Sin duda el termino adecuado para nombrar la apropiacin de distintos
ritmos a un ideal de msica culta propia seria la transculturacin musical, ahora es un proceso un poco mas complejo ya que no solo involucra las msicas propias de cada pas sino tambin integra msicas que empiezan a surgir en otros pases es decir no solo lidiar con los fenmenos propios sino adoptar los fenmenos ajenos para lograr un resultado particular, la innovacin. La msica culta en general recibi una gran influencia del jazz y el jazz tambin de la msica culta, el jazz aporta una nueva mirada y sistematizacin diferente de fenmenos armnicos, la msica culta tiene el poder de organizarlos y dar pautas para su teorizacin es por eso que podemos encontrar programas de msica enfocados en jazz, gracias a la msica culta el jazz tiene ese estatus de msica acadmica y que no son dos cosas distintas sino el intercambio de formas de hacer y ver la msica, el jazz en los aos 30 y 40 ya se estaba estableciendo como punto de partida para componer o sacar ciertos elementos y ya no solamente contar con la tradicin europea de msica culta para componer obras nacionales y uno de los compositores que utilizara elementos del jazz seria el maestro Luis Eduardo Bermdez conocido como Lucho Bermdez. A medida que la capital progresaba y se industrializaba las diferentes regiones tambin empezaban un proceso de intercambio cultural ya que anteriormente haba falta de educacin sobre lo nacional y sobre todo en la msica, por ejemplo las msicas de la costa no eran muy comprendidas o tildadas de ordinarias en Bogot pero despus de entender los aportes que proporcionan al lenguaje musical nacional tendran una evolucin y popularizacin a tal punto que Bogot seria el mayor consumidor de esta, es ah donde entra a jugar un papel muy importante el maestro Bermdez ya que perteneca a un grupo de compositores colombianos que se dedicaban a indagar sobre la msica popular para llevarla a formatos mas grandes sin que perdiera su autenticidad, una msica desligada en parte de la corriente tradicional que se basaba solo en lo europeo y su ideal por salir , apropiarse y luego ensear y a componer en base a estos modelos. Lucho Bermdez tiene algo muy interesante ya que no solo se dedico a estudiar armona de autores clsicos, sino tambin se fijo en el fenmeno del jazz, le sirvi mucho cuando estaba consolidando su orquesta porque el
experimentaba con la percusin dada desde los ritmos del caribe
incluyendo armonas propias del jazz de la poca de los 40 donde ya estaban consolidadas las bandas de swing y surgimiento sobre todo de pianistas que sofisticaran la manera de improvisar .
Lucho Bermdez entonces estara sumergido en el marco de jazz
tradicional dominado por el swing, despus evolucionando en improvisacin y virtuosismo en el bebop algo que cambiaria la manera de interpretar el saxofn en el jazz y despus en todos los instrumentos incluyendo la batera como elemento clave de improvisacin, hara tambin esta nueva corriente una nueva influencia con cualquier msica que tuviera contacto, tambin uno de los elementos que toma del jazz sin lugar a dudas es el bajo que en las bandas de jazz era un contrabajo que generalmente acompaa con walking Bass marcando el ritmo en negras algo muy similar pero tratado de diferente manera en las obras de lucho ya que el tenia que adaptarlo a los gneros que manejaba y al contacto con cumbias o porros no poda ser algo tan cromtico es decir existe una fuerte relacin entre el contrabajo de una orquesta de jazz una big band y el bajo elctrico que utilizaba lucho Bermdez de base acompaante pero la estructura armnica y la necesidad de ser una msica para bailar obligaba a dejar aspectos importantes del jazz como sus constantes modulaciones y armona cromtica. El maestro Bermdez no solo indago en ritmos de la costa sino tambin en ritmos del interior del pas, boleros, sones entre otros. El jazz no solo continua evolucionando sino tambin alimentndose y dando paso a nuevos conceptos como el jazz moderno o contemporneo despus de personajes que comenzaron esta evolucin como Miles Davis. es donde aparece en contraste un compositor colombiano, Ricardo Gallo un compositor joven que no solo trabaja a partir de la armona de jazz sino tambin involucra en sus composiciones atonalismo sistemtico propio del siglo XX y empleo de instrumentacin clsica donde explora con las tcnicas mas modernas del jazz , la msica clsica y la msica electroacstica. El concepto de improvisacin de Ricardo Gallo es muy interesante y rico en elementos si bien su estilo improvisatorio se escucha muy influenciado por pianistas figuras de jazz como Keith Jarret, Chick Corea, tambin se ve ese alejamiento de la tonalidad planteado en el siglo XX con la practica de la esttica dodecafnica lo mismo ocurri en el jazz
clsico como el swing, aunque con variaciones y modulaciones segua
siendo tonal vendra el jazz moderno para romper con esquemas tonales, sus composiciones se basan tambin en ritmos colombianos claro que no muy identificables es decir ya no tenemos un ritmo armnico que el odo determine como pasillo o bambuco sino obras basadas en esos gneros, algo muy frecuente en las composiciones actuales incluso ya los compositores no dicen esto es un pasillo sino esta obra esta basada en pasillo, esto formara un fenmeno puesto que prcticamente ya se podran ver desde otra ptica como un jazz waltz moderno, al carecer de la estructura armnica tradicional se podra decir que tambin se aleja de lo que conocemos como msica popular colombiana por ese proceso en donde ya la tonalidad se remplaza por la modalidad que crea una atmosfera mas libre para realizar las improvisaciones y pasajes en donde el atonalismo y la interaccin con la percusin es muy importante. Sin embargo esta el otro punto de vista que defiende la evolucin en la utilizacin de los gneros tradicionales colombianos estas dos posiciones aun se encuentran en conflicto no se puede saber hasta que punto la utilizacin de tcnicas modernas empiece a dejar las races de la msica popular sin embargo estos dos compositores los dos de lneas de influencia de jazz diferentes han logrado grandes avances y son referentes para los arreglistas y compositores actuales, la lnea del jazz tradicional y la lnea del jazz moderno abarcando respectivamente elementos de la msica culta europea, estos compositores son aparentemente diferentes guardan una similitud especial y es que en su poca fueron innovadores. El legado que dejaran y sus obras deben verse bajo el anlisis tanto popular como clsico y jazz porque lograron una unidad nica entre estos grandes pilares de la msica occidental.
BIBLIOGRAFIA
EL MUNDO DE LA MUSICA JAZZ, Richard Carlin, editorial
voluntad LUCHO BERMUDEAZ UN VIEJO MUSICO CON ALMA NUEVA Lecturas de msica colombiana, imprenta distrital 1989 RICARDO GALLO COMPOSITOR COLOMBIANO http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/musica/blaaaudi o/compo/gallo/indice.htm