Programa MAR na Academia

POLTICAS DA
MEMRIA
Experincias entre
Arte e Histria

Ministrio da Cultura e
Prefeitura do Rio de Janeiro apresentam

POLTICAS
DA MEMRIA:
EXPERINCIAS ENTRE
ARTE E HISTRIA
[COLQUIO INTERNACIONAL]

Fotografia de Patrcia Franca-Huchet

Capa: Sr. de Malta, de Leandro Katz [detalhe]

POLTICAS DA MEMRIA:
EXPERINCIAS ENTRE ARTE E HISTRIA
[COLQUIO INTERNACIONAL]
De 5 a 8 de novembro de 2013
Das 19h30 s 22h, no auditrio do MAR
Rio de Janeiro, RJ
Museu de Arte do Rio (MAR)
Casa de Rui Barbosa
Coordenao geral
Luiz Cludio da Costa
Leila Danziger
Comisso cientfica
Bernard Guelton (Universit Paris 1)
Jacinto Lageira (Universit Paris 1)
Leila Danziger (UERJ)
LuizCludio da Costa (UERJ)
Participantes
Alexia Tala (Santiago)
Ana Maria de la Merced Guimares (Rio de Janeiro)
Berna Reale (Belm)
Jacinto Lageira (Paris)
Leandro Katz (Buenos Aires)
Leandro Pimentel (Rio de Janeiro)
Mrcio Seligmann-Silva (So Paulo)
Maria Anglica Melendi (Belo Horizonte)
Martin Grossmann (So Paulo)
Moacir dos Anjos (Recife)
Monica Zielinsky (Porto Alegre)
Patrcia Franca-Huchet (Belo Horizonte)
Pedro Hussak (Rio de Janeiro)
Res (Buenos Aires)
Rosana Paulino (So Paulo)
Sheila Cabo Geraldo (Rio de Janeiro)
Voluspa Jarpa (Santiago)
Walmor Correia (So Paulo)
Curadoria da mostra de vdeos Experincias da Memria
Raphael Fonseca (Colgio Pedro II/PPGArtes-UERJ)
Mediadores (PPGArtes-UERJ)
Ana Costa Ribeiro
Ivo Godoy
Jacqueline Siano
Mayra Martins Redin
Natlia Mello
Nicolas Garavello
Priscilla Menezes
Simone Cortezo
Assistente de produo
Isabel Carvalho

Entre o desastre e a esperana, Res

As investigaes aqui reunidas participam do interesse crescente pelos disO tempo se desdobra a cada instante em presente que passa
e passado que se conserva.
Gilles Deleuze

cursos da memria que percebemos de modo acentuado desde as ltimas

dcadas do sculo passado. So contribuies que ajudam a construir lenta e progressivamente nossas narrativas com base em horizontes locais no
contexto da nova configurao geopoltica internacional. Diante da crise da

O problema que se coloca: quando o que vemos suportado por uma

lgica do documento material como prova questionada desde o incio do

obra de perda, e quando disto alguma coisa resta.

sculo XX pelos historiadores da cole des Annales, seguidos por Michel

Georges Didi-Huberman

Foucault e Jacques Derrida, este colquio busca pensar uma imagem crtica
do passado partindo do presente. O propsito abordar experincias artsticas e tericas que possam fazer frente aos desafios ticos da contempo-

A elaborao crtica da histria, marcada por tantas violaes e traumas,

raneidade, bem como elaborar as questes histricas, tericas e curatoriais

tem sido tarefa no apenas dos historiadores, mas tambm dos artistas, em

envolvidas.

sua capacidade de ouvir e atualizar as expectativas extraviadas do passado.

Como a arte contempornea tem respondido dizimao das populaes
nativas, escravido dos negros, aos desaparecimentos sumrios sob as
ditaduras, s violaes perpetradas pelas estruturas policiais? Quais so as
formas singulares da violncia no incio do sculo XXI? Como esta se inscreve
em nossos corpos e culturas? Como as instituies que conservam a memria respondem a esses processos histricos? Qual a funo e a responsabilidade do museu, do arquivo, da biblioteca?

Aps a crtica moderna ao historicismo e, em seguida, o questionamento

contemporneo da ideia de verdade, a conscincia da efemeridade do tempo parece aceitar outra vez a sobrevivncia do passado. A importncia dos
vestgios do tempo, no apenas materiais, mas tambm virtuais, encarnados
nos corpos individuais e coletivos est na base de diversos discursos, escrituras e produes artsticas atuais. O vestgio no retorna para ocupar o
lugar da prova, mas para contestar o presente enrijecido por poderes quase
sempre invisveis. Seja como for, a temporalidade tornou-se extremamen-

O colquio internacional Polticas da Memria: Experincias entre Arte

te complexa: o atual pressupondo uma virtualidade mltipla e heterognea

e Histria volta-se para a construo das narrativas histricas na Amrica

como seu duplo; o contemporneo, uma extemporaneidade; e o presente,

Latina, atravessada pela conscincia de sua origem colonial. A origem no

uma ausncia que sobrevive. Enfrentar o presente implica construir relaes

a gnese das coisas. Ela o conjunto de acontecimentos com os quais

entre o que vivemos e o passado que ainda sobrevive como forma de desco-

negociamos continuamente a partir das urgncias do presente. A rememo-

brir um futuro em que ainda poderemos resistir e subsistir.

rao dos acontecimentos no diz respeito posse do que rememorado.

Ela pressupe a incompletude de um acontecimento sempre singular, pois
implica o momento de onde se fala.

Este colquio o primeiro resultado do acordo de cooperao internacional firmado entre o Instituto de Artes da Universidade do Estado do Rio
de Janeiro e o Departamento de Artes Plsticas da Universidade Paris I
Panthon-Sorbonne em torno do tema Memrias e Fices Urbanas. Inicia-

dos no mbito da universidade, os debates aqui propostos so potencializa-

MAR NA ACADEMIA

dos pela parceria com o programa MAR na Academia, que vem construindo
um importante campo de reflexes sobre as polticas do olhar, abrindo-se ao

O Museu de Arte do Rio (MAR), atravs de sua Escola do Olhar, desenvol-

dilogo efetivo com as pesquisas e as produes artsticas realizadas a partir

ve o Programa MAR na Academia. O objetivo estimular a participao da

da universidade. Consideramos especialmente significativo que a realizao

universidade no projeto do MAR de promover a inscrio da arte na esfera

deste colquio se inscreva em continuidade a uma srie de conferncias,

pblica, no mbito da regio metropolitana do Rio de Janeiro, com nfase

seminrios e encontros j realizados pelo MAR em torno dos processos de

nas relaes entre museu e educao e no fortalecimento da cidade como

transmisso da arte, da histria e da cultura, com autores e artistas cujas

centro de reflexo terica. Entre os valores, esto a liberdade de expresso

contribuies inestimveis buscam conferir inteligibilidade s perplexidades

e o respeito autonomia universitria, o processo de emancipao cultural

de nosso tempo.

