CAPITULO 1: INTERVALOS, ARMADURAS Y TONALIDADES

Intervalo: es la distancia entre dos tonos.

Los intervalos posibles son:
-Segunda
-Tercera
-Cuarta
-Quinta
-Sexta
-Sptima
A partir de ah, los intervalos se repiten pero a distancia de una octava:
-Octava: de Do a Do = DO- re mi fa sol la si - DO
-Novena: de Do a Re = DO - re mi fa sol la si do RE
-Dcima: de Do a Mi = DO - re mi fa sol la si do re MI
Y as sucesivamente Pero tenemos que hacer algunas observaciones:
1. En principio, a efectos ARMNICOS, puede ser similar un intervalo de segunda que de
novena (por ejemplo un Do9, sera un acorde de Do-Mi-Sol al que se aade un Re = segundanovena). Por qu se distingue entre segunda y novena, o entre tercera y dcima? Uno de los
motivos es por consecuencia de la teora cuando un intervalo es una "tensin", se suele
nombrar una octava arriba (novena); cuando ese intervalo es una disonancia se suele
nombrar como segunda, en este caso. De momento lo dejamos ah Ya se entender ms
adelante.
2. Los intervalos ms importantes, para construir los acordes bsicos (triadas) son la tercera y
la quinta. La quinta, en un acorde mayor o menor, es siempre justa: suma tres tonos y un
semitono, como de Do a Sol, de Re a La, etc La tercera es importantsima porque puede ser
mayor (dos tonos: Do a Mi) o menor (tono y medio : Do a Mib).
3. Estos intervalos podrn ser mayores-menores o aumentados-disminuidos, pero eso todava
no interesa tampoco.
Por tanto, aunque insisteremos ms adelante, los acordes triadas se constituyen con la
fundamental, la tercera (mayor o menor) y la quinta justa.
Cul es el sentido de conocer los intervalos bsicos? Nos permitirn entender las
armaduras y, por ende, las tonalidades.
Y qu es lo que interesa, a nivel prctico, de las armaduras y tonalidades? Yo creo que saber
RECONOCER en qu tonalidad nos estamos moviendo (de momento siempre en modo
mayor), es decir, cuando nos encontramos con una partitura con un montn de sostenidos o
bemoles. En qu tonalidad estamos? Puede parecer poco interesante, pero pienso que, a
efectos interpretativos, tiene sus ventajas saberlo Cuando conocemos la tonalidad, la escala
que utiliza, etc, es ms sencillo leer una partitura porque sabremos de antemano un una
nota es bemol, sostenida, o natural Aunque lo hayamos visto en la armadura.

Cmo se construye un modo mayor? Si T=Tono y ST=Semitono, la cuestin es la siguiente: 1T-T-ST-T-T-T-ST-T.

OK, el 1 es la nota FUNDAMENTAL de la tonalidad, despus iremos avanzando un tono (T) o un
semitono (ST) hasta la octava siguiente. Esto define CUALQUIER ESCALA MAYOR. No solo el
paradigma de Do mayor:
DO-RE-MI-FA-SOL-LA-SI-DO
Sino cualquiera que nos podamos plantear: Por ejemplo: Fa mayor:
FA-SOL-LA-SIb-DO-RE-MI
O cualquier otra que pueda parecernos ms lejana: La bemol mayor:
Lab-Bb-C-Db-Eb-F-G
La cuestin es que la escala mayor siempre se construye segn el mismo patrn:
1-T-T-ST-T-T-T-ST-T (donde 1 es la fundamental, y seguimos ascendiendo segn indica el
patrn).
Finalmente, abordaremos la cuestin de las armaduras. Seguro que conocis el crculo de
quintas. Este crculo tiene muchas aplicaciones, pero una de ellas es el que permite saber a
qu tonalidad pertenece cada armadura.
Lo lgico (que no lo es) sera pensar que desde la tonalidad de DO MAYOR, en la que no
tenemos bemoles ni sostenidos, conforme avanzamos en la escala, aadimos esos bemoles o
sostenidos Pero no. Es decir, Do mayor no tiene bemoles ni sostenidos, pero la siguiente
tonalidad que tiene UN solo sostenido no es Re mayor, sino Sol mayor; y la siguiente tonalidad
que tiene UN solo bemol no es Si bemol, sino Fa mayor..
Todo esto queda ms claro observando el crculo de quintas. Aqu os presento el conocido
crculo de quintas simplificado al mximo.

A partir de la tonalidad de Do mayor, si avanzamos en sentido de las agujas del reloj (hacia la
derecha), iremos avanzando por quintas: de DO a SOL (una quinta), de SOL a RE una quinta.
Cada vez que avanzamos un paso, la tonalidad en cuestin aade un sostenido a su armadura,
de manera que la tonalida de Do mayor no tiene ninguno, Sol mayor tiene uno, Re mayor tiene
dos, La mayor tiene tres, etc
Si avanzamos en sentido contrario al de las agujas del reloj (hacia la izquierda), vamos
progresando por cuartas (de DO a FA hay una cuarta, de FA a Sib una cuarta) y en este caso,
las tonalidades van ganando un bemol.
Dos observaciones:

1. Llega un momento en el que las tonalidades se superponen, es decir, llegan a ser

enarmnicas: Si = Dob, Fa# = Solb, Reb= Do#. Algunas de estas tonalidades son ms frecuentes
que otras, pero en el futuro deberemos conocerlas porque cuando hablemos de modulaciones
o de otros aspectos, aunque en la prctica sea igual un Fa# que un Solb, en trminos de
tonalidad, desde el punto de vista terico se deber usar una u otra.
2. Cada tonalidad mayor se corresponde con una tonalidad menor, cuya armadura (nmero de
bemoles o sostenidos) es igual, y se denomina tonalidad menor relativa. Pero de momento las
dejamos aparte para simplificar.
Cmo reconocer la tonalidad de una pieza en tono mayor?
Tonalidad de armadura con sostenidos: la escala mayor a la que pertenece se encuentra
MEDIO TONO por encima del ltimo sostenido que aparece en la partitura (en la armadura).
Tonalidad de armadura con bemoles: la escala mayor a la que pertenece se encuentra una
CUARTA JUSTA por debajo del ltimo bemol que aparece en la armadura.
Como antes decamos, es posible que la tonalidad de esa pieza sea menor y no mayor. Por el
momento nos quedamos con lo siguiente: cada tonalidad mayor tiene una tonalidad menor
relativa que est un tono y medio por debajo de la primera:
Do mayor . La menor
Re mayor.. Si menor
Mi mayor.. Do# menor.
Si bemol mayor.. Sol menor.
Mi bemol mayor. Do menor.
Etc.
Reconocer si una pieza est en tonalidad mayor o menor implica otras cuestiones que, de
momento, tambin dejamos a un lado
Por ltimo, es importante saber el ORDEN en el que los sostenidos o bemoles van apareciendo
en las armaduras. En esta imagen lo podemos observar:

Aqu teneis las armaduras en modo mayor para poder ir practicando las escalas: