geografias son grandes fuentes de inspiracion. Por otro lado al momento de
filmar creo que no es tan problemtico como en

otros paises. Hacer cine en bolivia, dentro de

todo, es fantastico.
E: Hablando de cortos, es suficiente una
buena historia, buen apoyo tcnico y actoral
para que un proyecto audiovisual sea reco nocido por lo menos a nivel nacional? Por
qu?
Como alguna ves dijo Fontanarrosa, un buen
chiste salva un mal dibujo, pero un buen dibujo
no salva un mal chiste. Para m la historia es fundamental, pero al mismo tiempo creo que al ser
el cine un arte audiovisual, hay que tratar en, lo
posible, ser muy cuidadoso de intentar lograr lo
mejor posible , el resultado final con todos los elementos que tiene el cine .

E: Despus de haber resaltado el audiovi sual boliviano en el mapa del cine mundial
con tu obra El general y, adems, marcar
tendencia en cuanto al uso de las nuevas
tecnologas de informacin y comunicacin
para la difusin de producciones audiovisuaaudiovisuales, seguiras apostando por este tipo de
medios? Por qu?
Claro que s! Estamos viviendo una era digitalseria una locura no aprovecharla. Porque es fcil,
rapido, barato y efectivo (re). Claro que tambien
es importante seguir hacindolo de la manera tradicional tambin con proyecciones en cines, festivales, etc. Por que de esa forma se puede
establecer un contacto directo con los espectadores y gente involucrada en el medio. Esa relacion que se genera es fantastica

E: Crees que la narrativa cinematogrfica

est siendo transformada debido al uso de
Youtube, Vimeo, etc.?

Yo creo que s y no slo por Vimeo o Youtube

sino tambin por las tecnologias de video, ahora
cualquiera puede hacer cualquier cosa y eso no
siempre es bueno, la masificacion del video tambin genera productos basura y con eso hay que
tener cuidado.

LA NOTA CURIOSA

JVENES
AUDIOVISUALES
LOS YoutubueROS MS FAMOSOS DE LA INTERNET
Wendy Medina

Hola soy German

El protagonista del canal Hola soy German

a travs de YouTube, naci el 25 de Abril
de 1990 en Santiago, Chile. Se dedica a
hacer videos plasmando sucesos que se
generan en la vida real a travs de YouTube. Su primer video fue titulado Las
Cosas Obvias De La Vida, as mismo este
video llego hasta las 3.743.277 Visitas.

Ha encantado a millones de seguidores en

Youtube con su particular anlisis de las
personas, y ahora recibi un premio por
eso.
Es as que Los populares videos de Hola
soy Germn lograron que el joven chileno
fuera nominado a "Icono Digital del ao" en
los MTV Millennial Awards 2014.
Kachibache producciones

Es una empresa Boliviana de Gestin de

Proyectos Comunicacionales que brinda
servicios integrales de comunicacin a
todo cliente que lo requiera, bajo el marco
de eficiencia, responsabilidad y calidad.

Enrique Mendieta es el productor de Kachibache, quien postea sus videos en YouTube desde el ao 2009, as mismo
llenando expectativas de todo pblico ya
que sus cortos tienen relevancia temtica,
buena calidad de imagen y sonido.

Produce cortos abarcando distintas temticas, lo cual por su buen trabajo y calidad
de produccin fue ganador de siete concursos, entre ellos el ms reciente fue el Concurso de Cortometrajes "Tarija, ciudad
amable".

Werevertumoro

Gabriel Montiel es un joven mexicano de

22 aos, productor de este famoso canal
en YouTube que tiene la visita de miles de
seguidores. Comenzaron a bajar videos a
la red con un cmara de celular junto con
su amigo Wero, lo cual al descubrir que el
resultado de sus videos generaba rizas en
las personas.

Continuaron a producir mas videos para

YouTube , en los que se comentan cosas
de la realidad o crticas a algo o alguien.
Toman en cuenta entonces que mejorar la
calidad de sus videos era fundamental por
lo que ocasiono que tengan mas y mas visitas, as mismo incluyeron mas protagonistas compaeros de la universidad no
olvidando que el humor era la esencia para
conquistar a sus seguidores.