e a independncia das atividades da crtica e da historiografia em relao ao

Estado e ao mercado. Em torno de uma agenda prioritria comum, o projeto
do MAR objetiva o intercmbio nacional e internacional e a cooperao entre
Luiz Cludio da Costa e Leila Danziger

os centros de ps-graduao em arte, esttica e cultura visual. Busca-se o

Coordenadores

envolvimento de amplos setores da sociedade nessas atividades acadmicas, incentivando a participao de professores e estudantes universitrios
em projetos da rea curatorial e educacional do MAR.
O programa MAR na Academia tem por objetivo ainda apoiar os processos
de aperfeioamento dos cursos universitrios de formao de professores
de arte para o ensino fundamental, por meio de estgios, cursos de extenso, fomento pesquisa, formao de acervo bibliogrfico, publicaes,
colquios e uma srie de debates que compem sua agenda. O resultado
dessa linha de atuao poder ser a sensvel melhoria da relao entre arte
e educao no ensino fundamental na cidade. A iniciativa do MAR espera
contribuir tambm para o processo de reflexo crtica e para a elevao dos
ndices de avaliao dos programas de ps-graduao em arte das universidades do Rio pelo Ministrio da Educao.
A programao do MAR na Academia no perodo de 2011-2013 tem o patrocnio da Fundao Roberto Marinho e dos parceiros do MAR (Organizaes Globo e Vale). Tendo em vista que o MAR um equipamento pblico

da Secretaria Municipal de Cultura do Rio de Janeiro, as atividades do MAR

na Academia ocorrem em quaisquer espaos da cidade, dependendo da
adequao aos projetos propostos por professores, estudantes e artistas.

Exposio Atlas, Suite, de Arno Gisinger e Georges Didi-Huberman.

Curso Cinemticos: Cinemas de Artista no Brasil, de Andr Parente, em
parceria com Ncleo de Tecnologia da Imagem (N-Imagem) da ECOUFRJ e Faperj.

Aes do programa
2011

I Seminrio Internacional Reconfiguraes do Pblico: Arte, Pedagogia e

Participao.
2012

IV Seminrio de Pesquisadores do PPGArtes-UERJ Vmito e No:

Prticas Antropomicas na Arte e na Cultura.
Colquio Internacional Arte, Esttica e Poltica: Dilogos com Jacques
Rancire, em parceria com PPGAV-UFRJ e PPG-COM-UFF.
Conferncia de Marie-Jos Mondzain Imagem, Matria Plstica: em torno
de O Canto do Estireno, de Alain Resnais, em parceria com PPGAV-UFRJ.

Seminrio Das Paredes s Redes Educao, Tecnologia, Corpo e Subjetividade, edio carioca, em parceria com PPGCOM-UFF.
X Ciranda da Psicanlise, em parceria com Escola Lacaniana de Psicanlise do Rio de Janeiro.
Seminrio Tempo e Excesso e lanamento da revista Calibn, em parceria
com Sociedade Brasileira de Psicanlise do Rio de Janeiro.
Seminrio Polticas da Memria: Experincias entre a Arte e a Histria, em
parceria com PPGArtes-UERJ.
Seminrio Documentos: Movimentos, em parceria com Departamento de
Arte Corporal da UFRJ.
Curso A Zona das Imagens, de Marie-Jos Mondzain, em parceria com
PPGAV-UFRJ.

Ciclo de conferncias, workshop e mostra de filmes de Harun Farocki, em

parceria com PPGAV-UFRJ.
2013

Conferncias de Georges Didi-Huberman Filme, Ensaio, Poema. A Propsito de Pier Paolo Pasolini; e Foto, lbum, Museu. A Propsito de Andr
Malraux, em parceria com PPGAV-UFRJ e Consulado da Frana no Rio
de Janeiro.
Simpsios Histrias de Fantasmas para Gente Grande e Histrias de
Gente Grande para Fantasmas, em parceria com PPGAV-UFRJ.
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PROGRAMA EDITORIAL DO MAR

Uma das linhas de atuao do programa editorial do MAR a publicao, em
coedio com editora comercial, de verses em portugus de textos crticos
escritos em outros idiomas.
Neste primeiro ano de atuao do Museu, foi estabelecido termo de parceria
para coedio entre o MAR e a Contraponto Editora, viabilizado pela Fundao Roberto Marinho, responsvel, com a Prefeitura do Rio de Janeiro, pela
concepo e implantao do MAR. Os ttulos lancados em 2013 integram a
Coleo ArteFssil, dirigida por Tadeu Capistrano.
A imagem sobrevivente. Histria da arte e tempo dos fantasmas segundo
Aby Warburg, de Georges Didi-Huberman. Traduo Vera Ribeiro.
A renovao da Antiguidade pag. Contribuies cientfico-culturais para a histria do Renascimento europeu, de Aby Warburg. Traduo Markus Hediger.
Aby Warburg e a imagem em movimento, de Philippe-Alain Michaud.
Traduo Sibylle Muller e Vera Ribeiro.
As distncias do cinema, de Jacques Rancire. Traduo Estela dos
Santos Abreu.
Imagem, cone, economia. As fontes bizantinas do imaginrio contemporneo, de Marie-Jos Mondzain. Traduo Vera Ribeiro.
Registro fotogrfico da performance Palomo, de Berna Reale
Fotgrafo - Janduari Simes

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POLTICAS DA MEMRIA:
EXPERINCIAS ENTRE ARTE E HISTRIA

fico, o que se pode averiguar na aproximao entre a pintura de Goya e o

[COLQUIO INTERNACIONAL]

Cinema. (Sheila Cabo Geraldo)

texto de Andr Malraux, conforme Jean-Luc Godard ativa em Histria(s) do

Programao novembro 2013

TERA 5 | MAR

16h s 17h30 debate Memria afro-brasileira I

com Ana Maria de la Merced Guimares e Rosana Paulino

14h s 14h30 mostra de vdeos | Experincias da Memria

mediao Nicolas Garavello

14h30 s 16h debate Histrias transversais I

sinopses

com Voluspa Jarpa e Sheila Cabo Geraldo

mediao Ivo Godoy

Um cemitrio conhecido por poucos, esquecido por todos

sinopses

Ser apresentada a descoberta do cemitrio dos pretos novos durante a

O arquivo como material para imaginar a distopia

A palestra aborda a investigao que tenho realizado com a desclassifica-

reforma de uma casa no bairro da Gamboa, no Rio de Janeiro, e a criao do

Instituto de Pesquisa e Memria dos Pretos Novos. Experincias da histria
entre o pblico e privado. (Ana Maria de la Merced Guimares)

o de arquivos feitos pelos organismos de inteligncia dos Estados Unidos

sobre os pases da Amrica Latina. Essa investigao de arquivos inclui a
reviso de um perodo histrico compreendido entre os anos 1948 e 1978,
que envolve 14 golpes de Estado nessa regio. Tais documentos so materiais para minha obra, em que a tenso visual e conceitual conferida a partir
de elementos barrados ou suprimidos em relao informao do texto. A
censura e a informao permitem configurar noes tanto geopolticas como
histricas em relao administrao do segredo e do poder. (Voluspa Jarpa)

Assentamento: conexes entre arte, memria e histria na

construo de um projeto de arte
Entre os anos de 1865 e 1866, o cientista Louis Agassiz esteve no Rio
de Janeiro, onde encomendou uma srie de imagens de escravizados e
escravizadas. O intuito era provar a superioridade da raa branca sobre
as demais. Entretanto, o que Agassiz conseguiu foi, de fato, documentar
muitos dos que fundamentaram a cultura brasileira. A partir de uma dessas

Montagem e fantasmas

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imagens a artista discute a formao do pas. Ao unir arte, histria e memria, o trabalho evidencia o reconhecimento do capital cultural, artstico e

A escrita da histria da arte no tem como tarefa compreender as imagens

religioso trazido pelas populaes de origem africana, alm de questionar o

do passado, mas compreender a eficcia dessas imagens como emergncia

local social ocupado pelos afrodescendentes em nossa sociedade nos dias

no presente. O reconhecimento da montagem como dispositivo historiogr-

atuais. (Rosana Paulino)

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18h s 19h palestra Dois projetos: Catherwood e Para o Dia que Me Queiras

O espectador fotgrafo: entre a histria e a fico

com Leandro Katz

Em uma reflexo sobre a montagem, que envolve fotografia, texto e livro,

Um passeio pelas imagens de dois projetos de longo prazo: Catherwood

observaremos a noo de bricoleur, pensada por Lvi-Strauss em seu livro

reconstruo por meio da fotografia de duas expedies de Stephens e

O Pensamento Selvagem: O bricoleur utiliza fragmentos [] testemunhos

Catherwood pelo mundo maia na dcada de 1840 , e Para o Dia que Me

fsseis da histria de um indivduo ou de uma sociedade. Por sua natureza

Queiras fotos e instalaes da ltima campanha de Ernesto Che Guevara

aberta, a montagem uma forma de manipular o tempo que aqui passar

na Bolvia, em 1967, onde foi capturado e executado pelo exrcito.

pela histria das imagens, pelo sentido temporal que elas suscitam e como
podem sobreviver em nossos dias. A questo da teatralidade da imagem
fotogrfica revela-se fundamental nessa pesquisa, j que ela nos leva a res-

QUARTA 6 | CASA DE RUI BARBOSA

saltar a pertinncia atual das produes artsticas e crticas que tomam como

14h s 14h30 mostra de vdeos | Experincias de Memria

objeto central nossa relao ambgua com as imagens a fico e con-

14h30 s 16h debate Histrias transversais II

sequentemente a experincia do espectador. Essa pesquisa tem como hori-

com Walmor Correia e Patrcia Franca-Huchet

zonte ou como motivao intrnseca a intensidade da presena das imagens

mediao Priscilla Menezes

na formao do indivduo e da coletividade. (Patrcia Franca-Huchet)

sinopses

O estranho assimilado
Os dilogos entre arte e cincia, verdade e fico, texto e imagem esto na

16h s 17h30 debate Processos de institucionalizao: biblioteca, arquivo

com Maria Anglica Melendi e Leila Danziger
mediao Jacqueline Siano

base do meu trabalho artstico. por meio dessas e de vrias outras relaes
que proponho experincias de estranhamento aos espectadores. Na presente comunicao, apresentarei aspectos do meu percurso e formao, bem
como das sries que venho desenvolvendo desde o incio dos anos 2000.

sinopses

Biblioteca em runas

Focada nos lugares da memria e da interpretao da histria e da cincia

Com base no estudo de obras de vrios artistas contemporneos que usam

em minha potica, a comunicao se desdobrar a partir do meu processo

a biblioteca como forma emotiva, a comunicao provocar uma reflexo

criativo. (Walmor Correia)

sobre uma arte que se serve dos dispositivos de coleo e arquivamento

para fazer memria. A alegorizao da biblioteca (e do livro), num momento em que ambos parecem estar em processo de desapario, marcaria
no s o final de uma poca como o colapso das atuais formas de vida e
de sociabilidade. As bibliotecas de Hirschhorn, Kieffer, Whiteread, Brodsky,

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Renn, Dardot, Myrrha, entre outras, arruinadas, rasuradas, fragmentrias,

artes como medium entre a memria e a histria, o autor apresenta de modo

definitivamente incompletas, impem-se como emblemas da memria ativa,

sucinto o que foi a arte clssica da memria e sua transformao no cenrio

aquela que no convoca, apenas, o corpo do leitor, mas que o mobiliza e

catastrfico do sculo XX. Trata-se de mostrar a diferena fundamental entre

o integra na comunidade daqueles que resistem ao esquecimento. (Maria

a antropologia antiga, que via na memria uma base material neutra de inscri-

Anglica Melendi)

o de fatos passados e, por outro lado, a modernidade, em que o indivduo

passa a ser visto ele mesmo como um conjunto de inscries e apagamentos
de traos, tal qual um palimpsesto cuja existncia est embebida em uma

Navios de Emigrantes

subjetividade tnue.

A srie Navios de Emigrantes presta homenagem pintura homnima de

Lasar Segall e tem como ponto de partida listas de passageiros das embarcaes que chegaram ao porto do Rio de Janeiro na dcada de 1930,

QUINTA 7 | MAR

trazendo refugiados judeus da Europa ameaada pelo nazismo. Trata-se de

14h s 14h30 mostra de vdeos | Experincias de Memria

uma reflexo sobre as lacunas nos documentos, que parecem conter tantos

14h30 s 16h debate Imagens da memria I

nomes excludos e esperanas extraviadas. O levantamento das listas no

com Alexia Tala e Luiz Cludio da Costa

Arquivo Nacional foi desencadeado por um conjunto de lembranas afetivas

mediao Nathlia Mello

(familiares e amigos); a visada histrica assim alcanada por uma rede de

destinos particulares. A poesia de Paul Celan, que me acompanha h vrios
anos, permanece como interlocuo imprescindvel. (Leila Danziger)

sinopses

Recorda-me de recordar: uma aproximao de artistas latinoamericanos com a histria

18h s 19h palestra Arte como memria do mal e historiografia da catstrofe

com Marcio Seligmann-Silva

Reflexo sobre os temas que unem as prticas e as estratgias artsticas de

Alexander Apstol, Voluspa Jarpa, Edgardo Aragn, Ivn Argote, Regina Jos
Galindo e Rosngela Renn em relao histria. (Alexia Tala)

Discusso sobre o papel das artes na construo da memria social, com

destaque para as situaes ps-conflito, como a Segunda Guerra Mundial e
as ditaduras na Amrica Latina. Como as artes entram no debate e nas lutas

A imagem afetiva da histria: ausncia partilhada

polticas em torno da memria? Como o Brasil se diferencia dos demais pa-

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ses na Amrica Latina em relao a essa questo? Qual o papel paradigmti-

A espera e a falta so constituintes da experincia do acontecimento histrico

co da memria de Auschwitz nos diversos casos de elaborao ps-traum-

no trabalho de Doris Salcedo. Ao negar-se representao direta da violn-

tica de sociedades fraturadas pela violncia? Para introduzir a temtica das

cia, imobilizando muitas vezes os objetos que testemunham o passado, suas

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obras colocam o espectador diante de uma opacidade que o surpreende.

um contrafogo. O fogo transforma o resultado da ao, em outro contexto.

O testemunho petrificado nos mveis, roupas e sapatos constitui um saber

Poderia ser um catalisador para a memria coletiva e, talvez, um fetiche car-

precrio do acontecimento, espera de uma imagem em formao. V-se o

regado de cordobazo. Minha apresentao gira em torno da ao de mesmo

que se perde; e experimenta-se a histria como desaparecimento. Nesta co-

nome e sua relao com a histria, a memria e a poltica. (Res)

municao analiso particularmente Noviembro 6 e 7 (2002) sob a perspectiva

dessa ausncia e espera que fundam um espao pblico como partilha do
silncio das vtimas da violncia. Enquanto o passado vivido no presente,

18h s 19h | palestra A representao das sobras

a histria retira-se do tempo vazio e entra na durao que funda o aconteci-

com Moacir dos Anjos

mento. (Luiz Cludio da Costa)

A palestra discute de que maneira as artes visuais no Brasil tm sido, ou no,

capazes de fazer a representao das sobras: aquela que nomeia danos,

16h s 17h30 debate Tempos de violncia

com Berna Reale e Res
mediao Ana Costa Ribeiro

ilumina sombras, individualiza excludos, cria equivalncias ausentes e desfaz

ideias de incluso irrestrita. Representao que reclama, ademais, a condio de parte para aqueles que no so contados no clculo produtivista que
rege e mede o avano econmico do pas.

sinopses

O medo que nos vigia

SEXTA 8 | CASA DE RUI BARBOSA

O medo que nos incomoda, nos vigia e trai. Minha percepo do medo dentro do sistema de segurana pblica e minha postura como ser que pertence
e que se distancia dele. (Berna Reale)

14h s 14h30 mostra de vdeos | Experincias de Memria

14h30h s 16h debate Processos de institucionalizao: museu, arquivo
com Martin Grossmann e Mnica Zielinsky
mediao Simone Cortezo

Entre o desastre e a esperana

sinopses

s 4 horas explodiram os primeiros coquetis Molotov. O Citron 2cv quei-

Agora museu

mava sob a chuva. Pouco antes Yeyo, ativista e ex-preso poltico, havia instrudo toda a preparao e o manuseio de coquetis incendirios, e o grupo
havia discutido o significado da ao que iria realizar. No havia unanimidade.
Alguns decidiram no participar e no evocar, atravs desse gesto, momentos da histria que consideravam superados. Outros disseram que esse era
20

Na atualidade, vivenciamos uma virada no perfil dos museus de arte. Essa

transmutao, mais do que uma transformao, faz jus sua trajetria recente, que tem como ponto de partida o lanamento da sede modernista do
MoMA, em Nova York, em 1939. Para entender esse processo, ou melhor,

21

essa dinmica do museu de arte na contemporaneidade, uma outra museo-

16h s 17h30 debate Imagens da Memria II

logia vem sendo modelada. Crtica estrutura disciplinar e perspectiva tec-

com Leandro Pimentel e Pedro Hussak

nicista da museologia da cultura material, esse campo de prticas e estudos

entende que o papel do museu na sociedade contempornea se apresenta

mediao Mayra Martins Redin

sinopses

como complexidade. (Martin Grossmann)

O desmonte e a montagem nos arquivos e colees de fotografias

O mpeto memorialista que levou produo de fotografias das reformas

A arte e a memria desde o sul do Brasil: amnsias e polticas de

urbanas indica a credibilidade no uso da tcnica como um modo de preser-

rememorao

vao daquilo que est em via de desaparecer, e um elogio do futuro que

Traz-se luz, atravs desta reflexo, um estudo comparativo de casos sobre

dois artistas brasileiros e originrios do Rio Grande do Sul, Iber Camargo e
Heloisa Schneiders da Silva. So examinados atravs dos desenhos polticos
que norteiam as aes desenvolvidas a partir de seus arquivos de trabalhos
de arte e documentos. A memria abordada em relao obra de ambos
os artistas como um fenmeno que evidencia as amnsias existentes no
campo artstico brasileiro ou, ao contrrio, a sua condio espetacular. Cada
caso aponta situaes que, dependendo de circunstncias institucionais, re-

est por vir. Feita por fotgrafos contratados pelos governos, essa produo
buscou amenizar a perda e construir uma lembrana que, nos arquivos pblicos, adquire um aspecto assptico. Tal feio garante uma estabilidade
histrica para esses acontecimentos. Enquanto esses usos valorizam o poder ilustrativo e a memria factual da fotografia, no mbito da arte e de outras
abordagens histricas menos ortodoxas so evidenciados e assumidos os
apagamentos, lacunas, opacidades e anacronismos das lembranas evocadas pelas colees e arquivos fotogrficos. (Leandro Pimentel)

caem tanto em uma situao como em outra. O trabalho se prope a pensar

a experincia da memria vinculada s dinmicas institucionais ou sua ausncia, como um elemento fundamental para a criao de outras histrias da

Imagem e conscincia histrica

arte. (Mnica Zielinsky)

O ponto de partida da apresentao a compreenso de Flusser de que o

Brasil estaria entrando diretamente no atual universo das imagens tcnicas
sem passar pela esfera do livro. Para o pensador, a escrita instaura uma
forma de se orientar no mundo que transformou a necessidade da decifrao das imagens bidimensionais para uma sequncia unidimensional dos
smbolos, produzindo uma analogia de uma temporalidade contnua. Com a
universalizao do ensino na Europa no sculo XIX, produz-se o que podemos chamar de conscincia histrica. O ponto que, se no Brasil se verifica
uma falta na formao de sua conscincia histrica, na Europa, tal Nietzsche

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diagnosticou na segunda Extempornea, h uma crise causada justamente

pelo seu excesso. Diante dos dois lados da crise da conscincia histrica,
pretende-se avaliar o papel das imagens na construo de uma outra forma
de elaborao da memria. (Pedro Hussak)

18h s 19h | palestra Percepo e julgamento

com Jacinto Lageira

As experincias de obras de arte de estilo documentrio (que utilizam documentos e arquivos) colocam no s a questo da compreenso e da interpretao mas, sobretudo, do juzo de valor onde no se deveria misturar os
temas ticos, estticos e artsticos. Distinguir os valores morais no confundi-los com valores artsticos. Mas no podemos evitar a questo moral nas
obras que referem e integram na prpria matria problemticas que tambm
so operaes histricas. No entanto, um julgamento sobre a histria no
um julgamento esttico.

No Historys Library Question & Answer, de Voluspa Jarpa [detalhe]

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MOSTRA DE VDEOS
EXPERINCIAS DA MEMRIA

Programao

Para complementar e expandir os debates e as reflexes do seminrio, foram

Buruburu

programadas quatro sesses de vdeos, que abordam alguns dos tpicos

Ayrson Herclito, Bahia, 2010, 2min27s

TERA 5 14H S 14H30 | MAR

centrais do evento. Ao projetar trabalhos em vdeo feitos por artistas visuais

contemporneos ao lado de curtas-metragens de autoria de cineastas, se
pretende pensar, atravs de imagens em movimento, para alm de categorias que mais distanciam do que aproximam reas irms comumente
trabalhadas de modo separado. Os audiovisuais de curta durao aqui mos-

Buruburu significa pipoca em dialeto africano. No candombl, a pipoca est

ligada a Obalua, o orix da cura e da transformao. O trabalho evoca
questes rituais, simblicas e etnogrficas, alm de abordar a relao entre
natureza e construes culturais.

trados possuem origens geogrficas diferentes, tanto no que diz respeito ao

amplo territrio do Brasil, quanto aos outros pases que tambm integram a
chamada Amrica Latina e tm o espanhol como sua lngua. Os traumas dos
governos ditatoriais, a utilizao de imagens de arquivo, a permanncia de

Babs
Consuelo Lins, Rio de Janeiro, 2010, 20 min

tradies indgenas e africanas nas Amricas, o uso do corpo do prprio ar-

Fotografias, filmes de famlia e anncios de jornal constroem uma narrativa

tista como motor performtico, o exerccio claro de linguagens cinematogr-

sobre a presena das babs no cotidiano de famlias brasileiras. Mostra-se

ficas como a fico e o documentrio foram alguns dos motes da presente

uma situao em que o afeto genuno, mas no dissolve a violncia.

curadoria. Eles podero servir, quem sabe, como estopins para a discusso
sobre a relao entre arte, histria, imagem e memria.
Raphael Fonseca
Curador

Abismo
Joo Castilho, Minas Gerais, 2013, 3 min

Uma pequena embarcao tripulada por homens negros. Ruma, lentamente, para o desconhecido. Lembra embarcaes que saem do norte
da frica para o sul da Europa, que deixam Cuba em direo Flrida e
centenas que deixaram a frica rumo as Amricas sculos atrs. O desconhecido, sempre aterrador.

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QUARTA 6 14H S 14H30 | CASA DE RUI BARBOSA

Cara el Sol
Ivn Edeza, Mxico, 2011, 4 min

Imagens de paisagens feitas na Espanha contrastam com outras, feitas pela

imprensa no mesmo perodo. Ao fundo, trechos de uma apresentao do
poeta espanhol Agustn Garca Calvo em uma passeata.

Vago Vizinho
Simone Cortezo e Ramilson Noronha, Minas Gerais, 2013, 25 min

Quatro personagens conectados por um evento na cidade; eles no se conhecem, mas compartilham experincias e convivem sempre com vestgios e
fragmentos um do outro. Um filme sobre uma quase cidade, seus habitantes
e o devir nesse lugar comum e transitrio destinado ao acaso.

QUINTA 7 14H S 14H30 | MAR

1978-2003
Carlos Trilnick, Argentina, 2003, 7 min

Pedra Bruta
Julia Zakia, So Paulo, 2009, 9 min

H lugares em que s a arte parece ser uma alternativa possvel. Rodado

em Mostar, na Bsnia, este curta mostra o encontro entre a atriz Georgette
Fadel, a diretora Julia Zakia e a pianista bsnia Amela Vucina. A paisagem de
um mundo em guerra, os sons de um desejo de paz e o corpo forte, vigoroso
e cheio de coragem da atriz/personagem.

Desapariciones
Edwin Snchez, Colmbia, 2009, 7 min

O diretor entrevista figuras-chave de uma guerra civil. Para maior naturalidade, as entrevistas foram documentadas por meio de desenhos e realizadas
nos lugares estabelecidos pelos participantes.

D.O.R.
Leandro Goddinho, So Paulo, 2010, 4 min

Os temas da dor e do racismo so retratados apenas com gestos pelos

atores da companhia de teatro Os Crespos.

Performance realizada no estdio onde se jogou a final da Copa de 1978,

evento organizado pela ditadura argentina para ocultar atrocidades e violaes aos direitos humanos no perodo.

SEXTA 8 14H S 14H30 | CASA DE RUI BARBOSA

Proyecto Hueco en el Fondo del Rio Colorado

Paulo Nazareth, Minas Gerais, 2012, 6 min

Um homem cava um buraco ao lado do Rio Colorado.

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Rapsdia do Absurdo
Cludia Nunes, Goinia, 2006, 16 min

Documentrio com cenas de arquivo da cobertura jornalstica de dois marcantes episdios de luta pela terra no campo e na cidade ocorridos no
Brasil: Fazenda Santa Luzia (em Aruan, Gois) e Parque Oeste Industrial
(em Goinia). A dimenso dos enfrentamentos os transforma em exemplos
universais do conflito existente entre a propriedade privada e os pobres de
todo o mundo.

ndio na Tev
Vincent Carelli, Pernambuco, 2000, 5 min

No dia 18 de setembro de 2000, aniversrio de 50 anos da TV brasileira,

Hiparendi Xavante exibe filmes de ndios na estao de metr Liberdade, em
So Paulo, e entrevista os passantes sobre a presena do ndio na tev.

