Ttulo: Espaos pblicos e espaos privados em Laranja mecnica

Categoria: Cinema
Sub-categoria: Cenografia e direo de arte
Autor: Artur Renzo
Data: Outubro, 2011
Breve contextualizao:
Laranja mecnica (1971) o nono filme de Stanley Kubrick. Com sua
imagem consolidada, o cineasta j bem estabelecido em Londres e com um
contrato invejvel com a Warner Bros. (que durar pelo resto de sua
filmografia) encontra-se como que sombra de 2001: uma odissia espacial
(1968). Se, por um lado, tem-se o peso do monoltico de seu ltimo filme, por
outro, as tenses recm estabelecidas com entre o cinema e o mercado sob
a marca do espetculo j lhe cobram respostas formais renovadas.
Laranja mecnica possui um grau de interao com o mercado e a
realidade que o cerca quase sem precedentes. Um sintoma disso talvez seja
sua polmica retirada precoce de circulao no reino unido. Nesse sentido,
sua resposta a 2001 em Laranja mecnica pode ser pensada como uma
antecipao da grande virada de distribuio na passagem de Barry Lyndon
(1975) a O iluminado (1980), quando a consolidao efetiva de uma esttica
ps-moderna vai de encontro a uma nova estratgia de distribuio calcada
no modelo do blockbuster e do retorno rpido.
No entanto, se O iluminado expressa o momento de maturidade do
paradigma ps-moderno, Laranja mecnica manifesta sua infncia: situado
no incio da dcada de 70, e portanto no bero dos debates contemporneos
acerca da ps-modernidade, o filme contm uma sensibilidade bastante
apurada s novas transformaes na matria histrica com o ocaso da
experincia da dcada de 60. Um setor fundamental, mas infelizmente muito
desconsiderado, da composio do filme no qual possvel acompanhar
esse processo a direo de arte. No que se segue, pretende-se, a partir
desse recorte, examinar a forma pela qual aparecem os espaos pblicos e
os espaos privados nesse filme to bem conhecido.
*
Boa parte dos significados em Laranja mecnica so construdos por
paralelos, inverses, repeties que se situam no interior de uma grande
estrutura formal do filme. O exemplo mais bvio disso pensar o filme em
trs partes: antes, durante e depois da priso/reformatrio. Alex revisita os
lugares que freqentou na primeira parte, na ltima, s que como vtima e
no agressor. A direo de arte, assim como o figurino, o gestual, os dilogos
tem um papel central na elaborao desses significados no diretos.

Um exemplo: a primeira cena em que Alex e seu grupo espancam um

mendigo , em termos de Mise en scne, bastante semelhante cena em
que Alex violentado no palco diante de um pblico formado por membros
do aparato repressivo do estado (cientistas, militares, polticos etc.) que se
mostram sadicamente entretidos com a violncia e a nudez exposta. Uma
das coisas que esse tipo de associao faz equiparar estruturalmente as
organizaes psquicas de Alex e dos demais membros da sociedade,
esfumaando as barreiras entre civilizao e barbrie. Alm disso, a ponte
estabelecida entre essas duas cenas sugere um paralelo entre o pblico que
assiste a Alex no palco, e os espectadores do filme que vem toda aquela
violncia estilizada na tela: a problematizao das fronteiras oficiais da
experimentao puramente cientfica encontra a contaminao recproca do
universo ficcional e do real atravs do processo de identificao prprio ao
cinema. A h outro paralelo entre os filmes que Alex v, como parte de seu
tratamento, e as interpretaes se multiplicam, mas no cabe desenvolver
isso aqui.

Enfim, trata-se de mostrar, entre outras coisas, como as perverses de

Alex seriam um sintoma social inerente totalidade da organizao social.
So esses os temas que balizam a presente anlise a respeito da direo de
arte do filme. interessante lembrar de antemo que o diretor de arte, Peter
Wentworth-Sheilds, arquiteto de formao tambm fizeram parte da
equipe Russell Hagg e John Barry (desenho de produo). Outro dado digno
de nota que grande parte do filme foi feito em locao.
*
O conjunto habitacional em que Alex vive extremamente simblico.
Ele um exemplo de determinado tipo arquitetura evocada no ps-guerra,
chamada arquitetura da reconstruo ou nova arquitetura, onde tratava-se
de recuperar as concepes dos cannicos modernos como Le Corbusier,
Walter Grpius, Mies van der Rohe em projetos urbansticos da dcada de
50. O dado importante que quase todos esses esforos tiveram como saldo
um fracasso sem precedentes. Um dos mais conhecidos estudos de caso o
do conjunto habitacional Pruitt-Igoe, de Minoru Yamasaki, em St.Lois. Talvez

