Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
(1932- )
1. Biografa
Enrique Congrains Martn, narrador peruano, nacido en Lima,
perteneciente a la llamada generacin del 50, cuya obra se
caracteriza por el tratamiento realista de temas urbanos. Es
autor de cuentos y novelas, y se le considera el iniciador del
realismo urbano en el Per, centrndose por primera vez un
narrador de este pas en esta temtica. La suciedad, la tristeza,
el hambre y la protesta son una constante en sus primeras
obras, en los aos 1950. Su estilo ha evolucionado en obras
ms recientes, tras varios aos sin publicar, hacia uno ms
libre en la tcnica y con temticas con inters por lo fantstico
y lo futurista.
Cuando se inici literariamente encontr grandes
dificultades para publicar en el reducido medio editorial
limeo, por lo que, animado por un espritu a la vez aventurero
y prctico, se encarg personalmente de todos los aspectos del
mercado del libro: impresin, edicin, distribucin y venta a
domicilio, primero en su pas y luego en otros lugares de
Amrica. Esta experiencia le dio un conocimiento directo de la
vida social peruana, que se refleja en su obra y que lo llev a
crear empresas culturales y a explorar otros campos
comerciales, donde tuvo grandes xitos y fracasos.
Con un estilo despojado y directo, cuyo lirismo surge de la
observacin precisa y la identificacin con la vida marginal de
las barriadas limeas, revel a los lectores una Lima poco
conocida, atroz, violenta y bullente de vida. La lucha de los
desplazados para sobrevivir cada da a su propia miseria es el
gran tema de Congrains, como puede verse en sus libros de
cuentos Lima, hora cero (1954), Kikuyo (1955) y, sobre todo,
en su novela No una, sino muchas muertes (1957), que es un
desgarrador testimonio del trabajo clandestino que convierte a
enfermos mentales casi en esclavos y en la que se bas la
pelcula Maruja en el infierno (1983), del director peruano
2. Obra literaria
En la dcada de 1990, el proyecto ms ambicioso de
Congrains fue el Multidic, un diccionario de diccionarios. Fue
el director de orquesta de un grupo de gente especializada, que
lleg a componer 108 diccionarios especializados, que
englobaban todas las actividades del quehacer humano,
incluido uno dedicado a los personajes de ficcin.
La
expansin
tecnolgica
de
esos
lamentablemente, la iniciativa de Congrains.
aos
fren,
ANTOLOGA
COMENTARIO
La nueva promocin de cuentistas peruanos parece haberse
puesto de acuerdo sobre
una temtica: las barriadas de Lima. La sequa de Jos Bonilla
Amado (1927), El
mueco de Carlos E. Zavaleta (1928), Los gallinazos sin plumas
de Julio Ramn
Ribeyro (1929), El nio de Junto al Cielo de Enrique Congrains
Martn (1932) y
Arreglo de cuentas de Mario Vargas Llosa (1936), todos penetran
en el mundo cruel en que se cran los nios pobres de una gran
ciudad. Sociolgicamente reflejan el abandono del campo y el
crecimiento desordenado de los grandes centros de poblacin de
todo el mundo. Los autores, sin embargo, que son literatos
profesionales algunos se han doctorado en literatura no se
Una hora, acaso dos? Todos los chicos se haban ido, todos
menos uno. Esteban
qued mirndolo, mientras su mano dentro del bolsillo acariciaba
el billete.
Hola, hombre!
Hola... respondi Esteban, susurrando casi.
El chico era ms o menos de su misma edad y vesta pantaln y
camisa de un
mismo tono, algo que debi ser caqui en otros tiempos, pero que
ahora perteneca a
esa categora de colores vagos e indefinibles.
Eres de por ac? le pregunt a Esteban.
S, este... se aturdi y no supo cmo explicar que viva en el
cerro y que
estaba de viaje de exploracin a travs de la bestia de un milln de
cabezas.
De dnde, ah? se haba acercado y estaba frente a Esteban.
Era ms alto y
sus ojos, inquietos, le recorran de arriba abajo. De dnde, ah?
volvi a
preguntar.