Actualmente incorporaron a su canal mini

series de comedia nuevas, tales como
son:
Los MexMen, adultescentes, cortos, el escorpin dorado, podcast,
Yuya

La joven mexicana ms conocida como

Yuya es la exitosa videoblogger de tutoriales, lo que ha logrado con su carisma y sus
tutoriales de belleza, moda y decoracin
un gran reconocimiento en Latinoamrica.
Con tan solo 20 anos yuya conquisto con
su canal en YouTube a muchas nias y jvenes alrededor del mundo quienes la
quieren y se interesan por seguir sus consejos sobre como vestirte, maquillarte y
vestirte, adems de como preparar algn
acontecimiento de forma creativa.

Soy Germn es un Joven Chileno, considerado el Youtubero

ms visto de latinoamerica.

10

Foto Reportaje

El Cndor de plata
abre
Por segunda vez

Sal Morn

El ahora considerado mayor gala r dn de l c ine e s c ola r na c iona l,

Cndor de Plata levantar vuelo
por segunda vez este ao. Se
trata del segundo Concurso Nacional Intercolegial de Cortometr a je s
organizado por a iglesia Catlica,
el Gobierno Autnomo Municipal
d e C o c h a b a m b a , L o s Tr a b a j a d o res de la Imagen y varios asesores relacionados
al mbito
a udiov is ua l y c ine m a togr fic o de
B oliv ia .
Al igual que en su primera vers in de l 2 0 1 3 ; e s t e a o e l e quipo
del Cndor de Plata despleg su
convocatoria en las principales
ciudades y varias comunidades
de l P a s . C on una s ue r te de inte r c a m bio juv e nil y de pr ofe s or a do,
lograron la participacin de var ia s unida de s e duc a tiv
t iv a s que e s peran clasificar a las finales y
tener la oportunidad de recibir al guno de los diferentes galardone s de l e v e nto.
En Cochabamba, el encargado de
e s ta ge s tin,
t in, H om e r o R oda s , Pr e sidente Nacional de la Asociacin
d e Tr a b a j a d o r e s d e l a I m a g e n d e

Bolivia y otros profesionales del

audiovisual, impartieron talleres
gratuitos para los estudiantes y
pr ofe s or e s
interesados, iniciativa que tuvo
como finalidad garantizar el
aprendizaje de las etapas y dim e ns ione s de una pr oduc c in c i ne m a togr ffic
ic a .

El pla z o de e nt
ntrr e ga fina liz
liz e l pa sado 30 de Septiembre, despus
de haberse ampliado un mes.
Esta segunda convocatoria recibi trabajos desde lugares como
el Municipio de Quirusillas en
Sa nta C r uz y c ole gios de la zzona
ona
sud Alto Mirador de Cochabamba,
as como colegios de las zonas
c e nt r a le s de la s dife r e nte s c iuda de s de l pa s .
R oda s m a nife s t que la c onv oc a toria estuvo dirigida a todos los
e s t udia nte s que a c tua
t ua lm e nte
nt e c ur san el sexto de secundaria (promocin)
de
los
diferentes
establecimientos educativos fisc a le s y pa r tic ula r e s de l pa s .
Esta segunda versin del Festival
tie ne e l obje tiv o, inc e ntiv a r e l a u diovisual como medio de expresin,
descubriendo
nuevos
ta le ntos e inc e ntiv
nt iv a ndo e n los j v e ne s e l gus to por e l c ine na c io na l.

El ao pasado los participantes

conmovieron con sus obras, a
travs del sptimo arte, un arte
a ntguo y que a pe s a r de s e r m uy
dependiente de las tecnologas,
m a ntie ne s u e s e nc ia .