isso se d porque Charles Jencks decretou, no dia de sua imploso, a morte

da arquitetura moderna. Esse momento marca, simultaneamente, o incio dos
debates sobre a ps-modernidade trata-se do incio dos anos 70:
Aprendendo com Las Vegas, de Robert Venturi de 1972, l ele refuta,
quase ponto a ponto, a Carta de Atenas, de Le Corbusier. Curiosamente
Laranja mecnica foi lanada no mesmo ano da imploso do conjunto em
1971.
O que essencial, aqui, discutir como aquilo que foi preconcebido
como um grande projeto de viver a esquematizao das necessidades
humanas nas mquinas de morar de Le Corbusier no resiste s foras
invisveis da burocracia, de especulao, manuteno etc. Quando realizase, realiza-se deformado. A eleio de um ponto forte, extrai de um dado
histrico como esse, as implicaes de uma verdadeira crise de sociabilidade
que grita suas contradies atravs da arquitetura produto artstico mais
prximo da vida.
Aps uma noitada de drogas, sexo e violncia, vemos, num travelling,
Alex atravessando o ptio degradado de seu conjunto habitacional. Essa
cena no tem outra funo que no essa de situ-lo em sua casa. No voice
over ele diz poucas palavras: Where I lived was with my dadda and mum, in
Municipal flat block 18A linear North. Trs dados so importantes aqui.
Primeiro: antes de responder onde ele mora, ele diz que mora com os pais,
expondo, como que num ato falho suas prioridades inconscientes ligadas a
moradia isso ter mais significado adiante. Segundo: mora num conjunto
habitacional municipal. Terceiro: norte linear, so duas palavras que
remetem a orientao, progresso, positivismo, planejamento linear etc.
confirmando o contexto e o que se encontra por traz da gnese desse tipo de
construo.

Ha mais um plano em que vemos Alex entrando no saguo e tendo

que subir de escada. Alex parece tentar esconder sua insatisfao com o
estado de coisas com uma postura de indiferena que, na minha opinio,
Malcom MacDowell conseguiu mostrar muito bem nessa cena. Ele encontra
uma srie de obstrues no saguo que dificultam seu movimento, uma das
quais uma planta cada (simblico de dominao da natureza etc.). Esse
tipo de conjunto pensado visando uma sociabilidade ideal; planejado em

vista do agenciamento adequado de um convvio coletivo. Da o privilgio dos

espaos pblicos como o saguo e o ptio (so os dois que aparecem no
filme). So justamente esses espaos pblicos que encontram-se
completamente inaptos para sociabilidade.
No entanto, o potencial crtico que o filme extrai de um entrave como
esse est no fato de revelar uma crise da prpria racionalidade. Grosso
modo, trata-se de insistir na idia de que os verdadeiros impasses de nosso
lao social no podem ser resolvidos atravs de uma reforma urbanstica,
pois so conseqncias inevitveis de forma de vida capitalista.
Essa contradio ganha corpo quando, depois do saguo, vemos Alex
em sua casa. Ao contrario da parte externa de seu conjunto habitacional
cinza, de concreto aparente, espaoso etc nos moldes da arquitetura
moderna, sua casa um pastiche inacreditvel de cores e texturas
chamativas, alm de evocar certa claustrofobia (como era comum, a cozinha
desses conjuntos era sempre pequena). H no mnimo 10 texturas
extremamente diferentes entre si, e todas extravagantes e, arriscaria dizer,
bregas. como se a falta de vida e experincia do lado coletivo tivesse seu
contrapeso na excessiva decorao dos interiores privados. Cercado de seus
objetos aos quais mantm certo apego Alex termina o dia se masturbando
sozinho no seu quarto. Os quatro bonecos de Jesus cristo danando
Beethoven tambm so extremamente significativos de uma sociedade em
crise que ainda sofre os efeitos de uma desmistificao profunda do mundo
tema que merece, por si s, outro estudo.

No deixa de ser extremamente significativo que, no dia seguinte, Alex

ir a uma galeria/shopping. L, como comprador, ele rei: isso aparece na
sua postura, no seu figurino, bem como na msica e na maneira pela qual a
cmera o acompanha. As cores, as luzes e os reflexos da galeria so
aqueles que emanam da colorida diversidade das mercadorias ali expostas.
interessante como as luzes provocam um flare nas lentes de forma a
criar, junto com o resto do conjunto dourado e hipntico da galeria, uma
sensao de delrio semelhante quela que permeia as imagens distorcidas
dos ataques regados a drogas que Alex e seu grupo proferem.
Alis, interessante a nfase, garantida por um espelho e pelo olhar
de Alex, na farmcia da galeria. Ao equiparar os remdios com as demais
mercadorias, o filme estabelece uma ponte com o tratamento farmacolgico
que Alex receber e enfatiza a problemtica ligada a sua comercializao
como gesto de sintomas questo vigente ligada ento sintomtica
expanso da indstria farmaceutica e o desenvolvimento de pesquisas em

antidepressivos.