De all, del cerro y Esteban seal en la direccin en que
haba venido.
San Cosme?
Esteban mene la cabeza negativamente.
Del Agustino?
S, de ah! exclam sonriendo. se era el nombre y ahora lo
recordaba.
Desde haca meses, cuando se enter de la decisin de su to de
venir a radicarse a
Lima, vena averiguando cosas de la ciudad. Fue as como supo
que Lima era muy
grande, demasiado grande tal vez; que haba un sitio que se
llamaba Callao y que ah
llegaban buques de otros pases; que haba lugares muy bonitos,
tiendas enormes,
calles largusimas... Lima!... Su to haba salido dos meses antes
que ellos con el
propsito de conseguir casa. Una casa. En qu sitio ser?, le
haba preguntado a su
Claro, baja.
Descendieron y otra vez a rodar sobre la piel de cemento de la
bestia. Esteban
vea ms gente y la vea marchar sabe Dios dnde con ms
prisa que antes. Por
qu no caminaban tranquilos, suaves, con gusto, como la gente de
Tarma?
Despus volvemos y por estos mismos sitios vamos a vender las
revistas.
Bueno asinti Esteban. El sitio era lo de menos, se dijo, lo
importante era
vender las revistas, y que la libra se convirtiera en varias ms. Eso
era lo importante.
T tampoco tienes pap? le pregunt Pedro, mientras
doblaban hacia una
calle por la que pasaban los rieles del tranva.
No, no tengo... y baj la cabeza, entristecido. Luego de un
momento,
Esteban pregunt: Y t?
Tampoco, ni pap ni mam Pedro se encogi de hombros y
apresur el paso.
Despus inquiri descuidadamente. Y al que le dices to?
Ah... l vive con mi mam; ha venido a Lima de chofer... call,
pero en
seguida dijo: Mi pap muri cuando yo era chico...
Ah, caray!... Y tu to, qu tal te trata?
Bien; no se mete conmigo para nada.
Ah!
Haban llegado al lugar. Tras un portn se vea un patio ms o
menos grande,
puertas, ventanas y dos letreros que anunciaban revistas al por
mayor.
Ven, entra le orden Pedro.
Estaban adentro. Desde el piso hasta el techo haba revistas, y
algunos chicos
como ellos; dos mujeres y un hombre seleccionaban sus compras.
Pedro se dirigi a
uno de los estantes y fue acumulando revistas bajo el brazo. Las
cont y volvi a
revisarlas.
Paga.
Esteban vacil un momento. Desprenderse del billete anaranjado
era ms
desagradable de lo que haba supuesto. Se estaba bien tenindolo
en el bolsillo y
pudiendo acariciarlo cuantas veces fuera necesario.
Paga repiti Pedro, mostrndole las revistas a un hombre
gordo que
controlaba la venta.
Es justo una libra?
S, justo. Diez revistas a un sol cada una.
Oprimi el billete con desesperacin, pero al fin termin por
extraerlo del
bolsillo. Pedro se lo quit rpidamente de la mano y lo entreg al
hombre.
Vamos dijo, jalndolo.
Se instalaron en la Plaza San Martn y alinearon las diez revistas
en uno de los muros
que circundan el jardn. Revistas, revistas, revistas, seor;
revistas, seora, revistas,
revistas. Cada vez que una de las revistas desapareca con un
comprador, Esteban
suspiraba aliviado. Quedaban seis revistas y pronto, de seguir as
las cosas, no habra
de quedar ninguna.
Qu te parece, ah? pregunt Pedro, sonriendo con orgullo.
Est bueno, est bueno... y se sinti enormemente agradecido
a su amigo y
socio.
Revistas, revistas; no quiere un chiste, seor?
El hombre se detuvo y examin las cartulas.
Cunto?
Un sol cincuenta, no ms...
La mano del hombre qued indecisa sobre dos revistas. Cul,
cul llevar? Al
fin se decidi.
Cbrese.
Y las monedas cayeron, tintineantes, al bolsillo de Pedro. Esteban
se limitaba a