Este ao se tomarn calificaran la

produccin tcnica com actoral,
s ie ndo a s i que los r e quis itos e s pecifican que los participantes en
ambas reas deben ser integrante s de la unida d e duc a ttiv
iv a que s e
pos tule .
El segundo Concurso Nacional In tercolegial de Cortometrajes en
f ic c i n , C o n d o r d e P l a t a t i e n e
e l obje tiv
t iv o de inc e nt iv a r e l a udio v is ua l e n los jv e ne s , pa r a que lo
usen como un medio de expresin. Al mismo tiempo descubrir
nue v os ta le ntos .
H om e r o R oda s , Pr e s ide nte
nt e N a c io n a l d e l a A s o c i a c i n d e Tr a b a j a dores de la Imagen de Bolivia
(ATIB), manifest que la convoca tor ia e s t dir igida a todos los e s tudiantes que actualmente cursan
el sexto de secundaria (promoc in) de los dife r e nte s e s tta
a ble c i mientos educativos fiscales y
pa r tic ula r e s de l pa s .
Esta segunda versin del Festival
tie ne e l obje tiv o, inc e ntiv a r e l a u diovisual como medio de expresin,
descubriendo
nuevos
ta le ntos e inc e nt
iv a ndo e n los j ntiv

v e ne s e l gus tto
o por e l c ine na c io na l.
La temtica para la elaboracin
de este cortometraje es libre,
de be te ne r una dur a c in e nt
ntrr e 1 0
a 1 5 m inut os , inc luy e ndo los c r ditos. La elaboracin debe ser ba sada en su propia realidad. (..)
de un municipio a otro es diferente. De ah que dejamos que
cada unidad educativa pueda en
funcin a las vivencias que tenga n, de finir la tte
e m ttic
ic a de s u c or tom
t om e tr
t r a je , e x plic R oda s .
Hizo notar que en la actualidad se
de be a pr ov e c ha r e l pote nc ia l que
tienen los jvenes, teniendo en
cuenta que estn muy relacionados con las nuevas tecnologas
( c e l u l a r, t a b l e t s , t v c a b l e , i n t e r net). (..) queremos canalizar
toda esa potencialidad para que
e llos e nc ue ntr e n e s e gus to por e l
audiovisual y a travs de esto po dr a n e nc ont
..) , e n ontrr a r e s e gus to ((..)
caminar
hacia
el
arte
del
a udiov is ua l e n nue s ttrr o pa s dijo
e l r e pr e s e nt
a nt e de ATIB .
nta
La temtica para la elaboracin
de este cortometraje es libre,
de be te ne r una dur a c in e nt
ntrr e 1 0
a 1 5 m inut os , inc luy e ndo los c r ditos. La elaboracin debe ser ba sada en su propia realidad. (..)
de un municipio a otro es difer e nt
e . D e a h que de ja m os que
nte

Foto reportaje

sus
alas
z
c a da unida d e duc a tiv a pue da e n
funcin a las vivencias que tenga n, de ffinir
inir la tte
e m tic a de s u c or tom e tr a je ,
, e x plic R oda s .

Hizo notar que en la actualidad se

de be a pr ov e c ha r e l pot
e nc ia l que
pote
tienen los jvenes, teniendo en
cuenta que estn muy relacionados con las nuevas tecnologas
( c e l u l a r, t a b l e t s , t v c a b l e , i n t e r net). (..) queremos canalizar
toda esa potencialidad para que
e llos e nc ue ntr e n e s e gus tto
o por e l
audiovisual y a travs de esto po dr a n e nc ont r a r e s e gus to (..), e n caminar
hacia
el
arte
del
a udiov is ua l e n nue s ttrr o pa s dijo
e l r e pr e s e nta
nt a nte de ATIB .
Los pr e m ios s e r n otor ga dos por
la entidad municipal de Cochabamba, en los que se invertirn
c e r c a de los 3 0 m il boliv ia nos . S e
premiarn con montos econmicos desde los Bs 6.000.- (primer
lugar), hasta los Bs 3.000.- (terc e r l u g a r ) . Ta m b i n o b t e n d r n
premios en la categora: Mejor Di r e c t or, M e jor A c t or, M e jor A c t r iz ,
Mejor Guin Original, Mencin
Especial y Mejor Produccin,
quienes recibirn la suma de Bs
2.000.-. Se les otorgar a Mejor
Actriz Secundaria, Mejor Actor
Se c unda r io c on B s 1 .0 0 0 .Dentro de las bases para el concurso se consideran tambin los