Assentamento n 1, de Rosana Paulino

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SNTESES
BIOGRFICAS
Coordenadores

Curador da mostra de vdeos

Raphael Fonseca professor de artes visuais do Colgio Pedro II, Rio de

Janeiro, e doutorando em histria e crtica da arte pelo Programa de Ps-Graduao em Artes da Universidade do Estado do Rio de Janeiro (UERJ). Orga-

Leila Danziger artista, graduada em artes pelo Institut dArts Visuels

nizou os livros Commedia allitaliana (Aeroplano, 2011), Frederick Wiseman:

dOrlans, Frana, e doutora em histria pela PUC-Rio, com estgio de pes-

o documentrio alm da observao (Jurubeba, 2013) e Do tirar pelo natural

quisa na Universidade de Oldenburg, Alemanha. Realizou ps-doutorado

(Unicamp, 2013). Foi curador das exposies City as a Process, na 2nd Ural

na Bezalel Academy of Arts and Design, Jerusalm, Israel. professora do

Industrial Biennial of Contemporary Art, Ekaterinburg, Rssia, 2012; e A Lua

Instituto de Artes da Universidade do Estado do Rio de Janeiro (UERJ) e

no Bolso, no Largo das Artes, Rio de Janeiro, 2013, entre outras. Escreve

pesquisadora do CNPq e da Faperj. Publicou Trs ensaios de fala (poesia,

periodicamente para as revistas ArtNexus, DasArtes e Performatus.

7Letras, 2012); Todos os nomes da melancolia (Apicuri, 2012); e Dirios pblicos (Contracapa/Faperj, 2013). Realizou as exposies individuais What
Vanishes, e What Resists, na BAAD Gallery, Tel Aviv, Israel, 2011; e Felicidade-em-Abismo, na Capela da EAV Parque Lage, Rio de Janeiro, 2012.
Entre as exposies coletivas de que participou destacam-se WegZiehen,
no Frauenmuseum, Bonn, Alemanha, 2001; Bilder des Erinnerns und
Verschwindens, na IFA-Galerie, Berlim, Alemanha, 2003; e Tempo-Matria,
no MAC, Niteri 2010.

Alexia Tala curadora do Clube de Gravura do Museu da Solidariedade Salvador Allende, em Santiago, Chile, e diretora artstica da Plataforma Atacama, projeto focado na relao entre arte e lugar, com base no deserto de Atacama, Chile. Foi curadora dos eventos Focus Brasil, 2010, e Latin American
Roaming Art (Lara), 2012-2013; e cocuradora da 1a Bienal de Performance

Luiz Cludio da Costa professor adjunto dos cursos de graduao e ps-

Deformes, 2006, da exposio Museum Man Histria do Desaparecimento

graduao do Instituto de Artes da Universidade do Estado do Rio de Janeiro

(Arquivos Franklin Furnace), no Centro Cultural Palcio La Moneda, 2007;

(UERJ) e bolsista Procincia/Faperj. Organizou Tempo-matria (Contracapa,

da mostra Ensaios de Geopotica, da 8a Bienal do Mercosul, Porto Alegre,

2010), Dispositivos de registros na arte (Contracapa, 2009) e Narrativas, fic-

2011; e dos Solo Projects: Focus Latin America, para a Arco, Madri, 2013.

es e subjetividades (com Sheila Cabo Geraldo, Quartet, 2012). Publicou

Realizou ainda curadorias de mostras individuais de Francisca Aninat, Marce-

ensaios em diversos catlogos, livros e peridicos como Sala Preta (USP),

lo Moscheta, Cadu e Hamish Fulton. Escreve regularmente para publicaes

Arte e Ensaios (EBA-UFRJ), Concinnitas (UERJ), Poiesis (Cincia da Arte-

na Amrica Latina e no Reino Unido.

-UFF), Porto Arte (UFRGS), Ars (USP), entre outros. Atuou como vice-presidente da Associao Nacional dos Pesquisadores em Artes Plsticas entre
2010 e 2012. Foi curador da mostra Tempo-matria, no MAC-Niteri, 2010.

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Participantes

Ana Maria de la Merced Guimares empresria e presidente do Instituto

de Pesquisa e Memria Pretos Novos, Rio de Janeiro.

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Berna Reale realizadora de instalaes e performances. Estudou arte na

neiro, com a tese O inventrio como ttica: a fotografia e a potica das

Universidade Federal do Par. perita criminal do Centro de Percias Cient-

colees. Realizou estgio de doutorado no grupo de pesquisa Arts des

ficas do Estado do Par, profisso que a faz ter contato cotidiano com diver-

Images & Art Contemporain (Aiac), na Universit Paris 8. Possui especializa-

sas questes relacionadas a delitos e conflitos sociais. Suas performances

o em histria da arte e da arquitetura no Brasil pela PUC-Rio, e em foto-

so pensadas com o objetivo de criar um rudo provocador de reflexo. Sua

grafia como instrumento de pesquisa em cincias sociais pela Universidade

primeira mostra individual, Vazio de Ns, est em cartaz no MAR at dezem-

Cndido Mendes, Rio de Janeiro.

bro de 2013. Entre as exposies coletivas de que participou destacam-se

Bienal de Cerveira, Portugal, 2005; Bienal de Fotografia de Lige, Blgica,
2006; From the Margin to the Edge, na Somerset House, Londres, 2012; e
Amaznia Ciclos da Modernidade, no Centro Cultural Banco do Brasil, Rio
de Janeiro, 2012. Recebeu o grande prmio do Salo Arte Par, Belm, em
2009, e foi selecionada pelo Rumos Ita Cultural Artes Visuais 2012-2013 e
Prmio Pipa (2012-2013).

Mrcio Seligmann-Silva, doutor em teoria literria pela Freie Universitt,

Berlim, professor livre-docente de teoria literria da Unicamp e pesquisador
do CNPq. Em 2013 foi professor convidado da Freie Universitt. autor,
entre outros, dos livros Ler o livro do mundo. Walter Benjamin: romantismo e
crtica potica (Iluminuras, 1999) e O local da diferena (Editora 34, 2005); organizou, entre outros, os volumes Leituras de Walter Benjamin (Annablume,
1999) e Histria, memria, literatura: o testemunho na era das catstrofes

Jacinto Lageira professor catedrtico em esttica e filosofia da arte na

(Unicamp, 2003); e coorganizou Catstrofe e representao (Escuta, 2000),

Universit Paris 1 - Panthon-Sorbonne, diretor do laboratrio sthetica, Art

Escritas da violncia (7Letras, 2012) e Imagem e memria (Fale/UFMG,

et Philosophie e crtico de arte. Publicou, entre outros livros, Limage du mon-

2012). Publicou ensaios em livros e revistas no Brasil e no exterior.

de dans le corps du texte (2003); Lesthtique traverse (2007); La dralisation du monde (2010); Cristallisations (2012); e Regard oblique (2013).