A galeria de compras junto

com o Korova (bar que vende leite),
aparecem como os nicos espaos
para um mnimo de socializao. No
entanto, esse contato social parece
no conseguir ser muito mais do
que um sexo mecnico e quase
paranico visto em fast-forward ao
som de Guilherme-Tell.
interessante a escolha de
direo de arte da trava da porta de
Alex (que est sempre trancado em
seu
quarto)
ser
uma
que
assemelhe-se tanto a uma de um
cofre (ela circular e giratria com
nmeros ao seu redor). Isso como
se fosse o caso de sugerir certa
comparao entre Alex e o
contedo de um cofre; como se ele
fosse to substituvel quanto o
permite o clculo do equivalente
geral expresso pelo dinheiro atravs
da forma-mercadoria. De fato,
exatamente isso que acontece:
quando Alex volta de seu tratamento, ele descobre que seu quarto foi
alugado a um outro jovem. interessante a nfase dada ao choque de Alex
ao no reconhecer seu quarto que, no possui mais seus objetos pessoais
(foram penhorados, alis), mas os de outra pessoa.
Enfim, Alex mandado embora de casa para se virar sozinho. No
que a permanncia em casa fosse salvaguardar alguma coisa: o filme mostra
claramente como na modernidade, a atuao do estado e do mercado na
formao de indivduos sobrepe-se dos pais vemos isso, por exemplo,
com a figura da me de Alex que vai fbrica e se veste uniformizada como

todas as outras mulheres do filme (exceto as moas). Sua peruca colorida

retira de uma vez por todas qualquer vestgio de sabedoria ligada a sua idade
e experincia: nivelada pelo processo social ela aparece reduzida a uma
inevitvel impotncia diante da concorrncia posta pela dinmica social.
Elementos como esses permitem compreender porque Alex busca de
forma to violenta reinserir-se em algo que possa significar casa da a
nfase na plaquinha iluminada HOME na entrada da casa do escritor que
Alex invade no incio e que a ela torna rastejando misericordiosamente mais
tarde e que, por fim, se joga do andar de cima.

Os espaos da priso e da clnica aparecem como contraposio

desordem do mundo atravs de princpios organizativos facistides. Isso
como se fosse o caso sugerir que as resolues para os conflitos de
sociabilidade manifestos na crise da arquitetura e na urbanstica da
sociedade tendem a se voltar para a organizao total sob a gide de
polticas totalitrias reiterando a mesma lgica de identidade e excluso.
Sabe-se que, ao final, Alex est longe de ser curado.

Algumas referencias:
ARANTES, Otlia Beatriz Fiori & Paulo Eduardo Arantes. Um Ponto Cego no
Projeto Moderno de Jrgen Habermas: Arquitetura e Dimenso Esttica
depois das vanguardas. So Paulo, 1992: Brasiliense.
BAXTER, John. Stanley Kubrick: a biography. New York, 1997: Carroll & Graf
FALSETTO, Mario. Stanley Kubrick: a narative and stylistic analysis. London,
2001: Praeger

JAMESON, Fredric. Ps-modernismo: a lgica cultural do capitalismo tardio.

So Paulo, 1996: tica.
LE CORBUSIER. A Carta de Atenas. So Paulo: Hucitec: 1993.
LOBRUTTO, Vincent. Stanley Kubrick: A biography. New York, 1999: Da Capo.
VENTURI, Robert. BROWN, Denise Scott. & IZENOUR, Steven. Aprendendo
com Las Vegas. So Paulo, Cosacnaify: 2003
Laranja mecnica / 1971
Colorido / 137 min. / Warner Bros.
Produo, direo e roteiro: Stanley Kubrick
Baseado no romance de Anthony Burgess
Produo executiva: Max. L. Raab e Si Litvinoff
Produtor associado: Bernard Williams
Assistente de produo: Jan Harlan
Cmera e Iluminao: John Alcott
Desenho de produo: John Barry
Direo de arte: Russel Hag e Peter Shields
Figurino: Milena Canonero
Casting: Jimmy Liggat
Edio: Bill Butler
Edio de som: Brian Blamey
Msica original: Wendy Carlos
Artur Renzo, Outubro, 2011
Artur Renzo graduando em Filosofia (USP) e Comunicao social com
habilitao em cinema (FAAP). Atualmente desenvolve pesquisa de iniciao
cientfica pela FAPESP com o ttulo Sobre a espetacularizao da imagem
em Stanley Kubrick: dialtica de forma e contedo em De olhos bem
fechados.