integrantes del equipo tcnico,

a s c om o los a c tor
t or e s de be r n s e r
integrantes de la promocin del
c ole gio pa r ttic
ic ipa nt
e . Podr n pa r nte
tic ipa r s lo e n la pa r te de a c ttua
ua cin, en nmero reducido, en la
parte tcnica slo se podr contar con asesoramiento. No podrn
acceder a ninguno de los prem ios .
Los premios son otorgados por la
entidad municipal de Cochabamba, en el que se invertirn
c e r c a de los 3 0 m il boliv ia nos . Se
premiarn con montos econmicos desde los Bs 6.000.- (primer
lugar), hasta los Bs 3.000.- (terc e r l u g a r ) . Ta m b i n o b t e n d r n
premios en la categora: Mejor Di r e c t or, M e jor A c t or, M e jor A c t r iz ,
Mejor Guin Original, Mencin
Especial y Mejor Produccin,
quienes recibirn la suma de Bs
2.000.-. Se les otorgar a Mejor
Actriz Secundaria, Mejor Actor
Se c unda r io c on B s 1 .0 0 0 .La entrega de premios se realiz a r e n nov ie m br e c on la a s is tte
encia
de
autoridades
y
or ga niza dor e s de l fe
f e s tiv a l.
(..) queremos canalizar toda esa
potencialidad para que ellos encuentren ese gusto por el audiov is ua l y a tr a v s de e s to podr a n
encontrar ese gusto (..), encaminar hacia el arte del audiovisual
e n nue s tr o pa s dijo e l r e pr e s e n ta nte de ATIB .

Los pr e m ios s e r n otor ga dos por

la entidad municipal de Cochabamba, en los que se invertirn
c e r c a de los 3 0 m il boliv ia nos . Se
premiarn con montos econmicos desde los Bs 6.000.- (primer
lugar), hasta los Bs 3.000.- (terc e r l u g a r ) . Ta m b i n o b t e n d r n
premios en la categora: Mejor Di r e c t or, M e jor A c t or, M e jor A c t r iz ,
Mejor Guin Original, Mencin
Especial y Mejor Produccin,
quienes recibirn la suma de Bs
2.000.-. Se les otorgar a Mejor
Actriz Secundaria, Mejor Actor
Se c unda r io c on B s 1 .0 0 0 .-

Dentro de las bases para el concurso se consideran tambin los

integrantes del equipo tcnico,
a s c om o los a c tor
t or e s de be r n s e r
integrantes de la promocin del
c ole gio pa r tic ipa nte . Podr n pa r tic ipa r s lo e n la pa r tte
e de a c ttua
ua cin, en nmero reducido, en la
parte tcnica slo se podr contar con asesoramiento. No podrn
acceder a ninguno de los prem ios .
Los premios son otorgados por la
entidad municipal de Cochabamba, en el que se invertirn
c e r c a de los 3 0 m il boliv ia nos . Se
premiarn con montos econmicos desde los Bs 6.000.- (primer
lugar), hasta los Bs 3.000.- (terc e r l u g a r ) . Ta m b i n o b t e n d r n
premios en la categora: Mejor Di -

r e c t or, M e jor A c t or, M e jor A c t r iz ,

Mejor Guin Original, Mencin
Especial y Mejor Produccin,
quienes recibirn la suma de Bs
2.000.-. Se les otorgar a Mejor
Actriz Secundaria, Mejor Actor
Se c unda r io c on B s 1 .0 0 0 .La entrega de premios se realiza
z a r e n nov ie m br e c on la a s is te
t en cia
de
autoridades
y
or ga niza dor e s de l fe s tiv a l.

Fotografas: Sal Morn

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Documentales

San antonio Un documental

Sin precedentes

El estado de las crceles son el reflejo directo

del estado de su sociedad. Nos comenta Alvaro
Olmos el director del documental San Antonio.
En un pequeo departamento, con ventanas
grandes sin cortinas. Olmos recibe al equipo de
redaccin de la revista Enfoque, estrechando las
manos y disculpndose por no tener suficientes
sillas para todos.

Las rfagas doradas que salpican las paredes,

guan las miradas hacia una coleccin de trofeos
acomodados sobre una mesita. Fenavid, es el
nombre que la mayora de stos llevan grabados.