Maria Anglica Melendi graduada em letras pela Faculdade de Filosofia

e Letras da Universidade de Buenos Aires e em artes visuais pela Escola

Leandro Katz artista, escritor e cineasta argentino, conhecido por seus fil-

Guignard da Universidade do Estado de Minas Gerais; e doutora em estudos

mes e instalaes fotogrficas. Suas obras incluem projetos de longa durao

literrios pela Universidade Federal de Minas Gerais. Atualmente, profes-

que abordam temas latino-americanos e incorporam investigao histrica,

sora associada da Universidade Federal de Minas Gerais e pesquisadora do

antropologia e artes visuais. O ensaio documental El Da que Me Quieras (1997)

CNPq. Investiga as estratgias de memria desenvolvidas pela arte contem-

recebeu o prmio Coral no Festival de Cinema Latino-Americano de Havana.

pornea na Amrica Latina em relao aos terrorismos de estado e violn-

De 1965 a 2006, viveu em Nova York e exerceu atividades acadmicas e arts-

cia social, assunto sobre o qual tem publicado livros e artigos em jornais e

ticas. Atualmente, reside em Buenos Aires, onde realizou a mostra Arrebatos,

revistas acadmicos nacionais e internacionais. coordenadora do Grupo de

Diagonales y Rupturas, no Espacio Fundacin Telefnica, em 2012.

Pesquisa Estratgias da Arte na Era das Catstrofes (www.estrategiasarte.

Leandro Pimentel doutor pelo programa de Ps-Graduao em Comuni-

net.br) e editora da revista virtual Lindonia.

cao da Escola de Comunicaes da Universidade Federal do Rio de Ja34

35

Martin Grossmann professor titular da Universidade de So Paulo. Atual-

da Silva. Obra e escritos (Margs, 2010). Integrou o conselho curatorial de

mente diretor do Instituto de Estudos Avanados dessa instituio. Foi diretor

diversas instituies museolgicas desde 2001 e atualmente integra o Proje-

do Centro Cultural So Paulo de 2006 a 2010; e vice-diretor do MAC-USP,

to RS Contemporneo 2014, no Santander Cultural, Porto Alegre.

de 1998 a 2002. Idealizou e curador-coordenador do Frum Permanente:

Museus de Arte, entre o Pblico e o Privado. Idealizou e coordenou, de 1985
a 1987, o Servio Educativo do MAC-USP. Idealizou e coordenou, de 1995 a
1998, a primeira interface do USP Online. As pesquisas acadmicas desenvolvidas desde o mestrado problematizam a transio da cultura material para
uma cultura na virtualidade; a relao entre arte contempornea, seus agentes
e as Instituies; os processos de mediao cultural e artstica; e o desenvolvimento e a manuteno de sistemas de informao para a arte e a cultura.
Moacir dos Anjos graduado em economia pela Universidade Federal de
Pernambuco, mestre em economia pela Universidade Estadual de Campinas
e doutor em economia pela University College London. pesquisador da Fundao Joaquim Nabuco desde 1990 e foi diretor do Museu de Arte Moderna
Alosio Magalhes, entre 2001 e 2006. Foi pesquisador visitante no grupo de
pesquisa TrAIN - Transnational Art, Identity and Nation, na University of the
Arts, em Londres, entre 2008 e 2009. Foi curador da 29a Bienal de So Paulo
(2010). Publicou, entre outros, Local/global: arte em trnsito (Zahar, 2005).

versidade Federal de Minas Gerais e pesquisadora coordenadora do BE-IT:

Bureau de Estudos sobre a Imagem e o Tempo. Possui doutorado e mestrado
pela Universit Paris I Panthon Sorbonne e ps-doutorado pela Universit
Paris III Institut de Recherche sur le Cinma et lAudiovisuel e no Centre de
Recherche en Esthtique du Cinma et des Images, com percurso na cole
des Hautes tudes en Sciences Sociales de Paris. Trabalha sobre a imagem
com interesse na reconstruo crtica da tradio pictural. membro da International Association of Word and Image Studies, em Montral.
Pedro Hussak possui graduao, mestrado e doutorado em filosofia pela
Universidade Federal do Rio de Janeiro. professor adjunto de esttica na
Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro, onde lidera o grupo de pesquisa Esttica e Crtica. Atua como professor do Programa de Ps-Graduao em Filosofia da Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro e como
professor colaborador no Programa de Ps-Graduao em Estudos Contemporneos das Artes da Universidade Federal Fluminense. bolsista de

Mnica Zielinsky curadora independente, historiadora da arte e professo-

ps-doutorado da Capes junto Universit Paris I Panthon-Sorbonne.

ra no Instituto de Artes da Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Coor-

membro da Associao Brasileira de Esttica e do grupo de estudos de

dena a catalogao da obra completa de Iber Camargo, na Fundao Iber

esttica da Associao Brasileira de Ps-Graduao em Filosofia. Organizou

Camargo, e o Centro de Documentao e Pesquisa no Instituto de Artes da

o livro Educao esttica: de Schiller a Marcuse (Nau, 2011) e publicou vrios

Universidade Federal do Rio Grande do Sul. doutora em artes plsticas na

artigos com nfase em esttica contempornea.

Universit Paris I Panthon-Sorbonne, com tese sobre a crtica de arte contempornea no Brasil. coautora de Espaos do corpo aspectos das artes
visuais no Rio Grande do Sul -1977-1985 (UFRGS, 1995); organizadora de
Fronteiras: arte, crtica e outros ensaios (UFRGS, 2003), Iber Camargo catlogo raisonn: gravuras/volume I (Cosacnaify, 2006) e Heloisa Schneiders
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Patricia Franca-Huchet artista, professora da Escola de Belas Artes da Uni-

Res, artista argentino, desenvolve fotografia, investigao histrica e performance que exploram a relao entre tempo, histria e representao. Publicou os livros Verdade intil (2006), Intervalos intermitentes (2008) e El juicio,
lo abyecto y la pata de palo (2009).
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Rosana Paulino bacharel e doutora em artes visuais pela Escola de

to Alegre, 2003; Apndice/Mostrurio Entomolgico, no Centro Universitrio

Comunicao e Artes da Universidade de So Paulo e especialista na

Mariantnia USP, So Paulo, 2004; e Memento Mori, na Laura Marsiaj Arte

rea pelo London Print Studio, de Londres. Seu trabalho recebeu o apoio

Contempornea, Rio de Janeiro, 2008. Entre as exposies coletivas de que

da Fundao Ford e da Capes, tendo sido recentemente agraciada com

participou destacam-se 26a Bienal Internacional de Arte de So Paulo, na

bolsa para o Bellagio Center, da Fundao Rockefeller. Como artista,

Fundao Bienal, So Paulo, 2004; Panorama da Arte Brasileira, no Museu

aborda questes tnicas e de gnero, tendo participado de exposies

de Arte Moderna de So Paulo, 2005; Cryptozoology, no Bates College Mu-

em museus no Brasil e no exterior. professora da Universidade Estcio

seum of Art, Lewiston, Maine, Estados Unidos, 2006; Die Tropen, no Mu-

Radial, em So Paulo. Suas obras integram acervo do University of New

seum Martin Gropius-Bau, Berlim, 2008; e Os Trpicos Vises a Partir do

Mexico Art Museum, do Museu de Arte Moderna de So Paulo, do Museu

Centro do Globo, no Centro Cultural Banco do Brasil, Rio de Janeiro, 2008.

AfroBrasil, So Paulo, e do Museu Salvador Allende, em Santiago, Chile.

Sheila Cabo Geraldo pesquisadora de histria, teoria e crtica da arte;
coordenadora do grupo de pesquisa Escrita: Arte, Histria e Crtica, vinculado
ao CNPq; professora do Programa de Ps-Graduao em Artes do Instituto

Ana Costa Ribeiro doutoranda em processos artsticos contemporneos pelo

de Arte da Universidade do Estado do Rio de Janeiro. Foi editora da revista

Programa de Ps-Graduao do Instituto de Artes da UERJ, possui master of

Concinnitas, publicada por essa instituio, de 2003 a 2011, e presidente da

fine arts em cinema pela San Francisco State University e graduao em comu-

Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas, de 2011 a 2012.

nicao social pela Universidade Federal do Rio de Janeiro. Atualmente profes-

Organizou os livros Trnsito entre arte e poltica (2012) e Narrativas, fices e

sora do Ateli da Imagem e da Escola de Cinema Darcy Ribeiro, Rio de Janeiro.

subjetividades (com Luiz Cludio da Costa, Quartet, 2012).

Ivo Godoy mestrando em processos artsticos contemporneos pelo Pro-

Voluspa Jarpa artista e professora de Escola de Arte da Universidade Ca-

grama de Ps-Graduao em Artes da Universidade do Estado do Rio de

tlica do Chile. Graduou-se na Faculdade de Artes da Universidade do Chile,

Janeiro. Graduado em artes plsticas pela Universidade Federal do Esprito

instituio na qual concluiu mestrado em artes visuais. Entre 2006 e 2013

Santo, artista multimdia. Atualmente, desenvolve a srie Video-Crticas:

participou da Bienal do Mercosul, Bienal de Istambul e Printemps de Tou-

https://vimeo.com/channels/videocriticas

louse, entre outras mostras internacionais. Em 2012, foi contemplada com o

prmio Illy Sustaine Art, na Arco, Madri, Espanha; e pela Kadist Art Foundation, So Francisco, Estados Unidos.

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Mediadores

Jacqueline Siano doutoranda e mestre em processos artsticos contemporneos pelo Programa de Ps-Graduao do Instituto de Artes da Universidade do Estado do Rio de Janeiro. Atua como professora no curso de Artes

Walmor Correia artista, graduado em arquitetura pela Universidade do

para Crianas e Jovens da Escola de Artes Visuais do Parque Lage, desde

Vale do Rio dos Sinos. Realizou as mostras individuais Natureza Perversa,

2006. Fez parte do grupo de educadores do Museu de Arte Moderna do Rio

no Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli Salas Negras, Por-

de Janeiro, sob coordenao de Maria Tornaghi.

39

Mayra Martins Redin doutoranda em processos artsticos contempor-

MAR MUSEU DE ARTE DO RIO

neos pelo Programa de Ps-Graduao do Instituto de Artes da Universidade

do Estado do Rio de Janeiro. Formou-se em artes visuais pela Universidade
Federal do Rio Grande do Sul e em psicologia pela Universidade do Vale do
Rio dos Sinos. Seus processos artsticos lidam com questes relacionadas
imagem e palavra pensando os limites entre o visvel e o invisvel, o registro
e a memria, a intimidade e a troca.
Natlia Mello doutoranda pelo Programa de Ps-Graduao do Instituto
de Artes da Universidade do Estado do Rio de Janeiro, graduada em direo
teatral na Universidade Federal do Rio de Janeiro, ps-graduada em dana e
mestre em performance na Trinity Laban University. Recentemente apresentou Abscene, no festival City of Women, Liubliana, Eslovnia, pelo Edital de
Intercmbio do MinC.
Nicolas Garavello graduando em artes visuais no Instituto de Artes da
Universidade do Estado do Rio de Janeiro. Foi bolsista de extenso no Laboratrio de Cinema e Vdeo desta instituio e atualmente bolsista de
iniciao cientifica no CNPq.
Priscilla Menezes mestranda do Programa de Ps-Graduao em Artes
da Universidade do Estado do Rio de Janeiro, com pesquisa sobre viagens
artsticas (com bolsa Faperj). formada em licenciatura em artes plsticas
pela Universidade do Estado de Santa Catarina e desenvolve produo artstica com nfase nas prticas de desenho, escrita e fotografia.
Simone Cortezo doutoranda em processos artsticos contemporneos
pelo Programa de Ps-Graduao do Instituto de Artes da Universidade do
Estado do Rio de Janeiro. Graduada em arquitetura pelo Centro Universitrio
do Leste de Minas Gerais, mestre em artes visuais pela Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais. Atualmente professora assistente do departamento de arquitetura e urbanismo da Universidade Federal

Gesto
Instituto Odeon

Assessora de Criao
Isabel Xavier

Diretor-Presidente
Carlos Gradim

Estagirio de Comunicao
Andr Fo

Diretor Cultural
Paulo Herkenhoff

Produo Executiva
Stella Paiva

Diretor de Projetos e Gesto

Tiago Cacique

Produo
Ana Terra Rodrigues

Diretor Administrativo-Financeiro
Luiz Guimares

Assistente de Produo

Gerente de Educao
Janaina Melo

Estagiria de Produo

Gerente de Contedo
Clarissa Diniz

Apoio de Educao

Gerente de Comunicao
Alan Correia

Silvio Borges

Marina Cavalcanti

Juliana ngelo
Vincius Motta

Gerente Administrativo-Operacional
Roberta Kfuri
Gerente de Relaes Institucionais
Camilla Cardoso
Assessoras Pedaggicas
Gleyce Kelly Heitor
Melina Almada
Assessor Editorial
Marco Aurlio Fiochi
Assessora de Comunicao
Mariana Marques

de So Joo del Rey (MG).

40

41

Srie Navios de imigrantes [em processo], Leila Danziger

Praa Mau, 5 | Centro | Rio de Janeiro | RJ

55 (21) 3031-2741

MUSEU DE ARTE DO RIO

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