Junto a un banner que publicista Diario de un Pirata, el documental ms reciente de Olmos,

nuestro entrevistado toma asiento y comienza la
entrevista.
lvaro Olmos nos cuenta

El penal de San Antonio, en Cochabamba, es la

crcel ms pequea de Bolivia. Afirma Olmos
antes de analizar lo irnico del contexto: mientras muchos quieren salir de ella, yo haca hasta
lo imposible para poder estar ah con cmaras y
todo lo necesario.
Enfoque: Cul fue el proceso de produc cin del documental?

Fotografa: Cortesia de Alvaro Olmos

Lucifer uno de los principales personajes del documental San Antonio receintemente asesinado en la crcel
del Abra.

Redaccin grupal

La primera vez que entr al penal de San Antonio

en mayo de 2007 no fue para hacer un documental, fue ms bien para crear una ficcin.

Sin embargo, a medida que visitaba el lugar e iba

conociendo a la gente que ah vive, muchas sensaciones e ideas cruzaban por mi cabeza.

Logr que el entonces director de Rgimen Penitenciario me diera una autorizacin para ingresar con una cmara.

Empec haciendo seguimiento y rescatando testimonios, alrededor de veinte internos hasta quedarme con tres que me pareca tenan carisma,
sinceridad y apertura constante para contar su
propia historia.
A medida que pasaba el tiempo, las imgenes y
los personajes que filmaba iban cobrando vida cinematogrficamente hablando. Cada una de las
historias y los personajes construan su propio
escenario y narraban su propia historia.

As continuamos hasta 2010, despus de ms de

100 horas de grabacin estbamos seguros de
que tenamos en nuestras manos una gran pelcula.
E: Comntanos algunos aspectos tcnicos

Este documental fue filmado en formato HDV

con una camara Canon XH A1 a 30p. El sonido
se registrode forma directa a la camara.

Entre mayo de 2007 y enero de 2010 se registraron mas de 100 horas de material. No tiene voz
en off o locutor, el estilo se asemeja al cinema verite.

La pelicula fue editada durante un periodo de

diez meses en la ciudad de Buenos Aires utilizando el programa Final Cut Pro en computadoras Apple en oficinas de Carbono Films. La
correccion del color se hizo en el mismo lugar.
La ampliacion a formato HD fue realizado en Alta
Definicion Argentina.

El sonido fue mezclado en el estudio Tres Sonido, Buenos Aires Argentina.

La musica fue compuesta y grabada en el estudio
Brujas Records en la ciudad de La Paz Bolivia.
La duracion final de la pelicula es de 80 minutos.
Tuve la suerte de contar con Martn Bulocq como
productor, Juan Pablo Di Bitonto como el disea-

dor de la parte sonora y en la co-direcin de fotografa trabajamos con Hernan Luna. Un equipo
internacional, Bulocq y yo Bolivianos y Di Botonto
como tambin Luna de Argentina.
Documental en Bolivia

Olmos tambin resalt las dificultades por las que

atraviesa un productor en el mbito naciona.
La primera dificultad para realizar un documental
surge al momento de acceder a la informacin.
Los policas me dificultaban el ingreso y la filmacin a pesar de los permisos que consegua para
hablar con mis fuentes.
La segunda dificultad di, en este caso especfico
durante la post produccin, el material logrado,
deba ser mejorado en varios aspectos sobre
todo en el sonido, el sonido era psnimo. Olmos
peregrin en busca de apoyo tcnico y profesional para la edicin hasta llegar a Argentina donde
se realiz la mayora de la posproduccin.
Entre otras dificultades, la difusn es otro obstculo en Bolivia, se gasta ms de lo que se recibe
cuando se difunde en una sala de cine. Debido
a que el documental repercuti tanto en el mbito
internacional, diferentes organizaciones y el
mismo Olmos lograron difundir en salas de cines
y otros ambientes en Boliivia.

mientras muchos

quieren salir de ella, yo

haca hasta lo imposible
para poder estar ah con
cmaras y todo lo necesario.

Propiedades de tus videos

Tips de edicin

que debes conocer

Sal Morn

Algo que siempre sorprende sobre la edicin

digital es la riqueza que el material fue adquiriendo durante los aos.
Las propiedades de los archivos digitales
son muchsimas, y generalmente aquellos
que editan un proyecto por primera vez no
se preocupan mucho por conocerlas.

En este artculo nombramos algunas de las

propiedades bsicas que tienen los archivos
de video para que tefamiliarices con ellas.

Esto quiz sea un repaso para editores con

trayectoria, pero seguramente, a los que recin empiezan les puede resultar muy til.

Formato

El formato es una de las principales propiedades de cualquier archivo de video. Es la

forma en la que el material fue codificado
para luego ser ledo por un programa de reproduccin de video (Quicktime Player, Windows Media Player, etc) o uno de edicin
(Final Cut Pro, Premiere, etc).

Actualmente la mayora de los softwares de edicin

exportan un trabajo directamente a plataformas de
internet sin necesidad de preocuparse por el cambio
de formatos.

El formato de nuestro archivo es muy fcil

de reconocer, ya que siempre est al final
de su ttulo. Algunos formatos comunes de
video son: MOV, .AVI, .MP4, entre otros.

Compresor

A menos que elmaterial haya sido grabado

en RAW, todo archivo de video adems de
un formato tiene un tipo de compresin.

La compresin existe para que los archivos

pesen menos y sean ms fciles de reproducir en distintos lugares.

Algunos tipos de compresin conocidos son

el H.264, el MPEG, el ProRes422 y el
DVCPRO. El tipo de compresin que se
para un video influye mucho la forma que un
medio lee ese video.

Por ejemplo: Un archivo comprimido en

H.264 funciona muy bien en plataformas de
internet, pero suele tener problemas en programas de edicin de video.

El ejemplo contrario podra ser el ProRes,

que funciona muy bien en programas de edicin, pero casi no sirve para subir a internet.
Siempre que se trabaje con un programa o
se suba material a internet (YouTube,
Vimeo, etc), es importante que se revise
cules son los tipos de compresin que soporta esa plataforma. De esta manera, se
evita problemas con la edicin o con la calidad del material una vez subido.

video medido en pixeles. Mientras mayores

sean las dimensiones de nuestro archivo,
ms grande ser su tamao. Algunas dimensiones comunes de video son 640px de
ancho por 480 de alto, lo que se conoce
como 480p o Standard Definition (SD),
1280720 (720p), 19201080 (1080p) y
20481024 (2K).

El tamao del video no determina su calidad.

Estas son las propiedades bsicas de los videos, con las que probablemente nuestros
lectores se vayan a cruzar bastante seguido
en la postproduccin de un proyecto.
Esperamos que les sirva como una pequea
gua, y que los ayude a entender un poco
mejor a sus archivos y la relacin que tienen
con los programas de edicin, o los reproductores de video.

Frame rate

El Frame rate es la cantidad de cuadros por

segundo (frames per second, fps) con la que
se reproduce nuestro video. En cine, por
ejemplo, los videos se suelen reproducir a
24 fps. En la TV, sin embargo, el frame rate
standard es 30 fps (o 29.97).
Mientras mayor sea el frame rate del material, ms cuadros se grabaron por cada segundo que pas, y por lo tanto se tiene ms
iimgenes en menos tiempo. Las cmaras
que graban con slow motion se caracterizan
por tener un frame rate altsimo, para capturar la mayor cantidad de imgenes en el
menor tiempo posible.

4) DIMENSIONES
Las dimensiones determinan el tamao del

13

14

Enfcate

crucigrama cineflico

Creado por: Sara Vaca.

1. Primer medio a traves del cul se hicieron las primeras rpycciones en bolivia (1897) cinematgrafo *fuente1.

2. Abreviacin de Plano Americano.

3. Siglas de la Asociacin de Cineastas

de Bolivia.

4. Fundacin Boliviana (LP).

5.Movimiento de cmara.

6.Pelcula boliviana estrenada en 1930.

7.Dos de los primeros cineastas bolivianos: Luis ...y J. Goytisolo.

8. Siglas del Sindicato de Trabajadores

del Cine.

9. Director del documental "San Antonio", lvaro

10. Festival Internacional de Cine...

11. Corto animado "Abuela"

12. Director del documental "voces de la

tierra" Oscar

13. Pelcula de comedia del ao 2006

"quin mat a la blanca"

14. Director de la comedia boliviana

"cena quina" Paolo

Entretenimiento

ENFOQUE
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NOTA